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MargueriteDurasIsabelleGyselinx/PafleChien,asbl

Dossierpédagogique

RéaliséparPafleChien,asbletleThéâtredeLiège

Du16janvierau19janvier2019–20:30

Jeudi17janvier:représentationsà13:30età20:30

Réservationsindispensables:02/2167555/billetterie@oceannord.org

Responsablepublicscolaireetassociatif:MathildeLesage–02/2429689–contact@oceannord.org

www.oceannord.org

© Peinture Michel Kozuck - Graphisme Thomas

Kozuch

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SOMMAIRE

Présentationduspectacle…………………………………………………….p.3Noted’intention…………………………………………………………………..p.4MargueriteDuras,l’auteure…………………………………………………p.5

Biographie………………………………………………………………….p.5Quandlavieetl’oeuvresontindissociables……………….p.7Unefemmemédiatiqueetpolitiquementengagée.……p.9L’écriture…………………………………………………………………….p10Entrecinéma,théâtreetromans………………………………..p.11

MargueriteDuras,lespectacle……………………………………………..p.12Notessurladramaturgie…………………………………………….p.12Àproposdelamusique………………………………………………p.14Références………………………………………………………………….p.15Distribution…………………………………………………………………p.17Liensutiles………………………………………………………………….p.19Informationspratiques……………………………………………….p.20

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Écrirec’estaussinepasparler.C’estsetaire.C’esthurlersansbruit.MargueriteDuras,Écrire,1993

MargueriteDurasestunprojetdethéâtrededocu-fiction,unthéâtredeportrait.IsabelleGyselinxnousoffreuneplongéedans l’universdeMargueriteDurasàpartirdesesromans,sesessais,sesrécitsquisontd’inspirationautobiographiquepourlaplupartainsiquedesinterviewsetdesdocuments.

Mettre en scène Marguerite Duras, c’est saluer l’audace, la transgression, l’inconvenance aveclesquelles l’écrivain s’est démenée, c’est interroger les annéesoù la Franceétait dirigéepar FrançoisMitterrand, ami deMarguerite rencontré dans la Résistance pendant la deuxième guerre mondiale,c’estsesoucierdelatransmissiond’unengagementlittéraireetpolitiquesansconcession,c’estavoirunregardsurnotreépoqueets’eninquiéter.

Auteuremajeuredu20esiècle,defacturetrèsclassiqueàsesdébuts,MargueriteDurasdevintpionnière

d’unenouvelleécriturecinématographique,théâtraleetlittéraire(récits,essaisetromans).Traumatiséepar la guerre 40-45 et ses dommages collatéraux, elle créa un nouveau continent qui lui est restépropre.MargueriteDurasestarrogante,elledérange,gêne,n’aimepersonneetn’estaiméed’aucuns.Elleestl’objetdecritiquescyniquesetdedébatschezleséditeurs,elleestlaproiedesjournalistes,elleexcède l’intelligentsia françaisedegaucheetdedroite. Sesœuvres, après avoir fait coulerbeaucoupd’encre,restentdiscrètesdanslesrayons.EtpuisDurassefaitoublier...LaparutiondeL’Amanten1984etl’invitationdeBernardPivotàApostrophes(émissionlittérairesurA2de1975à1990)lasortentdesescendres.Pournombred’entrenous,lesémissionsdePivotétaientattenduesavecimpatienceparcequ’onyfaisaitlàdesdécouvertesmémorablesetl’invitationfaiteàDurasfaisaitévénement.EllereçoitlePrixGoncourtpourL’Amanten1984.En2011-2014,sesœuvrescomplètes(4tomes)sortentdansLaPléiade.Durasarejointlepanthéondesacadémiciens.Ellenousinviteàexplorerunnouveaupaysagelittéraire,àdécouvrirunedestinationartistiqueetpolitiquetrèssingulière,toutuncontinent.....

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NOTED’INTENTIONMargueriteDurasest unprojet de création théâtrale etmusicale. Il a comme repères lesœuvres deMargueriteDuras,sesrencontreshistoriquesetsabiographie.MettreenscèneMargueriteDuras,c’est (re)découvrirunepersonnalitéhorsducommundevenueunpersonnage, c’est se soumettre aux doutes, aux déboires, aux risques de celle qui n’a cessé de sequestionner sur l’inutilitéd’écrire, sujet sur lequelelle s’est«beaucoupexpliquée» (sic)etàproposduquelelleabeaucoupécrit justement.C’estmettreen scène (envoix,enmusiqueetencorps)desextraits de textes parmi les plus beaux du répertoire français, c’est relever le défi d’une rencontreinespéréeentrelesspectateurs-tricesetelle,c’estrésisterauxapriori.C’estunspectaclequichercheàrencontrerlafemmepolitiquequiécritsurlesdifficultésdel’amour,larésistantequi transcende lesmotspourressuscitersonmari, l’alcooliquequiécritpourdirequeDieun’existepas, laféministequiérotiselesmotspourdécrirelamaladie,lasouffranceetlapuanteurdestruands, l’intellectuelle françaisecontroversée,discutableetdisputéeàunecertaineépoquependantlaquellela«mitterrandienne»(sic),enbatailleaveclePCF,amarquélesmémoirespardesdéclarationsprovocatricesetscandaleuses.Noussouhaitonsqueleprojetthéâtralsoitteintéd’humouretd’amouravecleshommesetlesfemmesquionttraversélaviedeMargueriteDuras.MargueriteDurasn’ajamaiseulapréoccupationdefairepasserdesmessagesmaiselleestparvenueàdéfinirl’écriturecommeactederésistance.Résistanceàlapeur,àlahaine,àlasolitude,àlamort,auxsouffrancesdiversesetvariées,àl’adversitéengénéral.Elleestsourced’inspirationpourquiaimelavie.

IsabelleGyselinx

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MARGUERITEDURAS,L’AUTEURE

BIOGRAPHIE L'éland'unejeuneécrivaine(1914-1950)MargueriteDuras,desonvrainomMargueriteDonnadieu,estnéele4avril1914àGiaDinh,unevilledelabanlieueNorddeSaïgon.À l'âgede5ans, la jeuneMargueritevittoujoursàSaïgonlorsquesonpèreEmilemeurtenFrance.Deuxansplustard,samères'installeavecsestroisenfantsàVinhLong,unevillesituéedansledeltaduMékong.MargueriteDonnadieupassetoutesonenfanceauViet-Nam.En1932,alorsqu'ellevientd'obtenirsonbaccalauréat,ellequitteSaïgonetvients'installerenFrancepourpoursuivresesétudes.Elleobtienten1936unelicenceendroit.

