pré-maquette Design en recherche 15 02 10

8/9/2019 pr-maquette Design en recherche 15 02 10

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Uiversi Paris I Pah srbeCentre de Recherche en Esthque, Design et Envirnnements [CREDE]

Direcn : Pierre-Damien Hughe47 rue des Bergers

75015 Pariswww.univ-paris1.fr

Ouvrage collecf

Crpus de tetes dctrals en Arts et Sciences de lartligne de recherche : Arts et industries

Cnu et ralis sus la direcn de Pierre-Damien hughe

Cncepn graphique : Marin Lpez


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Desi & Rechercheuvrage cllecf sus la direcn de

Pierre-Damien Hughe


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[CREDE]

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Lie de recherche : Ars e idusries

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Pierre-Daie Huyhe

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Desi & Recherche

uvrage cllecf sus la direcn dePierre-Damien Hughe

Intrducn de Claire Blanc

Cntributeurs

Ndia de Almeida LinharesPierre Burdareau

Sphie FetrCcile Furnel

Flrent GraudTincuta Parv Heinzel

Aurlien MaillardGrgr Marin

FRanis Aleandre GuernJudith Bner

Stphane BrunAurlien VaslVincent Liret

Isabelle LalemandAnthn Dufur

Cetherine SchmidtGilbert Serran

Benjamin Delrme


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SommAIRE

PrfacePierre-Damien Hughe

IntroduconClaire Blanc

I. Sur la recherche e/avec le desi

QUELQUES PRoPoS SUR LE DESIGN ET LA RECHERCHETincuta Parv Heinzel

LAVNEMENT DU DESIGNAurlien Maillard

LE CoMBLE DU DESIGNER : TRE EN TRE DEUx CHAISES...Flrent Graud

LE DESIGN CEST DU CINMAPierre Burdareau

oBJETS DU DESIGN EN RECHERCHEPierre Burdareau

DE LA NCESSECIT DE LA CRITIQUE EN DESIGNSphie Fetr

LES FoRMES DE LA CRITIQUE EN DESIGNCcile Furnel

LA THoRIE LoEUVRECcile Furnel

II. Crique sur le designLE LIEU CoMMUN DU DESIGNAuteur ?

LE DESIGN ESTIL AFFAIRE DE TRoMPERIES?Sphie Fetr

JEUx VIDEo : ENTRE HISToIRE ET SySTME PRoCDURALNdia de Almeida Linhares

LE BRICoLEUR AUx ENTRETIENS DU DIT NoUVEAU MoNDE INDUSTRIELGrgr Marin

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ARCHITECTURE ET DISTRACTIoN : LE CAS PHILIPPE RAHMSphie Fdault

DE LA R&D DANS LE CHAMP DES NTICFranis-Aleandre Guern

LES AVATARS DE LA SCIENCE EN DESIGNJudith Bner

III. Entreens

MNAGER LES NAPPES URBAINES ET LES PAySAGES CoNTEMPoRAINSRuedi Baur Stphane Brun

MENAGER LES ACCS AUx SySTMES TECHNIQUES CoMPLExESStphane Villard Aurlien Vasl

MNAGER DES ESPACES DE LIBERT DANS LA SoCIT CoNTEMPoRAINERdlphe Dgniau Vincent Liret

MNAGER DES UTILISATIoNS SoUTENABLES DES RESSoURCESPHySIQUES ET CoGNITIVESEzi Manzini Isabelle Lalemand

MNAGER LA DIVERSIT DES MoDES ET DES NoRMES DU VIVANTGilles Belle Anthn Dufur

MNAGER LES NAPPES URBAINES ET LES PAySAGES CoNTEMPoRAINSFrdric Ruant Grgr Marin

IV. Recherche e Desi

FRAIRIES URBAINESGrgr Marin

SENSITIVE TooLSCatherine Schmidt

PRENDRE SoINGilbert Serran

FRICHEBenjamin Delrme

Cribueurs

Bibliraphie

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PRfACE

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9Prface


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mauris cnvallis vehicula. Nulla et sapien. Integer trtr tellus, aliquamfaucibus, cnvallis id, cngue eu, quam. Mauris ullamcrper felis vitae erat.Prin feugiat, augue nn elementum psuere, metus purus iaculis lectus,et trisque ligula just vitae magna. Aliquam cnvallis sllicitudin purus.Praesent aliquam, enim at fermentum mllis, ligula massa adipiscing nisl,ac euismd nibh nisl eu lectus. Fusce vulputate sem at sapien. Vivamusle. Aliquam euismd liber eu enim. Nulla nec felis sed le placeratimperdiet.

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Pierre-Damien HugheDirecteur du CREDE

10 Design & Recherche


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IntRoDUCtIon

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11Introducon


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13Introducon


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Claire Blanc

15Introducon


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I. SUR LA RECHERCHE En/AVEC LE DESIgn


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QUELQUES PRoPoS SUR LE DESIGN ET LA RECHERCHE

19Sur la recherche en/avec le design

Tincuta Parv Heinzel

Le design en recherche, la recherche en design.

Le sujet de rein prps par Pierre-Damien Hughe sur le design en recherche, la rechercheen design, uvre des perspecves sur des terrainsen perptuel chaner. Les sens mulple du termedesign, tut cmme la cmpleit du phnmnede la recherche demandent une clarican descncepts misen jeu. Quest-ce que cela implique quede mere en recherche le design ? Bien videment une telle quesn nus ne puvns rpndre sans nus

demander quest-ce que le design, quel est lbjet dudesign. Mais que veut dire faire de la recherche? Queveut dire cela que de mere en recherche? Qu a-t-il chercher dans le design ? Tute mise en recherche nusdemande frmuler le prblme qui est rsudre.Si le design est mis en recherche, cest parce quil ades prblmes auquels il purra rpndre. Sil a dela recherche en design, cest que nn seulement lbjetdu design fait prblme, mais aussi les lments qui le

cmpsent psent galement des quesns auquellesil faudra truver des rpnses.

Sur le design.

Mais cmmenns dabrd par vir ce que cestque le design. Le design , terme qui simpse parrdela n des annes 50, qualie des dmaines dacvit etdes praques varis aant pur dnminateur cmmun


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les manires de fanner ntre envirnnement priv etcllecf, de la pete cuillre la ville , pur reprendreune frmule de Claire Falle1 . Dans le mme cnteteelle cnstate quaujurdhui lternel dbat entrearts dcrafs, arts appliqus et design, prducnindustrielle, pete srie u pice unique nest plussignicaf, que lide design et stle snt snnmes etque le stle design est gage de cntempranit. En

rchissant sur les usages culturels du mt design, Brun Remaur2 remarque que le design renviesimultanment direntes chses des praques, des bjets u des jugements de gt, seln le cntetequi lenture. Pur lui, le design en tant que praquenest en n de cmpte que le versant industriel dun art appliqu, autrement dit, cest un art appliqu des cndins de prducn / reprducn et dedistribun ralises lchelle industrielle. Lusage du

design sans autre qualicaf fait rfrence lbjetulitaire, lbjet industriel, cest dire, lbjet quicmprte un principe machinique de fabrican et,suvent mme, de fncnnement. Du fait, tut ce quiest design de (graphique, envirnnement, de mde,dintrieur, etc.), englbe des bjets nn-machiniques,en induisant ainsi un eet de classican entre ce quiest dans la prlngan du travail dingnieur et ce quine lest pas3.

Si avec les mdernes n assiste undplacement du cncept du beau dans lule4 verscelui du beau parce quule5, mutan qui traduitle refus du dcr et de la dcran et lacceptande lquan frme-fncn dun bjet, quan quise prle dans le prcessus mme de fabrican desbjets en srie; aujurdhui, avec lusage de ladjecve design , nus avns aaire tut un rpertire des

1. FAyoLLE Claire,Le design, quesnde dnin, inChrniques n32,Le design en France,Paris, d. de lAFAA,2002. p.5.

2. REMAURy, Brun.Les usages culturelsdu mt design, dansLe design - Essaissur des thrieset des praques,sus la direcn deBrigie Flamand,Paris, InstutFranais de la Mde/ Regard, 2006. p.99-109.

3. Remaur parleici dune situanhritant de la

querelle du xVIIIsicle entre les artsmcaniques et lesarts librau.

4. Cf le muvementArts and Cras auxIx sicle.

5. Cf lcle deBauhaus dans lesannes 20 et 30


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stles qui ne servent qu habiller les direntes prduitsan de les prsenter sur le march. Ce nuveau passagedun design dbjet vers un bjet-design qui ne cherchequ inscrire lbjet dans un air du temps, sape lesprps parr desquels le design mderne lui mmeest parvenu se cnstuer.

