Photographie Conseils Et Techniques

8/2/2019 Photographie Conseils Et Techniques

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Conseils et Techniques

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http://wwwca.kodak.com/CA/fr/consumer/guideToBetterPictures/next/index.jhtml

Les dix meilleures techniques

Les meilleurs conseils que nous puissions donner aux photographes amateurs sont rpartis dans ces techniquesslectionnes. Peu importe que vous soyez expert ou dbutant, ces conseils vous permettront d'augmenter lenombre de photos dont vous serez fier et que vous aimerez partager!

Ayez toujours un appareil-photo porte de lamain

Photographe : Wency Leung

Combien d'occasions uniques avez-vous manques tout simplement parce que vous n'aviez pas votre appareil-photo porte de la main? Il serait facile d'viter une telle frustration en ayant toujours votre appareil-photo avecvous.

En fait, ce sont les moments saisis sur le vif qui font les meilleures photos. C'est pour cette raison que vousdevriez toujours emporter un appareil-photo avec vous. Si celui que vous utilisez habituellement est tropencombrant, vous devriez songer vous procurer un appareil-photo de rserve, compact et moins coteux.

Rapprochez-vous du sujet

De loin, il est difficile de voir lesvisages et les expressions.Photographe : Jennifer Gauthier

Les plans rapprochs permettentd'attirer l'attention sur des dtailsimportants.


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Photographe : Jennifer Gauthier

En rgle gnrale, plus vous vous rapprochez du sujet, meilleures seront les photos. En optant pour des plansrapprochs, vous liminerez les arrire-plans gnants et inutilement chargs, et le sujet sera mis en valeur.

Concentrez-vous uniquement sur les lments de la scne qui rendraient la photo intressante et claire.

Consultez le manuel de l'appareil-photo pour connatre la distance minimale respecter pour obtenir une photonette. Bon nombre d'appareils-photo de type " visez et photographiez " ne permettent pas de mise au point moins de 1,20 m (4 pieds) du sujet.

Photographiez des sujets actifs


Pour faire de bonnes photos, gardez les gens actifs! En leur donnant une tche simple, ils oublieront que vousvoulez les photographier. Leurs expressions seront plus naturelles, plus dcontractes, et les photos seront plusspontanes, plus vivantes.

Si vous choisissez bien les distractions, les rsultats pourraient tre tonnants. Vous aurez non seulement desphotos de gens, mais galement des souvenirs uniques et amusants que le photographe et le sujet pourrontpartager.

Utilisez des arrire-plans simples

Le choix d'un arrire-plansimple permet de mettre

le sujet en valeur.Photographe : JenniferGauthier


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Mettez le sujet en dehors du centre de la photo

Un sujet plac hors du centre de lascne attire l'attention.Photographe : Jennifer Gauthier

Vous pouvez cadrer la photo de sorte que le sujet soit plac au centre de la scne. Toutefois, en plaant le sujeten dehors du centre de la scne, vous pouvez obtenir des rsultats trs intressants et une composition plusdynamique.

N'oubliez pas l'avant-plan lorsque vousphotographiez des paysages

Le bateau l'avant-plan attirel'attention.Photographe : Jennifer Gauthier

Lorsque vous photographiez des paysages, essayez d'inclure des lments dans l'avant-plan de la scne. Eneffet, les lments situs en avant-plan d'un paysage donnent de la dimension la photo et permettent de mieuxrendre compte des distances et de la profondeur.

Ne ngligez pas l'clairage


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Journe nuageuse nerime pas forcment avecphotos ennuyeuses.Photographe : JenniferGauthier

Un clairage suffisant est un facteur essentiel pour l'exposition du film. Le bon type d'clairage contribuera rehausser la qualit de vos photos sous divers aspects : intrt, couleur, dimension et sujet.

Certains seront surpris d'apprendre qu'un ciel couvert ou nuageux offre les meilleures conditions qui soient pourprendre des photos de personnes. En effet, la lumire vive du soleil tend faire grimacer les gens et projette desombres trs marques. En revanche, l'clairage sous un ciel couvert sera plus doux et flatteur pour les visages.

Pour en savoir davantage au sujet des diffrents types d'clairage et leur utilisation, consultez la section

clairage du Guide de la photo son meilleur.

Tenez fermement votre appareil-photo


Il arrive parfois qu'une bonne photo soit rate parce que certaines prcautions de base ont t ngliges. Il est

essentiel de tenir fermement l'appareil-photo pour prendre des photos prcises et nettes - mme le plus petitmouvement de l'appareil-photo peut rduire la prcision des photos, particulirement par temps venteux ou


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lorsque le terrain est accident. Pour viter de bouger l'appareil-photo tenez-le comme le gamin sur la photoci-dessus.

Utilisez le flash


Il est possible d'amliorer la qualit de vos photos grce au flash intgr dont sont dots la plupart des appareils-photo. Le flash procure un clairage supplmentaire lorsque cela est ncessaire, en particulier pour la prise dephoto l'intrieur. En figeant l'action, il contribue la nettet de l'image.

Assurez-vous de respecter la " porte du flash ", qui est gnralement de 1,20 m (4 pieds) 3,60 m (12 pieds).Consultez le manuel de l'appareil-photo pour connatre la porte efficace du flash de votre appareil-photo. viterd'utiliser le flash dans les amphithtres, les stades ou tout autre grand espace puisque le sujet se situera hors dela " porte du flash ". Il est alors prfrable d'utiliser un film de sensibilit plus leve.

Le flash peut amliorer les photos prises l'intrieur, de mme que celles que vous prendrez l'extrieur.L'utilisation du flash l'extrieur permet d'adoucir les ombres et de raviver les couleurs.

Pour en savoir davantage sur l'utilisation du flash, consultez la section Photographiez avec un flash dans le Guide de la photo son meilleur.

Choisissez le bon film

Le choix d'un film en fonction des conditions d'clairage est essentiel - il peut faire toute la diffrence entre unebonne photo et un souvenir gnial.

Soleil et lumire vive

Par temps trs ensoleill, utilisez un film de sensibilit 100 ISO, comme le Film KODAK GOLD 100, pour obtenirdes photos aux couleurs clatantes, des dtails nets et prcis, et des tons de chair naturels. Utilisez un film 100ISO la plage ou pour photographier des paysages pendant vos vacances.

Tous les jours

Si vous ne connaissez pas exactement les conditions dans lesquelles vous photographierez, un film de sensibilit200 ISO, comme le Film KODAK GOLD 200, vous donnera de bons rsultats dans des circonstances diverses.Utilisez un film de sensibilit 200 ISO lorsque le ciel est partiellement couvert, tt en soire ou lorsque voussouhaitez prendre des photos tant l'intrieur qu' l'extrieur.

Faible clairage / Sports

Lorsque les conditions d'clairage sont faibles ou pour prendre des photos d'action, un film de sensibilit 400 ISO,comme le Film KODAK MAX Polyvalence, donnera des rsultats exceptionnels. Utilisez le film de


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sensibilit 400 ISO pour prendre des photos l'intrieur, l'extrieur lorsque le ciel est couvert ou nuageux, oupour des photos d'vnements sportifs.

Pour en savoir davantage

Pour en savoir davantage sur le choix de film, consultez la section Choisissez un film dans le Guide dela photo son meilleur. Pour vous aider slectionner le film Kodak qui convient le mieux, consultez notrerubrique portant sur le choix de film .Kodak, Gold et Max sont des marques de commerce.

Choisir le bon film

Film KODAK GOLD 100Photographe : Theresa SpillettKINSA/Concours photo KODAK

Avant de prendre des photos, vous devrez dcider quel film utiliser. Dsirez-vous des photos en couleur ou ennoir et blanc? Des photos ou des diapositives? Peu importe, Kodak vous offre une varit de films pour appareils-photo 35 mm. Cette section vous prsente les caractristiques de plusieurs films Kodak. En connaissant bien lescaractristiques de ces films, vous serez en mesure de choisir le film qui convient le mieux au type de photos quevous voulez prendre. Vous pouvez aussi consulter la gamme complte de films Kodak.

Lumire


La lumire est l'outil de cration du photographe comme la plume est celui de l'crivain ou le pinceau celui dupeintre. Qu'elles soient prises sur film ou l'aide du capteur d'un appareil-photo numrique, la diffrence entre debonnes et d'excellentes photos repose sur les subtilits de la lumire.


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Bien qu'il soit essentiel d'avoir assez de lumire pour faire une excellente photo, le type de lumire, son

orientation, le contraste et plusieurs autres aspects contribuent crer une ambiance, avantager certains sujetsou ajouter un effet dramatique. En comprenant les subtilits de la lumire, vous obtiendrez de superbes photos,en toutes circonstances.

Types de lumire

Les clairages ne sont pas tous semblables. Parfois douce ou crue, la lumire produit des nuances subtiles oudes couleurs clatantes et satures. Ces qualits dcrivent le " type " de lumire qui claire une scne.

Pour dterminer le type de lumire correspondant une situation donne, vous pouvez observer les aspectssuivants :

Souvent, une scne peut contenir simultanment plusieurs types de lumire. Ainsi, les jours ensoleills, la majoritdes scnes extrieures se prsentent sous une lumire directe, mais certaines zones peuvent se trouver dansl'ombre, o la lumire est diffuse et plus douce.

Lumire directe

La lumire directe permet de faire des photos percutantes. Les ombres bien dfinies sont idales pour allerchercher des lignes et des formes, des motifs et des textures. moins de choisir une faon de modifier lecontraste la lumire directe va de pair avec un contraste lev en particulier, l'extrieur.

Parmi les sujets les mieux adapts pour la lumire directe, on retrouve les paysages et les scnes urbainespuisque la lumire directe fait bien ressortir les formes et les motifs de la nature ou la texture " granuleuse " de laville. Il est prfrable d'viter la lumire directe pour les portraits car les ombres nettes n'avantagent pas lesvisages.

Voici un des traits caractristiques de la lumire directe : Le soleil clatant et l'clair du flash sont des sourceshabituelles de lumire directe.

Lumire diffuse

La lumire diffuse donne de la profondeur aux photos. La transition entre la lumire et l'ombre se faitgraduellement, les couleurs moins satures semblent alors plus naturelles.

Voici un des traits caractristiques de la lumire diffuse :


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La lumire diffuse provient d'une source dont la surface est importante

- plus la surface est grande, plus la lumire sera douce et plus la transition se fera graduellement entre la lumireet l'ombre.

