Rencontres Métiers – Philharmonie de...

Rencontres Métiers – Philharmonie de Paris Éditeur de musique

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Sommaire

■|| Intervenants

■|| Les formations

■|| Organismes professionnels

■|| Les aides au disque

■|| Rencontres, salons

■|| À consulter à la Médiathèque


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■|| Intervenants Isabel Dacheux, directrice de Scherzo Production et présidente du réseau des Éditeurs indépendants fédérés en Île-de-France (Eifel) Catherine Peillon, directrice du label L'Empreinte digitale Christiane Louis, modérateur, responsable du Service d’informations musicales de la Philharmonie de Paris Isabel Dacheux En 1994, Isabel Dacheux fonde la société de production phonographique, concerts et édition musicale Scherzo dont le catalogue présente aujourd’hui 500 titres. Depuis, elle travaille à la production et au montage de nombreux spectacles vivants, notamment pour le groupe rock punk Parabellum, le Ballet Cuba Experiencia (danse et art graphique), les chœurs de l’Armée rouge, Petula Clark, le chanteur et guitariste Calvin Russel, etc. Elle produit également des albums (Nosfell, Daran, Louis Ville, Molécule G, Wil Campa…), des musiques de films (Le Bleu des villes, L’Engagement, Monsieur Papa...), ainsi que des films (un documentaire sur la préservation des arts et de la culture cambodgienne pour Arte/Bonus album, Là où je t’emmènerai, court métrage diffusé sur TF1, Prix Rolf Marbot 2007). Elle édite également les œuvres d’artistes tels que Johnny Hallyday, Florent Pagny, Maurane, Daran, Michel Sardou… De 2011 à 2013, Scherzo organise la Fête de la musique à Cuba en partenariat avec l’ambassade de France à Cuba, le ministère cubain de la Culture et l’Institut cubain de la musique. Par ailleurs, Isabel Dacheux s’engage pour la reconnaissance de la profession d’éditeur musical au travers d’activités d’expertise, de conseil et de formation sur le droit d’auteur et les droits éditoriaux, l’édition musicale et phonographique. Elle est sociétaire professionnelle de la Sacem et commissaire aux comptes de la société depuis 2008. Elle œuvre à la création en 2011, de la fédération des Éditeurs indépendants fédérés en Ile-de-France (Eifeil) dont elle devient la présidente et monte EditA, premier salon de l’édition musicale, qui se tient à Paris en mai 2015. www.scherzoproduction.com www.eifeil.fr


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Catherine Peillon Après des études de philosophie et diverses expériences (enseignement, journalisme, écritures), Catherine Peillon, immergée depuis toujours dans le monde mythologique et musical, fonde en 1989 le label de disques L’Empreinte digitale. De la musique ancienne à la musique contemporaine, des musiques de transmission orale aux traditions urbaines, le fil conducteur est celui de l’exigence, de la découverte et de la création. Elle a travaillé ainsi à la révélation de nombreux artistes singuliers : Cristina Branco, Katia Guerrero, Juan Carmona, Manu Théron, Pietra Montecorvino… Elle continue aujourd’hui à assumer la direction artistique du label en se consacrant en particulier à la musique contemporaine. Elle participe dès l’origine à l’aventure de la revue littéraire et de débats d’idées centrée autour des deux rives de la Méditerranée La Pensée de midi (éditée chez Actes Sud), à laquelle elle collabore régulièrement et dont elle a coordonné deux numéros : Mythologies méditerranéennes (2007) et Les Chants d’Orphée, musique et poésie (2009). Elle développe depuis huit ans de nombreux projets en étroite collaboration artistique avec le compositeur Zad Moultaka. Dans le domaine photographique et des arts visuels, elle a longtemps travaillé sous pseudonyme (Jules Geai), puis elle choisit de signer sous son nom à partir de 2007. Elle prépare aujourd'hui plusieurs publications littéraires (Lettre à Xenos, Vivant), expositions, art vidéo, livret d'opéra et écriture pour le théâtre (Hélène et les nuées) et réalise actuellement son premier film Amers lointains. www.empreintedigitale-label.fr


