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Grands événements sportifsaCtUaLités
Juin 2017 - numéro 11
directeur de publication : Nicolas DESFORGES, préfet - Comité de rédaction : Isabelle JONC (qui a réalisé ce numéro), Frédéric RAGOT,
Morad ABDALLAH, Xavier GIGuET – Conception graphique : Frédéric VAGNEY - pour toute demande d’abonnement et/ ou de désabonnement
et pour nous contacter, une seule adresse : [email protected]
Le sport est Un art
il est, malheureusement, une antienne fréquente consistant à
opposer le sport et l’art. pourtant, non, les deux ne s’opposent
pas. au contraire, tous deux sont unis par des liens et des
complémentarités extrêmement forts. C’est ce que démontre
la présente lettre.
Jusqu’à aujourd’hui, toutes les lettres du diGes ont été consa-
crées aux grands événements sportifs en cours de prépara-
tion ou qui venaient de se dérouler. Le présent numéro a tou-
tefois vocation à occuper une place particulière dans cette
série. en effet, contrairement aux précédentes éditions, il est
centré sur une thématique transversale et permet de prendre
du recul ainsi que de la hauteur par rapport à la toujours très
riche actualité immédiate. il porte sur la relation parfois mé-
connue mais constante entre les grands événements sportifs
et l’art.
Un grand événement sportif réussi a besoin d’un cadre pour
se dérouler. Les stades, les gymnases, les enceintes spor-
tives en général, constituent souvent des écrins méconnus,
exemples de réussites architecturales, lieux de vie et symboles
d’innovation. Ce fut le cas en france lors de la préparation
du récent euro 2016, comme ce fut le cas lors de très nom-
breuses autres manifestations.
de même, dans l’accomplissement d’une discipline, réaliser
le geste parfait est intrinsèquement lié à la recherche de la
meilleure performance. a la reprise de volée, au triple axel, ou
à l’uchi mata correspondent une esthétique particulière, sym-
bolisée d’ailleurs par une sémantique propre, qui conditionne
la réussite de l’action. Le beau geste est généralement asso-
cié à l’action couronnée de succès, synonyme de victoire et
susceptible de passer à la postérité.
enfin, un grand événement sportif se caractérise par une
affluence ainsi que par des animations qui dépassent le
cadre de l’ordinaire. plusieurs d’entre elles s’inscrivent dans
le champ culturel. Lors de chaque manifestation, de nom-
breuses initiatives sont conduites, aussi bien par le ministère
de la culture que par les collectivités ou par des acteurs asso-
ciatifs et privés. Concerts, concours de théâtre, expositions…
le sport et les grands événements sportifs offrent un large
champ de possibilité pour séduire aussi bien les amateurs
d’arts que les férus de sport.
C’est cette complémentarité que la présente lettre tient à sou-
ligner et mettre en évidence. Je vous en souhaite une bonne
lecture.
Nicolas Desforgespréfet, délégué interministériel aux grands événements sportifs
sommaire1 / Le mot dU diGes
2 / QUand Les Grands événements sportifs inspirent Les artistes
6 / Les stades, Une ŒUvre d’art...
9 / QUestions à LUC piraLLa-HenG vonG Chef du service conservation du musée du Louvre-Lens et commissaire de l’exposition RC Louvre. Mémoires Sang et Or, présentée au musée du 16 avril au 7 novembre 2016
10 / en bref
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QUand Les Grands événements sportifs inspirent Les artistesL’organisation des grands événements sportifs alimente la création de bien des manières, et celle-ci a parfois des liens très distendus avec l’art. néanmoins les artistes sont inspirés par le spectacle sportif, et ce depuis longtemps.
avec les bouleversements intervenus dans le champ de l’art depuis le début du XXe siècle et la volonté des artistes de développer un discours sur la société, le sport est devenu l’un des moyens d’expression auxquels ils ont volontiers recours, dans une approche souvent critique.
