Installation du studio€¦ · enregistrer en même temps. 3. Chaque musicien souhaitera...

Configuration Groupe

Les musiciens qui jouent en groupe ont souvent du matériel pour répéter et jouer en concert. Puis vient un moment où on veut s'enregistrer. Si votre configuration est plutôt orientée répétition / live, il faudra câbler votre installation de manière différence pour vous enregistrer.

Plusieurs paramètres sont à prendre en compte :

1. On enregistre chaque instrument et chaque micro sur une piste différente dans l'ordinateur. Vous devrez donc posséder une table de mixage avec beaucoup de préamplis micro

2. La carte son devra elle aussi posséder autant d'entrée qu'il y a d'instruments ou de micros à enregistrer en même temps.

3. Chaque musicien souhaitera probablement un mix différent dans ses oreilles. Le batteur demandera plus de basse et de guitare et peut-être pas beaucoup de chant. Pour ce qui est de sa propre batterie, il souhaitera sans doute entendre fortement la grosse caisse et la caisse clair, mais pas trop les cymbales ni les toms.Ceci n'est pas un mix qui plaira au chanteur, car lui a besoin de bien entendre les instruments harmoniques pour chanter juste. Il demandera peu de batterie et de basse dans son casque et beaucoup plus claviers et de son propre micro pour bien s'entendre. Il lui faut donc un mix différent.Le bassiste demandera beaucoup de batterie et peu de chant, car il se concentre surtout sur le rythme. Chaque musicien aura donc probablement des demandes différentes.De plus, le preneur de son voudra écouter un mix équilibré. Il voudra aussi pouvoir écouter chaque instrument en solo, sans que cela ne perturbe l'écoute des autres musiciens.Il faut donc pouvoir contrôler plusieurs mix simultanés.

Une précision : afin de bien comprendre les concepts présentés dans ce cours, il est important de maitriser d'abord les techniques détaillées dans les cours « Principes d'une table de mixage », « Qu'est-ce que le Monitoring » et « Configuration Artiste Solo ».

Donc si vous avez l'impression que je parle chinois lorsque je parle de bus aux ou de monitoring à la source, visionnez ces cours en priorité.

Méthode de production :

Il faut bien différencier la captation Live d'un concert et la production en studio. Ce cours étant spécifiquement accès sur le Home Studio, voici la méthode à suivre pour obtenir le meilleur résultat dans le cadre d'un enregistrement studio.

L'exigence du public est tel de nos jour qu'il n'est pas concevable de garder l'enregistrement d'un jeu médiocre. A moins de réunir dans la même pièce des vétérans du studio, comme Abraham Laboriel et Steeve Gadd, qui enregistrent une piste parfaite à chaque prise, les musiciens ont le plus souvent besoin de plusieurs prises pour donner le meilleur d'eux même.

Lorsqu'on voit les films retraçant la grande époque où les multi-pistes n'existaient pas, comme par exemple le film sur Ray Charles, ou Shadow of the Motown, on se rend compte que si 1 seul musicien faisait un pain au milieu du morceau, il fallait tout recommencer.

La méthode actuelle est donc de se concentrer sur un seul instrument à la fois pour permettre au musicien de recommencer jusqu'à ce que sa prise reflète au mieux ses capacités. De plus il est

www.formation-home-studio.fr

possible de refaire uniquement certaines parties, pour qu'au final la piste soit parfaitement interprétée. On dit qu'on « punch » ou qu'on « drop » la partie à refaire.

Lorsqu'on enregistre un deuxième instrument sur une autre piste, on dit qu'on fait un « overdub » ou « re-re ».

