CL-9 Tipos de Mundo CEPECH

8/19/2019 CL-9 Tipos de Mundo CEPECH

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Tipos de Mundo

Teórico - Práctica

Guía Cursos Anuales CL - 9


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Lenguaje y Comunicación 2007

¿Qué aprendimos en la clase anterior?

Recuerda que en la sesión anterior revisamos algunos conceptos importantes en elanálisis literario. Estos conceptos son tema, motivo y tópico.

Para actualizar tus conocimientos, te recomendamos escuchar la síntesis que expondrá

tu profesor(a).

En esta sesión, tú podrás:

• Comprender el concepto de mundo literario.

• Diferenciar los tipos de mundo, a partir de las

características de cada uno.

• Analizar textos literarios, determinando el tipo

de mundo que se presenta.

Idea general, materia

o asunto expresado

en el texto.TEMA

¿Qué podré

aprender en

esta sesión?

MOTIVO

TÓPICO

Tema + acción

(representada en unverbo) = motivo.

Lugar común.

Esquema fijo de

pensamiento.

- El amor

- El viaje

- La muerte

- Persecución del

ideal imposible.- El viaje del héroe.

- La búsqueda del

padre.

- Carpe Diem

- Ubi sunt?

- Beatus ille

- Locus amoenus

Concepto Algunos ejemplos

2CEPECH Preuniversitario, Edición 2007


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G u í a


Tipos de Mundo en la Literatura

Si leíste en tu libro de Lenguaje las páginas referidas a tipos de mundo (151 a la 155),podrás completar el siguiente cuadro de síntesis, incorporando los rasgos fundamentales de

cada tipo de mundo. Antes de comenzar el trabajo, escucha con atención la explicación queexpondrá tu profesor(a) y formula las dudas que se te presenten.

MUNDOS

LITERARIOS

Creación de lenguaje que configura una realidad,

organizada a partir de leyes y principios distintos

a los de nuestro universo. El mundo literario es

verosímil, a diferencia de nuestra realidad que es

verídica.

concepto

tipos

Mundorealista Fantástico Maravilloso Utópico De cienciaficción Delabsurdo

CEPECH Preuniversitario, Edición 20073


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Ejercitación

Lee atentamente cada fragmento y luego responde:

“Al despertar Gregorio Samsa una mañana, tras un sueño intranquilo, encontrose en

su cama convertido en un monstruoso insecto. Hallábase echado sobre el duro capara-zón de su espalda y, al alzar un poco la cabeza, vio la figura convexa de su vientre oscuro,surcado por curvadas callosidades, cuya prominencia apenas si podía aguantar la colcha,que estaba visiblemente a punto de escurrirse hasta el suelo. Innumerables patas, lamen-tablemente escuálidas en comparación con el grosor ordinario de sus piernas, ofrecían asus ojos el espectáculo de una agitación sin consistencia”.

Franz Kafka, La Metamorfosis.

1. El(los) elemento(s) que hace(n) que este relato sea una ficción aceptable como reales(son)

I. la descripción realista del cuerpo de insecto. II. el hecho de que el protagonista despierte en su cama por la mañana. III. la sugerencia de que todo es un sueño.

A) Sólo I B) Sólo II C) Sólo III D) Sólo I y II E) Sólo II y III

2. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones permite fundamentar que este fragmento corresponde

al mundo fantástico?

A) La descripción del insecto es exagerada y desproporcionada. B) No se da una explicación lógica y los hechos escapan a la causalidad real. C) La descripción de lo que ocurre es totalmente realista. D) Primero se establece una situación realista para luego introducir lo anómalo. E) No es normal que las personas despierten convertidas en insectos.



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“Los cerdos revelaron entonces que durante los últimos tres meses habían apren-dido a leer y escribir mediante un libro elemental que perteneciera a los chicos de laseñora Jones y que había sido tirado a la basura. Napoleón mandó traer unos tarros de

pintura blanca y negra y los llevó hasta el portón que daba al camino principal. LuegoSnowball (que era el que mejor escribía) tomó un pincel entre los dos nudillos de supata delantera, tachó Granja Manor de la vara superior de la tranquera y en su lugar pintóGranja Animal . Ese iba a ser el nombre de la granja en adelante”.

George Orwell, La Granja de los Animales.

3. Un rasgo que hace verosímil la ficción de este fragmento es que

A) un cerdo escriba con los nudillos de su pata. B) los cerdos conversen entre sí. C) se hable de una granja, con portones y caminos. D) los cerdos aprendan a leer con un libro para niños. E) los animales hurguen en la basura para encontrar cosas.

