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Philippe Quantin, un peintre bourguignon à Ancy-le-Franc Matthieu Pinette 17 janvier 2014
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Philippe Quantin, un peintre bourguignon
à Ancy-le-Franc
Matthieu Pinette
17 janvier 2014
. Ancy-le-Franc : les décors
Château d’Ancy-le-Franc, Galerie de Pharsale (premier étage),
peintres de l’Ecole de Fontainebleau, La Bataille de Pharsale, vers 1550.
Château d’Ancy-le-Franc, Galerie des sacrifices (premier étage), peintres de l’Ecole de Fontainebleau et peintres du XIXe siècle, Sacrifices antiques, vers 1550 et vers 1850.
Château d’Ancy-le-Franc, Galerie de Médée (premier étage), peintres de l’Ecole de Fontainebleau, Grotesques, vers 1550.
Château d’Ancy-le-Franc, Chambre des Arts (premier étage),
attribué à Francesco Primaticcio, dit Primatice (Bologne, 1504 – Paris, 1570)
et des collaborateurs, Les Arts Libéraux, vers 1550.
Château d’Ancy-le-Franc, Chambre de Diane (rez-de-chaussée), Nicolas de Hoey (Leyde, vers 1550 – Paris, 1611) et collaborateurs, Scènes de l’histoire de Diane et Grotesques, 1578.
Château d’Ancy-le-Franc, Chambre de Judith (premier étage), attribué à Nicolas de Hoey (Leyde, vers 1550 – Paris, 1611) et des collaborateurs, Histoire de Judith, vers 1578.
Château d’Ancy-le-Franc, Chapelle (premier étage), André Menassier (Bourgogne, fin XVIe/début XVIIe s.) et collaborateurs, Figures et scènes religieuses, 1596.
Château d’Ancy-le-Franc, Chambre des fleurs (premier étage), Panneaux peints, XVIIe siècle.
Château d’Ancy-le-Franc, Salle des archives (rez-de-chaussée),
Panneaux peints, XVIIIe siècle.
Château d’Ancy-le-Franc, Salon du balcon (premier étage), Panneaux et murs peints, XIXe siècle.
Château d’Ancy-le-Franc, Cabinet du Pastor Fido (premier étage), Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Histoire du Pastor Fido, vers 1622/8.
. Le cabinet du Pastor Fido
Italie, XVIIe siècle, Portrait de Giovanni Battista Guarini
(1538 – 1612), vers 1620, eau-forte,
Venise, Biblioteca Comunale.
Venise, XVIe siècle, Giovanni Battista Guarini,
Il Pastor Fido, 1590,
ouvrage imprimé (frontispice), Venise,
Biblioteca Comunale.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), La Sacrificateur Aminthe épargne la vie de Lucrine et s’immole à sa place (acte I, scène 2), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Lucrine se donne la mort après qu’Aminthe se soit immolé à sa place (acte I, scène 2), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Mirtil déguisé en jeune fille prend part avec Amarille au jeu du baiser (acte II, scène 1), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Le Chasseur Silvio retrouve avec joie son chien Melampe, que Dorinde se prend à envier (acte II, scène 2), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Amarille joue au jeu de l’aveugle en présence de Mirtil (acte III, scène 2), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Amarille est conduite au sacrifice (acte IV, scène 3), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Carino arrête la hache du grand prêtre Montan prêt à immoler Mirtil (acte IV, scène 4), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Carino découvre le jeune Mirtil au bord du fleuve Alphée (acte V, scène 5), 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Dorinde revêtue d’une peau de loup est atteinte par une flèche de Silvio qui, atterré, détruit son arc (acte IV, scènes 7 & 8), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Le Chœur des bergers implore Diane, ou l’Hymen (acte V, scène 3 ou 9), vers 1622/8, peinture à l’huile sur toile, château d’Ancy-le-Franc, cabinet du Pastor Fido.
La fortune du Pastor Fido
Giulio Carpioni (Venise, 1613 – Vicence, 1679 ),
Amarille couronnant Mirtil, vers 1650,
fresque, Caldogno,
Villa Caldogno.
