CORPHÉE MOMENTUMclaudemillette.ca/pdfs/Depliant Desjardins 2016.pdf · 2018-07-18 · 1998...

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CORPHÉE MOMENTUM sculptures

avec la participation de FRANÇOIS LARIVIÈRE photographie

du 30 octobre

au 18 décembre 2016

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Claude Millette curriculum vitae

BOURSES

1998 Ministère des Relations internationales

1996 Ministère des Relations internationales

1993 Ministère de la Culture et des Communications (programme de longue durée)

1991 Ministère des Affaires culturelles (longue durée soutien à la création, recherche sur les patines)

1990 Etymologie Motion, Galerie Horizon, Tracy

1989* Emprises inhérentes, Action Art Actuel, Saint-Jean-sur-Richelieu

1987* Motion Émotion, Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe

1983 OEuvres récentes, Musée d'art de Joliette

1983 OEuvres récentes, Galerie Montcalm, Hull

1983 OEuvres récentes, Galerie du Centre, Saint-Lambert

1982 Trajectoires et Tensions, Cégep de Saint-Hyacinthe

1982 Trajectoires et Tensions, Galerie du Musée, Québec

CLAUDE MILLETTE né en 1957 à Saint-Hyacinthe

vit et travaille à St-Bernard-de-Michaudville

[email protected]

FORMATION

1979 Stage d'apprentissage avec Robert Poulin

1977 Stage d'apprentissage avec Jordi Bonet

1975-76 École de sculpture de Saint-Jean-Port-Joli


EXPOSITIONS INDIVIDUELLES (*avec catalogue)

2016 Série CORPHÉUM III, Maison des Gouverneurs Sorel-Tracy

2016 CORPHÉE MOMENTUM, Galerie d'art Desjardins, Drummondville

2015 Corphéum, Galerie St-Laurent+Hill, Ottawa

2015 Œuvres récentes, Parc Médéric-Martin, Ville-Marie, Montréal

2014 Série Corphéum, Espace québécois, Mouvement Essart, St-Pie de Guire

2014 Œuvres récentes, Square des frères Charron, Ville-Marie, Montréal

2013 Œuvres récentes, Les Cours Le Royer, Ville-Marie, Montréal

2013 A propos de Tempus Folium, Centre d’exposition du Vieux Presbytère, Saint-Bruno

2008 En forme, Œuvres récentes, Espace DuChamP, St-Denis-sur-Richelieu

2007 La résistance des matériaux, Sélection d’oeuvres de 1976 à 2006, Musée de Lachine

2006* La résistance des matériaux, Sélection d’oeuvres de 1976 à 2006, Expression,

Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe

2004 Déflagrations, Centre de diffusion Villeray, Parc Extension-Saint-Michel, Montréal

2002 Fragmentations, Galerie d'art Outremont, Montréal

2000 Occident Oxydant, Centre d’exposition des Gouverneurs, Sorel

1998* D'ombre et de lumière, Musée d'art de Mont-Saint-Hilaire (duo avec Teresa Velasquez)