“Partiendo de allá y andando tres jornadas hacia levante, el hombre se encuentra en

Diomira, ciudad con sesenta cúpulas de plata, estatuas de bronce de todos los dioses,calles pavimentadas de estaño, un teatro de cristal, un gallo de oro que canta todas lasmañanas en lo alto de una torre. Todas estas bellezas el viajero ya las conoce por haberlasvisto también en otras ciudades. Pero es propio de ésta que quien llega una noche deseptiembre, cuando los días se acortan y las lámparas multicolores se encienden todas ala vez sobre las puertas de las freidurías, y desde una terraza una voz de mujer grita: ¡uh!,se pone a envidiar a los que ahora creen haber vivido ya una noche igual a ésta y habersido aquella vez felices”.

Ítalo Calvino, Las ciudades invisibles.

4. La descripción de la ciudad de Diomira podría considerarse ficticia porque

A) Diomira no es nombre de ciudad, sino de mujer. B) surge del esencial anhelo de felicidad del viajero. C) algunos elementos de la ciudad no pueden existir en la realidad. D) los elementos descritos no son coherentes entre sí. E) está claro que la ciudad existe en medio de un sueño del viajero.



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5. ¿Qué afirmación permite aseverar que este relato corresponde al mundo utópico?

A) Se describe una riqueza sin igual. B) Es una ciudad por todos conocida.

C) En ella los viajeros envidian a los realmente felices. D) Reúne en sí todas las maravillas de otras ciudades. E) Posee edificios que no tienen comparación.

“Aceptan todas las solicitudes de paso de frontera, pero Guk, camello, inesperada-mente declarado indeseable. Acude Guk a la central de policía donde le dicen nada quéhacer, vuélvete a tu oasis, declarado indeseable, inútil tramitar solicitud. Tristeza de Guk,retorna a las tierras de infancia. Y los camellos de familia, y los amigos, rodeándolo y quéte pasa, y no es posible, por qué precisamente tú.

Entonces una delegación al Ministerio de Tránsito a apelar por Guk, con escándalo defuncionarios de carrera: esto no se ha visto jamás, ustedes se vuelven inmediatamente aloasis, se hará un sumario.

Guk en el oasis come pasto un día, pasto otro día. Todos los camellos han pasado lafrontera, Guk sigue esperando. Así se van el verano, el otoño. Luego Guk de vuelta a laciudad, parado en una plaza vacía. Muy fotografiado por turistas, contestando reportajes.Vago prestigio de Guk en la plaza. Aprovechando busca salir, en la puerta todo cambia:declarado indeseable. Guk baja la cabeza, busca los ralos pastitos de la plaza.

Un día lo llaman por el altavoz y entra feliz en la central. Allí es declarado indeseable.Guk vuelve al oasis y se acuesta. Come un poco de pasto, y después apoya el hocico enla arena. Va cerrando los ojos mientras se pone el sol. De su nariz brota una burbuja quedura un segundo más que él”.

Julio Cortázar, Camello declarado indeseable.

6. ¿Cuál(es) de los siguientes elementos otorga(n) verosimilitud a la narración?

I. El estilo simple y conciso.

II. La solidaridad de los demás camellos con Guk. III. La referencia a elementos del paisaje como oasis y plazas.

A) Sólo I B) Sólo III C) Sólo I y II D) Sólo II y III E) I, II y III



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“En el suelo, encima de un fétido charco de líquido purulento entre amarillento y ver-doso y de una viscosidad bituminosa, yacía medio recostado un ser de casi nueve pies deestatura (...) Por encima de la cintura era un ser cuasi antropomórfico, aunque el pecho,sobre el que aún se hallaban posadas las desgarradoras patas del perro, tenía el correosoy reticulado pellejo de un cocodrilo o un lagarto. La espalda tenía un color moteado, entreamarillo y negro, y recordaba vagamente la escamosa piel de ciertas especies de serpien-tes. Pero (...) lo más monstruoso de todo el cuerpo era la parte inferior. A partir de la cin-tura desaparecía toda semejanza con el cuerpo humano y comenzaba la más desenfrenadafantasía que cabe imaginarse”.

