SOMMAIRE SAISON 2016–2017

2 MESSAGE DE JOSHUA WEILERSTEIN

4 MESSAGE D'ALEXANDRE CURCHOD

6 MESSAGE DES AUTORITÉS

8 LES SÉRIES DE L’OCL

8 LES GRANDS CONCERTS

30 LES DOMINICALES

48 LES DÉCOUVERTES

58 LES ENTRACTES

68 L’OCL EN TOURNÉE

68 EN SUISSE

90 À L’ÉTRANGER

100 LES COLLABORATIONS

100 L’HEMU

104 L’OPÉRA DE LAUSANNE

108 LES SOCIÉTÉS CHORALES VAUDOISES

112 NOS PARTENAIRES

122 À PROPOS DE L’OCL

124 JOSHUA WEILERSTEIN

126 L’ORCHESTRE DE CHAMBRE DE LAUSANNE

128 LES MUSICIENS

130 L’ÉQUIPE

131 LA FONDATION

132 ACTUALITÉ DISCOGRAPHIQUE

134 INFORMATIONS PRATIQUES

136 ACCÈS & HORAIRES

137 BILLETTERIE & BOUTIQUE

138 ABONNEMENTS & BILLETS

140 TARIFS

142 PLAN DE SALLE

144 IMPRESSUM

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« LA SAISON 2016–2017 EST UN VIBRANT HOMMAGE À LA VITALITÉ DE LA MUSIQUE CLASSIQUE ET DE SES ARTISANS. »

Espiègle, dramatique, sensible, moderne, créative — autant de caractéristiques, et j’en passe, qui font aimer la musique de Joseph Haydn. Très souvent joué, trop sou-vent mésestimé, Haydn a longtemps été perçu comme un compositeur de musique légère, plaisante, voire facile, bonne à « chauffer » la salle. Or rien n’est plus faux ! Haydn était un artiste profondément in-tègre, fin d’esprit, d’une grande envergure musicale. Je me réjouis d’explorer avec l’orchestre les multiples facettes de ce brillant compositeur tout au long de la saison 2016—2017. Dans la série des Grands Concerts, nous allons faire découvrir au public l’humour de Haydn (Symphonie n° 60, Symphonie n° 100), son inventivité (Ouverture de La Création) et — aspect peut-être le plus intéressant — son credo politique et social (Symphonie n° 100, Symphonie n° 45). Bertrand de Billy dirigera en outre la 104e et dernière symphonie du compositeur autrichien, la joyeuse Londres, créée vers la fin de sa vie.

Sous l’égide bienveillante de « papa Haydn », comme on l’appelait affectueusement, l’OCL jouera les œuvres de nombreux autres compositeurs pour un voyage à travers six siècles d’histoire de la musique, de Carlo Gesualdo à Michaël Levinas en passant par des maîtres comme Beethoven, Schubert, Mozart, Brahms et Bach, et des composi-teurs nouveaux et/ou rarement entendus comme Joseph Hallman, Friedrich Gulda et Alberto Ginastera.

Mentionnons encore la tournée de l’orchestre à Zurich, Aix-en-Provence, Grenoble, Rome et Oviedo, avec Renaud Capuçon, le vio-loniste mondialement connu. La saison 2016—2017 est un vibrant hommage à la vi ta- lité de la musique classique et de ses ar-tisans. Son programme satisfera les goûts les plus éclectiques et réjouira tant les passionnés de musique classique que les auditeurs curieux de sonorités et sensa-tions nouvelles.

L’OCL est l’orchestre de Lausanne ; mon objectif pour cette deuxième saison en tant que directeur artistique est de resser-rer le lien entre Lausanne et son orchestre et de continuer à cultiver l’incroyable musicalité de l’ensemble et les capacités de ses membres individuels. J’espère que vous allez apprécier cette saison et me réjouis de vous voir nombreux aux concerts.

JOSHUA WEILERSTEINDirecteur artistique de l’OCL

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Leur empreinte est fraîche et nette. Suivez les pas de Joshua Weilerstein. Le nouveau directeur artistique de l’OCL est présent dans toutes nos séries cette saison. Il vous invite tous, mélomanes avertis ou simples curieux, adultes ou enfants, sur les rivages à la fois aventureux et familiers d’une programmation d’une belle intelligence. La Rhénane de Schumann, la 5e de Beethoven, la Pathétique de Tchaïkovski, La jeune fille et la mort selon Mahler, la suite de ballet Pulcinella, mais aussi Charles Ives, Béla Bartók, l’enquête Mystère à l’orchestre ou encore Frankenstein !! sont au menu. Sur scène, notre nouveau chef allie culture et décontraction. Nouvelle ère, nouveaux codes.

Joshua Weilerstein emmènera par ailleurs l’OCL et Renaud Capuçon dans une tournée européenne qui passera notamment par l’Italie, la France et l’Espagne. De son côté, Bertrand de Billy ira faire briller l’OCL sous les ors du Musikverein de Vienne et au Palais des Arts de Budapest. Les programmes de ces tournées seront repris à Lausanne (Grands Concerts 3 et 8). En terres suisses, l’OCL se produira notamment à Zurich et Bâle, de même que dans des escales ro - mandes habituelles (Genève, Fribourg, La Chaux-de-Fonds, Martigny) ou inédites (Théâtre du Jorat).

En sus des valeurs sûres que le lecteur repé- rera certainement, s’ajoutent au programme des jeunes artistes qui sont déjà la fine fleur de la musique classique : la soprano Sabine Devieilhe, les chefs Raphaël Pichon et Rafael Payare, la violoniste Alina Ibragimova, la violoncelliste Alisa Weilerstein ou le pianiste Igor Levit.

Renouveler le public ici, asseoir la réputa-tion de l’orchestre à l’international : voilà deux missions essentielles et non négocia-bles. Car maintenir l’OCL dans l’élite mon diale des orchestres de chambre, c’est aussi offrir le nec plus ultra aux mélomanes du Métropole. Et valoriser pleinement les engagements de ceux avec qui nous collaborons. Que nos soutiens soient ici chaleureusement remerciés.

ALEXANDRE CURCHODPrésident de la Fondation OCL

L’ALLIANCE ENTRE CULTURE ET DÉCONTRACTION

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C’est avec une fierté non dissimulée et une certaine joie que j‘ adresse ces quelques mots à l’aube de la nouvelle saison 2016—2017 de l’Orchestre de Chambre de Lausanne.

En effet et pour notre plus grand plaisir, le nouveau chef titulaire de l’OCL, Joshua Weilerstein, propose sa première program-mation complète, avec l’ouverture d’esprit et le dynamisme qui le caractérisent. À cette occasion, il sera au pupitre pour quatre Grands Concerts et lors de la tournée internationale très attendue, qui emmènera l’OCL en France, en Italie et en Espagne, après un passage à la Tonhalle de Zurich ; de quoi réjouir les mélomanes de toute l’Europe. Pour le Canton de Vaud, c’est également un plaisir de savoir l’OCL sur les routes, portant ainsi au-delà des frontières du canton la renommée d’un orchestre d’excellence.

La saison 2016—2017 nous réserve encore de belles surprises car Bertrand de Billy nous fait l’honneur de diriger l’OCL lors d’un concert au Musikverein de Vienne. Une belle manière de pérenniser une collaboration très fructueuse sur le plan artistique.

Plus près de nous, j’aimerais à nouveau saluer les collaborations qui se déve-loppent et se renforcent avec les institu-tions vaudoises telles que l’HEMU et la Manufacture, hautes écoles assurant la formation de la relève artistique, ainsi qu’une toute nouvelle collaboration avec l’EPFL qui verra l’OCL se produire sur le campus ; une grande première qui nous réjouit.

Sur un tout autre plan, je me plais à saluer la participation de l’OCL à la commémora-tion des 500 ans de la Réforme avec, entre autres, la création de le la pièce La Passion selon Marc — Une passion après Auschwitz de Michaël Levinas qui sera donnée à Lausanne, Genève et Fribourg ; un temps où la musique rencontre le sacré.

Au nom des autorités cantonales, je remer-cie l’OCL et son équipe dirigeante pour ces magnifiques moments à vivre qui, tout au long de l’année, sont synonymes de bonheur, d’évasion et d’exaltation.

ANNE-CATHERINE LYONConseillère d’État Cheffe du Département de la formation, de la jeunesse et de la culture

Une multitude d’harmonies composeront la saison 2016—2017 de l’OCL, représenta-tions de son dynamisme réjouissant.

Une harmonie qui perdure d’abord au sein de l’institution, avec l’arrivée de Joshua Weilerstein, initiant depuis la saison passée une transition idéale à la direction artis-tique de l’OCL. Figure du lien symbolique et intergénérationnel entre l’institution et son public, le jeune chef a su, dans la continuité de ses pairs, établir une relation privilégiée avec les spectateurs, instantané-ment séduits par la maestria avec laquelle il sublime le talent de ses musiciens.

Une harmonie faite de différentes collabo-rations : des partenariats interdisciplinaires que l’OCL entretient avec les jeunes talents de deux hautes écoles de la région, la Manufacture et l’HEMU, promesse d’une source d’opportunités réciproques qui con- t ribueront à tisser un lien fort entre insti-tutions académiques et culturelles, et des collaborations entretenues hors de nos frontières, permettant à l’orchestre d’être invité à jouer en Europe, notamment cette année dans les prestigieux Palais des Arts de Budapest et Musikverein de Vienne.

L’harmonie, enfin, d’un programme à l’équilibre subtil, offrant au public la chance d’apprécier une importante diversité d’œu-vres, qu’elles soient dirigées par Bertrand de Billy, Christian Zacharias, Hugh Wolff, Jukka-Pekka Saraste, Jamie Phillips, Alexander Mayer, Josep Pons, Quentin Hindley, Renaud Bouvier ou encore Elim Chan, pour ne citer que quelques-unes des baguettes les plus remarquables invitées à l’OCL cette année, qui sauront aussi mettre en valeur les compositions helvétiques de Karol Beffa, Michael Jarrell ou encore Michel Hostettler.

Classiques et contemporaines, d’ici et du monde entier, les œuvres présentées à l’OCL invitent tous les publics à profiter de cette belle saison musicale.

DANIEL BRÉLAZSyndic de Lausanne

UNE NOUVELLE SAISON HARMONIEUSE

BONHEUR, ÉVASION ET EXALTATION TOUT AU LONG DE L’ANNÉE

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Partenaire de saison et banque officielle

13/149/1012/13 6/7DÉCEMBRE

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FÉVRIER 2017

JANVIER 2017

15/16MAI 2017

12/13JUIN 2017

3/4AVRIL 2017

31/1OCT / NOV

2016

12/13SEPTEMBRE

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21/22NOVEMBRE

2016

Une série de dix concerts les lundis et mardis soir avec des invitations de solistes et de chefs prestigieux, dans des programmes riches et variés.