Par exemple, le reflet d'un flash ou une zone d'ombre en plein soleil procurent de la lumire diffuse

Lumire attnue

La lumire attnue est trs douce - une mince diffrence d'clat entre la lumire et l'ombre permet d'obtenir unrendu dtaill et des couleurs subtiles.

La lumire attnue est idale pour les portraits. Cela permet d'viter aux sujets de plisser les yeux. De plus, lapeau semble plus douce et plus lisse.

Voici un des traits caractristiques de la lumire attnue : l'extrieur, la lumire attnue se retrouve par temps

nuageux ou couvert, ou encore pendant " l'heure magique ", en fin de journe.

On appelle " heure magique " la priode d'environ une heure qui prcde le coucher du soleil aprs une journeensoleille. Au moment o le soleil baisse l'horizon, la lumire devient chaude, s'adoucit et procure une qualitd'clairage qu'aucun photographe ne peut trouver ailleurs.

Ombre

L'ombre - absence de lumire - est galement un type d'clairage. Une ombre trop profonde peut ruiner une photoen obscurcissant des dtails importants. Toutefois, si on sait en tirer parti, l'ombre peut contribuer crer desformes, une ambiance et un air de mystre.

Voici un des traits caractristiques de la pnombre :

Bien que chaque photo comporte des zones d'ombre, la pnombre est associe la nuit, l'intrieur ou l'ombre

profonde.


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Pour des photos la pnombre, le temps d'exposition est crucial. Assurez-vous que la lumire est suffisante pouraller chercher les dtails des zones sombres de la photo. Autrement, la photo n'aura aucun intrt.

Direction de la lumire

La direction de la lumire influence la texture et les formes en dterminant la taille, la forme et l'emplacement desombres dans la scne.

Les ombres donnent des informations sur la profondeur, la surface et la texture. Sans ombre, les photos semblent" plates ", manquent de profondeur et de relief. L'utilisation approprie de la direction de la lumire, afin d'incluredes ombres, vous permettra de prendre des photos plus intressantes, plus vivantes.

clairage de face

Les nouveaux photographes entendent souvent ce conseil : " Placez-vous dos au soleil. " Vous obtiendrez alorsun clairage de face, ce qui vous permettra de prendre facilement des photos bien exposes. Toutefois, enliminant les ombres, vous vous privez de photos plus intressantes, plus dramatiques ou plus mouvantes. Lesphotos manquent souvent de " relief ".

La situation la plus courante d'clairage de face est l'clair d'un flash intgr l'appareil-photo. En liminant lesombres, le flash intgr enlve tout relief. Les photos, prises au flash l'intrieur ou de nuit l'extrieur, voussemblent-elles ralistes, naturelles?

Souvent, les photos prises au flash intgr l'appareil-photo ne correspondent pas vos souvenirs. Enfait, la lumire clairant la scne provenait sans doute d'un angle diffrent de celui du flash. Pour obtenirdes photos plus ralistes, utilisez un flash spar et, si possible, faites correspondre l'angle et la directionde la lumire avec ce que vous voyez.

Si vous n'avez pas d'autre choix, utilisez le flash integr comme flash d'appoint.

Lumire latrale

L'clairage latral permet de donner une profondeur et une texture dramatiques en projetant des ombres visibles

l'appareil-photo.


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Pour des portraits classiques clairs latralement, placez le sujet un angle de 45par rapport lasource de lumire afin de crer un clairage " la Rembrandt " (caractris par un triangle invers sousl'il le plus loign de la source de lumire).

Contre-jour

Le contre-jour - l'clairage se situe derrire le sujet - permet d'obtenir des couleurs douces et claires ou desformes dcoupes et des silhouettes. Il existe deux types de photos claires en contre-jour : les photosprsentant des dtails en avant-plan et les silhouettes. Avant de prendre une photo avec un clairage en contre-jour, il est prfrable de dcider du type de rsultat souhait.

Les portraits faits en plein soleil s'accommodent parfaitement de l'clairage en contre-jour avec desdtails en avant-plan. Placez le sujet dos au soleil et concentrez la mise au point sur le visage enaugmentant l'ouverture de l'objectif d'un ou de deux crans, ou encore en utilisant une vitesse d'obturationinfrieure celle indique par lepose-mtre de l'appareil-photo, pour l'ensemble de la scne.

Lorsque des photos sont prises en contre-jour, il faut protger l'objectif de l'appareil-photo contre la lumireprovenant de la source afin d'viter la lumire parasite. Utilisez un parasoleil ou faites de l'ombre avec votre main.

clairage vertical

L'clairage vertical - provenant directement du haut - est celui qu'on retrouve gnralement autour de midi, lesjours de plein soleil, alors que le soleil se situe la verticale. Pour viter les conditions dfavorables de cetclairage vertical, il est prfrable de ne pas prendre de photos l'extrieur entre 11 h et 15 h ou l'intrieur, sousdes plafonniers.

vitez de faire des portraits sous les plafonniers, ils produisent des ombres disgracieuses sous les yeux,

le nez et le menton.


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Contrastes lumineux

Chaque scne comporte une gamme de tons - hautes lumires, demi-tons et ombres. Les contrastes lumineuxdcrivent la relation entre ces tons.

Hautes lumiresLes hautes lumires sont les zones les plus brillantes d'une scne, celles qui donneront le plus de dtails si laphoto est bien expose.

Demi-tonsLes demi-tons sont les zones d'clairage moyen. Les demi-tons sont plus sombres que les hautes lumires, plusclairs que les ombres et prsentent toujours de bons dtails.

OmbresLes ombres sont les zones les plus sombres. moins d'ombres profondes, elles peuvent prsenter certainsdtails si la photo est bien expose.

Contraste normal

Une scne prsentant un contraste normal peut tre partage galement en zones de hautes lumires, de demi-tons et d'ombres. Lorsque les zones de blanc et de noir sont relativement petites, une scne prsentant uncontraste normal offrira des dtails partout.

Contraste lev

Une scne prsentant un contraste lev est surtout compose de hautes lumires et d'ombres; on y retrouve peude demi-tons. Les importantes zones de lumire et d'ombres des photos contraste lev signifient qu'il y auramoins de menus dtails. L'clairage contraste lev convient donc parfaitement au sujet pour lequel on

recherche un effet graphique plutt que des dtails subtils.

Les formes nettes conviennent mieux un clairage au contraste lev que les menus dtails.

Contraste faible

Une scne dont le contraste est faible comporte surtout des demi-tons, quelques zones de hautes lumires oud'ombres profondes. Le contraste faible convient trs bien aux sujets calmes, paisibles, mais peut parfoismanquer de " mordant " contrairement aux photos de sujets actifs, prises sous un clairage contraste lev.


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L'clairage contraste faible est parfait pour les portraits et fait ressortir avantageusement la peau sansprovoquer d'ombres nettes.

Modifier le contraste

Dans des conditions d'clairage contraste lev, le film et les capteurs des appareils-photo numriques nepeuvent pas reproduire ce que votre il peroit. Les hautes lumires et les ombres ne prsentent aucun dtail.Pour contourner ce problme, la majorit des photographes tente de modifier le contraste lumineux en utilisantune des deux solutions suivantes.

Flash d'appointLe flash d'appoint tient son nom de l'utilisation qu'on en fait, il sert " d'appoint " en clairant les ombres.L'ajout d'clairage dans les zones d'ombre permet de rduire le contraste, c'est--dire l'cart de brillance entre leshautes lumires et les ombres. L'exposition idale au flash d'appoint rduit d'un cran l'exposition du sujet, parrapport au reste de la scne. La rduction des ombres fait apparatre les dtails tout en maintenant lescaractristiques de la source principale de lumire. Le flash d'appoint est invisible, comme si aucun flash n'avaitt utilis. Vous pouvez apprendre utiliser le flash d'appoint dans la section portant sur la photographie auflash du Guide de la photo son meilleur

ReflectorsLes rflecteurs ont la mme utilit que le flash d'appoint, soit ajouter de la lumire dans les zones d'ombre, maistirent profit de la lumire existante. Toute surface rflchissante peut servir de rflecteur. Tous les objets plats,lustrs, blancs ou argents, conviennent trs bien. On peut galement se procurer un rflecteur pliant et lgerconu spcifiquement cette fin auprs d'un dtaillant de produits photographiques.

Pour fabriquer un rflecteur peu de frais, achetez une plaque de polystyrne dans un magasin defournitures de bureau ou de matriel d'artiste. Habituellement blanc, prsentant un ct lustr, ce tableaude prsentation est offert trs faible cot en plusieurs formats

N'utilisez pas de rflecteur color car la couleur de la lumire rflchie se retrouvera sur votre sujet.

Placez le rflecteur (si vous avez de la chance, demandez quelqu'un de le tenir) juste l'extrieur du cadre de lascne, du ct ombrag du sujet. En regardant dans le viseur, vous devriez voir l'ombre s'clairer ou s'obscurcirlorsque le rflecteur est avanc ou loign.

Un des avantages du rflecteur, par rapport au flash d'appoint, est de permettre de voir l'effet qu'il produit surl'clairage de la scne avant de prendre la photo. Pour faire une dmonstration, prenez une feuille blanche etposez-la sur une table ou sur une surface plane. Placez la paume de votre main vers la feuille, environ 10 cm au-

dessus du papier. l'aide de votre autre main, retirez puis replacez la feuille. Vous remarquerez le changementde luminosit de votre main, lorsque la feuille est place dessous.


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Couleur de la lumire

Pour produire des couleurs prcises, le film ou l 'appareil-photo numrique doivent tre correctement quilibrs enfonction de la temprature de la couleur de la lumire ambiante.

Dans les appareils-photo avec film, il faut choisir le type appropri de pellicule ou utiliser un filtre compensateurd'clairage. Quant aux appareils-photo numriques, il est prfrable de faire un rglage de l'quilibre des blancs(consultez le manuel de l'appareil-photo pour connatre la marche suivre pour rgler l'quilibre des blancs). Desphotos prises sans effectuer les ajustements ncessaires rendront des couleurs diffrentes, ce qui peut s'avrerintressant, ou dsastreux, selon la situation.