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Le plus vieux métier de la musique C’est souvent ainsi qu’on appelle l’éditeur de musique. Il travaille au plus près des auteurs de l’œuvre et de la concrétisation de l’œuvre sous une forme graphique : la partition. Il s’engage à une obligation de résultat (reproduire graphiquement l’œuvre selon les modalités prévues au contrat avec l’auteur) et une obligation de moyen. L’éditeur s’engage à faire connaître l’œuvre auprès des professionnels et du public. C’est-à-dire d’assurer son exploitation sur tous les supports et par tous les moyens. Ainsi, il contacte des interprètes – solistes ou chefs d’orchestre –, des producteurs de spectacles, des médias (radios, télé), des éditeurs phonographiques, producteurs audiovisuels, publicitaires… et, bien sûr, les établissements d’enseignement, la pédagogie…, pour que l’œuvre soit connue, jouée et diffusée. Dans le monde professionnel, l’éditeur est le véritable manager des œuvres. Et si l’œuvre est son objet, son partenaire est l’auteur, le compositeur. L’éditeur accompagne le travail de création en amont (commande, projet…), le suit et le développe d’un point de vue commercial. Très souvent avec son propre label. Il assure toute la dimension administrative et juridique de la gestion et l’exploitation de la création : dépôt des œuvres, gestion des droits d’auteur, rémunérations…, et mise en relation avec l’ensemble du monde professionnel et les médias. Même vu de très loin, le monde de l’édition musicale rassemble des métiers, des expertises, des compétences extrêmement variées : musicien et musicologue, éditeur, critique, entrepreneur, juriste, commercial, etc. Pour comprendre et décrire les contours de ce métier, il existe de nombreux guides et en particulier les publications de l’Irma. Dans Irmactu, sa lettre professionnelle, des dossiers paraissent régulièrement sur l’industrie musicale, le disque et l’édition. Fin 2012, un dossier très complet était consacré à l’édition musicale, L’édition musicale, un métier à la croisée des chemins. Nous en citons ici des extraits : « Dans l’entourage de l’artiste, l’éditeur musical est certainement le professionnel dont l’intervention reste la plus difficilement perceptible. Mal connue, elle est pourtant la plus ancienne profession commerciale liée à la création. De la partition à l’application et au fichier numérique, elle a aussi dû, à chaque époque, évoluer, au gré des évolutions technologiques.


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[…] L’éditeur de musique est le seul à établir une liaison avec l’auteur et non avec l’interprète. L’édition musicale, encadrée par le Code de la propriété intellectuelle (CPI), obéit à de nombreuses contraintes, et doit en permanence s’adapter aux nouvelles formes de consommation de la musique. Pour une raison simple : un disque, un fichier MP3, une représentation publique, un placement à l’image, une partition, une diffusion radio ou télé, ne sont que des modalités d’exploitation d’une œuvre. Tout procède de l’œuvre. […] Le rôle de l’éditeur est donc de représenter les auteurs et (ou) les compositeurs qu’il a à son catalogue. Il est un intermédiaire spécialisé entre les créateurs et le marché. Il développe l’utilisation de l’œuvre à des fins commerciales. […] Tout d’abord, il y a un travail administratif à accomplir : assurer la protection juridique des œuvres, formaliser les dépôts et défendre les droits des auteurs, que ce soit face à la contrefaçon ou pour l’exercice de leurs droits moraux. Deuxièmement, en tant qu’éditeur graphique, sa première fonction historique, il doit faire exister l’œuvre sous forme de partition et en assurer la commercialisation. Ensuite, il doit en assurer l’exploitation commerciale en trouvant des interprètes, soit uniques soit différents. […] Dans ce cas, il doit souvent trouver des partenaires : un label pour assurer la fixation de l’œuvre et sa commercialisation, un tourneur pour l’exploitation live, mais aussi des possibles adaptations, reprises, ou des exploitations audiovisuelles et publicitaires (synchronisation). Il apporte ensuite aux auteurs compositeurs la garantie d’une bonne gestion de leurs droits patrimoniaux, en vérifiant la bonne remontée des flux financiers transitant par la société de gestion collective, en France (Sacem) et à l’étranger. […] Son objectif est de multiplier les versions de l’œuvre. […] Les fonctions de l’éditeur incluent le rôle de développeur d’artistes, d’où des similitudes avec le travail du manager. Une première intervention de l’éditeur va être en effet de repérer des auteurs compositeurs, et de travailler ensuite à la structuration de leur répertoire. Il les met, si besoin, en relation avec des interprètes, ou, s’ils le sont, travaille sur la cohérence et la pertinence de la proposition artistique. » Extraits de L’Édition musicale, un métier à la croisée des chemins, Irma, décembre 2012 (dossier disponible sur le site de l’Irma). www.irma.asso.fr