Cettemêmeannée,ellerencontreRobertAntelmequ'elleépouseraen1939.Decetteunionnaîtraen1942unpremierenfantmalheureusementmort-né.Cettepériodetroubléedans laviedeMargueriteDonnadieu seramarquée également par la rencontre de son futur secondmari, DionysMascolo. En1943,Marguerite et Robert Antelme déménagent, ils s'installent au 5 rue St Benoît à Paris, dans lequartierdeSaint-Germain-des-Près.RobertAntelmeetDionysMascoloselientd'uneprofondeamitiéet avecMargueriteentrentdans la résistance. Enparallèle,MargueriteDonnadieupublieunpremierouvragesouslepseudonymedeMargueriteDuras:LesImpudents(EditionsPlon).L'annéesuivante,ellepubliechezGallimardsondeuxièmeouvrageLavietranquille.1944estl'annéequimarquel'arrestationdesonmariRobert,déportéàDachau.Marguerites'inscritalorsauPCF,lePartiCommunisteFrançais.Àla libération,RobertAntelmeest libérédansunétatcritiqueet rejoint sonépousedanssondomicileparisien. En 1947, Marguerite Duras divorce et se remarie avec Dionys Mascolo dont elle aurarapidementunenfantprénomméJean.

Versladiversificationdesactivités(1950-1968)En1950,MargueriteDurasquittelePCFetpublieUnBarragecontrelePacifique,uneœuvremajeurecommencéetroisansplustôt.SuiventLeMarindeGibraltaren1952etLeSquareen1955.En1957,ellerencontre Gérard Jarlot avec qui elle va collaborer pour de nombreuses adaptations théâtrales oucinématographiques.Enparallèle,saviepersonnelleestbousculéepardeuxévènementsmajeurs:elleseséparedesonsecondmarietsamèredécède.

Poursuivantsonœuvre littéraire,MargueriteDuraspublieen1958ModeratoCantabile ;alorsquelessallesdecinémamettentpourlapremièrefoisàl'afficheuneadaptationd'undeseslivres,Unbarragecontre le Pacifique, de René Clément. Ses droits d'auteurs commencent à lui apporter une certaineaisance, ce qui lui permet d'aménager dans une maison individuelle à Neauphle-le-Château. Lancéedanslecinéma,ellesignelesdialoguesd'Hiroshimamonamour,d'AlainResnais.

CettemultiplicationdesactivitésfaitreconnaîtreMargueriteDurasauniveaunational.De1960à1967,elle estmembre du juryMédicis. Politiquementmarquée à gauchemalgré l'abandon de sa carte demembreduPCF,ellemiliteactivementcontre laguerred'Algérie,dont la signatureduManifestedes121,unepétitionsurledroitàl'insoumissiondanslaguerred'Algérie,estlefaitleplusmarquant.

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En1963, elle commence l'écriture duVice-Consul, puis en 1964, elle publie LeRavissement de Lol V.Stein, unnouveau roman,et l'année suivante sapremièreœuvre théâtrale,Théâtre (tome I, éditionsGallimard). Active dans les évènements demai 1968, elle poursuit toutefois la diversification de sesactivitésthéâtralesencréantlapièceL'Amanteanglaise,miseenscèneparClaudeRégy.

Lareconnaissance(1968-1996)En1969,ellepasseà laréalisationcinématographiqueavecDétruire,dit-elle.Puisen1972,samaisonsertdedécoràNathalieGranger, sonnouveau film.Elleécrit tourà tour IndiaSongetLaFemmeduGange,qu'elletourneaucinéma(CatherineSellers,GérardDepardieu,DionysMascolo).

En1973,sonlivreIndiaSongesttransforméenpiècedethéâtreetparallèlementenfilm(sortiensallesen1975).En1977,c'estLeCamionquisortaucinéma,unfilmmarquéparl'apparitiondeDurasentantqu'actrice (rôlesuccinct).Cettepériodeprolifiquepourellesepoursuitavec la réalisationen1979dequatre courts-métrages : LesMains négatives,Césarée,Aurélia Steiner-Melbourne etAurélia Steiner-Vancouver.

À partir dudébut des années 80,MargueriteDuras poursuit lamultiplicationde ses activités avec laréalisationdeDialoguedeRome,unfilmcommandéparlaRAIItalienne,puissuivrontSavannahBay,LaMaladiedelamorteten1984L’Amant,unromanlargementautobiographiquereprenantlatramedeson enfance. En 1985, elle met en scène LaMusica deuxième au théâtre Renaud-Barrault, puis ellepublieYannAndréaSteiner (1992,éditionsPOL),Écrire (1993,Gallimard)etC'est tout (1995,éditionsPOL)

MargueriteDonnadieu,diteMargueriteDuras,s'estéteinte le3mars1996àsondomicileparisiendeSaint-Germain-des-Près.

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QUANDLAVIEETL’ŒUVRESONTINDISSOCIABLES

Lamèreetl’enfanceL’absencede lamèreestundes thèmesrécurrentsquenous retrouvonsdans l’œuvredeMargueriteDuras:impossibledenepasfairelelienaveclamèredeMargueriteetsonenfance.Cettemèrequiatoujourspréférélegrandfrère.Cettemèrequiseretrouveveuveavectroisenfantsàéleverseule.Cettemèrequi sebattait en Indochinepourprotéger ses terres sans cesse inondéeset incultivables.Cettemère dominatrice qui la battait. Duras va nourrir un désir éperdu d’être aiméede samère, désir defusionjamaiscomblé.

