Fiche d’entraînement à la présentation orale HDA

Cette fiche, complétée par vos soins, peut vous servir de synthèse. N’oubliez pas de tester votre présentation en temps réel (5 minutes) !

- Lors de l’épreuve orale d’Histoire des Arts, je reste actif durant ma présentation personnelle et l’entretien.

- Mon exposé est structuré et je l’énonce clairement.

Je dois être capable de présenter :

- l’auteur du poème : dates de vie et de mort, mouvements littéraires et politiques auxquels il a participé…

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- le contexte de rédaction du poème : en quelle année fut-il rédigé et pourquoi ?

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- une lecture de quelques vers, en respectant les règles poétiques

- une analyse du poème : sa composition (vers, strophes…) et son contenu (qui parle à qui ? quelle est la thèse soutenue ? …)

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- une mise en parallèle avec l’Affiche rouge, la lettre de Missak Manouchian à sa femme

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- un prolongement : film L’Armée du crime, la chanson de Léo Ferré

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- une conclusion personnelle sur ce que j’ai ressenti à l’étude de ce sujet

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Biographie de Louis Aragon HDA

- Louis Aragon est un poète, romancier, journaliste et essayiste français, né le 3 octobre 1897 à Neuilly-sur-Seine et mort le 24 décembre 1982 à Paris. Il est inhumé dans le parc du Moulin de Villeneuve, dans sa propriété de Saint-Arnoult-en-Yvelines, aux côtés de sa compagne Elsa Triolet.

Louis Aragon montre très jeune un don pour l'écriture. Il est étudiant en médecine lorsqu'il rencontre André Breton en 1916 avec lequel il se lie d'amitié. En 1918, il publie ses premiers poèmes, puis part, en tant que médecin auxiliaire, au front des Ardennes. Son courage lui vaut d'être décoré de la Croix de Guerre.

En 1919, il fonde la revue Littérature avec Philippe Soupault et André Breton.

En 1924, profondément marqués par la guerre de 14-18, dégoûtés de tout, révoltés et influencés par le mouvement Dada de Tristan Tzara, ces mêmes poètes participent au mouvement dadaïste et surréaliste. Ils rejettent tous les principes admis, toutes les formes d’oppression intellectuelle, toutes les valeurs reconnues, morales ou esthétiques. Leur adhésion au surréalisme peut être comprise comme l'expression de leur révolte devant une société dont les travers et les injustices les insupportent. Leur poésie est source de liberté, elle doit échapper aux contraintes, être créative et expérimentale. Les mots échappent aux règles de la syntaxe et de l’usage. Leur attitude est souvent source de scandale dans les milieux conservateurs.

En 1928, il rencontre Elsa Triolet, femme écrivain d'origine russe, qui sera l'amour de sa vie et qui lui inspirera de nombreux poèmes.

Membre du PCF, Louis Aragon s'engage aux côtés des communistes.

Aragon, le politique

- Le journaliste

À L’Humanité (1933)

Louis Aragon adhère au Parti communiste français en janvier 1927. Contrairement à la plupart de ses amis surréalistes qui s'en détachent les années suivantes, il reste fidèle à cet engagement jusqu'à sa mort. (Il ne devient critique à l'égard de l'URSS qu'après la mort de Staline, à la suite des révélations par Khrouchtchev des crimes du stalinisme.)

Parmi ses activités militantes, le journalisme et la direction de journaux placent Aragon dans le réel de son siècle. Il travaille à L'Humanité en 1933, pour la rubrique des faits divers.

La revue Commune (1933-1939)

La même année, en juillet 1933, il est secrétaire de rédaction de la revue Commune, éditée par l'Association des écrivains et artistes révolutionnaires qui se fixe pour but de rassembler le plus largement possible le monde de la culture dans la lutte contre le fascisme et le nazisme.

Directeur de Ce soir (1937-1953)

En mars 1937, Aragon est appelé par son Parti, à diriger le nouveau quotidien du soir, Ce soir, qu'il lance. Son activité est intense, car il mène de front cette tâche avec l'écriture romanesque et sa participation à Commune. Ce soir, interdit en août 1939, renaît à la Libération. Le journal disparaît en mars 1953.

Les Lettres françaises (1953-1972)

Aragon, directeur de l'hebdomadaire littéraire Les Lettres françaises, issu de la Résistance et devenu la propriété du Parti communiste, devient le propriétaire d'un journal désormais autonome politiquement et financièrement dans les jours qui suivent l'arrêt de Ce soir. Le journal mène à partir des années 1960 un combat de plus en plus ouvert contre le stalinisme et ses séquelles dans le bloc de l'Est. Lorsque la revue condamne violemment l'invasion de Prague par les chars soviétiques en 1968, les abonnements en provenance de l'URSS et des pays de l'Est sont brutalement interrompus. La revue Les Lettres françaises, devenue déficitaire, ne bénéficie d'aucun rattrapage

financier de la part du Parti communiste et cesse sa parution en 1972, année qui consacre la fin des activités journalistiques d'Aragon.

