Figaro, sujet 1

Remédiation /Proposition de correction

Pour information, d'importance, voici un exemple de barème du baccalauréat fourni aux correcteurs pour le sujet 1 ( sensiblement égal pour le sujet 2)

Introduction, dont problématique: 2Composition/organisation générale du devoir: 2Analyse des documents : 8 (dont 4 analyses, 4 pistes)Projet personnel: 6Langue : 2

Remarques générales:- Vous maitrisez la structuration de cette première partie du sujet et c'est TRES encourageant- Les analyses d'images sont bonnes, voire très bonnes, fines.TRES encourageant

A améliorer :- La citation du texte- Surtout les PISTES dégagées à partir des documents. On y reviendra plus loin

A propos de la syntaxe, langue, etc...

Les titres- Titre de toutes les oeuvres ( texte, peinture, oeuvres d'art diverses) en italique, non soulignées, sans guillemets si votre devoir est rédigé au traitement de texte type word, open office etc..- soulignés sans guillemets si le devoir est rédigé à la mainJE NE LE DIRAI PLUS !

Par ailleurs, en terme de précision, concernant Le Mariage de Figaro, la pièce est écrite en 1778, mais elle est créée en 1784

Les noms du titre d'un oeuvre sont en majuscules si le titre est composé d'un phrase incomplète, sans verbeex:en majuscule: La Mère coupableLe Mariage de FigaroLa Folle Journée ou le Mariage de Figaro

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Mais en minuscule:"Figaro divorce"

Divers- Chiffre en toutes lettres: "cinq documents " et non " 5 documents".

Préférer le mot "toile " à peinture". Terme générique approprié aussi: "oeuvre"

Citer le texteIl faut le faire, et dans le paragraphe sur les enjeux dramaturgiques, et dans l'analyse des documents.Deux solutions ( que l'ont peut alterner) :- citer une réplique, un fragment de dialogue ( mais en précisant acte et scène, et non page)- citer simplement la scène et l'acteLe plus simple est de le faire entre parenthèse ( Acte I, scène 1) ou ( " Que ce petit bouquet etc...", Acte I scène 1).Citer le texte ( et notamment des fragments de réplique/dialogue) permet de s'assurer que le rapprochement que l'on tait entre un document et le texte est justifié.

La question de l'introduction

Parfois, vous avez mixé introduction et paragraphe sur les enjeux dramaturgiques du personnage. Il faut scinder les deux, c'est préférable. Donc, dans un sujet de type 1 ou 2, faire un introduction simple qui : - resitue l'oeuvre et le sujet- puis annonce une problématique- enfin, qui annonce votre plan

Concernant la problématique, ne jamais oublier l'idée, voire le mot de " représenter/représentation" pour être bien certain(e) de faire un devoir de l'épreuve de théâtre, et non de lettres.

Exemple possible pour ce sujet :

Le personnage de Figaro est créé en 1775 par Beaumarchais, dans Le Barbier de Séville. Beaumarchais reprend son personnage, anti -héros picaresque, héritier des valets de la comédie classique, en 1784, dans La Folle Journée ou le Mariage de Figaro , en donnant à son personnage davantage de profondeur. Comment restituer,

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dans le jeu, dans sa représentation scénique, toutes les couleurs de ce personnage finalement assez complexe ?Après avoir définis les enjeux dramaturgiques du personnage, nous analyserons les documents iconographiques en mettant ne évidence les pistes ouvertes pour le traitement de Figaro.Enfin, nous proposerons une proposition artistique pour le traitement de ce personnage en nous appuyant sur un des documents proposés .

La question du paragraphe sur les enjeux dramaturgique s

Même si le sujet ne vous le demande pas (comme c'est le cas ici), je vous conseille vivement de faire un paragraphe sur les enjeux dramaturgiques pour commencer votre développement, incluant quelques références précises au texte; Certains d'entre-vous l'ont fait, et c'est une bonne idée ( je n'ai bien entendu pas pénalisé ceux qui ne l'ont pas fait pour autant, mais vous pourriez l'être le jour du bac)

Exemple possible pour ce sujet:

Dans Le Barbier de Séville, Figaro n'est qu'un adjuvant du Comte Almaviva dans la conquête de Rosine. C'est un machinateur qui intrigue pour permettre à son maitre d'obtenir satisfaction. Dans Le Mariage de Figaro, comédie d'intrigue contaminée par le drame, Beaumarchais en fait un personnage sur la défensive qui souhaite se marier avec Suzanne tout en la soustrayant au droit du seigneur qu'entend exercer le Comte. Du pur machiniste qu'il est dans Le Barbier, il devient l'objet d'une machination orchestrée par Suzanne et La Comtesse dès la fin de l'Acte II.Figaro est un rôle de grande livrée, un premier valet dont la destinée est proche de celle d'un picaro, même si ses origines sont élucidées dans la scène 16 de l'acte III, dite scène de reconnaissance, puisque Marceline et Bartholo reconnaissent en lui leur petit Emmanuel.Il conserve la verve qu'il a déjà dans Le Barbier, mais celle- ci est dans Le Mariage parfois teintée de rancoeur contre l'ordre du monde, l'injustice dont il a toute sa vie fait l'objet, un monde qui ne lui offre pas de place à sa mesure, comme il le dit dans cette sorte de barabase qu'est le long monologue de Acte V (scène 3). Cela ne fait pas de lui un héros révolutionnaire pour autant en faire: le monde tel qu'il est lui conviendrait, s'il pouvait, lui aussi, y atteindre une belle place. Il ne délaisse jamais définitivement sa gaité, qui est comme une réponse aux malheurs qui n'ont cessé de l'accabler. Finalement, tout finit en chanson, et le double projet de Figaro, épouser Suzanne et la soustraite au droit du seigneur est mené à bien, il est vrai, davantage grâce à la machination orchestrée par Suzanne et la Comtesse que par ses propres entreprises.C'est , enfin, un personnage qui témoigne de la révolution dramaturgique de Beaumarchais, car rien de ce qu'il entreprend n'est caché au public (apartés multiples, notamment dans la scène 5 de l'acte III), qui a plaisir à manipuler la langue

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et ses sonorités ( passage du "God-dam" dans la même scène). La variation des registre, entre comédie et drame, témoignant de ses différents états émotionnels, le touche sans doute plus que tout autre dans cette Folle Journée.

L'analyse des documents Il est finalement préférable, moins lourd de présenter les documents lorsqu'on l'analyse, et non les présenter tous d'un bloc au début du développement. Solution deux: si on fait un regroupement de documents, ce qui est vivement conseillé, on peut présenter les deux ou trois documents à la file. là, c'est possible

Précaution (utile):

Ne pas coller sa pensée à celle d'un artiste: ne pas dire qu'une toile représente Figaro et Suzanne. C'est vous qui faites le rapprochement. Exemple de formulation possible: " Le couple sur la toile pourrait être rapproché du couple que forme Figaro et Suzanne dans La Folle journée"

Quelques bons extraits d'analyses issus de vos copies

Doc 1" Les cartes présentées dans la main droite, en cache deux autres dans sa main gauche : il est le tricheur à l’as de carreau. Son regard se tourne vers le quatrième mur : en tant qu’observateurs du tableau, nous sommes les seuls à pouvoir voir quel coup il prépare dans le but de l’emporter sur ses adversaires. A droite, nous observons un personnage tout à fait pris dans son jeu, les yeux rivés vers ses cartes et donc inconscient de ce qui se passe autour de lui [...] Quant à l’élément du vin, il serait, pour la première représentation, symbolique du lit, cadeau apparent du comte : le verre de vin enivre ; il plonge celui qui le boit dans un monde illusoire ".Arthur, bien

" Il est assez clair qu'il y a un tricheur: c'est l'homme. Mais si nous observons une peu attentivement, nous nous rendons vite compte qu'ne réalité il y a trois tricheurs: l'homme , la courtisane et la servante [...]. On peut penser que la servante, qui regarde dans la direction du personnage le moins éclairé, fait diversion pour qu'il puisse tricher" Lorraine, bien

Doc 2" En outre, d’autres éléments sur le tableau pourraient être interprétés comme significatifs de l'amour : le fait que le chapeau soit gardé par la femme pourrait témoigner d’une relation d’intimité et de proximité, tandis qu’enfin le bois cassé nous

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rappelle le feu qu’il alimente, nous ramenant alors à la flamme de l’amour qui ne cesse de grandir entre les deux personnages dans la pièce " Arthur