Objectifs et filtres

Cette photo montre l'effet de " zoom " obtenulorsque vous changez rapidement la focaled'un objectif zoom pendant l'exposition.Photographe : Martin Taylor

La facult qu'ont de nombreux appareils-photo 35 mm d'accepter des objectifs interchangeables est l'une descaractristiques qui font que ces appareils sont si polyvalents. Puisque c'est l'objectif qui, essentiellement,


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dtermine ce que l'appareil-photo peut faire pour vous, il est trs avantageux de savoir comment tirer profitpleinement des diffrents objectifs pour obtenir des photos non seulement meilleures, mais aussi plus saisissantes

Objectifs zoom

28mm

100mm

200mm

Les objectifs les plus populaires en usage aujourd'hui sont certainement les objectifs zoom. Bien que les toutpremiers zooms aient t victimes de leur rputation voulant qu'ils soient lourds, difficiles d'utilisation et moins nets

que les objectifs Image using 100 mm lens focale fixe, ceux d'aujourd'hui sont compacts, conviviaux et trs nets.On trouve maintenant des objectifs zoom pour des appareils-photo mise au point manuelle et automatique.

Grce au large ventail de focales qu'ils offrent, les objectifs zoom vous donnent une grande marge de manuvretout en vous permettant de ne transporter qu'un seul objectif. Par exemple, au lieu de transporter un grand angle,un objectif normal et un tlobjectif, vous pourriez prendre avec vous uniquement un objectif zoom ayant uneporte de 35 135 mm. Non seulement un tel zoom remplace plusieurs objectifs focale fixe, mais il vous permetaussi de disposer de toutes les longueurs focales de cette tendue. Vous n'avez donc plus choisir entre unobjectif normal et un tlobjectif; vous pouvez en effet employer n'importe quelle focale entre ces deux extrmes.


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La commodit et lasouplesse d'emploi desobjectifs zoom les ontrendu populaires auprsdes photographes. Cetobjectif zoom de 28 200 mm peut remplacertous les objectifs

focale simple sous-jacents.

Autre aspect sduisant des objectifs zoom, c'est qu'ils vous permettent de faire la mise au point de voscompositions sans mme changer de position. Au lieu de marcher vers le sujet ou de vous reculer, vous pouvezrester en place et modifier la focale pour obtenir la composition de votre choix. Par exemple, avec un objectif allantdu grand angle au tlobjectif, vous pourriez prendre au grand angle une photo de groupe runissant les gensautour d'une table de pique-nique, puis vous rapprocher au moyen du zoom pour prendre un portrait plein cadresans mme bouger d'un pas.

Les objectifs zoom sont maintenant conus dans une multitude d'tendues de focales. Parmi les plus courants setrouvent ceux qui couvrent une tendue allant du grand angle la focale normale (28 50 mm ou 21 50 mm),du grand angle au tlobjectif moyen (35 105 mm ou 35 135 mm) et du tlobjectif moyen au grand

tlobjectif (80 200 mm). Les objectifs de plus grande tendue, soit de 28 210 mm et de 50 300 mm, parexemple, sont plus lourds et moins nets que ceux qui offrent des tendues plus modestes, sans compter qu'ilssont aussi plus chers. Par ailleurs, leur distance de mise au point rapproche peut atteindre 3 mtres.

Si vous pensez acheter un premier zoom, les objectifs couvrant une tendue allant du grand angle au tlobjectifmoyen (35 135 mm, par exemple) sont de bons choix. En effet, i ls offrent une intressante tendue de focalesdans un format lger et prsentent des ouvertures maximales relativement rapides. Les tlobjectifs couvrant destendues de moyennes grandes (environ 70 210 mm) sont aussi trs utiles. Ils vous procurent desubstantielles fonctions de tlobjectif, tout en vous laissant la possibilit d'largir le champ de vision au besoin.

En outre, plusieurs objectifs zoom de cette catgorie possdent une fonction macro permettant de photographierde petits objets en gros plan.

La plupart des objectifs zoom en usage aujourd'hui sont appels " zooms bague unique ". Pour faire la mise aupoint et changer la focale, il suffit de tourner la bague de mise au point dans un sens ou dans l'autre. Il existeaussi quelques zooms " deux bagues " dont les commandes de zoom et de mise au point sont spares. Lesplus faciles utiliser sont les zooms mise au point automatique; la mise au point se fait automatiquement desorte que vous pouvez vous concentrer sur l'ajustement de la focale pour obtenir la composition de votre choix.

Mais quels sont les dsavantages des objectifs zoom? Le poids en est un (notamment dans le cas destlobjectifs les plus longs); les zooms sont des objectifs plus lourds et plus gros. La lumire parasite en est unautre, en particulier dans les situations de contre-jour o l'objectif peut disperser la lumire sur l'ensemble de laphoto. Toutefois, lorsque vous comparez le fait de transporter un objectif zoom ou plusieurs objectifs focale fixe,l'objectif zoom constitue en dfinitive un choix moins accablant. Par ailleurs, les objectifs zoom sont un peu pluscoteux que les objectifs focale fixe pour des focales similaires, mais encore une fois un seul objectif zoom estmoins cher que plusieurs objectifs focale fixe, et nettement plus polyvalent!

Un dsavantage beaucoup plus srieux des objectifs zoom est qu'ils sont gnralement plus lents, c'est--direqu'ils ont des ouvertures maximales plus petites que celles des objectifs focale fixe comparables. De plus, sur la

plupart des objectifs zoom, l'ouverture maximale variable devient de plus en plus petite (laissant entrer moins delumire) au fur et mesure que vous vous rapprochez de la plus longue focale. Sur un objectif 70 210 mm, f/4.5-5.6, l'ouverture maximale est de f/4.5 70 mm, par exemple, mais seulement de f/5.6 sa plus longue focale.


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Plus une ouverture est petite, plus la vitesse d'obturation doit tre lente, ce qui peut augmenter le risque d'obtenir

une photo floue cause par le boug de l'appareil-photo ou des sujets en mouvement. Et parce qu'elle laisseentrer moins de lumire, une petite ouverture complique la mise au point, en particulier lorsque l'clairage estfaible.

Enfin, il importe de se rappeler que toutes les renseignements concernant les objectifs grand angle et lestlobjectifs s'appliquent aussi aux objectifs zoom qui disposent des focales de grand angle ou de tlobjectif.

Objectif grand angle

Avec un objectif grand angle (ou grand-angulaire), il vous sera plus facile d'inclure dessujets au premier plan et d'accentuer ladistance par rapport l'arrire-plan.Photographe : Bill Cafer

Par rapport un objectif normal, un objectif grand angle a une longueur focale plus courte et capte un plus grandangle de vue. Peu importe le point de vue, une photo ralise avec un objectif grand angle couvre un plus grandrayon d'action qu'une photo prise avec un objectif normal.Mais quand faut-il utiliser un objectif grand angle? Certains usages sont assez vidents. Un objectif grand angleest utile pour photographier dans des endroits o l'espace est limit. Dans de tels lieux avec un objectif normal, ilvous est impossible de reculer assez pour inclure dans la photo tout ce que vous voulez. Un objectif grand anglese rvle fort pratique pour photographier toute votre belle-famille runie autour de l'arbre de Nol ou encore cetout nouveau modle de voiture expos au salon de l'automobile rempli craquer.

L'objectif grand angle est aussi un fort bon compagnon en extrieur. En effet, pour prendre des photos dansd'troites rues de la ville ou dans des marchs bonds, ou encore pour photographier un panorama dans toute sa

perspective, l'objectif grand angle vous permettra de le faire l o l'objectif normal ne le pourra pas.

Un autre endroit o un objectif grand angle peut tre fort utile est un lieu public o des gens et des objets setrouvent entre vous et votre sujet. Vous pouvez les liminer de la photo en vous servant du grand angle, qui vouspermet de vous rapprocher de votre sujet et de faire votre cadrage votre guise.

Contrle de la perspective


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La photographe a ici cr une photohumoristique en utilisant l'objectif grand anglepour exagrer l'chelle de la jeune femme parrapport au Taj Mahal.

Photographe : Cathi GommeringerKINSA/Concours photo KODAK

La perspective est dtermine par la distance entre l 'appareil-photo et le sujet. Que vous utilisiez un objectifnormal, grand angle ou tlobjectif, la perspective est la mme pour chacun d'eux si la distance entre l'appareil etle sujet reste inchange. En vous rapprochant du sujet, comme vous le pouvez avec un objectif grand angle, lesobjets les plus proches ont l'air exceptionnellement grands, tandis que les objets plus loigns de la mme photosemblent petits et lointains. Cela, parce que la distance entre les objets rapprochs et loigns est plus grandeque la distance entre l'appareil-photo et le sujet le plus prs. L'objectif grand angle exagre les proportionsd'espace en augmentant la distance apparente entre les objets rapprochs et loigns. Vous accrotrezl'impression d'espace dans vos photos de paysages en utilisant un objectif grand angle et en incorporant un sujetrapproch en avant-plan (personne, arbre, voiture, etc.) pour permettre la comparaison de taille.

Pour la mme raison, soit une perspective exagre, un visage photographi en gros plan avec un objectif grand

angle prsente une apparence dforme. Du fait qu'il se trouve plus prs de l'appareil, le nez a un aspect bulbeux,tandis que les oreilles, plus distantes, semblent exceptionnellement petites. Si vous utilisez un objectif grand anglepour photographier une voiture d'un angle aigu, celle-ci parat particulirement longue et mince. Et une maintendue en signe de bienvenue devant un objectif grand angle apparat aussi grande sinon plus que la tte de lapersonne qui la tend.

Lorsque vous utilisez un objectif grand angle pour photographier des difices ou des sujets semblables prsentantdes lignes verticales parallles prdominantes, essayez de ne pas incliner l'appareil-photo vers le haut ou vers lebas. Autrement, les lignes verticales convergeront ou montreront une dformation trapzodale sur votre photo.Bien qu'une telle dformation soit indsirable la plupart du temps, peut-tre souhaiterez-vous crer un tel effetdans certaines occasions, par exemple pour qu'un difice ait l'air plus haut ou pour exagrer la perspective d'unecomposition indite.

Les objectifs grand angle exagrent lesrelations spatiales des objets, ce qui estparticulirement utile lorsque vous voulezdonner une impression de grands espaces.Photographe : Virginia Avery KINSA/Concours

photo KODAK


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La photographie avec un objectif grand angle offre l'avantage d'une plus grande profondeur de champ. Parexemple, avec un objectif grand angle de 28 mm mont sur un appareil-photo 35 mm, si l'objectif est rgl f/11

et que la mise au point est faite sur un sujet situ 3 mtres, tout ce qui se trouve de 1,5 mtre l' infini sera net.Par contre, dans une mme situation avec un objectif de 50 mm, la profondeur de champ s'tendrait d'environ 2 5 mtres.