- L’éditeur

Parallèlement à ses tâches journalistiques, Louis Aragon dispose d'un moyen pour faire connaître les écrivains français et soviétiques rattachés communément au courant « réaliste socialiste ». Il est en effet président directeur général d'une maison d'édition proche des communistes, les Éditeurs français réunis (EFR).

L'intellectuel engagé

- La Résistance

En septembre, à la suite de l'attaque de l'Allemagne nazie contre la Pologne, il est incorporé comme médecin-auxiliaire sur la ligne de front.

Sur le front enfin ouvert à l'Ouest en mai 1940, subissant la débâcle des armées françaises, il fait preuve d'un courage qui lui vaut d'être décoré de la Croix de guerre et de la Médaille militaire. Ces mois de guerre seront à l'origine d'une grande part des poèmes du recueil Les Yeux d'Elsa, paru en 1942.

Réfugié par la suite en Zone libre, où il continue d'écrire les poèmes qui composent ce recueil, il va s'engager autant par la plume qu'en organisateur clandestin, à la Résistance dans les milieux intellectuels. Son œuvre poétique est mise au service de la mobilisation patriotique. Il participe aussi, avec Elsa Triolet à la mise sur pieds du Comité national des écrivains en zone sud.

Chantre de la Résistance aux temps dangereux, il en est après-guerre, avec Paul Éluard, Pierre Seghers, René Char, le témoin poétique, le veilleur d'une mémoire. C'est ainsi qu'il compose, en 1955, Strophes pour se souvenir, poème à la gloire du rôle des étrangers dans la Résistance, célébrant les Francs-tireurs et partisans de la MOI du groupe Manouchian dont la condamnation avait été publiée sur une affiche rouge.

- Le romancier et le poète

Considérant l'écriture comme une quête de soi, Louis Aragon signe une œuvre poétique plurielle, où la prose le dispute à la poésie à forme fixe, qu'il renouvelle. Après une première période très libre marquée par le surréalisme et ses jeux de langage, il retourne à une forme plus classique de poésie (vers mesurés et rimes), très inspirée par Guillaume Apollinaire, pour mieux rendre compte de la France (et de la résistance) à l'heure de la Seconde Guerre mondiale. Après-guerre, l'aspect politique de sa poésie s'efface de plus en plus devant son aspect lyrique. Sans jamais renier ce retour au classicisme, il y intègre de plus en plus des formes plus libres, se rapprochant du surréalisme de ses débuts qu'il a toujours affirmé n'avoir jamais renié.

- Aragon fut un poète majeur de la deuxième partie du xxe siècle. Certains de ses textes ont été popularisés par plusieurs compositeurs ou chanteurs qui n'étaient pas forcément en accord avec sa pensée politique comme Léo Ferré, Georges Brassens, Marc Ogeret, Jean Ferrat, etc. La première chanson tirée d'une œuvre d'Aragon date de 1953 : elle est composée et chantée par Georges Brassens et a pour paroles le poème paru dans La Diane française en 1944, Il n'y a pas d'amour heureux.

Contexte de l’affiche et du poème HDA

Le Mont-Valérien

La forteresse du Mont-Valérien est l'un des seize forts construits autour de Paris en 1840-1845.

Elle est construite sur le mont Valérien, colline culminant à 162 mètres, située à quelques kilomètres à l'ouest de Paris, sur les communes de Suresnes, Nanterre et Rueil-Malmaison, elle n'a pas été démolie.

Au cours de la Seconde Guerre mondiale, plus d'un millier de résistants et otages y ont été fusillés par les Allemands.

Le Mémorial de la France combattante, érigé en l'hommage de tous les morts de la guerre 1939-1945, inauguré par le général de Gaulle le 18 juin 1960 se trouve en dehors de la forteresse, adossé à son mur d'enceinte au sud.

Missak Manouchian et les FTP-MOI

Missak (dit Michel) Manouchian, né le 1er septembre 1906 dans l'Empire ottoman, mort fusillé à 37 ans au fort du Mont-Valérien le 21 février 1944, est un poète français d'origine arménienne, un militant communiste (responsable de la section arménienne de la MOI) et un résistant (commissaire militaire des FTP-MOI de la région parisienne).

Il rencontre Mélinée Assadourian, secrétaire d’organisation (dactylographe), qui deviendra sa compagne en 1937.

En février 1943, Manouchian est versé dans les FTP-MOI, groupe des Francs-tireurs et partisans - Main-d'œuvre immigrée de Paris : il s'agit de groupes armés constitués en avril 1942.

Les FTP-MOI compteront parmi les groupes de résistance les plus actifs et les plus déterminés, notamment parce qu'ils sont en tant qu'étrangers, et Juifs pour beaucoup, directement visés par le régime de Vichy, qui ne leur laisse le choix que de la clandestinité ou de l'internement.

