Chan 0642 Front · 2020. 7. 30. · A-Dur . la majeur I Kyrie 6:33 II Gloria 5:22 ... violin...

J. S. BachL U T H E R A N M A S S E S Volume One

The Pu r c e l l Q u a r t e t

The Pu r c e l l Q u a r t e t

CHACONNE

CHANDOS early music

Susan Gritton Robin Blaze Mark Padmore Peter Harvey

CHAN 0642

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Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Mass, BWV235* 27:49in G minor . g-Moll . sol mineur

I Kyrie 6:32 II Gloria 3:08

III Gratias 3:28IV Domine Fili 5:49 V Qui tollis 3:57

VI Cum Sancto Spiritu 4:46

Mass, BWV234† 31:09in A major . A-Dur . la majeur

I Kyrie 6:33 II Gloria 5:22

III Domine Deus 6:08 IV Qui tollis peccata mundi 6:05V Quoniam tu solus 3:42

VI Cum Sancto Spiritu 3:09 TT 59:06

Susan Gritton sopranoRobin Blaze countertenorMark Padmore tenorPeter Harvey bassThe Purcell QuartetCatherine Mackintosh . Catherine Weiss violinsRichard Boothby celloRobert Woolley organ

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Johann Sebastian Bach

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Although Bach’s functions in Leipzig werecompletely associated with Lutheranism inboth its theological and its evangelicalaspects, neither Luther himself nor his closestassociates ever seem to have considered theuse of Latin texts as undesirable ‘for thosewho love and understand them’. Parts of theapproved liturgies were regularly sounded inLatin or in Greek (Kyrie and Christeeleison), and on feasts and other significantSundays, wholesale Latin texts were sung injust-composed occasional elaborations withsoloists, chorus and instruments in theinternationally current stile misto. Bach’spreserved examples, all of which includesubstantial re-workings of incorporatedearlier cantata movements, seem to date fromthe late 1730s, when also he began to copysuch compositions by others, and tocontemplate both earlier and new settings ofthe full Latin Sanctus.

That Latin settings of the first two largeportions of the Missa itself (the Kyrie andGloria) were by no means seen asundesirable, but probably as speciallyappropriate, has recently been demonstrated

by scholarly research considering the musicof Johann Theodor Römhild (1684–1756),who may be considered as a contemporaryfoil to Bach. Römhild worked near Leipzig inMerseburg. From him we have four Lutheranmasses comparable to those of Bach; one hasno evidence of origin, but of the other three,one was composed for Whitsunday 1734, thesecond was used on the feastdays of Trinityand Christmas 1734, on Trinity and the FirstSunday in Advent 1735, at Trinity 1736, andthe third was performed on the Whitsundaysof 1745, 1747 and 1751.

None of Bach’s ‘Lutheran’ masses orelaborated Sanctus settings is designated for aparticular Feast, although there is someinternal evidence that the Mass in F,BWV233 was for Easter, possibly in 1736,and that the Mass in A, BWV234 wasespecially designed for Christmas.

Bach’s ‘Lutheran’ masses and most of hisSanctus settings seem to have beencomposed, then quite regularly performed,from about 1736 onwards. The Mass in Awas composed around 1738, then performedagain between c. 1743 and c. 1746; if its last

J.S. Bach: Lutheran Masses, Volume 1

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withSinéad Bradbeer† .. Stephen Preston† flutesAlexandra Bellamy* .. Catherine Latham* oboesJane Rogers violaPeter Buckoke violone

flute Sinéad Bradbeer by Rod Cameron after Rottenburgh Stephen Preston by Rod Cameron after Bressan

oboe Alexandra Bellamy by T. Hasegawa, 1993 after Jacob Denner, c. 1720 Catherine Latham by T. Hasegawa, 1993 after Jacob Denner, c. 1720

violin Catherine Mackintosh by G. Giancino, 1703Catherine Weiss by Thomas Aberle, Naples 1770

viola Jane Rogers 1676 by Rowland Ross, 1993 after Guarneri, cello Richard Boothby by James Mackay after Andrea Amati, 1565violone Peter Buckoke anon. early twentieth-century converted by

Brian Maynardorgan Robert Woolley chamber organ by William Drake, 1983

Organ tuned and maintained by Nigel GardnerPitch: A=415

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settings of the King’s official composer ofChurch music, Jan Dismas Zelenka(1679–1745).

Bach has been severely criticized by ill-considering critics because his short masses,like his grandiose B minor Mass, drawheavily upon music he had already composedfor earlier German texts. However, as thedistinguished American commentator AlfredMann wrote as early as 1981, in the hands ofBach, the parody processes apparent in boththe German oratorios and the Latin masssettings reveal ‘the supreme art’ of the master.More recent studies remind us that, in thecase of Bach, revision and adaptation wereseen as equal to composition in rigour, inchallenge and in reward. So it is here.

These performances aim to stress the moreintimate style of the Bach settings, and inthis respect focus attention on therelationship between musical motifs, formsand attitudes and the new texts. This seemsthe more desirable, since it affords us a morerealistic opportunity to compare thecomposer’s skill with that displayed in theMass in B minor, a work apparently preparedwith a far more elaborate occasional purposein mind.

© 1999 Stephen Daw

Winner of the 1994 Kathleen FerrierMemorial Prize, Susan Gritton’s operaticappearances include Susanna (Le nozze diFigaro) for Glyndebourne Festival Opera,Belinda (Dido and Aeneas) for DeutscheStaatsoper, Berlin, and Thalie/Clarine(Platée) and Tiny (Paul Bunyan) for theRoyal Opera House, Covent Garden. AtEnglish National Opera her roles includeAtalanta (Xerxes), Caroline (The FairyQueen), Xenia (Boris Godunov), Constance(Dialogues of the Carmelites) and Pamina (TheMagic Flute).

