Les Sculptures de Versailles pour les néophytes

en quelques DATES

en quelques CHIFFRES

en quelques SCULPTEURS

en quelques CHEFS D’ŒUVRES

en quelques MOTS

en quelques MATÉRIAUX

Piédouche

Moulage

Marbre

2300

16748��

1671-1674

1682

1710

Bas-

relie

fLes sculptures

de Versaillespour les néophytes*

À l’usage de ceux que le riche patrimoine sculpté, abrité par la plus fameuse résidence royale de France,

laisse parfois un peu de marbre

*

Terme

Ronde-bosse

irardon, marbre, Regnaudin, Les chevaux du Soleil, terme, Coysevox, dépose, La Grande

Commande, ronde-bosse,…

Voilà nombres de mots et de références qu’il est bien difficile de comprendre et de mettre en pers-pective sans les avoir jamais appréhendés. Aussi il m’a semblé complémentaire à mon travail de ré-flexion de créer ce petit appendice. Sont regroupés ici, aussi bien un lexique, qu’une liste de quatre des plus grands sculpteurs de Versailles ou encore une histoire passée et présente de ces sculptures qui font, entre autres, la renommée du Château de Versailles. Ce patrimoine, son étendue, son his-toire et son vocabulaire entrevus, la lecture des rapport et mémoire sera d’autant facilitée. Il s’agit également de ne pas encombrer les annexes et d’offrir une présentation plus ludique et illustrée. Aussi, rédaction, médiation et communication im-prègnent ce projet personnel, rappelant qu’un bon professionnel de la culture se doit avant tout d’être polyvalent.

G

sommaireDéfinitions

En quelques CHIFFRES

En quelques DATES

En quelques SCULPTEURSAntoine CoysevoxFrançois GirardonGaspard et Balthazar MarsyJean-Baptiste Tuby

En quelques CHEF D’ŒUVRES Bronze du Parterre d’eauBuste de Louis XIVStatue équestre de Louis XIVGroupe des Bains d’Apollon

En quelques MOTS

En quelques MATÉRIAUX

Crédits

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page 9-10

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page 19-20page 21-22page 23-24page 25-26

page 27-28

page 29-32

page 34

Les sculptures de Versailles…

Rappelons en tout premier lieu la définition(1) de la sculpture :

1.Art et manière de sculpter au moyen de diverses techniques

2.Oeuvre ou objet résultant de ces techniques.

J’ai vu un ange dans le marbre et j’ai seulement ciselé jusqu’à l’en libérer

[Michel-Ange]

‘‘ ,,

définitions 5/34

Versailles, la sculpture tient une place considéra-ble et particulièrement dans les jardins. Louis XIV

voulait en faire, sur le modèle des villae de l’Antiquité et de leurs jardins, véritables musées de sculptures en plein air, une « Petite Rome ». Aujourd’hui, ces œuvres font la renom-mée du domaine.

« Le patrimoine formé par les sculptu-res en marbre des jardins de Versailles et de Trianon est assurément le plus important zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzau monde. » (2)

A l’intérieur, de nombreux bustes trônent dans les salles ainsi que quelques statues des jardins rentrées depuis peu dans le château par mesure de protection.

J’ai vu un ange dans le marbre et j’ai seulement ciselé jusqu’à l’en libérer

[Michel-Ange]

‘‘ ,,

1. Baudry, M.-T., 2000, Sculptures, méthode et vocabulaire, Momum2. Maral, A., conservateur des sculptures au Château de Versailles in, 2008, « Faut-il laisser mourir les sculptures de Versailles ? », Versalia, n°11 (p. 173)

