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Cartographie et atlas en design graphique, 1920-2012. Essai écrit en master 1 d'Arts Plastiques spécialité Esthétique et Histoire des arts plastiques contemporains.

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  • CARTO-GRAPHIEET ATLAS EN DESIGN GRAPHIQUE1920-2012

  • Historiogaphie du design graphique - Catherine De SmetJanvier 2013

    Hlose Chaigne

    Illustration de couverture Marking Europe High Speed - Lust

  • SOMMAIRE

    00 Introduction 001 Prsentation des revues

    01 Place de la carte dans AMG et Eye : comment le design graphique supplanta la gographie 011 AMG - conservatisme ou clectisme ? 012 Eye - tourn vers le futur 013 Comparaison

    02 Lexemple dun article en relation avec une dition 021 AMG, publicit engage 0211 Seine, chef-lieu Paris, latlas engag de lexplorateur local 022 Eye, plante de papier : le dsir inassouvi 0221 The Atlas of the conflict, latlas dont vous tes le hros 03 Conclusion

    04 Bibliographie

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  • 02 Introduction

    Ce choix de la carte et de latlas comme sujet vient du constat de la rcurrence du sujet dans la revue AMG (AMG). Si, certes, cela nest pas un sujet majeur pour la revue, comme peuvent ltre le livre ou la typographie, il nempche quon peut observer une certaine rgularit dans lapparition darticles lis aux thmes de la carte, quils soient gographiques, historiques, concernant des expositions, etc. Ce choix dun thme comme angle de comparaison nest pas innocent. La cartographie est un sujet qui concerne tant mes expriences professionnelles propres (le paysage) que lactualit du design graphique. La carte et les atlas se trouvent la convergence de plusieurs approches : scientifique, potique, artistique, etc., mais il est toujours question de reprsentation graphique (reprsenter un espace), de techniques dimpression (dessin, gravure...), de typographie (lgende, commentaire...) et ddition (dans le cas des atlas).

    Comment le sujet de la carte a-t-il volu dans le design graphique ? Lobjet graphique carte a-t-il t peru diffremment ? Afin de sinterroger sur lhistoire du design graphique, il sagit ici de sintresser un sujet, et son traitement, travers une revue des annes 1920-1930 et dans une revue contemporaine. Le regard sur la carte, la cartographie et ses drivs a-t-il volu depuis les annes 1920 ? Quelles seraient les diffrences, les nuances, les constantes ?

    00 INTRODUCTION

  • 03

    La cartographie serait donc un objet du design graphique, puisquil sagit de reprsenter graphiquement une ralit. Il parat vident que la carte et ses techniques de ralisation ont volu. Il ne sagit pas ici de faire un historique de la cartographie ou de latlas, mais plutt de tenter de mesurer la manire dont ce sujet est trait, de voir comment ce sujet prend place dans le domaine du design graphique. La cartographie, considre souvent comme lie la gographie, devient-elle un domaine propre au graphisme, ou reste-elle en priphrie,comme un moyen de reprsentation plus quun objet dtude ? Quelles reconnaissance ou appartenance peut-elle avoir ? Si, au pralable, on sattend noter de grosses diffrences dans les cartes elles-mmes, on part ici de lide que la carte est un objet graphique avant tout, qui de manire gnrale, sduit jusqu devenir un sujet la mode. Les cartes et les atlas ont produit une vaste littrature, mais cela ne date pas daujourdhui. Quelle constante dans le got pour les cartes trouvera-t-on ?

    Il est vident que la dfiniton du terme de cartographie a boug entre les annes 1920 et aujourdhui. En faisant une recherche par mot-cl sur les sites internet dtapes ou Eye, on trouve un grand nombre darticles sur la cartogra-phie. Le terme de cartographie stend aujourdhui une mthode de reprsen-tation, de classification; on cartographie aussi des choses immatrielles, comme des relations entre lments, personnes, des moments etc., en plus des donnes spatiales. La carte nest plus seulement une reprsentation de lespace. Cela se trouve galement dans lacception d atlas , qui, au-del de la question gographique, fait rfrence un mode de classement, darchivage. Le Larousse dfinit ainsi latlas comme un Recueil ordonn de cartes, conu pour reprsen-ter un espace donn et exposer un ou plusieurs thmes (gographie, cono-mie, histoire, astronomie, linguistique, etc.) ; ensemble de planches de mme destination joint un ouvrage. Lenjeu sera donc de dmler les nou-velles comprhensions des termes, pour mesurer lvolution du traitement du sujet cartographie, dans son acception spatiale travers ltude de deux revues loignes dans le temps.