She has worked with many renownedconductors including Gardiner, Järvi, Davis,Pletnev, von Dohnányi, Nagano andHaitink, is a regular performer at the BBCProms, and has appeared in numerousrecitals throughout Britain, including theLichfield, Aldeburgh and City of LondonFestivals, and at London’s Purcell Room andWigmore Hall.

Robin Blaze studied at Magdalen College,Oxford and the Royal College of Music. Hecurrently studies with Michael Chance andAshley Stafford. His many opera creditsinclude Boston Early Music Festival’sproduction of King Arthur, God of Dreamsin Purcell’s Indian Queen with The King’s

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performance was at Christmas, it must havebeen in 1748, during the very period whenthe composer was assembling the last sectionsof the B minor Mass. The Mass in G,BWV236 comes from c. 1738/39, and wasquite likely performed a number of timesafterwards, though there is no specificevidence as to exactly when.

During the period from 1736 to 1737Bach did re-perform his Sanctus in D,BWV238, first composed for Christmas1723 – his first in Leipzig. His ChristmasSanctus from 1725, also in D, waseventually incorporated into the B minorMass. Anonymous short Masses in C and Gwere prepared ‘between c. 31.05.1740 andc. 1742’ and ‘c. 1738/39’ respectively, and adistantly derived Sanctus by Johann KasparKerll (1627–1693!) was also at leastcontemplated ‘between c. 1747 and August1748’. (All of the quotations above comefrom Dr Yoshitake Kobayashi’s highlyimportant script and watermarks-basedstudy of the chronology of Bach’s late worksin the 1988 Bach-Jahrbuch.) There arefurthermore Bach’s own short Mass settingsin F (BWV233, revised as 233a), possiblycomposed for Easter 1736, and in G minor(BWV235). Both of these today have astheir principal source copies made by Bach’s

son-in-law Johann Christoph Altnikolaround 1747/48, but those copies were partof a repertoire-building collection made byAltnikol for use in his own position inNaumburg. This collection certainlyincluded Bach compositions composedearlier, so it is usually assumed that Bachhad composed them about ten years beforethis.

All of this activity leads to a newconclusion, which is that, far from being anisolated figure, studying the works of oldercontrapuntists and incorporating Latin textsinto his Leipzig music as a reflection of hisstudies, Bach was, in composing masses andSancti for use in Leipzig’s main churches,keeping abreast with a developing fashion,which continued until after his own death. Itseems likely that the revised Mass in F,BWV233a was actually undertaken afterthen, by his sons and their associates. Thewhole fashion had probably been inspired bythe crowning of August II/III as King ofPoland at Warsaw in 1733, a Catholic heirand the Catholic Elector of Lutheran Saxony;perhaps the development of traditional Latinmove-ments in orthodox Lutheran festivalshad been recommended by theologians,commanded by senior State Musicians orsimply exemplified in the quite elaborate


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saw concerts and broadcasts in the UK andAustria; a tour of Dido and Aeneas to Japanwith Nancy Argenta; and a tour of Chile,

Bolivia, Peru and Colombia with CatherineBott. In March 1996 the group made a firstvisit to Turkey for a concert in Istanbul.

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Consort at the Queen Elizabeth Hall and inSchwetzingen, and Narciso in Handel’sAgrippina in Karlsruhe. Robin Blaze’s busyconcert schedule has taken him to Europe,South America and Australia working withmany distinguished conductors includingChristopher Hogwood, Andrew Davis andRichard Hickox. Recent engagements haveincluded Bach’s St John Passion andSt Matthew Passion, Handel’s Saul andMessiah, Britten’s Abraham and Isaac andBach’s B minor Mass and Magnificat. Hisfuture engagements include Handel withTafelmusik in Toronto, France andGermany.

Mark Padmore has won acclaim throughoutthe world for the musicality and intelligenceof his singing. His opera roles include Jason(Medée) at the Opéra comique, Paris, HotBiscuit Slim (Paul Bunyan), Thespis/Mercure (Platée) at the Royal Opera, CoventGarden, Don Ottavio (Don Giovanni) at Aix-en-Provence and title roles in Hippolyte etAricie (Opéra de Paris) and Haydn’s Orfeo edEurydice (Opéra de Lausanne).

He has appeared at many of the world’smost prestigious festivals includingEdinburgh, Salzburg, Tanglewood and theBBC Proms, and has made many recordings

with conductors such as Richard Hickox,Phillippe Herreweghe, William Christie andSir Roger Norrington.

Peter Harvey received his musical training asa Choral Scholar at Magdalen College,Oxford, and at the Guildhall School ofMusic and Drama. He appears regularly withleading proponents of period performance inbaroque music, including HarryChristophers and The Sixteen, ChristopherHogwood and the Academy of AncientMusic, Sir John Eliot Gardiner, theOrchestra of the Age of Enlightenment andthe Gabrieli Consort. Concert performancesinclude Schubert’s Mass in E flat and Bach’sSt Matthew Passion and St John Passion. PeterHarvey played the role of St John in thetelevision premiere of The Cry of the Ikon byJohn Tavener and has made a number ofappearances at the BBC Proms.

The Purcell Quartet is one of Europe’sleading period instrument ensembles. Sinceits debut concert at St John’s, Smith Square,in 1984, it has given two Early Musicnetwork tours, broadcast regularly in the UKand appeared throughout Western Europeand the Americas.

The 1995 tercentenary of Purcell’s death


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Pfingstsonntagen der Jahre 1745, 1747 und1751 aufgeführt.