Venez écouter les chefs-d’œuvre du répertoire mais aussi vivre en direct des œuvres en création.

LES GRANDS CONCERTS

LES SÉRIES DE L’OCL

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LUNDI 12 & MARDI 13 SEPTEMBRE 2016, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

MARIE-CLAUDE CHAPPUISMEZZO-SOPRANO

JOSHUA WEILERSTEIN

DIRECTION

CARLO GESUALDOMadrigaux (arr. pour orchestre de chambre de Joseph Hallman)

FRANZ SCHUBERTQuatuor « La Jeune fille et la mort » (arr. pour orchestre de chambre de Gustav Mahler)

JOSEPH HAYDNDie Schöpfung (La Création), ouverture, Hob. XXI:2

JOHANN SEBASTIAN BACHCantate « Wiederstehe doch der Sünde », BWV 54

Ce concert d’ouverture dirigé par Joshua Weilerstein sera fait d’allers et de retours dans le temps. Tout commencera, en toute logique, avec l’Ouverture de La Création, que suivra une cantate de Bach et deux partitions qui ont suscité les hommages d’autres compositeurs. Les madrigaux de

Gesualdo, ainsi, seront révélés dans une version pour orchestre de chambre de Joseph Hallman ; de même le poignant quatuor de Schubert « La Jeune fille et la mort » sera donné dans l’orchestration de Mahler.

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LUNDI 31 OCTOBRE & MARDI 1ER NOVEMBRE 2016, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

WOLFGANG AMADEUS MOZARTConcerto pour piano et orchestre n° 22 en mi bémol majeur, KV 482

OTTORINO RESPIGHIGli Uccelli (Les Oiseaux)

ALBERTO GINASTERAVariaciones Concertantes (Variations Concertantes), op. 23

Un autre voyage dans le temps et dans l’espace. Avec Gli Uccelli, le compositeur italien Respighi rend hommage au XVIIIe siècle en reprenant et arrangeant cinq petites pièces signées Rameau, Pasquini et quelques autres.

On ne change pas d’époque avec Mozart avant de revenir au XXe siècle, mais cette fois en Argentine avec les Variaciones Concertantes pour lesquelles Ginastera a choisi d’inventer un étonnant folklore imaginaire.

EMANUEL AXPIANO

HUGH WOLFFDIRECTION

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LUNDI 21 & MARDI 22 NOVEMBRE 2016, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

RENAUD CAPUÇONVIOLON

JOSHUA WEILERSTEIN

DIRECTION

LEONARD BERNSTEINSérénade (d’après le « Symposium » de Platon)

ROBERT SCHUMANNSymphonie n° 3 en mi bémol majeur, op. 97, « Rhénane »

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 60 en do majeur, Hob. I:60, « Il distratto »

GYÖRGY LIGETIRamifications

Les symphonies de Haydn restent l’alpha et l’oméga de tout orchestre. Conçue au départ pour accompagner une pièce très drôle de Regnard, la symphonie « Il distratto » trouve sa lointaine héritière dans la « Rhénane » de Schumann, vaste paysage en musique. Entre ces deux

symphonies, deux pages du XXe siècle comme Joshua Weilerstein les aime : la Sérénade de Bernstein, que le compositeur qualifiait lui-même d’« amusante musique moderne », et les Ramifications de Ligeti, qui troublent et enchantent l’auditeur par leur usage des quarts de ton.

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LUNDI 12 & MARDI 13 DÉCEMBRE 2016, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

ALISA WEILERSTEINVIOLONCELLE

JUKKA-PEKKA SARASTE

DIRECTION

ROBERT SCHUMANNConcerto pour violoncelle et orchestre en la mineur, op. 129

JEAN SIBELIUSRakastava (L’Amant), op. 14

BÉLA BARTÓKDivertimento pour orchestre à cordes, Sz 113

Stravinsky prétendait que la vocation de la musique était de ne rien exprimer. Il y a pourtant beaucoup de passion dans le poème symphonique L’Amant de Sibelius, et beaucoup de mélancolie dans le

Concerto pour violoncelle de Schumann. Mais la musique est un art de contrastes : le Divertimento de Bartók revient à la musique pour elle-même, pour le simple plaisir de combiner rythmes et harmonies.

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LUNDI 9 & MARDI 10 JANVIER 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

IGOR LEVITPIANO

BERTRAND DE BILLYDIRECTION

On connaît bien le Concerto « L’Empereur », œuvre majestueuse et conquérante qu’on a toujours plaisir à réentendre. Mais les symphonies de Gounod n’ont pas la même célébrité, loin s’en faut. Quel a été l’apport de l’auteur de Faust au genre symphonique ?

Sommes-nous là très près de Beethoven ou aux antipodes ? Peut-on parler d’un « esprit français » en musique ? La réponse vous sera donnée dans ce concert plus aventureux qu’il n’y paraît.

LUDWIG VAN BEETHOVENConcerto pour piano et orchestre n° 5 en mi bémol majeur, op. 73, « L’Empereur »

CHARLES GOUNODSymphonie n° 2 en mi bémol majeur

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LUNDI 13 & MARDI 14 FÉVRIER 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

CHRISTIAN ZACHARIASPIANO & DIRECTION

FRÉDÉRIC CHOPINConcerto pour piano et orchestre n° 2 en fa mineur, op. 21

ANTONÍN DVORÁKLégendes n° 1, 2 et 3, op. 59

ANTONÍN DVORÁKLégendes n° 6 et 7, op. 59

Ancien directeur musical de l’Orchestre de Chambre de Lausanne, Christian Zacharias interprète et dirige du clavier le Deuxième Concerto de Chopin dont le mouvement lent, en particulier, fait toujours rêver. De part

et d’autre de ce concerto, les Légendes sont autant de poèmes symphoniques miniatures pleins de rythmes de Bohême, que Dvorák conçut d’abord pour piano à quatre mains avant de les orchestrer.

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LUNDI 6 & MARDI 7 MARS 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

HK GRUBERFrankenstein !!

IGOR STRAVINSKYPulcinella, suite

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 100 en sol majeur, Hob. I:100, « Militaire »

Pulcinella fait partie des œuvres les plus espiègles de Stravinsky puisque ce ballet réinvente sans raideur des thèmes de Pergolèse. Malgré son titre, la Symphonie « Militaire » de Haydn n’a rien de guerrier ; elle n’est qu’éclat, grâce en particulier aux

instruments à percussion utilisés à cette époque dans les musiques militaires. Entre ces deux partitions allègres, le Frankenstein !! de HK Gruber mettra en scène le compositeur lui-même dans le rôle du « chansonnier », comme il l’appelle lui-même.

HEINZ-KARL GRUBER

RÉCITANT

JOSHUA WEILERSTEIN

DIRECTION

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LUNDI 3 & MARDI 4 AVRIL 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

MAURICE RAVELLe Tombeau de Couperin

Concerto pour piano et orchestre en sol majeur

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 104 en ré majeur, Hob. I:104, « Londres »

Le Tombeau de Couperin n’est pas qu’un hymne à Couperin ; c’est aussi un hom-mage à la forme du Tombeau tel qu’il était pratiqué à l’âge baroque, et que Ravel reprend ici à son compte. En contrepoint, la dernière symphonie de Haydn sonne

comme un adieu au genre et une porte ouverte à tous les compositeurs qui vont suivre. Ravel n’a jamais écrit pour sa part de symphonie, mais a composé deux concertos pour piano dont celui en sol, modèle de forme et d’orchestration.

PASCAL ROGÉPIANO

BERTRAND DE BILLYDIRECTION

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LUNDI 15 & MARDI 16 MAI 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

JOHANNES BRAHMSConcerto pour violon et orchestre en ré majeur, op. 77

RICHARD STRAUSSDer Bürger als Edelmann (Le Bourgeois gentilhomme), suite, op. 60

La musique germanique a connu de grands compositeurs qui ont toujours professé une conception hédoniste de leur art sans chercher à bouleverser les canons hérités du passé. Brahms est de ceux-là, qui écrivit

un célèbre concerto pour violon riche de rythmes tziganes ; de même Richard Strauss, dont l’orchestre opulent se glisse avec souplesse dans une musique de scène écrite pour Le Bourgeois gentilhomme de Molière.

ALINA IBRAGIMOVA

VIOLON

JOSEP PONSDIRECTION

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LUNDI 12 & MARDI 13 JUIN 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

CHARLES IVESThe Unanswered Question, S. 50

Central Park in The Dark, S. 34

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 45 en fa dièse mineur, Hob. I:45, « Les Adieux »

BÉLA BARTÓKMusique pour cordes, percussion et célesta, Sz 106

Une symphonie de Haydn, indispensable soubassement. Puis deux pages d’un musicien singulier qui fit carrière dans les assurances et dont les partitions furent révélées sur le tard : Charles Ives,

qui utilisait les musiques populaires et expérimentait en toute liberté, loin des contraintes imposées par l’exécution. Enfin, incisive, inquiétante, irrésistible, l’une des partitions les plus belles de Bartók.

JOSHUA WEILERSTEIN

DIRECTION

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La série des Dominicales vous propose huit concerts les dimanches matin à la Salle Métropole et présente les grands chefs de demain. Une heure de musique sans entracte où vous pourrez entendre l’OCL avec, en soliste, un de ses musiciens.

L’occasion également d’apprécier une œuvre symphonique interprétée par l’Orchestre de l’HEMU ou le Sinfonietta de Lausanne.

LES DOMINICALES

LES SÉRIES DE L’OCL

18SEPTEMBRE

2016

6NOVEMBRE

2016

16OCTOBRE

2016

15JANVIER

2017

4DÉCEMBRE

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30AVRIL 2017

5MARS 2017

21MAI 2017

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DIMANCHE 18 SEPTEMBRE 2016, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

FRIEDRICH GULDAConcerto pour violoncelle et instruments à vent

LUDWIG VAN BEETHOVENSymphonie n° 5 en do mineur, op. 67

Friedrich Gulda (1930—2000) fut toujours un musicien irréductible : interprète des sonates de Beethoven, il entrecoupait volontiers ses récitals d’improvisations inspirées du jazz. Mort le jour anniversaire de la mort de Mozart, il fut trop inventif

et trop fantasque pour devenir une figure consensuelle de la musique. Son Concerto pour violoncelle et instruments à vent est à l’image de sa fantaisie débridée, et dialogue avec cette autre partition explosive qu’est la Cinquième Symphonie de Beethoven.