  • 04 Introduction

    001 PRSENTATION DES REVUES

    ARTS ET MTIERS GRAPHIQUESEYE

    La revue AMG est cre en septembre 1927 et diffuse jusquen 1939. Lance par Charles Peignot, directeur de La Fonderie, elle sert de vitrine pour prsenter les caractres que Debergny et Peignot crent, en dpassant cet aspect publicitaire. AMG est aussi une maison ddition, qui publie des livres, des revues, des albums jusquen 1974. En plus de ces deux facettes, elle publie aussi les Divertissements Typographiques, ouvrant un atelier de composition, donnant un autre aspect La Fonderie, celle de conseil sur la composition, se plaant en position de concurrence avec dautres ateliers. Un des objectifs de la revue est la valorisation de la typographie franaise, les sujets les plus abords sont le livre et la typographie.

    Les perspectives dtude sont abordes selon un angle tant contemporain quhistorique. Revue de luxe lpoque, elle propose toute une gamme dchantillons, de papiers et de techniques dimpression divers, en rimprimant tels quels les documents qui les intressent, couvertures de livre, gravure, dessins, publicits, textures, etc. On ne constate pas de grille gnrale au magazine, on est plutt face de la composition par article, qui amne des techniques dimpression diffrentes tout le long dun mme numro. Un numro est imprim par morceaux puis reli. Au-del de laspect visuel de la revue, cest aussi laspect tactile (par les diffrences de papier) qui joue un rle majeur dans la perception du magazine. Le format 24,5 par 31 compte environ 70 pages, assez dynamiques vu la varit de textures et de compositions rencontres.

  • 05

    Couvertures de la revue Arts et Mtiers Graphiques - 1927/1939source : http://amgweb.rit.edu/issue_index.asp

  • 06 Introduction

    La revue anglaise Eye, sous-titre The International review of design graphic, a t cre Londres en 1990 par Rick Poynor. crivain britannique, Rick Poynor commence en tant que journaliste, sur des sujets comme les arts visuels, puis le design, le design graphique, la typographie et la culture visuelle. Il travaille pour le magazine Blueprint, Londres. Auteur actif, il crit pour dautres revues de design graphique, comme la revue Emigre (n51 1999).1 Il fonde Eye et en est lditeur de 1990 1997. Il continue dcrire pour le magazine, laissant la place Max Bruinsma de 1997 1999, puis John L. Walters depuis 1999. Cinq maisons ddition se sont succdes la publication de la revue : Wordsearch, East Midlands Allied Press, Quantum Publishing, Haymarket Group et Eye Magazine Ltd. Eye est un priodique publi quatre fois par an, sous-titr par saison. Il est compos dune mme grille de mise en page qui propose des variations tout au long de la revue. Un ou deux articles principaux se diffrencient du reste de la revue par leur papier. Parfois color, parfois blanc, il marque souvent un article plus long, une interview. Il sagit (pour les derniers numros, du moins) des mmes papiers, qui varient de couleur. chaque publication, Eye invite des caractres typographiques se prsenter - ce que la revue appelle des guest typefaces -, avec le lien du crateur et

    1 http://www.emigre.com/Editorial.php?sect=1&id=13

    du site o les trouver. Le format 24 par 32 compte entre 100 et 130 pages. Chaque numro comporte une demi-douzaine de titres principaux nots sur le dos, par rubriques (articles thmatiques : typographie, photographie ; interviews : Vignelli, Robin Kinross..) ou par numro spcial (musique et design, histoire de linfographie). Le sujet qui revient le plus souvent tant la typographie ( commercial type , typographic covers , etc), ce qui se retrouve dailleurs par le nombre de publicits consacres aux nouveaux caractres. Eye reprsente une vision contemporaine du design graphique, leur propre description, trs succincte, voque une position confiante, large et universelle : Eye is the worlds most beautiful and collectable graphic design journal, published quarterly for professional designers, students and anyone interested in critical, informed writing about design and visual culture. 2 La comparaison de AMG avec Eye permettra davoir un regard global sur ce thme, dans une revue reconnue du design graphique. Eye semble tre une revue de grande distribution, adapte un large public, en restant experte et qualifie dans la qualit de ses articles. Elle semble reprsenter une position contemporaine sur la question du design graphique, sans tre trop pointue, sans tre accessible aux seuls professionnels.

    2 http://www.eyemagazine.com/about

  • 07

    Couvertures de la revue Eye - 1991/2012source : http://www.eyemagazine.com/issues

  • 08 Introduction

    Dans un premier temps, une approche globale, en commenant par rpertorier les occurrences des articles lis la carte et aux atlas dans les revues, permettra de voir quelles sont les acceptions et tendances dominantes qui caractrisent la cartographie. Pour ce faire, il sera intressant dobserver, en parallle du traitement du sujet dans AMG, les tendances contemporaines sur le sujet. Nous nous intresserons ensuite la revue Eye, de la mme manire, en rpertoriant les articles et en tentant de trouver une tendance gnrale contemporaine, que lon pourrait ensuite comparer celle dAMG. Par la suite, un parallle plus prcis mettra en relation deux articles des deux revues qui ont pour objet un atlas : la maison ddition AMG ditant latlas de la Seine, Eye consacrant un artic