Le Festival au quotidien · 2016-07-11 · le festival au quotidien | 3 mercredi 31 juillet 2013 au...
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Le Festival au quotidien PUBLICATION OFFICIELLE DU VERBIER FESTIVAL WWW.VERBIERFESTIVAL.COM infos services t. +41 (0)27 775 41 60 | billetterie t. +41 (0)848 771 882 Considéré sous l’angle le plus prosaïque (quitte à y injecter un peu de mauvaise foi), le concert (notamment classique) présente des étrangetés qui, placées sous un regard scrutateur, voire critique, relève d’une manière de folie organisée. Du côté de l’organisateur, une année au moins de cogitations et de consultations constantes, une agitation échevelée et une énergie surhumaine déployée au fur et à mesure qu’approche le grand moment, avec des décharges d’adrénaline indescriptibles avant, pendant et quelquefois après le concert. Du côté des mélomanes, une anticipation elle aussi précoce et fébrile, parfois l’angoisse de ne pas se voir attribuer de billets, l’obligation de dresser un véritable plan de bataille s’il faut atteindre un emplacement lointain, un bain de foule le soir même virant parfois à la cohue, afin d’atteindre enfin la terre promise ou plutôt les sièges bénis. Tout cela pour quoi ? Pour un spectacle qui dure une ou deux heures, peut-être quatre ou cinq heures si on a la chance (ou la malchance, c’est selon) d’assister à un grand (long) opéra, sans être certain qu’on en repartira ébloui pour les uns, et qu’on «rentrera dans ses frais» pour les autres. Il y a pire, notamment au Verbier Festival. Si les tumultes d’une salle pleine le soir d’un concert peuvent à la limite justifier tant d’efforts, que faut-il penser d’une Academy, d’un Music Camp qui ferait gémir de déses- poir l’esprit cartésien soucieux de rentabilité ? Des dizaines d’Académiciens et de professeurs mobilisés, une équipe nombreuse et dévouée, titubant au bord de l’épuisement car portant à bout de bras une organisation colossale, le tout trouvant son aboutissement dans des master class certes passionnantes, mais qui, en termes de recettes, ne consolide pas l’assise financière du Festival. Avouons qu’il y a de quoi demeurer perplexe. Avouons aussi que cela importe peu. Comment mesurer financièrement les émotions indicibles que nos grands musiciens procurent à leur auditoire ? Quelle valeur monétaire donner aux visages rayonnants de nos Académiciens soudai- nement illuminés par la sagesse de leur maître ? Comment penser à une quelconque rentabilité confronté à la tristesse infinie des si jeunes participants du Music Camp au moment de se séparer après trois semaines qu’ils n’oublieront jamais, musicalement et humainement ? On peut tenter d’argumenter de mille façons, on peut s’échiner à déployer la plus percutante des logomachies, il faut au final accepter l’idée qu’aucune explication logique ne présidera jamais à tant de passion, que tout cela relève de l’acte de foi le plus irrationnel. Tout cela étant dit, il est heureux qu’au milieu de tant de passion survoltée, d’aucuns parviennent à garder – du moins en appa- rence – la tête froide et œuvrent pour rendre tout cela possible, les sponsors du Verbier Festival en tête. L’un d’eux, la Loterie romande qui soutient si efficacement l’ensemble des activités de notre manifestation, a choisi les Rencontres inédites III, ce soir à la Salle des Combins, comme soirée emblématique. Allons lui adresser nos remerciements, rationnels, si cela est possible. Yutha Tep Acte de foi mercredi 31 juillet
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Le Festivalau quotidien
p u b l i c at i o n o f f i c i e l l e d u v e r b i e r f e s t i va l w w w.v e r b i e r f e s t i va l .co m
infos services t. +41 (0)27 775 41 60 | billetterie t. +41 (0)848 771 882
Considéré sous l’angle le plus prosaïque (quitte à y injecter un peu de mauvaise foi), le concert (notamment classique) présente des étrangetés qui, placées sous un regard scrutateur, voire critique, relève d’une manière de folie organisée. Du côté de l’organisateur, une année au moins de cogitations et de consultations constantes, une agitation échevelée et une énergie surhumaine déployée au fur et à mesure qu’approche le grand moment, avec des décharges d’adrénaline indescriptibles avant, pendant et quelquefois après le concert. Du côté des mélomanes, une anticipation elle aussi précoce et fébrile, parfois l’angoisse de ne pas se voir attribuer de billets, l’obligation de dresser un véritable plan de bataille s’il faut atteindre un emplacement lointain, un bain de foule le soir même virant parfois à la cohue, afin d’atteindre enfin la terre promise ou plutôt les sièges bénis. Tout cela pour quoi ? Pour un spectacle qui dure une ou deux heures, peut-être quatre ou cinq heures si on a la chance (ou la malchance, c’est selon) d’assister à un grand (long) opéra,
sans être certain qu’on en repartira ébloui pour les uns, et qu’on «rentrera dans ses frais» pour les autres.