À

définitions 6/34

2300300

sculptures

sont en dépôtdont

75 «chefs d’œuvres absolus » d'après le conservateur

dont Intérieur:8��

sculpturesdes bustes comme dans la Galerie des Glaces, la Galerie des Batailles

des statues de personnages historiques, pour le plupart du XIXème siècle comme dans les différentes Galeries de pierre

quelques sculptures des jardins rentrées, comme dans la Galerie Basse

Et plus de 900 sculptures en réserve

Extérieur: 300sculptures de marbre,

majoritairement en ronde bosse ou relief sur

l’architecture

100 bronzes peuplent les bassins

100 plombs se répartissent entre vases,

bassins de Neptune, etc

en quelques CHIFFRES 7/34

2300300

sculptures

sont en dépôtdont

75 «chefs d’œuvres absolus » d'après le conservateur

dont Intérieur:8��

sculpturesdes bustes comme dans la Galerie des Glaces, la Galerie des Batailles

des statues de personnages historiques, pour le plupart du XIXème siècle comme dans les différentes Galeries de pierre

quelques sculptures des jardins rentrées, comme dans la Galerie Basse

Et plus de 900 sculptures en réserve

Extérieur: 300sculptures de marbre,

majoritairement en ronde bosse ou relief sur

l’architecture

100 bronzes peuplent les bassins

100 plombs se répartissent entre vases,

bassins de Neptune, etc

en quelques CHIFFRES

La conservation dispose d’un budget de 800 mille euros par an. La sculpture n’en reçoit qu’une petite partie puisqu’elle dispose d’un vaste programme de mécénat pour la restauration des œuvres ou leur remplacement par des moulages. Le budget Sculpture a représenté environ millions d’euros entre 2005 et 2008. La part du mécénat est donc considérable. En moyenne, un mécène doit euros pour la restauration d’un buste mais d’autres chantiers plus vastes et coûteux existent. La restauration du magnifique groupe des Bains d’Apollon, dont le projet est en cours depuis 2004 est évalué à 800 000 euros, assumés par Versailles Fondation.

215 000

en quelques CHIFFRES 8/34

Les jardins : Louis XIV et la Grande Commande

Avant même l’installation de sa Cour en 1682, Louis XIV investissait déjà pour faire de sa rési-dence versaillaise une « seconde Rome ». Les commandes furent passées à un rythme quasi incessant entre 1660 et 1710. La Grande Com-mande, un ensemble de dizaines de statues faisant référence aux éléments influencés par la course du Soleil, commencé dès 1674, en fut d’ailleurs l’illustration. L’engouement du Roi So-leil pour les jardins et leurs sculptures de style classique fut tel qu’il écrivit lui-même un manuel pour effectuer la visite.

L’histoire des sculptures est étroitement liée à l’histoire du domaine de Versailles. Depuis des siècles,

les collections se sont plus ou moins enrichies en fonction des commandes, des échanges avec d’autres

musées, ou encore des dons.

en quelques DATES 9/34

en quelques DATES

Le château : Louis Philippe et le Musée d’Histoire de France

Dès le début du règne de Louis Philippe, en 1832, Versailles devint une dotation de la couronne. Le roi décida alors pour sauver ce château aban-donné et pour asseoir son pouvoir de le trans-former en demeure de « toutes

les gloires de la France ». De nombreuses statues et bustes de personnages histori-ques français furent rapatriés d’autres si-tes ou commandés. Ils furent placés dans de nouveaux espaces qui leur étaient dédiés, particulièrement les anciennes galeries marchandes transformées en ga-leries historiques.

Aujourd’hui, le mécénat au secours des sculptures

Au cours des siècles, le domaine de Versailles a pu s’enorgueillir de posséder des centaines de sculp-tures dont des chefs d’œuvres indiscutables. Mais ces sculptures ont traversé le temps non sans dom-mages. Dans les jardins en particulier, le plein air et le vandalisme ont mis en danger certaines œuvres. Aussi depuis 2005, un vaste programme de mécénat ouvert à tous permet de restaurer et prévenir certains outrages du temps.

en quelques DATES 10/34

e lyonnais a commencé sa carrière dès 26 ans comme sculpteur des jardins de Versailles pour

y copier des marbres grecs. Il partit en province quel-ques années avant de revenir à Paris et d’être employé à la décoration intérieure du Château de Versailles puis de Marly. C’est durant cette période qu’il réalisa ses œuvres les plus fameuses. L’œuvre d’Antoine Coysevox forme une sorte de contrepartie à celle de l’autre grand sculpteur officiel de Louis XIV, Girardon. Tandis que ce dernier incarne la tendance classique du règne, Coysevox apparaît au contraire comme un sculpteur baroque.