C’est après la rupture du Pacte germano-soviétique et l’invasion de l’URSS par les troupes hitlériennes, le 22 juin 1941, que la direction du Parti communiste français clandestin représentée par Jacques Duclos décide, en accord avec l’Internationale communiste, de mettre sur pied une organisation de lutte armée.

Les groupes de Manouchian accomplissent près de trente opérations dans Paris du mois d'août à la mi-novembre 1943.

Le réseau Manouchian était constitué de 23 résistants communistes, dont 20 étrangers, des Espagnols rescapés de Franco, enfermés dans les camps français des Pyrénées, des Italiens résistant au fascisme, des Arméniens, des Juifs surtout échappés de la rafle du Vélodrome d'Hiver (le Vel'd'Hiv) de juillet 1942.

Arrestation et 21 février 1944 au Mont-Valérien

La Brigade spéciale n°2 des Renseignements généraux mena à bien une vaste filature qui aboutit au démantèlement complet des FTP-MOI parisiens à la mi-novembre, avec 68 arrestations dont celle de Manouchian, au matin du 16 novembre 1943. Sa compagne Mélinée parvient à échapper à la police.

Missak Manouchian, torturé, et vingt-trois de ses camarades, sont livrés aux Allemands de la Geheime Feldpolizei (GFP) qui exploitent l'affaire à des fins de propagande.

Le tribunal militaire allemand du Grand-Paris juge 24 des résistants arrêtés, dont Manouchian, en présence des journalistes de la presse collaborationniste qui dénoncent le « cynisme » des accusés, c'est-à-dire le fait qu'ils assument pleinement les attentats qu'ils ont commis. Le tribunal prononce 23 condamnations à mort.

Parmi eux, dix sont sélectionnés pour la composition de l'Affiche rouge, où apparaît l'expression « l'armée du crime».

« Grzywacz – Juif polonais, 2 attentats »,

« Elek – Juif hongrois, 8 déraillements »,

« Wajsbrot – Juif polonais, 1 attentat, 3 déraillements »,

« Witchitz – Juif polonais, 15 attentats »,

« Fingerweig – Juif polonais, 3 attentats, 5 déraillements »,

« Boczov – Juif hongrois, chef dérailleur, 20 attentats »,

« Fontanot – Communiste italien, 12 attentats »,

« Alfonso – Espagnol rouge, 7 attentats »,

« Rajman – Juif polonais, 13 attentats »,

« Manouchian – Arménien, chef de bande, 56 attentats, 150 morts, 600 blessés »

Les 17 et 18 février 1944, devant la cour martiale allemande, réunie dans une somptueuse salle de l'hôtel Continental rue de Rivoli, étaient condamnés à mort vingt-trois combattants FTP-MOI au terme d'une délibération d'un quart d'heure.

Le 21 février 1944, vingt-deux d'entre eux furent fusillés au Mont-Valérien, en refusant d'avoir les yeux bandés. Olga Bancic, parce qu'elle était une femme, n'eut pas droit aux honneurs du peloton d'exécution, elle fut décapitée à la hache dans la cour de la prison de Stuttgart (Allemagne) le 10 mai 1944, jour de son anniversaire. 34 minutes se sont écoulées entre le début des exécutions et la fin de celles-ci. La plupart d'entre eux sont enterrés dans le cimetière d'Ivry-sur-Seine, dans le Val-de-Marne, où une stèle a été érigée en leur mémoire.

Les hommages

En s'inspirant librement de la dernière lettre de Missak Manouchian à sa femme Mélinée avant son exécution, Louis Aragon écrit le poème Strophes pour se souvenir en 1955 dans Le Roman inachevé, à l'occasion de l'inauguration de la rue du Groupe-Manouchian située dans le 20e arrondissement de Paris.

Ce poème est mis en musique et chanté par Léo Ferré en 1959 sous le titre « L'Affiche rouge » (publié dans Léo Ferré chante Aragon, 1961). Depuis il a très souvent été repris par d'autres chanteurs, dont Jacques Bertin, Catherine Sauvage, Marc Ogeret, Leni Escudero, Mama Béa, Monique Morelli, Didier Barbelivien et Bernard Lavilliers.

À l'initiative de Robert Badinter, une proposition de loi, votée le 22 octobre 1997 décide de l’édification d’un monument à la mémoire de tous les résistants et otages fusillés au fort du Mont-Valérien entre 1940 et 1944. Un monument, réalisé par le sculpteur et plasticien Pascal Convert, à la mémoire de ces 1 006 fusillés est inauguré le 20 septembre 2003.

