Btp 04-2015 (January)

Bulletin de la Librairie Plantureux

BTP-04 (2015)

Télétransmis à 15h15 le lundi 26 janvier 2015

depuis les Studios Robespierre

"Un ciel pâle, sur le monde qui finit de décrépitude, va peut-être partir avecles nuages : les lambeaux de la pourpre usée des couchants déteignent dansune rivière dormant à l'horizon submergé de rayons et d'eau...

...Dans le silence inquiet de tous les yeux suppliant là-bas le soleil qui, sousl'eau, s'enfonce avec le désespoir d'un cri, voici le simple boniment :

— Nulle enseigne ne vous régale du spectacle intérieur, car il n'est pasmaintenant un peintre capable d'en donner une ombre triste. "

au sommaire du numéro 04 :

Livres et épreuves photographiques choisies

Publications à paraître

Recherches en cours, appel à contributions

Un bal aux studios Robespierre

Stéphane Mallarmé et la photographie

Les couvertures auxquelles vous avez échappé

n°28

Le BTP devient hebdomadaire en cette nouvelle année 2015Le quatrième numéro de cette nouvelle série a été télétransmis

lundi 26 janvier 2014 à 15h15 (méridien de Paris)il comporte 07 articles, une idée par jour.English captions are printed in old red.

Tous les bulletins restent disponibles sur notre site : www.photoceros.com / BTP

Prochaines télétransmissions : lundi 02 février,lundi 09 février, lundi 16 février, lundi 23 février

Pour s’inscrire et recevoir le bulletin au format pdf, aisément imprimable, ou pour faire des remarques et des suggestions :

Correspondance in Russian, Italian, Spanish or English :

[email protected]éléphone (de 10 à 17h) : (+33) 1.43.60.71.71

Le bulletin propose des livres, des albums, des photographies et des documents anciens tels qu’ils nous ont été transmis

par les auteurs et les amateurs des générations passées.

Les descriptions matérielles, attributions, provenances, lieux et dates d’impression des livres et des photographies ont été soigneusement

établis à l’aide de collations et de confrontations avec d’autres exemplaires ou des échantillons comparables (phototèque).

Le parti pris est de présenter dans l’ordre chronologique des photographies et des livres du monde entier. C’est le privilège des

choses anciennes et authentiques de pouvoir être présentées ainsi mettant en lumière la succession des idées et des créations.

Tous les articles proposés sont garantis disponibles à l’instant de la transmission. Les prix sont libellés en euros.

Les règlements par le moyen d’un compte paypal sont acceptés. La priorité est donnée au premier achat ferme, confirmé par email à

[email protected]

Serge PlantureuxExpert près la Cour d’Appel de Paris

Studios Robespierre71 rue Robespierre 93100 Montreuil

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Semaine 4 : janvier-février 2015

Félix Bracquemond (1833-1914)Charles Baudelaire gravé d’après natureParis, Alliance des arts, 1861Épreuve gravée, troisième état, signée et titrée à la pointe, 146x100 mm.

Intéressante épreuve publiée comme une estampe populaire par l’Alliancedes Arts et l’éditeur Marchant, bd Saint-Martin, vendue séparément alorsque le portrait gravé figure généralement en frontispice du volume de laprécieuse seconde édition des Fleurs du Mal.

Nous savons aujourd’hui qu’une séance de pose et decrayon a bien eut lieu pour le plus grand plaisir dupoète qui la mentionne dans une lettre à Poulet-Malassis de janvier 1861. Mais le graveur, par la suite,a manifestement calqué et regravé une épreuvephotographique d’un portrait pris par Nadar peu avant(Nicéphore, portraits phot. de Baudelaire, n°2.3)

Références bibliographiques : Henri Beraldi, Les Graveurs du XIXe siècle,III Bracquemond, Paris, Conquet, 1885. Notice 10. Baudelaire, gravé d'aprèsnature. — De trois quarts à droite ; visage glabre , cheveux longs et rejetés enarrière. — Signé Bracquemond. Dans la marge inférieure , à la pointe , lenom Charles Baudelaire. In-18 carré.— 1861. Pour la seconde édition desFleurs du Mal. 1er état. Avant la lettre. 2nd. Avec la lettre. 3e. Publié par l'Artiste et par l'Alliance des Arts.

