Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz
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7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz
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PRVERT JosEph KosM
Transcription : PIERRE CULLAZ
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Le dernier titre de ce cahier est consacr, ainsi qu'il le sera dans l'avenir,
une partition crite pour plusieurs guitaristes, Ici un trio.
Le
superstandard de Kosma a
t
orchestr
par
Pierre Cullaz
dans
un style
de jazz trs pur et trs riche
qui
appelle quelques explications
techniques. Voyez ce propos ses commentaires
la
fin de
la
partition.
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la
grillechorus continue sur une seule
ligne.
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7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz
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Le
c
score qui suit est crit pour deux
guitaristes et une contrebasse (ou guitare
basse) avec possibilit d'ajouter une batte
rie. Puisqu'il s'agit d'un score, chaque
musicien , moins de connatre l'arrange
ment par cur, aura intrt recopier sa
partie. Il est en effet trs difficile de
lire
,
dans de bonnes conditions, un score sur
lequel il y a souvent des r ~ t o u r s en arrire,
des rptitions. en une criture trs serre .
Le problme principal sera de bien
interprter
la
c
grille
. ,
tant pour l'accom
pagnement que pour l'improvisation . J'ai
donn cette
grille
de
la
faon
la
plus simple
possible. Pourtant elle est complte et per
met tous les enrichissements possibles
si
l'on sait l'interprter
ou
la
c
raliser ,
comme on dit dans
la
musique classique.
Il faudra presque coup sQr enri
chir les accords marqus simplement
Majeurs (exemples : Bb, Eb), les accords
marqus mineurs (exemple : Gm) et les
accords marqus simplement 7 (exem
ples : C7 , F7,
Bb
7, Eb7, etc .). Les autres
types d'accords (exemple : Cm7) peuvent
aussi tre enrichis, mais tels quels, ils son
nent dj trs bien.
On pourrait examiner les diffrents
types d'accords les uns aprs les autres et
dans tous les contextes possibles, mais ce
n'est pas notre propos du jour.
Je
me bor
nerai donner les indications pour les
accords de c Autumn leaves , et donc
principalement pour la
grille chorus
,
mais aussi pour les mesures 17
33
,
l'accompagnement tant libre :
I+
Cm 7 (9, 11), F 7 (9b, 9, 9 tt Hll f't.
13b, 13),
Bb 7 M,
: 9,
ou
bien lltt
), Eb
7M, 9, 1 1 ~ ),
Am
7 Sb (11 ou ~ a r t e
la
place de la tierce), D7 (9b, 9 , l lR1or
13b), Gm (6, 7, 7M, 9, 11), C 7 9, 11
+ I
13) . Vers la
fin
de la grille, nous avons
C 7, F 7, Bb 7, Eb7 :
pour
ces accords ce
sera (9, 11 13).
En
ce qui concerne les accords,
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deuxime problme sera de btir des sui
tes d'accords cohrentes. La premire
approche sera de jouer des accords con
joints, c'est--dire ne sautant pas d'une
tessiture une autre . (Figure
1)
Cet exemple montre des accords qui
grimpent et redescendent en
pente
douce dans la tessiture
de
l'instrument.
Une autre considration : dans ces
accords , nous n'avons jamais
la
fonda
mentale comme basse, ce qui laisse plei
nement
au bassiste son rle
et
son choix
de notes. C'est
l
un problme de relations
entre
le
guitariste et
le
bassiste - de rela
tions musicales et
mme
de courtoisie.
En
effet, et surtout pour les accords de 7 et
de m 7 Sb,
le
bassiste peut jouer deux
ou f):
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notes qui peuvent tre fondamentales :
la
tonique et
la
quinte diminue . Ainsi pour
F7, le bassiste peut choisir. (Figure 2 ) ~
Dans le cas o le bassiste choisit Si , il
dcide, puisqu'il est le fondement de l'har
monie, de transformer l'accord iou.
3)
Dans l'accompagnement,
il
est donc
essentiel que
le
guitariste vite de
