Perestroïka et le cinéma

1987 - 1991

Le cinéma soviétique

• 1951 10 long-métrages produits• Relancé par Khrouchtchev:

production atteint 120 par an• Programme de construction de

cinémas• Des instituts de cinéma créés• Production subventionnée par l’état• Contenu strictement contrôlé

Quelques grand succès

• Quand passent les cigognes (1957)

• Cannes : Palme d’or 1958

.

• Moscou ne croit pas aux larmes…

• Oscar comme meilleur film étranger (1981)

Un nouvelle direction en cinéma

• Mai 1986 le contrôle politique est écarté.

• Un réalisateur dirige l’industrie.

• L’influence de glasnost : on aborde des sujets tabous

• Des films controversés sortent des archives : Klimov’s Raspoutine, l’agonie (tourné en 1973-75, sortie en URSS, 1985)

Perestroïka: fini l’appui de l’état…

• Les films doivent s’autofinancer.

• Il faut chercher des partenaires étrangers

• L’industrie est dominée par des intellectuels…• • Les russes découvrent les vidéocassettes :

Rambo, porn, etc.

Petite Véra, 1988Dir. Vasili Pitchoul

Petite Véra

• Première scène érotique sur l’écran soviétique (1 min 20 sec)

• Film d’un jeune directeur (n.1961) dans sa ville natale (Jdanov – Marioupol); scénario de son épouse Maria Khmelik.

• Les acteurs : Natalia Negoda, Andrei Sokolov (des inconnus, devenus vedettes)

Little Vera

• “Ce film est une tentative de s’approcher de l’abîme de notre vie actuelle. » (Pitchoul)

• Le quotidien d’une ville provinciale loin du glamour de Moscou

• Un affront aux mythes de l’URSS : Le prolétariat magnifique, consciencieux; la famille modèle comme « unité de la société soviétique ».

“Tchernoukha”

• Une présentation « noire », pessimiste de la vie

• Alcoolisme• Langage grossier et violent (« mat »)• Pauvreté et laideur de la vie• La disparition des idéaux • La division entre les générations• L’écart entre le discours officiel et la réalité• Présentation ouverte de la sexualité.• Thème de la prostitution (film

Interdevotchka 1989)

Réception publique

• 50,000,000 de spectateurs en un an.

• Nudité, scènes amoureuse

• Réaction des spectateurs : « il n’y a pas de sexe en URSS ».

• la vie comme elle est : viol, suicide, alcool

• Repétition ironique des clichés soviétiques - l’amour : « le grand sentiment soviétique » ; « Mongolie fraternelle ».   

Le symbolisme• Une vision de l’enfer : les trains qui passent, la

fumée, le feu

• Le cercle vicieux de la vie (les jeunes sont destinés à répéter les erreurs des parents)

• Aucune intimité.

• L’importance du nom : Véra = « foi, fidélité, croyance »

La famille• Vit dans une ville industrielle salle et polluée dans

l’est de l’Ukraine

• Père Kolya est camionneur

• Mère Rita travaille comme contrôleur

• Leur fils Victor est un médecin à Moscou, separaté de son épouse et de son enfant

• Véra a fait la demand d’admission à un collège technique, mais préfère être une standardiste.

Structure du film • Long panoramique au début et à la fin – riposte aux

films qui commencent avec un panoramique de Moscou

• Les trains qui passent comme un refrain

• Les prises avec un caméra manuel

• Éclairage naturel

• Structuré comme une série de scandales : la discothèque ; le dîner d’accueil pour Sergueï ; le piquenique sur la plage ; la fête de Kolia ; la tentative de suicide; la crise cardiaque de Kolia

• Le balcon comme espace refuge

Prise et montage

• Éllipses

• Les prises avec un caméra manuel

• Éclairage naturel,

• Prises rapprochées