Dualité-Miroirsfrancois-bousch.net/.../dualite-miroirs_-_f._bousch_0.pdf · 2014. 1. 21. ·...

François BOUSCH

Dualité-Miroirs

A Françoise KUBLER, Armand ANGSTER et Daniel TERUGGI

Commande de l’I.N.A.-G.R.M. 2012 Pour Soprano, clarinettes et sons fixés

A Françoise KUBLER, Armand ANGSTER et Daniel TERUGGI

DUALITE-MIROIRS

Pour Soprano, clarinette et clarinette basse, et sons fixés

COMMANDE DE L’INA GRM 2012

!"#$%&'()%*+%*, Dualité-Miroirs : comment interpréter ce thème si souvent présent dans la nature, les mythes anciens et le domaine artistique ? Une œuvre est souvent le fruit de rencontres et d’amitiés. Lorsque nous avons parlé avec Daniel TERUGGI de ce projet, je lui ai proposé deux interprètes virtuoses et magiques Françoise KUBLER, mezzo-soprano et Armand ANGSTER, clarinettes. L’idée de « dualité » s’est imposée ainsi. Mais je souhaitais également faire appel à la technologie sans présager d’une utilisation en temps réel et/ou en sons fixés. Le temps réel aurait renforcé le duo vocal/instrumental, les sons fixés rendaient le jeu plus ouvert et plus complexe. C’est donc cette deuxième solution que j’ai adoptée. Je développe depuis quelques années ce que j’ai appelé l’écriture miroir. Elle réunie notamment les principes contrapunctiques ancestraux au jeu complexe espace/temps d’une optique démultipliée. Le lien « dualité/miroirs » s’est scellé aussitôt ! En feuilletant « la Traductière », recueil composé chaque année à l’occasion du Festival franco-anglais de poésie réunissant des œuvres de poètes de tous les coins du monde ainsi que leurs traductions, j’ai été interpellé par un extrait d’un poème de Céline ZINS intitulé « Chimère » dont voici le texte : « De soi, étrangé, le miroir garde empreinte de l’autre, le regard excentré renie l’étrangement du même Pourtant, le cœur a visage sans demeure. » Je remercie le Groupe de Recherches Musicales de l’INA, Daniel TERUGGI, Christian ZANESI et Philippe DAO, et mes interprètes Françoise KUBLER et Armand ANGSTER pour leur aide et leurs précieux conseils. Je remercie également Céline ZINS dont le poème a conforté mon travail. Cette œuvre, commande du GRM, est dédiée en toute amitié à Françoise KUBLER, Armand ANGSTER et Daniel TERUGGI. François BOUSCH

Disposition des instruments et des haut-parleurs sur la scène : Clarinettes Soprano HP Left HP Right Public HP Ls HP Rs

!"#$%&'%()*+,++Prévoir au moins un micro pour la Soprano et deux pour la clarinette (et clarinette basse).

-"../*"%(+,+• En quadriphonie (cf. disposition ci-dessus) • En Stéréophonie (haut-parleurs gauche et droit seulement)

Conventions générales d’écriture : Hauteur :

Une altération n’est valable qu’une seule fois, pour une seule note, en conséquence le bécarre n’existe plus.

• Echelle en quarts de tons :

Intensités :

De rien … … et jusqu’au silence

• Echelle d’intensités : ppp pp qp p mp mƒ qƒ ƒ ƒƒ ƒƒƒ qp = quasi piano qƒ = quasi forte Articulation de la pièce :

La pièce s’articule en 7 parties : • Introduction : mesure 1 • 4ème partie : mesure 96 • 1ère partie : mesure 9 • 5ème partie : mesure 175 • 2ème partie : mesure 25 • Coda : mesure 276 • 3ème partie : mesure 50

Conventions particulières d’écriture :

!"#$%&'(%)*+$,$Mesure 1 : La Soprano et le clarinettiste se rendent tranquillement des coulisses jusqu’à leurs places sur scène en conversant de façon animée mettant en valeur les mots entre guillemets parmi de multiples paroles improvisées indistinctes. Mesure 9 : au son de la clochette, ils se regardent en manifestant clairement leur étonnement. Ils poursuivent ensuite leur conversation tout aussi animée entrecoupée des actions indiquées.