Il y a pire, notamment au Verbier Festival. Si les tumultes d’une salle pleine le soir d’un concert peuvent à la limite justifier tant d’efforts, que faut-il penser d’une Academy, d’un Music Camp qui ferait gémir de déses-poir l’esprit cartésien soucieux de rentabilité ? Des dizaines d’Académiciens et de professeurs mobilisés, une équipe nombreuse et dévouée, titubant au bord de l’épuisement car portant à bout de bras une organisation colossale, le tout trouvant son aboutissement dans des master class certes passionnantes, mais qui, en termes de recettes, ne consolide pas l’assise financière du Festival. Avouons qu’il y a de quoi demeurer perplexe.
Avouons aussi que cela importe peu. Comment mesurer f inancièrement les émotions indicibles que nos grands musiciens procurent à leur auditoire ? Quelle valeur monétaire donner aux visages rayonnants de nos Académiciens soudai-nement illuminés par la sagesse de leur maître ? Comment penser à une quelconque
rentabilité confronté à la tristesse infinie des si jeunes participants du Music Camp au moment de se séparer après trois semaines qu’ils n’oublieront jamais, musicalement et humainement ?
On peut tenter d’argumenter de mille façons, on peut s’échiner à déployer la plus percutante des logomachies, il faut au final accepter l’idée qu’aucune explication logique ne présidera jamais à tant de passion, que tout cela relève de l’acte de foi le plus irrationnel.
Tout cela étant dit, il est heureux qu’au milieu de tant de passion survoltée, d’aucuns parviennent à garder – du moins en appa-rence – la tête froide et œuvrent pour rendre tout cela possible, les sponsors du Verbier Festival en tête. L’un d’eux, la Loterie romande qui soutient si efficacement l’ensemble des activités de notre manifestation, a choisi les Rencontres inédites III, ce soir à la Salle des Combins, comme soirée emblématique. Allons lui adresser nos remerciements, rationnels, si cela est possible.
Yutha tep
Acte de foi
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mercredi 31 juillet 2013
le mélodrAme
a u p r o g r a m m e a u j o u r d ’ h u i
En musique, le mélodrame est une pièce souvent de dimensions modestes (un acte) dans laquelle un texte est déclamé – et non chanté – par un comédien de bout en bout, avec un commentaire énoncé par un piano, un petit ensemble instrumental ou même un orchestre, ce qui n’est pas sans poser certains problèmes d’équilibre sonore. Si les racines du mélodrame peuvent plonger dans la plus haute Antiquité, c’est Jean-Jacques Rousseau qui, le premier, propose une contribution retenue par la postérité, avec ce Pygmalion que les spécia-listes placent vers 1762. Mais le compositeur le plus célèbre dans ce domaine reste le Bohé-mien Jirí Antonín Benda (1722-1795), ou Georg Anton Benda si l’on adopte la façon germanique (il est vrai que Benda fut, par exemple, au service de Frédéric II de Prusse à Potsdam). Benda laissa plusieurs mélodrames dont Ariadne auf Naxos (1775) et Medea (1775), deux immenses succès, faisant appel à un orchestre de chambre pour dépeindre les tourments (parlés donc) de chaque héroïne. Cette manière passionna suffisamment le jeune Mozart pour qu’il expérimentât ces solutions poétiques dans son Singspiel inachevé, Zaide (1780). Sur les traces de Mozart, Beethoven fit appel au même procédé dans son Fidelio et même Weber dans son Freischütz. Le mélodrame connut un triomphe dans le monde germanique : sans doute coïncidait-il avec bonheur à une aspiration dont Mozart, Beethoven ou Weber se faisaient les porte-paroles, à savoir la naissance d’un art lyrique en langue allemande, à une époque où l’italien régnait avec superbe dans les opéras aristocratiques. Un nouveau public, principalement composé d’une bourgeoisie en pleine expansion, trouvait lui aussi un art plus «naturel», moins lointain que ce chant orné et virtuose de l’opéra.
