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La diffusion des enregistrementsLa diffusion des enregistrementsLa diffusion des enregistrementsLa diffusion des enregistrements de musique classique en Francede musique classique en Francede musique classique en Francede musique classique en France

Etude ralise par Julien Weyer et Etienne Ziller Document rdig par Julien Weyer

AMOC IESIM (Institut dEtudes Suprieures en Industrie Musicale) 2002-2003

Rapport dtude

La diffusion des enregistrements de musique classique en France : rapport dtude ii

La diffusion des enregistrements de musique classique en France : rapport dtude iii

Remerciements

Stphane Barthod, Jazz Caen Paul Bessone, AMOC Christophe Le Gall, ResMusica Alain Le Roux-Marini, Citizenjazz Orchestre de Jeunes Alfred Lowenguth Ludovic Peytavin pour la programmation du questionnaire Internet Emmanuel Protin, professeur de musique au collge de Fontainebleau Yves Riesel, Abeille Musique

Boutiques Harmonia Mundi Paris Saint Placide et Paris BNF Crocojazz Espaces Culturels Leclerc Atout Sud Rez et Olonne-sur-mer Sodilonne Gibert Joseph Paris Les Muses Galantes

La diffusion des enregistrements de musique classique en France : rapport dtude iv

Table des matires

TABLE DES MATIERES.....................................................................................................................iv

FAITS SAILLANTS...............................................................................................................................1

MISE EN CONTEXTE..........................................................................................................................2 EVOLUTION RECENTE DU MARCHE............................................................................................................2 ENJEUX ET PERSPECTIVES.............................................................................................................................2 OBJECTIF DE LETUDE.....................................................................................................................................3

METHODOLOGIE................................................................................................................................4 DONNEES SECONDAIRES : lectures diverses & entretiens avec des professionnels.......................................4

Modes de collecte...............................................................................................................................................4 Sources dinformations......................................................................................................................................5

DONNEES PRIMAIRES : sondage du public classique......................................................................................6 Modes de collecte...............................................................................................................................................6 Elaboration du questionnaire............................................................................................................................7 Conduite des entretiens......................................................................................................................................7 Echantillonnage.................................................................................................................................................8

RESULTATS..........................................................................................................................................8 DONNEES SECONDAIRES................................................................................................................................8

Une offre moins accessible................................................................................................................................9 Une offre peu lisible........................................................................................................................................12 Une offre peu promue......................................................................................................................................17 Le support CD remis en question....................................................................................................................20 Un choix culturel ?..........................................................................................................................................21

DONNEES PRIMAIRES....................................................................................................................................26 Limites de la recherche....................................................................................................................................26 Description de lchantillon............................................................................................................................27 Analyse monocritre........................................................................................................................................29 Analyse multicritres.......................................................................................................................................33 Entretiens.........................................................................................................................................................35

SYNTHESE ET CONCLUSION.........................................................................................................36

MEDIAGRAPHIE................................................................................................................................37

QUESTIONNAIRE..............................................................................................................................38

ANNEXES.............................................................................................................................................41

LES AUTEURS.....................................................................................................................................44

La diffusion des enregistrements de musique classique en France : rapport dtude 1

Faits saillants

Lobjectif de cette tude mene entre janvier et juin 2003 est dapporter un clairage sur les modes de consommation des enregistrements de musique classique par rapport loffre propose. Elle naborde que brivement les aspects spcifiques la production de phonogrammes, pour se concentrer sur la rencontre entre le produit fini et le public, dressant un panorama grce des donnes secondaires (des tudes, articles de presse, entretiens avec des professionnels...) et des donnes primaires (un sondage auprs du public par lintermdiaire dun questionnaire ayant recueilli 234 rponses et dentretiens individuels). Les analyses de nombreux professionnels et nos propres observations mettent en vidence :

- une offre moins accessible, du fait de la concentration des points de vente et de la baisse du nombre de rfrences disponibles

- une offre peu lisible, en raison de la diversit des formats, versions et prix sans hirarchie claire entre les diffrentes propositions, et peut-tre aussi dune relative dispersion des rcompenses dcernes par la presse

- une offre peu promue, ntant que peu prsente sur les mdias dits de masse , et assure essentiellement par des programmes ou journaux sadressant des spcialistes

- une remise en question du support CD, le march du disque dit culturel tant sans doute affect, comme le disque en gnral, par lmergence de nouveaux formats et supports des enregistrements musicaux

- un renouvellement incertain du public classique et une concurrence de plus en plus marque entre la musique en gnral et dautres formes de loisirs.

Le pessimisme caus par ces phnomnes peut heureusement, dans certains cas, tre tempr par lapparition dinitiatives qui sefforcent den contrecarrer les effets. Notre sondage auprs du public montre notamment :

- une population varie et difficile apprhender, tant dans ses gots que ses comportements d'achat

- au-del des principales caractristiques connues de tous (en particulier la forte proportion de Parisiens CSP+ ), des profils divers mergent comme les exclusifs , les clectiques , les musiciennes ...

- une majorit de personnes prouvent parfois ou souvent des difficults dapprovisionnement et une disposition plutt favorable envers la souscription, surtout chez les gros acheteurs

- une soif de musique et dinformation quasi-gnralise.


Mise en contexte

Evolution rcente du march

Depuis le dbut des annes 1990, les ventes de disques de musique classique sont en recul quasi-constant. Alors quil reprsentait une part denviron 10% dans le march du disque franais en 1983, puis de 14,6% en 1988 lors de la migration des utilisateurs du support vinyle vers le disque compact, le disque classique est tomb moins de 5% des ventes en 2002 avec un chiffre daffaires denviron 70 millions deuros.

Part du disque classique dans le march franais (source SNEP) 2000 2001 2002

PDM en valeur 6,2% 5,4% 4,7%

Pourtant la frquentation des concerts et festivals classiques ainsi que la pratique musicale semblent dmontrer que son public na jamais diminu.

Enjeux et perspectives

Plusieurs causes ont dores et dj t identifies pour donner une explication ces phnomnes, la plupart stigmatisant des problmes lis loffre : baisse du nombre de rfrences disponibles en linaire et du nombre de dtaillants, dlitement du contact avec la clientle, politiques de prix parfois confuses, rosion du fonds de catalogue... Face cela, plusieurs solutions pratiques ont t envisages par les principaux acteurs du march telles que : louverture de nouveaux points de vente spcialiss, nouveaux lieux de distribution, des formats innovants, un accent sur le conseil, lassociation dautres produits culturels... Gageons que de telles initiatives nauraient que des effets favorables. Toutefois, les problmes comme les solutions mettent en vidence le besoin pour ce secteur de mieux connatre la typologie de son public et en particulier ses besoins, connaissance dont les projets envisags bnficieraient grandement avant leur ventuelle mise en uvre.


Objectif de ltude

Lobjectif de cette tude est dapporter un clairage sur les modes de consommation des enregistrements de musique classique par rapport loffre propose afin dlaborer des recommandations pour en assurer la meilleure diffusion. Elle nabordera donc pas en dtail les aspects spcifiques la production de phonogrammes, mais se concentrera sur la rencontre entre le produit fini et le public. Le chapitre suivant Mthodologie prsente les moyens mis en uvre afin de collecter les informations ncessaires ltude.

Mthodologie

Cette tude devait porter la fois sur les musiques classique et jazz. Cependant les aspects spcifiques au jazz seront rajouts ultrieurement par Etienne Ziller, pour des raisons de disponibilit. Au fait, pourquoi classique ET jazz ? Bien que la question ne nous ait jamais t pose, il nous semble utile de prciser pourquoi nous avons choisi de les regrouper :

- tout dabord, parce que nous tions deux au sein de la promotion Jimi Hendrix de lIESIM vouloir raliser une telle tude, lun sur le classique, lautre sur le jazz ! Vu lampleur du sujet par rapport aux moyens limits notre disposition, une mutualisation des ressources simposait...

- ensuite parce que le march du disque classique et celui du jazz prsentent a priori des caractristiques proches, notamment : marchs spcialiss dits de niche , peu exposs dans les circuits de distribution et mdias de masse, et reposant sur un large fond de catalogue

- enfin parce que le public commun aux deux genres est rput important par rapport au total de chacun deux (ce point est dailleurs confirm par le sondage).

Et pourquoi la diffusion des enregistrements ? parce quil semble de plus en plus vident que lavenir de la musique enregistre ne passera pas uniquement par le disque... Dans les paragraphes suivants, nous exposerons la mthode que nous avons labore pour obtenir un panorama de loffre et de la demande au travers de :

- donnes dites secondaires , cest dire des tudes, articles de presse, entretiens avec des professionnels...


- donnes dites primaires , cest dire les rponses du public un questionnaire portant sur leur rapport la musique, lachat de disques, le rapport aux mdias et leur profil socio-dmographique.

Donnes secondaires

Ce que nous appelons ici donnes secondaires a jou un rle primordial pour notre approche du sujet, la formulation de la problmatique et lorientation de lenqute. Ce travail de dfrichage nous a permis de mieux comprendre dune part les particularits des marchs du disque classique et jazz, dautre part la place de ces deux genres dans des questions qui sappliquent au secteur musical dans son ensemble. En outre, les tudes, ouvrages et comptes-rendus de tables rondes organises rcemment reprsentent une somme dinformations quil est intressant de compiler, comparer et ensuite confronter aux rsultats du sondage public.