Keine von Bachs “lutherischen” Messenoder kunstvollen Sanctus-Vertonungen war fürspezielle Kirchenfeste bestimmt, wenn es aucheinige immanente Indizien dafür gibt, daß dieF-Dur-Messe, BWV233, für Ostern gedachtwar (möglicherweise 1736) und die A-Dur-Messe, BWV234, für Weihnachten.

Diese “lutherischen” Messen Bachs dürftenebenso wie seine meisten Sanctus-Vertonungen ab etwa 1736 komponiert unddann auch recht regelmäßig aufgeführtworden sein. Die A-Dur-Messe entstand um1738 und wurde gegen 1743 und 1746wieder aufgeführt; wenn die letzte Aufführungzu Weihnachten stattfand, muß dies 1748geschehen sein, als Bach gerade die letztenTeile seiner h-Moll-Messe zusammenstellte.Die G-Dur-Messe, BWV236, entstand etwa1738/39 und wurde danach wohl mehrmalsaufgeführt, obwohl über die genauenZeitpunkte keine näheren Angaben vorliegen.

1736/37 führte Bach sein ursprünglich fürWeihnachten 1723, sein erstes Weihnachtsfestin Leipzig, komponiertes Sanctus in D-Dur,BWV238, wieder auf. Sein ebenfalls in D-Dur gehaltenes Weihnachtssanctus von 1725wurde schließlich in die h-Moll-Messeaufgenommen. Anonyme, kurze Messen in

C-Dur und G-Dur entstanden “zwischenca. 31.05.1740 und ca. 1742”, bzw. um“ca. 1738/39”, während ein entfernt vonJohann Kaspar Kerll (1627–1693!)abgeleitetes Sanctus zumindest “zwischenca. 1747 und August 1748” erwogen wurde.(Alle obigen Zitate stammen vonDr. Yoshitake Kobayashi, dessen ungemeinwichtige, auf Manuskripten undWasserzeichen beruhende Untersuchung derChronologie von Bachs Spätwerken im Bach-Jahrbuch 1988 enthalten sind.) Ferner gibt esBachs eigene kurze Messen in F-Dur (BWV233, bearbeitet als 233a), wahrscheinlich fürOstern 1736 komponiert, und in g-Moll,BWV 235. Als Hauptquelle für diese beidenMessen gelten heute Kopien, die von BachsSchwiegersohn Johann Christoph Altnikolum 1747/48 zur Aufstockung des eigenenRepertoires, das er für seine Position inNaumburg benötigte, angefertigt wurden.Diese Sammlung enthält jedenfalls frühereKompositionen Bachs, weshalb allgemeinangenommen wird, daß Bach diese Messenetwa 10 Jahre zuvor komponiert haben muß.

All diese Aktivitäten führen uns zu einerneuen Schlußfolgerung: Bach war mitnichtenein weltfremder Komponist, der die Werkefrüherer Kontrapunktiker studierte und ausdiesen Erkenntnissen heraus lateinische Texte

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Als Thomaskantor und “Director musices”war Bach für die kirchliche und weltlicheMusikpflege der Stadt Leipzig verantwortlich.Obwohl ihn dabei die liturgischen Aufgabenfest in die evangelisch-lutherische Traditioneinbanden, empfand er dies keineswegs alsZwangsjacke, denn selbst der Reformatorhatte trotz seiner Bemühungen um dievolksnahe Förderung der deutschen Sprachenie Anstalten gemacht, die lateinischen Texte“jenen, die sie lieben und verstehen”absprechen zu wollen. Die offizielle Liturgiewurde immer noch teilweise in lateinischeroder griechischer Sprache gesprochen odergesungen (etwa Kyrie eleison und Christeeleison), und an Festtagen oder wichtigenSonntagen wurden ganzlateinische Texte inzweckkomponierten Aufführungen gesungen– mit Solisten, Chören und Instrumental-begleitung im damals international üblichenStile misto (gemischter Stil). Die erhaltengebliebenen Stücke von Bach, die alleumfangreiche Neubearbeitungen frühererKantatensätze enthalten, dürften aus der Zeitkurz vor 1740 stammen, als er auch damitbegann, solche Werke anderer Komponisten

zu kopieren und sich mit früheren und neuenSanctus-Vertonungen zu beschäftigen, diegänzlich in lateinischer Sprache gehaltenwaren.

Die Erkenntnis, daß diese lateinischenVertonungen der beiden ersten großen Teileder Messe (Kyrie und Gloria) keineswegs alsunerwünscht, sondern wahrscheinlich sogarals besonders angebracht erschienen, istjüngsten musikwissenschaftlichenForschungen im Hinblick auf die Musikvon Johann Theodor Römhild (1684–1756)zu verdanken. Diesen Komponisten, derin Merseburg bei Leipzig tätig war, könnteman als zeitgenössischen Gegenpol zuBach betrachten. Von Römhild stammen vierlutherische Messen, die mit denenBachs vergleichbar sind; für die Entstehungder ersten Messe gibt es keinenAnhaltspunkt, aber von den drei anderenwurde eine für den Pfingstsonntag 1734komponiert, die zweite wurde amDreifaltigkeits- und Weihnachtsfest desselbenJahres, am Dreifaltigkeitsfest und 1. Advent1735 und am Dreifaltigkeitsfest 1736gegeben, und die dritte wurde an den

J.S. Bach: Lutherische Messen


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Susan Gritton war 1994 Preisträgerin desKathleen Ferrier Memorial Prize. Zu ihrenbisherigen Opernrollen zählen die Susanna(Le nozze di Figaro) an der GlyndebourneFestival Opera, Belinda (Dido and Aeneas) ander Deutschen Staatsoper Berlin sowie Thalieund Clarine (Platée) und Tiny (Paul Bunyan) am Royal Opera House in CoventGarden. An English National Operaumfassen ihre Rollen die Atalanta (Xerxes), Caroline (The Fairy Queen), Xenia (BorisGodunov), Constance (Dialogues of theCarmelites) und Pamina (The Magic Flute).