La mairie d'Évry a donné le nom de Missak Manouchian à un parc en bord de Seine, à l'endroit même où eut lieu son arrestation. Une plaque commémorative a été déposée le 21 février 2009, par la mairie de la ville de Paris, au 11 rue de Plaisance, Paris XIVe, en présence d'anciens Résistants. Cet ancien hôtel fut le dernier domicile de Mélinée (née Assadourian) et Missak Manouchian.

En 2009, le cinéaste marseillais d'origine arménienne Robert Guédiguian tourne le film L'Armée du crime, avec Simon Abkarian (Missak), Virginie Ledoyen (Mélinée), Robinson Stévenin (Marcel Rayman).

À Marseille, Boulevard Charles Livon dans le quartier du Pharo, depuis le 20 février 2010, le buste de Missak Manouchian et la liste de ses 22 compagnons fusillés avec lui, se dressent dans un square qui porte son nom, face au vieux port. L'initiative est organisée par la jeunesse arménienne de France…

Etude de l’affiche rouge (p. 281 manuel Magnard) HDA

Analyse de la composition de l'affiche.

Les Parisiens la découvrent en février 1944, placardée sur les murs de la ville, 15 000 exemplaires dans la capitale.

1. Les couleurs.

- Quelles sont les couleurs dominantes ? Le rouge surtout et le noir. - Selon vos connaissances, à quoi ces couleurs sont-elles associées ? Quelles en sont les connotations ?

→ La dénotation désigne le sens littéral d'un terme ; la connotation est le sens qui s’ajoute au sens habituel par le jeu du contexte. Le rouge : le communisme et le sang ; ce rouge donne d’ailleurs son nom à l’affiche ; le noir : la violence et la mort. - Quel est l’élément qui renforce ces idées ? Le mot crime. - Quelle impression cherche à donner cette affiche ? Le sentiment d'un danger, d'une menace violente. 2. Les formes. - Quelles sont les formes géométriques qui composent cette image ? Pourquoi ont-elles été choisies ? * L’affiche est de forme verticale. Les visages (portraits) sont présentés dans des cercles (médaillons) qui sont disposés comme des impacts de balle, désignant ainsi les hommes à abattre. * On trouve aussi un triangle qui, positionné comme la pointe d'une flèche, crée un lien entre les visages et leurs méfaits. * Les six photos rectangulaires sont disposées maladroitement de façon à représenter le chaos. Les photos dans les cercles sont disposées de façon beaucoup plus ordonnée : la police rétablit l'ordre (en les criblant de balles). 3. Les photos. - Que trouve-t-on sur les photos ? * La photo de Manouchian est placée à la pointe de la flèche, on désigne ainsi le chef. * Les médaillons montrent des personnages pris en gros plan (des « criminels ») à la mine agressive, mal coiffés … ce qui ne peut susciter de la sympathie ou de la compassion. * On assiste à des scènes choquantes, atroces dans les photos rectangulaires : des corps criblés de balles, des cadavres, un train qui a déraillé et un véritable arsenal = volonté de choquer, de créer un sentiment d'insécurité. Faire en sorte que ceux qui voient l'affiche se disent : « je serai peut-être la prochaine victime ».

→ Répulsion, insécurité, indignation, inquiétude sont les sentiments que cherche à susciter cette affiche. 4. Le texte.

- Que dit le texte ? * Le message est court et simple, les phrases sont nominales. Une question occupe le haut de l’affiche : Des libérateurs ? Le point d'interrogation sème le doute. Une réponse occupe le bas : La libération ! Le point d'exclamation suscite le mépris. Entre la question et la réponse, des photos permettent à celui qui regarde de se faire une idée ... * On trouve aussi le nom des hommes à côté des photos sur une étiquette noire. Tous les noms sont à consonance étrangère et leur nationalité est précisée. On trouve aussi l'indication de leur religion et de leur appartenance politique.

→ Le message est clair : ces hommes sont communistes, juifs et étrangers, ils représentent une menace pour la France. Il est légitime de les éliminer. (23 hommes sont condamnés, mais on ne retient pour l'affiche que les 10 qui sont d'origine étrangère ou juifs ...) Conclusion : la thèse avancée par l’affiche. L'affiche rouge est donc une affiche de propagande destinée à convaincre les Parisiens que ces hommes sont de dangereux terroristes et non des libérateurs, qu'ils œuvrent pour le désordre et la mort face à l'ordre établi par l'armée allemande. Il s'agit aussi de dissuader ceux qui voudraient entrer dans la Résistance. On se rend également compte qu'au-delà de la condamnation de ces hommes apparaît nettement l'idéologie du régime de Vichy qui cherche à combattre juifs, étrangers et communistes.