Les liens du sport et de l’art sont donc multiples, et empruntent des voies parfois surprenantes…
LES éVéNEMENTS SpORTIFS ALIMENTENT
LA CRéATION
L’organisation d’un événement sportif
donne lieu à une activité de création
intense, souvent confiée aujourd’hui à
des sociétés de marketing. Les objets
très divers produits – affiches, flyers, mas-
cottes… –servent à fixer l’identité-même
de l’événement, à assurer sa promotion
auprès du public.
des artistes sont régulièrement sollicités
dans ce cadre : dernièrement, le psG a
demandé à nairone, figure émergente
du street art, de réaliser une affiche col-
lector pour le double affrontement contre
le fC barcelone en Ligue des champions.
Cette initiative permettrait au club de
s’ouvrir à un public moins sportif, mais
plus branché et de se placer au cœur de
la culture parisienne.
dans le cas de l’euro 2016 de football, le
thème retenu pour la création du logo
et la mise en place des activités de pro-
motion et de marketing, « Célébrons l’art
du football », établissait un parallèle direct
entre le sport et l’art.
il devait exprimer à la fois la beauté du
jeu et la créativité de la culture française affiche réalisée à l’occasion du match psG - barcelone en 2017. © nairone
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et illustrer les qualités qui font du football un sport
unique et populaire dans le monde entier : l’incertitude
du résultat, la beauté du geste, la passion des joueurs
et l’intensité que suscite l’enjeu.
Créé par une société de consulting en marques portu-
gaise, le logo marie différentes formes d’expression artis-
tique avec des éléments inspirés du monde du football.
Cette assimilation très répandue entre le sport et l’art
est pourtant directement mise en cause par paul
Yonnet, qui invoque deux raisons majeures : d’une part,
au contraire du sport, l’art n’est pas organisé par l’in-
certitude. d’autre part, dans le sport, c’est la quantité,
la mesure, qui fait le résultat ; en art, on ne juge jamais
de la qualité par la quantité.
LE SpECTACLE SpORTIF INSpIRE LES ARTISTES
il n’est que de compiler la masse des photographies
prises à l’occasion d’un grand événement sportif pour
constater qu’elles ont de multiples fonctions : saisir un
moment fugace pour en garder la mémoire, exalter
l’exactitude d’un geste, la beauté et la puissance d’un
corps, montrer le mouvement ou la vitesse, partager
une émotion.
Cette capacité de l’art à magnifier la beauté du corps
sportif a été l’un des éléments invoqués par pierre de
Coubertin à l’appui de la création des concours artis-
tiques à l’occasion des Jeux olympiques, concours qui
ont effectivement eu lieu entre 1912 et 1948.
pour Coubertin, l’art et le sport jouaient en outre un
rôle majeur dans l’éducation : leur union au cœur du
déroulement des Jeux devait permettre de façonner
harmonieusement les corps et les âmes, engendrant
par là-même une forme de progrès social.
aujourd’hui, l’union de l’art et du sport est mise en
œuvre notamment à l’occasion des Jeux de la
francophonie, dont les buts sont, au-delà de la com-
pétition, de promouvoir les échanges entre jeunes fran-
cophones, de faire connaître l’originalité de la culture
francophone, mais aussi de favoriser l’émergence de
jeunes talents sur la scène internationale.
plus globalement, la compétition sportive suscite la
création artistique spontanée, par exemple sous forme
d’expérience vécue très directement, comme ce fut
le cas pour richard Conte qui, pendant la coupe du
monde de football 1998, s’est astreint à peindre une
toile pendant chaque match, devant un public, en ima-
ginant ce qui se passait sur le terrain.
sur un mode plus critique, dans Deep Play, installa-
tion réalisée à l’occasion de la finale de la coupe du
monde 2006, Harun farocki propose une relecture du
spectacle télévisuel, fondée sur l’idée que celui-ci ne
retransmet finalement qu’une réalité « construite » spé-
cifiquement pour lui.
à l’occasion de l’euro 2016 de football, les productions
artistiques de circonstance ont été nombreuses.
par exemple, la musique a été convoquée à la
philharmonie de paris, qui a proposé un match-
concert : le 21 juin, jour de la fête de la musique, le
match Croatie-espagne a été « commenté » en direct,
en utilisant un répertoire musical très varié.
exposition rC Louvre. © musée du Louvre-Lens / emmanuel Watteau
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autre exemple original, la littérature : à saint denis,
les étudiants du master création littéraire de l’Univer-
sité paris 8 ont écrit des textes à partir d’entretiens de
supporters. Ces textes ont donné lieu à une lecture/
performance dans le cadre du festival Hors limites au
printemps 2016 et à une publication dans l’Humanité
pendant l’euro.