H. P. Lovecraft, El Horror de Dunwich.

7. La descripción que contiene el texto anterior podría caracterizarse como

A) cotidiana, porque describe en forma detallada una realidad. B) mítica, porque la constitución del personaje obedece a leyes propias. C) fantástica, porque presenta un quiebre en las leyes de la realidad. D) naturalista, porque exagera los aspectos desagradables y repulsivos. E) de ciencia ficción, porque especula con una realidad futura.

El fuego había desaparecido de sobre la Tierra; los hombres, acongojados, pidieron alas aves que fueran a recobrarlo cerca del buen Dios. Pero el buen Dios estaba en la lomadel diablo y las aves, grandes y pequeñas, se negaron a empresa tan peligrosa. Entonces elpequeño y esforzado reyezuelo se ofreció valientemente a arriesgar su vida. Y voló tan altoy tan bien que llegó hasta la región suprema de los cielos.

Leyenda normanda, anónima.

8. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?

A) Realista o cotidiano. B) Fantástico. C) Maravilloso o mítico. D) Utópico. E) De ciencia ficción.



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SAFARI EN EL TIEMPO S.A. SAFARIS A CUALQUIER AÑO DELPASADO. USTED ELIGE EL ANIMAL, NOSOTROS LO LLEVAMOS ALLÍ,USTED LO MATA.

Una flema tibia se le formó en la garganta a Eckels. Tragó saliva empujando hacia abajola flema. Los músculos alrededor de la boca formaron una sonrisa, mientras alzaba len-tamente la mano, y la mano se movió con un cheque de diez mil dólares ante el hombredel escritorio.

-¿Este safari garantiza que yo regrese vivo?-No garantizamos nada -dijo el oficial-, excepto los dinosaurios. -Se volvió-. Este es el

señor Travis, su guía safari en el pasado. Él le dirá a qué debe disparar y en qué momento.Si usted desobedece sus instrucciones, hay una multa de otros diez mil dólares, además deuna posible acción del gobierno, a la vuelta.

Ray Bradbury, El ruido de un trueno.


A) Realista o cotidiano. B) Fantástico. C) Maravilloso o mítico.

D) Utópico. E) De ciencia ficción



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La esposa de uno de los más respetables ciudadanos -abogado eminente y miembrodel Congreso- fue atacada por una repentina e inexplicable enfermedad, que burló elingenio de los médicos. Después de padecer mucho murió, o se supone que murió. Nadiesospechó, y en realidad no había motivos para hacerlo, de que no estaba verdaderamentemuerta. Presentaba todas las apariencias comunes de la muerte. El rostro tenía el habitualcontorno contraído y sumido. Los labios mostraban la habitual palidez marmórea. Losojos no tenían brillo. Faltaba el calor. Cesaron las pulsaciones. Durante tres días el cuerpoestuvo sin enterrar, y en ese tiempo adquirió una rigidez pétrea. Resumiendo, se adelantóel funeral por el rápido avance de lo que se supuso era descomposición.

La dama fue depositada en la cripta familiar, que permaneció cerrada durante lostres años siguientes. Al expirar ese plazo se abrió para recibir un sarcófago, pero, ¡ay, quéterrible choque esperaba al marido cuando abrió personalmente la puerta! Al empujar losportones, un objeto vestido de blanco cayó rechinando en sus brazos. Era el esqueleto desu mujer con la mortaja puesta.

Edgar Allan Poe, Entierro prematuro.


A) Realista o cotidiano.

B) Fantástico. C) Maravilloso.

D) Utópico. E) De ciencia ficción.



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“Qué tontería –me dije–, que alguien siga creyendo en fantasmas por estos tiempos».Sólo entonces me estremeció el olor de fresas recién cortadas, y vi la chimenea con lascenizas frías y el último leño convertido en piedra, y el retrato del caballero triste que nosmiraba desde tres siglos antes en el marco de oro.

Pues no estábamos en la alcoba de la planta baja donde nos habíamos acostado lanoche anterior, sino en el dormitorio de Ludovico, bajo la cornisa y las cortinas polvorien-tas y las sábanas empapadas de sangre todavía caliente de su cama maldita”.

Gabriel García Márquez, Espantos de agosto.


A) Realista o cotidiano. B) Fantástico. C) Maravilloso. D) Utópico. E) De ciencia ficción.

Floyd se preguntaba a veces si el bloque de noticias, y la fantástica tecnología que trasél había, sería la última palabra en la búsqueda del hombre en perfectas comunicaciones.