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■|| Les formations On trouve assez peu de formations professionnelles pour les métiers de l’édition musicale. Les formations techniques abordent prioritairement les secteurs de l'économie, du marketing et de la distribution en ligne. Les questions liées à la production phonographique et à l’industrie musicale sont abordées dans des formations généralistes (commerce de produits culturels, gestion de la musique) et des formations courtes sur des points techniques (marketing, production, contrats, édition…). Institut universitaire de technologie de l'Indre – Université d'Orléans (site d'Issoudun) Licence professionnelle Communication et commercialisation des produits culturels – option Industrie du disque/spectacle vivant. www.univ-orleans.fr/iut-indre Les formations d'Issoudun – Pôle Images Arts Formations (Issoudun) Formation d'assistant de production (production phonographique et production du spectacle), sur 8 mois. www.lfissoudun.org IMM – Institut des métiers de la musique – Amoc (Paris) Chargé de communication, d’administration et de commercialisation de la musique en 2 ans, orientation vers plusieurs secteurs d’activités dont l’édition musicale et phonographique. www.immcampus.com Université de Lorraine Le master de recherche Édition musicale et musicologie est axé sur la dimension patrimoniale de la musicologie et plus particulièrement sur l’édition musicale (édition scientifique, suivi éditorial, gravure musicale) ou l’édition discographique (production, communication). http://all-metz.univ-lorraine.fr

Université Paris X Nanterre En partenariat avec l'Irma, DU Économie et gestion de projets musicaux ouvrant sur des fonctions de direction, d’administration, de production, etc., entre autres au sein de sociétés d’édition phonographie et musicale. www.irma.asso.fr www.u-paris10.fr


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■ Formation continue Irma – Centre d’information et de ressources pour les musiques actuelles (Paris) L’Irma propose de nombreuses formations courtes sur les différents aspects de l’édition musicale : management, droits d’auteur, contrats, diffusion numérique… Plusieurs sessions sont organisées par an, à Paris et en région. www.irma.asso.fr

Amoc – IMM (Paris) www.amoc.fr

Centre de ressources de La Laiterie – Artefact (Strasbourg) www.artefact.org GL Connection (Paris) www.reseauglconnection.com Eifeil – Éditeurs indépendants fédérés en Île-de-France (Paris) www.eifeil.fr

CSDEM – Chambre syndicale de l’édition musicale (Paris) En partenariat avec l’Association pour la création et la diffusion de la musique française (ACDMF). http://csdem.org

Brevet de technicien des métiers de la musique (BT) Il fut pendant longtemps la référence professionnelle du secteur en formant des généralistes de la musique : édition, bibliothèque, régie, radio… Il accueille peu d’élèves, motivés et décidés à entrer rapidement dans la vie professionnelle. Le BT est reconnu au niveau bac. Il se prépare en 3 ans à partir de la fin 3e générale ou fin de seconde dans trois établissements : Lycée Sacré Cœur (Saint-Brieuc) www.sacrecoeur22.com Lycée Jean-Pierre Vernant (Sèvres) www.lyceedesevres.com

Lycée Claude Daunot (Nancy) www.daunot.com


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Disquaire Il existe quelques formations de disquaires et de ventes de produits musicaux validées par un brevet de technicien, un bac pro ou un diplôme d'école (IFD). IFD – Institut de formation des disquaires (Reims) www.cfcl-formation.fr Itemm – Institut technologique européen des métiers de la musique (Le Mans) www.itemm.fr

Retrouvez toutes les formations en consultant le site : http://mediatheque.cite-musique.fr Fiches pratiques > Métiers de la musique > Formations administratives et techniques > Métiers du disque Base de données > Métiers