La profondeur de champ est en fait la mme pour tous les objectifs, peu importe la focale, si vous ajustez ladistance entre l'appareil et le sujet de faon obtenir le mme format d'image. Cependant, pour un appareil-photodonn et une distance du sujet particulire, on peut dire que la profondeur de champ augmente quand la focalediminue.

Objectifs mise au point automatique

En prsence de sujets dcentrs, plusieurs appareils-photo mise au point automatique sont sujets l'erreur. Si le sujet est l'extrieur de la cible de miseau point dans le viseur, faites la mise au pointmanuellement ou utilisez la fonction de mmorisationpour obtenir une bonne mise au point, puisrecomposez votre photo.

Le dveloppement technologique peut-tre le plus fascinant des dernires annes concernant les appareils-photo35 mm a t l'avnement d'appareils-photo mise au point automatique rapides, prcis et abordables. Bien que latechnologie de mise au point automatique ait fait ses dbuts avec des appareils compacts relativement simples,les objectifs mise au point automatique les plus perfectionns sont aujourd'hui conus pour des appareils-photoreflex mono-objectif 35 mm.

Il existe pour les appareils-photo reflex mono-objectif des objectifs mise au point automatique avec une varitde focales fixes et de focales variables. Au moment d'acheter un objectif mise au point automatique, il importede considrer, entre autres, son poids, sa taille et l'automatisme de mise au point. Jusqu' un certain point,chacune de ces caractristiques est lie en partie la longueur focale et en partie au modle de l'appareil-photoet du systme d'objectif. Comme pour les objectifs mise au point manuelle, un objectif grand angle mise aupoint automatique sera plus lger et plus rapide qu'un tlobjectif mise au point automatique.


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Les objectifs mise au pointautomatique sont

disponibles avec la plupartdes focales offertes pour lesobjectifs mise au pointmanuelle.

Les mcanismes de mise au point des objectifs mise au point automatique se divisent en deux catgories : ceuxdont le moteur de mise au point est dans l'objectif et ceux dont le moteur est dans le botier de l'appareil. Lesobjectifs qui possdent un moteur intgr peuvent faire la mise au point lgrement plus vite que ceux qui utilisentun moteur situ dans le botier, mais ils sont aussi plus coteux, parce que vous achetez un moteur de mise aupoint chaque nouvel achat d'objectif. Par ailleurs, les objectifs d'appareil-photo mise au point automatiqueactivs par un moteur situ dans le botier de l'appareil sont plus lgers et d'ordinaire moins coteux, bien quel'investissement initial pour le botier puisse tre lgrement suprieur. Il existe un dbat parmi les fabricants (etles utilisateurs), savoir quel type d'objectif fait vraiment la mise au point le plus rapidement; toutefois, pour lephotographe moyen, la diffrence de vitesse est ngligeable.

Les objectifs mise au point automatique qui comportent un moteur intgr ne peuvent faire la mise au pointautomatiquement s'ils sont monts sur un appareil-photo mise au point non automatique, et ce, parce que lescapteurs de mise au point qui activent le moteur se trouvent dans le botier de l'appareil, peu importel'emplacement du moteur. Toutefois, il est possible d'utiliser un objectif mise au point automatique en modemanuel sur n'importe quel botier auquel il s'adapte. Dans le mme ordre d'ides, un objectif mise au point nonautomatique utilis sur un botier mise au point automatique ne peut fonctionner en mode automatique, maisvous pouvez toujours l'utiliser en mode manuel. (Avant de fixer un objectif sur votre appareil-photo, consultez lemanuel d'instructions de l'appareil pour savoir quels sont les objectifs qui peuvent tre installs sans risques survotre botier.) En outre, quelques fabricants d'appareils-photo fabriquent des adaptateurs de mise au pointautomatique pour que les anciens objectifs mise au point manuelle de mme marque puissent s'utiliser sur unnouveau botier mise au point automatique.

Seuls exceptions ces propos, quelques objectifs " universels " mise au point automatique possdent un moteurde mise au point intgr ainsi que des capteurs de mise au point. Ces objectifs sont conus spcialement pour

tre utiliss comme des objectifs mise au point automatique sur des appareils-photo mise au point manuelle.Pour travailler avec de tels objectifs, il vous suffit de choisir l'objectif qui vous convient, puis d'acheter unadaptateur pour l'ajuster sur votre botier.

Mise au point interneL'une des diffrences principales entre les objectifs mise au point automatique et la majorit des objectifs miseau point manuelle, c'est que les premiers font pour la plupart une mise au point interne. En d'autres termes,pendant la mise au point, les lments internes se dplacent, mais le barillet externe ne tourne pas ni nes'allonge. Avec les objectifs mise au point manuelle, le barillet de l'objectif tourne et l'objectif s'allonge au fur et mesure que la mise au point se fait proche du sujet. Sur certains objectifs mise au point automatique(notamment sur les objectifs zoom), la bague avant de l'objectif tourne pendant la mise au point, ce qui peut servler problmatique si vous utilisez un filtre polarisant (ou un filtre prisme) qui doit tre orient dans une certainedirection pour obtenir le meilleur effet. Dans un tel cas, la seule solution pour contourner ce problme est de faired'abord la mise au point, puis d'installer le filtre en l'orientant adquatement. (Il est possible que vous deviez

mettre votre objectif en mode manuel pour installer le filtre sans endommager le moteur de mise au point; veuillezconsulter votre manuel ce sujet.)


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Filtres

Lorsque vous installez un filtre polarisant sur un appareil-photo reflex mono-objectif, vous pouvez en voir les effetsdirectement par le viseur de l'appareil en tournant le filtre. Mais n'oubliez pas que si l'objectif utilis possde l'avant du barillet une bague de filtre qui tourne pendant la mise au point, le filtre polarisant tourne galement etl'effet est chang chaque fois que vous refaites la mise au point. Avant de prendre une photo, assurez-vous que lefiltre est orient correctement. Avec un appareil-photo non reflex, tenez votre filtre en main et regardez traversen le tournant; lorsque vous obtenez l'effet voulu, placez-le sur votre objectif en gardant bien la mme orientation.Vous pouvez aussi utiliser un filtre polarisant pour rduire l'effet trouble de la brume sche dans des scneslointaines.

Le filtre polarisant a une autre utilit fort intressante. Puisque l'utilisation d'un filtre polarisant exige une

augmentation de l'exposition, vous pouvez travailler une plus grande ouverture pour rduire la profondeur dechamp, notamment si vous voulez un arrire-plan flou pour bien concentrer l'attention sur votre sujet. Cettecaractristique est notamment utile pour prendre des photos au moyen d'un film trs sensible en plein soleil etdiminuer la profondeur de champ.

ExpositionAvec un filtre polarisant, vous devez compenser la perte de lumire absorbe. Pour un sujet clair normalementde face, augmentez l'exposition de 1 cran. Une telle augmentation s'applique, peu importe l'orientation du filtrepolarisant. Si votre sujet est clair de ct ou de dessus, comme c'est le cas lorsque vous utilisez un filtre pourobtenir un effet de ciel sombre, augmentez encore l'exposition de cran, soit de 2 crans suprieurs la mesureque vous emploieriez sans filtre polarisant. Le cran additionnel n'est souvent pas ncessaire avec un objetloign ou un paysage lorsque les ombres de la scne sont ngligeables.

Lorsque vous dterminez l'exposition de sujets ayant des reflets lumineux, rappelez-vous que l'limination de ces

reflets au moyen du filtre polarisant assombrira votre sujet. Ainsi, en plus du 1 cran d'exposition additionnel,requis pour compenser l'absorption par le filtre polarisant, et de toute autre augmentation de l'expositionncessaire en raison de l'orientation de la lumire, ajoutez un autre cran lorsque les reflets lumineux serontlimins.

Il est plus efficace de calculer l'augmentation d'exposition ncessaire pour compenser l'utilisation d'un filtrepolarisant et obtenir une bonne exposition que de se fier au posemtre. Une lecture faite par un posemtre intgrou externe travers un filtre polarisant varie selon la position du filtre polarisant. Une telle lecture du posemtreindique une mauvaise exposition, puisque l'augmentation de l'exposition requise pour un filtre polarisant est lamme, peu importe la rotation du filtre. Par exemple, lorsque vous utilisez un filtre polarisant pour assombrir unciel bleu, la lecture du posemtre sera influence par le ciel plus sombre; toutefois, vous ne voulez pas fairel'ajustement indiqu par le posemtre, puisque vous voulez effectivement que le ciel soit plus sombre qu'l'habitude.

En outre, cause des miroirs partiellement tams utiliss dans les appareils-photo mise au point automatique(et certains exposition automatique), les filtres polarisants " linaires " normaux utiliss pour les appareils-photomanuels peuvent causer certains problmes avec le systme d'exposition, et ce, mme pour l'expositionautomatique. Avec la majorit des appareils-photo mise au point automatique, vous devriez utiliser un filtrepolarisant circulaire, soit un filtre dont les cristaux sont organiss de faon circulaire et non linaire. Avantd'acheter un filtre polarisant, consultez le manuel de votre appareil-photo pour savoir quel type de filtre estrecommand.

Filtres pour la photographie en couleur


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Ces photos ont t prises avec un filmquilibr pour la lumire du jour sous unclairage provenant d'une lampe au tungstne.L'image non corrige gauche est trop jaune.

Dans le cas de l'image de droite, un filtre 80A at utilis pour corriger la couleur. Avec desfilms pour photos, ce type de problmed'clairage peut tre corrig au tirage.

Avec la plupart des photos couleur, aucun filtre n'est ncessaire lorsque vous utilisez un film quilibr pour lalumire prsente sur la scne. Il existe toutefois un filtre que les photographes aiment bien avoir sous la main. Ils'agit du filtre no 1A, ou skylight. Ce filtre attnue la teinte bleutre des scnes photographies sous un cielcouvert ou dans la pnombre, et aussi celle qui apparat sur les photos de scnes loignes ou ariennes.N'utilisez un filtre skylight qu'avec des films pour diapositives couleur. quilibrs pour la lumire du jour. La tireusecorrigera l'excs de teinte bleute sur les photos couleur tires partir de films ngatifs couleur. Aucunecompensation de l'exposition n'est alors ncessaire avec un filtre skylight.

