La tempera à lœuf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 1 La tempera à lœuf Quel Œuf ! La...

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1 La tempera à l’œuf Rc-coupvray - Guy Braun La tempera à l’œuf •Quel Œuf ! La préparation •L’application du médium aux pigments Les techniques de peinture à l’œuf Exemples de réalisations à travers le temps et les cultures.

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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 1 La tempera luf Quel uf ! La prparationLa prparation Lapplication du mdium aux pigments Les techniques de peinture luf Exemples de ralisations travers le temps et les cultures.
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 2 La tempera luf appartient la famille des mulsions naturelles comme la casine (lait). Cest--dire une juxtaposition de corps maigre (eau) et gras en suspension. Contrairement laquarelle et la gouache qui sont des solutions. Composition de loeuf Jaune : en principe 30% de corps gras (lcithine) dit "huile d'oeuf", trs difficile extraire. Blanc : 1 2% de corps gras, 12% d'albumine, 85% d'eau. Cest principalement le jaune duf que lon utilise. Ceci explique que la tempera luf, comme les peintures acryliques ou vinyliques, fait partie des peintures irrversibles une fois compltement sche. Cest un avantage pour ceux qui aiment travailler par couches et qui sont patients.
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 3 Cassez un oeuf et, pour vous dbarrasser du blanc, faites glisser le jaune d'une moiti de la coquille dans l'autre, en veillant ne pas le briser. Placez le jaune d'oeuf sur un papier absorbant et faites le rouler dlicatement pour le scher : la membrane blanche va adhrer au papier. Tenez le jaune d'oeuf sur le bord du papier, Incisez sa membrane au scalpel, puis laissez-le couler dans un rcipient. Manuel de lartiste Bordas
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 4 Mettez un peu de pte de pigment dans un godet et ajoutez-y la mme quantit de jaune d'oeuf et un peu d'eau distille. Mlangez le tout avec une vieille brosse propre. Il est prfrable de prparer une pte (pigment et eau) lavance puis de prendre le jaune duf ncessaire avec un ustensile (petite cuillre) ou avec une pipette. On dpose ainsi la dose ncessaire sans salir le mdium. Les petites bouteille de gouttes pour les yeux sont idales. On mlange le pigment au dernier moment car la mixture sche assez vite. On passe le pinceau en un seul mouvement (pas de va et vient car cela retire la peinture peine dpose).
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 5 Prparation de la tempera https://www.youtube.com/watch?v=ngzmdl112w0
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 6 La technique dapplication de la peinture. Le mlange de couleurs Le mlange physique de couleurs sur une surface n'est pas possible. Les dgrads de couleur et de ton sont obtenus par juxtaposition de tons et par hachures croises. Chaque mlange physique est fait part, sur une palette. L'laboration des tons et des couleurs dans la dtrempe l'oeuf est un travail minutieux et lent, et il faudra appliquer une foule de couches successives. Ce procd est particulirement satisfaisant, car les couleurs gardent leur fracheur
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 7 Dessin au crayon repris au pinceau Passage dun ton uni, la transparence laisse le dessin intact. Coloriage du dessin par- dessus la sous couche prcdente. Dtail du dessin termin Sur cet agrandissement du visage de ce gosse un peu triste, on remarque aisment le rseau dlicat et color de fines lignes qui, non seulement dfinissent les traits, mais crent le relief. Pour peindre un visage la dtrempe l'oeuf, il importe de dessiner des traits courbes, bien adapts aux contours doux du dessin. Manuel de lartiste Bordas
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 8 Pour rendre le volume, la couleur ne suffit pas. Il faut rflchir au sens des traits qui donneront le volume. Il faut aussi bien reprer les ombres et les lumires.
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 9 LA PEINTURE TRADITIONNELLE L'uf Dans son II libro dell'arte, Cennino Cennini explique en dtail la mthode de la dtrempe l'oeuf, ou peinture sur panneau pratique au dbut du xve sicle. Ce livre contient des informations intressantes pour quiconque utilise encore ce mdium. Le dessin tait ralis au fusain sur un fond de gesso, puis le surplus tait pousset avec une plume pour ne laisser qu'une image estompe, susceptible d'tre renforce avec un petit pinceau tremp dans de l'encre dilue. Pour ombrer les plis des draps et les ombres des visages, chaque trace de fusain devait tre efface et, avec une brosse douce carre, on appliquait un ple lavis d'encre dilue. Cennini recommandait de peindre les draps et le fond avant les visages, de toujours broyer les couleurs avec une quantit gale de jaune d'oeuf, et de veiller ce que le mlange soit aussi fluide que de l'eau. Comment peindre les draps La mthode de Cennini pour peindre les draps convient parfaitement ce mdium. Il prparait plusieurs tons d'une couleur en les rpartissant en fonc, moyen et clair. Il peignait les tons foncs en premier, puis les moyens et les clairs. Cennini insiste sur le fait que la procdure doit tre rpte jusqu' ce que les tons soient parfaitement fondus. La phase suivante consistait tracer les rehauts en commenant par les deux tons les plus clairs, suivis du blanc pur ; on faisait de mme avec les tons sombres pour terminer par les plus foncs. Les tons chair La technique tait la mme que pour les draps, sauf qu'un lavis de terre verte avec un peu de blanc tait appliqu en premier sur les parties du corps peindre. Cette technique diffrait lgrement d'un processus similaire pour la fresque, o le visage est d'abord dessin avec un verdaccio (mlange de blanc, d'ocre sombre, de noir et de rouge), puis ombr de terre verte avant d'appliquer les couleurs chaudes. Dans ce cas-ci, trois valeurs de couleurs chair taient appliques, comme pour les tons du drap. Finalement les tons les plus clairs et les rehauts taient appliqus avant les touches sombres finales.
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 10 LICNE et les rudiments de la tempera : la grisaille Lensemble du cours sur licne Lensemble du cours sur licne 25 vidos.
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 11 Toute la peinture de la renaissance jusqu Van Eyck se compose duvre la tempera recouvert dun glacis lhuile. Fillipo Lippi 1440 Remarquez les traces de grisaille au pinceau
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  • La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 12 Aujourdhui, la tempera luf connat un renouveau. Elle trs apprcie des peintre hyper ralistes et des peintres de trompe-lil.