Modes de collecte

Souhaitant collecter des informations aussi larges que possible, nous nous sommes tout dabord orients vers deux sources dinformation par excellence , savoir Internet et les bases de donnes de la Bibliothque Nationale de France, en interrogeant les outils de recherche avec plusieurs requtes telles que : march disque classique , march disque jazz , tude disque classique , tude disque jazz ... Nous avons ainsi trouv diverses publications plus ou moins proches du sujet dtude qui seront listes dans la partie suivante. La lecture de la presse gnraliste, spcialise et professionnelle nous a galement apport quelques informations et, accessoirement, confirm que notre sujet est bien dactualit. Bien entendu, rien ne vaut linformation prise la source. Nous avons donc cherch rencontrer des professionnels du secteur, mais les rencontres ont t peu nombreuses pour deux raisons : dune part, trs peu dentre eux taient disponibles, dautre part nous avons appris quune mission dtude sur la filire classique tait confie Louis Bricard par le Ministre de la Culture. Nous nous sommes donc concentrs, en termes dentretiens, sur un aspect primordial du secteur la distribution puis sur la spcificit de notre projet, cest dire le sondage du public. Il aurait cependant t hasardeux de lancer ce sondage et laborer des recommandations sans un minimum de repres quant loffre, au-del de notre pratique personnelle. Aussi avons-


nous slectionn un panel restreint dacteurs et valu leur rle et leur impact dans le secteur, autant que nos connaissances nous le permettaient.

Sources dinformations

Voici la liste exhaustive de nos sources dinformations secondaires pour cette tude. Les rfrences compltes des publications sont prcises dans la mdiagraphie p.36.

- Etudes : La fabrication du got dans la musique classique : le travail du disque et de France-Musique , Quest-ce qui fait tourner le disque classique ? Logiques ditoriales et place des interprtes , La Mdiathque et la Musique

- Ouvrages : Le disque classique en France aujourdhui , Les bonnes affaires du disque compact classique , Le Guide des CD rcompenss , Les malheurs dOrphe

- Articles de presse : Diapason, Le Monde de la Musique, Le Figaro, Le Monde, Les Echos, Musique Info Hebdo, le Journal du Net, Grandlink Music News.

- Entretiens et points de vue : Stephan Mattei (Responsable Disque de lEspace Culturel Leclerc Rez), Yves Riesel (Directeur dAbeille Musique), Emmanuel Protin (Professeur de Musique au Collge Fontainebleau). Il ne nous a pas t possible ce jour de rencontrer un interlocuteur de la FNAC.

Hormis ltude La fabrication du got... , toutes les publications sont postrieures 1996. Les entretiens ont t mens entre janvier et juin 2003. Voici la liste exhaustive des acteurs du secteur qui, dfaut dune tude approfondie, ont du moins t pris en compte pour laborer nos recommandations :

- Points de vente : o Grandes Surfaces Spcialises : FNAC (Paris Les Halles, Paris Montparnasse,

Vlizy, Crteil, Nantes), Virgin (Paris Champs-Elyses), Espaces Culturels Leclerc (Atout Sud Rez, Paridis Nantes)

o Disquaires : boutiques Harmonia Mundi (Paris Saint-Placide, Nantes), Les Muses Galantes, Gibert Joseph Paris

o Sites Internet : www.fnac.com, www.amazon.com, www.abeillemusique.com o Grandes Surfaces Alimentaires : Auchan (Vlizy), Auchan (Issy-les-

Moulineaux), Carrefour (Crteil) - Mdiathques : Paris Les Halles, Meudon


- Mdias : Diapason, Le Monde de la Musique, Classica, Rpertoire, Le Figaro, Le Monde, Tlrama, Les Inrockuptibles, Resmusica, Altamusica, Easyclassic, Arte, Radio Classique, France Musiques, France Info, FIP.

Ce travail exploratoire a t men entre janvier et juin 2003, certains relevs plus prcis chez les dtaillants entre le 20 et 30 juin.

Donnes primaires

Ce que nous appelons ici donnes primaires correspond la fois aux rponses au questionnaire et une source dinformations que nous avons choisi dajouter en cours denqute, aussi sujette caution soit-elle : des entretiens individuels avec des personnes slectionnes en fonction de leur profil musical.

Modes de collecte

De nombreuses pistes soffraient nous pour raliser cette enqute. Nous avons dmarr lenqute en esprant diffuser un bon millier de questionnaires l o tions srs de trouver des amateurs denregistrements classiques et jazz : dans les points de vente ! Ce mode de diffusion unique prsentait deux avantages : toucher directement le centre de la cible et assurer une relative cohrence lchantillon de rponses. Au vu du peu de points de vente o nous avons russi placer des questionnaires, du manque de moyens pour les mettre en valeur et susciter des rponses notamment absence de sponsor et de rcompense, et donc dun taux de retour faible, nous nous sommes tourns vers dautres issues. Pour les mmes raisons, le concert ne sest pas avr beaucoup plus prodigue en rponses et prsentait en outre linconvnient supplmentaire du manque de confort pour remplir le questionnaire qui, sans tre ni long ni complexe, demandait quand mme quelques minutes dattention. Cherchant diversifier encore plus nos sources, autant pour maximiser les rsultats que pour panacher lchantillon, nous nous sommes aussi tourns vers les lieux de pratique musicale (cole de cours particuliers, groupes de musiciens amateurs) et vers un outil particulirement avantageux pour ce genre denqute : Internet. Le succs de la dmarche tant directement li sa promotion, nous avons publi des annonces sur les forums spcialiss (couramment appels newsgroups ), et avons bnfici dun lien sur la page daccueil du site Resmusica.


Enfin, nous avons choisi en cours denqute de conduire plusieurs entretiens individuels afin de prciser certains points par des informations qualitatives. Les questionnaires papier ont t diffuss et collects entre janvier et juin 2003, les rponses au questionnaire en ligne entre le 5 mai et le 13 juin 2003, les entretiens individuels conduits entre avril et juin 2003.

Elaboration du questionnaire

Le questionnaire visait dterminer aussi prcisment que possible les modes de consommation des enregistrements de musiques classique et jazz par rapport leur environnement. Nous avons donc construit le questionnaire afin de collecter les informations suivantes auprs du public :

- rapport la musique : style de musique classique / jazz prfrs, frquentation des concerts, taille de la discothque personnelle, pratique musicale

- lachat de disques : global mensuel, classique / jazz mensuel, autres genres achets, motif(s) dachat, lieu dachat principal, difficult dapprovisionnement, achat de compilations, disposition pour la souscription, achat simultan dautres biens culturels

- rapport aux mdias : magazines de musique, missions de radio, de tlvision, connexion Internet

- profil socio-dmographique : sexe, tranche dge, catgorie socio-professionnelle, taille de la commune de rsidence

Les deux versions du questionnaire (papier et Internet) ont t construites de manire identique. Les rsultats ont montr des diffrences sur certaines questions pour lesquelles une seule rponse tait demande : sur la version Internet, un seul choix tait possible alors que sur la version papier, plusieurs rponses taient coches. Ces diffrences ont t prises en compte dans lexploitation.

Conduite des entretiens

Lobjectif des entretiens individuels tait double. Dans tous les cas, il sagissait dobtenir des prcisions quant au parcours musical des personnes interroges, et en particulier celles ayant un rapport occasionnel avec les musiques classiques et jazz. Afin de prserver la spontanit des rponses, les entretiens ont t conduits sur un mode informel non directif, en sassurant toutefois dobtenir une rponse au moins aux questions suivantes :


- comment avez-vous dcouvert le classique / le jazz ? - selon vous quest-ce qui vous a amen(e) approfondir / dlaisser cette dcouverte ? - votre avis quest-ce qui entretient le plus votre besoin vis--vis de ces musiques ? - quels sont les principaux freins lachat de disques ?

Echantillonnage

Du fait des difficults voques plus haut pour obtenir un volume satisfaisant de rponses, nous navons pas eu la prtention dobtenir des donnes reprsentatives, sachant que la notion mme de reprsentativit tait difficile dfinir. Comment en effet gnraliser des rsultats quand un sondage porte la fois sur un sujet aussi prcis et une population aussi diffuse ? Nous avons donc dune part, pris soin disoler les questionnaires collects en fonction de leur provenance (points de vente, concert, lieux dapprentissage, Internet), et dautre part exploit les rsultats en consquence en relevant les tendances les plus significatives. Des recoupements avec les statistiques indiques par lenqute sur les pratiques culturelles des Franais (1997) permettent dbaucher quelques gnralisations. Au total, 234 rponses au questionnaire ont t collectes dont :

- 131 par Internet

- 38 chez des disquaires spcialiss - 30 en GSS (Espaces Culturels Leclerc) - 19 en cole de musique - 16 en concert

Les ventuelles tentatives de rponses multiples par une mme personne au questionnaire Internet taient automatiquement bloques, liminant au moins ce type de biais.

Rsultats

Donnes secondaires ou ce que nous avons constat avant les rsultats du sondage

Comment assurer la diffusion des enregistrements de musique classique en France ? La question semble dactualit et dans lair depuis quelques annes, au vu des nombreux ouvrages, tudes, confrences et tables rondes publies ou organises sur ce sujet. Elle a dailleurs a t pose peu prs dans les mmes termes lors du dernier salon Musicora (Dbat


du 28 mars 2003 : Comment assurer le succs du disque classique ? ) et en appelle ncessairement dautres, plus gnrales : quelle place a la musique classique dans notre environnement culturel aujourdhui ? quelle place devrait-elle avoir si lon juge la situation actuelle insatisfaisante ? Avec un brin de provocation, au nom de quelle(s) valeur(s) faudrait-il la promouvoir ? Comment le faire sans que la dmarche ne soit associe un combat darrire-garde pour une culture soi-disant suprieure attaque par les forces nfastes de lignorance et de largent ? Les participants au dbat de Musicora se sont accords dire quil serait hasardeux de dterminer une part de march idale pour le disque classique, mais quavec peine 4% de PDM suite une tendance dcroissante de plusieurs annes, une marge de progression existait ! On peut aussi tout simplement se rfrer au principe de la dfense de la diversit culturelle, sagissant de maintenir ou mettre la porte du plus grand nombre des genres musicaux dont le rle dans lhistoire de la musique, voire dans lHistoire tout court, a t et reste prpondrant.