Filtres de conversion

Lorsque vous utilisez un film couleur sous un clairage autre que celui pour lequel il est conu, vous devriezplacer un filtre de conversion sur votre objectif.

Le tableau des filtres de conversion vous aide ajuster la couleur de l'clairage en fonction del'clairage pour lequel le film est quilibr.

Conversion Filters for KODAK Color Films

Light

Source

KODACHROME

25 (Daylight)

KODACHROME

64 (Daylight)

KODACHROME200 (Daylight)

ELITE Chrome

100 (Daylight)

ELITE Chrome

200 (Daylight)

ELITE Chrome

400 (Daylight)

EKTACHROME

P800/1600

Professional

(Daylight)

KODAK GOLD

KODACHROME

50 5070 (TYPE A)

ELITE

Chrome

160T

(Tungsten)

EKTACHROME

Infrared 2236


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100 and 200

KODAK MAX400*

KODAK ROYAL

GOLD 1000

Daylight None No. 85 No. 85B No. 12 or 15

Blue Flash None No. 85 No. 85B No. 12 or 15

Electronic

Flash

None * No. 85 No. 85B No. 12 or 15

Photolamps

3400K

No. 80B None No. 81A No. 12 or 15 plus

CC50C-2

Tungsten

3200K

No. 80A No. 82A None

* Use a No. 81B filter if your pictures are consistently too blue.

** For critical use.

Filtres polarisantsUn filtre polarisant ressemble un simple morceau de verre gris. Cependant, vous pouvez vous servir de ce filtredes plus pratiques, notamment pour assombrir des ciels bleus et rduire les reflets sur vos photos.

Reflets

Les photos qui comportent des surfaces deverre prsentent souvent des reflets ou desclats non dsirs. Vous devriez pouvoirliminer ou attnuer les reflets ou les clatslumineux au moyen d'un filtre polarisant.

Vous pouvez vous servir d'un filtre polarisant pour liminer ou attnuer les reflets, sauf ceux du mtal nu. Enregardant les reflets sur une surface brillante travers un filtre polarisant et en tournant le filtre, vous verrez lesreflets se transformer. un certain point, les reflets seront presque entirement disparus. Le filtre polarisant a lemme effet sur vos photos lorsque vous le placez sur l'objectif de votre appareil-photo.

Lorsque vous regardez travers un filtre polarisant et que les reflets produits par une surface brillante ne sont passuffisamment attnus, changez le point de vue ou l'angle de l'appareil-photo. Le filtre polarisant sera parfois plusefficace ainsi.

Vous obtiendrez l'effet maximal du filtre polarisant pour attnuer les reflets si l'appareil est plac dans un angled'environ 35 degrs avec la surface rflchissante, selon la nature de la surface. Dans un angle diffrent, le filtre

polarisant est moins efficace. Et 90 degrs, un filtre polarisant n'a aucun effet pour attnuer les reflets.

Nous avons mentionn plus tt que vous pouviez obtenir de superbes photos avec un clairage en contre-jour.


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Par contre, un tel clairage produit souvent des reflets brillants causs par le soleil (ou une autre source de

lumire) sur l'eau, le feuillage, le pont des embarcations et autres. Vous pouvez utiliser un filtre polarisant pourattnuer ou liminer ces reflets sur vos photos. Et puisque les reflets amoindrissent la saturation des couleurs d'unsujet, la rduction des reflets permet aux couleurs de la photo d'tre plus satures.

Ciels saisissantsEn vous servant d'un filtre polarisant, vous pouvez assombrir le ciel bleu d'une photo couleur, sans nuire au rendudes couleurs du reste de la scne. Lorsque vous photographiez le ciel angle droit avec le soleil, vous pouvezmodifier l'intensit du bleu, de normale sombre, simplement en tournant votre filtre polarisant. Le ciel atteindra leniveau le plus sombre lorsque la pointe du filtre (s'il y a lieu) est dirige vers le soleil. Si votre filtre polarisant n'apas de pointe, vous pouvez dterminer la zone de ciel que le filtre assombrira en formant un angle droit avec votrepouce et votre index. Pointez votre index vers le soleil, puis tournez votre main; votre pouce indiquera ainsi lazone de ciel qui sera assombrie par le filtre polarisant. Avec un film noir et blanc vous pouvez obtenir des effets denuit en vous servant d'un filtre rouge et d'un filtre polarisant simultanment. Les effets de ciel crs par un filtrepolarisant sont des plus saisissants avec un ciel bleu trs clair, mais disparaissent compltement sous un ciel

couvert.

Emploi de filtres et d'accessoires pour crer desphotos originales

Pour renouveler votre travail de photographie et lui donnerune approche novatrice, tirez profit des filtres et desaccessoires pour largir votre exprience cratrice.Photographe : Bill Cafer

En utilisant des filtres et certains autres accessoires d'objectif avec originalit, vous pouvez obtenir sur vos photosune multitude d'effets plus saisissants les uns que les autres. L'emploi de filtres couleur avec des films couleurpeut accentuer ou modifier l'atmosphre d'une scne. Avec vos photos couleur, vous pouvez utiliser un filtreorange ou magenta pour suggrer un clairage riche et chaleureux de fin d'aprs-midi. Avec un filtre bleu, vouspouvez figurer l'aspect sobre et froid du crpuscule ou du clair de lune, lorsque le soleil est encore au dessus del'horizon. De plus, vous pouvez employer des filtres d'une autre couleur selon l'effet dsir. Il vous suffit deregarder travers le filtre pour voir de quoi la scne aura l'air sur la photo.

Il est facile de dterminer l'exposition requise lorsque vous utilisez des filtres pour donner une photo une teintedominante. En fait, l'exposition ne revt que peu d'importance, puisque vous modifiez l'apparence de la scneoriginale et que les filtres orange et bleu voquent un clairage de dbut ou de fin de journe. Une expositionmoindre, qui assombrit les photos, suggre un clairage plus tamis, tandis qu'une exposition suprieure, quiproduit des photos plus claires, voque un clairage plus lumineux. D'ordinaire, vous pouvez simplement utiliser lamesure d'exposition de votre posemtre prise travers le filtre. Vous pouvez aussi prendre une fourchette

d'expositions de faon avoir plusieurs photos de luminosit varie.


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Les filtres aux teintes fonces bloquent beaucoup de lumire. Ces filtres peuvent interfrer avec le systme demise au point des appareils-photo mise au point automatique. Lorsque vous utilisez de tels filtres, vous devez

donc passer en mode manuel de mise au point.

La plupart des filtres teintent les photos d'une seule couleur. Mais il existe des filtres couleurs variables qui vouspermettent d'ajuster l'intensit de la couleur, allant du plus sombre au plus clair. D'autres filtres couleursvariables produisent deux couleurs ou diffrentes teintes intermdiaires; par exemple, jaune ou rouge avec desteintes oranges entre les deux. Une fois que vous avez ajust un filtre couleurs variables selon vos dsirs, vousn'avez qu' l'utiliser comme un filtre couleur classique.

Il existe d'autres filtres, similaires aux filtres classiques, qui ne prsentent qu'une moiti de la surface colore,tandis que l'autre est claire. De tels filtres vous permettent de changer la couleur d'une seule partie de la scne,comme le ciel.

Vous pouvez remplacer les filtres couleurs par d'autres types de filtres pour vous offrir une approche diffrente etcrative. Ces filtres sont conus avec diffrentes proprits optiques qui produisent des effets de diffusion, d'toile

et de tranes de lumires comportant des bandes de couleur. Ces filtres sont faciles d'usage parce qu'il suffit deregarder au travers pour voir directement leur effet sur la scne photographier. Lorsque vous placez de telsfiltres sur l'objectif d'un appareil-photo reflex mono-objectif, l'effet se voit dans le viseur. Par contre, avec unappareil-photo viseur optique direct (non reflex mono-objectif), vous devez regarder la scne travers le filtreavant de le placer sur votre appareil.

Un filtre diffusant produit une image diffuse au flou artistique qui exprime un effet onirique estomp. Ces filtressont offerts avec des degrs de diffusion varis qui produisent des effets allant d'un lger flou une diffusionprononce avec une apparence brumeuse, des hautes lumires douces et des couleurs qui se fondent.

L'utilisation de filtres diffusants ne ncessite gnralement pas de changement d'exposition, moins que vous nevouliez produire un effet de lumire, de brume ou de brouillard avec un minimum de teintes sombres. Dans cecas, essayez une exposition suprieure de 1/3 1 cran, selon le degr de diffusion du filtre. Consultez lesdirectives fournies par le fabricant de vos filtres.

Les filtres toils engendrent des motifs d'toile partir de points lumineux et de rflexions spculaires qui fontpenser des clats de lumire dans la scne originale. Ces filtres crent des tranes de lumire qui irradient dela source lumineuse vers l'extrieur. Vous pouvez obtenir des toiles 4, 6 ou 8 pointes selon la confection dufiltre. Et en tournant le filtre, vous pouvez changer la direction des rayons lumineux. D'ordinaire, aucuneaugmentation de l'exposition n'est requise.

Le filtre de diffraction est un autre accessoire que vous jugerez certainement utile pour crer des photosartistiques qui sortent de l'ordinaire. Les filtres de diffraction sparent sur une photo la lumire provenant dessources de lumire et des rflexions spculaires en un arc-en-ciel de couleur motifs exotiques. Ces filtres dediffraction, disponibles chez votre dtaillant photo, forment des tranes de lumire multicolores diriges dansdeux, quatre ou plusieurs directions. D'autres filtres de diffraction peuvent former des motifs multicoloresdiffrents, notamment des motifs circulaires. Puisque vous pouvez voir l'effet optique en regardant travers leviseur d'un appareil-photo reflex mono-objectif sur lequel est mont le filtre, l'utilisation de ce dernier est simple.

Dans le cas des appareils-photo non reflex, il faut d'abord regarder travers le filtre en le tournant jusqu' obtenirl'effet dsir. ce moment, il suffit de placer le filtre sur l'objectif de l'appareil en le gardant bien dans la mmeposition. Aucune augmentation de l'exposition n'est requise pour utiliser les filtres diffraction.