LIONEL COTTETVIOLONCELLE

JOSHUA WEILERSTEIN

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DIMANCHE 16 OCTOBRE 2016, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

ANTONÍN DVORÁKRomance pour violon et orchestre en fa mineur, op. 11

BENJAMIN BRITTENSimple Symphony, op. 4

WOLFGANG AMADEUS MOZARTSymphonie n° 31 en ré majeur, KV 297, « Paris »

Un concert comme une machine à remonter le temps : une petite symphonie (comme son nom l’indique) du XXe siècle, une romance du XIXe, enfin une symphonie du XVIIIe.

Ou comment la musique est le meilleur des moyens de locomotion à travers les siècles.

CATHERINE SUTER GERHARD

VIOLON

ELIM CHANDIRECTION

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DIMANCHE 6 NOVEMBRE 2016, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

CARL STAMITZConcerto pour clarinette et orchestre n° 3 en si bémol majeur

THOMAS ADÈSThree Studies from Couperin (2006)

WOLFGANG AMADEUS MOZARTSymphonie n° 35 en ré majeur, KV 385, « Haffner »

Un autre voyage à travers les siècles : Thomas Adès (né en 1971) s’inspire de Couperin, cependant que Mozart met au point le modèle de la symphonie classique en s’inspirant de l’exemple

des Stamitz, représentés ici par un concerto pour clarinette signé Carl. Rien ne se perd, rien ne se crée, toute musique est contemporaine.

CURZIO PETRAGLIOCLARINETTE

CASE SCAGLIONEDIRECTION

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DIMANCHE 4 DÉCEMBRE 2016, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

JOSEPH HAYDNL’isola disabitata (L’île inhabitée), ouverture, Hob. XXVIII:9

ANTONÍN DVORÁKSuite tchèque en ré majeur, op. 39

BARBARA STEGEMANN

HAUTBOIS

JAMIE PHILLIPSDIRECTION

BOHUSLAV MARTINUConcerto pour hautbois et orchestre, H. 353

L’empire d’Autriche, au XVIIIe siècle, est un conglomérat de nations, de langues, donc de folklores. Certains en font leur miel, comme Haydn, qui absorbe toutes les musiques de son temps et met en scène l’utopie dans son opéra L’isola disabitata ;

d’autres se concentrent sur leur terroir, comme Dvorák ; d’autres encore, tel Martinu, l’un des héros de l’école dite « de Paris », se promènent avec leur terre natale en bandoulière.

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DIMANCHE 15 JANVIER 2017, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

JEAN SIBELIUSRomance pour orchestre à cordes en do majeur, op. 42

Humoresques n° 6, 1, 4, 2 pour violon et orchestre, op. 87 et 89

MANUEL DE FALLAEl Amor brujo (L’Amour Sorcier)

OLIVIER BLACHEVIOLON

ARAM DEMIRJIANDIRECTION

Si la musique est l’art du temps, il lui arrive aussi, quelquefois, d’évoquer l’espace et la géographie. Elle le fera lors de ce concert dépaysant qui télescope le feu andalou de El Amor brujo avec une série de brèves

pages pour violon et orchestre de Sibelius, qui lui-même était violoniste et nous rappelle ici qu’il n’est pas l’auteur du seul concerto qui a fait sa gloire.

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DIMANCHE 5 MARS 2017, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

ORCHESTRE DE L’HEMU

HERVÉ KLOPFENSTEINDIRECTION

ANTON BRUCKNERSymphonie n° 4 en mi bémol majeur, « Romantique »

Bruckner est célèbre pour avoir écrit des cathédrales sonores. Mais il lui arrive de faire preuve de tendresse et d’exprimer des sentiments intimes. C’est là tout

l’esprit de sa Quatrième Symphonie, la plus concise de toutes. Une symphonie à mesure d’homme.

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DIMANCHE 30 AVRIL 2017, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

FRANK MARTINPassacaille pour grand orchestre

JOHANNES BRAHMSSymphonie n° 4 en mi mineur, op. 98

La passacaille est une danse qui a vu le jour en Espagne, pendant la Renaissance, et qui a donné lieu à bien des œuvres symphoniques au cours des siècles. Il sera passionnant de comparer la manière

dont un compositeur suisse du XXe siècle s’empare de cette forme et celle dont un musicien allemand, au siècle précédent, écrit une passacaille en guise de finale de sa dernière symphonie.

SINFONIETTA DE LAUSANNE

ALEXANDER MAYERDIRECTION

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DIMANCHE 21 MAI 2017, 11H15SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDYLes Hébrides (La Grotte de Fingal), ouverture, op. 26

ZOLTÁN KODÁLYNyári este (Soir d’été)

KURT ATTERBERGConcerto pour cor et orchestre en la mineur, op. 28

IVÁN ORTIZ MOTOS

COR

TUNG-CHIEH CHUANG

DIRECTION

Trois œuvres, deux siècles, mais le même amour de la Nature. Mendelssohn chante la beauté des îles Hébrides, au large de l’Écosse ; Kodály chante son besoin de

sérénité dans Nyári este ; Kurt Atterberg, compositeur suédois contemporain de Stravinsky, fait résonner l’éternelle beauté nostalgique du cor.

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Une série tout spécialement dédiée aux jeunes mélomanes avec quatre concerts d’une durée de 50 minutes les mercredis après-midi à la Salle Métropole. Contes

musicaux ou œuvres commentées, les Découvertes s’adressent aux petits et grands et proposent une approche pédagogique et vivante de la musique classique.

LES DÉCOUVERTES

LES SÉRIES DE L’OCL

25JANVIER

2017

7DÉCEMBRE

2016

24MAI 2017

21SEPTEMBRE

2016

Partenaire exclusif des Concerts Découvertes

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MERCREDI 21 SEPTEMBRE 2016, 17H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

QUENTIN HINDLEYDIRECTION

COMÉDIEN-NE-S DE LA

MANUFACTUREANIMATION & MISE EN ESPACE

L’ŒIL DU LOUPMusique de Karol Beffa Texte de Daniel Pennac

En partenariat avec la Manufacture, Haute Ecole de Théâtre de Suisse Romande (HETSR)

Dans un zoo, un loup et un enfant se re - gardent. Le loup vient de l’Alaska, il a perdu un œil. L’enfant, lui, vient d’Afrique.

Ils ont tous les deux besoin d’amitié, ils se racontent leur vie. Un conte écrit par Daniel Pennac mis en musique par Karol Beffa.

DÈS 6 ANS

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ESMERCREDI 7 DÉCEMBRE 2016, 17H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

ANDREI FEHERDIRECTION

LA SYMPHONIE PASTORALEMusique de Ludwig van Beethoven

Fidèle entre les fidèles, Jean-François Zygel vient nous raconter une histoire en mu-sique : celle de la Symphonie Pastorale de Beethoven. Une symphonie qui ne décrit pas naïvement la nature, mais qui exprime

les sentiments éprouvés du compositeur devant cette nature à la fois inquiétante et consolatrice. Même si Debussy écrivait que « voir le jour se lever est plus utile que d’entendre la Symphonie Pastorale » !

DÈS 9 ANS

JEAN-FRANÇOIS ZYGEL

CONCEPTION, PIANO & COMMENTAIRE

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ESMERCREDI 25 JANVIER 2017, 17H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Un beau jour, un instrument de l’orchestre est retrouvé en mille morceaux. Qui a bien pu le casser, et pourquoi ? A-t-on voulu le faire taire, l’empêcher de jouer ? L’inspec-

teur va mener l’enquête auprès de toutes les familles instrumentales. Saura-t-il résoudre l’énigme ?

MYSTÈRE À L’ORCHESTREEn partenariat avec la Manufacture, Haute Ecole de Théâtre de Suisse Romande (HETSR)

DÈS 5 ANS

JOSHUA WEILERSTEINDIRECTION

COMÉDIEN-NE-S DE LA

MANUFACTUREANIMATION & MISE EN ESPACE

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LES

DÉC

OU

VERT

ESMERCREDI 24 MAI 2017, 17H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

LES AVENTURES DE PINOCCHIOD’après le conte de Carlo Collodi (Carlo Lorenzini)

En partenariat avec la Manufacture, Haute Ecole de Théâtre de Suisse Romande (HETSR)

Tout le monde connaît l’histoire inventée par Collodi : une marionnette en bois va devenir un vrai petit garçon. Il croise des animaux, son nez s’allonge dès qu’il ment.

Cedric Cassimo a imaginé une animation sur sable pour donner une vie nouvelle à ce conte inépuisable.

PIERRE DUMOUSSAUDDIRECTION

CEDRIC CASSIMOANIMATION SUR SABLE

DÈS 5 ANS

COMÉDIEN-NE-S DE LA

MANUFACTUREANIMATION & MISE EN ESPACE

Une série de huit concerts de musique de chambre les mardis à midi trente à la Salle Métropole. Du trio à l’octuor, les musiciens de l’OCL vous proposent des

œuvres phares du répertoire pour agrémenter de musique votre pause de midi.

LES ENTRACTES

LES SÉRIES DE L’OCL

58

13SEPTEMBRE

2016

13DÉCEMBRE

2016

1NOVEMBRE

2016

14FÉVRIER

2017

10JANVIER

2017

7MARS 2017

13JUIN 2017

16MAI 2017

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MARDI 13 SEPTEMBRE 2016, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Catherine Suter GerhardViolon

Olivier BlacheViolon

Eli KaranfilovaAlto

Nicolas Pache Alto

Joël Marosi Violoncelle

Indira Rahmatulla Violoncelle

ANTONÍN DVORÁKCyprès n° 1, 2 et 11 pour quatuor à cordes, B.152

JOHANNES BRAHMSSextuor à cordes en si bémol majeur n° 1, op. 18 FRANCIS POULENC

Le Bal Masqué

IGOR STRAVINSKYL’Histoire du Soldat

MARDI 1er NOVEMBRE 2016, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Barbara StegemannHautbois

Davide Bandieri Clarinette

Axel Benoit Basson

Nicolas BernardTrompette

Alexandre Faure Trombone

Olivier Blache Violon

Indira RahmatullaVioloncelle

Marc-Antoine Bonanomi Contrebasse

Arnaud StachnickPercussions

Véronique Goudin-Léger Piano

Patrice BergerBaryton

LES

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ES

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MARDI 13 DÉCEMBRE 2016, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Alexander GrytsayenkoViolon

Delia BugarinViolon

Eli KaranfilovaAlto

Indira Rahmatulla Violoncelle

Rusudan Alavidze Piano

CÉSAR FRANCKQuintette pour piano et cordes en fa mineur, FWV 7

JOHANNES BRAHMSQuintette pour clarinette et cordes en si mineur, op. 115

MARDI 10 JANVIER 2017, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Davide Bandieri Clarinette