LES GRANDS éVéNEMENTS SpORTIFS SONT uTILISéS
pAR LES ARTISTES pOuR DéNONCER LES DéRIVES
DE LA SOCIéTé
Cette approche est particulièrement sensible dans
certaines des expositions organisées à l’occasion de
l’euro 2016.
au musée d’aquitaine, à bordeaux, l’exposition football,
a la limite du Hors Jeu proposait une analyse de l’évo-
lution du football calquée sur celle de la société toute
entière, c’est-à-dire affectée par les mêmes dérives ou
les mêmes questionnements, liés à la mondialisation,
aux phénomènes identitaires et de violence, à l’instru-
mentalisation à des fins politiques…
Comme l’explique paul matharan, conservateur au
musée d’aquitaine, l’art traduit cette évolution : l’artiste
qui, dans les années 60, représentait le sport, le football
en particulier, de manière positive, comme le modèle de
la vitalité d’un monde nouveau, est devenu plus critique,
trouvant notamment dans le foot matière à stigmatiser
une société tournée vers la consommation et le profit.
Les nombreuses œuvres contemporaines inspirées par
le sport attestent l’importance prise par celui-ci, en par-
ticulier par le football, dans notre société, et traduisent le
parti choisi par l’artiste pour aborder ce phénomène :
entre célébration et critique franche, tous les registres
sont explorés, y compris celui de l’onirisme ou même
de l’amusement.
La même question affleure dans presque toutes les
œuvres : qu’est-ce que le sport nous dit sur la société ?
Œuvre de l’artiste benedetto bufalino, Le stade de foot dans le ciel, 2010, www.benedettobufalino.com
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dans The Art of the Game, michael J.browne présente
un eric Cantona transformé en Christ victorieux, dans
une scène qui évoque la peinture de la renaissance
italienne, et plus particulièrement la manière de
mantegna, le peintre mantouan du Quattrocento.
L’artiste lyonnais benedetto bufalino conçoit un pho-
tomontage montrant un ciel habité par la trace d’un
terrain de football.
dans la Grande Galerie du foot ouverte à la villette pen-
dant l’euro, une œuvre emblématique de Wim delvoye,
Saint Stephanus II, interroge elle aussi sur le rapport du
sport à la spiritualité et sa possible transformation en
une forme de religion.
Le point ultime de ce dialogue possible entre l’art et la
société à travers le sport est-il atteint lorsque, en 1968,
le champion olympique du 200m, tommie smith, sur
la plus haute marche du podium à mexico, compose
avec son propre corps une image dans laquelle il met
en scène sa révolte contre la situation faite aux noirs
dans son pays, et qui fera le tour du monde ?
aujourd’hui, dans un registre qui fait lui aussi appel à
la tension, des artistes utilisent la boxe pour évoquer les
difficultés que rencontrent les femmes dans une société
encore largement dominée par les hommes.
Comme l’écrit Jean-marc Huitorel à l’occasion de
l’exposition dont il assure le commissariat, en 2011, au
musée des beaux-arts de Calais, le sport, par les simi-
litudes qu’il présente avec l’art (la règle, le geste, la
performance, la tension, l’affrontement, la violence, cer-
taines formes de beauté…), en même temps qu’il nour-
rit [l’art], lui sert constamment de métaphore. Certes, le
sport n’est pas l’art, mais faire de l’art, c’est à bien des
égards se plier à un exercice qui n’est pas sans rappe-
ler la pratique sportive.
C’est pourquoi cette exposition s’est intitulée, sur un
mode qui emprunte à pierre bourdieu l’une de ses
phrases les plus connues : L’Art est un sport de combat.
Ce titre à lui seul pourrait lancer un nouveau débat sur
les liens entre le sport et l’art : il illustre à quel point ces
rapports sont riches, multiformes, inspirants.