Etude de la lettre de Michel Manouchian à sa femme Mélinée HDA

Le 21 février 1944

Ma Chère Mélinée, ma petite orpheline bien-aimée,

Dans quelques heures, je ne serai plus de ce monde. Nous allons être fusillés cet après-midi à 15 heures. Cela m'arrive comme un accident dans ma vie, je n'y crois pas mais pourtant je sais que je ne te verrai plus jamais. Que

puis-je t'écrire ? Tout est confus en moi et bien clair en même temps. Je m'étais engagé dans l'Armée de la Libération en soldat volontaire et je meurs à deux doigts de la Victoire

et du but. Bonheur à ceux qui vont nous survivre et goûter la douceur de la Liberté et de la Paix de demain. Je suis sûr que le peuple français et tous les combattants de la Liberté sauront honorer notre mémoire

dignement. Au moment de mourir, je proclame que je n'ai aucune haine contre le peuple allemand et contre qui que ce

soit, chacun aura ce qu'il méritera comme châtiment et comme récompense. Le peuple allemand et tous les autres peuples vivront en paix et en fraternité après la guerre qui ne durera plus longtemps. Bonheur à tous…

J'ai un regret profond de ne t'avoir pas rendue heureuse, j'aurais bien voulu avoir un enfant de toi, comme tu le voulais toujours. Je te prie donc de te marier après la guerre, sans faute, et d'avoir un enfant pour mon bonheur, et pour accomplir ma dernière volonté, marie-toi avec quelqu'un qui puisse te rendre heureuse.

Tous mes biens et toutes mes affaires, je te les lègue à toi, à ta sœur et à mes neveux. Après la guerre, tu pourras faire valoir ton droit de pension de guerre en tant que ma femme, car je meurs en soldat régulier de l'Armée

française de la Libération. Avec l'aide des amis qui voudront bien m'honorer, tu feras éditer mes poèmes et mes écrits qui valent d'être lus. Tu apporteras mes souvenirs, si possible, à mes parents en Arménie.

Je mourrai avec mes 23 camarades tout à l'heure avec le courage et la sérénité d'un homme qui a la conscience bien tranquille, car personnellement, je n'ai fait de mal à personne et si je l'ai fait, je l'ai fait sans haine.

Aujourd'hui, il y a du soleil. C'est en regardant le soleil et la belle nature que j'ai tant aimée que je dirai adieu à la vie et à vous tous, ma bien chère femme et mes bien chers amis.

Je pardonne à tous ceux qui m'ont fait du mal ou qui ont voulu me faire du mal sauf à celui qui nous a trahis pour racheter sa peau et ceux qui nous ont vendus.

Je t'embrasse bien fort ainsi que ta sœur et tous les amis qui me connaissent de loin ou de près, je vous serre tous sur mon cœur. Adieu.

Ton ami, ton camarade, ton mari. Manouchian Michel.

P.S. J'ai quinze mille francs dans la valise de la rue de Plaisance. Si tu peux les prendre, rends mes dettes et donne le reste à Armène. M. M.

1. Michel Manouchian.

- A la lecture de cette lettre, l’auteur vous semble-t-il correspondre au portrait de lui sur l’affiche ? Pourquoi ?

Non, on a là deux aspects incompatibles d’une même personne, preuve de nouveau de la propagande diffusée par l'affiche rouge.

2. Une lettre-testament.

a. La présentation d’une lettre privée :

- date : 21/02/1944

- formule d’appel, présence du destinataire et de l’expéditeur dans la lettre : « Ma Chère Mélinée, ma petite orpheline bien-aimée », « je ne te verrai plus jamais », « je t'embrasse bien fort ainsi que ta sœur »…

- formule de congé et signature: « Adieu. Ton ami, ton camarade, ton mari. Manouchian Michel. »

b. Un testament :

- On y lit l’annonce de la mort prochaine de l'énonciateur en introduction, les circonstances de cette mort « Dans quelques heures, je ne serai plus de ce monde. Nous allons être fusillés cet après-midi à 15 heures. » Le champ lexical de la mort est très présent dans la lettre : « je meurs, au moment de mourir, je meurs, je mourrai, je dirai adieu à la vie ».

- Des termes habituellement utilisés dans un testament apparaissent : " ma dernière volonté ", " Tous mes biens et

toutes mes affaires, je te les lègue à toi, à ta sœur et à mes neveux… "

- L’auteur indique les dispositions à suivre à sa veuve : utilisation du futur de l’indicatif à valeur de prière atténuée " tu feras éditer ", " tu apporteras " et de l’indicatif présent ou de l’impératif présent " je te prie donc de te marier

après la guerre, sans faute, et d'avoir un enfant pour mon bonheur, marie-toi ".

c. Un message d’amour, de paix et d’espoir :

- pour sa femme : mention de termes affectifs, possessifs « Ma Chère Mélinée, ma petite orpheline bien-aimée », de

regrets « J'ai un regret profond de ne t'avoir pas rendue heureuse, j'aurais bien voulu avoir un enfant de toi »…

- pour ses parents et amis : « Tu apporteras mes souvenirs, si possible, à mes parents en Arménie, je dirai adieu à la vie et à vous tous, ma bien chère femme et mes bien chers amis. Je t'embrasse bien fort ainsi que ta sœur et tous les amis qui me connaissent de loin ou de près, je vous serre tous sur mon cœur ».