Doc 3 " Mais d'un autre point de vue, on pourrait aussi voire Arlequin et Pierrot comme les deux faces de même personnage : Figaro. D'un côté il est l'homme gai, toujours dans la bonne humeur, et de l'autre il est désespéré, triste, romantique et fou amoureux comme on le découvre tout au long de la pièce et particulièrement dans son long monologue de l'acte V ". Anabel, bien

" Ce qui pourrait rapprocher ce personnage de Figaro est le fait que Figaro peut parfois être un réel maitre chanteur et mener les gens à la baguette, en les charmant." Marianne, bien

" Arlequin et Pierrot se disputent traditionnellement le coeur de Colombine" Tristan, bien

" Figaro s'oppose au Comte, rivalité rappelée( qui pourrait être évoquée) par le document 3: il représente Arlequin et Pierrot, également rivaux pour gagner le coeur de Colombine." Eléonore, bien

" Les tons sombres de la toile pourraient révéler l'intériorité de Figaro, moins joyeux qu'il n'y parait " Ysée, bien.

Doc 4" Quant au gobelet télescopique il nous remémore les plans et situations imbriquées que Figaro met en place comme par exemple déguiser Chérubin en Suzanne, ce qui mènera à des concours de circonstances rocambolesque " Anabel, bien

" Cette tête en bois peut suggérer aussi un esprit parfois autoritaire, sûr de lui dans ses affirmations et dans ses actions, Figaro a la tête dure (« Oh! dame, écoutez donc; les gens qui ne veulent rien faire de rien n’avancent rien, et ne sont bons à rien. Voilà mon mot »).Lise, bien

" On aurait ici une piste pour Figaro, le self made man qui par les sciences qu'il s'approprie, élève sa condition sociale"

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Jean-Baptiste, bien

Doc 5" Les fines moustaches peuvent aussi rappeler la culture espagnole puisque l’histoire du Barbier de Séville, et du Mariage de Figaro, se passe dans la région de Séville ou dans la ville même. On pourrait alors imaginer un personnage très marqué par les mimiques et la culture de l’Espagne.Elise, bien

"A l'image de Dali, j'imagine un Figaro qui pourrait parfois faire des grimaces(note: préférer "mimiques"), ou avoir des tics gestuels, ou un rire sarcastique même. Il pourrait aussi porter une montre à son poignet, ou une montre à gousset, en rapport avec le célèbre tableau de Dali, ce qui rappellerait non seulement son côté calculateur et organisé, mais aussi son impatience à se marier et à se venger du comte Almaviva ". Anabel, bien

" Pourquoi ne pas imaginer un Figaro rendu littéralement fou d’amour par sa promise Suzanne ? A l’image de Salvador Dali, dont la femme Gala était une obsession, un puits d’inspiration sans fond. [...] On verrait un homme en habit de barbier du XVIIIe siècle doté d’une barbe et d’une moustache complètement extravagante. Il serait grimaçant, il loucherait, il agirait comme percevant des choses que nous ne pouvons percevoir." Emilia, bien.

Regroupements des documents

Il faut le faire, même partiellement( un groupe de trois documents, deux documents isolés par exemple), c'est valorisé lors des corrections du bac.

Par contre, ne pas mettre un même document dans deux ensembles différents

Un regroupement possible2 et 3: sentiments1, 4 et 5: la rationalité, la ruse, le machinateur. Mais d'autres regroupements tout à fait possibles, si justifiés.

Exemples issus de vos copies :

Emilia2 et 3: le valet issu de la commedia dell'arte

Marianne

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1 et 2: la sournoiserie, la tromperie3 et 5 : la farceTristandoc 1 et 4 : la ruse, l'intelligencedoc 3 et 5: sentiments

Nicolas1, 3, 4: le machinateur

EléonoreDoc 2 et 3 : les sentiments 1 , 4 et 5 : l'ingéniosité

Jean-BaptisteDoc 4 et 2 : élévation sociale de Figaro

Ysée1,3 et 5:un valet de comédie2: un amoureux4: la complexité du personnagePourquoi pas finalement, en trois ( plutôt qu'artificiellement en deux)

Tessadocs 1, 2 et 4: la rusedoc 3 et 5 farce

IMPORTANTISSIME: dégager des pistes de représentation

Il faut, à l'issue de l'analyse d'une image où d'un regroupement d'images, imaginer, dégager des pistes de représentation en lien avec le(s) document(s) et le texte.Si possible, essayer d'être concret.