«De cette mère, qui se battait en Indochine contre l’impossible, Marguerite a pourtant hérité laténacité.Réfugiéedansl’écritureafindedonnerunsensàsavie,ellemultiplieralesœuvresdefictionavecobstination.C’estquel’écritureestpourelledevenuevitale,elleestlaseuleéchappatoirequ’elleaittrouvéecontrel’absurditédumondeetlamanqued’amour.Riend’étonnant,dèslors,àcequ’undesespremiersromanssoitautobiographiqueettoutentierconsacréàcettemèreinaccessible.CeseraUnbarragecontre laPacifique (1950),ouvragequivaudraà l’auteuresonpremier succès littéraire.Onyperçoit bien la relation ambivalente qu’elle entretient avec cettemère, aimée et détestée à la fois,admiréepoursoncouragemaisaussitôtcritiquéeetdénigrée.Ilfautdirequelepèreétaitmortetque,devenueveuve,lapauvrefemmeadûsebattrecommeelleapupouréleversestroisenfants.Enfait,elleapeudetempsà leurconsacrer(saufpeut-êtreaufilsaîné,substitutdupère,quisembleêtre lepréféré),toutesonattentionétantreportéesurlestâchesmatériellesetsurcetterizièredanslaquelleelleamistoutsonavoiretquiestsupposéesubvenirauxbesoinsdelafamille.Maiselleaurabeausebattre, lepeud’argentqu’il lui restedisparaîtradans ceprojet insensé.Pendant ce temps,délaissée,Marguerite joue avec les indigènes. Revenue en France à dix-huit ans, c’est encore sa mère qui luiimpose le choix de ses études. C’est ainsi qu’elle se retrouvera en facultés de droit et de sciencepolitique et finira par devenir fonctionnaire au Ministère des Affaires coloniales. Avec cette mèredominatriceellen’apasfinideréglersescomptes.Onlaretrouveenfiligranedanspratiquementtoutesaproduction.(…)Onretrouvedonccesentimentderejetqui tenailleraDurastoutau longdesavieetquiabienpourorigine l’absence de l’amourmaternel. Comme on retrouve cette attirance pour les pays d’Extrême-Orient,lesquelssymbolisaientbienpourellelaterredelamère.(…)chezDurasleshommesontsouventuncomportementféminin,tandisquelesfemmessontplusfortesetplusmaîtressesd’elles-mêmes.Làaussi,sansdoute,ilfautyvoiruneinfluencedelaforcedecaractèredeMadameDurasmère.Maissielles sont plus fortes que les hommes, les héroïnes ont aussi leurs limites. Ainsi elles semblent vivredansunesorted’ennuiexistentielettoutleurestpénible.Parlassitude,ellesmultiplientlesconquêtesamoureuses, mais comment faire confiance à autrui quand l’enfant que vous avez été n’a pas reçul’amourmaternel?Ducouptouterelationestvouéeàl’échecetlesuicidevientsouventterminerunevievidedesens,maisdecelanousreparleronsplusloin.Remarquonsquel’auteure,elle,nes’estpassuicidée, mais que la fin de sa vie a été marquée par des problèmes d’alcoolisme et desurconsommationmédicamenteuse.

Jean-FrançoisFoulon,UNEÉCRITUREDEVANTLAMER

http://salon-litteraire.linternaute.com/fr/marguerite-duras/content/1822129-marguerite-duras-biographie

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Del’impossibilitéducoupleOnretrouve lamêmeambivalencedesentimentsenvers lamèreetenvers leshommes:attiranceetrépulsion.Siledébutdesonœuvresemblecentrésurlesrelationsfamiliales,trèsvitelathématiqueducoupledevientlematériaunarratifprincipaldesonœuvre.LaseulechosequisembleintéresserDurasdanslecouple,c’estsacapacitéàsemaintenircommeenborduredudésir,sursalisièreéblouissante,entreclartéetaveuglement,entreardeuretconsomption.

SiMargueriteDurasaeudenombreuxamants,quelqueshommesontmarquédurablementsavie: - Léo, l’amant chinois qu’on retrouve notamment dans L’Amant. C’est lui qui va éveiller la jeuneMargueriteàlasensualitéetauxjeuxdel’amour,delaséductionetdusexe. -RobertAntelme,sonpremiermari,qu’ellerencontreàlaFac,enFrance.Ilseradéportépendantlaguerre,sauvédejustesseparMorland(FrançoisMitterrand)etDionysMascolo.Cetteexpériencedeladéportation,delaguerre,descampsdeconcentrationetdel’attentelesaconstituéstouslesdeux. Ilresteral’hommeleplusimportant.Ilsonteuunenfantmort-né(1942),expériencetraumatisantepourMargueriteDuras,quineparviendrajamaisvraimentàfaireledeuildecetenfant. -DionysMascolo.GrandamideRobertAntelme,ildevientrapidementl’amantdeMargueriteDuras.Ilsaurontunenfant,unfils,JeanMasolo(1947).RobertAntelmeetDionysMascolojouerontungrandrôledans l’éveildeDurasà laconsciencepolitique.Elle s’inscriraauparti communiste,dontelle seraensuiteexcluepourtentativedesabotage. -En1980,ellerencontreYannAndréa.Ilestjeune(37anslesséparent),homosexueletfascinéparl’œuvreet lepersonnagedeDuras. Ilentredanssaviepourneplus jamaisensortir.C’est luiqu’elledésignera pour gérer son patrimoine littéraire après sa mort. Leur relation est passionnée ettourmentée.

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LaguerreRobert,Dionysetelle-même,semettantauservicedelaRésistance,selientàFrançoisMitterrand,aliasMorland,quidirigeleRNPG,réseauquifabriquedesfauxpapierspourlesprisonniersdeguerreévadés.Vis-à-visdelaCollaboration,MargueriteDurass'emploieàunjeuentriste.AuCOIACL,ellereprésenteBernard Faÿ, directeur toujours absent et acteur majeur de la persécution des francs-maçons. Elleentretient des relations professionnelles avec le principal assistant de Karl Epting, le professeur dephilosophie « francophile » et lieutenant détaché Gerhard Heller. Elle s'affiche chez l'écrivain pro-hitlérienRamonFernandez,dontlafemme,Betty,animeunbrillantsalon.

Le 1er juin 1944, son groupe tombe dans un guet-apens. Robert Antelme est arrêté par la Gestapo.SecourueparMitterrand,MargueriteDurass'échappe.Aulendemaindudébarquementdesalliés,elleapprend que son mari a été emmené à Compiègne d’où partent les trains pour les camps deconcentration.RobertestdéportéàDachau.MargueriteentretientunerelationambiguëavecCharlesDelval,unagentdelaGestapoquiafaitarrêtersonmarietqu'elleauraitséduitpoursauvercedernier.À la Libération, elle le feraarrêteret condamneràmort. Enaoût, Paris est libéré.Début septembre,BettyFernandezesttondueetinternéeavecMarieLaurencinàDrancyparlesgendarmesfrançais;le17septembre,Margueritelesfaitlibérer.BettyseraunpersonnagedeL'Amant,l'épurationdesmaîtressesde soldats allemands faisant le sujet central deHiroshimamon amour. À cette époque, elle écrit lesCahiers de la Guerre qui serviront de contenu au livre La Douleur publié en 1985. À l’automne, elles’inscritauParticommunistefrançais;sonnouveauroman,LaVietranquille,estpubliéendécembre.Margueriteattendleretourdesonépoux.AlorsquelaLibérationsepoursuit,Dionys,enavril1945,aidéparMitterrand,vachercherRobertaucampdeDachauetletrouvemoribond.Cesdouzemoisoùellelesoigne,aveclesecoursd'unmédecin,MargueriteDuraslesraconteradansLaDouleur.