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-+.*#/+010Mesure 12 : trois sons différents : le claquement de la longue sur le palais, le bruit des lèvres se séparant rapidement (bruit du « poisson »), le claquement dans les doigts. Si ces sons ne sont pas assez sonores, choisir trois sonorités différentes non vocalisées. Mesures 17 et 18 : le mot « même » en crescendo très expressif amène le mot « soi » sonore. Mesures 40 et suivantes : texte chuchoté, sur le souffle, assez sonore. Mesure 43 : toux sèche Mesure 45 : les rires amènent les sons fixés à 2’31. Mesures 58 et suivantes : passage très lyrique. Mesure 71 : obturation de la bouche (ouverte / fermée) à l’aide de la main, en accélérant peu à peu. Mesures 103 et suivantes : souffle sur « ch » sonore et soutenu. Mesures 164 et suivantes : passage dansant ! souligner l’articulation piquée. Mesure 193 : « rentrer » dans le son de la clarinette basse. Mesures 193 et suivantes : passage très lyrique : bien mettre en valeur les indications de caractère : calme, en écho, hésitant, urgent, rêveur, distant, tendu, coléreux, apeuré, déclamatoire, extatique. Mesures 257 et suivantes : très expressif, passage dansant ! ne pas hésiter à donner une impression d’extase ! de plus en plus prononcée.

2$#*%/3&&3,010La partie est écrite en si bémol. Mesure 11 : lueurs instables : jeu instable entre le son fantôme et le multiphonique. Mesure 21 : • Sons multiphoniques : le doigté proposé donne le résultat écrit. Toutefois, celui-ci peut varier plus

ou moins selon la facture de l’instrument et la finesse de l’anche. En cas d’impossibilité à obtenir le résultat écrit, choisir un doigté qui donne un résultat identique ou approché, mais cohérent et équilibré. Ce résultat doit s’intégrer « harmoniquement » avec les autres parties. Avec certains instruments la nuance indiquée n’est pas réalisable. Dans ce cas jouer la nuance la plus proche possible sans forcer le son.

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trille de couleur (bisbigliando)

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accélérer très progressivement en commençant très lentement le trille.

! • souffle• Mesure 42 : son fendu avec mordant inférieur • Sons fendus : au son habituel, s’ajoute une irisation suraiguë fine et piano. La « région » indique un

registre de l’irisation plus ou moins suraigu du « médium » I au très « suraigu » IV.

• Mesures 58 et suivantes : passage très lyrique. • Mesure 72 : relâcher légèrement la pression pour obtenir le multiphonique qui devient peu à peu du

souffle. • Mesures 76 et suivantes : en cas de difficulté pour obtenir des slaps, rechercher une articulation

donnant une couleur similaire. • Mesure 83 : son multiphonique à partir du doigté du mi grave auquel on ajoute la clé de do# • Mesure 87 et suivantes : en cas de difficulté pour obtenir des slaps, rechercher une articulation

donnant une couleur similaire. • Mesure 96 : prendre la clarinette basse • Mesures 108 et suivantes : jouer ces quatre mesures comme une seule phrase. Les son naît du

silence, trille très lentement, accélère peu à peu, et se résout dans la combinaison du son de la clarinette basse modulé par celui du chant, (son voisé), il fusionne puis diminue peu à peu. • Mesures 112 et suivantes : simile • Mesures 128 et suivantes : le son s’amplifie, trille très lentement, accélère jusqu’à la vitesse des

deux notes finales. • Mesures 158 et suivantes : les notes losangées indiquent les doigtés pour réaliser un bisbigliando

avec le rythme indiqué. • Mesure 183 : le son de la clarinette basse apparaît comme s’il provenait de celui des sons fixés. • Mesures 183 et suivantes : passage très lyrique : bien mettre en valeur les indications de caractère :

calme, en écho, hésitant, urgent, rêveur, distant, tendu, coléreux, apeuré, déclamatoire, extatique. • Mesures 191 et suivantes :

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trille de couleur (bisbigliando) de la note indiquée. • Mesure 196 : slap pizz : slap plus doux et plus fin que le slap ordinaire. • Mesure 238 : sons fendus auxquels s’ajoute un mordant inférieur. • Mesures 238 et suivantes : les notes losangées indiquent les doigtés pour réaliser un bisbigliando

avec le rythme indiqué. • Mesures 244 et suivantes : passage improvisé. • Mesures 257 et suivantes : passage dansant ! les slaps soulignent le caractère. • Mesures 280 et suivantes : jouer ces quatre mesures comme une seule phrase. Les son naît du

silence, se transforme en multiphonique, trille en bisbigilando très lentement, accélère peu à peu, et se résout dans le souffle.

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À Françoise KUBLER, Armand ANGSTER et Daniel TERUGGI

DUALITÉ MIROIRS

3" 5"

"étrangement excentré"

François BOUSCH

Murmures : échanges entre soi…

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"renie même"

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Regards croisés étonnés !

