Les voix de Mai 68

dans le Requiem de Zimmermann

Les voix de Mai 68

dans le Requiem de ZimmermannFrançois NICOLAS

La musique en mai 68 / Mai 68 dans la musique

(14 rue de Madrid, CNR, 3 avril 2008)fnicolas@ens.fr fnicolas@ircam.fr

Bernd Alois Zimmermann et Mai 68 (rue de Madrid, CNR-Paris, 3 avril 2008) 2

Fin du RequiemFin du Requiem

• Manifestations (mai 68, Prague, anti-Vietnam)• Konrad Bayer, le sixième sens

comme chacun sait. comme chacun savait. comme tous savaient. comme tous savent. tous le savent-ils ? impossible qu’ils le sachent tous. comme maints savent. comme maints travailleurs paysans généraux hommes d’état le savent. comme de nombreux hommes savent. comme presque tous les hommes savent. presque tous les hommes le savent. tous les hommes devaient le savoir. ce que chaque homme devait savoir. maint homme le sait. ce que je savais. comme je savais. comme moi, Marcel Oppenheimer et les dames savions. comme moi et Melitta Mendel savons. comme Nina et moi savions. comme chacun pouvait voir. comme presque chacun pouvait voir. comme chacun pouvait voir à quelque distance. comme chacun peut voir. comme tout homme peut voir.

• Dona nobis pacem !

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Donanobis

pacem !

Donanobis

pacem !

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Bernd Alois Zimmermann1918-1970

Bernd Alois Zimmermann1918-1970

• 20 mars 1918: Naissance (Cologne)• 1939 : appelé sous les drapeaux

Aide-vétérinaire (Pologne, France, Russie)

• 1942: Réformé pour raison de santé• 1947: opus 1 de son catalogue• 1965: Création de Die Soldaten• 1969: Requiem für einen jungen Dichter• 10 août: Suicide (Cologne)

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Son ŒuvreSon Œuvre

39 opus, dont

• 1954 (n°12) : Nobody knows the trouble I see (concerto pour trompette)

• 1961 (n°23) : Présence (ballet de 30’)

• 1966 (n°28) : Musique pour les soupers du roi Ubu (ballet de 18’)

• 1970 (n°37) : Action ecclésiastique (2 récitants et orchestre, 20’)

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Requiem pour un jeune poète (1969) :Quel « jeune poète »?

Requiem pour un jeune poète (1969) :Quel « jeune poète »?

« Dans le Requiem, il n’est pas fait allusion à un poète en particulier (bien que trois poètes, Maïakovski, Jessenin et Bayer ressortent plus particulièrement dans l’œuvre), mais pour ainsi dire au jeune poète tout court, tel que nous avons pu nous l’imaginer ces cinquante dernières années dans ses relations multiples à ce qui détermine sa situation spirituelle, culturelle, historique et linguistique – et par là-même de notre situation européenne entre 1920 et 1970. »

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Un nouveau genre : le « lingual »Un nouveau genre : le « lingual »

« Lingual pour récitant, soprano et basse solos, trois chœurs, son électroniques, orchestre, jazz-combo et orgue, d’après des textes de différents poètes, rapports et reportages »

« lingual = pièce parlée »

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Textes ultimesTextes ultimes

• Textes posthumes de Wittgenstein• Dernier discours de Dubcek (le 21 août 1968)• Fin d’Ulysse (derniers mots du monologue de Molly

Bloom : « Yes, I will, Yes »)• Fin de Finnegans’ Wake• Dernier poème de Maïakovski• Dernier texte du poète Konrad Bayer

(« Qu’espérer ? »)• Le Prologue s’achève sur un extrait de l’Apocalypse

(dernier livre de la Bible).

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PlanPlan

Requiem II

Prologue Requiem I Ricercar Rappresentazione Elegia Tratto Lamento

Dona nobis pacem

1’18” 10’32” ±6’ ±1’50” ±1’10” ±7’30” 13’ 14’45”

29’20” ±9’

39’35” Durée

théorique 66’05”

39’42” 5’21” 1’45” 1’28” 7’08” 8’45” Durée Michael Gielen

64’09”

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Des situations oppressantes et atonesDes situations oppressantes et atones30 juillet 1958 : « La conception dramatique du sujet : la fatalité implacable d’une situation dans laquelle

sont poussés, par l’infamie et les bassesses humaines, les personnes impliquées, sans que ce soit vraiment de leur faute. »

21 août 1958 : « Ce qui m’enthousiasme dans la pièce n’est pas tant le drame des classes, l’aspect sociologique ou la critique sociale, qu’on ne peut pas ne pas voir dans la pièce et qui sont grandioses à leur manière, mais au contraire le fait que des hommes, tels que nous pouvons en rencontrer à toutes les époques et tous les jours, qui au fond sont innocents, sont réduits à néant, dans une situation exemplaire ici, conditionnée moins par le destin que par la constellation fatale des caractères et des circonstances. »

« Ce qui m’a attiré avant tout dans les Soldats, ce n’est ni son côté lié à l’actualité de l’époque (qui pour nous, de toute manière, n’est que d’un intérêt relatif), ni l’aspect sociologique ou de critique sociale du « drame des classes », contenus de manière évident et superbe, à leur façon, dans l’œuvre, mais, au contraire, le fait que des êtres humains, tels que nous pouvons les rencontrer à toutes les époques, soient enfermés dans une situation exemplaire – conditionnée non pas par le destin, mais plutôt par la constellation fatale des classes sociales, des circonstances et des caractères – depuis laquelle ils subissent, innocemment au fond, les évènements auxquels ils ne peuvent échapper. C’est le cas des soldats, de Stolzius, de Marie, de Desportes, de la famille de Marie, de qui que ce soit. »

« Ce qui me passionnait, c’était la manière dont ces personnages de 1774-1775 des Soldats de Lenz se trouvaient pris dans un réseau de contraintes qui les menaient inéluctablement, plus innocents pourtant que coupables, à la violence, au meurtre, au suicide et, finalement, l’anéantissement total. »

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Début de la dernière partie :“Dona nobis pacem”

Début de la dernière partie :“Dona nobis pacem”

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• von Ribbentrop : Annonce de l’attaque allemande contre l’URSS• Staline : Discours radiodiffusé du 3 juillet 1941 • Goebbels : Discours au Palais des Sports de Berlin le 18 février 1943 • Churchill : Discours à la BBC• DCA : Communiqué de la Première Division de DCA• Major Remer : au Tribunal du Peuple après l’attentat contre Hitler de juillet 1944• Roland Freisler : au « Tribunal du Peuple » qu’il préside (après l’attentat de juillet 1944)

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Trois types de synthèse musicaleTrois types de synthèse musicale

• Par le rythme

• Par le timbre-harmonie

• Par le silence

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Dans le RequiemDans le Requiemune synthèse disjonctive…

… conduisant au suicide musical de l’œuvre !

Début du Requiem

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Pour relever le défi musical :une tétralogie Égalité ’68

Pour relever le défi musical :une tétralogie Égalité ’68

Prélude (Aurore)

I. Matin : Symphonie vocale (Manifestation le 21 février sur les grands boulevards)

II. Midi : Cantate (Démocratie de masse le 1° mai place de la Bastille)

III. Après-midi : Madrigal dramatique (Étudiants & ouvriers, à partir du 6 mai cours intérieures de la Sorbonne et de différentes usines)

IV. Soir : Opéra en un acte (Militants, le lundi 17 juin 1968, salle de réunion anonyme)

Postlude (Crépuscule)

(www.entretemps.asso.fr/Nicolas/68)