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■|| Organismes professionnels ■ En France CEMF – Chambre syndicale des éditeurs de musique en France Regroupement d'entreprises d'édition musicale de musique classique. Implication dans la défense de la profession et du soutien à la création (charte de commande d'œuvres aux compositeurs). www.cemf.fr

CSDEM – Chambre syndicale de l’édition musicale La CSDEM réunit les éditeurs de musique de variété. Elle a pour objectif la promotion et la valorisation de la musique, ainsi que la défense du droit d’auteur. http://csdem.org

Observatoire de la musique – Cité de la musique L'Observatoire se consacre à l’analyse de l’économie générale de la filière musicale, de ses ressources financières et commerciales, ainsi qu’à l’expertise et à l’évolution des conditions générales de ses systèmes de production, de diffusion et de commercialisation. Ses études sur l’économie de l’industrie musicale sont disponibles en ligne. http://observatoire.cite-musique.fr SDRM – Société pour l'administration du droit de reproduction mécanique des auteurs, compositeurs et éditeurs La SDRM défend les intérêts matériels et moraux de ses adhérents dans le domaine du droit de reproduction mécanique, des œuvres sur un support (CD, vidéo, etc). Elle autorise la reproduction des œuvres des répertoires dont elle a la gestion, fixe les conditions de cette autorisation, collecte et répartit les redevances. www.sdrm.fr SEAM – Société des éditeurs et auteurs de musique Société civile de perception et de répartition des droits de reprographie musicale. Elle propose des licences contractuelles d'utilisation de la photocopie des partitions de musique et pour certains droits numériques de la musique graphique (copie privée, numérique à l'Éducation nationale, base de paroles de chansons). www.seamfrance.fr Snep – Syndicat national de l'édition phonographique Le Snep regroupe les fabricants, producteurs, éditeurs et distributeurs de phonogrammes de vidéomusiques. Ses activités recouvrent des questions d'ordre juridique, fiscal, social ou économique : négociations des protocoles d'accord, défense et reconnaissance des droits, information de la profession à travers des études économiques et statistiques (cf. L'Économie de la production musicale). www.snepmusique.com


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Tous pour la musique Association qui fédère les diverses professions de la musique pour promouvoir la création musicale en France, en mettant la musique en valeur, en informant sur la diversité et l’organisation des métiers de la filière, en expliquant la propriété intellectuelle, le droit d’auteur, en faisant la promotion des nouveaux services musicaux qui respectent la chaîne des ayants droit. www.tplmusique.org Upfi – Union des producteurs phonographiques français indépendants L'Upfi regroupe les principaux producteurs et distributeurs indépendants français. Elle agit comme un porte-parole de la profession et structure la réflexion, l'action et la communication sur le métier de producteur indépendant. www.upfi.fr ■ Organismes internationaux Cisac – Confédération internationale des sociétés d'auteurs et compositeurs Le Cisac œuvre pour une meilleure reconnaissance et une protection des droits d'auteur, couvrant l'ensemble des répertoires artistiques : musique, arts dramatiques et littéraires, œuvres audiovisuelles… www.cisac.org ICMP-CIEM – Confédération internationale des éditeurs de musique La CIEM regroupe presque toutes les associations professionnelles nationales d'éditeurs de musique en Europe et dans le monde. Elle examine, instruit et propose aux sociétés d’auteurs des systèmes permettant de parfaire la gestion et l’administration collective des droits d’auteurs. Elle représente également les intérêts des éditeurs de musique auprès des institutions européennes. www.icmp-ciem.org Ifpi – Fédération internationale de l'industrie phonographique L'Ifpi représente les industries phonographiques dans le monde entier à travers ses 1400 membres dans 66 pays et l'affiliation d'associations de 45 pays. www.ifpi.org

Impala – Association européenne des labels indépendants Impala compte plus de 4 000 membres, y compris les fédérations nationales de labels indépendants en Europe. Elle s'engage notamment contre le phénomène de concentration de l'industrie phonographique. www.impalasite.org Merlin Merlin est une organisation internationale de producteurs phonographiques indépendants qui compte des membres dans plus de 39 pays et représente à l’échelle mondiale les maisons de disque indépendantes. www.merlinnetwork.org