Le design, avec les praques et les bjets

quil englbe, cnstruit le cadre de ns vies. Il fannelenvirnnement et il prpse des relans dusage. Ledesign mirite nn seulement la nature des rapprtsque nus cnstruisns avec le mnde, mais galement lanature des rapprts que nus entretenns les uns avecles autres, tut cmme les cndins de prducnet dassimilan des bjets que nus prduisns.Plus questhque, le design est aujurdhui lcrande prjecn de ns vies, il est pare intgrante des

lments qui cncurent la mise en visibilit de nseistences.

Avec la mdernit n a assist une tentavede mise nue de la nature cache des chses. Le designmderne ne se dnitpas en tant que cran desurface, mais cmme liminan de celle-ci6. En tantque subliman de la frme an de mntrer la naturecache des chses, le design mderne se dnit parngan, cmme an-design. Si la mdernit suspendlme7 , cest pur la replacer avec lapparence crprelle.Les prceptes thiques qui devraient guider le prcessusbsseur de lme se snt vues transfrmer en prceptesesthque, en frme qui se dit dtre travaille. Dle ncessit de laut-design. Chaque individu prteaujurdhui la respnsabilit mrale, esthque etplique de sa prpre apparence. Autrement dit, ledesign ne se cntente plus de dessiner des bjets, le

7. Grs faitrfrence au

diagnsque deNietzsche sur la

mrte du Dieuet lppsin

mtaphsiqueentre apparence et

essence qui dmineles prceptes

chrennes delthique.

6. GRoyS, Bris. Ledevir de laut-design, dans Le

design - Essais surdes thries et des

praques, sus ladirecn de Brigie

Flamand, Paris:Instut Franais de

la Mde / Regard,2006. p.193-203.


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design dessine galement le sujet pssesseur de cesbjets.

Sur la recherche.Gnralement la recherche dnit une praque

scienque qui labre des thries aprs avir testdes hpthses. Rechercher est dans ce sens uneinvesgan. Il sagit daccumuler des infrmans, de

les analser et de les interprter et, nn dernirement,de tester les rsultats. La science en tant quensembledes cnnaissances et des recherches mthdiquesest une acvit de descripn du mnde qui dit sncrpus nn seulement lbservan des phnmnes,mais galement une aenve et rigureuse analsede ses dmarches.

Un des cncepts qui a suscit dernirementlintrt est celui de la techn-science , terme

prps par Brun Latur. Dans un numr spcialddi la prducvit technscienque larevue Perspecves n Science a publi tute unesrie darcles issus des prsentans faites dansle cadre dun atelier rganis en 2002 et 2003 parlinstut Ma Planck Berlin. Daprs Ursula Klein8 ,la prducvit technscienque fait rfrence deu acvits sciales et instunnelles: lallianceentre la science mderne, la technlgie et lindustrieainsi que linuence laquelle snt sumises lessciences eprimentales travers la prducn desbjets scienques et les cntraintes techniques deseprimentes.

Cmme Barr Barnes le remarque9 , latechnscience est aujurdhui ulise en tant querfrence au tpes des acvits la science et latechnlgie snt, dune certaine manire, devenuhbrides. Barnes remarque galement quau l du


8. KLEIN, Ursula.Intrducn:TechnsciencPrducvit,dans la revuePerspecves nScience Histrical,Philsphical,Scial, Vlume13, Numr 2, Et2005, Cambridge:MIT Press. p.139-

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9. BARNES, Barr.Elusive Memriesf Technscience,dans la revuePerspecves nScience Histrical,Philsphical,Scial, Vlume13, Numr 2, Et2005, Cambridge:MIT Press. p. 142-

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temps lulisan des mts : science et technique alargement vari, et que leur ulisan actuelle intgreune direncian instunnelle et ccupannelle.Les rfrences la technscience impliquent un retur un prcessus culturel et instunnel une telledirenan neiste pas et une recmbinaisndes crps spars des praques et des matrises seraitpssible.

Lulisan des mts: ars, sciena, techne etepistme rend limage dun sstme de classican :dune part les apprches thriques (sciena, epistme)et dautre part des cmptences traines (ars, techn)et un sstme qui, parr du xIx sicle, est devenurune. Du fait, la science sppse lignrance,mais, n lentend aussi assez suvent, lart. En mmetemps la limitan du cncept de techn lul la machine rend une image aline de la technique.

cee image sppse un cncept de la technique qui vaau del des uls vers les cmptences et le savir-faire 10 . Cee ligne de penser, qui dans lpinin deBarnes est devenu hgmnique aujurdhui, fait quela technscience ne peut pas se dnir autrement quedans des termes de culture.

Dautre part, dans les histrigraphiescntempraines de la science, la technscience seraitune autre manire de dnir la science, en tant quemdalit la science est prfndment dpendantede la technlgie.

De nimprte quelle manire n dnit latechnscience, il est de lrdre de lvidence qu lpqueactuelle la validit de la cnnaissance scienque nepeut plus tre juge en dehrs du succs instrumental etde sn ecacit technique. De cee manire, la technprvalait sur lepistme nn seulement empiriquement,mais aussi pistmlgiquement. Cet tat reprsente


10. SERIS,Jean-Pierre, La

Technique, Paris,PUF, 1994


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pur Barnes un trimphe aard de lulitarisme quia t fait pssible par les changements pliques etcnmiques apprts par la mdernit. or, les dangersasscis un trimphe cmplet dune telle perspecvesnt, daprs Barnes, bien cnnus.

Que les quesns qui naissent du rapprtque la science entreent avec la technique ne sient

pas neutres, nus le pruve Gerges Canguilhem, dansun tete sur la thrapeuque, leprimentan et larespnsabilit11 . Si la tradin se vit tujurs dprciedans la praque mdicale par les invenns techniques,tut en tant galement preuve decacit, du uneeprience dusage, la quesn que sulve Canguilhemest de savir quelssernt les devirs du mdecin quanddes techniques indites de prvenn u de gurisn luisnt ertes? Daprs lui, il serait illgime et absurde

denfermer la praque de la mdecine dans des vaguesphilsphmes humaniste u persnnaliste cntre tutcmprtement eprimentaliste. Accepter designer,cest accepter eprimenter avec tutes les eigencesintellectuelles et mrales que cela implique.

Quelques propos nales.

Quest-ce signie mere le design enrecherche ? Qu a-t-il chercher dans le design ? Enqui une descripn du design est rvlatrice ? Quellesrespnsabilits entraine la recherche en design ? Envil bien des quesns qui mritent ntre intrt.

En meant le design en recherche nusavuns le fait quil a des prblmes, de prblmes ausein des manires de fanner ns eistences. Crllairede ntre technicit, tut cmme preuve de ntre tat la fis mral et plique, le design pse prblme.


11. Cf encart sur lesujet p. 26


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[ Encart ]CANGUILHEM, George.Thrapeuque, exprimentaon,

responsabilit dans tudes dhistoire et de philosophie dessciences, Seconde dion, Paris: Librairie philosophique J. Vrin,

1970. p.383 391. il est illgime, et dailleurs absurde,

denfermer simultanment, dans de vagues philosophmes de

mdecine dite humaniste ou personnaliste, lexpression dun

souci daeindre dans le malade ltre singulier et lanathme

senmental contre tout comportement exprimentaliste.

Revendiquer le devoir dexprimentaon clinique, cest en

accepter toutes les exigences intellectuelles et morales. Or,

selon nous, elles sont crasantes. Accepter de soigner cest, deplus en plus, aujourdhui, accepter dexprimenter, cest aussi

accepter de la faire, sous une responsabilit professionnellerigoureusement sanconne. Il est sans exemple que, dans

les socits modernes, un dplacement de causalit, sous

leet des novaons techniques, nait entran, plus oumoins brve chance, une substuon des sujets juridiques

de la responsabilit.. La mdecine, puisquelle est dsormais

scienquement et techniquement arme, doit accepter de

se voir radicalement dsacralise. Si la mdecine moderne

revendique le pouvoir et la gloire de re-former la nature,

elle doit, en contrepare, rclamer elle-mme lhonneur de

r-former la conscience mdicale. Reformer la conscience

mdicale cest informer la conscience de ltudiant en

mdecine, lui enseigner la responsabilit spcique du

mdecin. Quon se rassure. Il ne sagit pas de rditer leConit des Facults. Il ne sagit pas de rajeunir la disncon des

Facults suprieurs et des Facults infrieurs et de renverserlanque subordinaon au prot de la philosophie, qui a cess,

depuis longtemps, de donner son nom une Facult. Cest

des mdecins de grande culture et de longue exprience quil

revient denseigner leurs jeunes mules que soigner, cest

toujours, quelque degr, dcider dentreprendre, au prot

de la vie, quelque exprience.