Aquí se encontraba él, muy lejos en el espacio, alejándose de la Tierra a miles de millas porhora y, sin embargo, en unos pocos milisegundos podía ver los titulares de cualquier perió-dico que deseara. (Verdaderamente que esa palabra de “periódico” resultaba un anacró-nico pegote en la era de la electrónica). El texto era puesto al momento automáticamentecada hora; hasta si se leía sólo las versiones inglesas, se podía consumir toda una vida nohaciendo otra cosa sino absorber el flujo constantemente cambiante de información delos satélites-noticiarios.

Arthur C. Clarke





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“Aquí yace Jacques Olivant, que murió a la edad de cincuenta y un años. Amó a sufamilia, fue bueno y honrado y murió en la gracia de Dios”.

El muerto leyó también lo que había escrito en la lápida. Luego cogió una piedra delsendero, una piedra pequeña y puntiaguda, y empezó a rascar las letras con sumo cuidado.

Las borró lentamente, y con las cuencas de sus ojos contempló el lugar donde habíanestado grabadas. A continuación, con la punta del hueso de lo que había sido su dedoíndice, escribió en letras luminosas, como las líneas que los chiquillos trazan en las paredescon una piedra de fósforo:

“Aquí yace Jacques Olivant, que murió a la edad de cincuenta y un años. Mató a supadre a disgustos, porque deseaba heredar su fortuna; torturó a su esposa, atormentó asus hijos, engañó a sus vecinos, robó todo lo que pudo y murió en pecado mortal”.

Guy de Maupassant


A) Realista o cotidiano.B) Fantástico.C) Maravilloso.D) Utópico.E) De ciencia ficción.



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Stepán Kasatski tenía doce años cuando murió su padre, coronel de la Guardia,retirado, quien dispuso en su testamento que si él faltaba no se retuviera al hijo en su casa,sino que se le hiciera ingresar en el Cuerpo de cadetes. Por doloroso que a la madre le

resultara separarse de su hijo, no se atrevió a infringir la voluntad de su difunto esposo, yStepán entró en el cuerpo indicado.

León Tolstoi, El padre Sergio.


A) Realista o cotidiano. B) Fantástico.

C) Maravilloso. D) Utópico. E) De ciencia ficción.



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En un suntuoso palacio de Ferrara agasajaba don Juan Belvídero una noche de inviernoa un príncipe de la casa de Este. En aquella época, una fiesta era un maravilloso espectá-culo de riquezas reales de que sólo un gran señor podía disponer. Sentadas en torno a

una mesa iluminada con velas perfumadas conversaban suavemente siete alegres mujeres,en medio de obras de arte, cuyos blancos mármoles destacaban en las paredes de estucorojo y contrastaban con las ricas alfombras de Turquía. Vestidas de satén, resplandecientesde oro y cargadas de piedras preciosas que brillaban menos que sus ojos, todas contabanpasiones enérgicas, pero tan diferentes unas de otras como lo eran sus bellezas. No dife-rían ni en las palabras ni en las ideas; el aire, una mirada; algún gesto, el tono, servían a suspalabras como comentarios libertinos, lascivos, melancólicos o burlones.

Honoré de Balzac, El elíxir de larga vida.



-¡Que extraño! -dijo la muchacha avanzando cautelosamente-. ¡Qué puerta máspesada!

La tocó, al hablar, y se cerró de pronto, con un golpe.-¡Dios mío! -dijo el hombre-. Me parece que no tiene picaporte del lado de adentro.

¡Cómo, nos han encerrado a los dos!-A los dos no. A uno solo -dijo la muchacha.Pasó a través de la puerta y desapareció.

I. A. Ireland





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17. ¿Cuál de los siguientes fragmentos presenta un mundo de ciencia ficción?

A) Las realidades del mundo terrestre me afectaron como visiones, sólo comovisiones, mientras las extrañas ideas del mundo de los sueños, por el contrario, se

tornaron no en materia de mi existencia cotidiana, sino realmente en mi cínica ytotal existencia. B) Algo había pasado en Innsmouth en 1928, algo que había ocupado al gobierno

federal, y acerca de lo cual nada podía averiguarse, excepto los vagos y terroríficosindicios de una relación con los batracios de Ponapé.

C) Durante mucho tiempo, la «Muerte Roja» había devastado la región. Jamáspestilencia alguna fue tan fatal y espantosa. Su avatar era la sangre, el color y elhorror de la sangre.

D) En aquel tiempo los viajes interplanetarios eran cosa corriente. Los desplazamientos

intersiderales no tenían nada de particular. Los cohetes llevaban a los turistashasta los parajes prodigiosos de Sirio o a los financieros hasta las Bolsas famosasde Arturo.