Le 19e siècle accentua le succès du mélodrame. Schumann semble avoir été le premier à utiliser des poèmes (et non plus des textes théâtraux)
avec Schöne Hedwig (1849 mais publiée en 1853) et, surtout, donna une impulsion décisive à l’irruption du piano seul dans le mélodrame. Liszt consolida à son tour la «récitation avec piano», signant pas moins de cinq partitions, dont une en hongrois (L’amour du poète décédé, qu’il fit traduire en allemand). Il encouragea son élève, Felix Draeseke, à s’atteler à la tâche, avec cependant un seul mélodrame (Le Moine de Bonifacio). A la fin du siècle, Richard Strauss trouva en Ernst von Possart, acteur alors célèbre, un partenaire exceptionnel dans la « récitation avec piano » : naquirent Enoch Arden (1897), le mélodrame le plus long de l’histoire (une heure de spectacle) puis Le Château sur la mer l’année suivante, les deux artistes effectuant même des tournées ensemble.
Le déclin du mélodrame après Strauss s’explique assez mal, malgré la présence d’une partition, certes atypique, telle que le Pierrot Lunaire de Schönberg. Peut-être commit-on l’injustice de vouloir à tout prix considérer le mélodrame comme une œuvre musicale, alors que c’est précisément l’équilibre subtil entre la récitation et la musique qui constitue sa caractéristique irréductible. Il est certainement temps de remettre en cause les préjugés qui le frappent.
Yutha tep
Fest’off
miss lizzy
Miss Lizzy c’est une voix subtile aux multiples couleurs, un accompagnement au piano solide et élégant, indissociablement liés chez cette jeune auteur compositeur interprète, qui sait aussi faire revivre avec émotion des morceaux du passé.
Dès les premières notes, vous serez envoûté par l’extrême sensualité de la voix de Marie Seriot. A la fois pleine d’énergie et de classe, vous vous laisserez emporter par le répertoire de Miss Lizzy, blues, jazz et pop, revisité avec sensibilité et le bénéfice des influences qui ont parsemé son chemin musical, du classique aux musiques actuelles.
Accompagnée par Ivan De Luca à la basse et Xavier Longchamp à la batterie, Miss Lizzy saura vous entraîner dans son univers musical inclassable et magique.
Retrouvez Miss Lizzy aujourd’hui, aux Ruinettes à 12h00, Place centrale à 17h30 et à 22h00 pour une Jam’O’Crock, mais égale-ment jeudi et vendredi.
Academy
We are proud that all of the musicians in the Academy receive a scholarship to participate in our activities and we are extremely grateful to so many generous private donors and foundations who invest in us. A few months ago, one such donor asked me what these musi-cians give back to the Festival in return for their scholarships, at the same time asking me how we encouraged them to be proactive ambassadors of our learning programmes. We agree that we should be helping our musicians to figure out ways to be a resource in the
communities where they live or where they study.
So we are developing a new programme through which each Academy musician will sign a contract with us which obliges them to return “home” and give back something to their community in return for the scholarship they receive in Verbier. This could be performances in schools or hospitals or hospices or prisons. It could education projects for local audiences. It could be an evening of chamber music with local amateur musicians. Each musician
will have to think carefully what kind of activity might suit their personality and what fits their own style, but hopefully they will realise how important this initiative is to us and to them.
We want our musicians to participate actively in their own community and to develop new skills which will help them as they develop as musicians and as people. We also want to spread the Verbier Festival name. This project seems to be a very good way to start.
christian thompson
A NeW Project For locAl commuNities
franz liszt
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Live sur medici.tvConcert de janine jansen et itamar golan, Eglise, 11h00
rencontres inédites iii, Salle des Combins, 19h00
Live
rétrospective discovery
Le Quatuor ebène est la première formation de chambre établie à avoir jamais participé à l’Academy, en 2007. Ils ont quitté Verbier avec en poche le Prix d’Honneur et une invitation à se produire en concert au Festival l’année sui-vante. Ils sont devenus, depuis, des membres importants de la famille Verbier. Leur carrière en tant que quatuor à cordes est rien moins que remarquable et ils se sont imposés comme LE quatuor de la jeune génération.