Gyula Stuller Violon

Alexander GrytsayenkoViolon

Karl WingerterAlto

Philippe Schiltknecht Violoncelle

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MARDI 14 FÉVRIER 2017, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Sylvia NopperSoprano

Anne Moreau ZardiniFlûte

Catherine Marie Tunnell Violoncelle

Marie-Cécile Bertheau Piano

MAURICE RAVELChansons Madécasses

ANDRÉ CAPLETViens ! Une flûte invisible soupire

JACQUES IBERTDeux stèles orientées

JULES MASSENETElégie

GABRIEL FAURÉTrio pour piano, violon (flûte) et violon-celle en ré mineur, op. 120

NICOLAÏ RIMSKY-KORSAKOVShéhérazade (arr. Paul Scharf)

PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKI« Roméo et Juliette », ouverture — fantaisie (arr. Paul Scharf)

MARDI 7 MARS 2017, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

François SochardViolon

Julie Lafontaine Violon

Eli Karanfilova Alto

Joël MarosiVioloncelle

Daniel SpörriContrebasse

Curzio Petraglio Clarinette

François DinkelBasson

Iván Ortiz Motos Cor

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RACT

ES

MARDI 16 MAI 2017, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Jean-Luc SperissenFlûte

Barbara StegemannHautbois

Curzio PetraglioClarinette

Axel Benoit Basson

Iván Ortiz Motos Cor

Marja-Liisa Marosi Piano

JOHANN FRIEDRICH FASCHSonate en ré mineur pour 2 hautbois, basson et continuo, FaWV N :D1

GEORG PHILIPP TELEMANNQuintette en fa majeur pour 2 hautbois, 2 cors de chasse et basson, TWV 44 :10

GEORG FRIEDRICH HÄNDELSonate en la majeur pour 2 violons et continuo, op. 5 n° 1

GEORG PHILIPP TELEMANNOuverture-Suite en sol majeur pour 2 hautbois, 2 violons, alto et continuo, TWV 55 :G11

MARDI 13 JUIN 2017, 12H30SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Olivier BlacheViolon baroque

Gábor Barta Violon baroque

Nada Anderwert Alto baroque

Indira RahmatullaVioloncelle baroque

Sebastian SchickViolone

Giorgio ParonuzziClavecin

Beat Anderwert Hautbois baroque

Barbara StegemannHautbois baroque

Gabriele Gombi Basson baroque

Iván Ortiz Motos Cor naturel

Andrea Zardini Cor naturel

CAMILLE SAINT-SAËNSCaprice sur des airs danois et russes op. 79

MAURICE RAVELQuatuor à cordes en fa majeur (arr. Mark Popkin)

Le Tombeau de Couperin (arr. David Walter)

L’OCL EN SUISSE

L’OCL EN TOURNÉE

4SEPTEMBRE

2016

MÉZIÈRES

19OCTOBRE

2016

GENÈVE

20OCTOBRE

2016

FRIBOURG

21OCTOBRE

2016

MARTIGNY

24OCTOBRE

2016

BÂLE

9NOVEMBRE

2016

ZURICH

4DÉCEMBRE

2016

GLAND

21DÉCEMBRE

2016

LAUSANNE

16DÉCEMBRE

2016

GENÈVE

12AVRIL 2017

LAUSANNE

13AVRIL 2017

GENÈVE

14AVRIL 2017

FRIBOURG

27JUIN 2017

MÉZIÈRES

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SEDIMANCHE 4 SEPTEMBRE 2016, 17H00THÉÂTRE DU JORAT – MÉZIÈRES

WOLFGANG AMADEUS MOZARTSymphonie n° 35 en ré majeur, KV 385, « Haffner »

Vorrei spiegarvi, oh Dio, KV 418

Adagio pour violon et orchestre en mi majeur, KV 261

Schon lacht der holde Frühling, KV 580

Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner !, KV 383

Vanne t’affretta… Ah se il crudel periglio (Lucio Silla), KV 135

Deutsche Tänze n° 1, 2 et 3, KV 509

Trio « Die Schlittenfahrt » n° 3, KV 605

Deutsche Tänze n° 6, KV 571

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen (Die Zauberflöte), KV 620

Une scène à la campagne : c’est dans le Théâtre du Jorat, tout de bois vêtu, que Raphaël Pichon dirigera l’Orchestre de Chambre de Lausanne dans un programme entièrement consacré à Mozart.

Une symphonie, des danses allemandes, des airs, et pour finir la colère la plus éclatante qui soit : celle de la Reine de la nuit transfigurée par le timbre et le tempé-rament de Sabine Devieilhe.

SABINE DEVIEILHESOPRANO COLORATURE

RAPHAËL PICHONDIRECTION

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SEMERCREDI 19 OCTOBRE 2016, 20H00VICTORIA HALL – GENÈVE

JEUDI 20 OCTOBRE 2016, 20H00AULA DE L’UNIVERSITÉ – FRIBOURG

VENDREDI 21 OCTOBRE 2016, 20H00FONDATION PIERRE GIANADDA – MARTIGNY

Il y a un piège dans ce programme : on y écoutera un concerto pour piano de Saint-Saëns, une symphonie parmi les moins connues de Beethoven, mais aussi une manière de « Tombeau de monsieur Joseph Haydn ». Un Tombeau ? Oui, sous

la forme d’une symphonie « à la manière de », ou d’un vrai-faux pastiche, ou d’un exercice de style : la délicieuse Première Symphonie de Prokofiev, qu’on appelle habituellement « Classique ».

LOUIS SCHWIZGEBELPIANO

SANTTU-MATIAS ROUVALI

DIRECTION

CAMILLE SAINT-SAËNSConcerto pour piano et orchestre n° 2 en sol mineur, op. 22

SERGUEÏ PROKOFIEVSymphonie n° 1, op. 25, « Classique »

LUDWIG VAN BEETHOVENSymphonie n° 2 en ré majeur, op. 36

Coproduction Espace 2

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SELUNDI 24 OCTOBRE 2016, 19H00MARTINSKIRCHE – BÂLE

LOUIS SCHWIZGEBELPIANO

SANTTU-MATIAS ROUVALI

DIRECTION

CAMILLE SAINT-SAËNSConcerto pour piano et orchestre n° 2 en sol mineur, op. 22

LUDWIG VAN BEETHOVENSymphonie n° 2 en ré majeur, op. 36

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SEMERCREDI 9 NOVEMBRE 2016, 19H30TONHALLE – ZÜRICH

Les symphonies de Haydn restent l’alpha et l’oméga de tout orchestre. Conçue au départ pour accompagner une pièce très drôle de Regnard, la Symphonie « Il distratto » trouve sa lointaine héritière dans la « Rhénane » de Schumann, vaste paysage

en musique. Entre ces deux symphonies, un concerto pour violon de Mozart joué par Renaud Capuçon, et les Ramifications de Ligeti, qui troublent et enchantent l’auditeur par leur usage des quarts de ton.

RENAUD CAPUÇONVIOLON

JOSHUA WEILERSTEINDIRECTION

WOLFGANG AMADEUS MOZARTConcerto pour violon et orchestre n° 4 en ré majeur, KV 218

ROBERT SCHUMANNSymphonie n° 3 en mi bémol majeur, op. 97, « Rhénane »

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 60 en do majeur, Hob. I :60, « Il distratto »

GYÖRGY LIGETIRamifications

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SEDIMANCHE 4 DÉCEMBRE 2016, 17H00THÉÂTRE DE GRAND-CHAMP – GLAND

BARBARA STEGEMANNHAUTBOIS

JAMIE PHILLIPSDIRECTION

JOSEPH HAYDNL’isola disabitata (L’île inhabitée), ouverture, Hob. XXVIII:9

ANTONÍN DVORÁKSuite tchèque en ré majeur, op. 39

BOHUSLAV MARTINUConcerto pour hautbois et orchestre, H. 353

L’empire d’Autriche, au XVIIIe siècle, est un conglomérat de nations, de langues, donc de folklores. Certains en font leur miel, comme Haydn, qui absorbe toutes les musiques de son temps et met en scène l’utopie dans son opéra L’isola disabitata ;

d’autres se concentrent sur leur terroir, comme Dvorák ; d’autres encore, tel Martinu, l’un des héros de l’école dite « de Paris », se promènent avec leur terre natale en bandoulière.

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SEVENDREDI 16 DÉCEMBRE 2016, 20H00VICTORIA HALL – GENÈVE

De la Vingt-neuvième symphonie de Mozart à La Nuit transfigurée, il y a un siècle et demi d’Histoire et nous sommes toujours chez les Viennois. Mais la clarté de la forme a laissé la place à l’expression pas-

sionnée. Chostakovitch, lui, essaye de maintenir un équilibre : il écrit un concerto mais le violoncelle se fait ici le messager des angoisses qui lui rongeront le cœur jusqu’à la fin.

ALISA WEILERSTEINVIOLONCELLE

RAFAEL PAYAREDIRECTION

DMITRI CHOSTAKOVITCHConcerto pour violoncelle et orchestre n° 1 en mi bémol majeur, op. 107

WOLFGANG AMADEUS MOZARTSymphonie n° 29 en la majeur, KV 201 (186a)

ARNOLD SCHOENBERGVerklärte Nacht (La Nuit transfigurée), op. 4

Coproduction Espace 2

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SEMERCREDI 21 DÉCEMBRE 2016, 18H00CATHÉDRALE DE LAUSANNE

JOHANN SEBASTIAN BACHWeihnachtsoratorium (Oratorio de Noël), BWV 248

L’Oratorio de Noël est un ensemble de six cantates destinées à être chantées au moment des fêtes qui vont de Noël

à l’Épiphanie. Il trouve sa place, très naturellement, le 21 décembre dans la Cathédrale de Lausanne.

CHŒUR PRO ARTE

PASCAL MAYERDIRECTION

CHARLOTTE MÜLLER-PERRIER

SOPRANO

ANNINA HAUGALTO

MICHAEL FEYFAR

TÉNOR

ALEXANDRE BEUCHAT

BASSE

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SEMERCREDI 12 AVRIL 2017, 20H00ÉGLISE SAINT-FRANÇOIS – LAUSANNE

JEUDI 13 AVRIL 2017, 20H00CATHÉDRALE SAINT-PIERRE – GENÈVE

VENDREDI 14 AVRIL 2017, 18H00CATHÉDRALE SAINT-NICOLAS – FRIBOURG

MARC KISSÓCZYDIRECTION

MICHAËL LEVINASPassion selon Marc — Une passion après Auschwitz création mondiale

Dans le cadre de la commémoration des 500 ans de la Réforme.