- pour tous, la déclaration est solennelle " Bonheur à ceux qui vont nous survivre et goûter la douceur de la Liberté et

de la Paix de demain, je proclame que je n'ai aucune haine ", " bonheur à tous ". - pour la nature : « Aujourd'hui, il y a du soleil. C'est en regardant le soleil et la belle nature que j'ai tant aimée »…

→ Le message est celui de la paix, la liberté et la fraternité. Le personnage est totalement opposé à celui donné à

voir en médaillon sur l’affiche rouge !

3. Réfutation de la thèse de l’affiche rouge :

- Manouchian est un " soldat volontaire " de " l’armée de la Libération " et non un criminel !

- Il est "soldat régulier de l’armée française " et sa femme aura droit à la « pension » des veuves de guerre

françaises, ce n’est pas un étranger.

- Il œuvre pour la « liberté et la paix », ce n’est pas un terroriste, une " machine à tuer " dépourvue d’humanité.

- Sa mort et celle de ses compagnons seront « honorées », car ils meurent pour une noble cause et auront œuvré

pour la victoire, ce ne sont pas des lâches, condamnés à mort pour actes de terrorisme.

Conclusion :

Le point de vue est en totale opposition avec celui proposé par l’affiche rouge. Cettelettre-testament est émouvante et pathétique, elle a été rédigée par un homme qui semble surtout vouloir dire la vérité à sa femme avant de mourir.

Etude du poème Strophes pour se souvenir (p. 280 manuel Magnard) HDA

Introduction/présentation :

Louis Aragon a écrit « Strophes pour se souvenir » (dans Le Roman inachevé) en 1955, à l'occasion de l'inauguration de la « rue du groupe-Manouchian » dans le XXème arrondissement de Paris. C'est donc un poème commémoratif, dont le but est de remémorer, laisser une trace de certains faits et les préserver de l’oubli. Le titre est simplement descriptif, mais assez édifiant quant au but du poème.

Ce poème engagé est composé de sept strophes de cinq vers (quintils ou quintains), des alexandrins, dont les rimes sont régulières, suivant un seul et même schéma : ABBAB.

Il y a deux sons différents à la rime par strophe, mais la rime en [ã] est présente dans chacune. Ce retour lancinant du même son insiste sur le souvenir, le rythme est très régulier, comme dans une chanson.

On note l’absence de ponctuation dans le poème et un mélange dans la forme, de modernité et de classicisme.

1. Un poème commémoratif polyphonique.

- Qui parle ?

On observe trois situations d’énonciation différentes :

a. Dans les vers 1 à 18 :

Le poète s’adresse directement aux résistants de l’affiche rouge, comme en témoigne l’utilisation de la 2ème personne du pluriel « vous, vos » ; en se situant par rapport à l’événement évoqué " onze ans déjà " il en réactualise le souvenir.

b. Dans les vers 19 à 30 :

Il fait ensuite une paraphrase « poétisée » de la lettre de Manouchian à sa femme, insérée en italique : c’est un véritable poème dans le poème. Les pronoms sont alors ceux de la 1ère personne du singulier et du pluriel pour l’énonciateur et ceux de la 2ème personne du singulier pour le destinataire. On note la reprise des mêmes mots et des mêmes thèmes que dans la lettre, l’homme est serein, il meurt sans haine : vœux de bonheur « bonheur, plaisir, sois heureuse », absence de haine, amour pour la nature « les roses, lumière, vent, beauté des choses, un grand soleil d’hiver éclaire la colline, que la nature est belle », pour sa femme « marie-toi sois heureuse et pense à moi souvent, je te dis de vivre et d’avoir un enfant ».

Aragon veut faire revivre et susciter l’émotion par des insistances : l’anaphore du mot " Adieu ", le rythme ternaire des vers 21 et 22 " Adieu la peine/ et le plaisir/ adieu les roses… ", l’allitération en m pour murmurer les mots d’amour et de tristesse " Ma Mélinée ô mon amour mon orpheline "…

c. Enfin, dans la dernière strophe :

On note la prise de distance du poète en conclusion, avec l’utilisation de la 3ème personne du pluriel et de l’anaphore du nombre vingt-trois pour désigner les résistants du groupe Manouchian, accentuée par la

déstructuration du nombre « vingt et trois » et l’évocation de leur mort.

2. Un poème engagé.

a. Evocation subjective de l’affiche rouge :

- Le poète mentionne les portraits présentés « vous aviez vos portraits sur les murs de nos villes » et insiste sur

l’effet terrifiant recherché grâce à l’utilisation de la gradation " noirs ", " hirsutes ", " menaçants " ;

- Il associe la couleur de l’affiche au sang « l’affiche qui semblait une tache de sang » ;

- Il fait allusion au choix des noms à consonance étrangère « parce qu’à prononcer vos noms sont difficiles ».