Œuvres les plus fameuses :Buste de Colbert, 1677 (Musée du Louvre)Buste du Grand Condé, 1688 (Musée du Louvre)Tombeau de Colbert, 1684-1687 (Église Saint Eustache, Paris)Tombeau du Cardinal Mazarin, 1689-1693 (Institut, Paris)

Antoine COYSEVOX

À Versailles :Médaillon du triomphe

de Louis XIV, 1678

Vase de la Guerre, 1684-1685 Nymphe à la coquille

1683-1685 (original au Louvre)

La Garonne, La DordogneLa Marne et La SeineFonte en 1688,1688,1689,1690

1640-1720

en quelques SCULPTEURS 11/34

1.

2.

3.

4.

5.6.

1. Médaillon du triomphe de Louis XIV

(Salon de la Guerre)

2. Nymphe à la coquille

3. Médaillon du triomphe de Louis XIV (détail)

4. Vase de la Guerre

5. Médaillon du triomphe de Louis XIV (détail)

6. Vase de la Guerre (détail)

en quelques SCULPTEURS


’il fallait n’en retenir qu’un, ce serait celui-là. Sa prestigieuse carrière com-

mença à Vaux-le-Vicomte où il rencontra des artistes magistraux : Le Nôtre, Le Vau et surtout Le Brun dont il devint un proche collaborateur. Girardon prit ensuite la tête de l’équipe de sculpteurs du parc et du château de Versailles. Comblé d’honneurs et de com-mandes, il effectua pendant cette période ses plus grands chefs-d’œuvres.Ce sculpteur officiel de Louis XIV fut le re-présentant par excellence du classicisme fastueux de Versailles

Œuvres les plus fameuses :Tombeau du Cardinal Richelieu (Chapelle de la Sorbonne, Paris)Statue équestre de Louis XIV pour la place des Victoires (Paris)

François GIRARDON1628-1715

À Versailles :Apollon servi par les Nymphes

1666-1672 (original en réserve)

L’enlèvement de Proserpine, 1672-1677 (original à l’Orangerie)

Fontaine de la Pyramide, 1668-1670

Bas-relief du Bassin des Nymphes de Diane, 1668-1670

Bassin de Saturne, 1672-1677

1. et 2. Fontaine de la Pyramide 3. et 4. L’enlèvement de Proserpine(moulage)1.

2.3.

4.

S


Bas-relief du Bassindes Nymphes de Diane

(détail)


Gaspard et Balthazar MARSY 1624-1681 / 1628-1674

À Versailles :Bassin de Latone, 1668-1670 (original en réserve)

Les Chevaux du Soleil,1667-1672 (original en réserve)

Bassin du Dragon, 1667

Bassin de Bacchus, 1673-1675

La Midi et Le Point du Jour, 1680

Bassin de l’Encelade, 1675-1677

ils d’un maitre sculpteur et originaires du Nord, les deux frères décidèrent de venir

tenter leur chance à Paris. Ils furent engagés dans l’équipe des sculpteurs du Roi et travaillèrent notamment pour le parc du château de Versailles. En plus de recevoir les honneurs académiques, ils mirent leur talent au service de nombreux autres chantiers et maîtres. Les frères Marsy se sont illustrés par leur savoir faire et la touche naturaliste qu’ils ont su apporter à l’art classique des jardins.

