L i v r e t Francesco Maria PIAVE

C r é a t i o n Teatro La Fenice, Venise, le 11 mars 1851

P r o d u c t i o n Opéra de Tours, Opéra de Limoges et Opéra de Reims

Direction musicale : Jean-Yves OSSONCEMise en scène : François DE CARPENTRIESDécors et costumes : Karine VAN HERCKE

C h a n t e u r s Le Duc de Mantoue : Christophe BERRYRigoletto : Nigel SMITHGilda : Sabine REVAULT D’ALLONNESSparafucile : Chul JUN KIMMaddalena : Aude EXTREMOComte Monterone : Ronan NÉDÉLEC

Orchestre Symphonique Région Centre-ToursChoeur de l’Opéra de Tours - Don : Emmanuel TRENQUE

A v o i r. . . A l’Opéra de Tours : 19, 21 et 23 octobreDe 7 à 60 € - Réservations : 02 47 60 20 20A l’Opéra de Reims : 9, 11 et 13 novembreDe 10 à 50 € - Réservations : 03 26 50 03 92A l’Opéra de Limoges : 25 et 27 janvierDe 14 à 42 € - Réservations : 05 55 45 95 95

A t t e n t i o n : Distribution différente à Limoges

Giuseppe Verdi

1851

O p é r ae n t r o i s a c t e s

d ’ a p r è s V i c t o r H u g o

R

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Entretien avec François de Carpentries : pages suivantes

Photos : Page 38 : François de Carpentries (D. R .)Autres photos : Scénographie de Rigoletto - Photos : François de Carpentries

igoletto

Authenticité musicalePas du tout « bricolée », bien au contrai-re, la version de notre Rigoletto est trèsproche de la version originelle. Selon lestraditions, des coupures et des modifica-tions mineures sont parfois apportées, iciJean-Yves Ossonce et moi avons voulu unRigoletto très authentique, très proche dela partition de Verdi, pas une adaptation.

Rigoletto à travers un prismeJe suis parti de l’idée d’un Rigoletto « per-sonnel » : l’objectif n’était pas du tout deconstruire une mise en scène en compa-

raison avec une que j’aurais déjà vue. Jevoulais simplement montrer ce qui se pas-se dans l’œuvre à travers la vision du pris-me déformant de l’œil de Rigoletto, cethomme ambigu et double qui fait le bouf-fon chez les puissants tout en ayant plei-ne conscience qu’il firte avec le diable.

Pas de transposition hasardeuseJ’ai souhaité aussi poser un regard moder-ne sur les personnages. Attention, il nes’agit pas de faire, par principe, une trans-position farfelue : Rigoletto ne sera paspatron de bistro ni le duc je ne sais quelpotentat dans un immeuble à étages. L’es-

prit est plutôt de rester fidèle à la pièced’Hugo qui fait d’un roi absolutiste le per-sonnage central. Cependant si les cos-tumes sont d’inspiration historique, ledécor quant à lui n’est pas un décor des-criptif, mais plutôt d’inspiration psycho-logique et un peu expressionniste aussi,qui correspond aux fantasmes des per-sonnages et surtout de Rigoletto. On n’ytrouvera pas une multitude d’accessoires,mais on y trouvera un palais, vu à traversl’œil obsessionnel et manichéiste duBouffon. Nous ne faisons que suivre la dra-maturgie de Verdi !

Authenticité musicalePas du tout « bricolée », bien au contrai-re, la version de notre Rigoletto est trèsproche de la version originelle. Selon lestraditions, des coupures et des modifica-tions mineures sont parfois apportées, iciJean-Yves Ossonce et moi avons voulu unRigoletto très authentique, très proche dela partition de Verdi, pas une adaptation.