Ces pistes doivent être en lien avec votre analyse de l'image, sinon c'est très artificiel

On peut varier les pistes, en fonction de ce qu'inspire un document un document peut inspirer le jeu d'acteur, un autre la scénographie, l'espace où évolue le personnage- car il n'y pas de jeu d'acteur sans espace-, un autre le costume, un autre l'espace sonore).

Bons exemples issus de vos copies

Regroupement et pistes à partir des documents 2 et 3

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"Deux des documents du corpus peuvent être rassemblés: L'huile sur toile Arlequin et Pierrot d'André Derain qui date de 1924 et le tableau Das Flötenkonzert peint en 1860 par Carl Spitzwegs, tout d'abord parce que ces deux œuvres représentent des musiciens. Dans la toile de Spitzwegs c'est en pleine nature qu'un flûtiste paisible semble faire la cour à une dame en rouge au moyen de sa performance musicale, tandis que dans le tableau de Derain, les deux personnages de la Commedia dell'arte, Pierrot et Arlequin effleurent une guitare et une mandoline dans un décor étrange, un air mélancolique sur le visage et paraissent danser de façon inquiétante. Tous ces musiciens pourraient suggérer l'insertion de la musique dans la pièce (en dehors des célèbres opéras), par le personnage de Figaro. Il pourrait, comme dans le document 2 se servir d'un instrument comme outil de séduction auprès de Suzanne, ou bien plutôt comme dans le document 3 utiliser la musique pour renforcer un côté atypique, un peu artiste, peut être un peu fou, qui impliquerait un comportement un peu louche, des gestes titubants, qui viendrait contraster avec le vocabulaire très choisi, parfois précieux, que Figaro adopte dans la pièce lorsqu'il est face au Comte par exemple («Monseigneur, vos vassaux, touchés de l’abolition d’un certain droit fâcheux que votre amour pour madame…») . Ce comportement viendrait provoquer l'étonnement, ou bien viendrait, plus simplement insister sur la polyvalence dont fait preuve Figaro tout au long de la pièce (sa maîtrise de l'art du discours, de l'humour, de la ruse..). La voix qu'adopterait Figaro pourrait également paraître surprenante pour le spectateur, énonçant un texte chargé d'enthousiasme («On disait madame incommodée. Je suis vite accouru… Je vois avec joie qu’il n’en est rien.») , mais adoptant un timbre sombre, ou cafardeux."Lise

Piste à partir du doc 2 et 3" Notre Figaro serait rusé, efficace, très mobile et ne manquerait aucune occasion pour divertir le public par de la musique par exemple… avec une mandoline, ou une flûte ? Il porterait le même col qu’Arlequin et aurait plusieurs accessoires à carreaux afin d’interpeller le spectateur. Une attitude à la limite du clownesque, mais qui reste fine, de sorte à ce que ce soit davantage perçu du public comme une séduisante et fougueuse désinvolture. Il constituerait une petite boule d’énergie et de festivité, il serait un élan de gaieté, une bouffée d’air frais à chaque entrée de plateau."Emilia

Piste à partir des documents 1 et 4""Ainsi Mechanisher Kopf et Le Tricheur à l'as de carreau pourraient amener à la création d'un Figaro de l'ombre, un machiniste camouflé derrière un masque,, voire un costume entier qui dissimule son identité, lui permettant d'aller et venir en intrigant sans être dévoilé" Tristan

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Piste à partir du doc 4 ( intéressant car mobilisant un autre art, le cinéma)"Il serait intéressant de confectionner un costume pour Figaro qui rappellerait le personnage d’Edward dans Edward aux mains d’argent de Tim Burton ; il aurait des mètres de couture, des ciseaux, des épingles d’habilleuse, des épingles à nourrice, etc, partout sur le corps de façon à ce qu’il puisse bouger aisément et sans danger mais à ce qu’il soit un minimum repoussant, paraissant lui-même « rafistolé ». Un Frankenstein version valet, un homme qui se néglige à force de se donner à toutes les personnes qui en ont besoin". Emilia

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