Comment travaillent-ils en tant qu’équipe ? Quelles ont été leurs expériences musicales les plus mémorables ? Comment répètent-ils ? Comment décident-ils de leur répertoire ? Quels sont leurs objectifs à venir ?
Venez découvrir les réponses à ces questions au Chalet Orny, aujourd’hui à 14h15, lors d’une Conversation entre les membres du Quatuor Ebène et Charles Sigel.
Cette conversation sera enregistrée pour de futures diffusions sur Espace 2.
coNversAtioN With…
Nous nous réjouissons de vous accueillir dans notre succursale de Verbier, rue de la Poste 25
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Quatuor ebène
discovery - enfants
Ne manquez pas le dernier atelier «Discovery Babies» !Les tout petits (jusqu’à 5 ans) découvriront le monde de la musique, à leur échelle, aux travers de jeux musicaux encadrés par Eliane George & Yvonne Atkinson, animatrices expérimentées. Café Beethoven – Esplanade des Combins Vendredi 2 août à 10h30. L’Inscription est obligatoire: [email protected].
Dès la première édition du Festival, le théâtre donne la parole à de très grands comédiens comme ben Kingsley, samy frey, vanessa redgrave, isabelle huppert, marthe Keller, didier sandre, anna strancar ou anouk aimée qui interprète, aux bords des larmes, sur la scène du Hameau, La Voix humaine de Cocteau en 1995. Cette année-là voit même les acteurs du Théâtre Cricot de Cracovie débarquer du Festival d’Avignon pour quelques spectacles monumentaux dont la première en Suisse de Manjacy, mis en scène par andrzej welminski dans la gare routière de Verbier!
Des voix qui déclament, surgissent de partout - par exemple, de l’école suisse de ski, et même des sommets, avec l’Atelier théâtre de michelle Kokosowski en collaboration avec l’Académie expérimentale des Théâtres. Une nouvelle vision du théâtre souffle dans des spectacles aussi incroyables que la Médée en plein air conçue par andréi serban avec maïa morgenstern ou l’Electre de iannis Kokkos avec irène papas.
Dix ans plus tard, le théâtre a toujours ses stars. Le mini-Festival du Film Restauré conçu par Miguel Esteban et présenté par Robert Rosen rend hommage aux grandes dames et aux grands hommes du cinéma durant trois ans, au Cinéma de Verbier, lieu où juliette binoche vient suivre en catimini, comme marthe Keller, les cours de l’incroyable larry moss, en 2004 et 2005.
2005, l’année où jacques weber est tout seul en scène au Hameau et où malena ernman «scotche» la Salle Médran par son talent d’actrice dans les Folk Songs de Berio, dirigées de main de maître par un tout jeune chef plein de fougue et encore peu connu, gustavo dudamel...
Quand à thomas Quasthoff, il est désormais et pour longtemps, le maître incontournable de l’Atelier voix, tant ses cours sont à la fois un véritable spectacle et une leçon de diction dans le domaine du parler-chanter.
michèle larivière
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Renaud Capuçon est un artiste de renom international, le plus célèbre violoniste de sa génération. Un dirigeant du G8 aurait le vertige rien qu’en regardant son emploi du temps. Et pourtant ! Le musicien, non content de donner une centaine de concerts par an – orchestre, récital et musique de chambre confondus – vient de créer son propre festival, le Festival de Pâques d’Aix- en-Provence (une manifestation qui réunit des musiciens, célèbres et moins célèbres, de toutes les générations) et comme si cela ne suffisait pas à ce jeune père comblé, il deviendra, à compter de septembre 2014, le nouveau professeur de violon à la Haute Ecole de Musique de Lausanne.
En réalité, c’est un même et obstiné chemin que ne cesse de suivre l’infatigable Renaud Capuçon. Qu’il ait choisi Lausanne n’a rien pour nous surprendre: comme son frère Gautier, Renaud est un enfant de Chambéry resté attaché à ses Alpes natales, et puis le Verbier Festival a fait de lui un fidèle amoureux de la Suisse. Nul n’oublie, et certainement pas lui, que Martin T:son Engstroem fut l’un des premiers directeurs à le soutenir en lui confiant un récital dès 1995. C’est encore ici à Verbier, qu’il suivit des master class d’Isaac Stern à l’Academy.