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■ Fédérations de producteurs et éditeurs indépendants Depuis les années 2000, beaucoup d’initiatives naissent dans le secteur indépendant de la production et de l'édition phonographique. Ces derniers cherchent à développer des modèles économiques alternatifs, appuyés sur des formes nouvelles de diffusion de la musique, centrées sur le respect des artistes et du public, sur le renforcement de la diversité musicale et la mise en place durable d'un réseau alternatif aux majors. Organisés en fédérations régionales ou nationales, ces collectifs rassemblent labels et artistes, mutualisent leurs moyens et tentent de s'adapter collectivement aux mutations du secteur du disque. En tant qu’acteurs culturels présents sur l’ensemble du territoire, ils participent à la structuration des échanges entre artistes, labels, scènes de musique, fédérations régionales, collectivités territoriales et publics. Les Allumés du jazz – Fédération nationale de labels indépendants de jazz et musiques improvisées www.allumesdujazz.com APEM-LR – Association des producteurs et éditeurs de musique en Languedoc Roussillon www.apem-lr.com

Cd1d – Fédération nationale de labels indépendants http://cd1d.com Eifeil – Éditeurs indépendants fédérés en Île-de-France www.eifeil.fr Félin – Fédération nationale des labels indépendants http://fede-felin.org Feppal – Fédération des éditeurs et producteurs phonographiques indépendants des Pays de Loire www.feppal.fr Feppia – Fédération des éditeurs et producteurs phonographiques indépendants d’Aquitaine www.feppia.org

Feppra – Fédération des éditeurs et producteurs phonographiques indépendants de Rhône-Alpes www.feppra.org Flim – Fédération des labels indépendants de Midi-Pyrénées http://flim.asso.fr Flippe – Fédération des labels indépendants et producteurs phonographiques de l’Est http://laflippe.fr


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LA MINE – Music Industry North Europe – Nord-Pas de Calais www.wtpl.fr

Mila – la Rue de la musique (Paris) www.milaparis.fr Paris Mix www.parismix.fr Phonopaca – Groupement des acteurs de l’industrie musicale en Région Provence-Alpes-Côte d’Azur www.phonopaca.com


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■|| Les aides au disque Il existe plusieurs types de soutien à la production ou l'autoproduction d'un disque en complément d’un financement déjà existant : les organismes publics et le Bureau Export, les sociétés de gestion collective (Adami, Spedidam, Sacem) et des fonds de soutien s'y engagent selon différentes modalités. Ces aides peuvent être individuelles ou s’adresser aux organismes et structures qui accompagnent la production artistique. Bureau export de la musique française Le Bureau export accompagne la filière musicale française dans le développement de ses artistes à l'international. Il propose un dispositif d'aides articulé autour du conseil et du soutien financier destiné aux professionnels français solidement implantés et engagés dans une stratégie de développement à l’international. www.french-music.org

Adami – Société l'administration des droits des artistes et musiciens interprètes www.adami.org FCM – Fonds pour la création musicale Fonds de soutien regroupant les professionnels du secteur discographique public et privé. Les aides au disque concernent toutes les productions classiques et contemporaines, le jazz de création, les musiques traditionnelles, les musiques pour les enfants, les DVD et la distribution. www.lefcm.org MFA – Musique française d'aujourd'hui Dispositif d'aide aux enregistrements phonographiques et vidéographiques financé par le ministère de la Culture, Radio France, la SACD et la Sacem. www.musiquefrancaise.net Sacem – Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique Via le FCM (Fonds pour la création musicale) et MFA (Musique française d'aujourd'hui). www.sacem.fr SCPP – Société civile pour l'exercice des droits des producteurs phonographiques www.scpp.fr

Spedidam – Société de perception et de distribution des droits des artistes interprètes www.spedidam.fr SPPF – Société des producteurs de phonogrammes de France www.sppf.com