Explorez les diffrentes avenues que vous offrent les filtres facettes pour obtenir des photos spectaculaires etmystrieuses. Ces filtres aux surfaces multifacettes s'ajustent sur l'objectif de votre appareil-photo. Les facettesproduisent des images multiples de la scne, reproduites selon un motif circulaire ou rectiligne. Le nombred'images transmises au film peut tre de 3, 5 ou 6. Ces variations du motif et du nombre d'images dpendent de laconfection du filtre facettes. Vous pouvez tourner ces filtres afin d'obtenir l'arrangement le plus intressant quisoit. Puisque les dtails qui entourent le sujet sont aussi multiplis, les filtres facettes conviennent mieux dessujets ayant un arrire-plan uni, comme un ciel, de l'eau ou un fond sombre peu dtaill.Par ailleurs, n'oubliez pas qu'avec un appareil-photo mise au point automatique, l'utilisation d'un filtre facettesou de tout autre filtre distorsion optique dforme la lumire qui frappe l'objectif, ce qui peut entraver le bonfonctionnement de l'appareil pour la mise au point. Par consquent, vous trouverez probablement plus facile de

travailler en mode manuel avec ces filtres effets optiques.


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L'emploi des filtres et des accessoires pour objectif pour crer des photos artistiques et intrigantes n'est limit quepar votre imagination. En effet, lorsque vous faites de la photo artistique et inventive, aucune rgle ne s'applique.

Tout ce qui flatte votre il peut faire une photo intressante. Les filtres et accessoires pour objectif sont des plusvaris; dcouvrez-les chez votre dtaillant photo.

Photographe : Steve Kelly

Un filtre orange a ici cr la teintechaude d'un coucher de soleil.Avec un filtre de ce type,l'exposition peut se faireconformment la mesure prisepar le posemtre travers le

filtre.Photographe : Steve Kelly

Enfin, les systmes de filtres constituent un ajout relativement rcent cet univers de filtres artistiques explorer.

Avec ces systmes, vous achetez un adaptateur visser qui s'ajuste votre objectif ainsi qu'un porte-filtres monter sur l'adaptateur. Les filtres utiliss sur ces systmes sont gnralement des filtres carrs en acrylique quiprocurent une vaste gamme d'effets inventifs, notamment tous ceux qui ont t dcrits prcdemment et certainsautres. L'avantage de ces systmes est que mme si vous avez plusieurs objectifs dont le diamtre de f iltre varie,vous n'avez besoin que d'un seul adaptateur pour chaque objectif. Puisque les filtres sont eux-mmes tous de lamme taille, vous pouvez les employer sur n'importe quel objectif. Vous pargnez ainsi des sommes importantessi vous possdez plusieurs objectifs au diamtre vari.


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Exposition

Photographe : Ron Bucci

Une bonne exposition est importante pour obtenir une photo de grande qualit et cruciale lorsque vous utilisez unfilm pour diapositives. L'exposition est la quantit de lumire qui atteint le film; pour produire une image d'uneluminosit convenable, chaque film, selon sa sensibilit, a besoin d'une certaine quantit de lumire. Lapolyvalence de votre appareil-photo vous permet de photographier aussi bien au lever du jour, pendant un blizzardou un orage que dans votre salle familiale ou au stade en soire.

En prsence de telles conditions d'clairage diversifies et inusites, un posemtre est un impratif. Aujourd'hui,la plupart des appareils-photo 35 mm sont quips d'un posemtre intgr. Les posemtres intgrs aux appareilsreflex mono-objectif indiquent la vitesse d'obturation et l'ouverture ncessaires pour offrir une exposition adquate.

Les appareils qui rglent eux-mmes l'ouverture et la vitesse d'obturation sont des appareils-photo expositionautomatique. l'oppos, les appareils exposition manuelle vous laissent libre de rgler ces deux paramtres votre guise. Enfin, de nombreux appareils offrent les deux types d'exposition, automatique et manuelle.

Appareils-photo automatiques


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Le mode de priorit ouverturevous permet de rglerl'ouverture pour crer des effetsindits, avec une profondeur dechamp grande ou petite. Dans lecas prsent, on s'est servi d'une

grande ouverture, ce quiexplique que l'arrire-plan soitflou. L'appareil-photoslectionne automatiquement lavitesse d'obturation convenant la bonne exposition.Photographe : Cesar L. SaucedoReyes KINSA/Concours photoKODAK

La majorit des nouveaux appareils-photo rglent automatiquement l'exposition et la sensibilit du film. Par contre,les appareils automatiques n'ont pas tous les mmes fonctions. De nombreux appareils-photo 35 mm compactssont quips de systmes d'exposition trs simples et offrent peu de contrle (si tant est qu'il y en ait) sur

l'exposition. D'autres modles reflex mono-objectif haut de gamme proposent plusieurs modes d'exposition. Etentre les deux, des appareils-photo sont dots de systmes d'exposition partiellement automatiques. Avec cesderniers, il est possible que vous ayez prendre certaines dcisions, par exemple en choisissant la vitessed'obturation ou l'ouverture. Si votre appareil-photo propose plusieurs modes d'exposition, i l est important de bienconnatre les avantages de chacun pour en tirer le maximum.

Les appareils-photo qui offrent diffrents modes d'exposition le font pour combler des besoins varis, notammentpour augmenter la profondeur de champ ou figer l'action. D'autres modes permettent d'optimiser les rsultats aumoyen d'une pice d'quipement spciale comme un tlobjectif. Les diffrents modes d'exposition automatiquesont dcrits ci-dessous. Consultez votre manuel d'instructions pour de plus amples renseignements sur votreappareil-photo.

Priorit ouvertureDans ce mode, vous choisissez l'ouverture, et l'appareil-photo dsigne automatiquement la vitesse d'obturationqui offre la bonne exposition. Le mode de priorit ouverture est idal si vous souhaitez contrler la profondeur dechamp. En choisissant une petite ouverture pour augmenter la profondeur de champ ou une grande ouverturepour faire une mise au point slective, vous profitez des avantages de l'exposition automatique tout en jouant surla nettet de la scne

Priorit vitesse


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Le mode de priorit vitesse vous permet dergler la vitesse d'obturation convenant ausujet. Dans le cas prsent, le photographe autilis une vitesse d'obturation leve pourimmobiliser l'action. L'appareil-photo rgleautomatiquement l'ouverture en consquence.Photographe : Curtis A. SchhartzKINSA/Concours photo KODAK

Dans ce mode, vous rglez la vitesse d'obturation, et l'appareil-photo se charge de rgler l'ouverture pour offrirune bonne exposition. Vous pouvez dsigner une grande vitesse d'obturation pour immobiliser des sujets enmouvement ou une vitesse plus lente pour accentuer le mouvement (par exemple, pour brouiller l'eau d'unecascade).

Si la vitesse d'obturation choisie exige une ouverture trop grande ou trop petite pour votre objectif, vous devrezmodifier la vitesse d'obturation ou utiliser un film plus ou moins sensible selon le cas. Si vous dsirez faire uneexposition d'une seconde la lumire du jour avec un film de sensibilit moyenne, par exemple, mme une trspetite ouverture telle que f/22 ne sera pas suffisamment troite pour offrir l'exposition adquate. Dans cetexemple, la solution serait de prendre un film moins sensible ou d'utiliser un filtre gris neutre.

Mode programme

En mode programme, l'appareil-photo rgle la vitesse d'obturationet l'ouverture. Si le sujet n'exigepas une ouverture ou une vitessed'obturation particulire, utilisez lemode programme normal. Cemode rgle les paramtres devitesse et d'ouverture desvaleurs moyennes.Photographe : Don CrascoKINSA/Concours photo KODAK

Les appareils-photo quips d'un mode programme complet choisissent pour vous l'ouverture et la vitessed'obturation. En mode programme normal, l'appareil fixe une vitesse d'obturation modre (une vitesse sans


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risques pour la photographie main leve et un sujet relativement stable) et une ouverture moyenne pour offrirune profondeur de champ intermdiaire. moins que vous n'ayez des besoins techniques ou des impratifs de

cration spcifiques, il s'agit l du meilleur mode de travail pour la photographie d'application gnrale.

Certains appareils-photo possdent un programme de dcalage qui vous permet de choisir n'importe quellecombinaison quivalente de vitesse d'obturation et d'ouverture en tournant simplement un disque ou en appuyantsur un bouton (normalement situ prs du dclencheur). Avec cette fonction, vous laissez l'appareil calculer labonne exposition, puis vous personnalisez rapidement la combinaison choisie selon votre sujet. Par exemple, si leposemtre de l'appareil-photo choisit une combinaison de 1/125 s f/8, vous pouvez dcaler ces valeurs pourobtenir une exposition quivalente : 1/250 s f/5.6, 1/60 s f/11, etc.

Certains appareils-photo offrent deux modes programme spciaux : un programme profondeur de champ et unprogramme action. Les deux sont des modes programme complets (l'ouverture et la vitesse d'obturation sontchoisis pour vous), mais les deux vous permettent de personnaliser l'exposition en fonction d'un type de sujetparticulier. En mode profondeur de champ, par exemple, l'appareil-photo choisit automatiquement la plus petiteouverture possible qui vous permet de travailler sans risques main leve une certaine vitesse d'obturation. Ce

mode convient bien la photographie de paysage lorsque vous voulez une grande profondeur de champ.Pareillement, en mode programme action, l'appareil-photo choisit une vitesse d'obturation leve avec une grandeouverture pour bien figer des sujets qui bougent rapidement.

Certains appareils-photo qui utilisent des objectifs interchangeables passent souvent automatiquement cesmodes programme spciaux lorsque vous changez d'objectif pour trouver le mode qui convient le mieux lafocale spcifique de l'objectif. Par exemple, si vous utilisez un tlobjectif (d'ordinaire, le seuil de dmarcation est135 mm ou plus), l'appareil-photo passe automatiquement en mode action et rgle une vitesse d'obturation levepour viter que le mouvement de l'appareil rende les images floues. Si vous installez un objectif grand angle,l'appareil passe en mode profondeur de champ et choisit une ouverture qui offre la plus grande profondeur dechamp qui soit - la principale raison pour utiliser un objectif grand angle tant de gagner le maximum deprofondeur de champ.

Qu'en est-il des objectifs zoom? Les appareils-photo qui offrent un choix de modes d'exposition programme sontquips de capteurs situs dans la monture de l'objectif; ces capteurs calculent la longueur focale et rgle le modeprogramme en consquence.

Enfin, vous pouvez utiliser la plupart des appareils-photo automatiques en mode d'exposition entirement manuelen choisissant ce mode sur le slecteur. En mode manuel, vous tes libre de choisir l'ouverture et la vitessed'obturation qui convient pour aborder un sujet particulirement difficile ou pour crer des effets inventifs.