Avec une conclusion heureuse puisqu’il manie aujourd’hui l’instrument du maître, avec la révérence qui s’impose, le sublime violon Guarneri del Gesù «Panette» daté de 1737. Ce soir aux Combins, Renaud donne le Quintette de Dvorák entouré de jeunes musi-ciens prodiges, Vilde Frang, Daniil Trifonov, son frère Gautier et l’altiste Yuri Bahmet.
Tel est Renaud Capuçon : il croit en la transversalité des générations. Il n’hésite jamais à jouer avec de très jeunes musiciens, comme il le fait régulièrement à la Fondation Singer Polignac à Paris, et nombre d’entre eux lui sont redevables d’une première apparition. Mais ce n’est que le juste retour de ce qui lui a été donné : c’est le chef Claudio Abbado qui le propulsa au rang de violon solo du Gustav Mahler Jugendorchester, et il n’est de grand don que s’il est offert en retour. L’évidence de la transmission.
L’éternelle jeunesse de Renaud Capuçon ne tient donc pas au pacte d’un Dorian Gray égoïstement concerné par son image, mais à une générosité insatiable et d’un besoin de partager qui font de lui le plus attachant des musiciens.
laurent vilarem
Coup de cœur
thomAs QuAsthoFF eN PleiN mélodrAme
i l s v o u s f o n t r ê v e r
de Schumann. L’utilisation de vieux mots allemands n’aide pas non plus ; c’est probable-ment pour cette raison que le genre a disparu. La musique est très belle mais ce sont toujours des histoires très dramatiques et pour tout dire, un peu kitsch ! Avec des fantômes et des morts qui reviennent ! Cette intensité ne correspond plus à notre époque, mais écouter ces mélodrames nous permet de mieux comprendre la musique romantique dans sa globalité».
Un mélodrame, c’est donc une œuvre avec une voix parlée : «Mais je dis ces mélodrames de la même manière que je chante un Lied ! Vous devez être comme un acteur. Quand vous chantez Le Roi des Aulnes de Schubert, c’est la même chose. Vous devez interpréter quatre rôles : le narrateur, le Roi des Aulnes, le père et son fils. J’utilise toutes les couleurs de ma voix pour incarner le texte».
Avec la pianiste Khatia Buniatishvili, Thomas Quasthoff nous ouvre les portes d’un monde inexploré. Grand bonheur, aussi bien musical que théâtral, en perspective.
laurent vilarem
Les fidèles du Verbier Festival ne rateraient les master class de Thomas Quasthoff pour rien au monde. Et il faut avouer que le baryton-basse allemand est tout simplement irrésistible quand il prodigue conseils et anecdotes. Ce matin, sur la scène du Cinéma, il se lance dans une imitation de l’accent australien de Joan Sutherland, puis évoque un confrère célèbre à la diction tellement incompréhensible que le public venu entendre du Verdi crut découvrir du Schönberg. A l’opéra, dit-il, on doit comprendre les mots, sans quoi ce n’est plus tout à fait de l’opéra. Une maxime qu’il fera sienne pour le concert de ce soir consacré aux mélodrames romantiques : «Je savais que ce répertoire existait mais je chantais encore à l’époque. Depuis que j’ai pris ma retraite de chanteur, ces mélodrames me sont revenus en mémoire. On ne peut pas s’imaginer à quel point ce répertoire était populaire au 19e siècle. Les compositeurs en avaient peut-être assez des chanteurs et se sont dit : «Maintenant, nous allons écrire pour la voix parlée !». Tous les compositeurs sont de grands noms, Schumann, Liszt, Strauss, mais aucun des poètes qui a écrit le texte n’est passé à la postérité. A la rigueur Friedrich Hebbel pour le mélodrame
l’éterNelle jeuNesse de reNAud cAPuçoN
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e n m a r g e d e s c o n c e r t s
Aujourd’hui
Ensoleillement 80 - 100%
Risque d’orage nul
Précipitations 0 mm
températures
Minimum 11°
Maximum 20°
jeudi
Ensoleillement 80 - 100%
Température 25°
le festival au QuotidienPublication officielle du Verbier Festival 2013
ÉditeurFondation du Verbier Festival
rédactionYutha Tep (rédacteur en chef), Laurent Vilarem, Michèle Larivière, Marion Grossiord et Claire Reigneau Desproges
photographieAline Paley & Nicolas Brodard
conceptionBlossom Communication, Genève
réalisationPIM Sportsguide SA
impressionImprimé à Verbier par Publiprint
Impressum
Météo
Tél. 027 775 27 [email protected]
Tél. 027 771 81 [email protected]
Tél 027 723 55 30www.vsinformatique.com [email protected]
verbier : les reNdez-vous de l’été
Dès le 9 août, Verbier accueille le culture fest : un festival d’animations de rue, de théâtre, de concerts et d’ateliers (cirque, percussions, peinture) pour tous les publics jusqu’au 21 août.