ENSEMBLE VOCAL LAUSANNE

PRÉPARATION : DANIEL REUSS

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L’année 2017 marquera le Jubilé des 500 ans de la Réforme. Depuis le XVIe siècle, on fait en effet remonter ses débuts à l’affi-chage par Martin Luther de ses 95 thèses contre les indulgences, le 31 octobre 1517 à Wittenberg. La Réforme a certes été d’abord une réformation de l’Eglise, entraî-nant la division de la chrétienté occidentale en Eglises confessionnelles longtemps rivales. Mais elle a provoqué d’importantes mutations de la société, de l’Etat et de la culture. C’est le cas aussi dans le Canton de Vaud.

On a souvent souligné que la musique était l’art protestant par excellence. Dès les premières années de la Réforme, le chant des chorals réformateurs a ainsi été un instrument de propagande populaire et efficace. Et le chant polyphonique des psaumes est la seule forme d’art que Calvin intégra au culte réformé. La popularité du chant choral dans le Canton de Vaud est sans doute l’héritage de cette pratique séculaire.

Aussi est-ce avec joie que nous voyons l’OCL s’associer à ce Jubilé et inscrire dans ce cadre nombre de ses concerts de la saison 2016—2017. Des concerts avec les sociétés chorales vaudoises d’abord, qui seront l’occasion de revisiter certaines grandes œuvres du répertoire protestant.

Mais surtout la création de la Passion selon Marc, du compositeur Michaël Levinas, bien connu des mélomanes lausannois. Commandée par l’association « Musique pour un temps présent » grâce au soutien de nombreux mécènes, cette œuvre relira un genre musical éminemment protestant dans une perspective marquée par la mémoire de la shoah. Sans le soutien in dé- fectible de l’OCL, ce projet eût été incon-cevable. La création de la Passion selon Marc de Michaël Levinas sera à n’en pas douter l’un des événements musicaux de la saison 2016—2017.

JEAN-MARC TÉTAZChargé de mission dans le cadre du Jubilé de la Réforme

Vice-président de l’association « Musique pour un temps présent »

LES 500 ANS DE LA RÉFORME

88

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SEMARDI 27 JUIN 2017, 20H00THÉÂTRE DU JORAT – MÉZIÈRES

ÉCOLE RUDRA BÉJART DIRECTION : MICHEL GASCARD

FRANÇOIS JEANNEAUQUARTET

CHRISTOPHE MANGOUDIRECTION

MUSIQUE EN MOUVEMENTRencontre à l’occasion des 25 ans de l’École Rudra Béjart, organisée par la Fédération Romande d’Improvisation Musicale (FRIM) à l’occasion de son colloque international « Improviser pour apprendre ou apprendre pour improviser ».

Pour fêter ce jubilé, l’École Rudra Béjart, l’OCL et le François Jeanneau Quartet, sous la houlette du chef d’orchestre Christophe Mangou, vous proposent d’explorer l’univers du mouvement, de la musique et de l’improvisation. Qu’elle soit écrite ou improvisée, de style jazz, classique, ou du monde, la musique précède-t-elle le mouvement ? Est-elle plutôt la traduction sonore d’un geste ? Musiciens et danseurs vous emmènent dans un spectacle en trois temps à la découverte de musiques et danses, tantôt écrites, tantôt improvisées.

Meeting in Blue, une composition de François Jeanneau, permettra d’abord aux musiciens de l’orchestre d’explorer le monde du jazz et de l’improvisation. C’est ensuite à travers un voyage musical que les danseurs de l’École Rudra Béjart vous proposeront de découvrir l’interaction entre le geste et les sons. Enfin tous les artistes se réuniront pour présenter une pièce créée grâce au langage du Soundpainting, langage gestuel de composition en temps réel.

L’OCL À L’ÉTRANGER

OVIEDO

19NOVEMBRE

2016

GRENOBLE

16NOVEMBRE

2016

ROME

13NOVEMBRE

2016

AIX-EN-PROVENCE

15NOVEMBRE

2016

L’OCL EN TOURNÉE

90

VIENNE

2AVRIL 2017

BUDAPEST

31MARS 2017

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ERDIMANCHE 13 NOVEMBRE 2016ROME

RENAUD CAPUÇONVIOLON

JOSHUA WEILERSTEINDIRECTION

Les symphonies de Haydn restent l’alpha et l’oméga de tout orchestre. Conçue au départ pour accompagner une pièce très drôle de Regnard, la Symphonie « Il distratto » trouve sa lointaine héritière dans la « Rhénane » de Schumann, vaste paysage

en musique. Entre ces deux symphonies, un concerto pour violon de Mozart joué par Renaud Capuçon, et les Ramifications de Ligeti, qui troublent et enchantent l’auditeur par leur usage des quarts de ton.

WOLFGANG AMADEUS MOZARTConcerto pour violon et orchestre n° 4 en ré majeur, KV 218

ROBERT SCHUMANNSymphonie n° 3 en mi bémol majeur, op. 97, « Rhénane »

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 60 en do majeur, Hob. I:60, « Il distratto »

GYÖRGY LIGETIRamifications

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RENAUD CAPUÇONVIOLON

JOSHUA WEILERSTEINDIRECTION

MARDI 15 NOVEMBRE 2016GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE AIX-EN-PROVENCE

SAMEDI 19 NOVEMBRE 2016AUDITORIUM – OVIEDO

MERCREDI 16 NOVEMBRE 2016MC2 – GRENOBLE

LEONARD BERNSTEINSérénade (d’après le « Symposium » de Platon)

ROBERT SCHUMANNSymphonie n° 3 en mi bémol majeur, op. 97, « Rhénane »

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 60 en do majeur, Hob. I:60, « Il distratto »

GYÖRGY LIGETIRamifications

Les symphonies de Haydn restent l’alpha et l’oméga de tout orchestre. Conçue au départ pour accompagner une pièce très drôle de Regnard, la Symphonie « Il distratto » trouve sa lointaine héritière dans la « Rhénane » de Schumann, vaste paysage en musique. Entre ces deux

symphonies, deux pages du XXe siècle comme Joshua Weilerstein les aime : la Sérénade de Bernstein, que le compositeur qualifiait lui-même d’« amusante musique moderne », et les Ramifications de Ligeti, qui troublent et enchantent l’auditeur par leur usage des quarts de ton.

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ERVENDREDI 31 MARS 2017PALAIS DES ARTS – BUDAPEST

PASCAL ROGÉPIANO

BERTRAND DE BILLYDIRECTION

MAURICE RAVELLe Tombeau de Couperin

Concerto pour piano et orchestre en sol majeur

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 104 en ré majeur, Hob. I :104, « Londres »

Le Tombeau de Couperin n’est pas qu’un hymne à Couperin ; c’est aussi un hom-mage à la forme du Tombeau tel qu’il était pratiqué à l’âge baroque, et que Ravel reprend ici à son compte. En contrepoint, la dernière symphonie de Haydn sonne

comme un adieu au genre et une porte ouverte à tous les compositeurs qui vont suivre. Ravel n’a jamais écrit pour sa part de symphonie, mais il a composé des concertos pour piano dont celui en sol, modèle de forme et d’orchestration.

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ERDIMANCHE 2 AVRIL 2017MUSIKVEREIN – VIENNE

MAURICE RAVELLe Tombeau de Couperin

JOSEPH HAYDNSymphonie n° 104 en ré majeur, Hob. I :104, « Londres »

Le Tombeau de Couperin n’est pas qu’un hymne à Couperin ; c’est aussi un hom- mage à la forme du Tombeau tel qu’il était pratiqué à l’âge baroque, et que Ravel reprend ici à son compte. En contrepoint, la 104e et dernière symphonie de Haydn sonne comme un adieu au genre et une

porte ouverte à tous les compositeurs qui vont suivre, au XIXe et au XXe siècle. Quant au Concerto pour orgue de Poulenc, il a tout d’un portrait en miniature de son auteur : brillant, léger, mélancolique, espiègle.

OLIVIER LATRYORGUE

BERTRAND DE BILLYDIRECTION

FRANCIS POULENCConcerto pour orgue, orchestre à cordes et timbales en sol mineur

L’OCL AVEC L’HEMU

SALLE MÉTROPOLE LAUSANNE

22JANVIER

2017

LES COLLABORATIONS

HAUTE ÉCOLE DE MUSIQUE DE LAUSANNE

100

102

DIMANCHE 22 JANVIER 2017, 17H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

MICHAEL JARRELLConcerto pour violon et orchestre (création mondiale, Œuvre Suisse #32) Dans le cadre d’œuvres suisses www.oeuvressuisses.ch

CLAUDE DEBUSSYPrélude à l’après-midi d’un faune

PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKISymphonie n° 6 en si mineur, op. 74, « Pathétique »

Joshua Weilerstein dirige une grande formation : celle qui réunit l’Orchestre de Chambre de Lausanne et l’orchestre de l’HEMU. Un ensemble idéal pour jouer la Symphonie « Pathétique » de Tchaïkovski

après avoir fait le détour par le toujours enchanteur Après-midi d’un faune de Debussy. Mais tout concert mérite sa surprise : en l’occurrence, il s’agira d’un concerto pour violon de Michael Jarrell.

