Extrait de la publication… · 2013. 11. 6. · La Mescaline et moi, nous étions souvent plus en...

Extrait de la publication

et l'on se trouve alors, pour toutdire, dans une situation telle que cin-quante onomatopées différentes, simul-tanées, contradictoires et chaque demi-seconde changeantes, en seraient la plusfidèle expression.


1

AVANT-PROPOS

Ceci est une exploration. Par les mots, les signes,les dessins. La Mescaline est l'explorée.

Dans la seulc scription des trente-deux pages repro-duites ici sur les cent cinquante écrites en pleine pertur-bation intérieure, ceux qui savent lire une écritureen apprendront déjà plus que par n'importe quelledescription.

Quant aux dessins commencés aussitôt après la troi-sième expérience, ils ont été faits d'un mouvementvibratoire, qui reste en soi des jours et des jouns, autantdire automatique et aveugle mais qui précisémentainsi reproduit les visions subies, repasse par elles.

Faute de pouvoir donner intégralement le manus-crit, lequel traduisait directement et à la fois le sujtrt,les rythmes, les formes, les chaos ainsi que les défensesintérieures et leurs déchirures, on s'est trouvé en grandedifficulté devant le mur de la typographie. Tout a dûêtre récrit. Le texte primordial, plus sensible que lisible,aussi dessiné qu'écrit, ne pouvait de toute façon suffire.

Lancées vivement, en saccades, dans et en travers de


la page, les phrases interrompues, aux syllabes volantes,effilochées, tiraillées, fonçaient, tombaient, mouraient.

Leurs loques revivaient, repartaient, filaient, éclataientà nouveau. Leurs lettres s'achevaient en fumées ou

disparaissaient en zigzags. Les suivantes, discontinuespareillement, continuaient de même leur récit troublé,oiseaux en plein drame auxquels des ciseaux invisiblescoupaient les ailes au vol.

Parfois des mots se soudaient sur-le-champ. « Marty-rissiblement » par exemple me venait et me revenait,m'en disant long, et je ne pouvais m'en dépêtrer. Unautre, infatigable, répétait « Krakatoa!» « Krakatoa!Krakatoa! » ou un plus commun encore comme« cristal » revenait vingt fois de suite, me tenant àlui seul un grand discours, chargé d'un autre monde,et je ne serais pas arrivé à l'augmenter de si peu quece soit, ou à le complémenter de quelque autre. Luiseul, comme un naufragé sur une île, m'était tout etle reste et l'océan agité dont il venait de sortir, etqu'il rappelait irrésistiblement au naufragé que j'étaiscomme lui, seul et résistant dans la débâcle.

Dans l'immense baratte à lumières, éclaboussé de

clartés, j'avançais ivre et emporté, sans jamais reveniren arrière.

Comment dire cela? Il aurait fallu une manière acci-

dentée que je ne possède pas, faite de surprises, decoq-à-l'âne, d'aperçus en un instant, de rebondis-sements et d'incidences, un style instable, tobogganantet babouin.

Dans ce livre la marge occupée plus par des raccourcisque par des titres, dit très insuffisamment les chevau-chements, phénomène toujours présent dans la Mesca-


line, et sans lequel c'est comme si on parlait d'autrechose. On n'a pas utilisé d'autres « artifices ». Il enaurait fallu trop. Les difficultés insurmontables pro-viennent de la vitesse inouïe d'apparition, transforma-tion, disparition des visions; de la multiplicité, dupullulement dans chaque vision; des développementsen éventail et en ombelles, par progressions autonomes,indépendantes, simultanées (en quelque sorte à septécrans); de leur genre inémotionnel; de leur apparenceinepte et plus encore mécanique rafales d'images,rafales de « oui » ou de « non », rafales de mouve-

ments stéréotypés.Je n'étais pas neutre non plus, de quoi je ne me

défends pas. La Mescaline et moi, nous étions souventplus en lutte qu'ensemble. J'étais secoué, cassé, maisje ne marchais pas.

Du clinquant, son spectacle. En plus il suffisait dese découvrir les yeux pour ne plus rien voir de la sotteféerie. L'inharmonieuse Mescaline, alcaloïde tiré du

Peyotl qui en contient six, avait bien l'air d'un robot.Elle savait seulement faire certaines choses.

Je m'étais pourtant préparé à admirer. J'étais venuconfiant. Ce jour-là, on brassa mes cellules, on lessecoua, les sabota, les mit en convulsions. On leur

faisait des caresses, on se livrait dessus à des arrache-

ments. On me voulait tout consentant. Pour se plaireà une drogue il faut aimer être sujet. Moi je me seu-tais trop « de corvée ».