Une offre moins accessible

Concentration des points de vente

En trente ans, le secteur de la vente de disques au dtail s'est concentr de faon spectaculaire : de 2 000 la fin des annes 70, le nombre de disquaires indpendants est tomb moins de 200 aujourdhui. Cette transformation du march stant faite au profit des GSA (grandes surfaces alimentaires) et GSS (grandes surfaces spcialises telles que FNAC, Virgin), loffre de disques de tous genres et en particulier des rpertoires spcialiss sest retrouve extrmement marque par les politiques dachat, dassortiment et de prix de ces enseignes. Selon GfK, entre 50 et 63% des ventes de disques classiques sont ralises par la FNAC, les ventes en hypers reprsentant 16,7% en valeur. Ce phnomne a entran : dune part, le problme dun maillage du territoire moins dense que celui des disquaires traditionnels et dun contact humain souvent moins facile et moins personnalis alors que le plaisir associ une visite dun commerce culturel de proximit et le conseil jouent un rle important dans la dcision dachat pour les rpertoires spcialiss ; dautre part les impratifs de rentabilit propres la grande distribution qui imposent un rythme de rotation des stocks trop rapide pour les disques ayant besoin de plusieurs mois pour atteindre leur potentiel de vente ; enfin, une rduction de loffre disponible.


Rduction de loffre disponible

Bien que ne disposant ni de chiffres officiels ni dun recul suffisant dans le temps sur plusieurs exemples concrets, nous pouvons quand mme croire que le nombre de rfrences disponibles a t progressivement rduit ces dernires annes. Ainsi loffre propose en GSA, gnralement proche dune enseigne une autre et restreinte quelques dizaines de rfrences, fait apparatre une nette majorit de compilations et une slection de nouveauts phares , le tout souvent en vrac. On observe parfois des variations surprenantes au sein dune mme enseigne et dans des zones de chalandise a priori comparables : la part et lexposition des disques classiques chez Auchan Issy-les-Moulineaux sont rduites un rle symbolique, alors quils sont presque galit avec les autres genres Vlizy. Loffre en GSS semble plus mme rpondre aux besoins des mlomanes les plus exigeants, mais avec une diversit de choix trs variable selon les points de vente. Ainsi le rayon classique de la FNAC Crteil est-il nettement plus petit que celui de la FNAC Vlizy. Ces deux rayons sont dailleurs respectivement moins grands que ceux des Espaces Culturels Leclerc Atout Sud Rez et Paridis en banlieue nantaise, dans une rgion il est vrai dynamique sur le rpertoire classique, mais lIle de France ne lest-elle pas aussi ? En guise de repres, le Virgin Megastore propose 12 13 000 rfrences classiques en rayon (contre 16 17 000 il y a cinq ans), 7 8 000 pour le magasin du Louvre, 4 5 000 pour un Virgin de province en centre-ville (lActualit du Disque 2002, SNEP). Il ne nous a pas sembl opportun dvaluer par nous-mmes lampleur et la disponibilit de loffre des enseignes, car la dmarche aurait vraisemblablement t arbitraire. Cette question, comme beaucoup dautres lies la distribution, est aborde dans lenqute auprs des consommateurs. En outre nombre de professionnels et discophiles tmoignent dune diminution depuis plusieurs annes de la taille des linaires de musique classique, au gr des ramnagements des surfaces de vente, et au dtriment du fonds de catalogue . On sait pourtant quel point loffre est vaste : une tude de 1985 recensait dj prs de 20 000 rfrences pour plus de 1 500 compositeurs (La fabrication du got dans la musique classique : le travail du disque et de France Musique, 1985). Virgin annonce 70 000 rfrences actives dans sa base de donnes, contre 50 000 la FNAC. Remarquons enfin que le rayon classique est presque toujours situ dans le fond des points de vente. Si cela prsente lavantage dune relative tranquillit pour ses visiteurs (quoique la musique diffuse dans le rayon est souvent crase par celle de ses voisins, crant des effets de crossover plus ou moins gnants), une chose en revanche est sre : on ne peut pas y passer


par hasard ! A noter : la FNAC Paris Saint-Lazare met quelques rfrences attractives et des nouveauts en marge des rayons jazz et classique. Ces phnomnes savrent dautant plus prjudiciables que le march du disque en gnral est un march de loffre o la visibilit et laccessibilit sont des facteurs de succs primordiaux, et en particulier pour les rpertoires spcialiss. Si le public ne vient pas naturellement au disque, le disque doit venir lui !

Apparition dalternatives prometteuses

Quelques acteurs tentent dinverser la tendance. Harmonia Mundi commercialise 2 000 rfrences entre sa propre distribution et celle des distribus, et un rseau de magasins propre de 43 boutiques installes en centre-ville o un soin tout particulier est apport laccueil de la clientle, dfaut de proposer une offre large. Son dirigeant Bernard Coutaz assure dailleurs : Quand nous ouvrons une nouvelle boutique Harmonia Mundi, nous ne faisons jamais de publicit, les clients entrent et achtent. S'il y a dj une Fnac dans la ville, nous vendons autant qu'elle en classique sans que ses ventes baissent. (Le Figaro Entreprises, 7 octobre 2002). Une convention a rcemment t signe pour la mise en place dun fonds daide au dveloppement des commerces culturels de proximit qui sera dot de 300 000 euros et gr par le Fonds dIntervention pour les Services, lArtisanat et le Commerce. Laide concerne les projets de commerces culturels situs en centre-ville ou en zone dhabitat dense. Les magasins franchiss ou filialiss sont ligibles, mais pas ceux qui proposent majoritairement des biens doccasion. Les disquaires doivent proposer au moins trente rfrences par mtre carr pour les CD et DVD et ne pas dpasser 400m de surface de vente. Le dispositif sadresse galement aux salles de concert qui souhaiteraient crer un espace de vente.

Abeille Musique distribue quelque 8 000 rfrences de labels indpendants - soit quatre fois plus que EMI qui compte 2 000 rfrences son catalogue (Musique Info Hebdo, 23 mai 2003) - sur le march physique et sur www.abeillemusique.com, grce un site contenant des informations dtailles sur la plupart des disques et un outil de recherche qui propose de multiples cls daccs. Les sites Internet sont bien entendu depuis quelques annes, et de plus en plus au fur et mesure que leur nombre ainsi que la part de population connecte augmentent, et que leurs fonctionnalits samliorent, des alternatives srieuses aux magasins de dtail. Parmi les cyber-consommateurs , 65% des hommes et 60% des femmes ont dj achet des disques en ligne, sur plusieurs sites diffrents pour 80% dentre eux (selon une tude du Benchmark Group cite sur le Journal du Net). Les sites sont essentiellement : www.fnac.com,


www.amazon.com, www.alapage.fr, www.cdmail.com, www.clubdial.fr, www.classicexpert.com... Souvent, leurs contenus rdactionnels sur les enregistrements et les moyens de recherche restent perfectibles. Selon ltude Benchmark, une partie des Internautes, dcroissante mais encore importante ( hauteur de 25% de lchantillon) na pas encore pratiqu dachat en ligne, mais seule une minorit dentre eux sest dclare dfinitivement rfractaire (13% des non-acheteurs). Des initiatives encore plus innovantes apparaissent, telles la gravure denregistrements la demande ou bien lissue des concerts1.

Une offre peu lisible

Avertissement : nous livrons ici en toute subjectivit notre apprciation de la lisibilit de loffre discographique classique, daprs nos constatations sur le terrain et dans la limite de nos connaissances des rpertoires sans doute mi-chemin entre novices et experts. Vertigineuse. Bien quen diminution depuis quelques annes, ainsi pourrait tre qualifie loffre disponible de disques classiques par toute personne non experte dans ce domaine. Non pas cause du nombre important de rfrences qui nest pas un problme en soi pour le consommateur, au contraire, mais plutt du fait du nombre doffres commerciales diffrentes. Nous ne rentrerons pas ici dans les dtails, car tenter de dresser une typologie dtaille de loffre demanderait un temps et des moyens considrables. Essayons au moins den distinguer les principaux traits. Les 100 meilleures ventes [de disques classiques] totalisent prs de 1,3 million dunits, soit 30% des 4,3 millions de CD classiques vendus en 2002. En valeur, elles cumulent un CA de 19,9 M, soit 28,6% du march classique. Mais elles sont rapidement dgressives : plus de 100 000 ventes pour la premire, moins de 5 000 units pour la 100me. On remarquera que 63 des 100 meilleurs ventes sont des compilations et/ou des produits trs fortement markets. Ces 63 disques reprsentent plus de 80% des exemplaires vendus (donnes GfK cites dans Musique Info Hebdo du 23 mai 2003). De fait, les disques succs sont peu nombreux, en dehors des compilations et des artistes atypiques comme Andr Rieu. Toujours selon GfK, le march classique reprsente un volume de 4,3 millions de CD soit 4,15% du march total pour 38 544 rfrences vendues soit 16,6% de lensemble des rfrences vendues. Au vu de ces chiffres, il semble donc quil existe non pas un mais plusieurs marchs classiques, rpondant des besoins varis et fonctionnant selon des logiques diffrentes.