FEMMEMEDIATIQUEETPOLITIQUEMENTENGAGEE

Durasnefuitpaslesinterviews,bienaucontraire.Elleadoptedesposturesettémoigned’unesincéritéétonnante,parfoisromancée…Elleparleraavecfranchisedesonrapportavecl’alcool,sonécriture,savie, ses relations avec sa famille, et prendra position régulièrement face aux médias. Certainespolémiques ont d’ailleurs fait grand bruit à l’époque…Malgré sa rupture avec le Parti communiste,Marguerite Duras s'engage dans de nombreuses causes, la lutte contre la guerre d'Algérie, larevendicationdudroitàl'avortement. -En1954,elleparticipeaucomitédesintellectuelscontrelapoursuitedelaguerreenAlgérie. -En1958,elleparticipeàlarevueLe14juillet,fondéeparDionysMascolo,enoppositionàlaprisedepouvoirpardeGaulle. -Pendant«lesévènements»demai1968,ellesetrouveenpremièreligneaucôtédesétudiantscontestatairesetparticipeactivementaucomitésdesécrivains-étudiants. - Le 5 avril 1971, elle signe, avec notamment Simone de Beauvoir, Delphine Seyrig et JeanneMoreau,leManifestedes343,réclamantl'abolitiondelaloicontrel'avortement. -Enautomne1960,ellemiliteactivementcontrelaguerred'Algérie,etsigneleManifestedes121. -Enjuillet1985,dansunetribunedujournalLibération,elleprendpositiondans«l’affaireGrégory»contrelamèredel'enfant,ChristineVillemin—la«sublime,forcémentsublimeChristineV.»—qu’ellesemble convaincued'infanticide. L'article provoquede nombreuses polémiques et indignations, ainsiiqu'uneplaintepourdiffamationdeChristineVillemin(quiseradéboutée).Danscetteaffaire,l’extrême

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quotidienneté rencontre le sublimeabsolu (= lamèrequi tue sonenfant).Duras fait deVilleminunehéroïnedeM.Duras.Iln’yapasl’idéedefaireunreportage,maiscetarticlevamarquerdurablementlerapportdetoutécrivainaufaitdivers(leréalismesubjectifdeDurasneconnaîtaucunelimite).

L’ECRITURE

Le«styleDuras»estreconnaissableentretous.Sonécritureestmusicaleetinnovante,enruptureavecle roman traditionnel. L’année 58 marque un tourant dans le parcours de l’auteure, etModeratoCantabile semble être le point de départ d’une rupture esthétique forte quimarquera durablementl’écrituredeDuras.

Son écriture, elle la qualifiait elle-même de courante, ou d’écriture de l’urgence. Nous pouvons endégagerquelquescaractéristiques: - Art du dépouillement: fascination pour la phrase brève extrêmement efficace. Simplicité dansl’écriture,ellipsesetnon-dits -Syntaxesingulière:elleabîmesontexte,ledésécrit -Fascinationpourunesortede«behaviorisme»:onsedébarrassede lapsychologiede lavie,onrencontredespersonnagesdepuisleursactionsextérieuresetleursparoles. - Style fondé sur la répétition et le ressassementde leitmotivs récurrents, qui se retrouventd’unlivreàl’autre - Style minimaliste, idéalement sans grammaire: les phrases se réduisent à un minimumgrammatical,souventinterrompuparunpoint.Idéalementiln’yapasdephrase,pasdegrammaire.Iln’y a que desmots. Ce qui compte c’est le vocabulaire, uniquement le vocabulaire, qui est souventréduitàpeudechoses(exempleleverbedéclarerestremplacéparlemotdire,mêmesilemotdireestrépété trois foisdans le texte).Les pronoms remplacent lesnomspropres (style trèspronominal)!beaucoupd’élémentssémantiquesfaibles(déclarerestplusfortquedire) -Ecritureliéeàlaparole,trèsorale:Elle-mêmequandelleparlaitonavaitl’impressionqu’ellelisaitses propres textes. Elle réclame la voix contre la phrase. Elle proposait des lectures atonales de sestextes–«étrangeprosodieblanchedeDuras»dontlaforced’envoûtementétaittrèsgrande. -Importancedusilence,quiexisteconcrètementsurlapage(passagesàlaligne,grands«blancs»,misesenscènescénographiquesdelapage).Sonstylec’estd’avoirtutoyél’allégorie,l’horreur,lecrime,lapassionetlacatastrophe.Onatendanceàconsidérer qu’on est face à une écriture de l’absence, du vide des sentiments. Les personnages sontvides,c’estçaqu’elleveutmontrer.Ellemontrepar-làlasouffranceparlefaitquelesgrandssentimentssontinaccessibles.C’estuneécrituredelanostalgiedessentimentslesplusforts.

LaCompagniedesauteurs,ÉmissiondiffuséesurFranceCulturele10.04.2018https://www.youtube.com/watch?v=EFPYy6UKW8c

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ENTRECINEMA,THEATREETROMANS

Toute sa vie, Marguerite Duras semblera hésiter entre livres, théâtre et cinéma. Certains livresdeviennent des films, des scénarios sont édités comme des livres. On retrouve des personnages quitraversentuneœuvrepuisl’autre.Unescèneserépèted’uneœuvreàl’autre.Durasbrouillelespistes,réinvente perpétuellement les frontières entre les arts, explore toutes les possibilités du récit. Elleexploselegenre.Ajoutonsàcelalesinspirationsd’originebiographique,quiachèventdemélangerlesgenresetdenousperdredansuneœuvrelabyrinthiqueoùlesélémentsseressemblenttoutenétantdifférents.Sanscesseelleremetl’ouvragesurlemétier.

Onal’habitudedeparlerdetroisgrandscyclesdansl’œuvredeDuras:

Cycle indochinois, qui renvoie à l’enfance et qui revient sur la thématique du grand amour. AmourinitiatiquequiapparaîtdansUnbarragecontrelePacifiqueetquiseraentièrementrevudansL’Amant.Cycle indien rassemble les œuvres les plus ambitieuses (Ravissement de Lol V Stein, Le vice-consul,L’Amour, India song)- Inde de fabrication Duras - ensemble très architecturé, quoiqu’improvisé parl’auteur,reposantsurundoubletriptyque:auxtroislivresLeRavissementdeLolVStein(1964),LeVice-consul (1966)etL’Amour (1970)succèdenttroisfilmsLaFemmeduGange, IndiaSongetSonNomdeVenisedansCalcuttadésert,à l’écranen1974,1975et1976.LetextedeLaFemmeduGange (1973)serapubliéaprèsletournagedufilmen1972;IndiaSong«texte»(1973)deviendraen1974unfilm.Lacritiquedonneraàcetensemblequisedéveloppesurdouzeannéeslenomde«cycleindien»:c’estuncyclepour le retourdesmêmespersonnagesconcernésparunévénementcommun ; ilest«indien»pourlaréférenceauxIndescolonialesquitraverselesœuvres.Cycleatlantique1980-1996.Parmilesplusimportantsouvragesdecettepériode,onretrouveL’Eté80,L’Hommeassisdanslecouloir(1980),Agatha(1981),L’Hommeatlantique(1982),LaMaladiedelamort(Minuit,1982),L’Amant (1984), Les Yeux bleus cheveux noirs (1986), La Pute de la côte normande (1986), Emilia L.(1987),ainsiqueLaPluied’été(1990),L’AmantdelaChineduNord(1991),YannAndréaSteiner(1992),Ecrire(1993),C’esttout.