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LAVNEMENT DU DESIGN

Aurlien Maillard

Dans le cadre dune rein sur la lgimitfnde, u nn, de prcder des recherches de tpe

thrique en design, il nus apparaissait pprtunde nus interrger au pralable sur le spectre dessignicans du terme mme de design dune part, maisgalement dtudier les accintances et annmies quecee discipline, a priri dnie, entreent avec celle desarts plasques issue dune lngue tradin des Beau-Arts.

Lieux communs et perspecves

Le terme design, bien quempl utrancedans le langage cmmun, ne laisse pas devinerltendue de sn accepn de manire vidente.Lide qui lui est cmmunment adjuge demeureprdigieusement restricve. Elle semble se dpler, aupire, depuis une acvit de tpe dcraf venant aprscup dans la cncepn ; cest--dire aprs que lusagede lbjet ait t pens (caractrisan et frquence

de ntre relan cet bjet), aprs que sn ulit aitt prescrite (dnir en qui il servira), puis enn aprsque sa fncnnalit ait t rganise (sn pravitet sn ecacit). Lidlgie vhicule par le curantstreamline, cntemprain de Ramnd Lew, cnstueun eemple parmi tant dautres qui na pu quincliner nsreprsentans en ce sens. Au mieu, lide de designrassemble dans un muvement dcharpe lensembledes prans ncessaires la cnstun dun bjet


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(de la cncepn la ralisan) mais reste cantnne la prducn dbjets vils , u serviles dans lamesure leur nalit ne pursuit dautre but que celuide fncnner1, de servir un usage strictement ulitaire.Cee dprcian a t largement mdele par ntrehistire ccidentale dun art dnt la nblesse sestdie sur le principe chaste du dsintressement.

Le terme design est un anglicisme drivdu franais dessein qui signie la fis dessin et but.Bien quil sit relavement rcent dans lhistire delHm Faber, (apparu vraisemblablement ds le xVIIesicle2), nus sumens lhpthse que lide quile fnde remnte lge des premiers uls. En eet,utre la dimensin prjecve (induite entre autre parsn rigine franaise) qui semble impliquer le prprede lbjet industriel tut se dcide au mment du

prjet3, le design cncernerait plus smmairementcee arculan du faire - ce qui est prduit4 parlhmme - et la mthde accmpagnant la ralisandes prducns. Partant de cee bservan, ledesn de lindustrie5 et de la technlgie6 sembleinetricablement li. Dans lanquit, le cuple ars/techn est cnsubstanel et indivisible.

Plus tard, lapparin de la gure de larste enccident, puis la recnnaissance de lart cmme acvitintellectuelle mernt un terme en prmulguantlhistria, le liraire, bref la dimensin immatrielle etinaltrable de luvre. La technique, aussi sphisquesit-elle, nest envisage que cmme un men deparvenir une ralit plus ulme, plus substanelle deleuvre. Cnsquemment, il va stablir, puis sinstuerune vritable tplgie des prducns manufactures,srte dchelle scalaire de lbjet dart au ban de


1. Du lan func :accmplissement,ecun dunecharge.

2. Dicnnairehistrique de lalangue franaise,sus la direcndAlain Re.

3. Par ppsin des bjetsraliss auparavantenrement lamain dnt le prjetse direnciait encurs decun.Cf. in Dicnnairede la languefranaise, Larusseleis.

4. Prduire : du lan

pr ( en avant )et ducere ( mener) peut tre traduitpar prter ltre .

5. Du lan indu-,frme archaque dein- dans , et destruere, structus dispser, arranger,prparer . Le mtsigniait dabrd

acvit secrte puis passe du savir-faire ausens de nesse,ruse (15mesicle). inDicnnairehistrique de lalangue franaise, LeRbert.


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laquelle gurernt les uvrages dnt la nalit nestque praque , nn spculave. cause de cela, lesprducns servant une charge bassement matriellesernt estampilles art appliqu - entendez par lart dchu . De fait ces catgrisans des uvragesen empchera certains dtre epss u apprhendspar la crique et resternt impenss, et dnc invisibles,indisncts des vulgaires biens de marchandise pur les

thriciens de lart jusquau 19 me sicle.

Ns premiers rees pur tablir unednin de ce quest le design ne se limitent pas sa dimensin prjecve et sn ulitarisme: n luiadjuge cnsquemment le fait dtre pare prenantede lcnmie. Les dfenseurs dun art pur laccusede prduire des biens de valeur marchande, de se servirde la sacr-sainte acvit crbrale et spirituelle de

lHmme des ns simniaques. Mais nen a-t-il pastujurs t de mme avec les euvres dites d art u recnnues (suvent a psteriri) cmme telles? Sin reent du mt cnmie le sens dadministran7,les cnes, pur ne citer quelles, nnt-elles pas ellesaussi parcip en leurs temps une cnmie scialeet religieuse tut autant que nancire?

Vilm Flusser (1920-1991) arme que dansns scits psndustrielles8 se jue nuveaula rencntre de lart et de la technique. Lindustrie seranalisant, depuis ce que Mar appelait le passage dela manufacture la fabrique9, larculan ars/technbute jusqualrs hrs du champ de cnsidran desthriciens de lart depuis la disncn entre les artsdits mcaniques et librau est ehume. Le rapprtinme quelle manifeste entre la technique et lart ;entre la pense scienque et quantave et la pense


6. En grecteknlgia : trait

u dissertansur un art, eps

des rgles dunart , driv de

teknlgs : quitraite des rgles

dun art in p.cit.

7. cnmie: dugrec iknmia,

frm parrdu mt iks (la

maisn) et du mtnms (la gesn)

8. Terme ulisp.41 dans Pete

philsphie dudesign.

9. Remarquefrmule dans

Art et industrie,philsphie duBauhaus, p.25,Pierre-DamienHughe, Circ.


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descripve et qualitave des arts ; est lurd de senscar il purrait ne plus entraner seulement dans snsillage les bjets prduits dits ules u ulitaires, maisnalement bn nmbre dartefacts, galement parmiceu dits spculafs jusqualrs frcls dans la sphrespare de lart.

Design et praques arsques

De lide de design, semblent inetricablescelles du prjet, en amnt de la fabrican et delindustrie, dnt les mens de prducn sntcnsquents de lre technlgique, elle-mmesmule par la demande (la cnsmman) seln unelgique cnmique.

Seulement, lide dun prjet qui serait

enrement dnit en amnt de la prducn ne garantpas ncessairement la stricte prprit du design sansremere en cause laccepn (francphne10 tut aumins) que nus en avns. Un certain nmbre darstesde la muvance cnceptuelle nt parculirementeplit cee nn de prjet, la cnsidrant cmmela quintessence de leuvre. Ils lnt travaill jusqu cequelle se suse elle-mme, seln une cncepnassez platnicienne. Elle ne ncessitait plus, en thrie,dtre incarne pur tre . Cee cncepn a bienentendu des limites, car pur tre juge, leuvre dittre perue (par quel que sens que ce sit) et dnceister sensiblement dune manire u dune autre,ft-ce sus la frme de prdicats, dnncs crits surpapiers, u de vcables11.

La prducn de masse et la standardisanque lindustrie prsuppse nest pas nn plus lapanage


10. Lusage etlaccepn du mtdesign semblenttre minsrestricfs dans lespas anglphnes.Le verbe T designest empl dans lesens de cncevir.

11. Je vus renvie, tre deemple,au praquesparadigmaques deLawrence Weineru de Ian Wilsn.


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dune praque dnie et circnscrite. De nmbreuarstes nt, l encre, eplit les mmes mdalits deprducn et de distribun que lindustrie de masse laune desquelles est cmmunment asscie vireidene la prducn des bjets du design . Dans lesannes 50 apparassent des euvres (unanimementrecnnues cmme appartenant la stricte sphre de lart,hrire de la tradin des Beau-arts) qui interrgent

le mnde et le mde de la prducn industrielle. JasperJhns et Franck Stella fnt alrs gures de pinniers. Ilsinuencernt de nmbreu arstes qui aurnt ceurde se servir de la prducn industrialise de leuvre;nus pensns ceu de lart minimal qui, cmmeDnald Judd, nt travaill avec des matriau usins, lesenvisageant cmme le men dbtenir des sculpturesnn manufactures12, sans trace aucune dintervennmanuelle an, dans le cas de Judd, de dnner vir des

bjets spciques, ne manifestant rien dautre que leurprsence; pas dbjets dnc, dnt le traitement en cursdlabran serait signiant pstrieurement. Nusdisnguns ces euvres, dnt le chi de la mdalit deprducn nest pas frtuit mais ncessaire, de cellesdautres arstes cntemprains pur lesquelles le chide la standardisan u de lusinage sert un prjetarsque bas essenellement sur le dturnementu la dcntetualisan13. Paradalement, cesdernires ne semblent pas si lignes des praquestelles que celle de Didier Marcel, aant pu mere enavant le handmade (fait main) qui rvle implicitementlcart entre le mdle (avec ses caractrisques deprducn) et lbjet ralis14. Pur faire vite, il sagitdans un cas cmme dans lautre de pstures criquesface la prducn erne et entrpique des bjetsdusage dans ns scits industrielles.