1 pour quelques dtails, lire lannexe V


Multiplicit des formats, des versions et des prix : les compilations

Le march du disque est depuis longtemps rgi, entre autres, par la dialectique entre innovation (parution de nouveauts) et rationalisation (exploitation denregistrements dj dits). Ce sujet est particulirement sensible dans les rpertoires classiques. Les disques classiques les plus faciles trouver et identifier sont incontestablement les compilations. Largement prsentes en GSA, mais aussi en GSS, elles sont facilement reprables car souvent mises en avant ( facing ) dans les prsentoirs et habilles par des pochettes aux couleurs vives. Gnralement vendues bas prix (moins de 15 euros par CD), et parfois par coffrets prix casss, elles couvrent elles seules une partie non ngligeable du rpertoire, du moins pour le public non spcialiste, dans des associations format-prix des plus diverses. On peut distinguer grossirement deux catgories : dune part les compilations grand public , qui proposent un choix de tubes classiques, soit gnral (Essentiel Classique, Triomphes de la musique classique, Incontournables...) soit thmatique autour de sujets fdrateurs (Utopia, Classiques de la pub, cathdrales, chants grgoriens...) ; dautre part les compilations plus spcialises, construites autour dun instrument, dun type duvre (Adagios, Opra) ou dun compositeur. Ces compilations, composes quasi-exclusivement denregistrements dj dits auparavant, sont videmment trs variables en termes de qualit et souvent au moins partiellement redondantes les unes par rapport aux autres.

Multiplicit des formats, des versions et des prix : les nouveauts

On ne peut pas aborder le cas des nouveauts sans rappeler une vidence caractristique du genre : en classique, les vraies nouveauts sont rares ! Quil sagisse denregistrements duvres indites jusqualors, ou de crations contemporaines, on peut croire sur la foi dobservations rgulires des parutions et dfaut des donnes chiffres, quelles ne reprsentent quune infime minorit des nouveauts. Au mme titre que les compilations, les nouveauts sont facilement identifiables mais htrognes puisquil peut sagir aussi bien de nouveaux enregistrements duvres rares, de scies du rpertoire maintes fois graves, ou de rditions ! Bien entendu regroupes entre elles, aussi bien en magasin que sur les sites Internet, elles sont gnralement vendues avec une remise de 20% pendant le mois suivant leur parution, gnralement entre 15 et 18 euros hors coffrets et collections, mais parfois un peu plus ou beaucoup moins ! Des nouveauts bas prix se trouvent parfois en GSS (par exemple : Harold en Italie dH.Berlioz par le LSO 8 euros), parfois aussi en GSA o lon voit de temps en temps des produits dappel brads la qualit voire lhonntet douteuse.


Multiplicit des formats, des versions et des prix : le fonds de catalogue

Pour le reste, lacheteur doit se retrouver dans le maquis dune offre protiforme. Il nest pas trs difficile de trouver une uvre prcise, si tant est quau moins une rfrence est disponible au moment o on la recherche. Les rayons classiques, et plus forte raison les sites Internet,

proposent des modes de tri relativement clairs, dfaut dtre semblables entre eux ils sont souvent dissemblables entre les points de vente dune mme enseigne : en plus de lhabituel classement alphabtique par compositeur, les magasins proposent des regroupements spcifiques par genre et/ou poque plus ou moins nombreux selon la taille globale du rayon, en plus de quelques classements transversaux ( top des ventes , coups de cur , discothque idale ...). Lorsque se pose la question du choix entre les trs nombreuses uvres disponibles en plusieurs versions, faut-il sorienter dabord vers ce que lon pourrait appeler le fonds gnral ? Faut-il plutt faire confiance aux slections proposes par certains labels dans leurs collections conomiques ? Mais dans ce cas, laquelle ? On en dnombre plus dune vingtaine. Le choix est dautant plus pineux que ces collections, selon les cas, recouvrent aussi bien des rditions que des nouveauts ! Ainsi en rayon, le label Naxos est-il assimil une collection au mme titre que celles des diteurs traditionnels , alors quil ajoute constamment des nouveauts son catalogue. La politique de Naxos consiste en effet proposer, au moins pour une partie de son catalogue, des nouveauts interprtes par des artistes et des ensembles peu connus, alors que les grands diteurs forment souvent leurs collections en dclassant des enregistrements aurols de noms dj connus du public. Le comportement de lacheteur face ces questions dpend videmment de ses propres critres dachat qui ne seront pas abords ici mais dans le chapitre suivant (les rponses au questionnaire). Remarquons seulement, titre dexemple que sur www.fnac.com :

- les concertos n1&2 de Frdric Chopin sont disponibles en 13 versions diffrentes, des prix variant de 8 23 euros dont plusieurs des prix comparables (Deutsche Grammophon propose dailleurs deux enregistrements ces deux prix extrmes)

- plusieurs dizaines de versions de la 9me symphonie de Beethoven sont disponibles, de 6 23 euros.

Ces exemples volontairement caricaturaux peuvent tout de mme tre reproduits pour beaucoup dautres uvres phares et posent la question de linformation donne lacheteur lorsquen dehors dune distinction par la presse signale par un sticker, ou dun conseil fourni


par un vendeur, ou de sa connaissance ventuelle des interprtes ou du label, rien dautre que le prix ne lui permet de prfrer une rfrence en particulier2. Selon Yves Riesel dAbeille Musique, la diversit des prix nest pas nfaste : elle rpond la diversit des besoins puisque de nombreux acheteurs panachent leurs achats entre les disques chers, conomiques et super conomiques (Editorial du 31 janvier 2003, www.abeillemusique.com). Le site Internet dAbeille autorise dailleurs une recherche selon ces trois niveaux de prix diffrents, mais ces trois niveaux de prix sont loin de recouvrir une ralit clairement dfinie, quelque soit le point de vente. Chez Abeille, hors coffrets et promotions, il semble que le CD super-conomique cote entre 5,99 et 10,40 euros, lconomique entre 13,65 et 15,44 euros et le prix normal ou full-price jusqu 24,15 euros. Le site dAmazon propose dailleurs une recherche de disques par neuf tranches de prix diffrentes, mais est-ce vraiment commode ? Les magasins proposent rarement de distinction des niveaux de prix, hormis pour les nouveauts et pour les collections conomiques parfois regroupes dans un meuble ddi. Dune manire gnrale, les collections censes tre des outils de rationalisation de loffre sont proposes des prix trs variables3. Concernant le nombre parfois important denregistrements diffrents dune mme oeuvre, des professionnels pensent que la saturation du march est loin dtre prouve. Nous avons constat que les Quatre Saisons de Vivaldi par A.Marcon et G.Carmignoal, doublement rcompenses par la presse, figurent dans les meilleurs ventes classiques FNAC en juin 2003, mais au prix plancher de 9 euros parmi 11 autres versions dun prix proche ou suprieur. Enfin, ajoutons que sagissant des nouveauts ou du fonds de catalogue, on observe gnralement un lien entre le prix dune part et la qualit de lenregistrement et du livret dautre part, mais pas toujours ! Gnralement, le soin apport au livret et lemballage des disques sest accru ces dernires annes, mme si certaines tentatives de donner aux pochettes des apparences plus modernes peuvent les rendre plus attractives mais ne font pas lunanimit et posent la question de lidentit du disque classique.

Dispersion des rcompenses ?

Les rcompenses dcernes par la presse spcialise (notamment Le Monde de la Musique, Diapason, Rpertoire, Tlrama...) semblent jouer un rle non ngligeable dans le succs des enregistrements. Ce point sera abord dans les rsultats du sondage. Les disques rcompenss sont non seulement signals par les autocollants poss sur leurs emballages, mais regroups

2 lire ce sujet le commentaire dun acheteur en annexe III

3 voir un relev de prix en annexe IV


dans des rubriques spciales sur la plupart des sites Internet de VPC, parfois aussi en rayon. Pour autant ces rcompenses forment-elles une hirarchie claire aussi bien parmi les nouveauts que dans le fonds de catalogue ? En dautres termes, dans quelle mesure les mlomanes qui orientent leurs achats en partie selon les rcompenses, sans prfrence

particulire pour un magazine ou un chroniqueur particulier, sont-ils plutt canaliss ou

disperss ? Voyons tout dabord le cas du fonds de catalogue. Parmi les uvres ou regroupements duvres (par exemple les 5 concertos pour piano de Beethoven) du rpertoire classique, le Guide des CD rcompenss dans son dition de 1999 recensait plus de 3 000 enregistrements commercialiss dont voici une tentative de typologie, ne retenant que les cas les plus significatifs :

- uvres dont les enregistrements rcompenss ont reu chacun une rcompense seulement (les cas de dispersion pour des doubles ou triples rcompenses tant rares et moins signifiants) : 109, dont : 43 programmes identiques et 68 avec des complments diffrents4, pour un total de 293 enregistrements

- uvres dont les enregistrements rcompenss sont panachs entre plusieurs quantits de rcompenses (soit une, soit plusieurs fois) : 323, parmi lesquelles : prs de 100 uvres comptent chacune au moins 5 enregistrements rcompenss5, dont 38 programmes identiques et le reste avec des complments diffrents, pour un total de 1455 enregistrements

- uvres dont un seul enregistrement a t rcompens, une ou plusieurs fois : 1657. Ainsi, en considrant les distinctions uvre par uvre indpendamment de leur date de parution et de la disponibilit des enregistrements, on peut penser quelles tablissent une hirarchie entre les versions plus ou moins ou pas du tout rcompenses. Si lon sinterroge sur les recoupements entre les censeurs, on constate quun enregistrement rcompens sur deux cumule au moins deux rcompenses. Est-ce plutt utile ou non, nous laissons aux professionnels le soin den juger. Sagissant des nouveauts en revanche, peu de disques prsents dans les nouveauts rcompenses de www.fnac.com des six premiers mois de 2003 cumulent au moins deux rcompenses ( peine un sur cinq). Encore une fois, sil est difficile dvaluer limpact concret

4 cd dans les cas, frquents en classique, o luvre principale est suivie par dautres uvres de complment

5 sans surprise, on y retrouve les compositeurs les plus populaires : Mozart, 13 uvres Beethoven, 12 -

Brahms, Schubert, 9 - Bach, 8 Mahler, 5 Strauss, 4 - Berlioz, Ravel, Verdi, 3 Bruckner, Moussorgski, Schuman, Stravinsky, Tchakovski, 2 Bartok, Berg, Chostakovitch, Chopin, Debussy, Elgar, Haendel, Haydn, Liszt, Janacek, Massenet, Mendelssohn, Sibelius, Vivaldi, 1 uvre.


de ces rcompenses qui varie forcment selon les uvres et les individus, on peut croire que cette tendance la diffrentiation limite leur effet naturellement fdrateur.

