1.

2. Les Chaldens et les Egyptiens 3000 av n Les Grecs LANTIQUITE Hippocrate 400 av n le sanguin, le bilieux, le lymphatique et latrabiliaire Gallien 200 av n le sanguin, le colrique, le flegmatique et le mlancolique Les Chinois ont divis la face en douze parties qui donnent des indications sur la personnalit LES ORIGINES Cherchaient former les crnes en fonction des aptitudes recherches 3. XIX & XX meSIECLES Europe Franz Joseph GALL (1758-1828) Ernst KRESHMER (1858-1964) Claude SIGAUD (1862-1921) Expansion/Rtraction Wilhelm REICH 4. ETATS UNIS SHELDOM 1899-1977 5. LE FONDATEUR : Louis CORMAN 1901 - 1995 Lecrateurde laMORPHOPSYCHOLOGIE Il crit son premier ouvrage en 1937 Cration de la SFM en 1980 6. DEFINITION DE LA MORPHOPSYCHOLOGIE : VISION DYNAMIQUE DE LA CORRELATION ENTRE FORME DU VISAGE ET PERSONNALITE NE PAS CONFONDRE AVEC : prosopologie anthropomtrie phrnologie 7. PRINCIPE DE BASE DILATATION RETRACTION 8. MORPHOPSYCHOLOGIE : PRINCIPE DE BASE DILATATION 9. PRINCIPE DE BASE RETRACTION MORPHOPSYCHOLOGIE 10. 11. 12. 13. LE VISAGE LE CADRE LES RECEPTEURS SENSORIELS 14. LES ETAGES Etage suprieur Etage mdian Etage infrieur 15. LA VUE DE FACE INDIQUE LA NATURE PROFONDE DE LETRE Le cadre Les rcepteurs sensoriels Le model 16. 17. 18. FACE - PROFIL Pourquoi ? Pour voir la RETRACTION DE FRONT Pour voir la RETRACTION LATERALE 19. 20. 21. LA VUE DE PROFIL INDIQUE LA REACTION A LENVIRONNEMENT Rtraction de front Rtraction latrale Rcepteurs sensoriels Model 22. 23. LE MODELE LA TONICITE Model fin Model charnu 24. 25. Model tonique (sthnique) Model atone (asthnique) 26. 27. Le ragissant 28. 29. Le concentr 30. 31. LES DOMINANTES Dominante crbrale (tage suprieur) 32. 33. 34. Dominante affective (tage mdian) 35. 36. Dominante instinctive (tage infrieur) 37. 38. 39. OBSERVER PREFERER LA LUMIERE RASANTE ET TAMISEE A LA LUMIERE CRUE 40. 41. QUE FAUT-IL OBSERVER ? TOUT La bouche 42. Le nez 43. Les yeux 44. Le front 45. Le model 46. Les asymtries 47. 48. IL EST TRES DIFFICILE DETRE UN BON OBSERVATEUR IL FAUT RESTER NEUTRE ESAYER DE SE METTRE DANS LA PEAU DU PERSONNAGE OBSERVER NEST PAS ANALYSER REALISER UNE OBSERVATION SYSTEMIQUE QUI PREND EN COMPTE LA DYNAMIQUE 49. UN PORTRAIT COMPLET 50. 1 INTRODUCTION Impression gnrale Les types jalons principauxLe model La tonicit Synthse rapide + problmatisue Appliqus lensemble 51. 2 ETAGE PAR ETAGE

Description physique du cadre :

Forme gnrale

Types jalons

Model tonicit..

Description physique du vestibule :

Forme

Positionnement

Observations remarquables

Conclusion de ltage :

Considration psychologiques, problmatique. (ventuellement)

52. Replacer tous les lments observs et les synthses ralises Dans le contexte, cest--dire dans le systme de fonctionnementde lindividu.Entrer dans le personnage lui-mme pour comprendre son mode de raction et dintgration des vnements extrieurs. Ce passage dlicat ne peut se faire quprs lobservation objective. 3 SYNTHESE 53. 4 ORIENTATION En dernier, le portrait comporte une rubrique donnant la personne des indications sur les lments qui peuvent favoriser ou non son panouissement.Il sagit dindications bases sur lanalyse morphopsychologique pouvant servir de cadre une recherche demploi, et/ou un changement de vie ou de loisirs. 54. Observez, observez toujours, il en restera quelque chose . Familiarisez-vous avec les autres, leurs prfrences, leurs soucis, leurs tracas Regardez bien vos collgues et vos employs, vous vous en sentirez mieux Regardez mieux vos amis, ils vous en sauront gr 55. 56. 57.