Voici comment organiser le travail pour construire le titre sur des bases solides. Commencer par la section rythmique, puis progresser jusqu'aux leads :

1. Batterie, avec en accompagnement les pistes de basse, guitare et chant en témoins

2. Overdub percussion, puis basse, puis guitares, clavier etc

3. Overdub chant et solos.

Enregistrement en groupe

Isoler les instruments :

Il faut bien comprendre que pour mixer correctement, chaque piste doit être la plus propre possible et éviter les « repisses ». En effet, si on entend au loin l'ampli du bassiste dans les micros du batteur, il sera impossible de mixer correctement. Il sera aussi impossible de faire des « re-re » sur la piste de la basse, puisque celle-ci passe déjà dans la piste batterie.

C'est pourquoi on enregistre au casque. Idéalement, chaque musicien devrait être isolé dans une cabine. Dans la pratique, il est fréquant que le batteur se trouve dans la même pièce que le bassiste et le guitariste. Ceux-ci jouent alors en « direct », sans utiliser leurs amplis.

Le chanteur et le guitariste acoustique se trouvent alors dans une autre pièce pour l'enregistrement de pistes témoin.

Preneur de son:

Il est recommandé que le preneur de son se trouve dans une pièce différente que celle du batteur afin de régler le son de la batterie à l'aide de monitors de studio. Il n'est pas du tout recommandé d'utiliser un casque pour régler le son car l'oreille n'appréhende pas les fréquences de la même manière au casque et en mode « naturel ».


La batterie :

En ce qui concerne la batterie, il sera difficile de « puncher » au milieu du morceau car les éléments acoustiques de la batterie dégagent un ensemble de résonances très complexes, qui rendent les « cuts » difficiles. Le batteur a le job le plus difficile du groupe : il devra réussir une prise parfaite d'un seul coup. On peut aussi faire plusierus prises et essayer de faire un montages des meilleurs moments.

Personnellement j'aborde les prises de batterie comme avec un chanteur : il y a un temps de « chauffe », puis une série de bonnes prises. Pour un morceau, je fais habituellement 5 - 6 prises de batterie et je retiens la meilleure. Si cela est possible, je fais un montage et quelques recalages (voir vidéos spécifiques sur ce sujet).

On comprend bien que le batteur ne peut pas jouer tout seul. Il a besoin du groupe pour donner toute son énergie au morceau. La méthode de production est donc d'enregistrer le batteur avec les éléments essentiels de la rythmique : basse, guitare, éventuellement clavier et voix témoin.

Tout le monde devra jouer au casque pour éviter que les micros de la batterie ne soient pollués par les autres instruments. La basse et les guitares devront être jouées sans ampli, en utilisant des multi-effets à modélisation d'ampli. Le chanteur devra être isolé dans une cabine insonorisée, ainsi que la guitare acoustique.

Clic ou pas clic? C'est une question difficile. Le plus simple est d'enregistrer au clic, ainsi les coups de ciseau virtuels seront plus facile. Cependant, dans les musiques Rock, l'évolution du tempo dans le morceau fait partie intégrante de l'énergie du titre. Dans ce cas il vaut mieux enregistrer sans clic. L'édition audio demande alors une grande habitude (voir cours avancés sur l'édition audio).

Overdub instruments :

Une fois les montages et recalages de batterie terminés, on a des fondations solides pour construire le morceau. Il faut enregistrer à nouveau les instruments un par un pour qu'ils se calent sur la batterie définitive.

Généralement je fais les prises de basse en câblant le jack de l'instrument directement dans l'entrée de mon pré-ampli chant. Si la basse requiert un son, une esthétique particulière, on peut l'enregistrer avec un ampli en plaçant un micro de grosse caisse devant.

Pour les guitares électriques, certains processeurs d'effet à modélisation d'ampli, comme le Vox Tonelab à lampe, peuvent être branchés en direct sur la table de mixage pour enregistrement. Si vous préférez utiliser un ampli, placer un micro de studio ou un micro dynamique type SM57 devant la baffle.

Les pistes de guitare acoustique se font comme les prises de chant, avec un micro de studio électrostatique. Ne pas utiliser le micro interne à la guitare au moment des prises définitives.

