Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

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  • 7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

    1/4

    L S

    F UILL S MORT S

    J CQUES

    PRVERT JosEph KosM

    Transcription : PIERRE CULLAZ

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    Le dernier titre de ce cahier est consacr, ainsi qu'il le sera dans l'avenir,

    une partition crite pour plusieurs guitaristes, Ici un trio.

    Le

    superstandard de Kosma a

    t

    orchestr

    par

    Pierre Cullaz

    dans

    un style

    de jazz trs pur et trs riche

    qui

    appelle quelques explications

    techniques. Voyez ce propos ses commentaires

    la

    fin de

    la

    partition.

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  • 7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

    2/4

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  • 7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

    3/4

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    Fa7 Sib

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    Dom7

    Fa7

    Sib Mib

    Lam7,5b

    R7 Solm

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    la

    grillechorus continue sur une seule

    ligne.

    1 00m7f2F a 7

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    Si 1 Mi &--+ - l -Lam7,5& fR7- - i -Solm-- - -Do7+3l

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    73

  • 7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

    4/4

    L S F UILL S MORT S

    LES

    COMMENT IRES

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    Le

    c

    score qui suit est crit pour deux

    guitaristes et une contrebasse (ou guitare

    basse) avec possibilit d'ajouter une batte

    rie. Puisqu'il s'agit d'un score, chaque

    musicien , moins de connatre l'arrange

    ment par cur, aura intrt recopier sa

    partie. Il est en effet trs difficile de

    lire

    ,

    dans de bonnes conditions, un score sur

    lequel il y a souvent des r ~ t o u r s en arrire,

    des rptitions. en une criture trs serre .

    Le problme principal sera de bien

    interprter

    la

    c

    grille

    . ,

    tant pour l'accom

    pagnement que pour l'improvisation . J'ai

    donn cette

    grille

    de

    la

    faon

    la

    plus simple

    possible. Pourtant elle est complte et per

    met tous les enrichissements possibles

    si

    l'on sait l'interprter

    ou

    la

    c

    raliser ,

    comme on dit dans

    la

    musique classique.

    Il faudra presque coup sQr enri

    chir les accords marqus simplement

    Majeurs (exemples : Bb, Eb), les accords

    marqus mineurs (exemple : Gm) et les

    accords marqus simplement 7 (exem

    ples : C7 , F7,

    Bb

    7, Eb7, etc .). Les autres

    types d'accords (exemple : Cm7) peuvent

    aussi tre enrichis, mais tels quels, ils son

    nent dj trs bien.

    On pourrait examiner les diffrents

    types d'accords les uns aprs les autres et

    dans tous les contextes possibles, mais ce

    n'est pas notre propos du jour.

    Je

    me bor

    nerai donner les indications pour les

    accords de c Autumn leaves , et donc

    principalement pour la

    grille chorus

    ,

    mais aussi pour les mesures 17

    33

    ,

    l'accompagnement tant libre :

    I+

    Cm 7 (9, 11), F 7 (9b, 9, 9 tt Hll f't.

    13b, 13),

    Bb 7 M,

    : 9,

    ou

    bien lltt

    ), Eb

    7M, 9, 1 1 ~ ),

    Am

    7 Sb (11 ou ~ a r t e

    la

    place de la tierce), D7 (9b, 9 , l lR1or

    13b), Gm (6, 7, 7M, 9, 11), C 7 9, 11

    + I

    13) . Vers la

    fin

    de la grille, nous avons

    C 7, F 7, Bb 7, Eb7 :

    pour

    ces accords ce

    sera (9, 11 13).

    En

    ce qui concerne les accords,

    le

    9

    :a

    a

    q .

    @

    q

    A sb

    117

    D13b

    G 1

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    l

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    7

    D #

    1

    G . ~

    c ~ =

    deuxime problme sera de btir des sui

    tes d'accords cohrentes. La premire

    approche sera de jouer des accords con

    joints, c'est--dire ne sautant pas d'une

    tessiture une autre . (Figure

    1)

    Cet exemple montre des accords qui

    grimpent et redescendent en

    pente

    douce dans la tessiture

    de

    l'instrument.

    Une autre considration : dans ces

    accords , nous n'avons jamais

    la

    fonda

    mentale comme basse, ce qui laisse plei

    nement

    au bassiste son rle

    et

    son choix

    de notes. C'est

    l

    un problme de relations

    entre

    le

    guitariste et

    le

    bassiste - de rela

    tions musicales et

    mme

    de courtoisie.

    En

    effet, et surtout pour les accords de 7 et

    de m 7 Sb,

    le

    bassiste peut jouer deux

    ou f):

    :s

    4

    ,,1.tgu

    1

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    1

    f

    notes qui peuvent tre fondamentales :

    la

    tonique et

    la

    quinte diminue . Ainsi pour

    F7, le bassiste peut choisir. (Figure 2 ) ~

    Dans le cas o le bassiste choisit Si , il

    dcide, puisqu'il est le fondement de l'har

    monie, de transformer l'accord iou.

    3)

    Dans l'accompagnement,

    il

    est donc

    essentiel que

    le

    guitariste vite de