Premiers baisers, premières amours

INTERPRETES

Katya Cuozzo, soprano Arielle Pestalozzi, mezzo-soprano Teresa Martin Santos, pianiste PROGRAMME

Carnet intime de mélodies françaises, allemandes et italiennes. COMPOSITEURS

Aboulker, Berlioz, Bizet, Fauré, Debussy / Beethoven, Brahms, Schubert, Schumann, Strauss / Arditi, di Capua, Tosti, Verdi

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A PROPOS DU PROGRAMME Les 18e, 19e et 20e sont les siècles qui voient éclore, puis se développer la mélodie - qu’elle soit allemande, française ou même italienne. Nous partons souvent de l’idée que ces cultures sont différentes les unes des autres ; mais le sont-elles vraiment lorsque les compositeurs écrivent des mélodies qui abordent les mêmes sujets ? Baiser attendu, espéré, baiser timide, baiser fougueux, baiser manqué, baiser regretté. Tous les baisers ont leur place dans ce récital thématique. Même le baiser forcé !(Beethoven) Prenons Gretchen am Spinnrad - pièce maîtresse de notre programme et premier chef d’œuvre de Schubert - et tentons de répondre à cette question. Nous constatons que Schubert fait du baiser le point culminant de cette œuvre. Il a 17 ans quand il écrit Gretchen am Spinnrad et l’on peut supposer que le premier baiser doit avoir une signification toute particulière à son âge. Verdi utilise le même texte de Goethe pour sa mélodie Perduta ho la pace. Fait-il de même ? Qu’est-ce que cela nous apprend-il sur la sensibilité des compositeurs et de quelle manière cette sensibilité est influencée par leur berceau culturel et les courants poétiques dans lesquels ils baignent ? Le poème « Wenn ich in deine Augen sehe » de Heinrich Heine a non seulement suscité beaucoup d’articles quant à son interprétation sémantique, mais a aussi inspiré de nombreux compositeurs. Dans ce programme, nous vous proposons de comparer l’imaginaire musical de Fanny Hensel et juste derrière, celui de Schumann. Ces deux versions, si différentes, sont une invitation à la rêverie. Le battement du coeur, l’expansion des émotions, la langueur amoureuse, la tendresse du souvenir, l’évocation de l’être aimé, l’attente impatiente : tous ces sujets sont traités par chaque compositeur nourri de son histoire personnelle et sa culture. Alors ? Les italiens sont-ils les beaux parleurs qu’on nous fait croire? Les allemands ont-ils réellement une émotivité toute intérieure? Les français sont-ils vraiment les inventeurs du « french kiss » ? L’oreille sensible de chaque auditeur trouvera des éléments de réponses dans ce récital thématique. A partir de tous ces baisers se déroule un programme tout en finesse et contrastes à travers le monde des premières amours. Il se compose de pièces à une et deux voix et est également ponctué d’oeuvres pour piano solo. Le répertoire fait appel à Verdi, Schumann, Berlioz, Bizet et quelques autres pour servir de vis-à-vis au plus grand maître du Lied, Schubert, et nous parler en musique de leur émotion d’embrasser la première fois…ou la deuxième !