12. Nusemplns ici lesens premier du

terme, savir celuide fait de main

dhmme .

13. Nus pensnsici des arstestels que MarcelDuchamp, And

Warhl, Je Kns.

14. Cf. arcle deValrie Da Csta

hp://www.muvement.

net/site.php?id=204085&ru


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Dautres encre, qui revendiquent tujurs le caractrestrictement arsque de leur praque, nt a leursrecherches depuis les annes 80 et 90 sur la (grande)distribun et la dissminan, se servant des rseauet des uls crs par lindustrie15. Cest le cas du cuplePlamen Dejanv et Svetlana Heger qui sintressentplus parculirement ntre rcepn de leuvreen tant que cnsmmateurs et ns arances vis--

vis des prduits de cnsmman curante issus de laprducn industrielle grande chelle.

En tus les cas, les eemples cncernant lespraques arsques (encre une fis recnnues etestampilles cmme telles) se servant des mens deprducns de lindustrie snt innmbrables. Dunpint de vue frmel, frce est de cnstater que lesbjets issus des arts dits plasques ne disnguent

plus des bjets btenus dans dautres dmainesdacvits. Les prduits peuvent tre sensiblement lesmmes, seuls des nuances smanques permeentdsrmais de les disnguer16. Les praques des diversdmaines dacvits de recherches snt preuses, ellessinuences les unes les autres. Il n a plus aujurdhui,de tute vidence, de frmes u de mdalits spciquesdbjecvan de leuvre dite dart. Serait-ce, cmmele prtend Jacques Rancire, une caractrisque durgime esthque didencan de lart, auquel nusserins (tujurs) raach17?

Ars et recherche pancasque

Si tel tait le cas, si le rgime esthque, quinus permet didener et de penser lart de ntrepque, se caractrise par une cntaminan vire uneindisncn ncessaire des prducns18, peut-tre


15. Cf. FabriceHber avec lacran dela scit UR(UnlimitedRespnsibilit,1994-2005),desne prduiredes bjets et favriser leschanges de prjetsentre entreprises et

arstes.

16. Arthur Dant diten substance quece qui direncieles srigraphies deWarhl intulesSupes Campbellet lesvritables cnservesde supes de lamme marque, cestle philsphique.

17. Cf. JacquesRancire, Le partagedu sensible, dinLa fabrique.

18. Cf. JacquesRancire, Malaisedans lesthque,din Galile.


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faut-il alrs cmprendre dans le fait quune dninarrte et rigureuse du design nus glisse entre lesdigts, dans la mesure elle ne circnscrit pas (uplus) cup sr les ralisans, cmme une srte dedmmage cllatral. Sil en est ainsi avec les prducnsdes arts plasques, peut-tre cela cncerne-t-illensemble des uvrages dart? Peut-tre ne faut-il plussaeler rechercher vainement le prpre de chacune

des acvits qui cnstuent la ttalit des uvragesdart? Nus purrins avancer que le design est unemdalit part enre de la prducn arsque.La spcicit de cee mdalit de luvrage rsideraitcependant dans le fait quelle serve en ce sensquelle tche de rsudre u de faciliter plus quellene prblmase (un art appliqu plus que spculaf).Mais l encre cee disncn apparat sudainementcmme prescrite par un ree culturel.

Dans la crstalisan u la matrialisandides et de prccupans que les euvres agrgentest vhicule une visin du mnde, quelles sientrecnnues cmme tant arsques u nn. En tusles cas snt supprts (pas ncessairement encnscience) des aimes et des cncepns que lesauteurs de ces euvres tentent lgimement de lesfaire se tenir ensemble des ns dintelligibilit,de chrence smanque et frmelle videntes. Biensuvent, le clivage tainmique art/design se prsenteplus cmme un arce bslte que cmme un uldanalse pernent lrsqun tudie les ralisansu le prjet des cnstrucvistes russes par eemple.Le matrialisme scialiste dun Rtchenk u dunTatline prsente une cncepn du mnde tutautant raisnne et fanne que celle de Malevitch.Ces tpes deuvres visent tus deu, leur manire,



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la ralisan dun dispsif pratire (au sensdAgamben et de Fucault19: une prpsin cncrteaant pur but de faire face un prblme, une criseeistenelle de lhmme u de lui ppser une altrit,un autre pssible, une alternave cnceptuelle). Laquesn de savir sil est plus pprtun quils le fassenten assigeant la citadelle de lart u en la dfendantparat presque secndaire. ce prps, les praques

arsques apprrianistes telle celle de RichardArtschwager paraissent bien fules et racnnaires.La psture dArtschwager est celle dun gardien servileveillant un temple vide.

Que les tpes de prducns sientrslument engags dans les ralits de ns eistencesmatrielles (sciales, pdaggiques, ) u abslumenthtrgnes la vie rdinaire et au mnde sensible;

pur lun cmme pur lautre, le mf et la n sntimmuables, seuls varient les mens et la frme.

Ne faut-il pas linstar de Jseph Jactt(1770-1840), chercher les traces, le tut de lintelligencehumaine en chaque manifestan intellectuelle et sedsencmbrer de la vlnt de catgrier qui ccultein ne lunit spirituelle de lhmme?

Purqui alrs engager une recherchespcique si les frnres des praques tendent svanuir bien quelles subsistent en supercie? Nuspurrins rtrquer quil est peu srieu de recurir la cncepn glbalisante de luvrage dart des grecssus prtete que tus les artefacts se valent launedune nature cmmune, dune ident lmentairecnsquente de lacvit humaine.


19. GirgiAgemben, Quest-cequun dispsif?


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Penser le design revient nn pas seulement cnsidrer les praques quil revendiquerait, mais blige cnsidrer le dissensus que ce terme prduit quant laccepn que ce terme recuvre. Si ln cnsidre lapssibilit dune visin de lart largie, nn seulementle design dit tre peru cmme un de ses lieupssible, mais il faut aussi le cnsidrer cmme tantcapital bien que nn eclusif. Capital en ce sens quil

rvle u racve la pernence des liens qui unissentluvre sn cntete de prducn; lcnmie,principalement dans sa dimensin nancire, tantdevenue hgmnique et rgissant jusquau rgles deprducn des bjets industriels (par linstauran descnmies dchelles par eemple). Les prducnsissues du design ne snt pas fatalement des biens demarchandises, ni par nature des dispsifs criques etarsques (plus rien ne le serait) mais elles snt tut cela

la fis, ptenellement. Arthur Dant, interprtantHeidegger20, va mme jusqu dclarer, en substance, queles bjets et les uls du qudien rent des imagesphilsphiquement prfndes car elles tmignent deltre-au-mnde de la main et par etensin dun usageralrs que la simple reprsentan de cee main u ducrps reste gnralement muee. Qui quil en sit, eta frri dans le cntete plic-cnmique actuel,penser le design, cest entretenir la puissance criquede lart (u aribue jusqualrs lart) en linsminantdans lindustrie, cest--dire dans lartre principale dumde de prducn nn seulement des bjets curants,mais cnsquemment des murs et des cnduites delhmme. Ltmlgie lane, design, ne dit pas autrechse : designer, pinter une direcn, lbjet prduitindustriellement impse par le truchement de lusagequil induit, parmi une innit de pssibles, que nusagissins u interagissins de telle u telle manire,


20. Dans Dasein et design,cmmentaire

sur luvredArtschwager,

Dant sappuie surSein und zeit de

Heidegger.


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que nus allins ici plutt que l. La standardisanet lhmgnisan des praques et des meursvulues par les industries culturelles, subrdnnesau imprafs cnmiques21, restreignentprdigieusement la pluralit de ces pssibles. Penserce qun appelle le design aujurdhui, cest chafauderet rir des thries adaptes qui permerns dtablir les cndins de pssibilit dun invesssement

crique de la part des usagers u des ulisateurs desbjets prduits Penser le design cest se dnner lapssibilit de discerner parmi les facteurs qui nt permislmergence de tel u tel bjet. Quelle est la part pareemple de la pressin queerce le sstme nancieret celle par cnsquent des rientans des industriesculturelles? Quelle est celle de la culture jud-chrenne ccidentale? Une euvre qui dendrait lepuvir restaurer le vritable libre-arbitre de lusager

peut lgimement senrgueillir davir une valeurmrale de tut premier chi.

