Carto + graphisme

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CARTO- GRAPHIE ET ATLAS EN DESIGN GRAPHIQUE 1920-2012
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Cartographie et atlas en design graphique, 1920-2012. Essai écrit en master 1 d'Arts Plastiques spécialité Esthétique et Histoire des arts plastiques contemporains.

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  • CARTO-GRAPHIEET ATLAS EN DESIGN GRAPHIQUE1920-2012

  • Historiogaphie du design graphique - Catherine De SmetJanvier 2013

    Hlose Chaigne

    Illustration de couverture Marking Europe High Speed - Lust

  • SOMMAIRE

    00 Introduction 001 Prsentation des revues

    01 Place de la carte dans AMG et Eye : comment le design graphique supplanta la gographie 011 AMG - conservatisme ou clectisme ? 012 Eye - tourn vers le futur 013 Comparaison

    02 Lexemple dun article en relation avec une dition 021 AMG, publicit engage 0211 Seine, chef-lieu Paris, latlas engag de lexplorateur local 022 Eye, plante de papier : le dsir inassouvi 0221 The Atlas of the conflict, latlas dont vous tes le hros 03 Conclusion

    04 Bibliographie

    0204

    102028

    30344248

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    56

  • 02 Introduction

    Ce choix de la carte et de latlas comme sujet vient du constat de la rcurrence du sujet dans la revue AMG (AMG). Si, certes, cela nest pas un sujet majeur pour la revue, comme peuvent ltre le livre ou la typographie, il nempche quon peut observer une certaine rgularit dans lapparition darticles lis aux thmes de la carte, quils soient gographiques, historiques, concernant des expositions, etc. Ce choix dun thme comme angle de comparaison nest pas innocent. La cartographie est un sujet qui concerne tant mes expriences professionnelles propres (le paysage) que lactualit du design graphique. La carte et les atlas se trouvent la convergence de plusieurs approches : scientifique, potique, artistique, etc., mais il est toujours question de reprsentation graphique (reprsenter un espace), de techniques dimpression (dessin, gravure...), de typographie (lgende, commentaire...) et ddition (dans le cas des atlas).

    Comment le sujet de la carte a-t-il volu dans le design graphique ? Lobjet graphique carte a-t-il t peru diffremment ? Afin de sinterroger sur lhistoire du design graphique, il sagit ici de sintresser un sujet, et son traitement, travers une revue des annes 1920-1930 et dans une revue contemporaine. Le regard sur la carte, la cartographie et ses drivs a-t-il volu depuis les annes 1920 ? Quelles seraient les diffrences, les nuances, les constantes ?

    00 INTRODUCTION

  • 03

    La cartographie serait donc un objet du design graphique, puisquil sagit de reprsenter graphiquement une ralit. Il parat vident que la carte et ses techniques de ralisation ont volu. Il ne sagit pas ici de faire un historique de la cartographie ou de latlas, mais plutt de tenter de mesurer la manire dont ce sujet est trait, de voir comment ce sujet prend place dans le domaine du design graphique. La cartographie, considre souvent comme lie la gographie, devient-elle un domaine propre au graphisme, ou reste-elle en priphrie,comme un moyen de reprsentation plus quun objet dtude ? Quelles reconnaissance ou appartenance peut-elle avoir ? Si, au pralable, on sattend noter de grosses diffrences dans les cartes elles-mmes, on part ici de lide que la carte est un objet graphique avant tout, qui de manire gnrale, sduit jusqu devenir un sujet la mode. Les cartes et les atlas ont produit une vaste littrature, mais cela ne date pas daujourdhui. Quelle constante dans le got pour les cartes trouvera-t-on ?

    Il est vident que la dfiniton du terme de cartographie a boug entre les annes 1920 et aujourdhui. En faisant une recherche par mot-cl sur les sites internet dtapes ou Eye, on trouve un grand nombre darticles sur la cartogra-phie. Le terme de cartographie stend aujourdhui une mthode de reprsen-tation, de classification; on cartographie aussi des choses immatrielles, comme des relations entre lments, personnes, des moments etc., en plus des donnes spatiales. La carte nest plus seulement une reprsentation de lespace. Cela se trouve galement dans lacception d atlas , qui, au-del de la question gographique, fait rfrence un mode de classement, darchivage. Le Larousse dfinit ainsi latlas comme un Recueil ordonn de cartes, conu pour reprsen-ter un espace donn et exposer un ou plusieurs thmes (gographie, cono-mie, histoire, astronomie, linguistique, etc.) ; ensemble de planches de mme destination joint un ouvrage. Lenjeu sera donc de dmler les nou-velles comprhensions des termes, pour mesurer lvolution du traitement du sujet cartographie, dans son acception spatiale travers ltude de deux revues loignes dans le temps.

  • 04 Introduction

    001 PRSENTATION DES REVUES

    ARTS ET MTIERS GRAPHIQUESEYE

    La revue AMG est cre en septembre 1927 et diffuse jusquen 1939. Lance par Charles Peignot, directeur de La Fonderie, elle sert de vitrine pour prsenter les caractres que Debergny et Peignot crent, en dpassant cet aspect publicitaire. AMG est aussi une maison ddition, qui publie des livres, des revues, des albums jusquen 1974. En plus de ces deux facettes, elle publie aussi les Divertissements Typographiques, ouvrant un atelier de composition, donnant un autre aspect La Fonderie, celle de conseil sur la composition, se plaant en position de concurrence avec dautres ateliers. Un des objectifs de la revue est la valorisation de la typographie franaise, les sujets les plus abords sont le livre et la typographie.

    Les perspectives dtude sont abordes selon un angle tant contemporain quhistorique. Revue de luxe lpoque, elle propose toute une gamme dchantillons, de papiers et de techniques dimpression divers, en rimprimant tels quels les documents qui les intressent, couvertures de livre, gravure, dessins, publicits, textures, etc. On ne constate pas de grille gnrale au magazine, on est plutt face de la composition par article, qui amne des techniques dimpression diffrentes tout le long dun mme numro. Un numro est imprim par morceaux puis reli. Au-del de laspect visuel de la revue, cest aussi laspect tactile (par les diffrences de papier) qui joue un rle majeur dans la perception du magazine. Le format 24,5 par 31 compte environ 70 pages, assez dynamiques vu la varit de textures et de compositions rencontres.

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    Couvertures de la revue Arts et Mtiers Graphiques - 1927/1939source : http://amgweb.rit.edu/issue_index.asp

  • 06 Introduction

    La revue anglaise Eye, sous-titre The International review of design graphic, a t cre Londres en 1990 par Rick Poynor. crivain britannique, Rick Poynor commence en tant que journaliste, sur des sujets comme les arts visuels, puis le design, le design graphique, la typographie et la culture visuelle. Il travaille pour le magazine Blueprint, Londres. Auteur actif, il crit pour dautres revues de design graphique, comme la revue Emigre (n51 1999).1 Il fonde Eye et en est lditeur de 1990 1997. Il continue dcrire pour le magazine, laissant la place Max Bruinsma de 1997 1999, puis John L. Walters depuis 1999. Cinq maisons ddition se sont succdes la publication de la revue : Wordsearch, East Midlands Allied Press, Quantum Publishing, Haymarket Group et Eye Magazine Ltd. Eye est un priodique publi quatre fois par an, sous-titr par saison. Il est compos dune mme grille de mise en page qui propose des variations tout au long de la revue. Un ou deux articles principaux se diffrencient du reste de la revue par leur papier. Parfois color, parfois blanc, il marque souvent un article plus long, une interview. Il sagit (pour les derniers numros, du moins) des mmes papiers, qui varient de couleur. chaque publication, Eye invite des caractres typographiques se prsenter - ce que la revue appelle des guest typefaces -, avec le lien du crateur et

    1 http://www.emigre.com/Editorial.php?sect=1&id=13

    du site o les trouver. Le format 24 par 32 compte entre 100 et 130 pages. Chaque numro comporte une demi-douzaine de titres principaux nots sur le dos, par rubriques (articles thmatiques : typographie, photographie ; interviews : Vignelli, Robin Kinross..) ou par numro spcial (musique et design, histoire de linfographie). Le sujet qui revient le plus souvent tant la typographie ( commercial type , typographic covers , etc), ce qui se retrouve dailleurs par le nombre de publicits consacres aux nouveaux caractres. Eye reprsente une vision contemporaine du design graphique, leur propre description, trs succincte, voque une position confiante, large et universelle : Eye is the worlds most beautiful and collectable graphic design journal, published quarterly for professional designers, students and anyone interested in critical, informed writing about design and visual culture. 2 La comparaison de AMG avec Eye permettra davoir un regard global sur ce thme, dans une revue reconnue du design graphique. Eye semble tre une revue de grande distribution, adapte un large public, en restant experte et qualifie dans la qualit de ses articles. Elle semble reprsenter une position contemporaine sur la question du design graphique, sans tre trop pointue, sans tre accessible aux seuls professionnels.