(Voir les vidéos spécifiques de prise de son par instrument)

Overdub chant :

Utiliser un micro de studio électrostatique avec un pré-ampli à lampe haute qualité de Classe A.


Connexion à l'ordinateur

Chaque tranche de la table de mixage est assignée à une entrée de la carte son, et à une piste.

C'est la méthode la plus pratique pour s'enregistrer rapidement.


L'inconvénient majeur est que chaque tranche de la console de mixage est assignée de façon fixe à une piste d'enregistrement. Pour changer cette assignation, il faut débrancher les câbles et câbler différemment. En studio, on utilise des patchs qui permettent de ponter rapidement des sorties et des entrées différentes.

Les tables professionnelles disposent de bus interne qui permettent d'assigner n'importe quel tranche de console vers n'importe quelle entrée de la carte son.

Comment choisir sa table de mixage ?

Si vous avez déjà une table de mixage et que vous ne souhaitez pas en changer, le cas n°4 vous montre comment optimisez votre configuration.

Si vous souhaitez acquérir une table de mixage qui puisse vous servir à la fois en répétition / concert, et vous permettre d'enregistrer rapidement, voici les 3 critères de recherche qui m'intéressent en priorité :

• la qualité des pré-amplis micro

• le nombre de tranches

• le nombre d'Aux, et en particulier la possibilité de les mettre en « pré ».


Étude de cas n°1 : Mackie Onyx 1620i

Matériel:

• Mackie Onyx 1620i à 804€

• Réverbe 175€

Total : 979€

Câblage :

Brancher les micros batterie sur les entrées XLR 2 à 8.

Si le chanteur s'accompagne à la guitare folk, brancher-la sur l'entrée 1 pour enregistrement témoin, et enfoncer le bouton Hi-Z si besoin.

Brancher le micro du chanteur sur l'entrée ligne 9 en utilisant un pré-ampli micro externe.

Brancher la basse sur l'entrée ligne 11 en utilisant un boitier de direct ou un processeur d'effets.

Brancher la guitare 2 en 13 en utilisant un processeur d'effet avec modélisation d'ampli pour enregistrement témoin.

Utiliser les départs FW Send en PRE EQ pour l'enregistrement des pistes 1 à 14. Appuyer sur le retour 15-16 pour assigner le bus Master du séquenceur à la piste 15-16 de la table de mixage.

Câbler le casque du batteur sur la sortie Aux Send 1 en enfoncer le bouton Pre. Si on câble le casque directement sur la sortie Aux, le signal ne sera entendu que sur l'oreille gauche. Il faut prévoir un pré-ampli casque individuel ou souder un câble qui envoie le signal mono sur les deux côtés su casque. Régler le niveau général du casque du batteur.

Schéma soudage cable mono – stéréo :

De même, câbler le retour casque du bassiste sur la sortie Aux Send 2 et le retour casque du guitariste sur la sortie Aux Send 3.

Câbler le retour casque du chanteur sur la sortie Phone du master. Ainsi le chanteur poura s'entendre avec de la réverbe.

Câbler le départ de réverbe sur l'Aux Send 4 en mode Post, et le retour réverbe sur l'Aux Return 4. Régler le volume de ce retour sur la moitié ou au ¾.Noter qu'il n'est pas possible d'envoyer le signal du retour Aux Return 4 dans les autres Aux Send. Le batteur, le bassiste et le guitariste n'entendront donc pas de réverbe.

Relier la table de mixage à l'ordinateur en Firewire et le clavier MIDI en USB. Il sera possible d'enregistrer du clavier en MIDI en utilisant des instruments virtuels.


Enregistrements overdub :

Pour les prises acoustiques additionnelles (tambourin, chœurs, etc), utiliser la piste 9 équipée du pré-ampli et du micro studio. De même pour les prises de guitare additionnelles avec un ampli de guitare, utiliser le pré-ampli micro avec soit le micro de studio, soit un micro dynamique type SM57.