1997 Les berceaux de l'âme, Musée de Lachine, Montréal

1995 Tumulte, Centre d'exposition des Gouverneurs, Sorel

1995 Tumulte, Maison de la culture Mercier, Montréal

1995 Œuvres récentes, Action Art Actuel, Saint-Jean-sur-Richelieu

1994 Captivité Mouvement et Le Seuil, Centre culturel et communautaire, Verdun

1994* Captivité Mouvement, Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe

1994 Le Seuil, Centre d'exposition de La Sarre

1994 Captivité Mouvement, Maison de la culture d'Amos

1994 Captivité Mouvement et Le Seuil, Centre d'exposition de Val D'Or

1993 Ciblages, Centre d'exposition du Vieux Palais, Saint-Jérôme

1992 Œuvres récentes, Centre culturel de Drummondville

1991 Complot, Bibliothèque T.A. Saint-Germain, Saint-Hyacinthe

1991 Étymologie Motion, Musée du Bas Saint-Laurent, Rivière-du-Loup

1 Variation #6, 2013, bronze, 25 x 22 x 28 cm

2 Fragment #10, 2009, bronze et granite, 32 x 43 x 9 cm

3 Fragment #11, 2009, bronze et acier inoxydable, 41 x 30 x 30 cm

4 Fragment #12, 2009, bronze, 34 x 17 x 17 cm

5 Variation #1, 2013, bronze, 32 x 20 x 10 cm


EXPOSITIONS COLLECTIVES (*avec catalogue)

2016 10th anniversary of Thompson, Landry Gallery, Toronto

2016 L'art sur le champ, 10e édition, Land Art Mont-Saint-Hilaire

2015 Conversations: David Newkirk et Claude Millette, Galerie d'art Stewart Hall, Pointe-Claire

2015 Symposium International de sculptures monumentales de Granby

2014 7th International Sculpture Symposium, Penza 2014, Russie

2010 Œuvres récentes, Micheline Landry + Claude Millette, Galerie Saint-Laurent + Hill, Ottawa

2008 Résiliences oniriques, Galerie d’art Ève Fontaine, Saint-Hyacinthe

2008 Risquer le regard, Serial voyeur, Galerie Point Rouge Art Contemporain, Montréal

2005 Tapis rouge, 10 ans, Musée d'art de Mont-Saint-Hilaire

2004 Synecdoque, Centre d'exposition des Gouverneurs, Sorel

2001 Quebeckers Artists, Niagara Artists Company, Saint-Catherine (Ontario)

2001 Éphémérides I, Centre d'exposition des Gouverneurs, Sorel

2000* Expo 10e anniversaire, Centre d'exposition des Gouverneurs, Sorel

1999 Tant que les artistes parleront, Centre d'exposition des Gouverneurs, Sorel; GRAVE, Victoriaville; RACE, Sherbrooke

1998 C.R.A.N.E. Symposium 98, Château du Comte, Semur-en-Auxois, Bourgogne; Galerie Confluence, Paris, France

1998* Concernant les centres, Action Art Actuel, Saint-Jean-sur-Richelieu

1997 Concernant les centres, Galerie Verticale, Laval

1997* Jardin de sculpture, Salon du Conseil de la sculpture du Québec, Montréal

1997* Projet Crane, Art Action Actuel, Saint-Jean-sur-Richelieu

1996 Escultores des mundo, Centro de arte de Guadalajara, Mexico

1996 3e Symposium de l'Estriade, Granby

1993 État de siège, Théâtre du Boléro, Saint-Hyacinthe

1993* L'enclave, 2e Symposium de sculpture, Drummondville

1 Au gré des vagues, 2012, Les maisons DanielLamer, Terrasse du Saltimbanque, Projet Harmonie, Boucherville

2 Le coup de départ, 2009, Parc Philippe-Laheurte, Saint-Laurent, Ville de Montréal

3 Perséides, 2013, Centre des arts Juliette- Lassonde, Saint-Hyacinthe Québec

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1993 Événement rouge, Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe