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■ Le crédit d'impôt Un crédit d’impôt pour la production d’œuvres phonographiques et de vidéoclips a été adopté le 1er août 2006. Il concerne les entreprises de production phonographique quelle que soit leur forme (sociétés commerciales, associations, etc.) existant depuis au moins 3 ans. Le crédit d'impôt s'applique aux dépenses de production, de développement et de numérisation d’un enregistrement phonographique ou vidéographique musical, engagées pour l’enregistrement d’œuvres interprétées par de « nouveaux talents » (d’artistes qui « ne doivent pas avoir dépassé le seuil des 100 000 ventes pour deux albums distincts précédant ce nouvel enregistrement »). Plus d’information : consulter la fiche pratique de l’Irma sur le crédit d’impôt (www.irma.asso.fr). Calif – Club action des labels indépendants français Le Calif, soutenu par le ministère de la Culture, accorde des aides aux nouveaux disquaires et points de vente de disques ou plus généralement de comptoirs culturels (disques, vidéos, DVD...). www.calif.fr


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■|| Rencontres, salons De nombreux salons et rencontres professionnelles sont organisés tout au long de l’année, à Paris et en région. À venir prochainement : Disquaire Day (dans plusieurs villes de France, le 18 avril, annuel) Événement consacré à la musique enregistrée, en soutien aux disquaires indépendants, rassemblant les acteurs de la filière musicale, et organisé en France par le Calif (Club action des labels indépendants français) : présentation d’enregistrements inédits, rares, rééditions et collector en vinyle, concerts, show-cases, conférences-débats, bourse aux disques, village des labels… http://disquaireday.fr

EditA – Salon de l'édition musicale (1ère édition : Paris, les 6 et 7 mai 2015) Organisé par la fédération Eifeil. Au programme : concerts, rencontres, ateliers, débats et master-classe dédiée à la musique à l’image, « Prix lycéen de la création », boutiques de disques, affiches, partitions... www.eifeil.fr Rencontres professionnelles Salle Cortot (Paris, les 18 et 19 mai 2015) Des rencontres autour des problématiques de la musique classique en France et dans le monde : élargir son réseau professionnel, échanger avec des expert, s’inspirer d’autres secteurs (musiques actuelles, numérique, neurosciences…), découvrir des pratiques innovantes. Au programme : tables rondes, études de cas et présentations courtes, des temps de speed-meetings et networking, et de la musique. www.rencontresprofessionnelles.com Midem – Marché international du disque et de l'édition musicale (Cannes, du 5 au 8 juin 2015, annuel) Le Midem réunit tous les acteurs de l’industrie musicale traditionnelle (éditeurs, producteurs, labels et distributeurs) et s'ouvre aujourd'hui aux acteurs du secteur des nouvelles technologies, entrepreneurs, marques et agences de communication, et aux artistes. www.midem.com MaMA Event – Le marché des musiques actuelles (Paris, du 14 au 16 octobre 2015, annuel) Le MaMA accueille près de 4 300 professionnels français et internationaux de l’industrie musicale, indépendants et majors du disque, producteurs de spectacles et diffuseurs, salles de spectacles et festivals, sociétés civiles et organismes professionnels, managers et éditeurs de musique, collectivités territoriales, syndicats, institutions… Conférences et débats, networking et programmation de concerts. www.mama-event.com


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■|| À consulter à la Médiathèque L’industrie musicale, l’histoire du disque et l’économie du secteur suscitent une abondante littérature savante ou technique. La Médiathèque possède un fonds important d’ouvrages sur la filière : rapports, chiffres et analyses, guides pratiques, économie de la musique et des industries créatives, essais scientifiques et historiques… http://catalogue.philharmoniedeparis.fr Une sélection d’ouvrages ■ L’économie de la filière musicale L’Économie de la production musicale, édition 2014, Snep, 2014. Les Industries culturelles et créatives, Économie et stratégie, Alain Busson et Yves Evrard, Vuibert, 2013. Musiques actuelles : ça part en live, Mutations économiques d'une filière culturelle, Gérôme Guiber et Dominique Sagot-Duvauroux, Irma/DEPS, 2013. Musique en ligne et partage de la valeur, État des lieux, Voies de négociation et rôles de la Loi, Rapport à Madame la ministre de la Culture et de la Communication, Christian Phéline, novembre 2013. Panorama des industries culturelles et créatives, Au cœur du rayonnement et de la compétitivité de la France, Ernst & Young Advisory, 2013. Baromètre édition musicale 2010-2011, décembre 2012, KPMG Audit, Chambre syndicale de l'édition musicale (CSDEM), Chambre syndicale de l'édition musicale de France (CEMF), 2012. Filière musicale « Mode d'emploi », Gildas Lefeuvre, Irma, 2011. Portrait des musiciens à l'heure du numérique, Maya Bacache-Beauvallet, Marc Bourreau et François Moreau, Éditions Rue d'Ulm, 2011. Révolution numérique et industries culturelles, Philippe Chantepie et Alain Le Diberder, La Découverte, 2010. La Musique : une industrie, des pratiques, sous la direction de Pierre François, La Documentation française, 2008 Les Grands groupes des industries culturelles : fusions, acquisitions, alliances, les stratégies des années 1980-2000, Nathalie Coutinet, François Moreau et Stéphanie Peltier, ministère de la Culture et de la Communication/DEPS, 2002. L'Économie de la culture, Françoise Benhamou, La Découverte, 1996.