Posemtres slectifs (appareils-photo automatiques)Les appareils-photo automatiques sont programms pour vous offrir de bonnes expositions avec des sujetsmoyennement lumineux dans des conditions d'clairage ordinaires, et rgle gnrale, ils y arrivent assez bien.Mais comme nous l'avons vu dans la section prcdente, vous ne travaillerez pas toujours dans des conditionsd'clairage ordinaires ou avec des sujets courants. Le posemtre de votre appareil-photo peut tre tromp, mmesi certains systmes d'exposition sont plus fiables que d'autres.Quelques appareils-photo automatiques sont capables d'valuer les conditions d'clairage les plus complexes et

de fournir des renseignements d'exposition justes. Pour arriver ce rsultat, ils utilisent un systme appelposemtre matrice ou zones qui permet l'ordinateur de l'appareil de quadriller l'image. Ce type de posemtrecompare alors les donnes telles que le contraste, la luminosit et la dimension du sujet, puis utilise ces donnespour prendre des dcisions d'exposition " claires ". Avec certains appareils-photo, ces dcisions reposent surdes comparaisons avec des centaines de milliers de modles d'exposition programms en mmoire. Ce typed'appareil-photo peut choisir une bonne exposition mme si, par exemple, le sujet principal est clair contre-jour.

Les corrections d'exposition que nous vous proposons pour parer aux conditions d'clairage inusites ne sont pastoujours ncessaires avec les appareils-photo quips de posemtre matrice ou zones.

Si votre appareil est quip d'un posemtre de ce type, tudiez vos photos pour voir dans quelle mesure cedernier juge correctement un clairage complexe. Si par moment il rate la cible, vous devriez tre en mesure depasser en mode intermdiaire (ou manuel) et suivre nos recommandations.


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Peu importe la complexit du systme de mesure, tous les appareils-photo automatiques ont besoin l'occasiond'tre guids. C'est pourquoi la plupart d'entre eux offrent une ou plusieurs fonctions qui permettent de modifier

l'exposition. Parmi les fonctions les plus courantes, notons le posemtre directionnel, la mmorisation del'exposition, le correcteur de contre-jour et la commande de compensation de l'exposition. Aprs avoir utilis lafonction de compensation de l'exposition, assurez-vous de la rinitialiser ( zro) si vous changez de sujet ou derglages.

Un posemtre directionnel vous permet de prendre une lecture d'une petite zone (normalement identifie par uncercle situ au centre du viseur) que vous jugez importante, comme une fleur trs colore qui se dtache d'unarrire-plan noir. Pour activer cette fonction, vous devez gnralement enfoncer le bouton de mesure slective ("mesure spot "), puis activer le posemtre en enfonant partiellement le dclencheur. Tant que vous maintenez ledclencheur dans cette position (ou jusqu' ce que vous preniez la photo), le posemtre reste bloqu sur cettemesure. Avec certains appareils-photo, la seule pression sur le bouton de mesure slective a pour effet de bloquerl'exposition jusqu' ce que la photo soit prise.

Un bouton de mmorisation vous permet de prendre une lecture de toute la zone et de garder cette lecture

jusqu'au moment de prendre la photo. En vous rapprochant du sujet (physiquement ou au moyen d'un objectifzoom) pour que le sujet principal remplisse le cadre et en bloquant la lecture, vous pouvez obtenir une expositionadquate pour la partie importante de la scne, notamment un visage. Tant que l'exposition demeure en mmoire,vous pouvez recomposer la scne votre guise, tout en prservant la bonne exposition.

Un bouton de mmorisation vous permet de prendre une lecture de toute la zone et de garder cette lecturejusqu'au moment de prendre la photo. En vous rapprochant du sujet (physiquement ou au moyen d'un objectifzoom) pour que le sujet principal remplisse le cadre et en bloquant la lecture, vous pouvez obtenir une expositionadquate pour la partie importante de la scne, notamment un visage. Tant que l'exposition demeure en mmoire,vous pouvez recomposer la scne votre guise, tout en prservant la bonne exposition.Une commande de compensation de l'exposition vous permet de modifier l'exposition automatiquement de plus oumoins 2 ou 3 crans, d'ordinaire par incrments de ou 1/3 cran. La compensation de l'exposition est utile pourdes scnes claires contre-jour et pour des sujets trs lumineux ou trs sombres susceptibles d'induire leposemtre en erreur.

Certains appareils-photo plus simples sont quips d'une fonction de compensation de l'exposition similaire maismoins complexe, active par le bouton correcteur de contre-jour. Il s'agit d'un bouton de compensation del'exposition qui augmente l'exposition d'une valeur fixe - gnralement 1 2 crans - pour compenser un sujetsombre l'avant-plan (tel un visage) fortement clair contre-jour.

Si votre appareil-photo automatique n'est pas quip d'une commande de compensation de l'exposition ou d'unbouton correcteur de contre-jour, vous pouvez changer la mesure d'exposition en modifiant le rglage sur leslecteur de sensibilit du film. Vous n'avez qu' vous rappeler que, lorsque vous doublez la sensibilit du film,vous diminuez l'exposition d'un cran; et que, lorsque vous amputez de moiti la sensibilit, vous augmentezl'exposition d'un cran.

Si votre appareil-photo automatique n'est pas quip d'une commande de compensation de l'exposition ou d'unbouton correcteur de contre-jour, vous pouvez changer la mesure d'exposition en modifiant le rglage sur leslecteur de sensibilit du film. Vous n'avez qu' vous rappeler que, lorsque vous doublez la sensibilit du film,

vous diminuez l'exposition d'un cran; et que, lorsque vous amputez de moiti la sensibilit, vous augmentezl'exposition d'un cran.

Si votre appareil-photo automatique n'est pas quip d'une commande de compensation de l'exposition ou d'unbouton correcteur de contre-jour, vous pouvez changer la mesure d'exposition en modifiant le rglage sur leslecteur de sensibilit du film. Vous n'avez qu' vous rappeler que, lorsque vous doublez la sensibilit du film,vous diminuez l'exposition d'un cran; et que, lorsque vous amputez de moiti la sensibilit, vous augmentezl'exposition d'un cran.

Dans le cas des appareils-photo qui rglent automatiquement la sensibilit des films cods DX, il est possible quevous ne puissiez pas modifier la sensibilit du film. Mais quoi qu'il en soit, si vous changez la sensibilit en coursde route, assurez-vous de la rinitialiser lorsque vous avez termin, faute de quoi l'exposition sera modifie pourle reste du rouleau.


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Exposition manuelle avec posemtre intgr

Lorsqu'une scne comporte de grandes zonesd'ombre et de lumire, rapprochez-vous pourprendre une mesure au moyen du posemtre.Rglez l'exposition en consquence etretournez votre position initiale pour prendrela photo.Photographe : Steve Kelly

La plupart des appareils-photo reflex mono-objectif rglage manuel sont quips d'un posemtre intgr lumire rflchie qui prend les mesures d'exposition travers l'objectif (mesure TTL). Certains posemtresintgrs mesurent l'intensit de lumire qui traverse l'objectif et frappe les capteurs sur le miroir rflchissant ou proximit.

Enfin, d'autres mesurent l'intensit de la lumire sur le plan du film (appele mesure OTF ou " hors film ").

Une lecture classique de l'appareil-photo entraneraitune surexposition cause de l'environnementsombre. Avec un posemtre directionnel, vouspouvez prendre une lecture du visage des sujets sansbouger de votre point de prise de vue.Photographe : Neil Montanus

L'un des lments importants qui distinguent ces posemtres est la zone dans laquelle ils mesurent l'intensit dela lumire. La plupart des posemtres TTL valuent la moyenne de l'ensemble de la lumire rflchie par unescne. D'autres prennent une mesure pondre. Dans ce dernier cas, une zone relativement petite de la scne aun poids important pour dterminer l'exposition, mais le reste de l'image a quand mme une certaine incidence.

Certains appareils-photo sont dots d'un posemtre TTL qui travaille selon le mme principe qu'un posemtre

directionnel; il ne lit qu'un petit segment d'une scne.


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L'utilisation d'un posemtre intgr est simple. Une fois que vous avez rgl la sensibilit du film sur le slecteurde l'appareil (ce qui n'est pas ncessaire avec un appareil-photo capable de capter les codes DX), vous n'avez

qu' diriger votre appareil-photo vers la scne, et le posemtre mesure la lumire rflchie de la scne. Vousn'avez plus qu' rgler l'ouverture ou la vitesse d'obturation (ou les deux) jusqu' ce que le viseur indique quevotre exposition est correcte. Cela peut tre indiqu par une flche qui pointe vers une marque spcifique ou unezone de votre viseur, ou encore par un voyant lumineux.

Lorsque vous rglez l'ouverture et la vitesse d'obturation, pensez ce qu'impose le sujet lui-mme. Avec dessujets en mouvement, par exemple, vous voudrez peut-tre choisir une vitesse d'obturation suffisamment rapidepour figer l'action, puis ensuite trouver l'ouverture qui convient pour bien exposer la scne. Face des paysagespoustouflants, peut-tre voudrez-vous plutt choisir une ouverture assez petite pour avoir une photo bien nettetant l'avant-plan qu' l'arrire-plan, pour ensuite trouver la vitesse d'obturation approprie.

Mesures du posemtre directionnel (appareils-photo manuels)

L'exposition indique par le posemtre de l'appareil-photo convient la plupart des sujets. Vous rencontrereztoutefois certaines situations o vous devrez utiliser le posemtre intgr pour faire des lectures plusinterprtatives, ou slectives.

Des scnes trs contrastes montrant de larges zones d'ombre et de lumire, par exemple, pourraient ncessiterune lecture slective. Une lecture globale du posemtre prise du point de vue de l'appareil-photo est entache parles grandes zones comme les arrire-plans ou les avant-plans sombres ou lumineux. Si le sujet principal (unepersonne, par exemple) est ceintur d'une large zone plus claire ou plus sombre, le posemtre indique uneexposition adquate pour l'arrire-plan, mais errone pour le sujet principal.

Dans de telles situations, vous devez prendre une lecture slective. Rapprochez-vous de votre sujet (le corps oule visage d'une personne) et prenez une lecture en plan rapproch qui exclut la zone sombre ou lumineuse sansintrt. En procdant ainsi, vous sacrifierez peut-tre certains dtails en arrire-plan ou en avant-plan, mais votresujet principal sera correctement expos. Lorsque vous prenez une lecture en plan rapproch, prenez garde de nepas mesurer votre propre ombre ou l'ombre de votre appareil-photo. Si vous possdez un posemtre directionnel,vous n'avez qu' placer le sujet important au centre de la zone de mesure directionnelle pour prendre une lectureslective.