Cornelis van Poelenburgh (Utrecht, 1594/5 – Utrecht, 1667), Amarille couronnant Mirtil, 1635, peinture à l’huile sur bois, localisation inconnue.
Adriaen van Nieulandt (Anvers, 1587 – Amsterdam, 1658), Amarille couronnant Mirtil, 1648, peinture à l’huile sur bois, collection particulière.
Giovanni Francesco Barbieri, dit Le Guerchin (Cento, 1591 – Bologne, 1666), Silvio, Dorinde et Linco, 1647, peinture à l’huile sur toile, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen.
Pieter van Lint (Anvers, 1609 – Anvers, 1690), Linco, Dorinde et Silvio, vers 1650, peinture à l’huile sur toile, Budapest, Musée des Beaux-Arts.
Giuseppe Daniotto (1741 – 1789), Amarille joue au jeu de l’aveugle en présence de Mirtil, 1788, eau-forte, Montpellier Médiathèque centrale.
Georg Frederich Haendel (Halle, 1685 – Londres, 1759), Il Pastor Fido (1ère représentation Londres, 1712), dir. Bengt Peterson, The Norwegian National Opera & Ballet, 1979.
Paris, début du XVe siècle,
Christine de Pisan, Œuvres :
Le Dit de la pastoure, vers 1413,
manuscrit enluminé (Maître de Bedford),
Londres, British Library.
France, XVIIIe siècle, Jacques Amyot, Les Amours pastorales de Daphnis et Chloé, d’après Longus (frontispice), 1718, Paris, Bibliothèque nationale de France.
France, début du XVIIe siècle, Honoré d’Urfé, L’Astrée (frontispice), 1612 Paris, Bibliothèque nationale de France.
Nicolas Poussin (Les Andelys, 1594 – Rome, 1665), Les Bergers d’Arcadie, vers 1650, peinture à l’huile sur toile, Paris, musée du Louvre.
François Boucher (Paris, 1707 – Paris, 1770), Scène pastorale. Jeune couple buvant, vers 1730, peinture à l’huile sur toile, Saint-Pétersbourg, musée de l’Ermitage.
L’œuvre de Philippe Quantin
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), La Muse Uranie, vers 1625, peinture à l’huile sur toile, Dijon, musée des Beaux-Arts.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Triptyque : Le Miracle de saint Claude ; La Circoncision ; Sainte Marthe, 1635, peinture à l’huile sur bois transposé sur toile, Dijon, musée des Beaux-Arts.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), L’Annonciation, vers 1635, peinture à l’huile sur toile, Dijon, église Saint-Michel.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), L’Annonciation, vers 1635, peinture à l’huile sur toile, Dijon, église Saint-Michel.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636),
L’Annonciation, vers 1635,
peinture à l’huile sur toile, Dijon,
hôpital général.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636),
Sainte Anne apprenant à lire à la Vierge,
vers 1625/30, peinture à l’huile sur toile,
Dijon, hôpital général.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), L’Adoration des bergers, vers 1625/30, peinture à l’huile sur toile, Dijon, musée des Beaux-Arts.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636),
Le Christ communiant sainte Catherine de Sienne,
vers 1630, peinture à l’huile sur toile,
Dijon, musée des Beaux-Arts.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636)
et collaborateur (?), Le Mariage mystique
de sainte Catherine de Sienne, vers 1630,
peinture à l’huile sur toile, Dijon,
cathédrale Saint-Bénigne.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636), Saint Bernard écrivant,
1636 ?, peinture à l’huile sur toile,
Dijon, musée des Beaux-Arts.
Philippe Quantin (Dijon, ? – Dijon, 1636),
La Décollation de saint Jean Baptiste,
vers 1630, peinture à l’huile sur toile,
Autun, musée Rolin.
Attribué à Philippe Quantin
(Dijon, ? – Dijon, 1636),
Saint Paul à Malte, sauvé du naufrage,
échappe à la morsure d’une vipère,
qu’il jette au feu, vers 1630,
peinture à l’huile sur toile,
marché de l’art.
Michelangelo Merisi, dit Le Caravage (Milan, 1573 –
Porto Ercole, 1610), L’Annonciation,
vers 1608/10, peinture à l’huile sur toile,
Nancy, musée des Beaux-Arts.