La traditionnelle fête des familles aura lieu le 15 août : concerts et animations pour petits et grands à La Chaux. Du 16 au 25 août le jumping international de verbier accueillera les meilleurs cavaliers du monde entier. Le 24 août, suivez les exploits des mordus du guidon lors du grand raid verbier-grimentz. Du 6 au 8 septembre, le verbier bike fest chauffera la piste pour trois jours de
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“Entrée des artistes”
Sponsor du Verbier Festival 2013www.nespresso.com
démonstrations, concerts et défilés autour de la moto. L’été se terminera sous le signe du terroir avec les désalpes de La Fouly et de Sembrancher (21 septembre) et bagnes, capitale de la raclette, au Châble, les 21 et 22 septembre.
Tout l’été, découvrez Verbier et le Val de Bagnes grâce au train des combins : quatre itinéraires différents, parcours gratuit.
calendrier des manifestations à l’office du tourisme et agenda complet sur www.verbier.ch
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n o s pa r t e n a i r e s & a m i s
GraMophone, A bArometer oF QuAlity
For 90 years Gramophone has been a barometer of quality for the classical music lover, and a source of the most reliable recording reviews.
You can now read every issue of Gramophone, dating back to 1923, through the Gramophone Digital Archive – including reviews, features and even advertisements, all in high resolution. It is, we believe, quite unique in digital music publishing.
The Archive’s powerful search function helps you to pinpoint exact reviews. You can bookmark favourite reviews, too, and share them with friends via social media.
eN FAveur de tous
Depuis sa création en 1937, la loterie romande remplit une mission d’utilité publique sur la base d’un modèle unique au monde : en dis-tribuant l’intégralité
de ses bénéfices, elle soutient des milliers d’institutions romandes œuvrant pour la communauté, actives dans des domaines aussi variés que l’action sociale, la culture, le
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sport ou l’environnement. Ainsi, par le biais de ses organes cantonaux de répartition, la Loterie Romande distribue chaque année plus de CHF 200 millions à quelque 3’000 associations à but non lucratif. Sans cette manne précieuse, de nombreux projets d’utilité publique ne pourraient pas se concrétiser.
La Loterie Romande, à travers sa Délégation valaisanne, soutient le Verbier Festival depuis ses débuts en 1994. Si le Verbier
VerbierFest_Bandeau_M178341_0613.indd 1 24.06.13 12:04
Festival réunit de grandes stars de la musique classique, il mise également sur le talent de jeunes artistes provenant du monde entier et leur offre ainsi l’opportunité d’être en contact avec de grands maîtres. La Loterie Romande est fière de soutenir un événement de la qualité du Verbier Festival et lui souhaite de rayonner pendant longtemps encore.
www.loro.chwww.entraide.ch
Subscribers to the Archive will also receive the latest issues of the magazine, including video content and the ability to l isten to and buy recordings as you read.
You can enjoy the Digital Archive wherever and whenever you want, with new issues del ivered monthly to your desktop computer, Kindle Fire, iPhone or iPad. At just £3.99 per month, this is a must-have for classical music fans.
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b a c K s ta g e & o f f s ta g e
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lilli paasikivi et andrés orozco-estrada, lundi 29 juillet.
Le Cantondu Valais
encouragela culture
Der KantonWallis
fördert Kultur
Le Cantondu Valais
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Commune de Bagnes
institutions
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partenaires
partenaires, fondations
Aspect Foundation
Blue Door Foundation
Gianni Bergamo Classic Music Award
Heineman Foundation
Fondation Juchum
Tabor Foundation
International Music and Art Foundation
Porter Foundation
Société Gustav Mahler Genève
partenaires médias
co-sponsors
Urfer Group SAOfficial Cars
sponsors
les sPoNsors & PArteNAires
mercredi 31 juillet 2013
a u p r o g r a m m e d e m a i n
GiFles et cAresses
Brahms et sa musique de chambre si enveloppante seront à l’hon-neur demain. A 11h00 à l’Eglise, leonidas Kavakos et Yuja wang nous promettent la plus douce des caresses avec les Sonates pour violon et piano du maître allemand.