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Katya CUOZZO, soprano Formation (1996-2006) Formée au chant et à la musique par Katharina Begert, elle obtient un certificat supérieur de chant au Conservatoire de Lausanne avec le prix d’excellence. Puis elle se perfectionne au Centre de Musique Ancienne de Genève avec Gabriel Garrido. S’ensuivront de nombreuses masterclasses avec Roberta Invernizzi à Naples (Cappella dei Turchini), Marco Beasley à Bruges (Festival Musiqua Antiqua) et Shirley Verrett à Sienne (Accademia Chigiana) entre autres. Sa curiosité et ses origines napolitaines l’ont poussée à explorer également le chant traditionnel et populaire en travaillant avec Giovanna Marini. Très attachée aux dimensions théâtrales du chant, tout au long de son parcours, elle suit des formations de théâtre, de clown, de manipulation de marionnettes, d’expression corporelle et participe à de nombreux opéra- studio avec des metteurs en scène tels que Denis Maillefer, Gérard Demierre, Pierra-André Gamba, Christophe Balissat, Cisco Aznar, Omar Porras. Activité Artistique Créant deux ensemble de musique baroque, chaque saison est l’occasion de présenter un programme qui privilégie le répertoire italien et napolitain du XVIIe siècle et de mettre en avant les oeuvres qui allient qualité vocale et expression scénique. En 2008, elle est La Nunzia dans l’opéra baroque Alcina de F. Caccini sous la direction de Gabriel Garrido au Victoria Hall de Genève. En 2009-2010, elle joue le rôle de La Nutrice dans L’Incoronazione di Poppea, dirigé par Leonardo Garcia Alarcon sur la scène du Festival d’Ambronay en France et du Bâtiment des Forces Motrices à Genève. De 2006 à 2013, elle est très présente dans le monde de l’opéra bouffe, en particulier dans la troupe Ad Opera. Elle participe à la re-création d’oeuvres oubliées de J. Offenbach dans lesquelles elle tient le premier rôle. La troupe sillonne toute la Suisse Romande avec un passage remarqué au Théâtre Benno Besson à Yverdon et en Alsace. Curieuse des oeuvres injustement oubliées, elle revisite le répertoire vocal de musique de chambre de L. Boccherini avec le quintette à corde Intermezzo; ensemble, elles se produisent de 2009 à 2014 dans les églises de la région avec le Stabat Mater, puis les Arie Accademiche. Elle collabore chaque saison depuis 2007 avec l’Opéra de Lausanne en tant qu’artiste du choeur. Créations Artistiques De nature engagée et entrepreneuse, elle crée non seulement des groupes de musique avec lesquels elle monte des concerts, mais également des spectacles. 2005 : « Couplets pour rire », spectacle d’examen final (Conservatoire Lausanne) autour des oeuvres françaises du 19e siècle. 2013 : « Armida », spectacle baroque autour de la Jérusalem Délivrée du Tasse. 2014 : « Le Carnaval des Vieilles Poules », spectacle autour de Reynaldo Hahn, en tournée 2017 : « Phantastical », baroque en grottes, en création Autre Katya Cuozzo enseigne le chant. Elle a créé un concept d’éveil musical pour les enfants de 5 mois à 4 ans, méthode qu’elle exerce dans une crèche-garderie de la Tour-de-Peilz (VD)depuis 2010.

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Arielle PESTALOZZI, mezzo-soprano A la fin de sa formation professionnelle, Arielle travaille en tant qu’enseignante, puis s’oriente en gestion de projet jusqu’en fin 2006. Mais l’appel de la musique et du chant qu’elle vit en même temps est si fort qu’elle choisit dès 2007 de s’y dédier entièrement. Cursus Musical Son approche musicale a débuté dès son enfance, par l’étude du piano et la joie de chanter dans un chœur d’enfants pendant plusieurs années. C’est aux Etats-Unis qu’elle débute le chant et suit un cursus de 3 ans dans l’école de musique du Soprano Joyce Nichols en Floride. De retour en Suisse elle poursuit ses études de chant au Conservatoire de Montreux-Vevey-Riviera avec Carmen Casellas jusqu’à l’obtention du Certificat Supérieur avec mention Excellent en 2004. Elle interprète ses premiers rôles d’opéra dans le cadre de l’Atelier Lyrique Cantares puis avec l’Opéra des Champs. Les plus récents sont: La Sorcière dans Hänsel und Gretel de E.Humperdinck, Maurya dans The Riders of the Sea de V.Williams. En 2012 elle incarne le rôle de La Mort dans «Le Rossignol et l’Empereur», compte musical composé par Michel Hostettler. Elle apprécie beaucoup les compositeurs locaux et a l’occasion de faire partie de créations de Léon Francioli et Antoine Auberson . En 2016 à la Grange de Dorigny, elle incarne le rôle de Marie dans l’opéra de chambre «Sauvage» de Dominique Lehmann. Son répertoire de concert comprend aussi bien des Lieder de Mahler, Wagner, Schubert, Schumann que des mélodies de Berlioz, Debussy, Duparc, Poulenc, Ravel et des oeuvres sacrées, tels que airs d’oratorio, passions, magnificat, Stabat Mater, Leçons de Ténèbres de Couperin, Bach, Vivaldi, Haydn, Mendelssohn, Pergolesi, Rossini. Elle interprète fréquemment des cantates et oratorios notamment avec l’ensemble choral et instrumental de l’Arc Lémanique. En tant que choriste elle est engagée par choeur de l’Opéra de Lausanne où elle pratique la scène avec bonheur depuis la saison 2007 puis également par l’Académie Vocale de suisse romande dès 2010. De manière plus ponctuelle, elle chante avec divers chefs de chœurs dont Ernst Schelle, Christophe Gessenex, Renault Bouvier, Dominique Tille, Jean-Louis Dos Ghali, Catherine Berney. Elle met sur pied avec d’autres chanteurs un quatuor vocal, Il Color Cantato, avec lequel elle donnera de fréquents concerts de musique ancienne et baroque de 2007 à 2011. En vue de l’interprétation d’oeuvres de musique ancienne, notamment Monteverdi, Scarlatti, elle participe aux Masterclass d’Isabelle Desrochers, de Brigitte Balleys et Giorgio Paronuzzi et suit également des stages du coach vocal Brigitte Burley. Elle crée des concerts qui proposent une alternance entre la voix chantée et la voix parlée, notamment sur la base du cycle « Winterreise » de Schubert : Fragments d’un voyage..en compagnie de Schubert. Les textes sont soit créés pour l’occasion, soit puisés dans la littérature. Le désir de transmettre l’amour de la musique l’incite à reprendre des études de pédagogie. Elle suit les cours de formation diplômante de septembre 2010 à juillet 2012 et obtient le diplôme pédagogique d’Education Musicale Willems. Elle ouvre ses premières classes en septembre 2011 à Cugy, puis au Conservatoire Montreux-Vevey-Riviera.