Pour les prises électriques additionnelles (claviers, etc), utiliser l'entrée stéréo 13-14.

Ainsi il est possible de garder toujours la même configuration, avec un minimum de changements au moment des prises additionnelles.


Talkback :

Pour parler aux musiciens qui se trouvent dans une autre pièce, le preneur de son utilise la fonction Talkback. Enfonder les touches phone et aux dans la section Talkback. Puis appuyer sur Talkback pour parler aux musiciens. Un bouton de volume permet de régler la puissance du petit micro intégré à la table de mixage.


Étude de cas n°2 : Yamaha n12

Matériel : Yamaha n12 à 1 199€

Il s'agit d'une configuration assez similaire au cas n°1.Avantages : le module d'effet est déjà intégré à la table de mixage, ce qui facilite le transport. De plus, la N12 dispose d'un module « monitoring » très convivial et d'une secteur DAW remote control qui permet de piloter le logiciel séquenceur sans la souris.Inconvénient : moins d'Aux disponibles pour les retours casque des musiciens.

Câblage :


Brancher le micro du chanteur sur l'entrée ligne 9 en utilisant un pré-ampli micro externe.

Brancher la basse sur l'entrée en direct sur l'entrée B de la tranche 8.

Brancher la guitare en 11 en utilisant un processeur d'effet avec modélisation d'ampli pour enregistrement témoin.

Appuyer sur les départs Firewire des pistes 1 à 12.

Dans la section DAW to ST, régler le bouton sur son niveau nominal (la petite flèche sur le cadrant à 13h). C'est le volume du retour séquenceur dans le mix Master.

Câbler le casque du batteur sur la sortie Aux Phone. Mettre le bouton Aux Level sur son niveau nominal et régler le niveau général du casque du batteur grâce au bouton Aux Phones.Régler également DAW to AUX sur son niveau nominal pour envoyer le retour séquenceur dans le casque du batteur.

Câbler le retour casque du chanteur sur la sortie C-R Phones. Utiliser un ampli casque multi canaux du type Behringer Power Play Pro-XL pour alimenter les casques des autres musiciens. Ceux-ci entendront le mix général et il faudra trouver un compromis commun pour tous.

Dans la secteur Reverb, appuyer sur To ST pour entendre le retour réverbe dans le Master, et sur To Aux pour envoyer le retour réverbe vers le casque du batteur également. Sélectionner un type de réverbe et un temps de réverbe (Reverb Time).



Conclusion : si les musiciens de votre groupe n'ont pas spécialement besoin de retour casque personnalisé et que le mixage Master leur convient, cette solution compacte est très avantageuse.

La seule chose que l'on puisse reprocher à la Yamaha n12, c'est de n'avoir qu'un seul départ d'AUX. Pour l'écoute au casque au moment où le Groupe enregistre, on dispose du Mix général et d'un seul auxiliaire. Idéalement, on peut souhaiter 3 AUX pour que chaque musicien puisse bénéficier d'un retour adapté.


Étude de cas n°3 : Mackie Onyx 1640i

Matériel:

• Mackie Onyx 1640i à 1 799€

• Réverbe à 180€

Total : 1 979€

Voici une solution qui permet de sonoriser un concert tout en enregistrant un captation Live. Le nombre confortable d'Aux permet des balances de retour individualisés, que ce soit dans les bains de pieds en live, ou dans les casques en studio.

Câblage pour enregistrement en studio :


Si le chanteur s'accompagne à la guitare folk, brancher-la sur l'entrée 1 pour enregistrement témoin, et enfoncer le bouton Hi-Z si besoin.

Brancher le micro du chanteur sur l'entrée ligne 9. L'utilisation d'un pré-ampli micro externe est optionnelle.

Brancher la basse sur l'entrée ligne 10 en utilisant un boitier de direct ou un processeur d'effet.