DéCOuVREz quELquES œuVRES MAJEuRES quI FONT LE LIEN ENTRE SpORT ET ART
adrienne Jouclard, Match de rugby
http://www.artnet.com/artists/adrienne-jouclard/match-de-rugby-do9hWWrradGz29KKieLbLQ2
richard Conte, Brésil-Chili
http://peinture.richardconte.fr/diaporama#slider-75
Harun farocki, Deep Play
http://www.harunfarocki.de/installations/2000s/2007/deep-play.html
Javier rodriguez, Epifania Futbolera
http://www.leuroabordeaux.fr/animations/football-a-limite-jeu/
benedetto bufalino, Le stade de foot dans le ciel
http://www.dda-ra.org/fr/oeuvres/bUfaLino/page-terrain-de-foot
michael J.browne, The Art of the Game http://www.nationalfootballmuseum.com/collections_detail/
painting-the-art-of-the-game-michael-browne-1997
Wim delvoye, Saint Stephanus
https://wimdelvoye.be/work/goals/
salla tykkä, Power http://www.sallatykka.com/web/index.php?id=31
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uNE ARCHITECTuRE SOuMISE à DES IMpéRATIFS
DE FONCTIONNALITé ET D’EFFICACITé
La silhouette des grands stades génère une émotion
ancrée dans notre mémoire collective.
en parallèle, les fonctions-mêmes des enceintes du
spectacle sportif, à savoir accueillir un grand nombre
de personnes dans des conditions de sécurité, de cir-
culation, de visibilité optimum, dictent des contraintes
majeures aux architectes.
à ces impératifs de fonctionnalité s’en ajoutent
d’autres, tout aussi prégnants : maîtrise des coûts, effi-
cacité technologique, intégration dans des projets de
développement territorial.
Les réponses que les architectes proposent sur ces
questions sont des éléments forts à l’appui des choix
de structure, d’organisation, voire de silhouette.
aujourd’hui, il faudrait ajouter la multiplication des
demandes de loges « à prestation » et d’espaces vip,
liée à un impératif de rentabilité, ainsi que l’anticipation
des aménagements nécessaires pour des activités non
sportives.
Les prescriptions des organisateurs de grandes compé-
titions sont également des catalyseurs puissants.
Le nouveau stade de Bordeaux. © bordeaux métropole
Les stades, Une ŒUvre d’art...L’architecture des grands stades est soumise à des contraintes nombreuses, tenant aux différentes fonctions qui sont assignées à ceux-ci. pourtant les architectes n’ont pas renoncé à des recherches esthétiques approfondies, qui font de chaque enceinte une création unique, porteuse de sens. Ce dialogue entre le sport et l’art trouve aujourd’hui un nouveau prolongement dans la pratique qui consiste à faire du stade un lieu d’exposition de l’art.
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dans le cas de l’euro 2016 de football, l’Uefa avait
rédigé en 2011 un cahier des charges stipulant que le
pays hôte devrait disposer de deux stades de plus de
50 000 places assises, trois d’au minimum 40 000, les
autres devant comporter au moins 30 000 places.
Ce cahier imposait par ailleurs des normes concernant
les aires de jeu, les vestiaires, le fonctionnement, l’ac-
cueil et la sécurité.
pour répondre à ces impératifs, la france a engagé un
mouvement de modernisation de son parc d’équipe-
ments de grande ampleur, passant par la construction
de quatre nouveaux stades et la rénovation, plus ou
moins importante, de six autres.
Les programmes se voulaient fondés sur une vision à
long terme, dans laquelle chaque enceinte constitue-
rait un élément majeur de la réalisation d’un projet
conçu à l’échelle de la ville, voire au-delà.
L’exemple bordelais est à cet égard significatif: la
construction du stade y contribue à la revitalisation
d’un quartier nord de la ville, selon une logique ouverte
qui laisse la possibilité d’imaginer d’autres aménage-
ments au fil du temps et de l’évolution des besoins.
enfin certains évoquent des finalités moins directement
apparentes des stades, que l’on pourrait qualifier de
sociopolitiques.
C’est le cas de marc perelman, architecte et professeur
d’esthétique, selon qui le stade n’est pas un objet d’art,
pas plus d’ailleurs qu’un lieu culturel.
il constitue un espace clos, coupé de la ville, qui
ordonne la foule des spectateurs et expose le spec-
tacle sportif.