    2 http://www.eyemagazine.com/about

  • 07

    Couvertures de la revue Eye - 1991/2012source : http://www.eyemagazine.com/issues

  • 08 Introduction

    Dans un premier temps, une approche globale, en commenant par rpertorier les occurrences des articles lis la carte et aux atlas dans les revues, permettra de voir quelles sont les acceptions et tendances dominantes qui caractrisent la cartographie. Pour ce faire, il sera intressant dobserver, en parallle du traitement du sujet dans AMG, les tendances contemporaines sur le sujet. Nous nous intresserons ensuite la revue Eye, de la mme manire, en rpertoriant les articles et en tentant de trouver une tendance gnrale contemporaine, que lon pourrait ensuite comparer celle dAMG. Par la suite, un parallle plus prcis mettra en relation deux articles des deux revues qui ont pour objet un atlas : la maison ddition AMG ditant latlas de la Seine, Eye consacrant un article au travail datlas de Joost Grootens. Aprs avoir tudi ces deux articles, nous nous pencherons sur les atlas eux-mmes. La comparaison permettra dtudier les formes et regard de chacune des revues sur les publications

    contemporaines datlas. Sur un article prcis, il sera intressant de noter les diffrentes manires de prsenter formellement un atlas. Quelles sont les mthodes utilises pour mettre en valeur le travail de cartographie et les objets graphiques qui en dcoulent ? Enfin, nous verrons ces deux atlas eux-mmes, Seine, chef-lieu Paris, de Landre Vaillat, et The Atlas of the conflict de Joost Grootens, pour observer dventuelles diffrences dans la fabrication dun atlas et prendre la mesure des changements oprs dans le design graphique.

  • 09Extraits de cartes en paralllerevues AMG et Eyearticles Plans durbanisme AMG et Joost Grootens : Paper planet Eyeatlas Seine, chef-lieu Paris et Atlas of the conflict

  • 10 Place de la carte dans AMG et Eye

    011 PLACE DE LA CARTE DANS AMG ET EyE

    ARTS ET MTIERS GRAPHIQUESconservatisme ou cletisme ?

    Une des spcificits de la revue AMG est le rapport aux publicits et la difficult parfois donner un statut aux articles . Pour observer les occurrences du sujet cartographique dans la revue, il ne fallait pas s'arrter au seul sommaire, mais bien regarder l'entiret de la revue. Le sommaire lui-mme est subdivis en deux parties : articles et planches hors-texte. Imprimes part, sur des papiers et par des techniques spciaux, ces planches sont distingues dans le sommaire. Elles ne sont d'ailleurs pas ncessairement commentes par un article. Par ailleurs, d'un numro l'autre, on trouve des rfrences (une publicit qui fait cho un article sur un ouvrage qui vient de paratre)1, des objets graphiques non identifis, des commentaires non rfrencs dans le sommaire. Ces deux aspects de la revue, entre article spcifique 2 et statut flou dun texte hsitant entre la publicit et larticle, fait que l'on ne s'est pas arrt au sommaire, de peur de manquer des occurrences.

    1 Voir le cas des numros 9 et 10 propos du Grand Atlas de gographie

    2 La revue est compose darticles juxtaposs, ntant pas penss pour une unit graphique finale.

    La liste qui suit laisse penser que lapparition du sujet nest pas rgulire chronologiquement parlant. En plus de ces diverses occurrences, la maison ddition Arts et Mtiers Graphiques publie en 1934 le livre, ou plutt latlas, Seine, chef-lieu Paris. Cet atlas est prsent dans la revue par un article dont le statut est brouill une fois de plus. la fois publicit, annonce, trs visuel dans sa composition (on le verra), il est tout de mme sign et rfrenc en tant quarticle, et propose une position critique et un regard trs contemporain. Les articles dAMG ont cette particularit dtre assez diversifis.

    comment le design graphique supplanta la gographie

  • Arts et Mtiers Graphiques 11

    n7 - 1928 - Maximilien Vox - Rentre des classes n9 - 1929 - D. Atoff - Comment sont faites les cartes dun grand Atlas de gographie n10 - 1929 - Planches hors textes : Pages en couleurs extraite du Cours suprieur de gographie de Jean Brunhes Arguments graphiques M.V. (non rfrenc dans le sommaire) publicit pour le Grand Atlas de gographie du XXe sicle n30 - 1932 - Andr Brines - Au fil du Yang-Ts Jean Galloti - Cartes et portulans n41 - 1934 - Robert Brun - Un illustrateur / graveur mconnu, Dronce Fin n42 - Maximilien Vox - couverture de catalogue n43 - 1934 - Jean Galloti - Les Cartes anciennes de lExposition du Sahara n44 - 1934 - L. L. - Plans durbanisme Planche hors texte - Plan de Suresnes n48 - 1935 - Jean-Philippe May - Plan des villes de France et des Colonies n50 - 1935 - Louis Chronnet - Crations des mondes Planche hors-texte - Une feuille plat dun globe Forest, image du monde n53 - 1936 - Charles Peignot - le Groupe de l'Imprimerie et du Livre l'Exposition de 1937 n54 - 1936 - Robert Marichal - Les plans des routes de France, de Trudaine et Perronet Planche hors texte : Plan de la route de paris le havre (1771) n56 - 1936 - A. Bargilliat - La cartographie grande chelle en France Planches hors-textes : Cartes extraites de Ptolme et Mercator , imprimes par l'imprimerie union sur papier couch une face des papeteries Grillet et Fau n57 - 1937 - A. Bargilliat La cartographie grande chelle en France, suite et fin Planches hors-textes : Fragment de la nouvelle carte au 1/50 000 en couleur du Service Gographique de l'Arme - vlin pur chiffon fabriqu spcialement par les papeteries d'Arches, imprime en 5 couleurs par les soins du service gographique de de l'arme n59 - 1937 - planches hors-texte : Carte gographique extraite de l'Atlas pratique de la librairie Hachette , imprim par l'Imprimerie Henry Maillet Paris Fragments de cartes, extrait de la planche "rseau hydrographique et rgimes fluviaux" de l'Atlas de France , publi par le Comit National de Gographie. Chromo spcial des Papeteries Aussdat. Grav et imprim par la socit franaise de cartographie, 121, bd St Michel, Paris Carte Michelin au 200 000 (extrait de) tirage offset en cinq couleurs n62 - 1937 - M. T. Bonney - New-York 1939 n68 - 1938 - Hron De Villefosse - Les plans de Paris

  • 12 Place de la carte dans AMG et Eye

    Planches hors-texte Rentre des classes [in] AMG n7 Comment sont faites les cartes dun grand atlas de gographie , [in] AMG n9 Une feuille plat dun globe Forest, image du monde , [in] AMG n50 Carte gographique extraite de lAtlas pratique de la librairie Hachette [in] AMG n59 Fragments de cartes, extrait de la planche rseau hydrographique et rgimes fluviaux de lAtlas de France [in] AMG n59 Carte Michelin au 200 000 (extrait de) [in] AMG n59 Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • Arts et Mtiers Graphiques 13

    Ds les premiers articles, AMG met en avant la dualit de la carte : entre bel objet et document utile, petits chefs-d'uvre d'intelligence et d'dition moderne , la carte vise devenir plaisante l'il en mme temps que lisible crit M. Vox dans l'article Rentre des classes , de septembre 1928, propos des manuels scolaires. On lit autant de descriptions visuelles vues de mille mtres, les couleurs sont assez btes : celle d'un aquarelliste dbutant, du brun rouge, beaucoup de cendre verte, de l'indigo, un peu de jaune, et du vert-de-vessie pour les arbres, [...] dessin d'un cubisme minutieux et expressif 3 que de descriptions techniques. Dans l'article Comment sont faites les cartes dun grand atlas de gographie , de Atoff, on peut lire une trs longue description de la fabrication de la carte : Le dessin et la gravure dune grande carte originale passent souvent par un grand nombre de mains. Un dessinateur dessine le rseau des mridiens et des parallles et lhydrographie : ctes, cours deau, lacs, etc. Cette premire partie de la carte tant grave, on tire une preuve et sur cette dernire le mme dessinateur ou souvent un autre, dessine le figur du terrain qui sera grav par un graveur autre que celui qui a grav ce quon appelle le trait. Nouvelle preuve sur laquelle quelquefois un troisime dessinateur rdige le modle de lettre. Si la gravure se fait sur le cuivre, cette lettre est grave par deux personnes : le graveur qui bauche les pleins et le liaisonneur qui termine la gravure