1992 Curiosités esthétiques, Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe

1992 Le Nouveau Monde, Exposition du 350e anniversaire de Montréal, Maison du Meunier, Montréal

1991 Artistes maskoutains, Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe

1990 Séduction 90, Parc Eugène Dostie, Île Bizard

1990 Sculpture 90, Galerie Daniel, Montréal

1990* Jardin de sculptures, Centre culturel de Drummondville

1990 Spécial Western, Centre d'exposition du Vieux Palais, Saint-Jérôme

1990 Les nouvelles acquisitions, Musée d'art de Joliette

1989* Chapeau, Musée Marcil, Saint-Lambert

1989 Levée de fonds pour la Fondation des maladies mentales du Québec, Associations des galeries

d'art contemporain (AGAC), Montréal

1989 Espace Mur, Galerie Palardy, Montréal

1989 Art-Été '89, Cégep de Saint-Jean-sur-Richelieu

1989 Sculptures '89, Galerie Daniel, Montréal

1984* Salon national des galeries d'arts, Palais des Congrès, Montréal

1983 Salon national des galeries d'arts, Palais des Congrès, Montréal

1982 Salon international des arts, Conseil de la sculpture du Québec, Place Bonaventure, Montréal

1981 Exposition C.S.Q, Université de Sherbrooke

1981 Confrontation '81, Complexe G, Québec; Hôtel de Ville, Québec

1980 Confrontation '80, Hôtel de Ville, Québec

1979 Confrontation '79, Parc du Mont-Royal, Montréal

1978 Œuvres récentes, Centre d'art du Mont-Royal, Montréal

4 Archivolte, 2011, Parc de la Cité, Terrasse du 150e arrondissement Saint-Hubert, Longueuil

5 Kata et Voltige, 2015, Complexe sportif VIVACITÉ, Saint-Jean-sur-Richelieu

6 Tempus Folium, 2012, Saint-Bruno de Montarville

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PROGRAMME D'INTÉGRATION DES ARTS À L'ARCHITECTURE ET AUTRES COMMANDES D'ŒUVRES