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Teresa MARTIN-SANTOS, pianiste Née à Barcelone, elle débute sa formation de pianiste au Conservatoire du Liceu de sa ville natale. Dès ses premières années, elle montre une prédilection pour le répertoire espagnol ainsi que pour la musique d’ensemble, notamment l’accompagnement lyrique, qui vont toujours être présents dans son parcours musical. Les années d’études à l’Academia Granados-Marshall, avec Mercedes Roldos, sont ciblées particulièrement sur la musique espagnole. Teresa Matin-Santos suit de nombreuses masterclasses dans ce cadre et sera fortement influencée par l’approche pédagogique de sa directrice, la concertiste Alicia de Larrocha. Entre 2002 et 2003, elle participe aux séminaires sur l’oeuvre du compositeur catalan Federico Mompou avec Carmen Bravo-Mompou. Elle suit également des stages d’accompagnement lyrique avec les pianistes accompagnateurs Gabriel Garcia Morante et Miguel Zanetti. La rencontre avec la pianiste Edith Fischer la conduira en Suisse en 1992; c’est avec elle qu’elle prépare et obtient sa virtuosité de piano en 1995 à la SSPM. En 1998, elle obtient son Diplôme d’accompagnement au Conservatoire de Lausanne. Elle parachève ses études en se perfectionnant à Genève avec Edith Murano (dès 1998 à 2003) et avec György Sandor lors de séminaires d’interprétation organisés par l’association «Pianoforte ». Ses premières expériences dans l’enseignement ont lieu dans son pays d’origine, elle poursuit son activité pédagogique et pianistique dans plusieurs écoles de musique et conservatoire de suisse romande. En parallèle, elle accompagne des classes de chant et des ateliers lyriques. de Maria Anitua et Renata Lehman. Elle se produit régulièrement en concerts, tout d’abord en Espagne, notamment avec le ténor catalan Antoni Comas pour la Radio Nationale Espagnole, et un concert- hommage à Josep Carreras en présence du chanteur. En 1993, elle part en Argentine pour une série de récitals de piano. Cette même année sera marquée par sa participation à la Tribune des Jeunes Interprètes sur Espace 2. Avec les concerts de musique de chambre, l’activité de pianiste concertiste se poursuit en Espagne avec deux récitals de piano, à l’Ateneo Cultural de Sevilla puis à Alcazar de San Juan. Elle intervient également dans des contextes moins conventionnels, comme lors du premier Festival de Poésie de Sitges, lors de concerts-conférences, et de Concert et Poésie. Elle fait ses premiers pas dans l’univers théâtral avec le spectacle Le Carnaval de Vieilles poules, sur l’œuvre de Reynaldo Hahn. Actuellement, à côté de son activité d’enseignement elle se produit en concert avec différentes formations pour servir la musique de chambre. Elle a été sollicitée pour tenir la partie pianistique dans un projet hors du commun, orient-occident, avec le célèbre flutiste indien Ravi Kulur. A cette occasion ils enregistrent un CD, Bamboo, Keys and Beyond.