Sie hat mit vielen bekannten Dirigentenzusammengearbeitet, darunter Gardiner,Järvi, Davis, Pletnev, von Dohnányi, Naganound Haitink; sie ist regelmäßiger Gast derBBC Proms und ist ferner in zahlreichenRecitals in ganz England aufgetreten,darunter das Lichfield, Aldeburgh und Cityof London Festival, sowie in London derPurcell Room und Wigmore Hall.

Robin Blaze studierte am Magdalen Collegein Oxford und am Royal College of Music inLondon. Zur Zeit studiert er bei Michael Chance und Ashley Stafford. Zu seinenzahlreichen Opernengagements zählen KingArthur auf dem Boston Early Music Festival,der “God of Dreams” in Purcells Indian

Queen mit dem King’s Consort in derLondoner Queen Elizabeth Hall und in Schwetzingen, sowie Narciso in HändelsAgrippina in Karlsruhe. Seine regeKonzerttätigkeit hat ihn durch ganz Europa,nach Südamerika und Australien geführt under hat mit herausragenden Dirigenten wieChristopher Hogwood, Andrew Davis undRichard Hickox zusammengearbeitet. Injüngerer Zeit war er in Bachs Johannes- undMatthäus-Passion, in Händels Saul undMessias, Brittens Abraham and Isaac, undBachs h-Moll-Messe und Magnificat zuhören. Zukünftige Pläne schließen einHändel-Programm mit dem EnsembleTafelmusik in Toronto, Frankreich und Deutschland ein.

Mark Padmore wurde weltweit für dieMusikalität und Intelligenz seines Gesangsgepriesen. Zu seinen Opernrollen zählenJason (Medée) an der Opéra comique inParis, Hot Biscuit Slim (Paul Bunyan) sowieThespis und Mercure (Platée) an der RoyalOpera, Covent Garden und Don Ottavio(Don Giovanni) in Aix-en-Provence;Titelrollen sang er in Hippolyte et Aricie(Opéra de Paris) und Haydns Orfeo edEurydice (Opéra de Lausanne).

Er ist auf vielen der weltweit bekannten

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in seine Leipziger Musik aufnahm; vielmehrhielt er sich durch seine Messen- und Sanctus-Kompositionen für die wichtigsten LeipzigerKirchen auf der Höhe eines musikalischenTrends, der nicht mit seinem Tod endete. Esist wahrscheinlich, daß die überarbeiteteF-Dur-Messe, BWV233a, erst nach dem TodeBachs von seinen Söhnen und derenMitarbeitern fertiggestellt wurde. Was konnteden Ausschlag zu diesem Trend gegebenhaben? Als August der Starke, Kurfürst vonSachsen und König von Polen, im Jahre 1733starb, trat Friedrich August II. (August III.)ebenfalls in Personalunion die Nachfolge an,und abermals wurde das protestantischeSachsen von einem zum Katholizismusübergetretenen Herrscher regiert.Möglicherweise war deshalb die Einbeziehungtraditioneller lateinischer Musikstücke instreng protestantische Kirchenfeste vonTheologen empfohlen oder von Hofmusikernangeordnet worden – oder vielleicht folgte sieganz einfach dem Beispiel der rechtkunstvollen Vertonungen von Jan DismasZelenka (1679–1745), dem offiziellenköniglichen Hofkomponisten fürKirchenmusik.

Bach ist von unklugen Kritikern scharfangegriffen worden, weil sich seine kurzenMessen – darunter die glorreiche h-Moll-

Messe – stark auf musikalisches Materialstützten, das er schon für frühere deutscheTexte geschaffen hatte. Wie aber derangesehene amerikanische KommentatorAlfred Mann schon 1981 schrieb, zeigenBachs Umarbeitungen sowohl in seinendeutschen Oratorien als auch in denlateinischen Messen sehr klar die “überlegeneKunst” des Meisters. Neuere Untersuchungenerinnern uns auch daran, daß Bearbeitungenzu Zeiten Bachs im Hinblick auf Disziplin,Schwierigkeit und Dankbarkeit mitNeukompositionen durchaus gleichgesetztwurden. So ist es auch hier.

Die vorliegenden Darbietungen sindbestrebt, den intimeren Stil der bachschenVertonungen hervorzuheben, indem sie dieBeziehungen zwischen den musikalischenMotiven, Formen und Ansätzen einerseits undden neuen Texten andererseits in denMittelpunkt rücken. Dies erscheint umsobegrüßenswerter, als im Vergleich zwischendiesen Werken und der h-Moll-Messe, dieoffenkundig als weitaus anspruchsvolleresGelegenheitswerk entstand, die Kunstfertigkeitdes Komponisten einer besonders realistischenPrüfung unterzogen werden kann.

© 1999 Stephen DawÜbersetzung: Andreas Klatt


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Les fonctions de Bach à Leipzig étaienttotalement liées au luthéranisme dans sesaspects théologiques comme dans ses aspectsévangéliques, mais il semble que ni Luther niaucun de ses proches n’aient jamais trouvéindésirable l’emploi de textes latins “pourceux qui les aiment et les comprennent”.Certaines parties des liturgies approuvées parles luthériens étaient régulièrementproclamées en latin ou en grec (Kyrie eleisonet Christe eleison); en outre, les jours de fêteset certains dimanches importants, on chantaitdes textes latins mis en musique pour lacirconstance avec solistes, chœur etinstruments dans le stile misto répandu dans lemonde entier. Les exemples de ce genre quinous sont parvenus sous la plume de Bach etqui comprennent tous l’incorporation demouvements de cantates antérieuresconsidérablement remaniés, semblent dater dela fin des années 1730. C’est l’époque àlaquelle il a également commencé à copier desœuvres analogues écrites par d’autrescompositeurs et à envisager des Sanctuscomplets en latin, tant sur des musiquesanciennes que sur des musique nouvelles.

