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H Poncet, esmaltador de Limoges - UCM
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H Pon cet, esmaltador de Limoges Laura RODRíGUEZ PEINADO Durante la Edad Media, Limoges había sido un gran centro productor de esmaltes campeados (champlevé,) y su fama había trascendido a toda Europa, que importó muchos de sus productos, y a su vez, se formaron ta- lleres locales que imitaron los productos limosinos, pero dándoles un cuño personal; tal es el caso del taller de Silos en España. La época gótica supu- so la aparición de los esmaltes translúcidos, cuyos centros productores más importantes se encontraban en Italia, lo que supuso un eclipse de la esmaltería limosina. Pero a partir de mediados del siglo XY vuelve a origí- narse el despertar de esta artesanía típica de la ciudad con la aparición de una nueva técnica: la pintura en esmalte, que vuelve a tomar el cobre como soporte, material que apenas había sido utilizado en los esmaltes translú- cidos. que preferían la riqueza y el brillo de la plata o el oro. La pintura en esmalte consiste en aplicar sobre la superficie metálica previamente revestida de fundente vitrificado por las dos caras para evitar su deformación, capas de esmalte que vayan formando los motivos de for- ma que a base de la superposición de distintas capas se crean las transpa- rencias y los juegos de luces y sombras. La invención de este nuevo procedimiento, pudo deberse a la interven- ción de los pintores de vidrieras, industria floreciente en Limoges, ya que ambas técnicas tienen características similares: y esto explicaría la prolife- ración de artistas que lo practicaron desde los primeros momentos con gran maestría. Estos artistas, pudieron trabajar en un principio unidos en talleres de experimentación, tal podría ser el caso de Monvaerni. que se Anales de Historia del Arte. ni 1-1 989- 223-228. Edit. Universidad Complutense. Madrid
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H Poncet, esmaltadordeLimoges
Laura RODRíGUEZPEINADO
Durantela EdadMedia, Limogeshabíasido un grancentroproductorde esmaltescampeados(champlevé,)y su fama habíatrascendidoa todaEuropa,queimportómuchosde susproductos,y a suvez, se formaronta-llereslocalesqueimitaronlosproductoslimosinos,perodándolesun cuñopersonal;tal es el casodel taller deSilos en España.La épocagóticasupu-so la apariciónde los esmaltestranslúcidos,cuyos centrosproductoresmásimportantesse encontrabanen Italia, lo quesupusoun eclipsede laesmalteríalimosina.Peroapartirde mediadosdel siglo XY vuelvea origí-narseel despertarde estaartesaníatípica de laciudadconla aparicióndeunanuevatécnica:la pinturaenesmalte,quevuelvea tomarel cobrecomosoporte,materialqueapenashabíasido utilizado en los esmaltestranslú-cidos.quepreferíanla riquezay el brillo de la plata o el oro.
La pintura en esmalteconsisteen aplicarsobrela superficiemetálicapreviamenterevestidade fundentevitrificado por las doscarasparaevitarsudeformación,capasde esmaltequevayanformandolos motivosde for-ma quea basede la superposiciónde distintascapasse creanlas transpa-renciasy losjuegosde lucesy sombras.
La invencióndeestenuevoprocedimiento,pudodebersea la interven-ción de los pintoresde vidrieras, industriaflorecienteen Limoges,ya queambastécnicastienencaracterísticassimilares:y estoexplicaríala prolife-ración de artistasque lo practicarondesdelos primerosmomentoscongran maestría.Estosartistas,pudierontrabajaren un principio unidosentalleresde experimentación,tal podríaser el casode Monvaerni.que se
Anales de Historia del Arte. ni 1-1 989- 223-228. Edit. Universidad Complutense. Madrid
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podríatratarmásbiende una firma de tallerquedeun artistadetermina-do, peromuyprontocomienzaa descollarelgenio deartistasindividualesque.por lo general,soncreadoreso pertenecientesa dinastíasqueconta-rán condiversosmiembrosa lo largode la historiade estearte;tal es elca-so de los Penicaud.los Limosin y los Noualhier,entreottos.