→Il dénonce ainsi la manipulation que les auteurs de l’affiche ont voulu exercer sur les passants.

b. Réaction des passants :

- On observe deux attitudes apparemment opposées, obligées par les circonstances :

Le jour, une certaine indifférence de la foule, marquée par la présence du modalisateur « semblait » et des négations " nul ne semblait vous voir ", " les gens allaient sans yeux " ;

La nuit, une reconnaissance et un hommage anonymes, marqués par la conjonction de coordination qui crée l’opposition « mais », la synecdoque " des doigts errants ", l’inscription en majuscules " MORTS POUR LA FRANCE ".

→ Cela montre l’échec de la tentative de manipulation exercée par l’affiche rouge sur les passants.

c. Réhabilitation de ces résistants étrangers :

- Aragon rend hommage à leur humilité et abnégation, par l’opposition entre l’adverbe " simplement " et l’énumération de termes qui caractérisent les cérémonies commémoratives " gloire ", " larmes ", " orgues ",

" prière ".Le jeu de négations souligne leur modestie « ni, ni… ».

La dernière strophe est comme une épitaphe sur une plaque ou une pierre tombale dans laquelle les expansions de " vingt et trois " désignent leurs qualités : jeunesse, générosité, solidarité, courage et patriotisme. Elle rappelle la valeur de leur sacrifice et s’oppose à la haine nazie.

Conclusion :

La fonction de ce poème engagé, évoquée par le titre Strophes pour se souvenir, est de rétablir la vérité, afin que personne n’oublie le sacrifice de ces hommes qui étaient des « oubliés » de l'histoire (FTP-MOI = Francs-Tireurs et Partisans - Main d'œuvre immigrée de Paris). Il a été plus difficile aussi pour eux d'entrer dans la Résistance. C'est donc ici la volonté de les réhabiliter, de lutter contre l'oubli et contre le temps qui passe « onze ans déjà »…

Analyse poétique HDA

I. La mesure des vers.

1. Le compte des syllabes : il faut compter les syllabes sonores.

- en fin de vers, le « e muet » ne compte pas

- à l’intérieur du vers, le « e muet » suivi d’une voyelle ne compte pas

« Vous n’avez réclamé la gloire ni les arm(es) Ni l’orgue ni la prièr(e) aux agonisants »

- deux voyelles qui se suivent peuvent se prononcer ensemble, en une syllabe, c’est la synérèse ou en deux syllabes, c’est la diérèse :

« A la fin févri er pour vos derniers moments » diérèse synérèse 2. Les mètres et les strophes.

La poésie française utilise plusieurs mètres (types de vers) dont les plus courants sont :

- l’alexandrin de douze syllabes, vers utilisé dans le poème d’Aragon (c’est aussi le vers utilisé dans le théâtre classique)

« Tout / a / vait / la / cou / leur / u / ni / for / me / du / givr(e) » 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 - le décasyllabe de dix syllabes - l’octosyllabe de huit syllabes.

Les vers sont souvent groupés en strophes séparées par des blancs :

- un groupe de deux vers est un distique

- de trois vers un tercet

- de quatre vers un quatrain

- de cinq vers, sur deux rimes, comme dans le poème d’Aragon, un quintil.

II. La matière sonore.

Les dernières syllabes des vers ont des sonorités communes, ce sont les rimes. L’unité de la strophe peut être renforcée par la disposition des rimes. On nomme A le premier son rencontré, B le second.

- Les rimes qui suivent le schéma AABB sont des rimes suivies.

- Les rimes qui suivent le schéma ABAB sont des rimes croisées.

- Les rimes qui suivent le schéma ABBA sont des rimes embrassées.

Les quintils du poème d’Aragon sur deux rimes répondent au schéma ABBAB.

- Les rimes peuvent avoir un seul son commun, ce sont des rimes pauvres, deux sons communs, ce sont des rimes suffisantes et au moins trois sons communs, ce sont alors des rimes riches. Si les rimes se terminent par un « e muet », elles sont féminines, sinon, elles sont masculines.

→ Le choix des rimes, leur disposition participent à la qualité sonore du poème.

III. Effets de rythme.

Le rythme d’un vers est déterminé par les accents et les coupes qui isolent des unités grammaticales.

- Dans les mots terminés par un « e muet », l’accent est sur l’avant-dernière syllabe, dans les autres cas, l’accent est sur la dernière syllabe.

- Un alexandrin comporte en général une coupe à la moitié du vers. La moitié d’un vers s’appelle un hémistiche.

Le rythme est imposé également par le rapport phrase/vers.