LA RéFLEXION DES ARCHITECTES SuR L’ESTHéTIquE
DES STADES
du côté des organisateurs de compétitions sportives,
la mise en œuvre du spectacle passe par la produc-
tion d’outils contribuant à l’élaboration d’une identité
visuelle facilement reconnaissable de l’événement,
Le parc des princes et le stade Jean bouin
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mais ne va pas jusqu’à soumettre les stades, dans leur
construction-même, à des prescriptions concernant
leurs qualités esthétiques: dans le cahier des charges
de l’Uefa-euro 2016, ce point ne figure pas.
il n’en va pas de même pour les commanditaires des
stades, en particulier les collectivités locales.
Le musée des monuments français s’est intéressé au
fonds de l’architecte roger taillibert, à qui on doit notam-
ment le stade du parc des princes ainsi que le parc
olympique de montréal, qui accueillit les Jeux en 1976.
parmi les quelques 250 maquettes conservées dans ce
fonds, 83 ont été achetées par le musée, qui a dans ses
choix privilégié les programmes sportifs.
Ces maquettes constituent le témoignage éloquent
des recherches passionnées de l’architecte sur les
volumes, les effets de la lumière et les formes, toujours
inspirées par les formes de la nature.
plus récemment, les architectes suisses Jacques Herzog
et pierre de meuron, concepteurs du projet du nou-
veau stade de bordeaux, soulignent l’élégance de la sil-
houette de ce dernier, sa pureté, sa clarté géométrique.
L’intégration de l’enceinte dans son environnement a
fait l’objet d’un soin tout particulier : placée au som-
met d’un gigantesque emmarchement qui brouille les
frontières entre le dehors et le dedans, la structure a
été posée sur une forêt de colonnes rappelant les pins
des landes, afin de créer une sensation de lumière et
d’ouverture.
à l’intérieur, la neutralité des espaces est renforcée par
les teintes des sièges, allant du blanc au gris clair, et
la clarté de l’architecture par les rubans de béton qui
encadrent les loges.
LE STADE, LIEu D’EXpOSITION DE L’ART ?
a arlington, au texas, l’at&t stadium, qui accueille les
dallas Cowboys, a été achevé en 2009, dans le cadre
d’un projet pharaonique de plus d’un milliard de
dollars.
a l’intérieur de l’enceinte une vingtaine d’œuvres d’art
réalisées par des artistes américains et européens ont
été installées dans les espaces publics. treize de ces
œuvres ont été spécialement créées pour le lieu : leurs
dimensions s’accordent tout particulièrement à l’am-
pleur des volumes.
Le résultat est présenté comme une interaction
constante entre ce que les œuvres d’art produisent
dans l’esprit du public et ce qu’engendre l’action spor-
tive sur le terrain. Les finalités des artistes, qui ont voulu
capter l’attention du public, seraient les mêmes que
celles des joueurs.
selon d dillon et d pagel les œuvres agissent d’avan-
tage dans ce type d’espace qu’elles ne le font dans
un musée, parce qu’elles touchent un public beau-
coup plus large, mais aussi parce que les espaces eux-
mêmes s’en trouvent transformés en lieux de rencontre
et de discussion.
dès lors, c’est toute l’enceinte qui serait habitée par
l’art comme elle l’est par le spectacle sportif. Les spec-
tateurs, après avoir admiré la silhouette signifiante
du stade, après avoir fait le parcours allégorique les
menant de l’extérieur vers l’intérieur, après avoir vibré
de tout leur être grâce à l’intensité de l’engagement
des joueurs, viendraient pour finir se rassembler autour
des œuvres d’art, dont ils goûteraient, toutes catégories
sociales confondues, dans un pas ultime accompli vers
la civilisation, le pouvoir d’enchantement.
au final, si on a pu dire que les stades sont les cathé-
drales des temps modernes, la présence des œuvres
d’art, en permettant l’accomplissement d’une nou-
velle forme de spiritualité, ne participe-t-elle pas à cette
transformation ?
exposition rC Louvre. © musée du Louvre-Lens / emmanuel Watteau
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DANS quEL CONTEXTE CE pROJET D’EXpOSITION
A-T-IL éTé DéCIDé ?
il y avait un consensus pour que l’Uefa euro 2016 soit
un véritable événement populaire au-delà de son
importance sportive ; c’est la raison pour laquelle les
structures culturelles, notamment les musées, ont été sol-
licitées pour élaborer une programmation en lien avec
le football.