ILYA GRINGOLTSVIOLON

JOSHUA WEILERSTEINDIRECTION

ORCHESTRE DE CHAMBRE DE

LAUSANNEORCHESTRE DE L’HEMU

CON

CERT

SYM

PHO

NIQ

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L’OCL À L’OPÉRA DE

LAUSANNE

LES COLLABORATIONS

2

5

7

9

12

OCTOBRE 2016

5

8

10

12

FÉVRIER 2017

19

22

24

26

29

MARS 2017

28

29

30

AVRIL 2017

3

5

MAI 2017

4

7

9

11

14

JUIN 2017

104

106

OPÉ

RA D

E LA

USA

NN

E

2, 5, 7, 9 ET 12 OCTOBRE 2016

L’ORFEOFAVOLA IN MUSICA EN UN PROLOGUE ET CINQ ACTES

Musique de Claudio Monteverdi

Livret d’Alessandro Striggio

Direction musicale : Ottavio Dantone

5, 8, 10 ET 12 FÉVRIER 2017

HAMLETOPÉRA EN CINQ ACTES

Musique d’Ambroise Thomas

Livret de Michel Carré et Jules Barbier, d’après la tragédie de William Shakespeare

Direction musicale : Fabien Gabel

19, 22, 24, 26 ET 29 MARS 2017

LA BOHÈMEOPÉRA EN QUATRE TABLEAUX

Musique de Giacomo Puccini

Livret de Giuseppe Giacosa et Luigi Illica, d’après Scènes de la vie

de bohème de Henri Murger

Direction musicale : Frank Beermann

28, 29, 30 AVRIL & 3, 5 MAI 2017

LES ZOOCRATESUNE LOUFOQUERIE ANIMALIÈRE ET OPÉRATIQUE

Musique de Thierry Besançon

Livret de Örs Kisfaludy

Direction musicale : Andrei Feher

4, 7, 9, 11 ET 14 JUIN 2017

DON GIOVANNIDRAMMA GIOCOSO EN DEUX ACTES

Musique de Wolfgang Amadeus Mozart

Livret de Lorenzo da Ponte

Direction musicale : Michael Güttler

L’OCL AVEC LES SOCIÉTÉS

CHORALES VAUDOISES

LES COLLABORATIONS

108

10MAI 2017

SALLE MÉTROPOLE LAUSANNE

1MARS 2017

CATHÉDRALE DE LAUSANNE

18JANVIER

2017

CATHÉDRALE DE LAUSANNE

110

MERCREDI 18 JANVIER 2017, 20H00CATHÉDRALE DE LAUSANNE

Clémence TilquinSoprano

Ahlima MhamdiMezzo-soprano

Rolf RomeiTénor

Christian ImmlerBaryton

Chœur Bach

Ensemble Post-Scriptum

Romain MayorDirection

FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDYElijah (Elias), oratorio, op. 70

MICHEL HOSTETTLERNaissance de la Lumière

VALENTIN VILLARDFresque poétique I

MERCERDI 1ER MARS 2017, 20H00CATHÉDRALE DE LAUSANNE

Sophie GrafSoprano

Annina Haug Alto

Chœur de la Cité de Lausanne

Les Vocalistes Romands

Renaud BouvierDirection

MERCREDI 10 MAI 2017, 20H00SALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

Sophie GrafSoprano

Laura AndresSoprano

Bertrand BochudTénor

Geoffroy PerruchoudBaryton

Chœur Universitaire de Lausanne

Fruzsina SzuromiDirection

WOLFGANG AMADEUS MOZARTKyrie en do majeur, KV 323

Te Deum en do majeur, KV 141

Messe en do mineur pour soli, chœur et orchestre, KV 427

LES

SOCI

ÉTÉS

CH

ORA

LES

VAU

DO

ISES

112

ÉCHANGES PROMOTIONNELS

Lausanne Palace

Meylan Fleurs, Lausanne

PARTENAIRES INSTITUTIONNELS

Opéra de Lausanne

Haute École de Musique de Lausanne (HEMU)

La Manufacture, Haute École de Théâtre de Suisse Romande (HETSR)

Conférence des Sociétés Chorales Vaudoises de Concert (CSCVC)

CONTRIBUTIONS PUBLIQUES

Ville de Lausanne

État de Vaud

Fonds intercommunal de soutien aux institutions culturelles de la région lausannoise

PARTENAIRES MÉDIAS

Espace 2

RTS Radio Télévision Suisse

24 heures

MÉCÉNAT

Loterie Romande

Fondation Leenaards

Pro Helvetia

Fondation notaire André Rochat

Association des Amis de l'Orchestre de Chambre de Lausanne

PARTENAIRE DE SAISON ET BANQUE OFFICIELLE

Banque Cantonale Vaudoise

PARTENAIRE EXCLUSIF DES CONCERTS DÉCOUVERTES

Nestlé

La Fondation de l’Orchestre de Chambre de Lausanne remercie pour leur fidèle soutien les autorités, institutions, personnalités et entreprises suivantes :

L’Orchestre de Chambre de Lausanne est membre d’orchester.ch

NOS PARTENAIRES

113

REMERCIEMENTS

Retrouvez les concerts de l’Orchestre de Chambre de Lausanne le mardi soir sur Espace 2.

Une soirée dédiée aux concerts de l’OCL, le plus souvent en direct.

L’émotion partagée

Le Concert du mardi soir20 h — 22 h 30

espace2.ch

La saison 2016—2017 de l’Orchestre de Chambre de Lausanne est la première à être profondément marquée du sceau de son nouveau directeur artistique. Joshua Weilerstein possède une culture large et des idées fraîches, qui procurent à ces programmes une grande variété, une ou-verture à des répertoires nouveaux et des associations d’œuvres réjouissantes.

Les chef-d’œuvres et les grands classiques ont passé l’épreuve du temps et méritent toujours d’être relus, reproposés. Mais si le spectre musical peut s’ouvrir à des cou-leurs inédites, c’est aussi pour réaffirmer que la musique classique ne rime pas qu’avec répertoire et conservatoire.

La RTS est heureuse de s’associer à ce mou - vement et de proposer à son public les principaux moments de la saison 2016—2017 de l’OCL, d’enregistrer et conserver la mé-moire sonore de l’orchestre à travers ses évolutions et son renouvellement.

Si l’OCL rayonne de lui-même par le biais des tournées et des parutions discogra-phiques, on rappellera que les concerts

diffusés le mardi soir sur Espace 2 sont régulièrement proposés à la Suisse entière, voire même à toute l’Europe, par l’entremise de l’Union Européenne de Radiodiffusion. L’image peut parfois s’y ajouter et, sur RTS.CH, RTS1 ou ARTE, donner à voir au plus large public la formation lausannoise.

En concertation permanente avec l’OCL, la RTS assure ainsi avec un zèle constant sa mission de service public, qui consiste notamment à promouvoir et diffuser la culture et tout particulièrement la culture musicale.

Je vous souhaite, au Métropole et partout ailleurs, de vivre de grands moments de musique et d’émotion avec l’OCL.

ALEXANDRE BARRELETRédacteur en chef Rédaction culture RTS

MESSAGE DE LA RTS

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Ça crée des liens

www.bcv.ch/sponsoring

Orchestre de Chambre de Lausanne

La BCV s’associe à de grands moments de musique classique

Avec passion et avec vous.

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Aller à la rencontre du public de demain. Telle est l’ambition de l’OCL avec le développement de nouvelles formes de médiation culturelle, soutenues par la Fondation Leenaards.

Dans ce but, l’OCL met notamment tout en œuvre pour permettre aux enfants de vivre des concerts de musique classique. Et afin de créer un véritable lien avec eux, l’OCL mise sur la participation active de ce jeune

public et sur l’interaction des musiciens animant des ateliers collaboratifs.

Aider de nouveaux publics à franchir le seuil d’une salle de concerts, voilà une perspective particulièrement stimulante pour l’OCL et un mécène tel que la Fondation Leenaards.

FONDATION LEENAARDS

LA FONDATION LEENAARDS

Nouvelle musique symphonique pour la Suisse

Sous l’intitulé « œuvres suisses », un nouveau répertoire de création musicale symphonique est en voie d’élaboration : pour les années 2014 à 2016, onze orchestres suisses s’engagent à créer trois œuvres suisses. En contrepartie, la Fondation suisse pour la culture Pro Helvetia s’engage à soutenir financièrement les tournées internationales de ces orchestres. Le site www.oeuvressuisses.ch offre la possibilité de se faire une idée de ce nouveau répertoire, d’écouter les enregistrements des nou-velles compositions et de découvrir les partitions. C’est à l’initiative commune de l’Association suisse des orchestres professionnels (orchester.ch) et de Pro Helvetia que l’on doit cette réalisation. Les deux organisations sont épaulées par la Société suisse de radiodiffusion et télévision (SRG SSR), qui enre-gistrera toutes les créations d’œuvres.

Les orchestres ont mobilisé les compositrices et compositeurs suivants: Dieter Ammann, Oscar Bianchi, Caroline Charrière, Jean-Luc Darbellay, Jacques Demierre, Richard Dubugnon, Paul Giger, Edu Haubensak, David Philip Hefti, Martin Jaggi, Michael Jarrell, Rudolf Kelterborn, Thomas Kessler, Ezko Kikoutchi, Cécile Marti, Jost Meier, Fabian Müller, Isabel Mundry, Daniel Ott, Rolf Urs Ringger, Katharina Rosenberger, Urs Peter Schneider, Daniel Schnyder, Bettina Skrzypczak, Iris Szeghy, Nadir Vassena, Helena Winkelman, Julien-François Zbinden und Alfons Karl Zwicker

www.oeuvressuisses.ch

Berner Symphonieorchester • Luzerner SinfonieorchesterMusikkollegium Winterthur • Orchestre de Chambre de Lausanne Orchestre de la Suisse Romande • Orchestra della Svizzera italiana Sinfonieorchester Basel • Sinfonie Orchester Biel SolothurnSinfonieorchester St. Gallen • Tonhalle-Orchester Zürich Zürcher Kammerorchester

en partenariat avec

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JOINDRE L’UTILE À L’AGRÉABLE

Alors que nous nous apprêtons à célébrer les 75 ans de l’Orchestre de Chambre de Lausanne, il faut souligner à quel point c’est un privilège pour le Canton de Vaud et sa capitale de pouvoir compter depuis trois quarts de siècle sur une formation musicale dont la réputation est une ambas-sadrice extraordinaire pour notre région. Cela étant, après avoir joué dans les plus grandes salles de Suisse et d’Europe, c’est à la salle Métropole que l’OCL retrouve ses racines et SON public dont la fidélité et la bienveillance sont sans doute des ressources précieuses pour la direction et les musiciens.

Conscients de la chance qu’ils ont de pouvoir régulièrement jouir des talents conjugués des musiciens de l’OCL, les mélomanes de la région lausannoise savent aussi que chaque saison et toute nouvelle presta-tion de l’orchestre sont dues à un travail intense et un engagement de tous les instants. L’excellence musicale largement reconnue à l’OCL, dont nous profitons tout au long de l’année, n’est évidemment pas le fruit d’un heureux hasard et justifie pleinement les soutiens publics et privés

dont l’OCL bénéficie. Sans ces apports financiers, essentiel carburant d’une direc-tion résolument ambitieuse, rien ne serait en effet possible.

A cet égard, grâce aux cotisations de ses membres, aux dons et aux produits de ses activités, l’Association des Amis de l’Orchestre de Chambre de Lausanne (AAOCL) offre à l’orchestre des aides ponctuelles et appréciées, que ce soit par exemple lors de l’achat d’instruments ou pour une tournée de prestige à l’étranger. De leur côté, les membres de l’AAOCL bénéficient d’avantages particuliers et de liens privilégiés avec l’OCL, ses musiciens et sa direction et peuvent se retrouver avec des personnes partageant des goûts et des intérêts culturels analogues.

En adhérant à l’AAOCL, vous contribuez ainsi à entretenir l’excellence dont l’OCL nous gratifie depuis sa fondation. Quelle plus belle façon de joindre l’utile à l’agréable ?