    3 Rentre des classes , M. Vox, [in] AMG, n9, 1928

    de chaque lettre. La carte dessine, grave, revue par son auteur, passe limprimerie. Si elle est grave sur cuivre, on la tire en taille-douce. Grave sur pierre, elle est tire en lithographie et, dans ce cas, elle peut tre tire en couleurs. Une srie de phrases trs techniques comme celles-ci prsente en dtail les diffrentes tapes de l'laboration de la carte. On note un fort intrt pour laspect pdagogique, qui est sans doute une des spcificits de la revue. Dans ces articles, la pdagogie passe surtout par le texte, par la description des tapes de fabrication de lobjet. AMG prsente souvent, et pas seulement pour les cartes, les processus, les modes de fabrication, comme des modes demploi pour l'laboration d'un objet. Ce regard trs contemporain s'intresse aux techniques actuelles et aux innovations techniques. Aprs reliure, on trouve dans les volumes la table des matires des numros par anne. Les articles sont alors classs par catgories : Illustrateur caricaturiste , La photographie et les photographes , Varits , Articles de tte , Histoire du livre et de l'imprimerie , Monographie d'artistes , Actualit graphique , Technique , Bibliophilie et La publicit . On s'attend trouver principalement les articles concernant les cartes et plans dans la catgorie Varits mais on trouve cependant quelques exceptions.

  • 14 Place de la carte dans AMG et Eye

    En particulier, l'article Plans d'urbanisme , qui est rfrenc dans Technique , et auquel nous nous intresserons plus prcisment plus tard. La varit des articles touchant la carte et la cartographie nest pas seulement thmatique mais temporelle puisque AMG sintresse aussi bien aux ralisations du pass quaux projets contemporains. On trouve tout autant des articles lis des expositions historiques (sur les cartes et portulans par exemple) que des articles lis aux projets d'urbanisme contemporains (l'exposition universelle de New-York en 1939 donne lieu un article sur la ville, son volution et ses projets contemporains, ainsi qu'une impression sur bristol saumon raisin de 35 kgs des papeteries Maunoury). travers les cartes, AMG s'intresse aussi aux formes des villes, comme avec l'article Plans Manuscrits de Paris , qui ragit l'exposition du Palais de la Ville de Paris en prsentant une srie de plans de projets de la ville de Paris. L'article se conclut d'ailleurs par une critique de certains projets contemporains : Le plus grand Paris laisse clore bien des projets absurdes dont nos petits fils s'amuseront comme du prolongement de la rue Champollion jusqu' la mer.

    Larticle Arguments graphiques de Maximilien Vox, sign de ses initiales, du n10, se dtache du reste, semblant tre un commentaire des planches hors-texte Pages en couleurs extraite du Cours suprieure de gographie de Jean Brunhes. Ce court article de quelques phrases n'est pas rfrenc dans le sommaire, mais approche le sujet de la gographie d'une manire assez inattendue : ce que M. Vox appelle des arguments graphiques extraits du cours suprieur de gographie ressemble ce qu'on nommerait aujourd'hui des datascapes . On y voit quatre figures informatives et quantitatives, comme par exemple le ple sud est un massif de 3000 mtres, le ple nord une fosse profonde , ou toute la population de la terre tiendrait sur la surface du dpartement de la seine ou encore si le sel contenu dans la mer tait tal sur la surface du globe, il formerait une couche haute de 47-50 mtres et si l'or contenu dans la mer tait partag entre tous les habitants de la terre, ils auraient chacun d'eux un bloc valant 120 millions . Ces petites informations gographies et quantitatives sont ensuite reprsentes graphiquement par des petits schmas de statistiques que M. Vox qualifie de pittoresques .

  • Arts et Mtiers Graphiques 15

    Statut flouLa planche hors-texte du n10 Pages en couleurs extraite du Cours suprieur de gographie de Jean Brunhes est accompagne dun commentaire sign M. V. Arguments graphiques hsite entre larticle et la lgende, offrant la seule occurence de design dinformation de la revue.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • 16 Place de la carte dans AMG et Eye

    la diversit des articles sassocie la diversit des compositions. Chaque article est compos diffremment, et souvent, les articles de tte ont une mise en page trs illustrative, le texte se fondant dans les formes des objets dont il parle. Pour les diffrents articles sur les cartes historique, les paragraphes sont en forme de planisphre, de globe, etc.

    Composition littraleLes titres darticles dans AMG nhsitent pas reproduire

    littralement le sujet dont ils parlent, crant ainsi une fusion fond-forme ornementale.

    Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

    Composition littraleLes articles Au fil du Yang-Ts (n30 - 1932 - Andr Brines), Crations des mondes (n50 - 1935 - Louis Chronnet) et La cartographie grande chelle en France (n56 - 1936 - A. Bargilliat) continuent reproduire littralement le sujet dont ils parlent, lintrieur mme des pages, crant ainsi une fusion fond-forme ornementale complte.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • Arts et Mtiers Graphiques 17Arts et Mtiers Graphiques 17

  • 18 Place de la carte dans AMG et Eye

    En conclusion, l'approche gnrale du sujet de la cartographie pour AMG semble assez clectique. Si au dpart elle semble trs tourne vers l'aspect historique ou plastique, on se rend vite compte que cela va au-del. On retiendra bien sr le regard trs technique de la revue qui prsente souvent des cartes seules dans le seul but de montrer un papier et une technique d'impression. Ce qui frappe, c'est galement l'orientation critique et contemporaine de la revue, qui ressort mme dans des articles historiques, qui prennent position sur des projets d'urbanisme. La carte, l'atlas, sont des moyens de participer au projet urbain et paysager.

    Diversit des articles Cartes et portulans , Jean Galloti [in] AMG n30 - 1932Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • Arts et Mtiers Graphiques 19

    Diversit des articles Comment sont faites les cartes dun grand Atlas de gographie , D. Atoff [in] AMG n9 - 1929 New-York 1939 ,M. T. Bonney [in] AMG n62 - 1937 Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • 20 Place de la carte dans AMG et Eye

    EYEtourn vers le futur

    Pour la revue Eye, une recherche par mots-cls sur le moteur de recherche du site web a fait apparatre une grande diversit darticles. Le moteur de recherche propose de slectionner le type darticle recherch, critique douvrage ou dexposition, article du blog, article de la revue, auteur, notes, opinions, etc. Pour tenter de garder une quivalence entre la recherche sur AMG et Eye, on a conserv toutes les entres, laissant la possibilit de trouver des articles trs courts, mais qui pourraient correspondre aux articles non rfrencs dans le sommaire. Pour le terme geography on trouve vingt-deux entres, pour cartography on en trouve treize, pour map on en trouve deux cent cinquante, pour atlas quarante-deux et enfin pour Joost Grootens on en trouve douze. Bien sr, certains articles rapparaissent dans les diffrentes recherches. En regardant plus en dtail ces articles, on peut rduire de moiti au moins le nombre darticles qui concernent directement la carte et latlas. Le marqueur smantique de gographie laisse une grande possibilit dinterprtation, dirigeant vers des articles majoritairement thmatique internationale ; que cela soit par

    linterview dun designer tranger, la parution dun livre sur le graphisme hollandais, ou le travail spcifique du graphisme financier, etc. Lapproche gographique ne correspond pas du tout au regard quon peut trouver dans AMG, qui sintresse au domaine scolaire par exemple. Ce sont surtout travers les critiques que lon trouve des articles consacres aux cartes et plans : ceux-ci sont dailleurs majoritairement lis au plan de mtro, comme par exemple larticle du 25 janvier 2011 Going Overground , sur le travail de Lulu Piney, qui traite du plan du mtro londonien et plus spcifiquement au travail dillustration de lartiste de la ligne Picadilly. Plusieurs articles lis des expositions traitent du mme sujet : A tale of two diagrams , publi pour la premire fois dans le n 83 du volume 21 (2012), voque rapidement lexposition Mind the map Londres, travers lhistoire du plan de mtro de Londres, et des diagrammes de Harry Beck. Essentially its a story about two different approaches to the map: the informational and the decorative. The undergrounds network map is now an icon of information design and

    012 PLACE DE LA CARTE DANS AMG ET EyEcomment le design graphique supplanta la gographie

  • Eye 21

    through a series of examples the story of the emergence and development of Harry Becks diagram is made clear. Il est dit explicitement en quoi la carte de mtropolitain est bien un domaine du design graphique, soit en qualit de design dinformation, soit par sa qualit graphique illustrative. En 2010, un article sur le blog paraissait dj afin dvoquer ce mme sujet des cartes de mtropolitain. En commenant par la carte de Harry Beck, larticle montrait en quoi le dessin iconique du plan de mtro dissoci de la gographie terrestre tait devenu un standard, sans forcment correspondre une simplification de la ralit. crit par Maxwell Robert, un psychologue, il prsentait galement lexposition Underground Maps Unravelled : Explorations in Information Design. Sur les plans de mtropolitain, on trouve un article de 2012, publi dans le n83 galement, prsentant Massimo Vignelli, designer New York. travers une interview entre le designer et R. Roger Remington, larticle prsente lensemble du travail de Massimo, et en particulier sa carte System Map du mtro new-yorkais, qui suit les diagrams de Beck. Cette interview amne Vignelli interroger la notion de design dinformation : pour lui, le terme permet de diffrencier le travail dun designer graphique et dun artiste graphique. We are information architects who structure information. Like architecture, what we do is not only structural but it is also appearance and visual form.