Du pint de vu de la thrie de lart, deupstures snt envisageables : sit n cnsidre que lart,tel quil est encre cnfrme ntre reprsentantradinnelle, ne peut ignrer plus lngtemps ceemdalit dbjecvan spcique de luvre et n ditse laccaparer pur agir car il ne prduit pas seulementdes biens de marchandises cmme nus le disins plushaut, mais des dispsifs ptenellement criques uarsques, sit n admet que le design travaille lidemme de lart au pint de cnstuer peut-tre sa frmeactuelle la plus abue. Une nuvelle mise en rgime?


21. Cf. BernardSegler, Aimer,saimer, nus aimer,Galile.


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Djouer - len jeu du design

Psns la transgressin de linterdit quecnstue le cahier des charges cmme pralable tutprjet de design. La prcdure est sduisante et peutsavrer ecace ds lrs quelle dpasse la transgressinpur la transgressin, cest--dire ds lrs quelle nesrige pas en sstme, en mde pratire dtach desn bjet lcueil tant de cntrecarrer limpraf dela demande pur la seule prise du cntre-pied, avec lemme arbitraire que sn adversaire, mthde qui serait

nalement tut aussi restricve et ge que ce cntrequi elle se pse. Cela cre un semblant dvnement, cup sr spectaculaire, mais chappe ce que latransgressin est en mesure dapprter au prjet, cequi peut luvrir et le densier. La transgressin cmmepralable est cngrue lrsquelle est ce qui rvle leslimites de la demande, lrsquelle en pinte lamplitudeen se juant de sa frme arrte. Alrs linterdit,en eplsant nen devient que plus lisible, le cadre

dintervenn devient champ dintervenn, devientespace de jeu [Spielraum de Karl Kraus que Hal Fsterdiscute dans Design & Crime (2002) trad. ChristpheJaquet, dins les Prairies rdinaires (2008)]. Ce jeu dans le cahier des charges, dans la requte, purautant quil sen ent ce qui le prvque et lautrise(la restricn qui le rend pssible), est une premiretche de designer : lamnagement dune marge demanuvre.

LE CoMBLE DU DESIGNER : TRE ENTRE DEUx CHAISES

Flrent Graud



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Dans le lm Aerschl dAntni Camps[tats-Unis, 2008], le persnnage principal, un tudiantqui lme et parcipe par hasard la mrt de jumellesdu lce, lles parfaites, est charg par ltablissementde raliser une squence vid qui nn seulement leurrendra un hmmage cmmun mais qui, par la mmeccasin, est sense aider sn prpre travail de deuil.Linstun (directeur, pschlgue et inrmire

cmpassin, cute et mdican), une mcanique et/u un rituel, sen remet dnc au deuil tut persnneldu tmin et ne perit pas lambigut de ce par lamme ccasin , lcart qui rsulte du rapprchementde ces deu bjecfs dicilement cnciliables et queltudiant va invesr et il va se dbare, lespace dejeu quelle lui prpse.

Il prendra la vie du cmprmis, mais aenn,

pas celle dun cmprmis mu : sn hmmage seracelui de la crudit face laquelle le pse la mrtvilente dnt il fut tmin. Tmin cmplet : vilencede ce qui prcde et annnce cee mrt (see, trac,vid, etc.), vilence de la mrt eecve et vilence dece qui la prlnge par la mdiasan simultane dudrame sur internet, avec laquelle il ne peut pas ne pascmpser. Tmin charge aussi. Les surs snt belleset riches, ppulaires. Elles fnt gure dans le lce.Elles snt dabrd image, enure de limage (imagelune de lautre), intuchables, idalises. Ladlescentne les rencntrera rellement quaprs avir pruvlinaccessibilit caractrisque dune telle idalit.Tmin charge, dnc, parce quassistant au mrts desjumelles (et assistant leurs mrts) il vit le mment elles perdent gure, le mment elles cessent dtreimage pur devenir crps surant, crps lagnie.Alrs sn tmignage, sus peine dtre fau, ne peut


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qutre dfavrable au mainent de cee illusin. Lanudit quepsent leurs mrts, leur vidence funeste,leur lgique, vil qui il rendra hmmage. Lidal desjumelles tmbe, et cee chute, prvue mais brutale, estsn deuil, ce par qui il vise dpasser lvnement. Ilcmpse avec cee prfusin dimages (persnnelles,familiales, vles), prant un chi qui cnvitelbjecvit, dans le suci de rester camp sur le fait, de

s frer. Le lm-hmmage se prsente alrs cmmeune recnnaissance, une gratude, une inclinaisnnn pas envers limage lisse et plie des jumelles maisenvers la faillite de cee image, l elle ne ent plus,l sn chec est prbant. La cnfrntan (le factuel)aspire lacceptan du drame et, partant, lecacedu deuil, chse impssible avec un hmmage en frmede ressassement, de mntage de suvenirs, de dni ensmme.

Contredire (contraddicon)

Lirrecevabilit prvisible du prjet par lecmmanditaire ent au fait quil dit leur mrt en lanant dans le t dimages qui lui fnt ch et qui ellerpnd plutt que par lvcan plice des disparues.Il dpasse lvnement en lui rendant sn cntete (eninsrant laccident dans la smme de drames visiblesen ligne, en nmbre et en cnnu, en verdse, etpar-l en annule en quelque srte leet). Il en dilatele caractre rvltant. Nn pas quil est lui-mmervlt mais parce que le sujet, la mrt, est rvltanteet banalise, visiblement habituelle. Il ne cherche passciemment la brche, inhrente la demande, ni laprvcan, inhrente au sujet. Lincmprhensinne vient pas dun manquement la sllicitan il rpnd bel et bien mais dun manquement la


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rpnse aendue. La mcanique instunnelle, quiveille, lehrte se rendre lvidence tragique du faiten mme temps quelle le cntraint la simulan. Il a cnfusin, de part et dautre, dans ce qui est entendupar tmignage. Dun ct est espr lhmmage pli,une aerie cdie, une faveur, tandis que de lautre ilsagit avant tut dun cnstat, dun cmpte-rendu, dundcument, peut-tre sincre. Les charges du cahier des

charges dirent de celles du tmin charge. Jugirrvrencieu, le lm sera remdel, aduci, refrmatseln les cdes en vigueur (musique, tmignagescnsensuels, fndus enchains etc. : tut ce dans quile lcen vite de tmber). Ce qui pse prblme estla marge jue le manuvre. Il chappe au pathsaendu et par-l arme sa discrn, sn eacement,vire sn dsintressement. Dun autre ct il djueaussi la fascinan mrbide [surce MK2] des

vids vilentes dnt n labreuve. Le cmprmis,parce quincmpris et inaendu, le cmprmet.

Il a transgressin, elle mne au rejet duprjet, mais celle-ci ne prcde ni dune prise depsin qui clive sciemment avec laendu, ni dunepleine acceptan dsabuse et/u dsinvlte de cedernier. Frme vide ? Insensibilit ? De qui sagit-il aujuste ? Dabrd de distance, dun recul qui semble au-del u en-de de la crique, dune mise lcart detute epressin trp marque. Ne veut-il rien dire ?Rien dautre u rien de plus que ce qui est et ce qui,en sn sens, dit tre fait. Il nest justement pas dansle dire, dans le sens tut pri sn sujet, au fnd,est insens. La justesse de sa prpsin a parelie avec ce dsintressement tut ce qui ecde lefactuel, avec cee frideur chirurgicale du mntageet des images elles-mmes. Sn indirence est nue





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et elle chque, elle dit ncessairement qui tait enaente de fard, depressin. Ce quil rprime est unedbauche depressin, cest un malaise stentatire,dnn en spectacle, une rgie. Ladlescent, lui, sembleen accrd avec sn bjet, un bjet dcharg de valeuret de jugement. Si lbjet vaut, cest par cee seule justesse crue, par lepsin dune vilence banale,cmmune. Transgressin de ? Transgressin qui ne

dnnce ni narme. La rpnse se jue dun cmmundrdinaire dissimul, elle met en jeu un tat de fait, npeut peine parler de psture et ce dautant plus quepur le persnnage cela va de si mais lbjet est l etil est ecace, trp, cest la raisn pur laquelle il seraredessin.