2015 EXCLUSA LIBELLUS, Hôtel de Ville de Coteau du Lac

2015 KATA ET VOLTIGE, Complexe VIVACITÉ, Saint-Jean-sur-Richelieu

2015 L'ENVOL, Parc Marthe-Thierry, Ville-Marie, Montréal

2014 PERSÉIDES, Centre des Arts Juliette-Lassonde, Saint-Hyacinthe

2013 L’ÉNERGIQUE ENVOLÉE, École Sacré-Cœur, Saint-Hyacinthe

2012 TEMPUS FOLIUM, Saint-Bruno de Montarville

2012 AU GRÉ DES VAGUES, Projet Harmonie, Boucherville

2011 ARCHIVOLTE, Parc de la Cité, Terrasse du 150e, Saint-Hubert, Longueuil

2011 PASSOR PASSARE, 200e anniversaire du Séminaire de Saint-Hyacinthe

2011 Héraclès, Gala Constellation, Chambre de commerce et de l’industrie, Les Maskoutains

2010 Deuxième symposium international de sculpture monumentale de Matour, Bourgogne, France

2010 ENTRE POUVOIR ET SAVOIR, ENTRE ÊTRE ET AVOIR, Intégration des arts à l’architecture,

Centre Communautaire de Napierville

2009 LE COUP FRANC, Programme d’intégration des arts à l’architecture, Parc Jean-Yves Phaneuf, Granby

2009 LA STRUCTURE DU VENT, Place Lamer, Boucherville

2009 LE COUP DE DÉPART, Parc Philippe-Laheurte, Arrondissement Saint-Laurent, Art public Montréal

2006 LA FUERZA DE LA AFIRMACION, IV Simposio Internacional de Escultura Monumental, Alajuela, Costa Rica

2004 CONNAÎTRE ET FÉCONDER, Bibliothèque Georges-Dor, Longueuil

2002 LES HALDES DU TEMPS, Bibliothèque d'Asbestos

2002 LE FOISONNEMENT, Centre multifonctionnel, Parc Vincent -d'Indy, Boucherville

2000 L'AMPHORE CRYOGÉNIQUE, Pointe-Claire, Montréal

2000 L'ENVOILURE D'ÉOLE, CHSLD de Vaudreuil

1999 I, II, III, IV SÉRIE L'ENVOILURE, Prix de la Société des musées québécois

1999 FÉBRILITÉ, 3e Symposium de l'Estriade, Granby

1999 FEROCE, Théâtre du Boléro, Espace La Veillée, Montréal

1996 LOS VASOS COMMUNICANTES DOS, Escultura Colomos 96,

Primer simposio internacional de Esculture Colomos 96, Guadalajara, Mexico

1995 AFFLUENTS, Bibliothèque de Tracy

1993 ÉTAT DE SIÈGE, sculpture pour la levée de fonds du Théâtre du Boléro

1992 LA FOIRE AUX LORIONS, École Roméo-Forbes, Saint-Hyacinthe

1991 LA LECTURE, UN MONDE EN MOUVEMENT, Bibliothèque T.A. Saint-Germain, Saint-Hyacinthe

1990 TRAME D'APPEL, Sculpture Séduction 90, Parc Eugène-Dostie, Île Bizard

1984 TROPHÉE ARISTA, Jeune chambre de commerce de Montréal

1981 CONNIVENCE, Parc T.D. Bouchard, Saint-Hyacinthe

1979 HOMMAGE À JACQUES BERNIER, Parc Dessaulles, Saint-Hyacinthe

1979 BOURRECHEMIN, Cégep de Saint-Hyacinthe

1979 SANS TITRE, Centre hospitalier Honoré-Mercier, Saint-Hyacinthe

1978 INSOMNIE, Maison du Québec, Terre des Hommes, Montréal

1977 RÉACTION EN CHÊNE, Parc Dessaulles, Saint-Hyacinthe

1 Corphéum #1, 2013 acier corten, 177 x 191 x 110 cm

2 L'envol, 2015, acier corten, 270 x 280 x 200 cm

3 Allegro, 2013, acier corten, 140 x 120 x 90 cm

4 Virevolte #3, 2008, acier et acier corten, 137 x 48 x 40 cm


PRINCIPALES COLLECTIONS PUBLIQUES ET CORPORATIVES

Musée d'art contemporain de Montréal Musée National des Beaux-Arts du Québec Musée des religions du Monde, Nicolet Musée Marcil, Saint-Lambert Musée d'art de Joliette Musée du Bas Saint-Laurent, Rivière-du-Loup Musée de Lachine Musée régional de Rimouski Ville de Montréal, arrondissement de Verdun Ville de Montréal, arrondissement Île Bizard Ville de Montréal, arrondissement de Saint-Laurent Ville de Saint-Bruno de Montarville Ville de Saint-Hyacinthe Ville de Saint-Jean-sur-Richelieu Ville de Napierville Ville de Coteau du Lac Ville de Matour, Bourgogne, France Municipalité de Saint-Bernard-de-Michaudville Municipalité de Saint-Étienne de Beauharnois Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe Le Canada Français, Saint-Jean-sur-Richelieu Jeune Chambre de Commerce de Montréal Chambre de Commerce et de l’industrie Les Maskoutains DBC Communications Chystie Prudi Art Gallery, Penza Russie Chystie Prudi Park of Legend, Penza Russie Note : Les œuvres de Claude Millette font aussi partie de plusieurs collections privées.

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PRINCIPAUX REGROUPEMENTS ET AUTRES IMPLICATIONS PROFESSIONNELLES

Membre du RAAV, Regroupement des Artistes en Arts Visuels (depuis sa fondation 1989) Administrateur, Expression, Centre d'exposition de Saint-Hyacinthe depuis 1989 Administrateur, Conseil de la sculpture du Québec, depuis 1981 1980 Programme Les artistes à l'école et autres interventions en milieu scolaire 1978 Membre du Conseil de la sculpture du Québec (depuis sa fondation) Membre du Conseil Montérégien de la Culture et des Communications Représenté à Toronto par Thompson Landry Gallery Représenté à Ottawa par Galerie Saint-Laurent + Hill Représenté aux États-Unis par West Branch Gallery and Sculpture Park,

Stowe, Vermont

BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE

Seleanu, André, Claude Millette, la beauté cachée du changement, Espace sculpture, no 72, été 2005, p.40