STÉPHANE MÉROTPrésident de l’Association des Amis de l’Orchestre de Chambre de Lausanne

N’hésitez pas et remplissez la demande d’adhésion disponible sur le site Internet de l’OCL www.ocl.ch/les-amis-de-locl et adressez-la par mail à amis@ocl.ch ou par courrier postal.

Association des Amis de l’OCL c/o Orchestre de Chambre de Lausanne Rue de Genève 12 1003 Lausanne.

ASSOCIATION DES AMIS DE L’OCL

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À PROPOS DE L’OCL

JOSHUA WEILERSTEIN

L’ORCHESTRE DE CHAMBRE DE LAUSANNE

LES MUSICIENS

L'ÉQUIPE

LA FONDATION

ACTUALITÉ DISCOGRAPHIQUE

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Avec un répertoire allant de Carlo Gesualdo à Christopher Rouse, Joshua Weilerstein est prédestiné à élargir et dynamiser l’ex-périence du concert en ouvrant le monde du classique à un nouveau public et en créant un dialogue mutuel entre ce dernier et les musiciens.

En 2016—2017, il fait ses débuts au Verbier Festival en dirigeant Don Giovanni de Mozart. Il dirige également le Royal Concertgebouw Orchestra, le Rotterdam Philharmonic Orchestra, le Czech Philhar- monic, la NDR Hannover et le London Philharmonic Orchestra. Il est réinvité au BBC Symphony Orchestra, au Netherlands Philharmonic Orchestra, à l’Orchestre National de Lyon, au Royal Stockholm Philharmonic Orchestra, au Danish National Symphony Orchestra, et à l’Oslo Philhar-monic Orchestra.

Né dans une famille de musiciens, Joshua Weilerstein a remporté le premier prix ainsi que le prix du public du Malko Competition for Young Conductors de Copenhague, ce qui lui a permis de lancer sa carrière. Il a ainsi dirigé le Finnish Radio Symphony Orchestra, le Swedish Chamber Orchestra, le hr-Sinfonieorchester, le Deutsches Sym-phonie-Orchester de Berlin et l’Orchestre Philharmonique de Radio France.

Son expérience lui a depuis lors démontré l’importance de forger un lien naturel et immédiat autant avec l’orchestre qu’avec son public. Il croit fortement en l’universa- lité et l’immédiateté des grands maîtres

du passé de même qu’il apprécie l’innova- tion, mais aussi l’accessibilité des composi- teurs d’aujourd’hui. Il s’efforce, dans la mesure du possible, d’inscrire au moins une pièce d’un créateur vivant dans les concerts qu’il dirige.

Conscient de l’importance de la média-tion musicale, Joshua Weilerstein se plaît à s’adresser au public depuis la scène ou lors de rencontres avant ou après les concerts. Il s’est beaucoup impliqué dans les concerts pour jeune public pendant ses années à New York. Il a aussi été premier violon solo du Discovery Ensemble, un orchestre de chambre de Boston dédié à présenter la musique classique aux écoles de la ville. Avec l’Orchestre de Chambre de Lausanne il dirigera un concert Découvertes pour les enfants.

Joshua Weilerstein aime échanger avec les musiciens et son public. Il est accessible sur les réseaux sociaux pour discuter du futur de la musique classique, de la pro- grammation ou encore de l’expérience du concert.

www.intermusica.co.uk/weilerstein

facebook.com/joshuaweilerstein

@joshweilerstein

JOSHUA WEILERSTEINDIRECTEUR ARTISTIQUE

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Fondé en 1942 par le violoniste Victor Desarzens, l’Orchestre de Chambre de Lausanne (OCL) n’a cessé de déployer ses ailes pour devenir aujourd’hui l’une des phalanges de chambre les plus deman-dées d’Europe. La nomination à sa tête en 2015 de l’un des jeunes chefs les plus prometteurs de la nouvelle génération, l’Américain Joshua Weilerstein, en est la preuve éclatante. De formation Mannheim (soit une quarantaine d’instrumentistes), il embrasse un vaste répertoire qui va des premiers baroques à la création contem-poraine. Très vite convié à l’étranger — il participe au Festival d’Aix-en-Provence dès la deuxième édition, ses tournées en Allemagne puis aux Etats-Unis sont des succès retentissants, comme ses concerts plus récents au Théâtre des Champs-Elysées ou aux BBC Proms de Londres. Parmi ses dernières invitations, on citera le Théâtre Mariinski de Saint-Pétersbourg, le Festival Rostropovitch de Moscou et le Festival d’Istanbul. En 2016—2017, l’OCL se produira entre autres à Rome, Budapest et Vienne.

Ses concerts sont rythmés par l’engage-ment de solistes de premier plan : de Clara Haskil, Alfred Cortot, Walter Gieseking et Edwin Fischer à Murray Perahia, Radu Lupu, Martha Argerich et Nikolai Lugansky chez les pianistes, d’Arthur Grumiaux à Frank Peter Zimmermann chez les violo-nistes, de Paul Tortelier à Truls Mørk chez les violoncellistes, ou encore de Jean-Pierre Rampal à Emmanuel Pahud chez les flûtistes, les plus grands noms l’ont gratifié

de leur concours et continuent plus que jamais à lui faire confiance. L’OCL a aussi toujours su attirer les baguettes les plus intéressantes du moment : de Günter Wand à Charles Dutoit, de Paul Hindemith à Ton Koopman, de Jeffrey Tate à Bertrand de Billy, il s’enrichit sous leur direction des influences les plus diverses. À l’instar du disque, qui offre un miroir pérenne de cet esprit d’ouverture : de l’intégrale des opéras de Haydn dans les années 1970–1980 sous la direction d’Antal Dorati aux concertos de Beethoven avec Christian Zacharias (en DVD chez Bel Air Media), en passant par les récentes gravures dédiées à Schönberg et Webern (avec Heinz Holliger) et à Spohr et Weber (avec Paul Meyer), la vitrine est séduisante et parfai-tement en phase avec l’identité historique de l’OCL. Consacré à Stravinsky, le premier disque de l’orchestre sous la direction de Joshua Weilerstein paraît au printemps 2016.

Résident de la Salle Métropole, l’OCL est l’hôte régulier de la fosse de l’Opéra de Lausanne et le partenaire privilégié de nombreuses institutions de la région telles que la Haute Ecole de Musique de Lausanne, la Manufacture (Haute Ecole de Théâtre de Suisse Romande), la Fondation Pierre Gianadda de Martigny, le Festival d’opéra Avenches ou le Concours de piano Clara Haskil de Vevey. Il est également un partenaire historique de la Radio Télévision Suisse, dont il nourrit les programmes depuis l’origine et profite en retour de son vaste réseau de diffusion national et

européen. C’est ainsi que ses concerts, enregistrés par Espace 2, sont mis à la dis-position du public en écoute à la demande sur www.espace2.ch.

Une phalange du rang de l’OCL, c’est bien sûr des affiches aux noms de solistes et de chefs invités prestigieux, mais c’est d’abord une identité forte forgée au fil des ans par un petit nombre de directeurs artistiques. Au fondateur Victor Desarzens (1942—1973), qui marque l’institution par son engagement infatigable en faveur des créateurs suisses (Frank Martin en tête) succèdent Armin Jordan (1973—1985), qui par les disques (chez Philips et Erato) accentue considérablement le rayonnement international de l’orchestre, puis Lawrence Foster (1985—1990), Jesús López Cobos (1990—2000), Christian Zacharias

(2000—2013) avec une exceptionnelle inté-grale des concertos pour piano de Mozart chez MDG, pour arriver en 2015 à Joshua Weilerstein, qui d’emblée déclare son intention de poursuivre l’œuvre de ses pré-décesseurs tout en inscrivant l’OCL dans le 21e siècle, par le biais de programmes audacieux ou l’exploitation plus efficace des nouveaux moyens de communication.

www.ocl.ch

L’ORCHESTRE DE CHAMBRE DE LAUSANNE

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DIRECTEUR ARTISTIQUE

Joshua Weilerstein

VIOLONS

François Sochard Gyula Stullerpremiers violons solo

Julie Lafontainedeuxième solo des premiers violons

Alexander Grytsayenkochef d’attaque des seconds violons

Olivier Blachedeuxième solo des seconds violons

Gábor BartaDelia BugarinStéphanie DécailletEdouard JaccottetStéphanie JosephJanet E. LoerkensCatherine Suter GerhardOphélie VadotAnna VasilyevaNN

HAUTBOIS

Beat Anderwertpremier solo

Barbara Stegemanndeuxième solo

CLARINETTES

Davide Bandieripremier solo

Curzio Petragliodeuxième solo

BASSONS

Axel Benoitpremier solo

François Dinkeldeuxième solo

CORS

Iván Ortiz Motospremier solo

Andrea Zardinideuxième solo

TROMPETTES

Marc-Olivier Broilletpremier solo

Nicolas Bernarddeuxième solo

TIMBALES

Arnaud Stachnickpremier solo

ALTOS

Eli Karanfilovapremier solo

Nicolas Pachedeuxième solo

Johannes RoseJanka Szomor-MekisKarl Wingerter

VIOLONCELLES

Joël Marosipremier solo

Catherine Marie Tunnelldeuxième solo

Lionel CottetIndira RahmatullaPhilippe Schiltknecht

CONTREBASSES

Marc-Antoine Bonanomipremier solo

Sebastian Schickdeuxième solo

Daniel Spörri

FLÛTES

Jean-Luc Sperissenpremier solo

Anne Moreau Zardinideuxième solo

LES MUSICIENS

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L'ÉQUIPE LA FONDATION

DIRECTEUR EXÉCUTIF

Benoît Braescu

ASSISTANTE DE DIRECTION

Roberta OcoziaT 021 345 00 24 roberta.ocozia@ocl.ch

COMPTABLE

Joséphine Moretta PiguetT 021 345 00 27 josephine.moretta@ocl.ch

AIDE COMPTABLE

Gaétan GolayT 021 345 00 29 gaetan.golay@ocl.ch

RESPONSABLE DE LA COMMUNICATION ET DU MÉCÉNAT

Lydiane PittetT 021 345 00 28 lydiane.pittet@ocl.ch

CONSEIL DE FONDATION

Alexandre Curchod *Président

Daniel Brélaz *Vice-Président

Stéphane Mérot *Secrétaire

Georges CailleMarc Floquet *Marianne Jaccard Anne-Catherine LyonNicole MinderJean-David PelotJean-Yves PidouxFabien Ruf *Antonin Scherrer *Jean-Luc Sperissen * Catherine Marie Tunnell *Claudine Wyssa