Bracquemond fit croire au poète qu’il faisait son portrait d’après nature

200 euros

Week 4 : January-February 2015

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Cercle d’Émile GuimetDéménagement du Musée GuimetLyon, vers 1888Épreuve d’époque sur papier citrate, 105x150 mm

On peut lire avec une loupe sur l’affiche de l’escalier: “Musée Guimet”.Le musée des religions rêvé et construit par Émile Guimet à Lyon,28 boulevard des Belges, est inauguré le 30 septembre 1879 par JulesFerry. Mais le musée et l’école de langues voient la fréquentations’écrouler dès 1882 et le batiment est mis aux enchères quelquesannées plus tard. Mais déjà dès 1883 Émile Guimet s’est tourné versl’idée d’un musée à Paris, où il avait accumulé une partie de sescollections d'art asiatique et le musée Guimet de Paris est prêt pourl’exposition de 1889. (Cf. Hervé Beaumont, Les Aventures d'EmileGuimet (1836-1918), un industriel voyageur, Flammarion).

100


Point de vue inhabituel : l’objectif est au ras du sol

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Paul Nadar (1856-1939)Portrait de Stéphane MallarméParis, [1896]Épreuve argentique documentaire non retouchée du début du XXe siècle,recadrée par rapport au négatif au format “paysage”, annotée au verso.

Ce portrait a été abondamment analysé et commenté, non seulement ilreprésente le poète français le plus méfiant face à la photographie (Cf.Jérôme élot sur “Le Phénomène futur”), mais il est aussi curieusementl’un des premiers où un écrivain est representé plume à la main dans sonacte d’écrire (Cf. Pascal Durand, De Nadar à Dornac, Hexis corporelle etfiguration photographique de l’écrivain, Contextes, 2014).

Cette épreuve du début du XXe siècle est très grise, elle n’est qu’une épreuvede travail et elle n’est rendue précieuse que par sa provenance car la mainqui a tracé au verso le nom “St. Mallarmé” n’est autre que celle de son“disciple bien-aimé et bien-aimant”, Paul Valéry.

un médiocre tirage peut illuminer le mur d’une bibliothèquede la main de Paul Valéry

900 euros


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Marius, Carpin SuccesseurMaternité privéeParis, 1897Épreuve d’époque au gelatino-chlorure d’argent, 180x240 mm,tampon sur l’image.

Le bonheur de voir le nom dubienfaiteur offert aux jeunes yeuxqui s’éveillent à la vie.

Dès leur plus jeune âge les jeunes français pourront être reconnaissant aux bienfaiteurs qui ont financé les berceaux


150 euros

30


Hale’s Studio (125 State Street)My Mamma Uses Laurel FlourNew London CT and Branches everywhere, 1890’sÉpreuve aristotype d’époque sur carton publicitaire au format “Cabinet”,108x165 mm.

Matte colodion cabinet card photograph (4¼ by 6½ inches).

Two comparable compositions known in public collection, a boy andanother a girl wearing My Mamma Uses Laurel Floor signs, photographedby the firm Stern and Sons, Milwaukee, Wisconsin.

A lovely strong example of retail merchandising efficiency

150 euros


Semaine 4 : janvier-février 2015 Week 4 : January-February 2015

31 Mark Markov-Grinberg (1907-2006, attr.)“Économie collective en Russie Blanche”Soyouzfoto, 1930

Épreuve argentique d’époque sur papiersovietique, 175x225 mm, légenderonéotypée sur une étiquette collée auverso, tampon d’agence occidentale.

La légende au verso est rédigé dans unfrançais bien aproximatif, elle crédite laphotographie au reporter “Markov” deSoyouz-Foto, que nous avons identifié avecMark Markov-Grinberg, auteur deplusieurs reportages en Biélorussie àl’époque.

400 éuros

32


Cercle de Jorge González Camarena (1908-1980)Sobre inauguration de “Presencia de América Latina”Concepción, Chile, 1965Épreuve argentique d’époque, panoramique , 140x353 mm, trace de repèrespour la photogravure, légende au crayon rouge au verso.

Presencia de América Latina, también conocido como Integración deAmérica Latina, es un mural de 300 metros cuadrados, pintado en acrílicosobre estuco áspero, por el artista mexicano Jorge González Camarena entrenoviembre de 1964 y abril de 1965. La obra está ubicada en el vestíbulo deacceso de la Casa del Arte de la Ciudad Universitaria de Concepción, Chile,y su temática principal, de fuerte carácter simbólico, es la unidad yfraternidad de las distintas culturas latinoamericanas...

“La verdad es que fue toda una cosa bien extraña la quese generó alrededor de este edificio que iba a ser unaescuela de arte, en un principio, gracias a una donacióndel gobierno mexicano. Pero ya la Pinacoteca estaba enformación, con la colección de la Generación del 13. Sehicieron varios proyectos. El mural primero se habíaofrecido para Valdivia, que no aceptó por esas tonteríasque cometen los burócratas” (Albino Echeverría, artistaplástico y carpintero).