Grande, John K, Implosion Explosion, Le canard déchaîné, 15 septembre 2003, vol. III, no 1, p.6 et couverture

Dumont, Jean, Claude Millette. Quand le plaisir s’inquiète…, Vie des arts, no 186, printemps 2002, p.73

Seleanu, André, Un esprit d’aventure, Envahisseurs de l’espace, Sculpture contemporaine de Montréal, Vie des Arts, no 182,

printemps 2001, p.73 Grande, John K., Space Invaders. Contemporary Montreal Sculpture,

Espace sculpture, no 56, été 2001, p.42 Lehmann, Henry, Montreal Sculptors Reveal Personalities, The Gazette,

6 janvier 2001, p.42 et p. couverture Seleanu, André, Festival des arts 2000, Vie des Arts, no. 178,

printemps 2000, p.51 Wood, Elizabeth, Claude Millette et Teresa Velasquez, Ombres et Lumières,

Vie des Arts, no 174, printemps 1999, p.76 Millar, Joyce, Les berceaux de l’âme, sculptures récentes de

Claude Millette, Espace sculpture, no 44, été 1998, p. 30 Luvian Diaz, Ana Rosa, Un tributo a la naturaleza es el Museo Escultorico Colomos, El occidental Gualadajara, Mexico,

25 septembre 1996, p. 3 et couverture Millar, Joyce, Tumulte, ETC Montréal, Sept. Oct. Nov. 1995, p.43

Amato, Sara, Mouvement vers la fin du chagrin, Espace sculpture, no 29, automne 1994, p.23 Fisette, Serge, Des sculptures pour apprivoiser le temps, Espace Sculpture, no 23, automne 1993, pp.43-45

Moreau, Yvan, Mise en oeuvre, Actualités/Exposition, ETC Montréal, no 12, septembre 1990, p. 33 Dumont, Jean, Sculpture Séduction 90. Les nouveaux jalons d’une mémoire collective, Le Devoir, 5 août 1990, p.C-12

Sabbath, Lawrence, Sculpture 89, Vie des Arts, vol. XXXIV, no 136, septembre 1989, automne, p.65 Paquette, Annie, Postacripture, Actualités/Exposition, ETC Montréal, no 8, été 1989, p. 40

Richer, Dominique, Claude Millette. Emprises inhérentes. Là où les métaux s’humanisent, Espace Sculpture, vol 5, no 3, printemps 1989, p.38

Amoroso, Roger, Heavy Metal at Gallery Montcalm, Ottawa Revue, 1-5 juillet, 1983, p.9 Asselin, Olivier, Claude Millette. De la vraie sculpture, Le Droit, 18 juin 1983, p.35

Lach, Friedhelm, Claude Millette, Espace sculpture, Montréal, vol 1, no 4, 1983, p.13 Tourangeau, Jean, Au Jardin botanique. Quand la sculpture se confronte à elle-même, La Presse, 3 juillet 1982

Lefebvre, Germain, Une sculpture qui naît d’un espace partagé, Vie des Arts, vol XXIV, no 96, automne 1979, pp. 26-29

1 Corphéum #3, 2014, acier corten, 185 x 130 x 60 cm


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Claude Millette d é m a r c h e a r t i s t i q u e

Mon travail s’inscrit dans la continuité de ma recherche sur la captivité et le mouvement. Ces deux

thèmes aux antipodes sont à la base même de mon vocabulaire et de ma démarche. Ces antagonistes

nourrissent l’expérimentation constante de vouloir insuffler la sensualité à la matière brute et rébarbative

qu’est l’acier, l’acier inoxydable ou le bronze. J’ai choisi ces matériaux pour leurs qualités plastiques et es-

thétiques, pour leur durabilité et aussi par affinité… Le feu, entre autres, est l’élément et l’outil qui en per-

met la maîtrise.