    Captures dcranGoing OvergroundA tale of two diagramsKnots and geographysource : http://www.eyemagazine.com/

  • 22 Place de la carte dans AMG et Eye

    Ce sont galement les articles et critiques du numro 78 que lon trouvera par cette recherche, ainsi quun grand nombre darticles dont les sujets sont autres que latlas gographique ou spatial. Figures and Facts , Great moments in information design, du numro 78, est compos de seize articles. Consacr la cartographie vritablement, on en trouve sept : Hail that cab map NYT Taxi frequency map Mark Porter Pin Point Google Maps Jack Schulze Undergrowth iAs Web Trends Map John Ridpath Drawn to the land Wainwrights guide Angharad Lewis Future projections The true size of Africa Saki Mafundikwa Lifes little detours Chris Wares book wrapper Eric Heiman Joost Grootens: paper planet - John L. Walters La partie review , quant elle,fait une critique de Mapping the city of the future, Migropolis: Venice / Atlas of a Global Situation et The Atlas of Remote islands, comme on la vu plus tt. Sur ces huit articles, quatre ont pour sujet la cartographie de vritables espaces (Google Map, le web, le guide et les atlas de Grootens), deux des localisations de donnes spatiales (la densit de taxis selon les lieux et la taille du continent africain), et un est une mise en espace par la cartographie dun tout autre domaine (une narration).

    Dans le cas du marqueur smantique cartography , les articles sont beaucoup plus cibls. La moiti dentre eux correspondent au numro 78 de la revue, numro consacr au design dinformation. Une fois de plus, la carte est associe au design dinformation plus qu un objet artistique ou historique. On trouve galement des critiques douvrages rcents, rfrencs dans diffrents numros de la revue comme lAtlas of Remote Islands, de Judith Schalansky, publi par Particular Books / Penguin qui apparat dans le numro 78, ou encore Else/where: Mapping - New Cartographies of Networks and Territories dit par Janet Abrams and Peter Hal, qui apparat dans le n 61 dautomne 2006. Le terme atlas annonce lui aussi une assez grande diversit darticles. Cela tient, comme pour cartographie, lacceptation large du terme. Le sujet dun atlas nest pas ncessairement lespace, et cest pourquoi on trouve aussi des atlas de livres the big book of books ou de typographie.1

    1 Un article de 1991 (publi dans le n 2 de la revue) de Rick Poynor prsente le travail de Jake Tilson, un artiste peintre dont lobsession est de retranscrire le paysage urbain. Crant une maison ddition, il publie Atlas , une revue occasionnelle. Le travail de lartiste est une acceptation particulire de la carte et de latlas.

  • Eye 23

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010article de ttephotographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD

  • 24 Place de la carte dans AMG et Eye

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Hail that cab map- NYT Taxi frequency map Mark PorterPin Point - Google Maps Jack Schulzephotographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD

  • Eye 25

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Future projections The true size of Africa Saki Mafundikwa Lifes little detours Chris Wares book wrapper Eric Heimaneview : Mapping the city of the future, Migropolis: Venice / Atlas of a Global Situation et The Atlas of Remote islandsphotographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD et Bibliothque Forney

  • 26 Place de la carte dans AMG et Eye

    en prenant comme rfrence un travail ralis avant lexistence du terme graphisme , mais qui son avis y a autant sa place. loppos, larticle de John Ridpath, crivain et dveloppeur, semble correspondre lactualit du design graphique et de la conception de la carte. Son article prsente la cartographie dinternet, The Web Trend Map ralise par le groupe Information Architects. Il sagit dune carte qui reprend les codes graphiques des plans de mtro, pour reprsenter ce domaine virtuel quest le web. Lintroduction de son article sattache dmontrer, en prenant appui une fois de plus sur les plans de mtro, que lexactitude et la correspondance gographique ne sont plus indispensables pour dessiner une carte. Il en ressort que la carte prend appui sur une ralit spatiale (le plan de Tokyo) pour faire correspondre les lieux principaux dinternet aux stations. Google was moved from Shibuya, "a humming place for young people" to Shinjuku "a suspicious, messy, yakuza-controlled, but still pretty cool place to hang out" . La rfrence aux plans de mtro est faite dans trois diffrents articles : on voit limpact de cette nouvelle forme de cartographie, une fois de plus.

    Il est tonnant que les choix des auteurs aient port sur des ralisations du XXe sicle au plus tard, alors que lintroduction de larticle propose to select some great moments in information design history, from the familiar to the obscure . Les projets choisis sont des rfrences que lon peut encore qualifier de contemporaines, en ce quelles utilisent des moyens de fabrication (internet, le web, la signalisation routire) assez rcents et en plein dveloppement.Larticle Drawn to the land fait exception : introduisant A pictorial guide to the lakeland fells, de A. Wainwright, publi en 1960, il met en avant un travail de cartographie et de description entirement fait la main, textes compris. Lauteur, A. Lewis, co-diteur de la revue Grafik, entame son article en mettant en perspective lutilisation de lordinateur. Les qualits requises pour un bon graphisme informatif sont pour lui autant la prcision, la clart et la pense analytique quun esprit vif et sensible engage en mme temps quune rflexion sur lutilisateur final, la manire dont il va lire et interprter le document. Il conclut par le fait que pour lui, ce livre, au-del de son aspect pratique, est tout simplement intressant pour sa beaut. Alfred Wainwright was not a designer, but his remarkable mapping project, (...) is loved by designers and walkers alike . Il semble tre le seul voquer le graphisme comme ntant pas laffaire uniquement des graphistes,

  • Eye 27

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Undergrowth iAs Web Trends Map John RidpathDrawn to the land Wainwrights guide Angharad Lewis photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD

  • 28 Place de la carte dans AMG et Eye

    Si le sujet de la carte revient rgulirement dans la revue Eye, il savre moins prsent que dans AMG. La cartographie en tant que domaine spcifique est peu tudie, pas plus que la gographie. Lapproche du sujet diffre aussi par le point de vue. Quand AMG propose autant des articles sur lactualit que des articles historiques, Eye ne sintresse pas autant au point de vue historique. On sent que lide de design graphique a volu entre ces deux moments, devenant un domaine peut-tre plus spcialis. Les cartes montres sont en effet toujours produites par des graphistes, ou des artistes, mais pas par dautres corps de mtiers, ou trs rarement. Langle dattaque des deux revues diffre aussi dans laspect pdagogique : AMG dveloppait laspect technique (jusqu en faire une rubrique) tandis que Eye ne sy arrte quen complment dun article (comme dans le cas de Joost Grootens). Hors de ces cas, Eye naborde pas laspect technique de la fabrication.

    La diffrence majeure est en fait la manire dont la cartographie est aborde : finalement, Eye Magazine, comme on la vu, dfinit assez bien les deux aspects de la carte, aspect graphique illustratif voire dcoratif, et aspect scientifique, informatif. Certes, ces deux aspects sont indissociables la plupart du temps, cependant langle dapproche chez Eye est majoritairement informatif. Presque toujours li la dfinition du design dinformation, la carte et les atlas sont traits comme des exemples de cette nouvelle apparition des termes information design , data visualisation etc., laissant de ct laspect historique de la carte. On ne trouve quasiment aucun article qui traiterait des cartes davant le XIXe sicle. Les cartes historiques sont prsentes, mais surtout travers des innovations fortes comme le premier plan de mtropolitain. AMG aborde quant elle beaucoup plus les cartes anciennes et les modes plus classiques ou ornementaux de la cartographie. Cela se matrialise par une rcurrence des articles sur les portulans et cartes

    013 COMPARAISON

  • 29

    historiques, souvent crits dailleurs par la mme personne : Jean Galloti. Cependant, il faut nuancer. Cette approche historique de AMG nest pas majoritaire. Si elle est plus prsente que dans Eye, elle nen est pas exclusive pour autant. Comme on la vu, lapproche de AMG est aussi trs contemporaine ; elle expose un regard critique sur dautres domaines, comme larchitecture, le paysage, ou lurbanisme. Chez Eye, cette approche en biais nexiste pas. La recherche smantique autour des notions durbanism ou landscape architecture nouvre sur aucun plan, carte ou projet.Ltude plus fouille de deux articles reprsentatifs des deux revues nous permettra dtablir plus prcisment les spcificits de chacune.