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MARGUERITEDURAS,LESPECTACLE

NOTESSURLADRAMATURGIEMettreenscèneMargueriteDuras, larendrevivante,sel’approprier, lajouer,c’estfaireentendresesmots,sagrammaire,sasyntaxequiseconjuguentavecunespritpassionneletobstiné.C’estreconnaîtreunepersonnalitédans sacomplexité, c’est-à-dire samauvaise foi, sonemprise sur leshommeset lesfemmes,seshumeurs,sesprisesdeposition,samiseàmort,c’estfaireremarquersonintelligence,sonespritd’à-propos,sescontradictions,c’estreleversoncaractèregénéreux,sonhumour,sajoiedevivre,sontalentdeséduction.C’estfairepartagerdesmomentsémouvants,jouissifsetcocasses.

C’estaussicréeruneatmosphère,unéquilibreentrelalumièreetl’obscurité,lessilencesetlescris,lesriresetleslarmes,laparoleetlamusique,lecollectifetl’intime,lafictionetleréel...C’estmettreenscènedessolitudesaccompagnées,dirigeruncollectif,unchœur.C’estcréerunrapportdeproximitéaveclepublic,c’estluioffrirunmomentd’intimitéetdeconfessions.

Lespectacleestconstruitcommeundéroulé,unmontageavecdesréférenceslittérairesethistoriquestellesquesarencontreavecBernardPivot(1984),Jean-LucGodard(1987),FrançoisMitterrand(1986).

Àproposdel’écrituredeMargueriteDuras L’écrituredeMargueriteDurasestunengagement.Ilyvadesasurvie,ausenstrèslittéral.Parcraintedesombrerdanslafolie,Durastravailleenversetcontretout.Sesécritssontdesenchevêtrements,desramifications,deslabyrinthes,desgaleriessouterrainesquimettentenscènedesrécitsplusoumoinsautobiographiques.Nouspouvonsnousyperdreavecamusement.Durasécritdeslivresquideviennentdesscénariosquideviennentdespiècesdethéâtrequideviennentdesfilmsquideviennentdesromansquideviennentdesécrits,desessais,desversions1et2etc.CarDurasécrit,scénariseetréalise.Au-delà de cela, il y a l’écriture comme acte de résistance qui se frotte à une vie morcelée, à desrencontres, des séparations, des douleurs, des souffrances, des déchirements, des amours, desmaladies, des fous rires, à la solitude, à l’alcool, à la guerre, à la mort et à « écrire encore » pourcélébrerlavie.

Parlerdel’écrituredeDuras,c’estaussil’écouterenparler.Elleenparleàlaradio,àlatélévision.Elle«s’expliquelà-dessus»dansdesrevues,desmagazines,desjournaux.C’estentendredesvoixetlesrécitsdu corps qui se tait, qui hurle, qui pleure, qui se casse. C’est faire ourdir les souvenirs et éveiller lamémoire.C’estentendrel’écrituresefaire.Demanièregénérale,lestextesdeDurassontfaitspourêtrelusàvoixhaute,pourêtredansl’oralitédel’écriture(«Jevoudraisécrirecommejevousparle»,Laviematérielle).Ilsconvoquentunimaginairechezl’auditeur/spectateurquiseconstruitaufildelaparole,commesil’écritureétaitentraindesefairependantqu’elleestlue,commesiletexten’étaitpaspré-écrit,commesilelecteurendécouvraitlesimagesenmêmetempsquelesmots.Lesmots,lesimages,l’écriture,touts’érigedansunbalbutiementd’uneétrangetemporalité.Le spectacle tentede rencontrer cette intimité entre la lecture/ l’acteur et l’écriture/ l’auteure, decréerunerelationsingulièreentrelespectateuretl’écrivain,delaisserlediresefaire.

Lespersonnagesdurassiens,entrefictionetréalitéAvecDuras,lafrontièreesttellementfloueentrelesdeuxmondesqu’ilestdifficiledelesdiscerner.Sespersonnagesappartiennentàlafoisàlavieréelleetàlavieromanesque.Duras,MD,Marguerite,Yann

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Andrea Steiner, YA, le donneur, D, Robert L., l’amant chinois, Hélène Lagonelle, Thérèse, FrançoisMorland...cesont làdes individusrencontrés,connusetaiméspuissubliméspar l’écriture,cesont làdes hommes et des femmes de l’enfance en Indochine, de la Résistance, du Parti communiste, dumondelittéraire,ducinéma,del’amour.

TouslespersonnagesdeDuraspassentparunerencontreintimeavecelle,danssavie.Elleenaéprouvél’amour, les conflits. Avec eux, elle rit et elle souffre. Avec eux, elle est seule. Duras est le point depassageobligédesespersonnages. Ilspassentparelle,àtraverselle.C’estparellequ’ilsexistent,endeçàetau-delàdel’écriture.Ilyaelleetlesautres.Elleestlecentre,etparconséquent,elledevientlepersonnage lepluscomplexeet leplusparadoxaldesesrécits,desonhistoire,desavie.Elleestsonélue, elle sedistribuedans le personnage leplusdramatique, elle est elle. Luttant avec les hommes,avecsesfrèresetsamère,avecsonnom,Durasaimeetrépudieenmêmetemps.Femmepassionnée,elleemmène toutavecelle,ellemange tout.C’estuneogresse.Elleest sametteureenscèneet sonactrice. Elle joue à être elle. Elle est la création sublimée de sa schizophrénie. Duras est sa propremémoire.Elleest lasauvagedeSaigondevenue la jeunefilledubateau.Elleesttous lespaysagesdesonenfance.Elleestladouleurdelaguerreetdescamps.Elleincarnelestraumatismesetlesillusionsperdues.Elleestàelleseuletouslessouvenirs.