Tut est cmprmis ds le dbut. Lecmmanditaire frmule une fausse demande, u une

demande fausse, en esmant que la rpnse estentendue, n dcelant pas la marge de manuvre,lespace de jeu en jeu. Le cmmanditaire cherchait unecutant et il se truve face un designer - dans lamesure il mne, sa fan, une dmarche de prjet.Cest parce que ltudiant agit cmme designer, alrsqun ne lui en demandait pas tant (u pas si peu, cestseln), quil a malentendu, quil a incmprhensin.Le designer en moins - design moindre coup

Si n a aeint, cmme le dplre Hal Fster [p.cit. pp.30-31], lre du sujet designant et design ,lpque chaque chse, des prjets architecturauau epsins dart, en passant par les gnes et lesjeans, semble tre cnsidre cmme du design , le designer juit dune dminan sans prcdant, quistend au entreprises les plus diverses [] et tus les







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grupes sciau , alrs leemple de ce jeune internena peut-tre rien deemplaire. Mais cet tudiant estdiscret, dsintress, capable dinvesr une technique,de la mere en branle et den rvler les enjeu, crafgrce et malgr les cntraintes quelle induit ; cettudiant nimprime pas sa marque, ne cntamine paslbjet de sa persnne, il reste sa place, en retraitalrs nest-il pas plutt lincarnan parfaite, rve, du

designer ? Nest-il pas ce designer idal qui uvre lesbjets, qui prpse quelque chse dans lequel il sestlui-mme inves et par lequel les autres purrnt leurtur sindividuer, se disnguer ?

Ds lrs que, dans une certaine dmesure,tut est design et dsignant, jusquau sujet, quelletche incmbe dsrmais au designer sinn celle derendre pssible une marge de manuvre, une distance

et un regard crique sur cee dbauche ? Le designercmme celui qui, en meant du jeu dans le frcls, grele que faire aprs lrgie ? de Jean Baudrillard : Nus avns parcuru tus les chemins de la prducnet de la surprducn virtuelle dbjets, de signes, demessages, didlgies, de plaisirs. Aujurdhui, tutest libr, les jeu snt faits, et nus nus retruvnscllecvement devant la quesn cruciale : que faireaprs lrgie ? [in La Transparence du Mal, Essai surles phnmnes etrmes, dins Galile, 1990, p.11]? Le designer qui sauve le design en se sauvant de snemprise ? Designer du design, respnsable de la qualitde ns rapprts au dmesque, du cntete sur lequelil agit (et quil cre) charge thique

Seulement vil, une fis de plus, le casdAerschl dsarnne cee psin luable.Car que se passe-t-il si cee distance, cet cart, si ce




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muvement transgressif nest pas vulu, nest pasrient, si le designer est vritablement dsintress ?Si, en plus dter, de sustraire labus (lecs) daectsau bjets, il est lui-mme dsaect, indirent snsujet ? Le cas est peut-tre etrme, spcique et cf,il nen demeure pas mins prblmaque :Si, plutt que de cnstater que les bjets, tus par laprvalence du march, se refusent tut invesssement

(entendu, pur faire ch au tete de Sphie Fetr,cmme une cnmie largie au champ du sensible) dela part de celui qui en use plus eactement de celuiqui est empch den user , le cnstat prtait sur leditusager, vire sur le designer ? Si cest nus, et nn pasles bjets, qui smmes incapables de nus aecter, denus invesr, de nus impliquer, de dsirer et dappuerces dsirs sur les bjets, alrs qui rime ce suci ? Lenmbre actuel de prjets qui en appellent, par lcriture

de scnaris, la parcipan acve de lusager nest-ilpas un men de djuer sn absence, de la cmbler? Nest-ce pas le signe de sa perte ? crire la praque,la penser lavance, nest-ce pas aller plus avantencre dans les restricns dusages ? Spculer sur lespssibles prcessus (prcdures) praques, nest-ce pasun autre men dccuper des niches par le mntagedune cnmie tute virtuelle ? Que deviendraient desbjets hspitaliers, invesssables, cnmiquementviables dun pint de vue sensible, mme de demeureruverts, si nus smmes impuissants dsarms les faire juer, prter de leur espace de jeu ? Quelsbjets pur ntre dsaecn ? Le design (et sesmanipulateurs) dit-il se charger de nus signer parses prjets dit-il sempler signer ses prjets; sauver lbjet u nus sauver ? Rien de tut a dansce lm : pas de designer-sauveur, pas dimprtance dudesigner, pas de respnsabilit, pas de suci et pur











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cee raisn a chappe, bien quil ait dsern delbjet par le designer, tute ide de missin u deprcepte mderne au relents puritains.

Une nn-prise de psin u une prisede nn-psin. Le design cmme retrait du design: un eacement, un travail de sustracn lepressinnisme du dessin , aant pur seule

ambin un rsultat cnme qui ne sit mme pasqualiable de minimaliste. Un lieu cmmun [MarnSzekel hp://www.marnszekel.cm/]. Le designerqui signre, designer parce quil signre, ecace purautant quil relavise sn imprtance ? Renverser ledesigner, le destuer, le priver de psture, en relaviserlimpact. Passer du rle thique au rle que etrmemaigreur et en venir au designer que designer.

Toutes proporons garder - objecter

Ce repli, cee dcharge, snne cmme un aveudimpuissance, et cest tant mieu. Le designer nest paspuissant. Cependant, cee gure dsintresse ne veuten aucun cas dire quil en devient strile, u que sesbjets ne prsentent aucun intrt. Il demeure ferle ;il garde ce mdeste puvir dengendrer des bjets ; ilbjecte - gardns-nus, l encre, d vir une psture: sil est bjecteur, cest en ceci quil place devant, quilpse quelque chse en face, en travers, mais sans autreambin que celle-ci bjecteur mais pas prteur devrit. Sn aveu dimpuissance est tut mesur, et cestl peut-tre sa principale aptude : agir sa mesure, sn chelle, sn terrain de jeu (n) tant (que) la cnstellan eterne de ns znes cutanes et de nspstures crprelles [J.G. Ballard, Prjet de Glssairedu xxe sicle, rubrique DESIGN (mbilier), in Millnaire









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mde dempli : En gnral, 1996, dins Tristram,2006, trad. Bernard Sigaud, p.324].

Le design, vu sus cet angle parculier, celuide lhumain, est dabrd une histire de cntete, unehistire de psin plus que de psture (et, plus frteraisn en ce qui cncerne ntre cntete - celui dudiscurs arent au design -, une histire dnncian

plus que dnnc). Lieu cmmun, cmmune mesure,espace/terrain de jeu, marge de manuvre, etc. Ceude ce 100 pris entre linniment grand et linnimentpet, dans un champ allant de la centaine de millinsdannes-lumire au prtn (de 1024 10-16), dntRa & Charles Eames fnt la mnstran dans leur lmPwers f ten (1977) et quHmer Simpsn qualieradun Ww ! lquent dans le cuch gag de lpisde327 des Simpsns [saisn 15, The Zi Wh Came t

Dinner, dius le 14/03/2004 sur la Fox] au terme dumme vage, reju et mis jur (allant cee fis-cide 1026 10-18 de la tte dHmer hmme meneemplaire).

Revir la baisse limprtance du designet du designer, les rendre leur incnfrt dentre-deu chaises, leur fulit et leur mcntentement(la gure du designer grincheu que jai dvelppailleurs), est peut-tre un men de se prmunir cntrelinan de design (de designant et de design, de sujetdesign, de design qui secde) qui passe, entre autre,par la simulan cmpulsive de nuvelles habitudes,de nuveau mthes, rites et bjets de cultes. Ceefatuit et cee avidit, qui cherchent tut pri senicher ( sasseir), qui rigent la transgressin en unsstme qui ignre ce quil transgresse, fnt nalementdni dimpuissance. Sans men faire le cntempteur, le



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design cmme le designer nnt pas de superpuvirs.Relaviser le design, minimiser la charge qui lui incmbe(sa prte), ce nest quavancer que sn puvir u sarespnsabilit sil en est cnsiste en premier lieu (se) garanr un pssible espace de jeu. En dautrestermes : Ntant pas scilgue, je nai prpserque de petes prphes intuives sur ntre futurimmdiat. [Andrea Branzi, in Animali Dmesci (1985),

Philippe Sers diteur, 1988]. Ainsi, et pur reprendre ntre cmpte la frmulan de Gdard, il ne sagitpas tant dtre un designer juste que dtre juste undesigner.

La marque dun mauvais dessinateur, cest

limpossibilit quune gure quil reprsente

un moment donn la bouche ouverte la referme

jamais.

[Karl Kraus, in Dits et cntredits (1909), trad. RgerLewinter, dins Lebvici, 1986, p.119]




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Une ppsin philsphique et linguisquefndamentale mainent dans un lignement lrdre des

chses et des vnements1. Ce partage eplique peut-tre, histriquement, une frte primit arsque etthrique entre le design et les arts plasques ; rapprtrelavement smtrique, centr, le plus suvent, sur desrelans de chses chses, de frmes frmes, surdes quivalences u des crrespndances entre bjets.Les relans entre le design et le cinma peuvent, encmparaisn, paratre mins naturelles, plus indirecteset hasardeuses apprhender, en ce quelles impliquent

justement de penser sur un plan cmmun lrdre deschses et des vnements, dun ct des bjets et delautre des images en muvement. De la mme fan,il semble dlicat de cmprendre immdiatement lesrelans entre le design et des acvits de prducndbjets temprels tels que la musique u lart snre.Purtant, dirents aspects du design cntemprain,invitent recnsidrer cee gure dialecque, sitparce que les designers invesssent leur champ de

cran sur dautres bases que la stricte cncepndbjets, sit parce que des bjets cnus par desdesigners snt sustraits au dualisme vqu plushaut, intrduisant dans le registre de la stabilit demulples dnamiques dnt nus suhaiterins, ici,abrder quelques caractrisques et eets.