La Salle des Combins accueille ensuite à 19h00 l’immense Requiem de Verdi. Après une Tosca incendiaire en 2011, le chef gianandrea noseda dirige le verbier festival orchestra et le chœur du teatro regio torino pour ce qui constitue l’une des gifles sonores les plus retentissantes de tout le répertoire. Ce Requiem si théâtral bénéficie d’un quatuor vocal de haut-vol : maria agresta, daniela barcellona, piotr beczala, ildar abdrazakov.
Retour à Brahms à 20h00 à l’Eglise, associé aux voluptés du Sextuor de Poulenc. La quatrième des Rencontres Inédites possède une affiche idéale : janine jansen, david aaron carpenter, frans helmerson, eugenia Zukerman, emmanuel laville, martin fröst, samuel blair, david sullivan, Yuja wang.
points fortsjeudi 1er Août
* Entrée Libre
gianandrea noseda
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ecca
Dan
iel R
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Des billets pour la plupart des concerts sont encore disponibles ! La Billetterie du Verbier Festival est ouverte au Chalet Mascotte (Rte de Verbier 88) tous les jours de 9h30 à 12h30 et 14h00 à 19h00. Vous pouvez acheter vos billets aux guichets ou par téléphone au t +41 (0) 848 771 882.Un guichet du soir vous attend également entre 18h00 et 19h00 devant la Salle des Combins (retrait des billets et achat des billets pour le concert du soir).
service smsLe Verbier Festival vous propose son ser-vice SMS gratuit (annulation, changement de programme, etc).pour vous inscrire, envoyez VF START par SMS au numéro 723.pour vous désinscrire, envoyez VF STOP au numéro 723.Pour être toujours informé des dernières nouvelles concernant le Verbier Festival, inscrivez-vous à notre e-newsletter sur: www.verbierfestival.com
Informations
mercredi 31 juillet 2013
09h30 | Hameau * aCaDemY
Master class de piano avec ferenc rados
09h45 | méDran * fest’Off
Randonnée découverte conte, en collaboration avec la conteuse ariane woringer
10h00 | CHalet OrnY * aCaDemY
Master class de musique de chambre avec gábor takács-nagy
11h00 | salle Des COmbins * OrCHestras
Répétition du Verbier Festival Orchestra
11h00 | téléverbier aCaDemY
Master class de musique d’alto avec Yuri bashmet
11h00 | église
leonidas KavaKos violon Yuja wang pianoJohannes brahms (1833 - 1897)
14h00 | téléverbier * aCaDemY
Master class de musique de chambre avec gábor takács-nagy
14h00 | Hameau * aCaDemY
Master class d’opéra avec tim carroll
14h15 | CHalet OrnY * DisCOverY
Conversation : vilde frang with christian thompson (in English)
15h30 | CHalet D’aDrien * aCaDemY
Master class de musique de chambre avec ferenc rados
15h30 | CHalet OrnY * aCaDemY
Master class de musique de chambre avec Quatuor ebène
16h30 | Cinéma * aCaDemY
Verbier Festival Academy présente…
17h30 | PlaCe Centrale * fest’Off
Apéro musical avec miss lizzy
18h00 | Café sCHubert * DisCOverY
Présentation du programme de la soirée avec michèle larivière
18h00 | Café CHOPin * DisCOverY
Pre-concert talk in English
19h00 | PlaCe Centrale * fest’Off
Kermesse avec le mardi gras b.b.
19h00 | salle Des COmbins
verbier festival orchestragianandrea noseda direction maria agresta soprano daniela barcellona mezzo-soprano piotr beczala ténor ildar abdrazakov basse chœur teatro regio torino (Direction musicale Claudio Fenoglio) giuseppe verdi (1813 - 1901)
19h30 | la COrDée Des alPes * fest’Off
Dîner musical avec miss lizzy
20h00 | église
Rencontres inédites IVjanine jansen violon david aaron carpenter alto frans helmerson violoncelle eugenia Zukerman flûte emmanuel laville hautbois martin fröst clarinette samuel blair basson david sullivan cor Yuja wang pianofrancis Poulenc (1899 - 1963) Johannes brahms (1833 - 1897)
23h00 | église * OrCHestras
Fenêtre sur l’Orchestre
leonidas Kavakos
© S
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