NOTHOMB

Volumes Parlants: Hygiène de l’assassin d’Amélie Nothomb

Matthew Garner présente :

Un article de:

Claire GorraraCardiff University, School of European

StudiesWomen’s Studies International Forum

Nov/Dec 2000, Vol. 23 Issue 6 p.761

Hygiène de l’assassin:

Un roman qui a choqué et a enchanté des critiques avec sa parodie du monde littéraire.

Dans le texte un journaliste féminin interviewe un auteur masculin fortement considéré pour déconstruire son grand corpus de romans.

Nothomb pose des questions au sujet des façons dont nous approchons les textes et les stratégies de lecture que nous adoptons.

Elle défie plusieurs de nos présuppositions au sujet du genre, de la littérature, et de la culture du point de vue subversif d’un interlocuteur féminin qui conteste la puissance et l’autorité des auteurs masculins.

Le roman est structuré pour imiter la forme des dialogues socratiques de Platon qui se centrent sur Socrates comme figure de conversation principale.

La rhétorique a joué un rôle principal dans le développement du dialogue socratique comme outil pédagogique qui a permis à des interlocuteurs de continuellement remettre en cause et raffiner leurs idées.

C’est par l’échange, la discussion, la réfutation et la contre réfutation que les interlocuteurs en viennent souvent à un consensus temporaire.

L’un des théoriciens les plus influents du roman, Mikhail Bakhtin, a analysé l’innovation des dialogues socratiques en termes de forme et type.

Il a utilisé l’expression « volumes parlants » pour décrire l’image d’un homme de conversation (Socrates), une figure permettant à Platon d’inclure des éléments de langue parlée dans un texte où l’effet de différents registres, modèles et dialectes prédomine.

Le dialogue socratique ou «  la novelistic » dans cette perspective expose la langue et les formes littéraires classiques habituellement gardées séparées: la culture généralement populaire, la langue familière, et différentes formes de dialecte, liées à l’oralité du mot parlé.

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Le raccord d’une telle écriture avec la culture contemporaine est crucial, car c’est cette immersion dans le présent qui donne aux formes romanesques beaucoup de leur matériau et de leur dynamisme.

Le philosophe et le critique littéraire fournissent un arrangement de Hygiène de l’assassin comme forme hybride, dérangeant la perception du lecteur de ce qui constitue un roman et comment il devrait être lu.

Un tel processus déstabilise et conteste les genres établis et crée un contact vivant avec une réalité contemporaine en évolution constante.

Nothomb combine des règles établies de la rhétorique et le contemporain pour représenter la confrontation entre le vieil homme et son jeune adversaire féminin.

Le réunion de Nina avec Tach suit les tentatives échouées de quatre journalistes masculins

Les quatre hommes ont tous l’espoir d’expliquer le travail de Tach et d’augmenter leur réputation individuelle dans le monde de la critique littéraire. Aucun de ces hommes ne comprend les stratégies rhétoriques de Tach, qui refuse d’approuver des armatures interprétatives qu’ils s’appliquent à son travail.

Pour Tach le terrain de la bataille et l’objet de sa dérision est une critique littéraire qu’il cherche à annihiler dans ses échanges avec les journalistes masculins qu’il rencontre.

Son rejet fondamental des stratégies interprétatives du lecteur est une confiance implicite dans la supériorité de l’auteur masculin qui tient la clef de la signification de ses propres travaux.

Comme une figure inversée d’enquête socratique, Tach démolit non seulement les arguments de ses interlocuteurs, mais également l’entreprise de la critique littéraire. Ses lecteurs grenouilles ne sont jamais capables de s’immerger dans la vraie substance du texte.

Il rejette la « lecture textuelle » comme stratégie subjective.

La réfutation n’est pas un dispositif simplement rhétorique dans ce contexte mais indicative de la présentation du roman de la société contemporaine comme fondé sur la psychologie de la guerre moderne.Tach compare son rendement littéraire aux missiles nucléaires pour l’effet corrosif et destructif qu’ils ont sur leur lecteur:« La guerre, elle, donne envie de vivre. Après m’avoir lu, les gens devraient se suicider. »

Tach ne peut voir aucune autre stratégie de lecture pour rivaliser avec ses semblables comme auteur critique ; ainsi il sous-estime la force et la tactique de son intervieweur féminin.

Le point du départ de Nina est une lecture des caractères féminins dans ce corpus de travail.

Nina force Tach à défendre ses romans au sujet du genre, une stratégie interprétative qui déstabilise la position supérieure de Tach.

Nina se concentre sur les personnages féminins de son dernier roman, Hygiène de l’assassin pour raconter l’histoire d’un meurtrier adolescent qui tue sa jeune amante le premier jour de ses règles.

Nina indique que ce texte est la vérité littérale car elle raconte comment Tach a tué son propre amour d’enfance, Léopoldine. Elle emploie des règles établies de la rhétorique pour prouver la culpabilité de son interlocuteur:

a. (narratio) elle détermine les faits et reconstruit la meurtre dans un récit rétrospectif.

b. (confirmatio) elle fournit la preuve et la confirmation de ses résultats.

d. (counter-refutatio) Nina exige que Tach prenne la responsabilité de ses actes.

c. (refutatio)Tach proteste son innocence, que Léopoldine voulait mourir

e. (conclusio) Nina étrangle Tach, un acte qui replie le propre crime de Tach.

La reconstruction de Nina du crime de Tach suit le format du roman policier : quelqu’un a commis un crime qui perturbe l’ordre social.

C’est le rôle de l’investigateur de reconstruire des événements dans un récit linéaire pendant que le lecteur essaye de rassembler le récit avant qu’il soit indiqué directement par l’investigateur (l’auteur).

Nothomb dérange la résolution classique du roman policier : Hygiène de l’assassin ne finit pas avec un ordre social reconstitué. Nothomb permet une pluralité de fins possibles.

L’interlocuteur féminin fonctionne comme obstacle à l’illusion de Tach, un misogyne qui défend son meurtre à cause de son dégoût des corps de femmes : « la vérité, c’est que dès l’instant où elles ont quitté l’enfance, elles doivent mourir. »

Nina interroge Tach pour savoir si Léopoldine a accepté sa condamnation ou si Tach a commis le crime dans un geste symbolique.

Elle rejette l’interprétation de Tach des événements et propose une autre impression, tout en employant ses propres stratégies interprétatives

Les « volumes parlants » traitent les problèmes principaux, comme la politique de la guerre moderne, les relations de genre, et l’écriture de l’histoire, sous une forme qui favorise le potentiel subversif du mot parlé et la multiplicité de voix.

Enfin, Hygiène de l’assassin parle de la production littéraire comme processus de transformation, sans distinctions rigides

avec « autant de lectures qu’il y a de lecteurs. »

FIN