Œuvres les plus fameuses :Ecce Homo, 1657 (Musée du Louvre)Tombeau du Roi de Pologne Casimir, ?

F


1. ; 2. et 3. Bassin de Latone(ensemble et détails)

4. Les chevaux du Soleilen restauration (détail)

5. Le bassin de Bacchus

1.

2.

3.

4.

5.


À Versailles :Bassin d’Apollon, 1668-1670

Le Rhône et la Saône, 1687

Vase de la Paix, 1684-1685

omain d’origine, ce sculpteur a par-faitement réussi son intégration au

royaume de France notamment en se met-tant, toute sa vie, au service du Roi. En effet, dès son arrivée, il intègre l’Académie Royale et rejoint l’équipe des maîtres sculpteurs de Versailles. Ce fut pour les Grands, proches de la Couronne, qu’il exécuta également de véritables chef-d’œuvres, souvent en colla-boration avec d’autres grands noms de la sculpture comme Coysevox ou Marsy.Bien que dans la lignée classique de tous les sculpteurs des jardins royaux de Versailles, Tuby apporta tout de même, de par sa for-mation italienne, une petite touche baroque à la manière du Bernin.

Œuvres les plus fameuses :Tombeau de Turenne, 1675-1680 (Hôtel des Invalides, Paris)

Jean-Baptiste TUBY1635-1700

1.

R


2.

1. et 2. Bassin d’Apollon

(détails)


1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

À l’exemple des allégories de l’Antiquité, les fleuves et les rivières sont représentés par des hommes pour les fleuves et des femmes pour les rivières. Le groupe est complété par des nymphes. Les sculpteurs ont en premier lieu fait un modèle confié ensuite aux frères Keller, fondeurs, qui se sont chargés de réaliser les sculptures en bronze.

Bronze du Parterre d’Eau, les Fleuves et les Rivières de France

La Saône et Le Rhône, Le Loiret et la Loire, La Dordogne et La Garonne, La Marne et La Seine

par : Tuby, Regnaudin, Coysevox et Le Hongrefondus entre : 1685 et 1694bronze patinéParterre du Midi et Parterre du Nord sur la terrasse du Château

en quelques CHEFS D’ŒUVRES

1. La Marne par Le Hongre 2. La Loire par Regnaudin 3. Le Rhône par Tuby 4. La Dordogne par Coysevox 5. La Sâone par Tuby 6. La Seine par Le Hongre 7. Le Loiret par Regnaudin en quelques CHEF d'ŒUVRES 20/34

en quelques CHEF d'ŒUVRES 21/34

Buste de Louis XIV

par : Le Berninen : 1665marbre blancSalon de Diane dans les Grands Appartements, récemment restauré

Ce buste est considéré comme une œuvre majeure des collections du Musée du Château de Versailles.Il s’agit du résultat d’un travail long et minu-tieux du Bernin. Alors âgé de 67 ans, il passa des heures à faire des croquis de Louis XIV qui se prêtait au jeu.Pour autant, suite à de nombreuses deman-des de modifications, il semble que ce portrait ne soit pas très ressemblant.

en quelques CHEF D'ŒUVRES 22/34

par : Le Bernin puis Girardonen : 1671-1674 et 1688Marbre blancOrangeriecopie à l’extrémité de la Pièce d’Eau des Suisses

Cette sculpture magistrale fut une idée du Bernin qui entendait montrer la do-mestication des forces brutes par le Roi. Pour autant, cette statue déplut à Louis XIV qui l’oublia avant de de-mander à Girardon de la transformer en héros antique afin de l’installer en extérieur. Vandalisée en 1980, cette statue a été restaurée, abritée dans l’Orangerie et remplacées par une copie.