Brancher la guitare 2 en 11 en utilisant un boitier de direct ou un processeur d'effet avec modélisation d'ampli.

La tranche 12 est libre pour recevoir un clavier ou un micro chœur.

Appuyer sur les départs Firewire des pistes 1 à 12. Appuyer sur les retours 15 et 16 pour assigner le bus Master du séquenceur aux pistes 15 et 16 de la table de mixage. Régler les panoramiques à fond à gauche sur 15 et à fond à droite sur 16 pour conserver l'image stéréo du Master.

Câbler le casque du batteur sur la sortie Aux Send 1, le retour casque du bassiste sur la sortie Aux Send 2 et le retour casque du guitariste sur la sortie Aux Send 5 et le retour casque du chanteur sur la sortie Aux Send 6. Enfoncer le bouton Pre pour ces 4 Aux send et régler les niveaux de volume généraux.

Câbler le départ de réverbe sur l'Aux Send 3 en mode Post, et le retour réverbe sur les entrées 15 et 16. Régler le volume à zéro dB et les panoramiques à fond à gauche pour 15 et à fond à droite pour 16. De cette façon, il est possible d'envoyer de la réverbe dans chaque retour casque avec un niveau personnalisé.



Étude de cas n°4 : votre table de mixage

Vous possédez déjà une console de mixage pour sonoriser votre groupe en concert. Celle-ci ne dispose pas de carte son interne.Pour l'étude de cas, nous prendrons une Behringer SX 2442 FX.

Si votre table analogique ne possède pas des pré-amplis micro haut de gamme, il est recommander de prendre un pré-ampli multi canal de Classe A dédiés, comme le Focusrite Octopre ou le Presonus Digimax D8. Ces pré-amplis ont 8 entrées. Pour enregistrer 16 pistes, il en faudra donc 2.

Matériel:

• Behringer SX 2442 FX (444€)

• Octopre MkII à 389€ x 2

• Carte son RME 9652 à 480€

Total : 1 258€ (+ la table de mixage avec effets)

L'avantage particulier qu'offre le l'Octopre est qu'il propose 2 sorties simultanées : d'un côté 8 sorties analogiques qu'on utilisera pour le monitoring, et d'un autre côté une sortie ADAT 8 canaux que l'on reliera directement à la carte son pour enregistrement numérique direct.Ainsi la carte son n'a pas besoin de disposer d'entrées analogiques de qualité et coûteuses. 2 entrées ADAT suffisent.

Le réglage de gain se fait sur le préampli et détermine le niveau d'enregistrement.

La table de mixage ne sert alors que de monitoring pour le confort d'écoute. Sa qualité, et en particulier la qualité de ses préamplis, devient dans ce cas complètement accessoire. Trouvez une veille table de mixage d'occasion, elle fera parfaitement l'affaire, du moment qu'elle possède le nombre d'Aux voulus.


Utiliser les Aux Send 1, 2 et 3 en Pre pour les retours casque des musiciens.

Utiliser l'Aux Send 4 pour la réverbe. Les boutons To Aux 1 et 2 permettent d'envoyer de la réverbe dans les retours casque 1 et 2.

Pour la prise de son de la batterie, on a le confort d'utiliser un micro supplémentaire pour sonoriser la caisse claire (voir cours « Prise de Son Batterie »).

On peut brancher la basse et la folk sur les entrées HiZ de l'Octopre n°2.

On dispose d'entrées libres pour chœurs ou claviers additionnels.

Conclusion : pour la moitié du prix d'une configuration numérique professionnelle, il est possible d'atteindre le même niveau de qualité d'enregistrement et de flexibilité.Cependant ce n'est pas une solution compacte et elle est un peu plus longue à câbler et à mettre en place.


Installation du studio€¦ · enregistrer en même temps. 3. Chaque musicien souhaitera...

Documents

Transcript of Installation du studio€¦ · enregistrer en même temps. 3. Chaque musicien souhaitera...