Lens étant ville hôte de la compétition, il était particuliè-
rement important que le Louvre-Lens s’associe à l’évé-
nement, qui était également l’occasion de créer du
lien entre les deux « monuments » de la ville que sont le
stade bollaert-delelis et le musée.
au départ, le projet était conçu avec le musée natio-
nal du sport à nice comme une collecte de mémoires
autour des supporters de notre territoire afin enrichir
les collections nationales dans le domaine. Ce n’est
qu’ensuite que notre président du Conseil d’administra-
tion et président-directeur du Louvre, Jean-Luc martinez,
a souhaité qu’une exposition dans le pavillon de verre
se tienne sur le sujet pendant la compétition.
quELS éTAIENT VOS OBJECTIFS ?
L’objectif était de faire comprendre que le supporter de
football a sa place dans les musées, qui ont pour cer-
tains d’entre eux fait du supportérisme un objet d’étude
et de collection. bien entendu, il s’agissait aussi de créer
les conditions d’une rencontre avec le musée pour des
publics « a priori » moins proches de lui. il est à noter
que 20% des participants à la collecte de mémoire
n’étaient jamais venus au Louvre-Lens auparavant.
quELS TYpES D’OBJETS ONT éTé COLLECTéS ?
CES OBJETS AVAIENT-ILS D’EMBLéE LEuR pLACE DANS
uN MuSéE DES BEAuX-ARTS ?
il faut rappeler que la collecte d’objets et de mémoire a
été menée par plusieurs musées partenaires de l’opé-
ration (musée national du sport à nice, musée d’aqui-
taine à bordeaux, musée d’art et d’histoire à saint-denis,
archives nationales du monde du travail dans la métro-
pole Lilloise). il avait été convenu que seraient collectés
à la fois les témoignages et des objets dans lesquels
les supporters investissent leur passion, afin d’enrichir
les collections nationales à nice. Les témoignages sont
dans ce cadre considérés comme des objets muséaux.
nous avions décidé de renverser la « charge de la
patrimonialisation » en demandant aux participants
de déterminer eux-mêmes s’ils se considèrent comme
des supporters ou non, et quels objets ont pour eux
un caractère patrimonial. Les objets ont été très divers.
Ce qui caractérise peut-être le plus la collecte lensoise
c’est un nombre important d’objets « faits main », dans
un cadre familial dans lequel se transmet sans doute
plus qu’ailleurs la passion sang et or.
Le projet s’est voulu tout de suite très muséal avec pour
vocation de faire comprendre un processus original
d’enrichissement des collections nationales grâce à
cette collecte si particulière. L’enjeu étant de faire saisir
les coulisses d’un type de musée, la collecte avait sa
place au musée du Louvre-Lens. La question de la typo-
logie de la collection est secondaire. Le Louvre n’est
d’ailleurs pas qu’un « musée de beaux-arts ».
COMMENT AVEz-VOuS TRAITé LA COLLECTE
DE MéMOIRE ?
en tant que commissaire de l’exposition, je n’étais pas
intéressé par le fait de raconter l’histoire du rC Lens
que tout le monde connaît bien mieux que moi. en
revanche, j’étais attaché à rendre le côté émotionnel
de cette passion qui transcende bien des générations.
AVEz-VOuS pu DRESSER uNE SORTE DE pROFIL-TYpE
DES SuppORTERS quI ONT RépONDu à VOTRE AppEL ?