Les recherches musicologiques dont a faitl’objet la musique de Johann TheodorRömhild (1684–1756), que l’on peutconsidérer comme un contemporain de Bach,ont récemment démontré que le fait d’avoiren latin les deux premières parties principalesde la messe (le Kyrie et le Gloria) n’était pasconsidéré comme une démarcheinappropriée, mais qu’au contraire cettepratique était sans doute particulièrementrecommandée. Römhild travaillait àMerseburg, près de Leipzig. Nous possédonsquatre de ses messes luthériennescomparables à celles de Bach; pour l’uned’entre elles, il n’y a aucune indicationd’origine, mais en ce qui concerne les troisautres, l’une a été composée pour ledimanche de la Pentecôte 1734, la deuxièmea été utilisée pour les fêtes de la Trinité et deNoël 1734, à la Trinité et pour le premierdimanche de l’Avent 1735, à la Trinité 1736,et la troisième a été exécutée les dimanchesde la Pentecôte 1745, 1747 et 1751.

Aucune des messes “luthériennes” ou desSanctus de Bach n’est conçu pour une fêtespécifique. Néanmoins, certaines preuves

J.S. Bach: Messes luthériennes

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Festivals aufgetreten, darunter Edinburgh,Salzburg, Tanglewood und die BBC Proms,außerdem hat er zahlreiche Aufnahmen unterDirigenten wie Richard Hickox, PhillippeHerreweghe, William Christie und Sir RogerNorrington gemacht.

Peter Harvey erhielt seine musikalischeAusbildung als Chorschüler am MagdalenCollege in Oxford sowie an der Guildhall School of Music and Drama. Er trittregelmäßig mit führenden Musikern derAlte-Musik-Bewegung auf, darunter HarryChristophers und The Sixteen, ChristopherHogwood und die Academy of Ancient Music, Sir John Eliot Gardiner, dasOrchestra of the Age of Enlightenment unddas Gabrieli Consort. In Konzert-aufführungen sang er in Schuberts Messe inEs-Dur, der Matthäus-Passion und derJohannes-Passion. In der TV-Premiere vonJohn Taveners The Cry of the Ikon spielteHarvey die Rolle des Heiligen Johannes;

außerdem ist er in den BBC Promsaufgetreten.

Das Purcell Quartet ist eines der führendeneuropäischen Ensembles die auf altenInstrumenten spielen. Seit seinem Debüt imJahr 1984 in St John’s, Smith Square, hat dasQuartett zwei Konzertreisen im Rahmen desEarly Music Network unternommen und istbei vielen Anlässen in Westeuropa undAmerika aufgetreten.

Im Rahmen der Dreihundertjahrfeiern vonPurcells Tod im Jahr 1995 nahm es anKonzerten und Rundfunkübertragungen inGroßbritannien und Österreich teil undunternahm außerdem mit Dido und Aeneas,zusammen mit Nancy Argenta, eine Tourneein Japan sowie mit Catherine Bottverschiedene Gastreisen in Chile, Bolivien,Peru und Kolumbien. Im März 1996besuchte das Quartett zum ersten Mal dieTürkei, um in einem Konzert in Istanbulaufzutreten.


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composant des messes et des Sanctus pour lesprincipales églises de Leipzig, suivaitl’évolution d’une mode en pleindéveloppement, mode qui s’est poursuivieaprès sa propre mort. Il semble probable quela révision de la Messe en fa, BWV233a, aitété entreprise en réalité plus tardivement parses fils et leurs associés. Toute cette modeavait probablement été inspirée par lecouronnement à Varsovie en 1733 deFrédéric-Auguste II, héritier catholique etélecteur de la Saxe luthérienne, comme roi dePologne sous le nom d’Auguste III; laprésence accrue de mouvements traditionnelsen latin dans des cérémonies luthériennesorthodoxes provenait peut-être d’unerecommandation de certains théologiens,à moins qu’elle ait été exigée par desmusiciens d’Etat importants ou simplementdonnée en exemple par la musique trèsélaborée du compositeur officiel de musiquereligieuse du roi, Jan Dismas Zelenka(1679–1745).

Bach a été sévèrement critiqué par descritiques malveillants parce que ses messesbrèves, comme sa grandiose Messe ensi mineur, s’inspirent énormément demusique qu’il avait déjà composée pour destextes allemands antérieurs. Toutefois,comme l’écrivait, dès 1981, l’éminent

musicologue américain Alfred Mann, entreles mains de Bach, les procédés de la parodie,qui sont évidents dans les oratorios allemandscomme dans les messes latines, révèlent “l’artsuprême” du maître. Des études plusrécentes nous rappellent que, dans le cas deBach, révision et adaptation étaientconsidérées comme équivalant à lacomposition, tant par la rigueur que parl’enjeu et la restitution.

Ces exécutions visent à souligner le styleplus intime de la musique de Bach et, à cetégard, à attirer l’attention sur les relationsentre les motifs musicaux, les formes etattitudes, et les nouveaux textes. Cetteapproche semble d’autant plus souhaitablequ’elle nous offre une opportunité plusréaliste de comparer l’habileté ducompositeur à celle dont il a fait preuve dansla Messe en si mineur, œuvre à laquelle il aapparemment travaillé en ayant à l’esprit uneoccasion beaucoup plus précise.