MettreenscèneDuras,c’estêtredanssapenséeetfaireuntravaild’observationaigüe,d’appropria-tion.C’estsemettreenrouelibre,s’endétacher,nepaslacraindre,lamalmenercommeonditdespersonnagesqu’onaimeauthéâtrepourpouvoirs’yconfronteret les jouer,c’estaussis’endivertircar,danssatragédie,elleestpleined’humour.Et puis, il y a les autres à qui elle attribue des pseudonymes, des noms de scène, des lettres del’alphabet ; ceux-là font partie de la fiction mais sont d’inspiration autobiographique. Ils sontreprésentés,citésouincarnésavectoutelalibertéquenousnousdonnons: -RobertL:PersonnagecentraldeLaDouleur.LasourcedeladouleurdeMarguerite,l’objetdel’in-soutenableattente.Ilaétéarrêtécommeprisonnierpolitiqueen1944etdéportéàBuchenwaldetpuisàDachau.Ilenrevientzombiemaisvivant. -Marguerite:Personnageautobiographique. -FrançoisMorland : Personnage important de laRésistance. Celui qui sait où et comment sauverRobertL.Ilconnaîttoutlemondemaisnerencontrepersonne.(AliasFrançoisMitterrand). - Thérèse : personnage de fiction du récit Albert des capitales (in La Douleur). Chef de file d’ungroupe de résistants. S’adonne à un interrogatoire corsé face au « donneur ». Elle est une figure deMargueriteDuras. -YannAndréaSteiner :Durascréecenompour lui. Ilestsonpendentif(sic),On leretiendradansunescènedeYannAndreaSteineretdansC’esttout,dernierlivredeDuras. -L’Amant chinois : l’amantde jeunessedeMarguerite rencontréen Indochineet sublimédans leromanL’Amant.Marguerite luivoueuneadmirationsansborne,pour luielleaérotisé lesmotset lessouvenirs. -BernardPivot:JournalistelittéraireetanimateurdesémissionsculturellestéléviséesApostrophes(1970-1990)etBouillondeculture(1991-2001)surA2.Personnagedevenucélèbreparlaqualitédesesémissionsetparlenombreetladiversitédesinvités.Ilseraincarnépourjouerdesextraitsdedeuxdecesémissions.

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- Yann Andrea : Dernier compagnon deMarguerite Duras avec laquelle il a partagé une relationpassionnellependant16ans.Ilétaitde36anssoncadet.(Ils’estsuicidéen2014,à61ans.) -Jean-LucGodard:cinéaste,scénaristefranco-suisseàl’accentredoutable.Connupoursesprisesdepositions politiques, a révolutionné le cinéma francophone. Il sera interprété dans un extrait de larencontre«ratée»entreDurasetlui,filméechezMarguerite. -FrançoisMitterrand:AmideMargueriteDurasqu’ellerencontreaprèslaguerre.IlaétéaufrontetfaitprisonnierenAllemagne.Ilatravaillédansl’administrationdeVichy.Defaçonclandestine,estentréensuitedanslaRésistance.Ilestdevenuun«vichystorésistant».PrésidentdelaRépubliquefrançaisede1981à1995.(AliasFrançoisMorland,lecamaraderésistantquisauvelemarideMargueritedansLaDouleur).

ÀPROPOSDELAMUSIQUE

Durasaimaitbeaucouplamusiqueetadoraitdanser.Enfait,elleaimaitfairelafête.MichelKuzock,compositeuretmulti-instrumentiste,accompagneetportedesescompositionsetinter-prétations l’écrituredeDurasaumême titreque les comédiens sur scène. Lesdifférents instruments(clarinette, clarinette basse, guitare électrique, bodram) s’adaptent aux différentes théâtralités etcréentundécorsonorequicontrasteousoutientl’écrituresensibledeDurasetlejeudescomédiens.MichelKozuckapporteuneponctuation sonore,denseet sensible, dans ladouceuretdans l’audace.Ainsi nous entendrons une interprétation du morceau Erbarme dich de Jean-Sébastien Bach, dumorceauaimédeMargueriteDurasCapri, c’est finideHervéVilar, et des allusions àCarlod’Alessio,musicien et compositeur des réalisations deMarguerite Duras devenues célèbres (India song, entreautres).

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REFERENCES

LesoeuvresdeMargueriteDurasL’Amant Œuvre-pharede labibliographiedeMargueriteDuras,L'Amant aétéécriten1984. Il s'agitd'un livrelargementautobiographiquereprenantlatramedesonenfanceenIndochine.Ilaétéretravaillé7ansplustardsouslenomdeL'amantdelaChineduNord,unautrelivreluiressemblantbeaucoup.Ilestànoterqu'unlivrereprenantlamêmetrameavaitdéjàétéécrit(UnbarragecontrelePacifique).

Lanarratrice,c'est l'auteur lorsqu'elleavait15ansetdemi.Elle raconteunépisodedesaproprevie.L'actionsesitueen Indochineoùellevitavecsamère,veuve,etsesdeuxfrères, tousdeuxplusâgésqu'elle.Inscritedeforcedansunlycéepourétudierlesmathématiques,peut-êtredanslebutsecretdeprendrelarelèvedesamèreenseignantedanscettematière,ellenerêvequededevenirécrivain.Elleestpensionnaire,etàcetitreplutôtlaisséeseule.Unjourdurantlequelelletraverselefleuveséparantson lycée et sa pension, elle rencontre un banquier chinois, jeune et riche. Ils tombent éperdumentamoureuxet commencentune relation faited'amouretd'argent,difficilementqualifiablede relationsaineetstable.

EllevadurerunanetdemidurantlequelcechinoisvarégulièrementrencontrerMarguerite,l'amenerparfoisàsapension,souventdanssagarçonnièreoùellevadécouvrir l'amourphysique.DurantcettepériodeMargueritedoitfairefaceàlahonte,àlapeur,àlajalousieetdoitparveniràtrouversaplaceauseind'unefamilleoùilestdifficiledes'imposer.Eneffet,samèreestterriblementdistante,sonfrèreaînéPierreestviolent,ilattiretoutel'attentionetl'amourdesamère,etsonsecondfrère,Paul,fragile,doux,est totalementdélaissépar le restede sa famille, à l'exceptiondeMargueritequi lui voueuneadorationjusqu'àsamortbrutaleetprématurée.

Celivreraconteàlafoisunepériodedel'enfancedeMargueriteDurasetcommentelleestparvenueàsortir du contexte familial, d'un carcan scolaire, où elle n'était vue que comme une européenne aumilieudelacommunautéasiatique.LaDouleurEditéen1985,LaDouleurestunrecueild’histoiresenpartieautobiographiques,enpartieinventées.Lapluslongue,LaDouleur,estl'histoiredel'attentedesonmari,quiétaitdanslescampsdeconcentrationdeprisonnierspolitiques.