Statue équestre de Louis XIV transformée en Marcus Curtius


l’original(à l’Orangerie)


par: Girardon et Regnaudin, les frères Marsyet Guérinen: 1666 à 1674Marbre blanccopie dans le bosquet des bains d’ApollonEn restauration puis en réserve

Groupe des Bains d’Apollon Apollon servit par les Nymphes et les Chevaux du Soleil

Placées originellement dans la Grotte de Thé-tis, les sculptures furent après sa destruction séparées avant d’être enfin regroupées en 1778 dans le Bosquet des Bains d’Apollon inspiré par le peintre Hubert Robert.

1.en quelques CHEF D'ŒUVRES 25/34

2.3.

4.

5.

1. Grotte de Thétis2. Bosquet des Bains d’Apollon3. et 4. Groupe d’Apollon servit

par les Nymphes5. Les Chevaux du Soleil


Bas-relief: sculpture dont les contours sont en saillie depuis le bloc de fond

Bronze: 1. alliage de cuivre et d’étain 2. sculpture moulée en bronze à partir d’une épreuve en cire

Buste : représentation en ronde-bosse de la partie supérieure du corps humain incluant la tête, le cou, une portion variable des épaules, des bras et de la poitrine

Dépose : action d’ôter une statue pour la nettoyer,

la restaurer ou la remplacer

Haut-relief : sculpture dont les formes sont complètes, comme en ronde bosse, mais encore solidaire du bloc de fond

Groupe sculpté : deux ou plusieurs statues qui forment un ensemble

Marbre : roche calcaire très utilisée en sculpture et en architecture

ornementale en raison de sa résistance et de son esthétique notamment de ses veines de couleurs

Modelage : procédé de fabrication qui consiste en l’ajout, l’accumulation

ou l'ablation de portions de matière première

Piédouche : petit piédestal, circulaire ou carré, servant à porter

un buste ou une statuette

Ronde-bosse : sculpture en plein relief, c’est-à-dire

pouvant être vue dans trois dimensions, par opposition au bas-relief

Socle:Base sur laquelle est posée une sculpture et qui la surélève

Statue : sculpture en ronde-bosse représentant une figure

entière quelque soit sa position et le matériau qui la compose

Taille : technique qui consiste à supprimer de la substance dans

un bloc de matière

Terme : statue dont le corps se termine par une gaine

Terrasse : partie supérieure de la base d’une ronde-bosse, en

particulier lorsqu’elle représente un sol naturel

Moulage : technique qui consiste à reproduite à l’aide d’un moule des formes en relief

en quelques MOTS 27/34

en quelques MOTS

Bas-relief: sculpture dont les contours sont en saillie depuis le bloc de fond

Bronze: 1. alliage de cuivre et d’étain 2. sculpture moulée en bronze à partir d’une épreuve en cire

Buste : représentation en ronde-bosse de la partie supérieure du corps humain incluant la tête, le cou, une portion variable des épaules, des bras et de la poitrine

Dépose : action d’ôter une statue pour la nettoyer,

la restaurer ou la remplacer

Haut-relief : sculpture dont les formes sont complètes, comme en ronde bosse, mais encore solidaire du bloc de fond

Groupe sculpté : deux ou plusieurs statues qui forment un ensemble

Marbre : roche calcaire très utilisée en sculpture et en architecture

ornementale en raison de sa résistance et de son esthétique notamment de ses veines de couleurs

Modelage : procédé de fabrication qui consiste en l’ajout, l’accumulation

ou l'ablation de portions de matière première

Piédouche : petit piédestal, circulaire ou carré, servant à porter

un buste ou une statuette

Ronde-bosse : sculpture en plein relief, c’est-à-dire

pouvant être vue dans trois dimensions, par opposition au bas-relief

Socle:Base sur laquelle est posée une sculpture et qui la surélève

Statue : sculpture en ronde-bosse représentant une figure

entière quelque soit sa position et le matériau qui la compose

Taille : technique qui consiste à supprimer de la substance dans

un bloc de matière

Terme : statue dont le corps se termine par une gaine

Terrasse : partie supérieure de la base d’une ronde-bosse, en

particulier lorsqu’elle représente un sol naturel

Moulage : technique qui consiste à reproduite à l’aide d’un moule des formes en relief