Une offre peu promue

Ce sujet ne sera pas dvelopp longuement dans ce rapport, tant il a dj t voqu par ailleurs. Nous nous contenterons de rappeler que la prsence de musique classique est trs rduite sur les mdias dits de masse , et dans la plupart des cas, nest assure que par des programmes ou journaux sadressant un public de spcialistes dont voici un panorama rapide.

Tlvision : le parent pauvre Sur les principales chanes de tlvision, les missions o la musique classique est prsente restent rares et diffuses tardivement, de mme que les retransmissions de concerts... Seule Arte diffuse les programmes hebdomadaires Musica et Maestro en premire partie de soire, avec, soulignons-le, des conseils discographiques en fin dmission, en liaison avec leur sujet. Une fois par an, la musique classique dispose dune vitrine en prime-time et en direct sur France 3 grce aux Victoires de la Musique Classique qui ont atteint une part d'audience de 8,9 %, avec 1,813 million de tlspectateurs en fvrier dernier. Les festivals dt et vnements exceptionnels sont heureusement loccasion de quelques reportages dans les journaux tlviss aux heures de grande coute. Les cahiers des missions et des charges de France 2 et de France 3 (dcret n 94-813 du 16 septembre 1994) leur imposent en fait : - de diffuser rgulirement des missions caractre musical dont le volume horaire mensuel ne peut tre infrieur deux heures, le contenu de ces missions devant faire connatre aux tlspectateurs les diverses formes de musique, rendre compte de l'actualit musicale et promouvoir les nouveaux talents (article 26 pour France 2 et article 28 pour France 3) ; - de diffuser chacune annuellement un volume horaire minimum de 16 heures de concerts de musique classique interprts par des orchestres europens et franais, dont ceux de Radio France pour France 2 / par des orchestres europens, nationaux et rgionaux, dont ceux de Radio France, pour France 3 (article 26 pour France 2 et article 28 pour France 3). Dans son rapport sur la culture et la tlvision publique, Catherine Clment, linstar de nombreux professionnels du secteur culturel, sinterroge : De deux choses lune. Ou bien la tlvision est un art de divertissement, auquel cas on ne voit pas pourquoi lEtat financerait des chanes publiques ; ou bien la tlvision est galement un moyen de formation et


dinstruction, capable de dispenser la culture, auquel cas, de toute vidence, elle a un devoir dEtat. (cite dans Le Monde de la Musique, janvier 2003). De son ct, TF1 est tenue : - de programmer un minimum annuel de dix heures de concerts, donns par des orchestres franais, nationaux ou rgionaux (art. 13 du dcret n87-43 du 30 janvier 1987) ; - de diffuser des concerts et spectacles vivants (art. 25 de la dcision n96-614 du 17 septembre 1996). Sur le cble, depuis le regroupement de Mezzo et Muzzik, une chane couvre lactualit de la musique classique, de l'opra, de la danse, du jazz et de la musique du monde, avec quelques concerts diffuss sur Paris Premire. Musique Classique (groupe AB) et Mezzo ont une audience confidentielle. La grille de programmes de Mezzo, qui comporte 65 % de classique, est en cours de rorganisation dans la perspective de tripler une part d'audience actuellement de 0,1 %. Selon Pascal Chevalier, directeur gnral adjoint de la filiale de Lagardre Active et France Tlvisions : Le format court de 2 7 minutes est un bon moyen de faire rester les gens. L'ensemble des acteurs du march doivent arriver travailler ensemble. (Les Echos du 20 juin 2003).

Radio : une prsence plus diversifie

La prsence du classique est relativement plus importante en radio, mais reste pour lessentiel cantonne des stations culturelles . Outre chez la spcialiste Radio Classique qui prsente rgulirement lactualit du disque, ces rpertoires sont largement prsents dans les programmes du groupe Radio France : bien sr France Musiques et France Culture, mais aussi France Inter (le fameux Carrefour de Lodon). Au premier trimestre, France Musiques (classique 80 %) atteignait 2,1 % d'audience cumule, tandis que Radio Classique, ddie aussi l'conomie, arrivait en queue de classement, mais avec une part de 1,1 %, ce qui correspond environ 600.000 auditeurs. L'audience de France Musiques monte depuis l't dernier , se flicite Olivier Morel-Maroger, le directeur adjoint. Ne en 1982, Radio Classique est vraiment installe dans le paysage des radios commerciales. La filiale de DI Group touche les catgories CSP + , plutt d'ge mr, puisque la moiti de ses auditeurs ont dpass la cinquantaine. (Les Echos du 20 juin 2003) France Info assure une sorte de service minimum par sa chronique tendance classique diffuse cinq fois le samedi. Sauf erreur, FIP est la seule radio enchaner dans sa programmation des morceaux classiques et ceux dautres genres musicaux.


Presse : essentiellement spcialise

Sans dresser dinventaire prcis et exhaustif de la prsence du classique dans la presse, rappelons que cette musique y figure largement mais sous des formes trs diffrentes :

- les presses quotidienne et hebdomadaire (magazines dactualit) voquent surtout lactualit des concerts, parfois celle du disque en particulier dans les supplments culturels

- quelques magazines multiculturels annoncent et chroniquent rgulirement les

nouveauts discographiques : Tlrama, les Inrockuptibles... - la presse spcialise se dispute le public des mlomanes, soit sur le genre musical en

gnral (le Monde de la Musique, Diapason, Rpertoire, Classica), ou sur des sujets plus particuliers (Opra, Piano...).

Cest presque exclusivement dans cette presse spcialise que la plupart des nouveaux disques sont promus, sous forme dencarts publicitaires. Rares sont les nouveauts qui font lobjet de spots TV, hormis les compilations grand public et les disques dAndr Rieu alors que lindustrie musicale fait partie des principaux annonceurs tlvisuels. Selon un acteur du march , le choix des formats publicitaires pour le classique et le jazz nest pas encore assez fin : avec la presse spcialise, on peut vendre 5 6 000 exemplaires. Avec la presse quotidienne nationale, on peut monter 10 ou 12 000. Une bonne pub TV peut permettre le dcollage au-del des 30 000 exemplaires. Pour vendre un disque entre 15 et 30 000, nous navons pas encore dinvestissement marketing appropri. (Musique Info Hebdo du 23 mai 2003). Les magazines Le Monde de la Musique (DI Group-LVMH) et Diapason (Emap), deux magazines spcialiss, runissent tout de mme quelques 80.000 acheteurs. Certains permettent la diffusion grande chelle de compilations promotionnelles : Diapason le fait chaque mois, et Tlrama a particip la distribution dun million de CD pour les victoires classiques 2003.

Sites Internet : un mdia de plus en plus utilis...

... tel point quil devient banal. Mis en place et aliments par des bnvoles passionns, les sites consacrs au classique se veulent tre des outils de promotion dans le sens aider la progression - et dchange entre les amateurs. Outre les contenus habituels : articles, agendas, chroniques, dossiers, annuaires, certains proposent des outils interactifs tels que forum de discussion et chat. Parmi les plus importants : Resmusica, Altamusica, Concertonet. Leur succs croissant leur donne un rle non ngligeable dans la vie mdiatique de ces rpertoires. Signalons la cration rcente du site Easyclassic.com, consacr la


dcouverte de la musique classique travers 1200 extraits, 850 uvres et 130 compositeurs accessibles par plusieurs fonctions : quiz, airs familiers, discothque idale. A suivre...

Affichage dans les lieux publics : ?

A notre connaissance, la publicit de disques classiques par laffichage nest pas pratiqu.

Le support CD remis en question

Le march du disque dit culturel est trs vraisemblablement affect, comme le disque en gnral, par lengouement de plus en plus prononc du public pour les nouveaux formats et supports des enregistrements musicaux. Lapparition de nouveaux supports comme le SACD et le DVD nest pas un problme en soi, au contraire. En proposant pour le premier une qualit de son suprieure celle du CD et pour le deuxime des contenus vido et interactifs, ils reprsentent une opportunit de renouveler lintrt des consommateurs pour la musique enregistre et donc de nouveaux dveloppements potentiels pour les diteurs. Limpact de la musique numrique disponible directement sur Internet est difficile valuer, faute de donnes prcises sur les usages des amateurs de classique. Il est en particulier presque impossible de se prononcer sur leur utilisation des logiciels de peer to peer pour des pratiques dchanges gratuits au-del du cercle familial, donc illgaux. Avec les accs haut-dbit en forte croissance, on sait aujourdhui quel point ces systmes sont utiliss massivement et on commence distinguer des liens de cause effet entre ce phnomne et la baisse quasi gnralise des ventes de disques dans le monde. Les logiciels de lecture de mp3 sont de plus en plus nombreux, rpandus, pratiques utiliser, et le rapport entre la qualit sonore des fichiers et leur encombrement sans cesse amlior. Ainsi lheure actuelle, on estime quentre 10 et 20% des internautes europens selon les pays utilisent le peer to peer (Forrester Research, 2002). La typologie des utilisateurs varie en fonction des tudes. Mme en admettant quune partie du public classique est concerne, il serait encore plus hasardeux de supposer des consquences positives cest dire des dcouvertes suivies dachats ou ngatives les fichiers tlchargs se substituant une partie des achats. Tout au plus serait-on tent de pencher plutt du ct positif, connaissant lattachement de bon nombre de mlomanes au support physique et la qualit du son. Quen est-il des services payants ? Vu la mdiocrit fonctionnelle (outils de recherche limits, procdures didentification contraignantes) et lextrme pauvret des catalogues classiques