300 euros


la sobriété de la cérémonie dans un si grand espace ajoute à l’énigme de cette photographie

Agenda

À paraître le mois prochain

Soviet Artists and Urban Propaganda, Steet Art Beguins, Moscow,1932 (Agit-Prop Slogans et affiches politiques dans les rues deMoscou en 1932, photographiées par les “pionniers” de laphotographie soviétique. Carnet de 48 pages, vendu port compris : 10 euros

En préparation

Une enquête sur les peintres muralistes mexicains, sur ÉmileBernard, Paul Gauguin et le mouvement synthétiste, sur lestravaux communs de Bayard et Ziegler.

Réservez votre soirée du samedi 07 mars 2015

7 mars 1765 - 7 mars 2015. Bal aux Studios Robespierre etgrande fête pour célébrer Nicéphore, pour le 250e anniversairede la naissance de Joseph Niépce, le 07 mars 1765.

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Prochaines publications

Le Phénomène futur

STÉPHANE MALLARMÉ : LE PHÉNOMÈNE FUTUR (1864)

Un ciel pâle, sur le monde qui finit de décrépitude, va peut-être partiravec les nuages : les lambeaux de la pourpre usée des couchants déteignentdans une rivière dormant à l'horizon submergé de rayons et d'eau. Les arbress'ennuient et, sous leur feuillage blanchi (de la poussière du temps plutôt quede celle des chemins), monte la maison en toile du Montreur de choses passées: maint réverbère attend le crépuscule et ravive les visages d'une malheureusefoule, vaincue par la maladie immortelle et le péché des siècles, d'hommesprès de leurs chétives complices enceintes des fruits misérables avec lesquelspérira la terre. Dans le silence inquiet de tous les yeux suppliant là-bas lesoleil qui, sous l'eau, s'enfonce avec le désespoir d'un cri, voici le simpleboniment :

– "Nulle enseigne ne vous régale du spectacle intérieur, car il n'est pasmaintenant un peintre capable d'en donner une ombre triste. J'apporte,vivante (et préservée à travers les ans par la science souveraine) une Femmed'autrefois. Quelque folie, originelle et naïve, une extase d'or, je ne sais quoi!par elle nommé sa chevelure, se ploie avec la grâce des étoffes autour d'unvisage qu'éclaire la nudité sanglante de ses lèvres. À la place du vêtementvain, elle a un corps; et les yeux, semblables aux pierres rares, ne valent pasce regard qui sort de sa chair heureuse : des seins levés comme s'ils étaientpleins d'un lait éternel, la pointe vers le ciel, aux jambes lisses qui gardent lesel de la mer première."

Se rappelant leurs pauvres épouses, chauves, morbides et pleines d'horreur,les maris se pressent : elles aussi par curiosité, mélancoliques, veulent voir.Quand tous auront contemplé la noble créature, vestige de quelque époquedéjà maudite, les uns indifférents, car ils n'auront pas eu la force de

comprendre, mais d'autres navrés et la paupière humide de larmes résignéesse regarderont; tandis que les poëtes de ces temps, sentant se rallumer leursyeux éteints, s'achemineront vers leur lampe, le cerveau ivre un instant d'unegloire confuse, hantés du Rythme et dans l'oubli d'exister à une époque quisurvit à la beauté.

Ce poème en prose est envoyé par Stéphane Mallarmé en mars 1865 àBruxelles à Henri Cazalis qui le lit à Baudelaire. Le poète en exil note alors:

“Un jeune écrivain a eu récemment une conception ingénieuse, mais nonabsolument juste. Le Monde va finir. L’humanité est décrépite. Un Barnumde l’avenir montre aux hommes dégradés de son temps une belle femme desanciens âges, artificiellement conservée. «Eh quoi, disent-ils, l’humanité a puêtre aussi belle que cela ?» Je dis que cela n’est pas vrai. L’homme dégradés’admirerait et appellerait la beauté laideur...” (Fusées. Mon coeur mis à nu).

Yves Bonnefoy a marqué avec force l'importance de cette note dans saconférence Baudelaire parlant à Mallarmé. Le débat est lancé, Baudelaireet Mallarmé s’accordent à lier la décrépitude de l’art à la multiplication desimages factices et la fin de l’appétit des hommes à l’offre surabondante dereproductions inanimées. mais quand Mallarmé s’alarme, Baudelaire estconvaincu que les hommes en meute s’en satisferont. La fin annoncée deleur monde apparaît comme une conséquence indirecte de l’invention dela photographie. L’industrie s’en est vite emparée pour créer les conditionsde la société du spectacle, mais si la photographie est cause de tous lesmaux, elle peut permettre à son tour la transmission du désir et de lacuriosité. Ce qu’Yves bonnefoy annonce dans l’Artiste du Dernier jour.

(NDLR : Stéphane Mallarmé envoie aussi ce poème en prose en 1867 àVilliers de l’Isle Adam qui refuse de la publier).

Le Phénomène futur



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