Les scnes qui comportent une grande zone de ciel exigent souvent une lecture slective. Le ciel tantgnralement plus lumineux que le reste de la scne, votre posemtre pourrait indiquer une expositioninsuffisante. En consquence, un sujet plus sombre que le ciel serait probablement sous-expos. Cet effet estencore plus prononc sous un ciel couvert qu'avec un ciel tout bleu. Une faon de contourner le problmeconsiste abaisser lgrement votre appareil-photo au moment de prendre une lecture de manire ce que leposemtre ne soit pas induit en erreur par le ciel clair.

Dans les scnes claires contre-jour, l'arrire-plan est souvent clair par le soleil et, par consquent, pluslumineux que le sujet. En outre, une lumire provenant de l'arrire du sujet peut miroiter directement sur l'objectifou la cellule du posemtre. Dans les deux cas, on obtient souvent un sujet sous-expos. La solution ceproblme consiste prendre une lecture en plan rapproch, en prenant bien soin de protger l'objectif de la

lumire parasite.

L'clat des plages de sable clair, ci-dessus,


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et de la neige, ci-aprs, peut aussi tromperl'appareil-photo et rendre les photos trop

sombres (sous-exposes). Pour rectifierune telle situation, basez l'exposition surune lecture prise en plan rapproch, ouaugmentez l'exposition d'un cran en rglantla commande de compensation (appareil-photo automatique) ou en augmentantl'ouverture d'objectif (appareil-photomanuel).Photographe : Heidi Dilmore

Si vous travaillez avec un objectif zoom, prendre une lecture en plan rapproch est un jeu d'enfant, puisque vousn'avez souvent mme pas besoin de vous dplacer. Il vous suffit de rgler l'objectif sa plus longue focale, deprendre la lecture des zones importantes de la scne, puis de replacer l'objectif la longueur focale qui vousconvient pour prendre la photo. Assurez-vous d'utiliser la mesure d'exposition dtermine par la lecture en plan

rapproch, mme si le posemtre vous indique une possible sous-exposition ou surexposition lorsque vousmodifiez le rglage pour prendre la photo.

Il arrive parfois qu'une grande partie de la scne photographier soit trs sombre ou trs claire, et vous vouleztre certain qu'elle soit expose correctement. Les paysages de neige ou de sable clair en sont des exemples. Sivous utilisez une lecture moyenne ou globale du posemtre, la scne risque d'tre sous-expose, ou trop sombre.

Les sujets de couleur blanche, comme la neige, prendront une teinte gristre parce que le posemtre tented'quilibrer la scne en donnant l'ensemble une tonalit " moyenne ". Ce type de scne ncessite gnralementune exposition suprieure de 1 1 cran ce qu'indique le posemtre. Il serait judicieux de comparer lesrglages que vous avez dtermins l'aide de votre posemtre TTL avec ceux qui sont recommands pour lefilm.

Si la lecture de votre posemtre est bien infrieure l'exposition recommande, vous obtiendrez probablement demeilleurs rsultats en vous fiant aux directives fournies avec le film.

Dans des scnesclaires contre-jour,l'arrire-plan estsouvent plus lumineuxque le sujet; il convientdonc encore ici deprendre une lecture dusujet en planrapproch. De plus, lesoleil peut miroiter surla cellulephotolectrique ou sur

l'objectif d'un appareil-photo quip d'unposemtre TTL,


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entranant alors unelecture nettement trop

leve et, parconsquence, unesous-exposition. Pourviter une tellesituation, servez-vousde votre main ou detout autre objet pourcacher du soleil leposemtre ou l'objectifde votre appareil.Prenez toutefois gardede ne pas mettre votremain ou l'objet utilisdans le champ de

vision de l'appareil oudu posemtre.Photographe : KathleenKopernaKINSA/Concours photoKODAK

Fourchette d'expositions

En certaines occasions, la qualit insolite d'un clairage ou l'clat d'un sujet chappe compltement votrelatitude ou au champ d'action de votre posemtre. Pour vous assurer d'obtenir la meilleure exposition qui soit face une situation dconcertante, il est sage de multiplier et de varier les expositions. Prenez une premire photo

l'exposition indique par votre posemtre, une deuxime photo expose un cran de moins et une troisimephoto expose un cran de plus. Si le moment est unique et de premire importance, prenez aussi des photos 2 crans au-dessus et au-dessous de la mesure du posemtre. 1/60 s f/8, surexposition de 1 cran 1/60 et f/11,sensibilit de 64 ISO, exposition normale de 1/60 s f/16, sous-exposition de 1 cran.

Quelques appareils-photo automatiques sont pourvus d'une fonction automatique de fourchetage d'expositions.Vous choisissez la fourchette d'expositions (gnralement jusqu' plus et moins 2 crans, par incrments de ou1/3 de cran) et le moteur de l'appareil prend automatiquement et rapidement une srie de photos successives dsque vous enfoncez le dclencheur. La majorit des appareils-photo qui sont quips d'une telle fonction font troisexpositions, mais au moins un modle a la capacit d'en faire jusqu' 19.


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Photographie au flash

Le flash est une source lumineuse portativepratique, parfaite pour prendre des photos l'intrieur. Mais prenez garde aux reflets duflash sur les surfaces rflchissantesprsentes derrire votre sujet.Photographe : Jeri Opseth KINSA/Concoursphoto KODAK

Flash lectronique

Bien que le flash intgrsoit maintenant monnaiecourante sur les appareilsreflex mono-objectif, lapuissance supplmentaire

que vous offre un flashauxiliaire multiplie lesoptions de rglage desnombres d'ouverture et lestechniques de flash.

Le flash lectronique est pratique, puisqu'il vous permet d'avoir toujours avec vous, o que vous soyez, uneparcelle de lumire du jour. Un seul jeu de piles vous procurera des centaines de photos. En outre, puisque lalumire mise par un flash lectronique est semblable la lumire du jour, vous n'avez pas vous soucier del'quilibre chromatique tant et aussi longtemps que vous utilisez des films quilibrs pour la lumire du jour. Et enprime, l'clair du flash lectronique est suffisamment court pour figer presque n'importe quel sujet ou mouvementde l'appareil.

Il existe trois types de flash lectronique : manuel, automatique et spcialis. Essentiellement, ces trois types deflash se distinguent les uns des autres par la faon dont l'exposition est dtermine. Avec un flash manuel, vousdterminez l'ouverture de l'objectif approprie votre appareil-photo en vous basant sur le nombre-guide pourvotre flash et le film utilis, ou encore sur le disque calculateur du flash. L'util isation du flash manuel est plus


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laborieuse, puisqu' chaque fois que vous changez la distance entre le flash et le sujet, vous devez aussi modifiervotre ouverture.

Le flash automatique est pourvu d'un capteur optique qui mesure partir du flash la luminosit rflchie par lesujet, puis dtermine automatiquement la dure du flash pour offrir l'exposition adquate.

Vous dterminez l'ouverture l'aide du disque calculateur sur le flash. Jusqu' une distance donne, le flashfournit une exposition adquate, mme si vous modifiez la distance entre le flash et le sujet.

Le flash spcialis est le plus complexe du point de vue technologique, mais le plus facile utiliser, et aussi leplus polyvalent. Le flash spcialis rgle automatiquement votre appareil-photo la vitesse d'obturation synchroneet l'ouverture d'objectif qui conviennent, puis contrle l'exposition en rglant la quantit de lumire mise par leflash. De tels flashs mesurent la lumire grce un capteur intgr ou travers l'objectif (TTL) en utilisant leposemtre de l'appareil-photo. Bon nombre de dispositifs TTL lisent la quantit de lumire rflchie sur le plan dufilm (appel flash OTF) et contrlent automatiquement la dure du flash.

Prendre une photo avec un flash manuel

Montez le flash sur le sabot contact de l'appareil-photo. Si vous utilisez un flash externe, reliez le flash l'appareil-photo avec un cble de synchronisation.

Rglez la sensibilit de votre film sur le disque calculateur du flash. Si le flash n'a pas de disque,consultez votre manuel d'instructions pour connatre le nombre-guide indiqu pour le film utilis.

Si vous utilisez un flash automatique ou un flash spcialis en mode manuel, rglez le flash " manuel ".

Rglez la vitesse d'obturation la vitesse de synchronisation la plus leve, habituellement 1/60 ou

1/125 seconde. Si vous utilisez un appareil-photo automatique programm, assurez-vous de rglerl'appareil-photo en mode manuel, puis rglez la vitesse d'obturation.

Faites la mise au point sur votre sujet principal, puis notez la distance qui apparat sur le barillet del'objectif vis--vis de l'indice.

Identifiez cette distance sur le disque calculateur du flash et rglez votre objectif l'ouverturecorrespondante indique sur le disque. Une fois encore, s'il n'y a pas de disque, vous pouvez calculer labonne ouverture en divisant le nombre-guide par la distance de votre sujet

Mettez le flash sous tension et attendez que le voyant lumineux s'allume.

Prenez la photo. Un flash manuel utilise beaucoup d'nergie, c'est pourquoi il sera plus lent qu'un flashautomatique se recharger. Cependant, si entre deux poses le dlai de recharge est exceptionnellement

long (plus de 12 15 secondes), installez des piles neuves.

Prendre une photo avec un flash automatique

Montez le flash sur le sabot contact de l'appareil-photo. Si vous utilisez un flash externe, reliez le flash l'appareil-photo avec un cble de synchronisation.

Rglez la sensibilit de votre film sur le disque calculateur du flash.

Rglez la vitesse de synchronisation la plus leve sur la bague des vitesses d'obturation, habituellement1/60 ou 1/125 seconde; normalement elle est indique en rouge sur le disque. Si vous utilisez un

appareil-photo exposition automatique, ne le rglez pas en mode automatique, puisque l'appareil et leflash pourraient alors tre dsynchroniss; rglez-le la vitesse de synchronisation.


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Faites la mise au point sur votre sujet principal, puis notez la distance qui apparat sur le barillet vis--visde l'indice.

Identifiez cette distance sur le disque calculateur du flash et rglez votre objectif l'ouverturecorrespondante indique sur le

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