proposs par la plupart dentre eux lheure actuelle, ils ne seront pas voqus ici un essai rapide suffit pour sen rendre compte. Cela ne veut pas dire quInternet ne prsente pas des opportunits commerciales pour lindustrie musicale en gnral, en particulier pour les rpertoires spcialiss dont loffre et la demande sont trs fragmentes, rendant la question de la distribution pineuse. Cependant ce jour la conduite adopter nest pas tout fait claire. Dans son dition du 6 mars 2003, Grandlink Music News remarquait : 37% des internautes europens sont prts payer pour accder des services de musique en ligne, d'aprs la dernire tude de Jupiter Research, qui invite les oprateurs de ces services distinguer trois catgories de consommateurs: les MP3 kids, les "fanas" de musique (Music Aficionados), les fans occasionnels (Free Music Fans) et les gros acheteurs de CD (High Street Shoppers). Les deux dernires catgories seraient trs peu rceptives l'ide de payer pour du contenu en ligne . Jupiter suggre donc de cibler en priorit les deux premires, qui sont des utilisateurs avancs d'Internet, trs au fait des dernires technologies et rputs fidles aux marques, et qui reprsentent la meilleure opportunit dans l'immdiat pour le contenu payant. Difficile de recouper cette analyse avec celle de la compagnie amricaine Full Audio, qui a dcid de se dtourner des jeunes technodes dsargents (les MP3 Kids) qui constituent selon elle le gros des utilisateurs de rseaux P2P et d'adresser en priorit, avec son service sur abonnement, le segment des quadras fort pouvoir d'achat, surquips en hi-fi et en matriel informatique, mais peu enclins se compliquer la vie. Dans une tude mene par le cabinet Strategy Analytics auprs de 525 foyers amricains dots daccs haut-dbit, 45,9 % d'entre eux se disent prts s'abonner un service musical payant et lgal. Parmi eux, 16 % accepteraient de payer entre 5 et 15 dollars par mois pour un tel service. Nous voquerons plus largement les perspectives de la musique en ligne dans le document Propositions damliorations .

Un choix culturel ?

Dune manire gnrale, au-del des phnomnes propres au march du disque et aux mdias, la connaissance et le got pour la musique classique dclinent-ils ? Les tudes sur les pratiques culturelles des Franais ralises par le Ministre de la Culture en 1989 et 1997 apportent des indications utiles. Les rsultats bruts concernant les gots musicaux mettent en vidence, dune part, une baisse relative de ces rpertoires parmi les genres prfrs, et dautre part des diffrences assez nettes entre les classes dge. Cependant ils sont prendre avec prcaution, car de nouvelles catgories musicales ont t introduites dans le


questionnaire de 1997 par rapport celui de 1989 (varit internationale, rap, hard-rock, musiques du monde). Nous avons slectionn quelques extraits du rapport.

Le boom musical a peu profit au classique

Faut-il interprter galement le recul relatif enregistr par le jazz et la musique classique comme un effet du changement de questionnaire ? Les rsultats montrent que les jeunes sont effectivement les principaux responsables de la baisse, sans que lon puisse tablir sil sagit dun vritable changement de gots ou si une partie dentre eux, trouvant plus doccasions dexprimer leurs vritables gots en choisissant des genres nouvellement introduits (hard-rock, rap, musiques du monde, varits internationales...), ont t moins tents de faire une rponse de convenance ou de pure rvrence. [...] Le boom musical constat pendant les annes 80 ne peut tre rduit la progression de lcoute frquente de disques et cassettes. Le mouvement continu dquipement des mnages en chanes hi-fi puis en baladeurs et en lecteurs de disques compacts depuis les annes soixante a surtout profit aux genres musicaux appels au dbut des annes soixante-dix pop music et rock avant dtre dsigns sous le nom de musiques actuelles ou musiques amplifies . Force est de reconnatre que la musique classique et le jazz ont assez peu profit de ce mouvement : en 1997, 18% des Franais ont cit la musique classique et 7% le jazz parmi les genres de musique couts le plus souvent, cest dire gure plus quau dbut des annes 70 (resp. 16% et 5%).

Un clivage gnrationnel assez net

Les rsultats relatifs aux genres de musique couts le plus souvent ou prfrs mettent en vidence le profond clivage qui spare les gnrations nes aprs la dernire guerre mondiale et leurs anes en matire de gots musicaux : parmi les Franais qui coutent des disques et des cassettes, la proportion de ceux qui dclarent prfrer la musique classique est infrieure 2% chez les 15-24 ans et de lordre de 10% chez les 35-44 ans, avant de doubler chez les 45-64 ans et datteindre 26% chez les 65 ans et plus. .

Un renouvellement du public limit ? Lhomologie entre genres musicaux et classes dges est particulirement spectaculaire au moment de ladolescence (70% des 15-19 ans citent comme prfr un genre appartenant ce que lon appelle les musiques actuelles , mme sil ne faut pas surestimer lhomognit des gots musicaux des jeunes). Les adultes, pour leur part, ont tendance demeurer attachs aux genres musicaux quils ont aims du temps de leur jeunesse. De ce fait, lide selon


laquelle les jeunes, aprs avoir manifest des gots assez exclusifs au moment de ladolescence, seraient tents de se rapprocher de formes musicales plus classiques et de renouer ainsi en quelque sorte avec les gots de leurs parents trouve aujourdhui ses limites. Lclectisme musical qui semblait en 1989 garantir une certaine ouverture vers la musique classique, notamment via le jazz, est une ralit qui, lchelle de la population franaise, reste limite. La musique fonctionne aujourdhui avant tout comme un signe dappartenance gnrationnelle au moment de ladolescence mais aussi aux autres moments de la vie : les Franais, quand ils deviennent adultes prfrent dans leur majorit jouer la carte de la nostalgie ou entretenir lillusion de la jeunesse en coutant les musiques davant plutt que de chercher renouveler leurs gots musicaux. [...] Il est toujours dlicat dmettre des pronostics sur lavenir, surtout en matire culturelle. Si lon considre les donnes sur le genre musical prfr , on peut effectivement se demander par quel phnomne la proportion de personnes entre 35 et 44 ans qui prfraient le classique en 1997 serait amene doubler dix ans plus tard pour rejoindre les 20% actuels des 45-54 ans. On remarque dailleurs que les 35-44 ans taient 19% dclarer prfrer la musique classique en 1989 contre 9% en 1997 (rappelons toutefois lventualit dun biais en raison de nouveaux genres musicaux introduits dans le questionnaire de 1997). Les statistiques sur les genres possds dans le foyer temprent cette incitation au pessimisme : si entre 40 60% des foyers, quelle que soit la tranche dge interroge possde au moins un disque classique, cela prouve que le genre reste encore largement rpandu au-del de llite culturelle6 ! Mme sil ne sagit bien souvent que de quelques compilations grand public , cela montre bien sa grande popularit7. Cependant on note l aussi une lgre baisse de la proportion globale qui est passe de 59% en 1989 52% en 1997.

La frquentation des concerts reste stable

Quen est-il du spectacle vivant ? 81% des Franais ne sont jamais alls lopra, 72% nont jamais assist un concert de musique classique. Faut-il le dplorer ? Toujours est-il que la proportion de personnes ayant assist au moins un concert de musique classique est reste stable entre 1989 et 1997. La rpartition du public par tranche dge suit des courbes de Gauss centres sur des classes plus jeunes que celles du disque : de 25 65 ans et plus, avec un maximum de 14% pour les 45-54 ans, sans doute li au succs et la plthore de festivals dt et aux politiques tarifaires de plus en plus souvent favorables aux jeunes.

6 lire ce sujet le cas tonnant du Venezuela en annexe I

7 lire aussi les rsultats dun sondage ralis pour Classica et LExpress en 2001 en annexe VI


Remarquons que la frquentation dau moins trois concerts dans lanne a globalement baiss de 5 points entre 1988 et 1997 (de 36% 31% des spectateurs), avec des chutes de plus de 10 points chez les 25-44 ans. Sans surprise, opra et classique sont caractriss par la domination des milieux diplms et parisiens. Depuis plusieurs annes, le succs de la Folle Journe Nantes plus de 100 000 spectateurs en 2003 prouve en tout cas quun vnement autour dune partie du rpertoire classique peut mobilier les foules au mme titre quun concert de varits, mme en province et hors des vacances scolaires.

Un avenir difficile prvoir mais plein de dfis

Il est donc difficile de distinguer une tendance nette concernant les gots pour le classique. Il faudra guetter les effets du renouvellement suppos incomplet du public sur les donnes de la prochaine tude. Remarquons aussi que ceux dont lcoute de disques est quotidienne sont plus nombreux avoir assist au cours des douze derniers mois un concert de rock qu un concert de musique classique (19% contre 12%) ; linverse, ceux dont lcoute est moins rgulire une ou quelques fois par mois frquentent davantage les seconds (respectivement 6% et 14%). La frquentation des concerts classiques semble, par consquent, la diffrence de celle des concerts de rock, plus souvent associe une coute occasionnelle de disques et de cassettes qu une coute frquente. . Dans notre sondage, nous navons pas dtect de corrlation claire entre frquentation de concerts et achat de disques, en revanche, la taille de la discothque et la frquentation de concerts semblent aller de pair. Dans cette mme enqute, notons enfin que le sentiment de manquer de temps augmente dune manire gnrale, tant li en particulier au revenu, tandis que la proportion de ceux qui dclarent navoir parfois ou souvent rien faire dans le cadre de leur temps libre dcrot. Sachant que la musique est de plus en plus concurrence par dautres formes de loisirs, on peut donc craindre quen dehors dun cercle de mlomanes, les genres les plus exigeants en termes dattention dcoute - et donc de temps - ne soient plus affects que les autres par un environnement privilgiant linstantanit et la facilit des motions fortes mais courtes.