© 1999 Stephen DawTraduction: Marie-Stella Pâris

Lauréate du Kathleen Ferrier Memorial Prizeen 1994, Susan Gritton a tenu de nombreuxrôles sur la scéne lyrique, parmi lesquels ceuxde Suzanne (Le nozze di Figaro) pour l’Opéra

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intrinsèques indiquent que la Messe en fa,BWV233, a été composée pour Pâques, peut-être en 1736, et que la Messe en la, BWV234a été spécialement écrite pour Noël.

Il semble que Bach ait composé ses messes“luthériennes” et la plupart de ses Sanctus àpartir de 1736 environ et qu’ils aient ensuiteété exécutés très régulièrement. La Messe enla a été composée vers 1738, puis exécutée ànouveau entre 1743 et 1746 environ; si sadernière exécution a eu lieu à Noël, ce devaitêtre en 1748, à l’époque même où lecompositeur assemblait les dernières partiesde la Messe en si mineur. La Messe en sol,BWV236, date à peu près de 1738–1739, eta ensuite été très probablement exécutée àplusieurs reprises, bien qu’aucun documentspécifique n’indique exactement à quellesdates.

Durant la période 1736–1737, Bach a faitrejouer son Sanctus en ré, BWV238,composé à l’origine pour Noël 1723 – lepremier Sanctus qu’il ait présenté à Leipzig.Son Sanctus de Noël 1725, également en ré,a finalement été incorporé dans la Messe ensi mineur. Des messes brèves anonymes en utet en sol ont été préparées respectivement“à peu près entre le 31 mai 1740 et 1742” et“vers 1738–1739” et un Sanctus vaguementinspiré d’un Sanctus de Johann Kaspar Kerll

(1627–1693!) a également été tout au moinsenvisagé “à peu près entre 1747 et août1748”. (Toutes les citations qui précèdentproviennent de l’étude extrêmementimportante de la chronologie des dernièresœuvres de Bach que le Dr YoshitakeKobayashi a réalisée dans le Bach-Jahrbuch de1988, d’après l’écriture et le filigrane.) Sansoublier la Messe brève en fa (BWV233,révisée sous le numéro 233a) de Bach, qu’il apeut-être composée pour Pâques 1736 et saMesse brève en sol mineur (BWV235). Denos jours, ces deux messes ont pourprincipales sources des copies réalisées vers1747–1748 par le gendre de Bach, JohannChristoph Altnikol, mais ces copies faisaientpartie d’un recueil préparé par Altnikol pourélaborer un répertoire destiné à son propreusage lorsqu’il était en poste à Naumburg. Cerecueil comprenait certainement des œuvresque Bach avait composées antérieurement, sibien que l’on présume généralement queBach les avaient écrites une dizaine d’annéesplus tôt.

Toute cette activité mène à uneconclusion, qui est la suivante: loin d’être unpersonnage isolé, qui étudiait les œuvres decontrapuntistes anciens et incorporait destextes latins dans sa musique de Leipzigcomme un reflet de ses études, Bach, en


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les plus prestigieux au monde, comme ceuxd’Edimbourg, de Salzbourg, de Tanglewoodet les Promenade Concerts de la BBC; pourses nombreux enregistrements, il a collaboréavec des chefs d’orchestre comme RichardHickox, Philippe Herreweghe, WilliamChristie et Sir Roger Norrington.

Après avoir obtenu une bourse pour étudierle chant à Magdalen College à Oxford, PeterHarvey a poursuivi sa formation à laGuildhall School of Music and Drama àLondres. Il se produit régulièrement avec leschefs de file de l’interprétation de la musiquebaroque sur instruments d’époque commeHarry Christophers et The Sixteen,Christopher Hogwood et l’Academy ofAncient Music, Sir John Eliot Gardiner,l’Orchestra of the Age of Enlightenment et leGabrieli Consort. Il a chanté la Messe en mibémol de Schubert, la Passion selon saintMatthieu et la Passion selon saint Jean deBach. Peter a tenu le rôle de saint Jean dansla création à la télévision de The Cry of the

Ikon de John Tavener et il a chanté àplusieurs reprises dans le cadre desPromenade Concerts de la BBC.

Le Quatuor Purcell est un des plus grandsensembles d’Europe, ayant recours à desinstruments d’époque. Depuis le concert quia marqué ses débuts à St John’s, SmithSquare, en 1984, le quatuor a fait deuxtournées dans le cadre de l’Early MusicNetwork, participe régulièrement à desémissions au Royaume-Uni et s’est produitdans toute l’Europe de l’Ouest et auxAmériques.

1995, année du tricentenaire de la mort dePurcell, a été marquée par des émissions etdes concerts donnés au Royaume-Uni et enAutriche; une tournée au Japon, consacrée àDido and Aeneas, avec Nancy Argenta; ainsiqu’une tournée au Chili, en Bolivie, au Pérouet en Colombie avec Catherine Bott. Enmars 1996, le groupe a fait sa première visiteen Turquie pour donner un concert àIstanbul.

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du Festival de Glyndebourne, Belinda (Didoand Aeneas) pour le Deutsche Staatsoper àBerlin, Thalie et Clarine (Platée) et Tiny(Paul Bunyan) pour le Royal Opera House àCovent Garden. Avec l’English NationalOpera, elle a été entre autres Atalanta(Xerxes), Caroline (The Fairy Queen), Xénia(Boris Godounov), Sœur Constance (Dialoguesof the Carmelites) et Pamina (The MagicFlute).