Michelangelo Merisi, dit Le Caravage (Milan, 1573 – Porto Ercole, 1610), La Décollation de saint Jean Baptiste, 1608, peinture à l’huile sur toile, La Valette, cathédrale Saint-Jean.
Michelangelo Merisi, dit Le Caravage (Milan, 1573 –
Porto Ercole, 1610), L’Adoration des bergers,
vers 1609, peinture à l’huile sur toile,
Messine, musée régional.
Carlo Saraceni (Venise, 1579 – Venise, 1620), Le Martyre de sainte Cécile, vers 1610, peinture à l’huile sur toile, Los Angeles, County Museum of Art.
La peinture en province en France au XVIIe siècle
Nicolas Tournier (Montbéliard, 1590 –
Toulouse, 1639), La Déposition de croix,
vers 1630, peinture à l’huile sur toile,
Toulouse, musée des Augustins.
Hilaire Pader (Toulouse, 1617 – Toulouse, 1677),
Le Sacrifice d’Isaac, vers 1650,
peinture à l’huile sur toile, Toulouse,
cathédrale Saint-Etienne.
Antoine Rivalz (Toulouse, 1667 – Toulouse, 1735),
La Mort de Paetus, vers 1700,
peinture à l’huile sur toile, Meaux,
musée Bossuet.
Louis Finson (Bruges, vers 1575 – Amsterdam, 1617),
L’Incrédulité de saint Thomas, 1613/4,
Aix-en-Provence, cathédrale Saint-Sauveur.
Reynaud Levieux (Nîmes, 1613 –
Rome, 1699), Le Christ aux anges,
vers 1650, peintures à l’huile sur toile,
Villeneuve-lès-Avignon, musée Pierre-de-Luxembourg.
Jean Daret (Bruxelles, 1613/5 –
Aix-en-Provence, 1668), Piéta, 1658,
peinture à l’huile sur toile, Cavaillon,
église Notre-Dame-et-Saint-Véran.
Jean Boucher (Bourges, vers 1575 –
Bourges, vers 1633), L’Adoration des bergers,
vers 1610, peinture à l’huile sur toile,
Bourges, cathédrale.
Guy François (Le Puy-en-Velay, vers 1578 – Le Puy-en-Velay, vers 1650),
Sainte Famille avec saint Bruno et sainte Hélène,
1626, peinture à l’huile sur toile,
Bourg-en-Bresse, musée de Brou.
Horace Le Blanc (Lyon, vers 1580 –
Lyon, 1637), La Transverbération
de sainte Thérèse, 1621, Lyon,
musée des Beaux-Arts.
Louis Cretey (Lyon, vers 1635 – France ou Rome, après 1702), La Vision de saint Bruno, vers 1680, peinture à l’huile sur toile, collection particulière.
Claude Deruet (Nancy, vers 1588 – Nancy, 1660), Les quatre éléments : le Feu, vers 1641/2, peinture à l’huile sur toile, Orléans, musée des Beaux-Arts.
Georges de La Tour (Vic-sur-Seille, 1593 – Lunéville, 1652), Saint Jean Baptiste dans le désert, vers 1649/51, peinture à l’huile sur toile, Vic-sur-Seille, musée Georges-de-la-Tour.
Louis ou Antoine Le Nain (Laon, vers 1588 ou 1593 – Paris, 1648), L’Heureuse famille, 1642, peinture à l’huile sur toile, Paris, musée du Louvre.
Jacques de Létin (Troyes, 1597 – Troyes, 1661), Déploration du Christ mort, vers 1640/5, peinture à l’huile sur toile, Reims, musée des Beaux-Arts.
Jean Tassel (Langres, 1608 – Langres, 1667), Piéta, vers 1650, peinture à l’huile sur cuivre, Meaux, musée Bossuet.
Vincent Plassard (Chalon-sur-Saône, vers 1615 - ? , vers 1660), L’Incrédulité de saint Thomas, 1644, peinture à l’huile sur toile, Chalon-sur-Saône, musée Denon.
Vincent Plassard (Chalon-sur-Saône, vers 1615 - ? , vers 1660), Le Martyre de saint Jean, 1644, peinture à l’huile sur toile, marché de l’art.