  • 30 Lexemple dun article en relation avec une dition

    021 LExEMPLE DUN ARTICLE EN RELATION AVEC UNE DITIONARTS ET MTIERS GRAPHIQUES

    Plans durbanismepublicit engage

    La premire phrase de l'article annonce directement l'enjeu de la double page : Arts et Mtiers graphiques publie un livre en cinq volumes de M. Landre Vaillat, intitul Seine, chef-lieu Paris. L'article apparat a priori comme une forme de publicit pour l'atlas que la maison d'dition AMG dite. Il est compos d'une double-page, avec droite une illustration sur papier spcial, et gauche un court article. L'toile forme par les quatre paragraphes en paralllpipdes pointus semble faire directement rfrence au code graphique conventionnel de la cartographie : l'indication du Nord et la rose des vents normalement dessins sur chaque carte. Cette composition donne l'impression d'un article surtout visuel et spectaculaire, par cette forme assez tonnante pour un texte, par ailleurs assez peu adapte la lecture. La forme pointue de chaque paragraphe induit des justifications ingales et des csures assez brutales la lecture.

    De plus, si l'ordre de lecture est indiqu par un chiffre chaque pointe, il ne parat pas vident en premire lecture. En face de cette composition trs spcifique on trouve une planche hors-texte, un chantillon d'une des cartes de l'atlas. Celle-ci est le plan de Suresnes, dessin par M. De Groer, imprim en lithographie, en couleurs, par Mourlot frres, sur vlin Aussdat. Pour mettre en valeur la carte, comme leur habitude, AMG n'hsite pas l'imprimer sparment, pour choisir un papier et une technique qui mettront parfaitement en valeur l'objet. Le ton est la fois trs apprciateur, prsentant de manire trs positive l'ouvrage ( un crivain dont la comptence en ces matires est unanimement apprcie et un urbaniste form la meilleure cole ) et assez sec, dcrivant succinctement et prcisment le plan prsent et le lieu auquel il fait rfrence.

  • Arts et Mtiers Graphiques 31

    Arts et Mtiers Graphiques n 44Plans durbanisme L. L., vue densemble et dtail de la planche hors-texte.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • 32 Lexemple dun article en relation avec une dition

    Aprs lecture, on se rend compte que l'article n'est pas seulement un article de forme mais que les choix oprs dans cette double-page ne sont pas neutres. En effet, la planche imprime en illustration est tout de mme le plan d'urbanisme de Suresnes, ce qui ne parat pas innocent dans les annes 1930. L'article fait d'ailleurs directement rfrence au maire socialiste de Suresnes ; Henri Sellier : On remarquera que ce plan, linitiative de M. Sellier, respecte le principe du zoning, cher tous les urbanistes. Maire pendant vingt-deux ans, Henri Sellier met en place les cits-jardins de Suresnes, projet d'urbanisme lanc en 1915 par l'Habitation Bon March (HBM), commenc en 1921 et abouti en 1939, qui comprend, en plus des logements collectifs et individuels, un dispensaire, une crche, des groupes scolaires, des quipements sportifs, des lieux de culte catholique et protestant, un thtre, un magasin coopratif, un foyer pour clibataires et une maison pour personnes ges. Henri Sellier, qui volue entre le

    parti communiste, la SFIO et le Parti Socialiste Rvolutionnaire, est l'origine de nombreuses cits-jardins autour de Paris, et est trs engag dans le renouvellement urbain de la rgion parisienne. Le choix de Suresnes, qui est la cit-jardin la plus importante et srement la plus tudie aujourd'hui, semble tre une position assez forte pour la revue AMG. L'article encense le projet de M. Sellier. Il sauvegarde les pentes et les glacis du fort du Mont Valrien. Il installe une belle cit-jardin [...]. Il s'efforce d'assurer la jonction entre les deux parties de la commune [...] . S'agit-il d'une position politique ? Sans aller jusque-l, on voit en tout cas une fois de plus l'clectisme et la position trs contemporaine de la revue, qui dite un ouvrage rcent et novateur, montrant l' importance de cette vaste synthse . L'article, mme court, prend position sur cette question de l'urbanisme : de manire globale, en tant qu'diteurs, AMG se positionne comme attentif non seulement au pass mais aussi au prsent et au futur .

  • Arts et Mtiers Graphiques 33

    Plus spcifiquement, chaque commune a t tudie et diffrencie : Si nous considrons maintenant le plan de Neuilly, nous remarquons quil comporte des servitudes ; mais elles manquent de logiques . Il n'hsite pas critiquer les plans existants et certains projets, comme celui de Courbevoie, qui ne tient pas assez compte du zoning ni des lots anciens... . L'article se veut critique et pas seulement descriptif Ainsi les plans de M. De Groer constituent par leur vidente clart une critique assez malicieuse de la conception que les municipalits suburbaines se font de l'urbanisme. . L'article n'oublie pas l'aspect graphique des cartes, en citant M. De Groer d'une part, mais aussi en expliquant certaines illustrations, comme un mode d'emploi de lecture du document graphique : Celui [le plan] du dpartement de la Seine, qui sert de frontispice louvrage, constitue une sorte de simplification, mettant en relief le sens de la circulation par route, par chemin de fer et par eau, des cercles marquent les schmas des centres dagglomration actuelles... . L'article apparat alors, un second degr de lecture, comme engag, qui, s'il se veut spectaculaire et publicitaire, dfend une position critique forte en arrire-plan. Nous verrons en observant latlas lui mme si cette position critique fait cho la position de lauteur, Landre Vaillat.

  • 34 Lexemple dun article en relation avec une dition

    0211 LExEMPLE DUN ARTICLE EN RELATION AVEC UNE DITIONARTS ET MTIERS GRAPHIQUES

    Seine, chef-lieu Parislatlas engag dun lexplorateur local

    Landre Vaillat est un crivain du XXe sicle, qui a crit sur deux domaines principaux : la danse et la gographie rgionale. Il crit pour la revue L'illustra-tion une srie d'articles classs sur l'art et le rgionalisme.1 L'atlas Seine, chef-lieu Paris est publi par AMG en 1937 en cinq volumes. Le premier se consacre aux communes du nord-ouest ; le second aux communes du nord, est et sud. Landre Vaillat explique ce choix gographique dans une petite introduction : J'ai discern un premier complexe de communes s'insrant dans la boucle que la Seine dcrit au Nord de Paris, [...]. Je crois pouvoir en distin-guer un autre dans la plaine Saint-Denis [...]. L'atlas s'attelle la description de chacune de ces communes, partir de cartes historiques (gologique, carte des chasses), pour expliquer leurs crations, localisations et volutions. Les com-munes se suivent comme un trajet : on passe d'Aubervilliers La Courneuve, en allant vers le nord, puis vers le Bourget. De manire gnrale, l'atlas se lit comme

    1 bibliographie.lebeaulivre.com/leandre-vaillat.php

    une promenade gographique. L'auteur le dit lui-mme, dans sa postface : Je suis l'homme qui a mis cinq ans pour faire le tour de Paris. [...] Avant de com-mencer mon voyage, sinon autour de ma chambre, au moins autour de Paris, je prtendais que les environs recelaient dans les mandres de leur labyrinthe compliqu plus de mystre que le Hog-gar. Aprs avoir achev ma prgrination, je suis encore plus persuad de la quan-tit d'inconnu qu'ils contiennent . Se plaant dans une ligne d'crivains voya-geurs, il donne un tour sensible et assez potique aux communes de la Seine. Cette position sportive , comme il l'appelle, vient en raction la dcision de l'Assemble Nationale de dlimiter le dpartement de la Seine par un cercle de trois lieues de rayon, le centre tant le parvis de Notre-Dame, crant des irrgularits et qui provocant des leves de boucliers. Son arpentage physique du terrain l'amne exprimenter la ralit des dcisions d'amnagement urbain.