Le rle des mdiathques Penchons-nous un instant sur le cas des mdiathques, qui seraient frquentes par 30% des Franais (Etude la mdiathque et la musique , 2002). quils soient musiciens ou non, les usagers interrogs possdent en moyenne 178 CD. [...] On pourrait penser que les collectionneurs les mieux pourvus sintresseraient moins que les autres aux ressources


offertes par le prt. [...] Cest le contraire qui est vrai : plus la taille de leur discothque personnelle est grande, plus la frquentation de ces usagers est forte. [...] Les grands collectionneurs constituent un groupe plutt masculin et vieux, soucieux damliorer leur culture gnrale et, de manire tout fait rvlatrice, dcident plus souvent que tous les autres dacheter les disques prcdemment emprunts. On mesure ainsi le rle important du choix propos par les mdiathques (notamment son ampleur et sa qualit) dans la construction dune culture discographique et donc leur influence sur les comportements dachat. A titre dexemple : Dole, le classique reprsente 19% des documents sonores, pour 9% des prts (Rpartition du fonds musical et statistiques de prt Dole, 2002 sur www.discothecaires.fr).

Le rle de lcole

Sil semble tabli que les gots musicaux de ladulte sont fortement influencs par les genres avec lesquels lindividu a t en contact pendant les vingt premires annes de sa vie, rappelons alors brivement le rle primordial de lcole ce titre. Aujourdhui, si leur environnement familial ne les y incite pas, lenfant et ladolescent ont peu de chances dtre suffisamment en contact avec la musique classique pour la dcouvrir, sy habituer et lapprcier. Or il semble que pour des raisons diverses, un nombre croissant denseignants renonce aborder la musique classique de manire significative, ny tant pas obligs par le programme officiel de lEducation Nationale, et souvent dcourags par les difficults dattention croissantes des lves. Cest en tout cas le sens du tmoignage dun professeur de collge Fontainebleau qui enseigne la musique depuis plusieurs annes et a connu trois affectations diffrentes. Chaque anne, il parvient tout de mme faire aimer quelques uns de ses lves des oeuvres classiques au terme dun parcours initiatique, avec parfois des surprises lorsquils sorientent non pas vers les scies du rpertoire mais vers les poques mdivale ou contemporaine8. Sans prjuger de la ralit de son jugement par rapport lchelle nationale, on sinterroge : quelques annes aprs nos dictes de notes et la biographie de Camille Saint-Sans apprendre par cur, lcole serait-elle passe dun extrme un autre ?

8 lire deux autres tmoignages ce sujet en annexe II, ainsi que louvrage Isabelle Lamorthe, Enseigner la

musique lcole (Hachette, 1997), o lon apprend notamment que faire travailler des lves sur les musiques quils rejettent le plus peut tre loccasion de les divertir, voire de renverser leurs points de vue.


Donnes primaires : sondage du public classique

Limites de la recherche

Reprsentativit de lchantillon

Comme indiqu dans le chapitre Mthodologie , nous navons pas eu pour ce sondage lobjectif dobtenir un chantillon reprsentatif du public classique dans sa diversit. De mme, en labsence de contact direct avec les personnes interroges, nous ne pouvons pas garantir une fiabilit parfaite des rponses. Par consquent, nous prsentons dans un premier temps les rsultats sur lchantillon complet afin dclairer le lecteur sur sa composition. Dans un deuxime temps, lanalyse multicritres sefforce de distinguer des groupes, des comportements et des tendances nettes par rapport des questions prcises (par exemple lattitude face la souscription). Signalons quun questionnaire sur cinq environ prsentait au moins une question sans rponse. Dans ces cas-l :

- soit la rponse a t laisse vide et code par 0 dans le fichier de rsultats - soit la rponse a t complte par dfaut 1 , cest dire jamais pour les

questions de frquence o lon a suppos que labsence de rponse quivalait un dsintrt pour litem (ce cas sest surtout prsent pour la question des motifs dachat lorsque seules les cases parfois et souvent taient coches).

Aucune question na t laisse sans rponse plus de 8 fois au total. Les pourcentages ont t systmatiquement calculs par rapport au nombre total de questionnaires. Cest pourquoi la somme des pourcentages des vraies rponses nest pas toujours gale 100.

Remarque sur les prfrences musicales

Les deux premires questions du questionnaire ont fait lobjet de remarques concernant la formulation des styles musicaux, en particulier classiques. Il est vident que les mlomanes se contentent difficilement dun seul choix parmi une liste qui mlange des genres (opra, musique sacre...) et des poques (baroque, classique...). En toute rigueur, la question aurait d autoriser plusieurs rponses possibles et tre scinde en deux pour proposer dune part des genres et dautre part des poques plus prcis. Nous avons maintenu la formulation initiale pour deux raisons :

- viter un trop grand parpillement des rponses qui aurait ncessit un nombre total de questionnaires trs important pour tre exploitable


- supposant que la grande majorit des mlomanes apprcient plusieurs styles, nous cherchions forcer le choix dune catgorie prfre.

Or sur le questionnaire papier, bon nombre de rpondants ont coch plusieurs cases, voire toutes : les rponses multiples ont donc t prises en compte mais une distinction a t faite dans les comptages entre rsultats uniques et multiples .

Description de lchantillon

Notre chantillon se compose en majorit de personnes : - de sexe masculin (72%) - ges de 25 64 ans (76,5%), la tranche la plus reprsente tant celle des 35-49 ans

(30%) - cadres suprieurs, moyens, ou assimils comme les professeurs (54%) - habitant en rgion parisienne (49%)

Par comparaison avec les structures des rponses classique aux questions relatives au genre prfr, au genre cout le plus souvent, et la frquentation de concerts dans lenqute sur les pratiques culturelles des Franais, les catgories nettement sous-reprsentes sont : les femmes, les retraits. Lchantillon est plus jeune, un peu plus parisien et dans sa structure gnrale plus proche de la population qui frquente des concerts classiques. On note une reprsentation moins importante des cadres suprieurs, au contraire des cadres moyens et assimils qui forment un tiers de nos rpondants. La page suivante prsente graphiquement les principales caractristiques de lchantillon.


Rpondants par tranche d'ge

moins de 153% 16 24

16%

25 3425%

35 4929%

50 6422%

65 et plus5%

Rpondants par CSP

3,4%2,1%

20,1%

33,3%

10,3%

1,7%3,8%

15,4%

3,4%5,6%

0,0%

5,0%

10,0%

15,0%

20,0%

25,0%

30,0%

35,0%

agric

ulteu

r

artisa

n,

com

mer

c

cadre

sup

cadre

moy

, pro

f inter

m

ouvr

ier

cher

cheu

r em

ploi

inactif

Rpondants par type de commune

4,7%

13,2%

18,8%

13,2%

49,1%

0,0%

10,0%

20,0%

30,0%

40,0%

50,0%

60,0%

rurale 2000 20000

20000 100000

100000 etplus

paris rp

Hommes72%

Femmes28%


Genres et poques :rponses multiples

23,9%

65,2%

69,6%

69,6%

32,6%

41,3%

50,0%

0,0% 20,0% 40,0% 60,0% 80,0%

moyen age

baroque

classique

romantique

contemporain

opra

musique sacre

Analyse mono critre

Rapport la musique

Malgr les rserves mises plus haut quant la

reprsentativit de lchantillon et le caractre approximatif de la question, il nous semble intressant de prsenter les prfrences musicales de lensemble des rpondants. En cumulant les modes de rponse (une seule case coche et plusieurs), les poques baroque, classique et romantique remportent lessentiel des suffrages. On note la part

importante de lpoque contemporaine, surtout dans les rponses uniques o elle remporte prs de 20% des rponses.

La rpartition des rponses multiples, bien que ne portant que sur 46 questionnaires, montre une rpartition sans doute plus proche de la ralit du public classique. Elle prouve, si besoin tait, lclectisme des gots des mlomanes puisque parmi les rpondants ayant coch plusieurs cases, aucun genre nest

franchement nglig.

Remarquons que les rsultats des rponses multiples ramens une base 100 prsentent une rpartition proche dans les grandes masses de celle des rponses uniques pour les principaux rpertoires, avec toutefois des variations importantes pour les rpertoires de musique contemporaine et musique sacre dont les proportions sur des quantits faibles sont sans doute plus alatoires.

Genres et poques :rponses uniques

aucun6% moyen age

4%

baroque15%

classique14%

romantique27%

opra11%

musique sacre

4%

contemporain19%

Genres et poques :rponses multiples (base 100)

moyen age7%

baroque19%

classique19%

romantique20%

contemporain9%

opra12%

musique sacre

14%


La frquentation annuelle de concerts classiques et jazz confirme que notre chantillon est centr sur le cur de cible de ces rpertoires, ce qui l aussi est logique au vu de lorigine des rponses. Ainsi plus de 60% des rpondants assistent au moins 5 concerts par an, inversant presque les proportions par rapport aux 30% pour au moins 3 concerts classiques compts par

ltude sur les pratiques culturelles des Franais.

De mme, le nombre de disques possds est suprieur 200 plus de deux fois sur trois, nettement suprieur aux moyennes nationales. Le volume de rponses des catgories infrieures, quoique faible, permettra tout de mme quelques recoupements avec dautres critres dans le chapitre suivant.

Enfin, une nette majorit des rpondants pratique ou a pratiqu la musique, tmoignant

du lien troit - quoique non exclusif puisque les non-pratiquants reprsentent 20% de lchantillon - entre le got pour les musiques

dites exigeantes et lapprentissage dun instrument ou du chant.