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■ L'économie du disque et son évolution L'Industrie musicale au l'aube du XXIe siècle : approches critiques, sous la direction de Jacob T.Matthews et Lucien Perticoz, L'Harmattan, 2012. Création musicale et diversité à l'ère numérique : rapport au ministre de la Culture et de la Communication, mission confiée à Franck Riester, Didier Selles, Alain Chamfort, Daniel Colling et Marc Thonon, rapporteur Jean-Baptiste Gourdin, septembre 2011. Enquête sur les labels en Île-de-France, Mila, la rue de la musique, 2011. Musique et numérique : décryptage des principaux marchés, Bureau Export, 2011. Contrat d'étude prospective pour la branche professionnelle de l'édition phonographique, rapport final, le 19 mars 2010, Ambroise Bouteille et associés, Délégation générale à l'emploi et à la formation professionnelle (DGEFP), 2010. L’Évolution des marchés de la musique en France 2003-2010, André Nicolas, Observatoire de la musique, 2010. L'Artiste-producteur en France en 2008, étude réalisée par Aymeric Pichevin pour l'Adami, 2009. L'Industrie du disque, Nicolas Curien et François Moreau, La Découverte, 2006. ■ Le disque et son histoire Sound Factory, sous la direction de Stéphane Dorin, Mélanie Séteun, 2012. Musique ! : Du phonographe au MP3 (1877-2011), Ludovic Tournès, Autrement, 2011. L'Invention du disque 1877-1949 : genèse de l'usage des médias musicaux contemporains, Sophie Maisonneuve, Édition des Archives contemporaines, 2009. « L'Enregistrement sonore », sous la direction de Ludovic Tournès, Vingtième siècle, revue d'Histoire n°92 (octobre-décembre 2006), Presses de Sciences Po, 2006. Le Disque vinyle, Joël Goulvestre, Société des écrivains, 2006. L'Histoire du disque et de l'enregistrement sonore, Daniel Lesueur, Carnot, 2004. Le Disque classique en France aujourd'hui : histoire, industrie, enjeux et perspectives, Eve-Marie Charles, L'Harmattan, 2001.


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■ Guides pratiques Musique et stratégies numériques : marketing, promotion, monétisation et mobilité, Virginie Berger, Irma, 2012. Les Contrats 360° : pour une explication des contrats à droits multiples, Pierre-Marie Bouvery, Irma, 2011. Guide de l’éditeur dans ses relations avec la Sacem, Sacem, 2011. Je monte mon label : guide pratique du producteur de phonogrammes, Jean-Noël Bigotti, 4e édition, Irma, 2011. L'Édition musicale : guide pratique du droit d'auteur et de la gestion des œuvres, Jean-François Bert, Irma, 2011. Musique & numérique : décryptage des principaux marchés, Bureau export de la musique française, 2011 Les Contrats de la musique, Pierre-Marie Bouvery, Irma, 2006. ■ Guides-annuaires L’Officiel de la musique 2015 : guide-annuaire des musiques actuelles, Irma, 2014. Jazz de France, le guide-annuaire du jazz en France : artistes, agents, festivals, labels, écoles, médias, Irma, 2012. Le Guide du disque classique, Cité de la musique, 2005.


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