- Lorsqu’une phrase se poursuit sur plusieurs vers, on parle d’enjambement. Si la partie rejetée dans le vers suivant est très courte, on parle de rejet, dans le cas contraire de contre-rejet. Ces ruptures rythmiques mettent en évidence un groupe de mots :

« Mais à l’heure du couvre-feu des doigts errants enjambement

Avaient écrit sous vos photos MORTS POUR LA FRANCE » contre-rejet IV. Les figures de style du poème.

L’anaphore est une figure de style qui consiste à commencer des vers, phrases ou ensembles de phrases ou de vers, par le même mot ou groupe de mots. Elle rythme la phrase, souligne un mot, une obsession, provoque un effet musical, communique plus d'énergie au discours ou renforce une affirmation, un plaidoyer… Syntaxiquement, elle permet de créer un effet de symétrie :

« Vingt et trois qui donnaient leur cœur avant leur temps Vingt et trois étrangers et nos frères pourtant Vingt et trois amoureux de vivre à en mourir

Vingt et trois qui criaient la France en s’abattant. »

L’antithèse est une figure de style qui oppose deux termes contraires en les mettant en parallèle :

« amoureux de vivre à en mourir »

La métaphore repose sur des traits communs à deux éléments mais le rapprochement, contrairement à la comparaison, se fait sans outil de comparaison :

« Ils étaient vingt et trois quand les fusils fleurirent »

La prosopopée consiste à faire parler une personne morte ou absente (vers 19 et suivants).

L’allitération est la répétition d’un son consonne :

« Ma Mélinée ô mon amour mon orpheline »

L’énumération est une figure de style qui consiste à dénombrer divers éléments :

« Vous n’avez réclamé la gloire ni les larmes Ni l’orgue ni la prière aux agonisants »

La gradation est une énumération de termes organisée de façon croissante ou décroissante :

« Noirs de barbe et de nuit hirsutes menaçants »

La synecdoque désigne la partie pour le tout, ou l’inverse, la matière pour l’objet et le particulier pour le général :

« Mais à l’heure du couvre-feu des doigts errants Avaient écrit sous vos photos MORTS POUR LA FRANCE »

Strophes pour se souvenir

Vous n'avez réclamé la gloire ni les larmes

Ni l'orgue ni la prière aux agonisants

Onze ans déjà que cela passe vite onze ans

Vous vous étiez servi simplement de vos armes

La mort n'éblouit pas les yeux des Partisans

Vous aviez vos portraits sur les murs de nos villes

Noirs de barbe et de nuit hirsutes menaçants

L'affiche qui semblait une tache de sang

Parce qu'à prononcer vos noms sont difficiles

Y cherchait un effet de peur sur les passants

Nul ne semblait vous voir Français de préférence

Les gens allaient sans yeux pour vous le jour durant

Mais à l'heure du couvre-feu des doigts errants

Avaient écrit sous vos photos MORTS POUR LA FRANCE

Et les mornes matins en étaient différents

Tout avait la couleur uniforme du givre

À la fin février pour vos derniers moments

Et c'est alors que l'un de vous dit calmement

Bonheur à tous Bonheur à ceux qui vont survivre

Je meurs sans haine en moi pour le peuple allemand

Adieu la peine et le plaisir Adieu les roses

Adieu la vie adieu la lumière et le vent

Marie-toi sois heureuse et pense à moi souvent

Toi qui vas demeurer dans la beauté des choses

Quand tout sera fini plus tard en Erivan

Un grand soleil d'hiver éclaire la colline

Que la nature est belle et que le cœur me fend

La justice viendra sur nos pas triomphants

Ma Mélinée ô mon amour mon orpheline

Et je te dis de vivre et d'avoir un enfant

Ils étaient vingt et trois quand les fusils fleurirent

Vingt et trois qui donnaient leur cœur avant leur temps

Vingt et trois étrangers et nos frères pourtant

Vingt et trois amoureux de vivre à en mourir

Vingt et trois qui criaient la France en s'abattant.

Louis Aragon, Le Roman inachevé, 1956

http://www.lexpress.fr/diaporama/diapo-photo/actualite/societe/histoire/les-fusilles-du-mont-valerien_835428.html

http://www.google.fr/imgres?q=louis+aragon+photos&hl=fr&sa=X&biw=1280&bih=923&tbm=isch&prmd=imvnso&tbnid=4wTJ1bDfrxQ0GM:&imgrefurl=http://www.ajpn.org/personne-Louis-Aragon-2662.html&docid=S6wKwrvAtM1PYM&imgurl=http://www.ajpn.org/images-pers/1274129873_aragon_triolet.jpg&w=600&h=400&ei=AQdFT6HlKqO80QX45LyaBA&zoom=1&iact=hc&vpx=837&vpy=541&dur=6210&hovh=183&hovw=275&tx=156&ty=104&sig=116923534176993536393&page=2&tbnh=131&tbnw=197&start=42&ndsp=30&ved=0CIQCEK0DMC4

http://aragon-triolet.populus.org/pix/