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Le matériau utilisé par le sculpteur impose des critères techniques (la pratique et la résistance), esthétiques (la couleur

et la brillance) et économiques (l’achat et l’entretien). Aussi, cette matière première est bien souvent déterminante pour

l’oeuvre finale.

es roches ignées sont très dures et résistantes et donc difficiles à

travailler. Les cristaux y sont vi-sibles à l’œil nu. Les principales pierres utilisées en sculpture sont le granit, le basalte et le porphyre.

Les pierres offrent une très grande variété. Avec ce matériau, c’est avant tout la dureté qui détermine le choix, c’est-à-dire la résistance de la pierre. Certaines se rayeront avec un couteau tandis que seule la gradine, l’outil principal du sculpteur, pourra en entailler d’autres.

Il existe trois grandes familles de roches :

Les Pierres:

L

marbres

en quelques MATÉRIAUX 29/34

en quelques MATÉRIAUX

es roches métamorphiques sont égale-ment difficiles à travailler car résistantes. Le marbre est le plus utilisé dans cette famille pour la sculpture. Les marbres les plus recherchés par les sculpteurs sont les marbres blancs dont le fameux marbre de Carrare. Sans tache ou veine apparen-tes, ils sont nommés marbres statuaires

et ont plus de valeur. Après la taille , le marbre subit un polissage qui le

rend si brillant.

aanfin, viennent les roches sédimentaires que l’on trouve également dans le sol en banc successif mais peu épais, ce qui rend plus complexe l’élaboration de gran-de statuaire. Ces roches tendres comme le calcaire se prête peu à la sculpture. Pour autant, l’albâtre et le grès sont assez utilisé en sculpture pour la petite statuaire.

L

E

marbre blanc

Onyx (roche métamorphique)


Les métauxLa technique de la fonte est considérée comme l’une des plus an-ciennes techniques de sculpture. Plusieurs métaux peuvent ainsi être utilisés, mis en fusion puis versés dans un moule. Depuis longtemps, on a remarqué que les alliages sont plus résistants et qu’ils ont une aptitude au moulage supérieure à celle de métaux purs.

e bronze, très couramment utilisé est alliage de cuivre et d’étain. La composition est très importante et détermine l’aspect et la résistance des œuvres. Ainsi, la proportion de cuivre par exemple n’est jamais inférieure à 65%. D’ailleurs une loi de 1935 en-térine même cette proportion minimum. Le bronze permet la réalisation d’œuvres de gran-de finesse peu fragiles.

L


La terre cuiteLa technique de la terre cuite permet de transformer une matière non stable et très fragile telle que la terre crue en une matière très résistante qui ne se déforme pas sous l’action de l’eau. De plus, ce matériau donne de nombreu-ses libertés de forme ou de coloration. Il sert également à élaborer des esquisses avant la taille ou des modèles pour les moules des sculptures de plomb et de bronze.

rès malléable et résistant à la corrosion, le plomb est particu-lièrement utilisé à Versailles pour la réalisation des œu-vres en plein air comme les fontaines.A l’inverse du plomb, le fer et l’acier sont complexes dans leur composition et très rigides. Pour autant, ils

sont également résistant au plein air et on donc été utilisé

pour les jardins.

T


Conception Rédaction : Léa Emo-DambryConception graphique : Clara Emo-DambryPhotographies/Images : Clara Emo-Dambry, Léa Emo-Dambry,Agence photographique de la Réunion des Musées Nationaux©

Travail réalisé dans le cadre de mon stage de Master 1 au Service de la Conservation de l'Établissement

Publique du Musée et du Domaine National de Versailles

(du 14 avril au 15 juillet 2009)

Crédits 34/34

Les Sculptures de Versailles pour les néophytes

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