  • Arts et Mtiers Graphiques 35

    Composition dynamiqueLes paragraphes dans Seine, chef-lieu Paris, sont irrguliers, laissant des blancs et des espacements dans la page,.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • 36 Lexemple dun article en relation avec une dition

    Chaque commune est dcrite assez prcisment, avec son lot d'anecdotes locales, Dans un champ, on distingue les fragments de l'enceinte circulaire [...] et dans de Chabrol, le pont Madame, sur lequel la Duchesse d'Angoulme passa la premire, cheval, le 10 septembre 1817 . L'auteur n'hsite pas nous interpeller : Poursuivez votre chemin vers Stains... . Progressivement, l'auteur en arrive dcrire une situa-tion contemporaine de la commune, et propose un regard critique sur les projets urbains : La principale affaire est vi-demment de faciliter la circulation sur la route nationale n1 [...]. Comment viter cet entassement ? Par deux voies : l'une l'est, l'autre, l'ouest, qui contourne-rait [...] 2 . Les situations et lieux d'int-rts sont illustrs par des photographies ou des plans, dessins par M. De Groer la plupart du temps quand ils sont contemporains. la fin du deuxime volume, l'auteur signe une postface o il exprime ses intentions et positions poli-tiques et civiques travers cet atlas Je crois avoir assez fait ressortir, au cours de ce livre, les bizarreries de la dlimita-tion des communes de Seine, chef-lieu Paris, pour qu'il soit utile d'y revenir.

    2 Seine, chef-lieu Paris, p.96

    L'ouvrage est d'une composition assez classique et continue, avec colonnes de textes et illustrations centres. Chaque commune y est prsente par ordre gographique, avec des articles illustrs qui prsentent l'histoire et les caract-ristiques du lieu, leur tat actuel et pour certaines le plan d'urbanisme ralis par M. De Groer. On trouve dans cet atlas les spcificits d'AMG. L'ouvrage a beau avoir une structure continue, on y trouve des fantaisies, dans la composition de la page tout d'abord. La composition n'est pas la mme tout au long de l'atlas. Chaque chapitre est compos diffrem-ment. Sans aller jusqu'aux illustrations de biais que l'on trouve dans la revue, l'espace de la mise en page se permet quelques irrgularits : dans les fins de chapitres les paragraphes se distinguent, les colonnes ne se remplissent pas sur toute la longueur de la page et on joue avec lespace de la page. Pour plus de cohrence entre le fond du chapitre et la forme, les caractres de titre varient pour chaque lieu, avec le souci dadapter le caractre au lieu, afin de le reprsenter au mieux. Dans le cas de Levallois-Perret, on trouve un carac-tre sans empattement, qui rend compte l'aspect moderne de la commune, alors que pour Neuilly, on trouve un caractre plus ornemental, avec empattements, qui correspond l'aspect plus conserva-teur de la commune.

  • Arts et Mtiers Graphiques 37

    Compositionles paragraphes [in] Seine, chef-lieu Paris, sont irrguliers, laissant des blancs et des espacements dans la page.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

    AdaptationLes caractres des titres de chapitres sont choisies pour

    reprsenter le lieu dcrit. [in] Seine, chef-lieu ParisPhotographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • 38 Lexemple dun article en relation avec une dition

    Enfin, l'impression de l'atlas offre le mme souci du dtail que dans la revue : les cartes sont imprimes sur des papiers spciaux, plus pais, en couleurs et on trouve des cartes dpliables en fin douvrage. Celles-ci sont consacres l'amnagement de la rgion parisienne, et prsentent les projets d'habitations, de routes, de points de raccordements de circulation, etc.

    cartographiesles cartes historiques (carte des chasses) et plans damnagement [in] Seine, chef-lieu Paris, sont imprimes sur des planches spciales.photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney

  • Arts et Mtiers Graphiques 39

    cartographiesles cartes historiques (carte des chasses) et plans damnagement [in] Seine, chef-lieu Paris, sont parfois plies et manipulables.photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney

  • 40 Lexemple dun article en relation avec une dition

    Cet atlas trs descriptif se place en rac-tion une situation politique d'actualit. Si on s'attendait, aprs lecture de Plans d'urbanisme , de L.L., dans AMG, une description plus agressive et critique des projets contemporains, on est tonn par l'approche plus locale que L. Vaillat propose. On ne trouve que quelques plans d'urbanisme, et majoritairement des descriptions historiques et paysa-gres, ainsi que des propositions d'am-nagements. Le ton est diffrent, Vaillat se plaant plutt comme un guide, parlant la premire personne et nous propo-sant des trajets, des choses observer, etc. La place du graphisme n'est pas principale. Oriente par le point de vue de l'crivain, les cartes choisies sont des cartes historiques et les illustrations prin-cipalement des photographies descrip-tives. Les quelques plans d'urbanisme se font rares, et il s'agit finalement plutt d'un ouvrage lire qu' regarder.

    Lecture illustreLa proportion texte/image dans Seine, chef-lieu Paris laisse

    entendre que limage a un rle illustratif.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque Forney.

  • Arts et Mtiers Graphiques 41

  • 42 Lexemple dun article en relation avec une dition

    022 LExEMPLE DUN ARTICLE EN RELATION AVEC UNE DITIONEYE

    Joost Grootens : paper planetplante de papier : le dsir inassouvi

    Le numro 78, d'hiver 2010, de la revue Eye propose un dossier spcial sur le design dinformation, intitul Figures and facts . Il consiste interroger des professionnels du graphisme en leur demandant de choisir une ralisation qui leurs yeux reprsente ce domaine du design graphique, le design dinformation. L'article se prsente comme une srie de doubles pages consacres chacune un designer et la ralisation quil a choisie. Cette diversit d'intervenants et leur libert amne un regard contemporain (celui du designer) associ une grande varit d'uvres : plan de mtro, infographisme, carte de randonne, atlas, cartographie de donnes, nouveaux moyens de cartographier (Gps, Google Map), signalisation... Ce dossier est complt d'un article long consacr Joost Grootens, afin de prsenter son travail d'atlas. Comme il s'agit d'un numro spcial, la carte est reprsente dans toutes les parties de la revue, autant dans les articles centraux que dans l'ditorial que dans la review .

    L'intitul du numro Figures and facts , n'est pas directement li la cartographie. Et une fois de plus, on voit quil s'agit plutt de parler de design d'information que de cartographie au sens strict. L'article est compos de deux parties : un premier dossier central sur pages jaunes, uniquement textuel, et six doubles pages de papier couch brillant, d'illustration. L'article principal de la revue Eye est toujours mis en avant par cette distinction de papier. Au-del de cette sparation, on ne remarque pas de diffrence de texture. Cette premire partie est compose rgulirement, une grille structure l'ensemble de l'article. Celle-ci est pourtant assez spcifique : la page est divise verticalement en tiers, le texte se plaant sur les deux tiers suprieurs, laissant une marge en bas de page qui permet d'isoler et de mettre en avant des citations. Celles-ci, composes d'un caractre plus grand, sont marqus par un filet trs gras, d'environ 1 cm d'paisseur. Le texte est par ailleurs compos en deux colonnes, non justifi.

  • Eye 43Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Joost Grootens : paper planetPhotographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD.

  • 44 Lexemple dun article en relation avec une dition

    or two 70x100 cm test prints, on which he put many variations of patterns ink mixes, trying out different papers . Pour The Atlas of the Conflict, Grootens teste sept ou huit papiers diffrents avant de choisir Gardapat kiara et Royal Print Matt . L'article met en valeur les qualits de dtails des atlas : I added a varnish that covers the maps and seals it off as if it were covered by a sheet of glass. The edges of the paper that one touches when leafing through the book are unvarnished and here the texture, the full tactility of the paper, can be expe-rienced. Aprs cette partie explicative sur la fabrication des atlas, l'article ouvre sur les autres productions de Grootens, sa rflexion sur l'actualit de l'objet livre et les ouvertures qu'il propose ses clients (site internet, impression sur demande, etc.). Pour lui, le design est autant pour le lecteur que pour l'auteur. Il se positionne dans la ligne de la tradition hollandaise : excellent type and fine printing, and it comes from a culture that has long valued the social rle of design .