Elle a travaillé avec plusieurs illustres chefsd’orchestre dont Gardiner, Järvi, Davis,Pletnev, von Dohnányi, Nagano et Haitink;elle se produit régulièrement dans le cadredes Promenade Concerts de la BBC et adonné de nombreux récitals à travers laGrande-Bretagne, certains dans le cadre desfestivals de Lichfield, d’Aldeburgh ou duCity of London Festival, d’autres à la PurcellRoom et au Wigmore Hall à Londres.

Robin Blaze a fait ses études à MagdalenCollege à Oxford et au Royal College ofMusic à Londres. Il poursuit sa formationauprès de Michael Chance et Ashley Stafford.Il s’est souvent produit sur la scène lyrique,participant notamment au King Arthurproduit dans le cadre du Festival de musiqueancienne de Boston, tenant le rôle du Dieudes rêves dans The Indian Queen de Purcell

avec The King’s Consort au Queen ElizabethHall à Londres et à Schwetzingen ainsi quecelui de Narciso dans Agrippina de Haendel àKarlsruhe. Il a donné de nombreux concertsà travers l’Europe, l’Amérique du sud etl’Australie, travaillant avec d’illustres chefsd’orchestre tels Christopher Hogwood,Andrew Davis et Richard Hickox. On l’arécemment entendu dans La passion selonsaint Jean et La passion selon saint Matthieude Bach, le Messie et Saul de Haendel,Abraham and Isaac (tiré des Canticles) deBritten, et la Messe en si mineur et leMagnificat de Bach. Il doit prochainement seproduire dans Haendel avec l’ensembleTafelmusik à Toronto, en France et enAllemagne.

Mark Padmore est admiré dans le mondeentier pour la musicalité et la perspicacité deses interprétations. Il a tenu entre autres rôleslyriques ceux de Jason (Medée) à l’Opéracomique à Paris, de Hot Biscuit Slim (PaulBunyan), de Thespis et Mercure (Platée) auRoyal Opera à Covent Garden, de DonOttavio (Don Giovanni) à Aix-en-Provenceainsi que le rôle-titre d’Hippolyte et Aricie àl’Opéra de Paris et celui d’Orphée et Eurydicede Haydn à l’Opéra de Lausanne.

Il a participé à quelques-uns des festivals


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Mass, BWV235I. KyrieKyrie eleison.Christe eleison.Kyrie eleison.

II. GloriaGloria in excelsis DeoEt in terra pax hominibus bonae voluntatis.Laudamus te, benedicimus te, adoramus te,

glorificamus te.

III. GratiasGratias agimus tibi propter magnam gloriam

tuam.Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater

omnipotens.

IV. Domine FiliDomine Fili unigenite, Jesu Christe,Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris,Qui tollis peccata mundi, miserere

nobis.

V. Qui tollisQui tollis peccata mundi, suscipe

deprecationem nostram.Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.Quoniam tu solus sanctus, tu solus

Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe.

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3

2

1

KyrieLord have mercy.Christ have mercy.Lord have mercy.

GloriaGlory to God in the highestAnd on earth peace to men of good will.We praise you, we bless you, we adore you, we

glorify you.

GratiasWe give you thanks for your great glory.Lord God, heavenly King, God the Father

almighty.

Domine FiliLord, only-begotten Son, Jesus Christ,Lord God, Lamb of God, Son of the Father,You take away the sins of the world, have mercy

on us.

Qui tollisYou take away the sins of the world, receive our

prayer.You sit at the right hand of the Father, have mercy

on us.For you alone are holy, you alone are the Lord,

you alone are the Most High, Jesus Christ.

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KyrieSeigneur, aies pitié!Christ, aies pitié!Seigneur, aies pitié!

GloriaGloire à Dieu au plus haut des cieuxEt paix sur la terre aux hommes de bonne volonté.Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons,

nous te glorifions.

GratiasNous rendons grâce à ta gloire immense.Seigneur Dieu, Roi des cieux, Dieu le Père

tout-puissant.

Domine FiliFils unique de Dieu, Jésus-Christ.Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père,Toi qui effaces les péchés du monde, aìes pitié de

nous.

Qui tollisToi qui effaces les péchés du monde, entends notre

prière.Toi qui sièges à la droite du Père, aies pitié de nous.Car toi seul es sacré, toi seul es le Seigneur, toi seul

es le Très-Haut Jésus-Christ.

KyrieHerr, erbarme dich unser.Christus, erbarme dich unser.Herr, erbarme dich unser.

GloriaEhre sei Gott in der HöheUnd auf Erden Friede den Menschen, die guten

Willens sind.Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an,

wir verherrlichen dich.

GratiasWir sagen dir Dank ob deiner großen Herrlichkeit.Herr und Gott, König des Himmels, Gott,

allmächtiger Vater.

Domine FiliHerr Jesus Christus, eingeborener Sohn,Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters,Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme

Dich unser.

Qui tollisDu nimmst hinweg die Sünden der Welt, nimm

unser Flehen gnädig auf.Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme dich

unser.Denn du allein bist der Heilige, du allein der

Herr, du allein der Höchste, Jesus Christus.


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VI. Cum Sancto SpirituCum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris,Amen.

Mass, BWV 234I. KyrieKyrie eleisonChriste eleison.Kyrie eleison.

II. GloriaGloria in excelsis DeoEt in terra pax hominibus bonae voluntatis.Laudamus te, benedicimus te, adoramus te,

glorificamus te.Gratias agimus tibi propter magnam gloriam

tuam.

III. Domine DeusDomine Deus, Rex coelestis, Deus Pater

omnipotens.Domine Fili unigenite, Jesu Christe,Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.

