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1 La peinture à l’huile Rc-coupvray - Guy Braun Une petite histoire de la peinture à l’huile Quelques règles à respecter Broyage et préparation La technique mixte (héritage de Van Eyck). Le maigre et le gras Exemples de rendus
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La peinture à l’huile
Rc-coupvray - Guy Braun
Une petite histoire de la peinture à l’huile
Quelques règles à respecter
Broyage et préparation
La technique mixte (héritage de Van Eyck).
Le maigre et le gras
Exemples de rendus
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La peinture à l’huile
Rc-coupvray - Guy Braun
Jusqu’à la Renaissance (XV siècle) on n’utilisait pas trop l’huile comme liant ou comme médium. L’huile a de nombreux défauts
Elle est lente à sécher.Elle est collante et poisseuse si elle est mal préparée.Elle brûle les supports mal préparés.Elle jaunit les couleurs en vieillissant.
Avant cette période, on la trouve malgré tout comme dernière couche. Sur la tempera elle permet de réaliser un glacis final.
Il fallait donc trouver une préparation qui puisse lever tout ces obstacles pour peindre à l’huile.
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La peinture à l’huile
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La première peinture à l’huile
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La peinture à l’huile
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Pallier les contraintes :
Elle est lente à sécher :On utilise des huiles rendus naturellement
siccatives. En effet l’huile ne « sèche » pas au simple contact de l’air. Elle sèche au contact de la lumière. Elle se polymérise. Il fallait donc mettre l’huile au contact de la lumière longtemps avant de l’utiliser.
Elle est collante et poisseuse si elle est mal préparée :On lui adjoint une résine et on ne l’utilise pas pure
comme médium.
On évite qu’elle ne brûle les supports par une préparation d’encollage et d’enduit qui serviront à l’absorbe
Elle jaunit les couleurs en vieillissant :On utilise des huiles décolorées par le soleil ou
par des procédés chimiques.
La première règle : utiliser toujours le moins d’huile possible.
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La peinture à l’huile
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Pour broyer les couleurs à l’huile:
1. Il faut un support (plaque de verre)
2. Des pigments
3. De l’huile de lin clarifiée + 10 % de vernis dammar
On mélange en faisant un petit cratère dans le pigment jusqu’à obtenir un pâte homogène de la texture du dentifrice. Attention, pour arriver à ce résultat il faut le moins d’huile possible.
Le blanc ne doit pas être broyé à l’huile mais à l’émulsion. En effet ceci à deux avantages : cela permet des empâtements plus denses et cela permet aussi de préparer cette couleur à la demande car elle sèche vite. Enfin un blanc à l’huile jaunirai plus que les autres couleurs.
Conservez vos couleurs dans des tubes (pour ma part j’utilise des vieux tubes de vitascorbol en alu)
Si vous utilisez des couleurs industrielles en tube, il faut les déposer sur une palette en carton de façon à leur faire rendre le trop plein d’huile qu’elles renferment.
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La peinture à l’huile
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L’imprimatur : couleur de fond qui permet de soutenir les lumières
Une vidéo arte
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La peinture à l’huile
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La quantité d’huile à broyer est fonction des particularités du pigment.
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Le glacis
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La peinture à l’huile
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La méthode Van Eyck
Elle reprend les vertus de la détrempe en l’associant à l’huile. Il s’agit d’une méthode mixte qui repose sur la logique d’absorption du gras par le maigre.
Chaque couche inférieure doit être plus maigre que la couche suivante.
Ainsi on commence par une préparation très maigre contenant très peu d’huile (vernis dammar ou/et une émulsion huile eau) et on superpose des couches contenant des médiums de plus en plus gras.
Fabrication du vernis damar
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La peinture à l’huile
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Les trois composantes
Huile broyée à l’huile siccative additionnée de résine
Couche maigre à l’émulsion
Glacis et couches au médium
La recette proposée par Nicolas Wacker
Broyage des couleurs l'huile de lin crueavec 10 % de vernis Damar.
L'ÉMULSION :1 vol. d'Alcasit _liant cellulosique (solution 1 : 25)1/2 vol. d'huile de lin épaissie au soleil1/2 vol. de vernis (Damar 1 : 2)de 1 à 3 vol. d'eau
LE MÉDIUM 1 vol. d'huile de lin épaissie au soleil1 vol. de vernis (Damar 1 : 2)1 à 3 vol. d'essence térébenthine
vernis Damar
1 vol de Damar
2 vol d’essence de térébenthine rectifiée.
Mettre la poudre de damar dans un bas de nylon et la laisser se dissoudre dans le vernis.
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La peinture à l’huile
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Partie traitée au médium
La couleur est brillante et la couche est fine et transparente
Partie traitée à l’émulsion
La couleur est opaque et dense en volume (chargée en blanc couvrant)
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La peinture à l’huile
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Effets de glacis jaunes et bleus
Denise dans son étable
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La peinture à l’huile
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Effets de rehauts dans les blancs pour la lumière.
Le bougnat