* membre du Comité de Direction

COMMISSION ARTISTIQUE

Beat AnderwertAlexandre BarreletBenoît BraescuDelia BugarinMitsou CarréAlexandre CurchodJulie LafontaineJoël MarosiAntonin ScherrerFrançois SochardJean-Luc SperissenGyula StullerCatherine Marie TunnellJoshua Weilerstein

ATTACHÉE DE PRESSE

Hélène BrunetT 021 345 00 20 presse@ocl.ch

RESPONSABLE DES ACTIVITÉS JEUNESSE

Aude LeclercT 021 345 00 23 aude.leclerc@ocl.ch

RÉGISSEUR ADMINISTRATIF

Pierre-François BruchezT 021 345 00 26 pierre-francois.bruchez@ocl.ch

RÉGISSEUR TECHNIQUE

André GoyT 021 329 03 74 andre.goy@ocl.ch

BIBLIOTHÉCAIRE

Pierre BébouxT 021 329 03 73 pierre.beboux@ocl.ch

RESPONSABLE DE LA BILLETTERIE

Yannick GeeringT 021 345 00 25 yannick.geering@ocl.ch

PRODUCTION ESPACE 2

CHARGÉ DES RELATIONS

Mitsou Carré mitsou.carre@rts.ch

ASSISTANTE DE PRODUCTION

Géraldine Ulrich geraldine.ulrich@rts.ch

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ACTUALITÉ DISCOGRAPHIQUE

CARL MARIA VON WEBER

Concerto pour clarinette et orchestre en fa mineur n° 1 WeV N.11

Concerto pour clarinette et orchestre en mi bémol majeur n° 2 WeV N.13

Concertino pour clarinette et orchestre op. 26 WeV N. 10

Paul MeyerClarinette et direction

IGOR STRAVINSKY

Pulcinella, suite

Apollon Musagète, ballet en deux tableaux pour orchestre à cordes (version 1947)

Concerto en ré pour orchestre à cordes

Joshua WeilersteinDirection

WOLFGANG AMADEUS MOZART

Ouvertures et airs d’opéras

Bertrand de BillyDirection

Maria BengtssonSoprano

Disques produits par MDG Dabringhaus und Grimm Audiovision www.mdg.de

À PARAÎTRE

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INFORMATIONS PRATIQUES

ACCÈS & HORAIRES

BILLETTERIE & BOUTIQUE

ABONNEMENTS & BILLETS

TARIFS

PLAN DE SALLE

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ACCÈS & HORAIRES BILLETTERIE & BOUTIQUE

GUICHET

Le guichet pour la vente des billets ouvre une heure avant le début de chaque concert, à l’entrée de la Salle Métropole (Rue de Genève 10).

OUVERTURE DE LA SALLE DE CONCERT

Les portes de la salle de concert ouvrent 30 minutes avant le début des concerts.

En cas d’arrivée tardive, l’accès à la salle ne sera autorisé qu’à un moment opportun, sans garantie d’attribution des places numérotées vendues.

BAR

Le bar de la Salle Métropole est ouvert une heure avant le début des concerts ainsi que durant les entractes et à l’issue des concerts.

PERSONNES À MOBILITÉ RÉDUITE

Une rampe d’accès ainsi que des toilettes sont accessibles à l’entrée de la Rue de Genève 10. Un ascenseur dessert tous les étages de la salle.

BOUTIQUE

La billetterie de l’Orchestre de Chambre de Lausanne vous propose des CD et DVD de l’orchestre, des affiches de concerts et autres articles aux couleurs de l'OCL, ainsi que des bons cadeaux du montant de votre choix.

ACCÈS

Les concerts de l’OCL ont lieu à la Salle Métropole. L’accès se fait par la Rue de Genève 10.

Rue de Genève 12 1003 Lausanne Tél. +41 (0)21 345 00 25 billetterie@ocl.ch

BILLETTERIE

La billetterie de l’OCL vous accueille du lundi au vendredi, de 9h à 13h. Les abonnements et billets sont également en vente sur www.ocl.ch.

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ABONNEMENTS & BILLETS

L’achat d’abonnements et de billets s’effectue sur notre site internet www.ocl.ch ou auprès de notre service de billetterie.

BILLETS

La vente de billets en ligne est ouverte dès le lundi 22 août 2016 sur www.ocl.ch et dès le jeudi 1er septembre 2016 à notre service de billetterie (Rue de Genève 12).

Les billets sont également en vente au gui-chet de la Salle Métropole (Rue de Genève 10), une heure avant le début des concerts.

Pour les concerts des Entractes, la vente de billets s’effectue uniquement le jour du concert à la Salle Métropole.

ABONNEMENTS

Un formulaire de commande est joint à cette brochure pour renouveler ou souscrire un abonnement. Nous vous invitons à nous le retourner rapidement afin que nous puis-sions vous garantir les meilleures places.

Les renouvellements d’abonnements seront traités en priorité jusqu’au 31 mai 2016. Les nouvelles souscriptions seront traitées dès le 20 juin 2016.

ÉCHANGES ET REMBOURSEMENTS

Les billets ne sont ni repris ni échangés, y compris en cas de changement de programme ou d’interprète. Seule l’annulation d’un concert donne droit à un remboursement.

ABONNEMENTS & BILLETS

De plus amples informations ainsi que nos conditions générales de vente sont disponibles sur www.ocl.ch/billetterie.

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TARIFS

* Maximum 2 adultes et 2 enfants (selon âge indiqué)Tous les prix sont en francs suisses (CHF), impôt sur les divertissements compris (14 %).Les bénéficiaires de tarifs réduits sont invités à présenter un justificatif au contrôle.

SÉRIE LES DOMINICALES Placement libre

Plein tarif– de 26 ans & Étudiants

– de 16 ans Famille *Enfants dès 10 ans

BILLETS 15.– 10.– 5.– 36.–

ABONNEMENTSSérie de 8 concerts

96.– 56.– 36.–

SÉRIE LES DÉCOUVERTES Placement libre

Plein tarif– de 26 ans & Étudiants

AVS – AI Famille *Enfants dès 5 ans

BILLETS 15.– 10.– 15.– 36.–

ABONNEMENTSSérie de 4 concerts

48.– 32.– 48.–

SÉRIE LES ENTRACTES Placement libre

Plein tarif– de 26 ans & Étudiants

AVS – AI MDA

BILLETS 14.– 10.– 10.–

ABONNEMENTSSérie de 8 concerts

100.– 72.– 72.–

SÉRIE LES GRANDS CONCERTS Plan de salle en page 142

BILLETS Plein tarif– de 26 ans & Étudiants

AVS – AI Famille *Enfants dès 13 ans

Catégorie A 70.– 35.– 66.– 156.–

Catégorie B 50.– 25.– 46.– 126.–

Catégorie C 30.– 15.– 26.– 76.–

ABONNEMENTSSérie de 10 concerts

Catégorie A 610.– 600.–

Catégorie B 410.– 400.–

Catégorie C 210.– 100.– 200.–

10 CONCERTS POUR 100.–

Etudiants et jeunes de moins de 26 ans, abonnez-vous pour les Grands Concerts et bénéficiez d’un tarif spécial de seulement CHF 100.– pour 10 concerts ! (Catégorie C).

Venez écouter les concerts de l’OCL en famille et profitez d’un tarif spécial pour les Grands Concerts (dès CHF 76.–), les Dominicales (CHF 36.–) et les Découvertes

(CHF 36.–). Les tarifs sont valables pour maximum 2 adultes et 2 enfants (selon l’âge indiqué sous « Tarifs »).

CARTE CULTISSIME

Tu as entre 18 et 25 ans et habites à Lau-sanne ou dans une commune avoisinante ? Commande ta carte cultissime au prix de CHF 25.– et bénéficie d’un rabais de 50 % sur tous les billets « – de 26 ans & étudiants ».

Informations et inscription sur www.carte-cultissime.ch

PASSCULTURE

Destiné aux étudiants du degré secon-daire II du Canton de Vaud (formation professionnelle, gymnase ou OPTI), le Passculture est gratuit et donne droit à un tarif unique de CHF 8.- pour les Grands Concerts (Catégorie C).

Informations et inscription sur www.vd.ch/themes/culture/passculture

ABONNEMENT CULTUREL

Les élèves des classes de 9e à 11e ainsi que celles de COES, VER, ACCS et RAC de Lausanne bénéficient de l’offre de l’Abon-nement culturel et paient un prix unique de CHF 8.– pour certains Grands Concerts (Catégorie C), sur inscription auprès de leur enseignant.

Plus d’informations sur www.lausanne.ch/prog-culturel

LES TARIFS JEUNES

LES TARIFS FAMILLE

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SCÈNESCÈNE

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SCÈNESCÈNE

Catégorie A Catégorie B Catégorie C

PLAN DE SALLESALLE MÉTROPOLE – LAUSANNE

PARTERRE

BALCON

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Photographies

Felix Broede — p.2, 11, 17, 19, 29, 33, 55, 77, 125 federal-studio.com — p.8, 30, 48, 58, 68, 90, 93, 100, 104, 108, 127, 129 Lisa Marie Mazzucco — p.11 Paolo Roversi — p.15, 95 Klaus Rudolph — p.21 Priska Ketterer — p.23 Marco Borggreve — p.25, 73, 97 Sussie Ahlburg — p.27 Lau Kwok Kei — p.35 Christian Steiner — p.37 Russell Duncan — p.39, 79 Jesse Weiner — p.41 Pénélope Henriod — p.43 Tashko Tasheff — p.45 HfM Weimar — p.47 David Duchon-Doris — p.51 Frank Jueri/Naïve — p.53 Marion Pouliquen — p.57 Stéphanie Meylan — p.60, 62, 64, 66, 106, 110, 112, 119, 122, 133, 134, 139 Jen Supaph — p.71 Kaapo Kamu — p.75 Decca / Harald Hoffmann — p.81 José Staub — p.83 Daniel Vass — p.85 Mario del Curto — p.87 Jean-Baptiste-Millot — p.89 Jean-François Badias — p.99 Tomasz Trzebiatowski — p.103

IMPRESSUM

Responsable de la publicationBenoît Braescu

Coordination éditoriale Lydiane Pittet

Textes introductifs des concertsChristian Wasselin

Graphismetrivial mass

PhotolithographieImages 3

ImpressionImprimerie Cornaz SA

www.ocl.ch

facebook.com/OrchestreChambreLausanne

@Orchestre_OCL

@orchestre_chambre_lausanne

Rue de Genève 12CH — 1003 LausanneT +41 21 345 00 20F +41 21 345 00 21www.ocl.ch

L’OCL est résident de la Salle Métropole