L'histoiresedérouleàParis,durantlaSecondeGuerremondiale.Aprèsdesannées,Margueriteretrouveunvieuxjournaldanslequelelleavaitécritsespeurs,sesinquiétudesetsesenviespresqueincessantesderetrouversonmariprisonnieràDachau.LaViematérielle(Vousnevoulezpas?,L’alcool)«Celivre,écritMargueriteDuras,n'anicommencementnifin,iln'apasdemilieu.Dumomentqu'iln'yapasdelivresansraisond'être,celivren'enestpasun.”

Recueil de textes parus en 1987, rédigé en collaboration avec Jérôme Beaujour. Ensemble de courtstextesquimêlentautobiographieetessai.MargueriteDurasrevientsur lesthèmesdesonoeuvre: lafemme(mère,amante, femmeau foyer), l’ivressealcoolique, la rencontreavecYannAndréa, touten

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évoquantlespersonnagesquipeuplentsesromans(l’amantchinois,LolVSteiner,…)etsesconceptionslittéraires,théâtralesetcinématographiques.UnbarragecontrelePacifiqueCommencédès1947,leromanUnbarragecontrelePacifiqueestpubliétroisansplustard,en1950.Ilintervient alors queMarguerite Duras vient de divorcer de son premiermari et de se remarier avecDionysMascolo,avecquielleauraunenfant.C'estdoncentrel'éducationdeJean,sonfilsenbasâge,etsanouvellehistoired'amourqu'elleécritcettefresqueinspiréedelasituationqu'elleaconnujeune.L'action se situe en Indochine française, elle met en place unemère et ses deux enfants Joseph etSuzanne vivant dans une plantation peu rentable et tentant de survivre de trafic divers. Ce romanraconteladifficultédelaviedecequel'onaappelé"lespetitsblancs"parrapportaux"grands",richesplanteurs, chasseurs citadins, membres de la bourgeoisie coloniale, commerçante ou financière. Et,enfin,au-dessusde toutcemonde,omnipotentsetprévaricateursaudétrimentdespluspauvresdesblancs, lesfonctionnairesdel’administrationcolonialequineviventquedeprébendesetd’extorsionsdefonds.Lamèreetsesenfantsnepeuventvivrequ’auxlimitesdelasociétécolonialeetauxabordsimmédiatsdesvillagesoùviventlesIndochinoisdansundénuementabsoluetàlamercidetouteslesmaladies,delacruautédestigresetdelaforceaveugleetmeurtrièredesmaréesdel’océan.ÉcrireÉcrire est un livre deMarguerite Duras publié en 1993. C’est un ouvrge sur le besoin et lamanièred’écrire.Pourpouvoirécrire, il fautêtreseul,danslasolitudelaplustotale.DurasavaitunemaisonàTrouville-sur-meroùelles’isolaitpourécrire.Cettemaisonestdevenueindissociabledel’écriture.Ilfautécrirepourécrire,paspourcequel’onécrit.Nepasmodifiercequel’onaécrit,etsuivrelecoursdesesidées.L’écriture,c’estcequipermetdenepassombrerdanslafolie.C’estunepartied’elle-même.C’esttoutUnjournal,unelettred’amour,unlivre.Desphrasesditesouécrites,toutuniment,commedesappelsàl’amant adoré à la fois fictif et réel, de qui provient l’écriture, vers qui elle va. Cet amour qui aspirel’entier désir d’unêtrepourun autre être, sa vie.Avec lamort égalementpuissanteet présente, lesvaguesdedécouragement,lapaniquedunéantprocheetdelaperte.Toutestlà,del’œuvreetdelavievécuesensembledanslemêmemouvementexigeantetféroce.Lespersonnagesanciens,lesmots,leséclairsdedrôlerie,lespiedssurterre,lespleurs.«Écriretoutesavie,çaapprendàécrire.Çanesauvederien.»Ce livren’a rienàvoiravec les romansdeDuras.C’est toutest le recueilbrutet touchantdesconfidencesd’unevieillefemmequisevoitmourirmaisquiconservetoutesalucidité.C’esttoutn’estpas seulement lepoint finalde l’oeuvredurassienne, c’est aussi toutDuras. Toute lapersonnalitédeM.D. y transparaît : de l’amour, qui a toujours guidé ses œuvres et sa vie, jusqu’à son absence demodestie(!)enpassantparl’amourdouloureuxqu’elleportaàsamère.EntretiensinspirésdeBernardPivot-MargueriteDuras,Apostrophes1984Jean-LucGodardetMargueriteDuras,Océaniques,1987FrançoisMitterrand etMargueriteDuras, laNouvelleAngoulême ( in Entretiens duBureaude la rueDupin,1986ChansonLookingforMargueritecomposéeparThierryDevillers