Au xxme sicle, les dcuvertes scienques,les vluns techniques et les dbats philsphiques


LE DESIGN CEST DU CINMA

Pierre Burdareau


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nt largement min une cncepn de la chse cmmehmstase. Dans lhistire rcente du design, lesnns de mbilit, dphmrit et dinteracvit ntgalement eu pur eet de dplacer signicavementles rapprts entre limmbile et le mbile, entrelinerte et lanim. De fait, en reprenant ntre cmptela frmule de Paul Virili2, nus purrins avancerquaujurdhui, le design cest du cinma.

Nus pensns quune primit entre lesdeu disciplines se manifeste eplicitement, lrsquele design, en tant quacvit de cncepn de chses,prcde, cmme le cinmatgraphe, dune criture dumuvement, en ce quil peut mme relever dune feinte,dun fau-semblant, mais sans en faire cmme PaulVirili, le smptme dune perte u dune disparin.Ltude de la vectrisan des chses mais aussi leur

capacit retenir, er quelque chse dune trajectire _ leur dimensin balisque _ nus permerait decmprendre, ce qui, dans le design actuel, tmignedune telle inclinaisn gnrale pur le muvement, purle cinma au sens plein, en disnguant ce qui dculede prcds cinmatgraphiques et ce qui relve plusstrictement dune cinmaque. En inscrivant ntretude dans ce champ cris, nus entendns interrgerles manires dnt le design et le cinma, en tant quephnmnes emblmaques de lpque industrielle,entreennent des rsnances spciques. Mais il estimprtant de suligner demble que ces rsnancessclairent rtracvement et snt dautant plus frteset subles aujurdhui, quelles sinscrivent dans unecnvergence numrique des mens techniques. Danscee vaste perspecve, nus nus smmes dabrd tris entres principales, tris termes inducteurs,cmme autant de pistes dinvesgans, de plans








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scnari quil est tujurs duble empli, scillantentre parle et calcul, entre fncn smblique etfrmalisan mathmaque. Car le scnari cest aussile prcessus, le drulement dune lgique. Ceci nuscnduira plus lin envisager une autre cncepndu terme. Truvant sn quivalent dans le vcableanglais script , le scnari peut en eet sinterprtercmme lcriture dun prgramme, cest dire,

tmlgiquement, cmme ce qui se prvit lavance,et, infrmaquement, cmme ce qui relve duneprcdure algrithmique5. Mais revenns dabrd surla nn de scnari.

De mme quen architecture de nmbreuprjets rcents nt vcan le rester, n purrait direde certains prjets de designers quils se dvelppentcmme des prpsins scnarisques naant pas

dautre hrizn que leurs strictes qualits prcdurales.Cee apprche paradale pur une acvit decncepn tendue vers les bjets, est caractrisque,par eemple, du travail des designers anglaisenseignant au Ral Cllege f Art de Lndres. Sensibledans le travail dAnthn Dunne et Fina Rab6, chezJames Auger et Jimm Lizeau, le recurs au scnari,lapprche cinmatgraphique du design, est plusparculirement vidente dans les prpsins et lesrecherches de Nam Tran, qui situe justement sntravail dans une ambigut entre les deu disciplines.

Dans sn lm Desire management, NamTran ulise direntes surces narraves (cupuresde presse, rcits de prches) pur mere en scneun ensemble dbjets cnus en vue de prendre sinde dsirs secndaires u ngligs7. Le lm prsente,sus la frme de santes successives, ces prduits,




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issus de cmmandes cves, dans la mesure jamaisles clients , dnt Nam Tran ulise lhistire,naurnt fait appel ses services. on dcuvre ainsile lit base-ball, une valise qui suvre pur devenir unlit en frme de terrain de base-ball. Le client est unhmme japnais de 35 ans qui a perdu sa virginit surun terrain de ce tpe et qui espre ritrer leprienceavec de nuvelles partenaires. Le charit turbulent,

desn une ancienne htesse de lair, est un charitauttract, avec un sstme de turbulences intgr.La cliente est une e-htesse de ligne arienne vicmedune crise de panique en vl, qui vit le charit cmmeune frme de thrapie qudienne (elle lulise danssa salle de sjur), un men de vaincre sa phbie.on purrait sinquiter de vir prgure dans cesecs prthques, une inan dlirante de la sphredintervenn du design. Mais il cnvient plutt de

suligner que les bjets, dans les squences de desiremanagement , nt nalement une valeur relave, alrsmme quils snt au centre du lm. Cee dimensinaccessire leur cnfre une valeur cmparable celledes Mac Gun dans les lms dAlfred Hitchcck8.Par ce terme, Hitchcck dsignait les bjets-prtetesdnt il usait scnarisquement pur enclencher uneintrigue, un pint autur duquel tait cens srganiserlacn, mais qui, dans le lm, neiste pas9. Dans lecinma dHitchcck, lacn va dnc graviter auturdun ae principal, un bjet manquant. Le muvementdu lm, sn suspense, repsant sur du vide, lpilgueest de mindre intrt au regard de la dnamiquegnrale.

Par un prcd darcialisan, de mise distance cmparable, lbjet est cependant bel etbien reprsent, le travail du designer sarme cmme






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une acvit spculave. Car il est vident que lesbjets transinnels prpss par Nam Tran nntpas de valeur pschthrapeuque, peu de chancedtre industrialiss, ils nnt pas nn plus de valeurprspecve. En revanche, par la valeur heurisque duprjet auquel ils parcipent, ils fncnnent cmmedes embraeurs, et nus rapellent que tut bjet esten mesure de faire signe vers un fantasme, vers une

bsessin. En abrdant le design par lintermdiaire dulm, atude que ln purrait juger purement thriqueu reive, il nus semble purtant que Nam Tranen interrge une mvan, un mf prfnd. Sntravail vise un au-del du scnari cmme stratgie,cause eciente, cmme simple truc prspecviste,et le dnit plutt cmme une cnsquence, un mende faire apparatre ses sinthmes , cest dire lesthmes enfuis, la matrice imaginaire qui le dtermine

incnsciemment, pur reprendre lanalse dupschanalste Slavj Zizek sur les fncns singuliresdu scnari et des mac guns chez Hitchcck10.

Dans le travail de Nam Tran, scnari et lm,en tant que mens smbliques, cnduisent dnc penser une ralit pr-smblique de lacte de cran.Cee pssibilit spare alrs deu apprches du prjetet de la mdlisan quil met en jeu, en disnguant,cmme nus lavns dit plus haut, ce qui relve duscnari et ce qui relve dune acvit mathmaqueplus eplicitement pinte par lide de script.

Le script, le prgramme cest, dune certainefan, en infrmaque, ce qui permet dactualiser desvirtualits, ce qui permet la cnversin dune dure enespace, le passage direct , immdiat dun calcul unbjet. Anthn McCall, travers ses slid light lms ,




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entendait praquer le cinma depuis les mathmaques, parr dlments minimums, en gnrant des frmesgmtriques tridimensinnelles par le dplacement defaisceau de lumire dans un espace satur de fumeu de parcules en suspensin, crant ainsi, au grdes epriences, ces fameu slides de lumires. Ceeentreprise eprimentale, a galement dnn lieu de nmbreu schmas et graphiques prparatires, de

nmbreu scripts qui illustrent clairement lintenn ducinaste de prduire des frmes cinmatgraphiques parr de la gmtrie et du calcul11. Cee dimensincmputannelle de la cran spruve de manirepresque idenque dans la srie de mbiliers Slidcnus par lagence Patrick Juin. La strlithgraphieemple dans la prducn de ces bjets cnstueun prcd de slidican tut fait cmparableau epriences lmiques dAnthn McCall. Un

faisceau laser dnt le rannement est dtermin parlinfrmaque permet de cristalliser, de slidier lamare uide dune rsine an dbtenir un bjet aufrmes cmplees, nn-standards. L encre, cest lecalcul, les scripts qui intrduisent la recherche dansun hperchi tut en limitant, dans le mme temps,lintervalle entre le temps de cncepn et le temps decncrsan12.