    Les blancs de tte et de grand fond sont quivalents et assez petits, (environ 1 cm). Des sous-titres permettent de structurer la lecture. L'article, trs facile lire, confortable visuellement, raconte l'histoire de Joost Grootens, comme une sorte de compte-rendu d'interview. Globalement, il s'agit de prsenter la fois le designer, son travail, sa position . Grootens est d'abord prsent comme un autodidacte du graphisme, ayant l'origine tudi l'architecture. Par la suite l'article est plutt ax sur son travail : un paragraphe est consa-cr expliquer le travail graphique et les choix de J. Grootens. Pour raliser les atlas, il commence en tudiant trois manuels scolaires dont un en CMJN afin de comprendre pourquoi les plus anciens sont prfrables. Il dduit de cette observation sur lutilisation et limpression des couleurs que ce dernier est affreux par rapport aux deux plus anciens, qui ont dix ou douze couleurs. Ce travail des couleurs pour ses propres atlas est de fait trs important. L'exemple du Lime Atlas est donn : pour tre li l'histoire du paysage hollandais, il fallait trouver une couleur qui montre la transi-tion du marais au polder, du bleu au vert. Pour cela, il explique I made a family of patterns with blue and green dots that illustrate this transition. De la mme manire, l'article prsente les tapes du travail de Grootens, dont le travail prpa-ratoire : Grootens usually makes one

  • Eye 45

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Joost Grootens : paper planetUn dtail dune carte est photographi et fait la transition entre larticle et les atlas.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD.

  • 46 Lexemple dun article en relation avec une dition

    Les onze pages suivantes ont pour objets les atlas. Une premire page seule montre une photographie d'un dtail d'une page d'un atlas. Les cinq doubles pages sont consacres aux cinq Atlas de Joost Grootens. Ces cinq atlas sont pr-sents selon la mme structure, avec les mmes informations, et une grille struc-ture l'ensemble sans pour autant crer une sensation de rptition visuelle. Pour chaque atlas on trouve des photos de la couverture, ainsi qu'une srie de doubles pages du livre ouvert plat, avec parfois le cordon de marque-page laiss en vidence. Un petit texte prsente le format, les dimensions, le nombre de pages, la langue, les auteurs et diteurs, l'impression et les techniques d'impres-sion, le papier, la couverture, la ou les typographie(s) choisie(s), les logiciels utiliss pour la ralisation des docu-ments prsents, et les rcompenses obtenues. Malgr ces dtails riches, on est frustr de n'avoir qu'une seule photographie chelle 1 des atlas. En effet, aprs des d-tails sur les qualits et choix des papiers et encres (fluorescentes, mtalliques, relation avec les papiers) de l'article, on aimerait nous aussi sentir cette qualit du papier, la texture et la brillance des encres, etc. De plus, si on a des informa-tions sur le format de chacun des atlas, aucun moment on ne les voit manipuls. Du fait de la richesse de l'article, fort de dtails sur la prcision, la minutie et la qualit des livres, on en vient souhaiter avoir des chantillons pour mesurer et apprcier ces qualits. Lobservation de lun de ces atlas rpon-dra peut-tre ce dsir de manipulation, et nous verrons si larticle est confirm par louvrage lui-mme.

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Joost Grootens : paper planetDtail des informations techniques.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD.

  • Eye 47

    Figures and Facts - Eye n78 - hiver 2010Joost Grootens : paper planetprsentation des cinq atlas de Joost GrootensPhotographies Hlose Chaigne, Bibliotque de lENSAD.

  • 48 Lexemple dun article en relation avec une dition

    0221 LExEMPLE DUN ARTICLE EN RELATION AVEC UNE DITIONEYE

    The atlas of the conflictlatlas dont vous tes le hros

    The Atlas of the conflict est le travail de l'architecte isralien Malkit Shoshan. Confront lors de ses tudes au rapport entre les territoires isralien et palesti-nien, il dcide d'engager des recherches sur les relations territoriales entre Isral et Palestine durant les cent dernires annes. I was interested in compa-ring the two processes of creating Israel while erasing Palestine. (...) I don't see this book (...) as intentionally political. I wanted only to make a straightforward analysis of the territorial features of the Israeli-Palestinian conflict. Ds le d-part, cet atlas ne se pose pas comme un atlas gographique; il s'agit de montrer les relations entre les deux territoires, et ce partir de la cartographie d'informa-tions comme les populations, l'volution historique, le Mur, etc. Pour le design de cet atlas, Shoshan fait appel Grootens qui ds l'introduction nous donne un mode d'emploi bienvenu de l'ouvrage.

    Fort de ses 480 pages, l'atlas n'est en effet pas vident dcrypter. L'aspect simple des cartes quand on le feuillette sduit visuellement, mais la quantit et la rptition perdent le lecteur. Pourtant, l'ouvrage est trs clairement structur. En premier lieu, l'atlas est compos de deux parties distinctes : the atlas part et the lexicon part . Les deux parties sont mutuellement connectes par des renvois numriques en bas de page aux textes ou images correspondantes selon la partie o lon se trouve. Shoshan jus-tifie cette mise en relation to lose the hierarchical or linear order in the book . Une fois de plus, la mise en pratique de ces relations n'est pas vidente. Les correspondances faites sont multiples et parfois complexes, puisqu'il faut cher-cher dans la page lexique la dfinition qui correspond. Les marques-pages sont alors utiles, permettant de naviguer d'une partie l'autre, de manire dyna-mique, selon le got du lecteur. Par ailleurs, le livre peut se lire dans diffrents sens, puisque les rfrences ne se correspondent pas forcment. On s'approche d'une vision dynamique et

  • Eye 49

    interactive du livre, comme les livres dont vous tes le hros , o l'encha-nement de la lecture se fait par propo-sition.1 De fait, l'atlas pourrait se lire d'innombrables manires diffrentes. Dans toute la partie cartographique, on ne trouve presque aucun texte, sauf pour certaines dfinitions ou en tte de chapitre. En effet, les deux parties sont elles-mmes divises en chapitres : Borders , The Wall , Pattern of settlements , Settlement typologies , Demography , Land Ownership , Landscaping , Water , Archaeo-logy and preservation , Jerusalem pour la partie Atlas ; Gallery , Timeline et Negociations pour la partie Lexicon . Les chapitres sont ensuite distingus sur la tranche, l'aide d'un module positionn sur le ct, ce qui aide se reprer quand on tient l'ouvrage en main. Les papiers diffrent trs lgrement pour les deux parties, la partie atlas tant imprime sur un papier blanc, lgrement plus pais et brillant, tandis que la partie lexique est imprime sur un papier plus fin et lgrement plus gris et textur.

    1 la fin de la lecture dun paragraphe, le lec-teur a le choix entre plusieurs possibilits, reprsentant les actions du personnage quil incarne. Ces possibilits renvoient dautres paragraphes, qui dveloppent les consquences des choix du lecteur.http://fr.wikipedia.org/wiki/Livre-jeu

    Dtails The Atlas of the ConflictLa lecture est aide par un systme de renvois en bas de pages et par des dlimitations des chapitres visibles sur la tranche.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de la cit de larchitecture.

  • 50 Lexemple dun article en relation avec une dition

    CartographiesThe Atlas of the Conflict varie ses moyens de cartographies et dinformations.Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de la cit de larchitecture.

  • Eye 51

    La partie lexique est organise alpha-btiquement et chronologiquement, et montre une temporalit, des vne-ments marquants, des citations, etc. Trs illustre par des photographies, des diagrammes, des dfinitions, cette partie renvoie une vision plus gnrale, non personnelle de l'auteur. En plus de photographies de l'auteur, on trouve des rfrences faites divers sites internet, Youtube, Wikipdia, seamless-israel.org, etc. Grootens argumente ensuite ses choix graphiques: To allow for a concentra-ted reading of the maps, with all their subtleties in content, the size of the book has been kept small, (...). To further avoid distraction, the proportion of the book fit tightly the shape of the map of Israel-Palestine. Dans l'article qui lui est consacr dans le numro 78 de Eye, il explique que ce format lui vient de la manipulation d'un guide bleu franais. La taille du guide qui tient dans la main l'a convaincu de refaire intgralement toute la mise en page de cet atlas. Il annonce ds le dpart les diffrents formats de cartes utilises. Celles-ci nont d'ailleurs pas forcment d'chelle : en feuilletant l'atlas, on constate qu'il y a plusieurs types de cartographies et documents, des cartes du territoire en-tier, grande chelle, des zooms sur ces

    cartes, des dtails spcifiques (comment est fait un kibboutz, schmas architec-turaux), des diagrammes spatiaux sans chelle (par exemple pour l'volution historique des frontires, ou les implan-tions de population), des diagrammes quantitatifs (populations, histoire...). Pour rendre ces documents faciles lire, Grootens utilise un code graphique assez simple a priori : une palette colore binaire (bleu et brun, puis noir, gris et mlange des deux), et une large palette de motifs qui reprsentent de manire trs simplifie les objets cartographis (localits palestinienne et isralienne, camp de rfugi, ville, kibboutz, etc.).