C'est avec mes terribles secousses, qu'elle faisait sonspectacle. J'étais le feu d'artifice, qui méprise l'arti-ficier, si même on lui prouve qu'il est lui-même l'ar-tificier. On me remuait, on me faisait faire des plis.


Ahuri, je fixais un mouvement brownien, affolementde la perception.

J'étais distrait, fatigué d'être distrait, la vue à cemicroscope. Quoi de surnaturel là-dedans? On quittaitsi peu l'homme. On se. sentait plutôt pris et prisonnierdans un atelier du cerveau.

Faut-il parler du plaisir? C'était déplaisant.Une fois l'angoisse de la première heure passée,

résultat de la confrontation avec le poison, angoissetelle qu'on se demande si on ne va pas tomber évanoui,comme font certains, rares il est vrai, on peut se laisseraller à un certain courant, qui ressemblerait à dubonheur. L'ai-je cru? Je ne suis pas sûr du contraire.Pourtant, tout au long de ces heures inouïes, je trouve,dans mon journal, ces mots, écrits plus de cinquantefois, gauchement, difficilement Intolérable, Insuppor-table.

Tel est le prix de ce paradis (!)

Mars 1955.


AVEC LA MESCALINE

II


Dans un grand malaise, dans l'an-goisse, dans une intérieure solennité.

Le monde se retirant à quelque dis-tance, à une distance grandissante.Chaque mot devenant dense, trop densepour être désormais prononcé, mot pleinen lui-même, mot dans un nid, tandis

que le bruit du feu de bois dans la che-minée devient la seule présence, devientimportante, préoccupante et étrangesses mouvements. Dans l'attente, dans

une attente qui devient chaque minuteplus chargée, plus écouteuse, plus indi-cible, plus douloureuse à porter. etjusqu'où va-t-on pouvoir la porter?

Lointain, semblable au léger siffle-ment de la brise dans les haubans,

annonciateur de tempêtes, un frisson,un frisson qui serait sans chair, sans


Qu'il peutarriver

quelque chose,qu'il peut

arriver

un monde

de choses.

Phénoménal

fourmillementdes possibles,

qui tousveulent être,

se pressent,sont imminents.

pourraitpourraitpourrait

(Les sons de la radio ou du disque,paroles ou musique, n'ont aucun effetsur nous. Le réel seul ensemence et

produit.)


Tout à coup, mais précédé d'abordpar un mot en avant-garde, un mot-estafette, un mot lancé par mon centredu langage alerté avant moi, comme cessinges qui sentent avant l'homme lestremblements de terre, précédé par lemot « aveuglant », tout à coup un cou-teau, tout à coup mille couteaux, toutà coup mille faux éclatantes de lumière,serties d'éclairs, immenses à couper desforêts entières, se jettent à trancherl'espace du haut en bas, à coups gigan-tesques, à coups miraculeusement ra-pides, que je dois accompagner, inté-rieurement, douloureusement, à la même

insupportable vitesse, à ces mêmes hau-teurs impossibles, et aussitôt après dansces mêmes abyssales profondeurs, enécarts de plus en plus excessifs, dislo-quants, fous. et quand est-ce que çava finir. si ça va jamais finir?

Fini. C'est fini.

Des Himalayas surgissent brusque-ment plus hauts que la plus hautemontagne, effilés, d'ailleurs de faux pics,des schémas de montagnes, mais pasmoins hauts pour cela, triangles déme-


sures aux angles de plus en plus aigusjusqu'à l'extrême bord de l'espace,ineptes mais immenses.

Tandis que je suis encore à regarderces monts extraordinaires, voilà que,se plaçant la poussée intense, qui metient, sur les lettres « m» du mot

« immense» que je prononçais men-talement, les doubles jambages de ces« m» de malheur s'étirent en doigts degants, en boucles de lasso, qui démesuré-ment grandes, s'élancent à leur tourvers les Hauteurs, arches pour impen-sables et baroques cathédrales, archesridiculement élancées sur leur base

demeurée petite. C'est du dernier gro-tesque.

Assez. J'ai compris. Ne pensons àrien. Ne pensons plus. Le vide, et s'ytenir coi! Ne donnons pas une idée, pasune pièce à l'engrenage fou. Mais déjàla machine a repris son mouvement àcent images-minute. La machine àhimalayer s'est arrêtée, puis reprend.De grands socs de charrue labourent unespace qui s'en fout. Des socs démesu-rés labourent sans raison de labourer.

Des socs et à nouveau les grandes fauxqui fauchent le néant du haut en bas,à grands coups qui seront répétés cin-quante, cent, cent cinquante fois. (Jus-qu'à ce que les accus soient à plat.)

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