Déployer dans l’espace un minimum de matière, par l’expression de mouvements parfois exubérants, aux

limites de l’équilibre, questionne ainsi les notions de gravité et de stabilité. Apprivoiser ce matériau tient

de la force corporelle, l’expérience de transformation est donc phy-

sique et poétique. La naissance de l’œuvre, pour l’essentiel, est une

action directe avec la matière à assembler dans l’espace. Le geste est

le résultat de l’action et de la confrontation, la résistance et la rigidité

par opposition à la souplesse du métal…

Résolument non-figuratives, mes réalisations ne sont pas non plus du

domaine strict de l’abstraction : à partir du moment où la gestuelle

exprime une émotion ou une réflexion l’œuvre est déjà empreinte

d’une sensibilité. L’art n’a de sens que lorsqu’il vit dans la per-

ception de l’autre. A cet égard, il se doit d’être public.

En ce sens, comme vous le constaterez sans doute, ma feuille de route

dans le domaine de l’art intégré à l’architecture est une constante qui

sert à la fois ma volonté de réaliser des oeuvres de grands formats

ainsi que de participer de façon active à l’urbanisme et à l’aménage-

ment d’espaces publics.

Qu’il s’agisse de bâtiments anciens ou d’édifice au design des plus ac-

tuels, la présence des matières minérales que j’utilise ainsi que leur

traitement contribuent de manière significative tel un catalyseur, au dynamisme et à la mise en valeur de

l’espace.

La verticalité dans ma production n’étant pas exclusivement la dominante, la lecture de l’œuvre n’est donc

plus uniquement totémique ; l’œil est sollicité par le mouvement intrinsèque des lignes directrices et dyna-

miques. Aussi, l’organique et le géométrique se juxtaposent, se rencontrent et se toisent. Cette constance

de vouloir donner une définition autre que la signification initiale de l’objet lui-même, vient modifier la

perspective de l’interprétation de l’oeuvre. L’opposition du solide et du souple prend tout son sens du fait

que ces poutrelles sont habituellement droites et rigides, comme l’armature des bâtiments. L’énergie est

l’issue créée par ces tensions ou ces polarités, telle la danse, cet art extraordinaire qui me fascine par cette

communion des regards et de la sensualité des corps en mouvement et par cet espace réinventé de beauté

et de gestes où l'émotion sans mot se traduit par l'intensité et le désir. L’art, par sa vulnérabilité et sa pré-

carité, déchire parfois les porte-à-faux de l’imaginaire.

Claude Millette, sculpteur

2

Claude Millette

Le travail du sculpteur Claude Millette est tout à la fois mental et conceptuel, technique et physique, et c’est bien

dans ces deux dimensions que l’artiste assure la mise en place d’une dizaine d’œuvres dans la Galerie d’art Desjar-

dins. Réalisées en acier, en acier corten et en bronze, légèrement décalées dans l’espace, elles en donnent une lec-

ture dynamique.

Le processus de création de Millette est certes mis en place depuis de nombreuses années mais plus particulière-

ment depuis 2010, il étudie le corps fragile des danseurs et cherche à développer un nouveau langage dans sa pra-

tique. La sculpture de Millette, même s’il semble qu’elle ne réponde pas à

un vocabulaire explicite, est une expérience physique avec le corps et la

danse. L’œuvre reste toujours pour l’artiste une préoccupation de pré-

sence dans l’espace; ainsi le déclare Richard Serra : “Ma préoccupation est

toujours de savoir comment aborder l'espace”. Rien dans une formule ne

peut préjuger d'un résultat. Millette se confronte à l’exercice de la création

et les multiples éléments de ses constructions peuvent circuler et s’échan-

ger dans différents sens avant de trouver ou de ne jamais trouver leur

place. Les formes épurées, en dérive, conduisent à maitriser pas à pas le

processus au travers des multiples bouleversements de la matière. Millette

ne fuit pas le modèle mais s’en inspire pour en être au plus près dans son

approche formelle.