  • 52 Lexemple dun article en relation avec une dition

    Si ce code graphique semble simple, la lecture ne l'est pas forcment. Car les couleurs, aplats ou motifs, restent abs-traits, et les cartes sont souvent extraites d'un contexte gographique, sans fond de plan gnral. Tous ces documents ne donnent pas leur conclusion au premier coup d'il. Il faut comprendre les diff-rents types de documents, les associer en en lisant plusieurs la fois pour op-rer soi-mme les comparaisons et tirer des conclusions. Mais il s'agit du choix de l'auteur, qui face une situation trs politise, exprime sa position de ne pas prendre parti. Les documents prsen-ts sont des constats, des descriptions, using factual data interprter. C'est un ouvrage complexe, de 480 pages qui tente de cartographier une situation gopolitique et pas seulement gographique. Exhaustif, il tente de cartographier une histoire en train de se faire. Il me semble que cet atlas est bien un atlas de territoire et non de terrain : trs peu d'informations nous sont en effet donnes sur le terrain en lui-mme (relief, hydrographie, vgtation, circu-lations, etc.). Elles montrent plutt une organisation, une gestion humaine du territoire. Objet pens pour sa manipulation, au sens de prise en main mais aussi de sens de lecture, cet atlas invite une complexit de la pense. Il se rapproche de l'acception de l'atlas comme recueil. A la limite entre le dictionnaire, l'encyclo-pdie et le guide, il ne se donne pas au premier venu. Superposition dinformation

    The Atlas of the ConflictLes donnes sont rassembles en diagrammes, melant histoire, stastiques, gographies, pour crer une infographie complexe et complte. Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de la cit de larchitecture.

    Dtails graphiquesThe Atlas of the Conflict

    La simplification de motifs ne rend pas la carte simple lire, mais sduit. Photographies Hlose Chaigne, Bibliotque de la cit de larchitecture.

  • Eye 53Eye 53

  • 54 Conclusion

    Ces deux atlas reprsentent bien l'approche gnrale observe au dpart : d'un ct on observe une approche gographique, locale, tourne vers l'histoire, de l'autre un atlas qui semble tre tout fait la jonction de cette nouvelle forme de cartographie, quand la carte devient un outil d'information. Il va sans dire que la place de la carte, du graphisme n'est pas du tout la mme pour les deux ouvrages. Ds le dpart, The Atlas of the Conflict prsente galit l'auteur et le designer, tandis que Seine, chef-lieu Paris n'voque pas M. De Groer, l'urbaniste associ au projet. Il va sans dire que la proportion de carte n'est srement pas la mme, la position contemporaine tant axe sur un ouvrage visuel, graphiquement sduisant, alors que celui de 1937 se place comme un ouvrage lire. Cette position est renforce par leur positionnement politique respectif : face deux situations qu'on pourrait qualifier, diffrentes chelles, de conflictuelles, l'un choisit de faire un atlas le plus neutre possible face une situation qui incite souvent de prendre-parti, l'autre engage son atlas dans le conflit mme en faisant une rponse politique une dcision qu'il conteste.

    03 CONCLUSION

    On constate un changement dans la comprhension du design graphique mme. Lapparition du terme de design , sa popularisation, puis celle de design graphique , donne limpression quaujourdhui le terme dsigne un champ plus spcialis. Les corps de mtiers ne se mlangent plus de la mme manire, les graphistes matrisant des outils et des rfrences qui ne sont plus les mmes que les gographes.La notion de carte a explos, ne faisant plus rfrence la seule gographie. Cela va sans doute de paire avec la notion de design dinformation ou datavisualisation , datascape , dataspace qui est le sujet du n 78 (hiver 2010) de la revue Eye. Partant, lacception de la cartographie en tant que telle est devenue large et abstraite, dconnecte de la gographie, amenant ce terme tre associ une sous-partie du design d'information.

  • 55

    Dans Data Flow : Design graphique et visualisation dinformation1, un chapitre entier est consacr la notion de paysage. La carte et le paysage sont prsents comme le moyen dallier organisation des donnes et dmarche esthtique : En cartographiant les donnes gographiques en fonction de leur localisation, le designer graphique cre un univers de sens dot de rfrences propres dans lequel attention, prcision et rptition sont mises au service dune explication la plus efficace possible. [...] Superposition et vues exploses sont utilises pour rvler le fonctionnement interne de systmes complexes, transformant par l mme les donnes en un paysage de comprhension. Les cartes sont un moyen dordonner les informations en fonction de leur taille. La carte serait, en design graphique, un moyen, et nest plus considre comme une finalit. Elle devient une rf-rence , Nous sommes constamment en qute de moyens de confrer aux "donnes" et aux "informations" un aspect plus motionnel pour que le spec-tateur puisse les lire de multiples faons. [...] Le DataSpace est structur dune faon trs semblable lespace physique rel qui nous entoure. En reliant la base de donnes au DataSpace, les processus architecturaux et informatiques donnent naissance un nouveau type dinterven-tion : linfotecture. 2

    1 Robert KLANTEN et Gilles BERTON, Data Flow : Design graphique et visualisation dinformation, Paris, Thames and Hudson, 2009.

    2 Interview de Lust [in] Robert KLANTEN et Gilles BERTON, Data Flow : Design graphique et visuali-sation dinformation, Paris, Thames and Hudson, 2009, p.107

    Cette acception et appropriation de la carte par le design graphique semble tout fait logique : lapparition des nouvelles technologies de mesure et de fabrication amne une changement de conception de lobjet carte (la photogra-phie satellite, lordinateur et les logiciels qui permettent la superposition des informations par calques). Lapparition de la gographie sociale a progres-sivement dtourn la carte de son rle descriptif originel. Roger Brunet3, gographe, liste les utilisations de la cartes dans leur ordre dapparition chronologique : voyager, cheminer , proprit de la terre , gestion du territoire , construire, quiper et connaissance gogra-phique . Dans AMG, les quatres dernires catgories sont prsentes, de manire assez gale. On retiendra la position engage de la revue vis vis des projets damnagements. On reste tonn de labsence dintrt pour la carte historique chez Eye, qui nest presque jamais voque, au profit des plans et modes dorganisations. La fabrication du territoire est galement laisse de ct. La comparaison entre AMG et Eye ne fait que mettre en avant cette volution de lobjet carte et lavnement du design graphique.

    3 Brunet, Roger (1987) La carte, mode demploi. Paris, Fayard/Reclus.

  • 56 Bibliographie

    Revues Arts et Mtiers graphiques, 68 numros, 1927-1939. Arts et metiers graphiques, tables 1927-1939. Eye, The International review of design gra-phic, (numros 2, 78, 80, 81, 82, 83, 84), 1991- en cours. Eye, http://www.eyemagazine.com/ Les Carnets du Paysage, n20, Cartogra-phies , Versailles, ENSP, Arles, Actes Sud, 2010. OuvragesRoger BRUNET, La carte, mode demploi, Paris, Fayard/Reclus, 1987Joost GROOTENS et Malkit SHOSHAN, The Atlas of the conflict, Israel-Palestine, Rotterdam, 010 Publishers, 2010. Joost GROOTENS, I Swear I Use No Art at All: 10 Years, 100 Books, 18,788 Pages of Book Design, Rotterdam, 010 Publishers, 2010. Robert KLANTEN et Gilles BERTON, Data Flow : Design graphique et visuali-sation dinformation, Paris, Thames and Hudson, 2009. Philip B. MEGGS, A History of Graphic

    04 BIBLIOGRAPHIE

    Design [1983], New York, John Wyley and Sons, 1998. Judith SCHALANSKY, Pocket Atlas of Remote Islands, Fifty Islands I Have Not Visited and Never Will, Particular Book, 2012. Landre VAILLAT, Seine, chef-lieu Paris, France, Arts et Mtiers Graphiques, 1934. Michel WLASSIKOFF, Histoire du gra-phisme en France, Paris, ditions Carr/Union centrale des arts dcoratifs, 2005. Latlas des paysages de Seine-et-Marne, Conseil Gnral du 77, 2007. Atlas des pays et paysages des Yvelines, CAUE 78, 1992. Sites internet, vrifis au 01/01/2013 http://www.histoiresdephotographie.fr/?p=154 http://amgweb.rit.edu/ http://www.eyemagazine.com/ http://www.fabula.org/actualites/g-didi-huberman-atlas-ou-le-gai-savoir-inquiet-l-oeil-de-l-histoire-3_47191.php http://mondesfrancophones.com/espaces/periples-des-arts/georges-didi-huberman-atlas-comment-remonter-le-monde/

  • 57