Rigoletto à travers un prismeJe suis parti de l’idée d’un Rigoletto « per-sonnel » : l’objectif n’était pas du tout deconstruire une mise en scène en compa-

raison avec une que j’aurais déjà vue. Jevoulais simplement montrer ce qui se pas-se dans l’œuvre à travers la vision du pris-me déformant de l’œil de Rigoletto, cethomme ambigu et double qui fait le bouf-fon chez les puissants tout en ayant plei-ne conscience qu’il firte avec le diable.

Pas de transposition hasardeuseJ’ai souhaité aussi poser un regard moder-ne sur les personnages. Attention, il nes’agit pas de faire, par principe, une trans-position farfelue : Rigoletto ne sera paspatron de bistro ni le duc je ne sais quelpotentat dans un immeuble à étages. L’es-

prit est plutôt de rester fidèle à la pièced’Hugo qui fait d’un roi absolutiste le per-sonnage central. Cependant si les cos-tumes sont d’inspiration historique, ledécor quant à lui n’est pas un décor des-criptif, mais plutôt d’inspiration psycho-logique et un peu expressionniste aussi,qui correspond aux fantasmes des per-sonnages et surtout de Rigoletto. On n’ytrouvera pas une multitude d’accessoires,mais on y trouvera un palais, vu à traversl’œil obsessionnel et manichéiste duBouffon. Nous ne faisons que suivre la dra-maturgie de Verdi !

FRANÇOIS DECARPENTRIES :

Un analysteplus queminutieux

Rigol

etto

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Quand le projet de cette coproduction a été discuté, j’ai abordé la chose avec un peu de prudence… J’avaisbien sûr déjà vu Rigoletto plusieurs fois sur scène, mais sans avoir été vraiment convaincu.Cet opéra n’est que beau chant et mélodies somptueuses, et je craignais obscurément de me trouver confron-

té à de belles plages de musique certes, mais allai-je y trouver du sens ? Qu’allai-je trouver derrière la belle mélo-die et la belle voix ? Pour moi, l’opéra est un art extrêmement vivant, mais il est primordial que les personnagesvivent le chant, que le chant soit comme une langue, et que chaque seconde que vivent les personnages ne soit pasmotivée simplement par une partition parce qu’elle est bien écrite, mais par une pulsion intérieure.Au pied du mur, la réalité a dissipé très vite mes appréhensions : au fur à mesure que j’avance dans les répétitions,Rigoletto se révèle un thriller passionnant, et j’y ai trouvé une profondeur que je ne soupçonnais pas au départ.

Les postulats de départ

Rigoletto

«

La symétrie de la partitionJe suis obsédé par la structure des parti-tions… Quand un Verdi construit un opé-ra en quatre tableaux dont deux se pla-cent dans le même endroit et les deuxautres appartiennent à la même esthé-tique, je ne peux pas m’empêcher d’ap-parier les tableaux I et III qui fonctionnent

vraiment en duo et les tableaux II et IVégalement. Chacune de ces paires est unpeu comme une médaille dont chaquetableau serait une face… La scénographie construite par KarineVan Hercke présente ces tableaux appa-riés avec une sorte de changement d’axeset de retournement de l’espace de l’un à

l’autre, mais en réalité les deux espacessont liés, parce que le duc et Rigo-letto sont indissolu-blement

liés eux aus-

La symétrie de la partitionJe suis obsédé par la structure des parti-tions… Quand un Verdi construit un opé-ra en quatre tableaux dont deux se pla-cent dans le même endroit et les deuxautres appartiennent à la même esthé-tique, je ne peux pas m’empêcher d’ap-parier les tableaux I et III qui fonctionnent

vraiment en duo et les tableaux II et IVégalement. Chacune de ces paires est unpeu comme une médaille dont chaquetableau serait une face… La scénographie construite par KarineVan Hercke présente ces tableaux appa-riés avec une sorte de changement d’axeset de retournement de l’espace de l’un à

l’autre, mais en réalité les deux espacessont liés, parce que le duc et Rigo-letto sont indissolu-b l e -

ment liés eux

Scénographie fidèle à la dramaturgie verdienne

Article complet :

Rendez-Vous Opéra N°16