L’intérêt de la collecte me semble être d’avoir attiré
des profils qui passent souvent sous les radars de la
recherche spécialisée dans la mesure où nous avons
eu de vrais amoureux de leur club mais qui, pour la plu-
part, ne faisaient pas partie de groupes de supporters
constitués. nous avons eu des supporters comme vous
et moi en quelque sorte…
COMMENT CETTE EXpOSITION A-T-ELLE éTé REçuE ?
qu’EN RESTERA-T-IL ?
même si nous manquons cruellement d’éléments
d’évaluation, l’exposition semble avoir été bien accueil-
lie par les supporters, qui l’attendaient. en tant que com-
missaire, j’ai rarement vu des gens pleurer d’émotion au
moment de la visite, cela a été le cas pour rC Louvre.
au-delà de l’exposition, tous les témoignages et
quelques objets de la collecte ont été acquis par le
musée national du sport à nice, où ils sont disponibles
pour les chercheurs des générations futures.
QUestions à LUC piraLLa-HenG vonG
Chef du service conservation du musée du Louvre-Lens et commissaire de l’exposition RC Louvre. Mémoires Sang et Or, présentée au musée du 16 avril au 7 novembre 2016©
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Grands événements sportifs aCtUaLités 10
Juin 2017 - Numéro 11en bref
20 Km de paris
La 39e édition des « 20 km de paris »
organisée par l’association ad hoc
se déroulera le 8 octobre prochain,
sur le thème du street art.
après la musique, le cinéma et
la bande dessinée, c’est donc
le thème du street art qui a été
retenu, cette pratique aujourd’hui portée par des artistes de
renommée internationale et très prisée par le grand public. C’est
parce que la course se déroule dans les lieux-mêmes où le street
art s’expose, les rues, que le thème a été choisi.
L’affiche de cette édition des 20 km a été réalisée par un jeune
artiste qui a choisi le graffiti pour s’exprimer, nebay.
L’exposition qui se tiendra dans le village des 20 km, au bas du
Champ de mars, promet donc d’être haute en couleur !
JeUX de La franCopHonie
La huitième édition des Jeux de la francophonie se tiendra
en Côte d’ivoire, à abidjan, du 21 au 30 juillet 2017. près de
4 000 jeunes talents sportifs et artistes, venant des 84 états et
gouvernements de la francophonie invités seront présents.
Les jeunes compétiteurs s’affronteront dans les différentes
disciplines sportives retenues, mais également lors de
concours culturels, dans des domaines variés : arts de la rue,
arts visuels, chansons, conte, danse, littérature, photographie.
Ces Jeux du sport et de la culture participent à la réalisation
des buts de l’organisation internationale de la francophonie
(oif) : promouvoir les rencontres et échanges de jeunes
afin de favoriser la paix et le développement, rapprocher
les pays de la francophonie et faire connaître l’originalité
de la culture francophone, favoriser l’émergence de jeunes
talents artistiques francophones sur la scène internationale
et préparer la relève sportive.
Le public aura la chance de voir les sportifs en action, mais
aussi de suivre le processus créateur des artistes grâce aux
visites d’ateliers.
nul doute que ces Jeux contribuent également à une meil-
leure compréhension entre sportifs et artistes et au dévelop-
pement du dialogue entre le sport et l’art.
Une eXpo sUr Le foot annonCée aU mUCem
marseille est en 2017 capitale européenne du sport. Le musée des
civilisations et de la méditerranée (mUCem) a voulu célébrer cet évé-
nement en organisant une exposition sur le football. « nous sommes
tous foot » se déroulera du 11 octobre 2017 au 12 février 2018.
300 œuvres, objets, photos, installations et vidéos y seront présen-
tées, afin de rendre hommage au football et à la culture popu-
laire qui l’accompagne, en méditerranée comme à marseille.
très pratiqué, le football permet de créer du lien social, a contrario,
il est aussi porteur de violence. il est également traversé par des
débats de fond, touchant au pouvoir de l’argent, à la triche, à la
professionnalisation. Certains s’en emparent aujourd’hui pour reve-
nir à la source du jeu et prôner des valeurs morales et humanistes.
Ce sont toutes ces dimensions, contrastées, parfois contradictoires,
mais également porteuses d’espoir, que l’exposition mettra en valeur.
L’aCtUaLité dU mUsée nationaL dU sport
en lien avec les championnats du
monde de hockey sur glace qui se
sont déroulés du 5 au 21 mai 2017
à paris, le musée national du sport
propose une exposition virtuelle qui
permet de découvrir les pièces de sa
collection dans cette discipline.
bibLioGrapHie sommaire
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