A finales del siglo XVI y principios del siglo XVII comienzala deca-denciadeestamodalidaddeproduccióndel esmalte.Los productosobte-nidosson de menorcalidad,porquelo quepreocupaes la abundanciadela producción,sedescuidael dibujo y lacoloracióny serepiten,sin apenasinnovaciones,los modelosde la etapade esplendorEn estaetapalos tra-bajosmásimportantesseencargana París,dondese producíanobjetosdemayorcalidad,y las dinastíasde esmaltadoresvan desapareciendo,que-dandoreducidala produccióna lostalleresdeartesanoshonestos,perosinambición.Entreestosartesanos,a los quepreocupaantetodola comercia-lizaciónde susproductos,se puedecitar alos últimos representantesdc lasgrandesdinastíasdel siglo XVI y aotrasfamiliascomolos Laudin.extensadinastíaquetrabajaa lo largodel siglo XVII y queincorporaen sustraba-jos, cadavezconmásprofusión,la técnicadel esmaltepintado,queconsis-te en aplicarconpincel,sobrela superficieya esmaltada,coloresmetálicosvitrificablesconesenciagrasaqueuna vez secosse fijan al fuego conunaligera cocción,éstaes la técnicautilizadaparalasdecoracionesde la por-celana;aunqueyase aplicabaparaalgúndetalleen la épocade esplendor,es perfeccionadapor el artista ginebrinoJeanPetitot, que trabajó paraCarlos1 de Inglaterray Luis XIV deFrancia.En el siglo XVIII serála téc-nica másutilizada por su mayorsencillez.
En estaépocadedecadenciatrabajaen LimogesH. Poncett Losdatosbiográficosde quedisponemosson escasos;parecequedescendíade unafamilia limosina con tradición artesanal,y entre sus miembroshubo undinanderoen 1375 2 Se desconocela fechadc su nacimiento,pero sumuertedebióaconteceren 1668,por lo queestaríaactivoduranteel segun-do tercio del siglo XVII.
Conservatradicionesdela fabricacióndel siglo XVI y suestilose apro-xima al de JeanCourt.llamado Vigier. unode los esmaltadoresmáshábi-les y conun dibujo preciso.que toma los modelospictóricosde la escuelade Fontainebleau.
De H. Poncetse conservanalgunosobjetosen el Museodel Louvre y
¡ No se conoce exactamente su nombre: es llamado Hélie por M. ARUANT: Les Poncetémailleurs (Limoges. 1863). nombre también dado por E. BENEZIJ: Dictionaire des peintres.sculpteurs. dessinateurs et gravenrs (Paris. 1976). vol, VIII. p. 420. quien propone para su apelli-do Poncet o Ponsset. Tanto M. DE LABORDE: Notice des é,naux. bi/oux et ob/cts divers exposesdans lev galerías du Musée da Louvre (París. 1857). pp
307-305. como A. DARethI..: Musáe Nabo-tialda Louvre Notice des émaux etc/e lorftvrerie (Paris, 1891). p. 327. mencionan sólo la inicialde su nombre,
2 Dato obtenido por M. ARDANT: op. <:3t.
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en el Museode Limogest sonpiezasquevanfirmadasen el reversoy suestudiopermiteestablecerel estilodel artista,quese caracterizapor su di-bujo duro y el aspectode susesmaltessombríoy triste; suscomposicionesestáncarentesde graciay se notanfaltas de talento.
En el MuseoNacionalde Artes Decorativasde Madrid se conservandosesmaltesfirmadospor esteesmaltador;se tratadedosplacasrectangu-laresrepresentandoa SanMateoy SanLucas, lo quehacepresumirqueformaríanpartede unaseriede evangelistasporquesus dimensionesy for-ma de ejecuciónes la misma.
Se realizanen grisalla,queconsisteen aplicarunaprímeracapade es-maltenegro.fijada en unaprimeracocción,y encimaunafina capade es-malteblancoqueal secarsedejatransparentarel negrosubyacente;sobreestapelículase trazael dibujo conunapunta,obteniéndoseun silueteadoquedestacasobreelnegro,y unavez fijado porel efectodel fuego,se sacanlas sombras,levantandoel esmalteblancodondeel fondo debesernegro.o aplicandocapasdeesmalteblancomáso menosopacoparaproducirlasmatizacionesde grisesquesirvendetransiciónentreel pasode la sombramásextremaa la luz másintensa.Es un procesosemejanteal llevadoaca-bo por el grabadordel aguafuertesobreel barniz de la plancha.
Una vez obtenidala grisalla,paradar másgraciay realzarel motivo, seaplicaa pinceloro disueltoen esenciasgrasas.perfilandolos bordesde laindumentaria,libros,formandoel nimbo elíptico deSanMateo,y el nom-bre de los evangelistasen la parteinferior de la placa;despuésde secoeloro, se cierra el procesomedianteuna ligera cocción.