E) Al mirar a mi alrededor vi que todas las tumbas estaban abiertas, que todos losmuertos habían salido de ellas y que todos habían borrado las líneas que susparientes habían grabado en las lápidas, sustituyéndolas por la verdad.

18. ¿Cuál de los siguientes fragmentos presenta un mundo maravilloso?

A) Pero ahora el tiempo corrió más pronto, adelgazando sus últimas horas. Losminutos sonaban a glissando de naipes bajo el pulgar de un jugador.

B) En un lejano país existió hace muchos años una Oveja negra. Fue fusilada. Un siglodespués, el rebaño arrepentido le levantó una estatua ecuestre que quedó muybien en el parque.

C) Se despertó con la sensación aguda de un sueño degollado y vio delante de sí lasuperficie cenicienta y helada del cristal, el ojo encuadrado de la madrugada queentraba, lívido, cortado en cruz y escurriendo una transpiración condensada.

D) El hombre pisó algo blancuzco, y enseguida sintió la mordedura en el pie. Saltóadelante, y al volverse con un juramento vio una yaracacusú que, arrollada sobresí misma, esperaba otro ataque.

E) Porque aquel cadáver fresco, cobrando conciencia finalmente de forma aterradora,con los ojos dilatados por el recuerdo de su última escena en la tierra, manoteófrenético en una lucha de vida o muerte con el aire.



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19. ¿Cuál de los siguientes fragmentos presenta un mundo realista?

A) Sus muchas patas, ridículamente pequeñas en comparación con el resto de sutamaño, le vibraban desamparadas ante los ojos. “¿Qué me ha ocurrido?”, pensó.No era un sueño. Su habitación, una auténtica habitación humana (...)

B) Cavor abrió cuatro ventanas para que la gravitación de la luna pudiera obrar sobretodas las substancias que había dentro de la esfera. De repente notó que ya no ibaflotando libremente en el espacio, sino que mis pies reposaban en el vidrio, en ladirección de la luna.

C) PUCK. -Mi feérico señor, es necesario proceder a prisa. Porque ya los dragones dela noche hienden las nubes a todo vuelo y brillan allá abajo los primeros fulgoresque anuncian la aurora: ya, a su aproximación, los espectros errantes vuelven entropel a los cementerios (...)

D) En aquel silencioso descenso sin trepidación ni más ruido que el del agua goteando

sobre la techumbre de hierro, las luces de las lámparas parecían prontas aextinguirse y a sus débiles destellos se delineaban vagamente en la penumbra lashendiduras y partes salientes de la roca.

E) Es... el colocolo. Nace del huevo huero de una gallina. Cuando se deja abandonadoun huevo así, sin hacerlo tiras, viene una culebra, se lo lleva y lo empolla; cuandonace, le da de mamar y le enseña a chupar la saliva de las personas que duermencon la boca abierta.

20. ¿Cuál de los siguientes fragmentos presenta un mundo de ciencia ficción?

A) El grito de un muerto fue lo que me hizo concebir aquel intenso horror hacia eldoctor Herbert West, horror que enturbió los últimos años de nuestra vida encomún. Es natural que una cosa como el grito de un muerto produzca horror.

B) El primer impacto rajó la nave como si fuera un gigantesco abrelatas. Los hombresfueron arrojados al espacio(...) Se diseminaron en un mar oscuro mientras la naveproseguía su ruta, semejando un enjambre de meteoritos en busca de un sol perdido

C) Pero los perros estaban contentos. La Muerte, que buscaba a su patrón, sehabía conformado con el caballo. Sentíanse alegres, libres de preocupación, y enconsecuencia disponíanse a ir a la chacra tras el peón, cuando oyeron a mister

Jones que le gritaba pidiéndole el tornillo. D) No me lo reproche, Andrée, no me lo reproche. De cuando en cuando me ocurre

vomitar un conejito. No es razón para no vivir en cualquier casa, no es razón paraque uno tenga que avergonzarse y estar aislado y andar callándose.

E) Cuando el poeta juzgaba que ya estaban preparadas, las contemplaba satisfechodurante unos minutos y como quien no quiere la cosa, sin ordenárselo ni nada, lashacía hablar. Desde ese instante las estatuas se vestían y se iban a la calle y en lacalle o en la casa hablaban sin parar de cuanto hay.



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O J O

C O N . . .

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