Frquentation annuelle de concertset festivals classiques et jazz

0 437%

5 1444%

15 et plus19%

Taille de la discothque

moins de 503%

50 10015%

100 20015%

plus de 20067%

Pratique musicale (passe ou prsente)

jamais21%

en dbutant10%

en amateur52%

en pro17%


Lachat de disques

Notre premire surprise a t de constater que malgr la composition a priori trs discophile de notre chantillon, les gros acheteurs plus de trois disques achets par mois - nen forment quune petite moiti. La rpartition des rponses est trs similaire entre les achats de disques tous genres confondus et les achats de disques classiques uniquement :

- lachat mensuel de 3 disques ou moins, et 1 disque classique ou moins recueille environ 55% des rponses

- lachat mensuel de 4 6 disques, et de 2 4 disques classiques recueille environ 25% des rponses

- lachat mensuel de 7 disques ou plus, et 5 disques classiques ou plus recueille environ 20% des rponses.

Sans entrer dans le dtail des rsultats du jazz qui seront ajouts plus tard, signalons que prs de 20% des rpondants nont choisi aucun style de jazz prfr : on peut donc supposer quau moins cette proportion de lchantillon nen achte jamais. Parmi les autres genres achets, on distingue trois groupes :

- un groupe de tte contient : la chanson franaise, le rock et les musiques du monde - dans un groupe intermdiaire : la varit, et le choix aucun - dans un dernier groupe : llectro, le reggae, le metal et le rap, chacun dentre eux

ayant recueilli entre 10 et 40 rponses.

Les motifs dachats se prtent aussi un partage en trois : - le bouche oreille, le prix et le concert influencent souvent entre 25 et 35% des

rpondants - la qualit suppose du son, les mdias, le label et le conseil en magasin influencent

souvent entre 10 et 15% - le format recueille un minimum de suffrages puisquune forte influence na t cite

que 7 fois, et occasionnellement 30 fois pour 13% des rponses. A la question du lieu dachat principal, les rponses sont alles trs majoritairement aux grandes surfaces spcialises (70%), suivies de loin par les disquaires (16%) et Internet (10%), les autres lieux tant des niveaux de rponses anecdotiques. Signalons que seules les personnes ayant rpondu par Internet ont formul ce choix comme lieu dachat principal. Prs de 18% des rpondants prouvent souvent des difficults trouver les rfrences quils recherchent, 64% parfois, 18% jamais. Un tiers achte occasionnellement des compilations, seuls quelques uns le font souvent. Prs de 60% sont favorables la souscription. Environ


45% achtent parfois leurs disques avec des livres ou des vidos. La simultanit est frquente 60% pour les livres, mais rare dans la mme proportion pour les vidos.

Rapport aux mdias

Les mdias jouent bien entendu un rle important pour les personnes ayant particip lenqute, en

particulier la radio et les magazines ; les missions musicales tlvises font lobjet dune pratique beaucoup plus occasionnelle. Les plus souvent cits sont :

- les magazines Diapason (67 fois), Le Monde de la Musique (56), Rpertoire (24) et Classica (23)

- les radios France Musiques (113 fois) et Radio Classique (67)

- les programmes de ARTE (69 fois) et MEZZO (28).

Ces chiffres ne sont donns qu titre indicatif, les rponses parfois et souvent nayant pas

toutes t compltes par les noms des mdias utiliss. On trouve par ailleurs de nombreux autres noms parmi les magazines et radios cits moins souvent, et plusieurs commentaires tmoignant

dune certaine frustration quant la faible prsence du classique la tlvision. Parmi les personnes ayant rpondu au questionnaire papier, prs des trois-quarts disposent dune connexion Internet. Cette proportion est nettement plus leve que celle denviron un Franais sur trois estime par Mdiamtrie en mars 2003. Les rpondants papier sont deux fois plus nombreux tre connects en bas-dbit quen haut dbit, alors que la situation est nettement renverse chez la rpondants Internet parmi lesquels on trouve un connect en bas-dbit pour plus de trois en haut-dbit.

Magazines de musique

jamais26%

parfois35%

souvent39%

Programmes musicaux la radio

jamais10%

parfois40%

souvent50%

Programmes musicaux la tlvision

jamais31%

parfois52%

souvent17%


Analyse multi critres

Comme indiqu plus haut, le fait dtudier un chantillon rduit dune population diffuse prsente un double inconvnient : sa reprsentativit est incertaine, et les croisements entre critres risqus. Cest pourquoi, aprs avoir prsent les particularits des participants lenqute, nous nindiquerons ici que les tendances et les regroupements les plus vidents.

Des publics varis, difficiles apprhender Lanalyse des comportements par rapport aux genres musicaux achets met en vidence des groupes distincts :

- les exclusifs : plus gs que la moyenne des rpondants (la moiti a plus de 50 ans contre 25% globalement), ils nont coch aucun autre genre musical que le classique et le jazz parmi ceux achets. Les trois-quarts dentre eux achtent moins de deux disques de jazz par mois, un tiers nayant en outre choisi aucune prfrence en jazz. Ils ont un peu plus frquemment que les autres indiqu plusieurs styles/poques de musique classique sur le questionnaire papier, lopra ayant t cit prs dune fois sur deux. Peut-tre moins influenables, ils ont indiqu plus frquemment jamais la question des motifs dachats autres que le got personnel. Ils semblent se rendre au concert un peu plus souvent, et inversement quant lachat de disques global, celui de disques classiques tant comparable au reste de lchantillon. Enfin, ils sont moins nombreux utiliser Internet pour lachat de disques et moins favorables la souscription (une moiti pour, une autre contre).

- les clectiques : de rares exceptions prs, cette population achte au moins sept disques par mois, dont au moins deux disques de classique et deux autres de jazz pour prs de la moiti dentre eux. Une nette majorit (80%) se fournit aussi dans au moins un autre genre, la moiti dans plusieurs autres : rock et chanson (40%), musiques du monde (35%) et varit (25%). A une seule exception prs, ils possdent tous plus de 200 CD. Plus de huit sur dix sont des hommes, plus des deux tiers sont gs de 25 49 ans. Les musiciens professionnels sont deux fois plus reprsents que dans lensemble de lchantillon. Les trois-quarts dentre eux sont favorables la souscription, consultent souvent la presse musicale et majoritairement au moins deux titres. Plus sensibles au label (un quart le cite souvent contre 1/8 dans lensemble), ils sont aussi un peu plus nombreux se rendre chez les disquaires traditionnels pour leurs


achats et utiliser Internet, y compris si lon compare uniquement les rponses des questionnaires papier.

- les musiciennes : presque toutes les femmes de lchantillon pratiquent ou ont pratiqu la musique, pour lessentiel en amateur. Les deux-tiers achtent moins de quatre disques par mois, en revanche elles sont proportionnellement plus nombreuses que les hommes acheter des livres en mme temps que des disques. Elles marquent une prfrence plus marque que les hommes pour lpoque baroque, la chanson franaise et les musiques du monde. Majoritairement connectes Internet en bas-dbit (l aussi quelque soit lorigine des questionnaires), moins de la moiti dentre elles y effectue ses achats.

Hormis ces trois groupes, nos rsultats savrent bien trop diffus pour distinguer dautres recoupements significatifs sur une srie de critres. Remarquons tout de mme deux micro-groupes dans lchantillon :

- les amateurs de musique contemporaine qui prsentent des caractristiques proches de groupe des clectiques , quelques diffrences prs, notamment le volume dachat et les autres genres achets qui restent proches de lensemble des rponses.

- les accros aux mdias qui consultent souvent la presse, la radio et la tlvision se distinguent sur quelques critres : les seize personnes de ce groupe, une ou deux exceptions prs sont des hommes, achtent une partie de leurs disques sur Internet, favorables la souscription, nachtent jamais de compilations et possdant plus de 200 CD.

Des difficults dachat plus frquentes et une attitude plus favorable face la souscription chez les gros acheteurs

90% de ceux qui achtent plus de quatre disques par mois prouvent parfois ou souvent des difficults trouver les rfrences quils recherchent. Ils sont 20% en rencontrer souvent. Parmi les personnes favorables la souscription, les acheteurs de quatre disques et plus par mois sont lgrement majoritaires, contrairement lensemble.

Lachat via Internet directement li au type de connexion

On observe une diffrence trs nette dans notre chantillon entre : - les personnes connectes bas-dbit qui ne sont que 40% acheter au moins une

partie de leurs disques sur Internet - et celles connectes haut-dbit qui sont 75%


Cette diffrence apparat aussi dans une tude ralise aux Etats-Unis entre aot 2001 et septembre 2002 par Scarborough Research sur 200 000 Amricains gs de 18 75 ans (cite dans le Journal du Net, 7 aot 2003) : les utilisateurs dune connexion haut-dbit qui ne reprsentent que 19 % des adultes internautes ralisent 31% des dpenses en ligne.

Enfin, la rponse une question que daucuns se posent peut-tre depuis quelques pages...

Qui sont ceux qui coutent la fois du classique et/ou du jazz et du metal ou du rap ou du reggae ? Il sagit presque exclusivement dhommes gs de moins de 35 ans. Parmi eux, trs peu de gros acheteurs - la fois globalement et spcifiquement au classique et au jazz, mais sans doute des acheteurs rguliers et depuis longtemps car leur discothque contient gnralement plus de 200 CD. Dailleurs dans chaque genre (cd metal, rap et reggae), au moins la moiti apprcie encore dautres genres. Presque tous sont connects Internet, y compris parmi les rponses au questionnaire papier.

Entretiens

Jacques, cadre suprieur aux gots musicaux varis, acheteur et musicien occasionnel Jacques estime acheter moins de disques classiques depuis quelques annes. Il cde de temps en temps des coups de cur pour des nouveauts prsentes la radio ou dans les points de vente, comme rcemment pour les Transcriptions du chur Accentus. La plupart du temps, il se contente de complter sa discothque large et clectique sur les conseils de proches, suite un concert, ou la dcouverte dune portion de rpertoire quil ne connaissait pas encore.

Olivier, tudiant cinphile, sensibilis sur le tard au classique notamment par les musiques de films

Olivier possde quelques disques achets suite des chocs musicaux (tels que le Requiem de Mozart),

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