La grisalla secomienzaa realizaren Limogeshacia 1520,constituyen-do desdeentoncesunade las especialidadesmáscaracterísticasde la pin-tura en esmaltey un géneroparticular de la producciónlimosina. Enalgunasocasionesse aplicana las carnacionestonalidadesrosáceaspararomperlamonotonía,porqueel aspectogeneraldelos esmaltesen grisallaes un pocotristey en los esmaltesquenosocupanse potenciaestatristezapor la sencillezde la composicióny el aspectode las figuras.
El esmaltedeSanMateo(lám. 1) nospresentaal evangelistaen un con-traposto,mirandohacia el frente, con la miradaperdiday sujetandosuEvangelioentresusmanos.La figura ocupacasi todoelespacio,de formaqueel ángel,símboloquesirve paraidentificarle,estádispuestoen el fon-do, ocupandoelespacioquequedalibre en elánguloformadoporel cuer-po de SanMateo y el libro. Los rasgosde los rostrossonduros,así comoelmodeladodel cabello,lo queconfierea las figuras un carácterescultoríco.En los plieguesde la túnica y el manto,juega con las mediastintas.Lasalas del ángelse trabajanen un plumeadocasicaligráfico.
La placaestáfirmadaHPoncet.F. en el ánguloinferior derechodel re-
M n« LABORDE: Op. eit.. A. DARCEI.: Op. (it., y E. BuNnztT: op. ch.
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verso~ en caracteresnegros.Es éstauna de sus formascaracterísticasdefirmar ~.
El esmaltedeSanLucas(lám. 2) estábastantedeterioradoy la partesu-perior derechaestá totalmenterestaurada.El evangelistase sientatrasunescritorioen el quese disponeun tintero y el libro en el queestáescribien-do su Evangelio.Comoen el casodeSanMateo,es unafigura robustaqueocupaconsupresenciala mayorpartedel espacio.y el toroquelesimboli-za apenasasomamediatestuzpor la parteizquierdade la placa.dirigien-do su miradamuy fijamente hacíael espectador:estáejecutadoa mediastintasen tonosmuy uniformesquecontrastanconel sombreadodel evan-gelista.Participade las mísmascaracterísticasestilísticasque laplacaconla representaciónde SanMateo.
Se firma en el reverso,igualmenteen el ánguloinferior derecho,de laforma HP 6 Es característicoen su forma de firmar juntaren un solotipolas inicialesde su nombrey apellido,quese presentancasisiemprede estaformaaunquefirmeconsu apellidocompleto.comose apreciaenla placade SanMateo.
Estasplacasestaríanunidas,junto a las posiblesde SanJuany SanMarcosformandoun retablodel quepodría formar partealgún otro es-malte quecompletaríael conjunto.
La figura de H. Poncetno está debidamenteestudiada,posiblementedebidoal escasonúmerode objetosquese leatribuyeny ala escasadoctí-mentaciónqueexistesobresu personay su obra; pero lo que si se puedeapreciarmediantela observaciónde los dosesmaltespresentadoses quelefalta talentoenla composicióny su dibujo es muyduro,dandoa losperso-najesun aire entrefríos y distantes.Su técnica,muycaligráfica,acentúaloscontornosde las figuras de forma que recuerdanlos grabadosalemanesdel siglo XVI.
La industria artesanal esmaltera de Limoges fue languideciendoporqueantela grandemandaqueteníansusproductos,los artesanosfue-ron perdiendola creatividadquehabíahechoqueen el siglo XVI suspro-ductos se considerasenverdaderasobrasde arte, y sc involucraronen unprocesoen elquelo único queinteresabaeramantenerunostipos ya crea-dosparahacertnásfácil y aumentarla comercializacton.
El reverso de las dos placas está cubierto con un con 1 raesmalte para evitar la corrosióndel metal y su deformación, Es un contraesmalte transparente e incoloro característico desdeel siglo XVI.
Firina así una placa con la representación de San Ignacio. pero Con los caracteres enminúscula: M. pr LAnoRt >1>~ op. chi y A. DARCEL: op. <fi.
La firma con las iniciales apa rece en u ¡la copa eo grisalla: M. t Mil ..A BoRí ) LI: op. ci,.. y enun a placa representando a San Francisco Javier: A. t)AR(IIL: op. c,t,, E. BIIN ii/IT: op. cit., diceque a veces la «H» puede ir sobremontada por una flor de lis,
1.
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Lám. 1.—SanMateo. MuseoNacional de Anes Decorativas> Madrid
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Lám, 2.—Sa,, Lucas. Museo Nacional de Artes Decorativas. Madrid.