IV. Qui tollis peccata mundiQui tollis peccata mundi, miserere nobis.10

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Cum Sancto SpirituWith the Holy Spirit, in the glory of God the

Father.Amen.

KyrieLord have mercy.Christ have mercy.Lord have mercy.

GloriaGlory to God in the highestAnd on earth peace to men of good will.We praise you, we bless you, we adore you, we

glorify you.We give you thanks for your great glory.

Domine DeusLord God, heavenly King, God the Father

almighty.Lord, only-begotten Son, Jesus Christ,Lord God, Lamb of God, Son of the Father.

Qui tollis peccata mundiYou take away the sins of the world, have mercy

on us.

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Cum Sancto SpirituAvec le Saint-Esprit, dans la gloire de Dieu le Père.Amen.

KyrieSeigneur, aies pitié!Christ, aies pitié!Seigneur, aies pitié!

GloriaGloire à Dieu au plus haut des cieuxEt paix sur la terre aux hommes de bonne volonté.Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons,

nous te glorifions.Nous rendons grâce à ta gloire immense.

Domine DeusSeigneur Dieu, Roi des cieux, Dieu le Père

tout-puissant.Fils unique de Dieu, Jésus-Christ.Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père.

Qui tollis peccata mundiToi qui effaces les péchés du monde, aìes pitié de

nous.

Cum Sancto SpirituMit dem Heiligen Geiste in der Herrlichkeit

Gottes, des Vaters.Amen.

KyrieHerr, erbarme dich unser.Christus, erbarme dich unser.Herr, erbarme dich unser.

GloriaEhre sei Gott in der HöheUnd auf Erden Friede den Menschen, die guten

Willens sind.Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an,

wir verherrlichen dich.Wir sagen dir Dank ob deiner großen Herrlichkeit.

Domine DeusHerr und Gott, König des Himmels, Gott,

allmächtiger Vater.Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn,Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters.

Qui tollis peccata mundiDu nimmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme

Dich unser.


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Qui tollis peccata mundi, suscipedeprecationem nostram.

Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.

V. Quoniam tu solusQuoniam tu solus sanctus, tu solus

Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe.

VI. Cum Sancto SpirituCum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris,Amen.

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You take away the sins of the world, receive our prayer.

You sit at the right hand of the Father, have mercyon us.

Quoniam tu solusFor you alone are holy, you alone are the Lord,

you alone are the Most High, Jesus Christ.

Cum Sancto SpirituWith the Holy Spirit, in the glory of God the

Father,Amen.

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Toi qui effaces les péchés du monde, entends notreprière.

Toi qui sièges à la droite du Père, aies pitié de nous.

Quoniam tu solusCar toi seul es sacré, toi seul es le Seigneur, toi seul

es le Très-Haut Jésus-Christ.

Cum Sancto SpirituAvec le Saint-Esprit, dans la gloire de Dieu le Père,Amen.

Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, nimm unser Flehen gnädig auf.

Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme dichunser.

Quoniam tu solusDenn du allein bist der Heilige, du allein der

Herr, du allein der Höchste, Jesus Christus.

Cum Sancto SpirituMit dem Heiligen Geiste in der Herrlichkeit

Gottes, des Vaters,Amen.


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Susan Gritton Robin Blaze

Mark Padmore Peter Harvey

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You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details pleasetelephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201.Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UKE-mail: [email protected] Website: www.chandos-records.com

Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly tothe Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address.

William Drake chamber organ supplied by Micrologus

Producer Martin ComptonEngineer Antony HowellEditor Rachel SmithRecording venue St Jude’s-on-the-Hill, London; 15–17 February 1998Front cover Martin Luther preaching to faithful and scene of communion (from altar front fromTorslunde 1561) by unknown Danish artist (National Museum, Copenhagen/e.t. archive) Back cover Photograph of the Purcell Quartet by Hanya ChlalaDesign Sean ColemanBooklet typeset by Dave PartridgeBooklet editor Richard DenisonCopyright © 1978 by Bärenreiter-Verlag, Kassel und VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig

1999 Chandos Records Ltd1999 Chandos Records Ltd

Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, EnglandPrinted in the EU

P

C

Chandos 20-bit RecordingThe Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by theuse of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you thelistener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.


CHACONNE DIGITAL CHAN 0642

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: LUTH

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N M

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, VOL. 1 - S

oloists/The Purcell Q

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CHANDOS RECORDS LTD. p 1999 Chandos Records Ltd. c 1999 Chandos Records Ltd.Colchester . Essex . England Printed in the EU

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: LUTH

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N M

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, VOL. 1 - S

oloists/The Purcell Q

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20 bit

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Lutheran Masses, Volume 1

Mass, BWV235 27:49

in G minor . g-Moll . sol mineurI Kyrie 6:32

II Gloria 3:08 III Gratias 3:28IV Domine Fili 5:49 V Qui tollis 3:57


Mass, BWV234 31:09

in A major . A-Dur . la majeurI Kyrie 6:33

II Gloria 5:22 III Domine Deus 6:08 IV Qui tollis peccata mundi 6:05V Quoniam tu solus 3:42


TT 59:06

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1Susan Gritton soprano

Robin Blaze countertenor

Mark Padmore tenor

Peter Harvey bass

The Purcell QuartetCatherine Mackintosh . Catherine Weiss violins

Richard Boothby celloRobert Woolley organwithSinéad Bradbeer .. Stephen Preston flutesAlexandra Bellamy .. Catherine Latham oboesJane Rogers violaPeter Buckoke violone

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CHAN 0642 Inlay.qxd 24/7/07 1:09 pm Page 1

Chan 0642 Front · 2020. 7. 30. · A-Dur . la majeur I Kyrie 6:33 II Gloria 5:22 ... violin...

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