La matière n’a jamais tant fait bouger la pensée, et pour le sculpteur, il

s’agit bien de l’acier, le matériau privilégié avec lequel il fait corps. L’artiste

pousse les limites de celui-ci et donne à ses sculptures de nouveaux dénouements dans des intensités fulgurantes.

Naissent alors des corporéités insolites qui, sans être uniquement des créations formelles et plastiques au service

du sculpteur, se cristallisent aussi en enjeux philosophiques et poétiques.

Le chorégraphe expérimente devant le sculpteur et des figures multiples s’inventent sous les yeux des deux créa-

teurs; des formes de résistance à la statique des corps. Les œuvres qui se dessinent évoquent des calligraphies

dans l’espace; les figures d’acier corten prenant leur appui sur la ligne du sol qui parfois se renverse. Les lignes et

les courbes dilatent l'espace dans lequel elles s'appuient. La vulnérabilité du corps a laissé traces et le sculpteur

joue avec la matière, poussant ainsi les limites physiques du métal. Les barres d’acier pliées et dépliées tendent

parfois davantage à organiser des arcs que des volumes. Il existe une sorte d'équilibre entre la rudesse, voire l'ap-

parente austérité du métal et l'élégance avec laquelle les compositions dialoguent dans l'espace. La forme est per-

çue avant la densité. Le grattage des surfaces et des arêtes de la matière permet des effets de transparence révé-

lée par les pleins et de vides aux couleurs de l’oxydation qui allège et module les volumes.

La modernité de Millette est celle dont on entrevoit le fil à travers les différents prolongements de la sculpture du

XXe et du XXIe. Dans sa recherche actuelle, Millette dialogue avec l’histoire de l’art lorsqu’il se rapproche de la

sensualité de l’œuvre de Camille Claudel, dont l’inspiration est perceptible surtout avec La valse de 1905. Plus

près de nous, au Québec, le sculpteur Louis Belzile qui réalisa Pas de danse en 1956 montre des lignes graphiques

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Claude Millette

qui ne sont pas sans référence pour Millette. L’artiste conceptualise et façonne le projet présent qu’il intitule :

CORPHÉE- MOMENTUM.

Ce n'est pas parce qu'une pratique réfléchit à ses propres moyens et à ses propres fins en excluant tout récit in-

time et toute critique sociale, qu'elle ne cherche pas à embrasser le plus largement possible le monde. En particu-

lier, ici, avec l’approche de cette autre discipline qu’est la danse; car c'est à l'intérieur même de cette pratique

que la vie se trouve reconquise. Millette, dont on peut rapidement dire qu'il fait du grand art, n'essaie pas de pla-

quer une aventure personnelle sur une forme ou de trouver la forme d'un processus intime. Dans une volonté de

sensorialité, avec son expérience d’artisan-artiste, le sculpteur suit au plus près les mouvements du corps dans

l’espace à partir de la théorie de la perception dont découlent les phénomènes relatifs au corps dans la danse.

Fidèle à son esthétique, il conçoit la mise en espace de cette exposition comme une suite de mouvements, faisant

toute place au corps. Légèreté de la promenade, puissance chaude du métal, élévation zen, presque minimaliste;

des sensations qui imprègnent le visiteur par la rigueur, la flexibilité et la pureté élémentaire avec laquelle l’ar-

tiste assume la pleine dimension spectaculaire de son dispositif.

Jean-Michel Correia, commissaire indépendant

Nota bene : Un travail photographique de François Larivière, produit en lien direct avec le processus de recherche de Claude Millette, a permis de saisir et garder les traces de ces moments fragiles de captation de la dance dans le studio.


2 Corphéum #7, 2015, acier inoxydable, 173 x 122 x 61 cm



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Claude Millette, Constellation #6, 2009, acier corten, 185 x 110 x 70 cm; avec: Brittany Barbeau, danseuse; Événement Cours Le Royer 17 juillet 2013; crédit photo: Claude Millette

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