N.B. : Soprano et clarinette se rendent tranquillementdes coulisses à la scène…

Clochette

Murmures : échanges entre soi…

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François BOUSCH © 2012Tous droits réservés pour tous pays

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Séquence 3

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X X X X X X24 X X 34 &

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F

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34 24

f

137

140

143

6'54

6'57

7'05

Séquence 4


57

15

Sop

Cl sib

SF

&8

Sop

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&8

Sop

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17

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X X X X X24 X X 34

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F

EE24

146

149

152

7'13

7'26

7'30 7'34

Souffle

"Dualité"

Séquence 5


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159

161

57

15

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156

159

161

7'42

7'50

7'58

peu à peu

Souffle

"Miroir"


Sop

Cl sib

SF

&

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Sop

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Sop

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&8

19

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X X X X£X XX X

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§X X X X

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164

167

170

8'

Slaps

crescendo… poco…

son fendu

crescendo… poco…

Voyelles…


Sop

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Sop

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D D D

D D D5454

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173

175

178

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8'33E

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a… poco…

… envers…

Clochette endroit (puis envers)


Sop

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21

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185

188

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9'16 9'21

sub.

"soi"

quasi

grains…

sub.


Sop

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Sop

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22

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34

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f

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F

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191

194

197

9'24 9'29

quasi

9'42

Slap pizz. ord.

quasi

Slap pizz

Séquence 1 "Demeure"

grains…


Sop

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SF

&

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Sop

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34

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44

f p

34

ƒ

200

203

206

En écho9'55

10'08

Slap

Séquence 2 "Étrangé"

grains… grains…

10'16


Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

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Sop

Cl sib

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&8

24

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24 34 44

p

34

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24

p

34

F

209

212

215

Hésitant10'21

10'34

SlapSlap pizz.

Slap

Slap pizz.Slap

Slap pizz. Slap

Séquence 3 "Visage"

grains…


Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

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&

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Sop

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&8

25

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p

44

P

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217

219

220

10'42

Urgent10'47

Slap

Sifflante Séquence 4

"Miroir"


Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

SF

&

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Sop

Cl sib

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&

&8

26

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X

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X

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P

24 34

f

f '

221

222

223

10'55

10'59

11'03

Sifflante… grains…

Séquence 5

11'05

Sifflante Sifflante Sifflante

11'06


Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

SF

&

&8

27

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X Xdé

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FX X

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a

X a . D 24 44

F p F f

225

229

232

Rêveur11'11

11'24 11'29

Distant11'32

Slap pizz.

Sifflante"Coeur"

grains… Consonnes…

"Garde"


Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

SF

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18

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X X£X X X

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£X X

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£X X

£X

156

159

161

Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

Cl sib

SF

&

&8

Sop

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237

239

11'42

Tendu

SlapSlap pizz. Slap

Sons fendus

Slap pizz. Sons fendus

grains…

11'53

Sifflante Consonnes…

"Pourtant" Consonnes

sub.

12'

sub.


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241

243

246

12'07

Coléreux

12'20 12'24 12'26 12'27

Slap pizz. Sons fendus

Slap pizz. Jeu très contrasté et ambigu entre son fendu, souffle, trilles, flatt.,sons multiples, bruits de clés et jeu ordinaire

sub.

12'14

"Empreinte"

Sifflante Sifflante Sifflante "Même"


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249

252

254

Appeuré12'30

12'41 Déclamatoire12'43

12'48 12'50 12'51

"Autre"

Séquence 1 "Étrangement"

Sifflante grains… Sifflante Slaps


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§X X X X

256

259

262

Extatique12'56

simile

13'

poco… a…

Slaps

crescendo…

poco… a…

"Regard"

crescendo…

13'10


Sop

Cl sib

SF

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Cl sib

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Sop

Cl sib

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264

266

269

poco… 13'20

13'34

poco…

crescendo…

Voyelles

"Renie"

13'25 crescendo…

crescendo…

"Excentré"


!

168

30

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6

11

16

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SF

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272

274

276

13'40 sub.

13'53

F

Jeu très contrasté et ambigu entre son fendu, souffle, trilles, flatt.,sons multiples, bruits de clés et jeu ordinaire

crescendo…

Prendre la clarinetteMi

13'5113'49

Sifflante Sifflante

Cloches

14'06


!

168

30

«

2

4

6

9

12

15

1

2

4

6

9

12

15

1

57

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298

302

14'43 14'48

15'08

14'56 15'03

Miroir brisé

Metz, avril 2012Durée 15'15


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