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DISTRIBUTION

IsabelleGyselinxAprèsuneformationàL’INSASàBruxelles(1983-1987), IsabelleGyselinxassurediversassistanatsà lamise en scène (1987-1990), notammentpour Jean-ClaudeDrouot au Théâtrenational deBelgiqueetpourIsabellePousseurauThéâtreduCielnoir.Àpartirde1990,elleréalisediversesmisesenscènesauThéâtre de la Place :Brollde François Sikivie (1991), Le Vieillard jalouxdans le spectacle Le plaisantvoyage(1996),JohnetJoedeAgotaKristof(2003),AvalanchedeYuncerCucenoglu(2010).Elleassureégalementdesmisesenscènepour laMezzaLunaNuitnottenacht(1995),Clash(1998);pour leZété-tiquethéâtre,Narcisseetmoietmoietmoi(1993-1994);pourleThéâtredePocheLescontesurbains(2001),Lescontesbobosurbains(2010)etLesconteshéréticourbains(2012);pourleThéâtredeLiègeGagneretperdre/Beckett(2015),NadiadeDanielVanKlaveren(2017,ETCproject).En1997,ellecréelacompagniePaflechienetlespectacleéponyme(Paflechienoul’histoiredeMonsieuretMonsieur),GasparddePeterHandke(2002),L’InstructiondePeterWeiss(2005-distributionrwandaise,tournéeauxBouffesduNord,auYoungVicTheaterdeLondres,auRwanda,auJapon,auxEtats-Unis),QuaiOuestde B.-M Koltès (2011), et Marguerite Duras. Depuis 1991, elle assume également des activitéspédagogiquesenBelgique(professeurd’artdramatiqueàl’ESACT/ConservatoiredeLiège)etàl’étran-ger(Moscou2000;Rwanda2002,2005;RépubliquedémocratiqueduCongo2010,2012).ThierryDevillersActeur, chanteur, compositeur.On l’a vu récemment lire des textes, accompagné au pianopar Jean-ChristopheRenault et au saxophonepar SteveHouben (LaHalte). Il chante régulièrement pourRêved’éléphantdirigéparMichelDebrulle. IlacomposédeschansonspourdesspectaclesaccompagnédeMichelKozuck(Michel-AngedeMichelKozuck;ParolesaveuglesdeCarlHavelange,etliseurdetextesdePierreRyckmanssur lepeintreShitao). Ila jouédansLaMèredeJ.DelcuvellerieetaparticipéauxpremiersspectaclesduGroupov.SophiaLeboutteComédienne,elleaterminésesétudesd’interprétationdramatiqueàl’Insasen1987.Elleajouédansdenombreuxspectaclesmontéspardiversmetteursenscène.Onl’avuerécemmentauThéâtredeLiègedansLaVoixhumainedeJ.CocteauetàBruxellesdansGenZdeS.CastagnoauxTanneursàBruxelles.FabriceSchillaciComédienetmetteurenscène, ilafaitsesétudesenartdramatiqueauConservatoiredeLiège.IlestmembrefondateurdelacompagniePaf lechien.IlajouédanslespectacleéponymeetdansGasparddePeterHandke,mis en scènepar IsabelleGyselinx. Il a jouéégalementpourplusieursmetteurs enscèneàBruxelles,LiègeetParis(M.Simons,Ph.Sireuil,J.-M.Ribbes,…)Onl’avuentreautresdansL’AmidesBelgesdeJ.-M.PiemmeauthéâtredeLiègeetyamontéJoursradieuxdeJ.-M.Piemmeégalement.AliceTahonComédienneet lauréateduconservatoire royaldeLiègeenartdramatique (2014),elle jouedansLesvoisins,créationcollective(productiondeArsenic2)etdansLesVilainsauThéâtreduZététique.

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FerdinandDespyComédien et lauréat du conservatoire royal de Liège en art dramatique (2016), il jouedansConversations avecmon pèremise en scène de J.-Cl. Beruttti au Théâtre de Liège (2017), et auThéâtrelePublic.MembrefondateurdelacompagnieAbOvo.MichelKozuck Peintreetmusicienautodidacte,ilaparticipéàetcréédenombreusesperformances,expositions,auxBrasseurs et au Musée de la vie Wallonne (Liège), au musée des Beaux arts et de la céramique(Verviers),àlaGaleriedesTrois-torrents(Suisse)etdesnombreuxspectacles(avecThierryDevillersLespropossurlapeinturedumoineCitrouille-amèredeP.Ryckmans,ParolesaveuglesauBozaràBxl),avecAlainDeclerck(Liège),etensolo.

ConceptionetmiseenscèneIsabelleGyselinx

AssistanteAnnaMoysanEspacescéniqueChristineGrégoire

CréationlumièresManuDeckCréationcostumesetaccessoiresFabienneDamiean

CompositionmusicaleMichelKozuckCoiffeurGaetanD’Agostino

IngénieurdusonVincentTroupinCoupeuseChristinePicqueray

RéalisationduchapeauCatherineSomersRéalisationdesdécorsetcostumesAteliersduThéâtredeLiège

PhotosAlicePiemmeChargéedeproductionFranceMorin

DiffusionJillDeMuelenaereetMylèneMonjourUnspectacledePaflechien,asbl

CoproductionThéâtredeLiège,DC&JCréationaveclesoutienduTaxShelterduGouvernementfédéraldeBelgiqueetdeInverTaxShelter

Avecl’aidedelafédérationWallonie-Bruxelles/ServiceThéâtre,duThéâtreOcéanNordetdeLaChaufferieActe1

CrééauThéâtredeLiègele23septembre

EncoproductionavecleThéâtredeLiège,aveclesoutiendeLaChaufferieacte1etduThéâtreOcéanNord, avec l’aide de la Fédération Wallonie-Bruxelles-Service du théâtre et du Tax Shelter duGouvernementdelaFédérationWallonie-Bruxelles.

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LIENSUTILES

UNEÉCRITUREDEVANTLAMERhttp://salon-litteraire.linternaute.com/fr/marguerite-duras/content/1822129-marguerite-duras-biographieMargueriteDuras-Toutestvrai(oupresque)–ARTEhttps://www.youtube.com/watch?v=FY7ZG5-6J2Yhttps://www.lemonde.fr/livres/article/2011/10/20/duras-le-ravissement-de-la-langue_1590681_3260.htmlMargueriteDuras,LaureAdlerMargueriteDuras-Ledernierdesmétiers-Entretiens1962-1991,SeuilMargueriteDuras,Lapassionsuspendue–EntretiensavecLeopoldinaPallottadellaTorrePoétiquedel’enfancechezMargueriteDuras,AnneCousseauMargueriteDuras,l’ARCn°l98Duras,unelecturedesfantasmes,MadeleineBorgomanoDocumentsd’archives:DesémissionstélésA2Apostrophes(1984)etdeBouillondeculture(1999)deBernardPivot.Delarediffusiondel’émissionradiophoniquedeLaureAdlersurFrancecultureGrandetraverséeavecDuras(2016)Delarencontre«ratée»avecJean-LucGodardchezMargueriteDuras(1987)DelarencontreMargueriteDurasetFrançoisMitterrand(«Rencontreélyséenne»/1986).MargueriteDuras,l’insaisissable-ArchivesvidéoetradioIna.frLaCompagniedesauteursMargueriteDuras(1/4):Vivreetécrirehttps://www.youtube.com/watch?v=XSd-px-FrM0MargueriteDuras(2/4):S'embarqueravecMargueriteDurashttps://www.youtube.com/watch?v=EFPYy6UKW8cMargueriteDuras(3/4):Lafolieduvoirhttps://www.youtube.com/watch?v=fFKvpuyWKQYMargueriteDuras(4/4):«Quelecinémaailleàsaperte»https://www.youtube.com/watch?v=InR9F4lXc7I

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INFORMATIONSPRATIQUES

MargueriteDuras

IsabelleGyselinx//PafleChien,asbl

Du16janvierau19janvier2019-20:30

Jeudi17janvier:représentationsà13:30età20:30

Duréeduspectacle:2heuressansentracte

Tarifpréférentielgroupesscolairesetassociatifs :5euros/personneetgratuitpourlesaccompagnateursTarifcarteprof:7,50eurosTarifarticle27:1,25eurosRéservations:billetterie@oceannord.orgou02/2167555Informations complémentaires: Mathilde Lesage, relation avec le public scolaire etassociatifcontact@oceannord.orgou02/2429689