Pur illustrer encre limprtance cmmunedu script dans le champ du lm et de lbjet, nuspuvns aussi cnsidrer linterplan, telle quelleest mise en euvre dans de nmbreu lgiciels, etplus spciquement dans les lgiciels de cncepn3D. Par le calcul des intervalles entre deu tats Aet B, linterplan est cee prcdure qui permeten eet dbtenir une suite prdtermine dtatsintermdiaires, dnt la lecture, la mise en muvement,






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gnre, au cinma, tutes les pssibilits dnamiquesde mtamrphses et de transgurans gnralementdcrites sus la catgrie du mrphing, et dans lesdmaines de larchitecture u du design, tutesles dclinaisns de frmes cmplees btenus paretrusin, rvlun u lissage. Dans les prducnsrcentes, la Fntaine de Radi Design, la srie des eg vases de Karim Rashid snt les manifestans

incarnes des capacits de rican dun slide parr dun muvement, muvement qui naura jamaiseist que sus lespce dun calcul, mais dnt lalgique sarme et se perit purtant cmme telle,dans lissue matrielle de lbjet industrialis.

A la dirence du scnari qui uvre un travail,en retarde lecun, le script peut linverse en fermer,en prcipiter lissue. Dans les deu cas le prcessus

est amen disparatre dans un rsultat. Parce quilsactualisent en dur des virtualits ( et le dur peuttre un lm u un bjet), parce quils dmntrent,au-del de leur fncn praque u smblique, leprcessus cinmatgraphique u cinmaque qui lesa dtermins, n purrait dire de tus ces eemples,quils nt une valeur cnnelle.Ficn

En abrdant les rapprts entre design etcinma sus langle de la cn, nus ne prtendns passignier un rapprt eclusif de ces deu disciplines lacnnalit. Dautres praques arsques (lirature,arts plasques) snt bien videmment traverses parcee quesn. Nus entendns ce terme et essaiernsde lempler dans une accepn restreinte, qui ne sesitue ni du ct de la crique cinmatgraphique et desrcents dbats sur le rapprt entre uvre de cn



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et uvre dcumentaire, ni du ct des prps de lacrique en design, lrsquelle abrde, par eemple, lesrelans entre fncn et cn13.

Dans lune de ses cnfrences, publie susle tre Faute de stle 14, Pierre-Damien Hugherappelle que le terme de cn, par sn tmlgie,renvie au travail du per (gulus), que la cn,

ltat naf , sppse la frme arrte, u pluttdisparat dans luvre, cest dire dans une frmedcide. La cn, issue du terme ngere , vqueune praque manuelle du mdelage, cest dire,primivement, un art du vlume, mais surtut un acte,un prcessus de ralisan, qui se retruve ensuitecmme virtualis dans un artefact. En cnstuant lepint de rencntre entre la quesn du vlume et snencapsulan dans une prducn arsque _ quelle

sit nalement bi- u tridimensinnelle imprte peu _cee rednin du terme de cn nus autrise cnsidrer sur le plan cmmun du cnnel, lacvitde cncepn dbjets et lacvit de cncepn delms. En insistant sur le prcessus qui les dtermine, lesbjets cnus par des designers cmme les lms cnuspar des cinastes auraient alrs une mme capacit desarmer en tant quuvres de cns. De ce pint devue, le caractre cnnel des bjets prcdemmentcits sinscrit dans une cnnuit vis--vis de leemplehistrique que cnstue le travail de Gaetan Pesce.Dans les prducns relevant de ce quil a nmm srie direncie , n sait que le prcessus industrielest mis en avant, rvl par une cntradicn, cellequi cnsiste asscier la capacit de ritran de lamachine avec une distribun alatire de la marepur aeindre un rsultat dnt chaque eemplaire estun unique, prduit en srie. Dans cet eet paradal


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de dcupage, dinsistance sur la discrsan deslments dune srie qui ne sit pas une ngan delindustrialisan, mais, au cntraire, une eplrande sn ptenel, il a bien sr, une mise en videncedu prcs de fabrican, et sans dute aussi quelquechse de laenn prte au phtgramme dans lecinma eprimental. Chez Peter kubelka, le lm niedune certaine fan le muvement au cinma. Ses lms

mtriques, dnt Adeba u Schwechater engagentpurtant une eprience sur la mcanique prpre dulm, ralis parr dune li gnrave. De srte queln peut avancer chez Pesce et le cinaste autrichienune mme eigence pur les relans entre le tut etses pares, une mme cnscience du prcessus, destempralits inscrites dans une frme, quelle quellesit, un mme suci den faire valir, den faire clater,au sens den faire briller, lrigine technique. Cee visin

partage de lacte de cran recupe les analsesde Suzanne Liandrat-Guigues, dans sn esthquedu muvement cinmatgraphique 15 . Lauteureprpse de cnstuer un imaginaire cmmun ducinma, de la thrie et des autres frmes dart depuisle xIxme sicle, et plus parculirement un imaginairecmmun du cinma et de la sculpture, travers la guredu marcheur. Dans un passage cnsacr Rdin, ellemntre cmment la phtgraphie intervient dans letravail du sculpteur cmme une manire drienter lactede cran, cmme si lalternance rpte dun travailen deu et tris dimensins, cmme si le va et vientdu vlume au images, et des images au vlume situaitnalement cee uvre dans une tensin irrslueentre un achvement et une suite dnamique dtatspssibles, dans un devenir cmmun de la statuaire etdu cinma16. Luvre du sculpteur est bien ici, au sensrestreint que nus avns privilgi, une cn, cest


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dire un inachvement achev. Sur cee dicult erune frme dnive, sur la pssibilit den laisser leterme uvert, n sait que le travail de Rdin inaugureu plutt, rigine une vie de recherche qui traverselensemble de la mdernit.

Pur Slavj Zizek, la lgique de ns mulplescaractrisques de lart dHitchcck, si elle semble

prgurer lunivers numrique actuel, est en fait unelgique rtracvement rvle par la numrisan, dela mme fan que le cinma a permis de cmprendre,a psteriri, les lgiques narraves des rmans deFlaubert u Dickens17. Dans le principe du s cinema, Lev Manvich, prpse ainsi de recnsidrer le lm,de le remere en quesn cmme tat cls, parrdu mment sn supprt est devenu numrique. Eneet, dans le s cinema , le cinma est augment

dun prgramme. A parr dun ensemble de plansstcks dans une base de dnnes, le lm se dnne vir cmme un sstme de cmbinaisns pssiblesinstruites alatirement par le lgiciel, de telle srtequ chaque prjecn, le spectateur ne vit jamaiseactement le mme lm. Le lm est alrs envisagcmme une smme, et leprience du lm cmme unenavigan autmase dans un ensemble de pssibles,une trajectire. Cee cncepn du lm cmmeeprience uverte est accentue dans le s cinemapar les dispsifs architecturau qui dcnstruisentlespace rient de la salle de prjecn18. La lgiquedu trajet, du dplacement prime alrs sur le cntenustrict des images, et la pssibilit de changer de place encurs de lm nest pas une aeinte sa rcepn maisun prlngement u une amplican de sa lgique, desn prgramme.






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Le cadre wapi de ndesign19 peut nuspermere dengager, du ct de lbjet dmesque,une rein smtrique sur ces nns de variabilitet de cnnalit. En prpsant de rintrduire limageencadre dans une dnamique, dans la chrnlgie desvues qui lnt prcdes et suivies u dans une srieslecnne par sn ulisateur, ce cadre numriqueinscrit limage dans une lgique cinmatgraphique.

Dnamique dautant plus imprtante aujurdhui quela phtgraphie numrique senvisage quasimentdans une quant sans limite . Par lautmasandu dlement, le cadre permet de rendre la cupetemprelle cnstue par limage phtgraphiqueau u, au muvement et la dure dnt elle futpralablement etraite. De ce pint de vue, rien ne ledisngue vritablement de lre gnrale des cadresnumriques du cmmerce. Purtant, par ses qualits

plasques (simplicit du dessin, translucidit des crans)lbjet se dmarque parce quil scnmise ici en tantqubjet. Le designer tente visiblement de le sustraire sa matrialit, pur le rduire une fncn dcran,mais aussi un prgramme, un lgiciel. Lbjet tend devenir une relan. Car cet cran est duble, lbjetse spare en deu blcs, et sa qualit repse justementsur cee divisin, sur cet intervalle entre les crans,sur le jeu quil autrise entre les images. Dans lacnqui spare, dcupe lbjet et, par cnsquent, leu dimages pur en mieu apprcier les instants uau cntraire en acclrer les relans, il sagit purle designer de prpser au cnsmmateur de cesimages une acn, u plutt un geste, qui ne le limitepas leur seule cntemplan, mais qui lui permeeden pruver le mntage, la ralisan, de les inscrireu de les rinscrire dans une vitesse, un rthme, unedure spcique, au fnd, de les cinmatgraphier.







8/9/2019 pr-maquette Design en

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