L A M I C R O T Y P O G R A P H I E

MCharles Hänni3e annéePO480Mars 2011

Cours de « Microtypographie » Jean-Claude Siegriest

Le Petit Manuel de composition typographique

de Muriel Paris

Les fondamentaux de la typographie

Gavin Ambrose et Paul Harris

Références et bibliographie (sources)

Pour effectuer ce travail, je me suis d’abord plongé dans différents ouvrages traitant de la « microtypographie », afin d’essayer de trouver des textes et des exemples pertinents et simple de compréhension, mais surtout pour ne pas rendre une brochure tiré de simples copier coller d’un pdf existant. Donc, après plusieurs heures de recherches, je me suis lancé dans la réalisation de ma maquette. J’ai choisi un format carré car pour moi, cette forme illustre parfaitement le gra-phisme et subsidiairement la typographie. Pour le choix des polices, j’ai garder deux polices avec une grande différence, sans parler des empattements. Oui, puisque entre la « Bembo » et la « Syntax », il y a tout de même 470 ans qui se séparent. J’ai trouvé que ce couple a une bonne harmonie et fonctionnait parfaitement avec le sujet. Trêve d’explications, je vous laisse plutôt découvrir cet brochure par vous même, en espérant qu’elle attise votre curiosité.

Préface

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Les logiciels de composition permettent de jouer sur deux réglages différents : L’approche de

groupe et l’approche de paire, appelée aussi crénage. La première s’applique sur un mot, une phrase

ou un texte en entier, la seconde entre deux caractères. Une très légère modification de l’approche

de groupe, en positif ou en négatif, appliquée au cas par cas, se révèle utile en particulier pour harmoniser la

composition, lorsqu’une syllabe ou un mot sont isolés sur la dernière ligne du pavé, par exemple.

L’approche de groupe et l’approche de paire étant deux réglages séparés, les valeurs apparaissent

indépendamment l’une de l’autre : S’il on applique une valeur de groupe de

10 à un titre et que l’on décide ensuite de corriger l’espace entre deux lettres de ce titre, la valeur qui apparaît lorsque le curseur est positionné

entre ces deux lettres est à 0. L’approche de paire, ou crénage, sert à ajuster l’espace entre deux caractères.

XPress et InDesign gèrent automatiquement des tables d’approches enregistrées avec les polices.

Les approches

Correction de l’approche de paire dans un titre : Dans le mot « FRAMBOISE » l’approche entre la lettre « B » et « O » par exemple est trop impor-tante, c’est en modifiant l’approche de paire que l’on peut remédier à ce genre de problèmes.

FRAMBOISE

FRAMBOISE

FRAMBOISE

-4

-20

2

10

-4

-20

-8

-40

-4

-20

-2

-10

-4

-20

Avant

Après

Xpress

InDesign

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Lors de la composition de travaux soignés ou pour des titres composés en capitales, les approches doivent être harmonisées et rectifiées afin qu’elle présentent une unité optique.

Des filets régulièrement espacés produisent un effet

de calme et forment une unité

Un grand blanc casse l’unité de l’ensemble,

l’ensemble comprend deux groupes

Le travail d’harmonisation des blancs crée à nouveau

une unité

Le mot est composé sans avoir activé le programme

esthétique gérant les approches. Les blancs sont

irréguliers

Le mot est composé avec activation du programme

esthétique gérant les approches. Après rectification, le mot

présente une unité optique.

En raison des approches et des blancs de contrepoinçon produits par les lettres capitales notamment, un texte composé entièrement en capitales est difficilement lisible. L’égalisation et l’harmonisation des approches crée un rythme régulier et une bonne lisibilité.

Rectification des approches des lettres capitales

A

A

I

I

L

L-10 -20

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Pour toutes les combinaisons de lettres, on part du principe qu’il y a des paires que l’on peut modifier

et d’autres que l’on peut pas rectifier.Le travail de rectification des approches consiste donc

à corriger les plus petits blancs optiques et à les harmoniser avec les plus grands. Il faut également tenir

compte des blancs de contrepoinçon. La valeur de l’interlettrage (ou de la diminution

des approches) s’établit aussi d’après la largeur et la force du dessin des lettres. Il n’y a de

normes l’œil seul est juge.

Bases de la rectification des approches

Texte composé sans rectification des approches ; le programme esthétique est désactivé

Texte composé sans rectification des approches ; le programme esthétique activé

Mise en évidence des blancs optiques entre les lettres

Les blancs sont proportionnels au corps de la police. Un texte composé en petit corps peut sembler très serré tandis qu’un texte en corps supérieur peut sembler plus large, comme le démontrent les deux lignes ci-dessus. Plus le corps augmente, plus le crénage risque de s’imposer.

BANANES

BANANES

BANANES

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Il faut procéder comme suit pour rectifier les approches d’un mot en capitales :

1. Saisir le mot sans modification des approches.2. Repérer et déterminer le blanc optique

les plus grand qui sera rectifié et le blanc optique qui ne doit pas être rectifié.

3. Egalisé le plus grand blanc optique à rectifier d’après l’autre blanc le plus important qui, lui, ne sera pas rectifié.

4. Harmoniser les approches les plus petites (lettres verticales) optiquement.

5. Harmoniser les autres approches en comparant leur blanc optique à celles déjà rectifiées.

6. Contrôler le mot rectifié qui doit présenter des espaces réguliers entre les lettres et former une unité. Retourner le mot pour mieux juger les blancs si nécessaire.

Méthode pour la rectification des approches

Saisir le mot, sans modification

Définir les espace optiques les plus grands entre les

lettres

Diminuer le blanc optique le plus grand

Harmoniser les approches les plus petites

Harmoniser les autres approches (blancs moyen)

Approches du mot corrigées et contrôlé

BANANES

BANANES

BANANES

BANANES

BANANES

BANANES

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ii

Des taches, des nœuds apparaissent dans la composition des mots, des lignes et du texte dès

l’instant où les valeurs d’approches sont défectueuses. Lorsque les espacements entre

les lettres sont trop ouverts, trop serrés ou bien irréguliers. La version normale d’un caractère

constitue le point départ pour la détermination des valeurs d’approches. Celles-ci se rapprochent de la

valeur de la graisse du fût de la lettre « i ». L’approche des lettres est fonction des contre-poinçons

ou blancs intérieurs des caractères. Plus ils sont petits, plus l’espacement doit être serré ; plus ils sont

grands, plus il doit être ouvert.

La valeur des approches des caractères avec empattements dépend de ces empattements.

Les signes doivent être rapprochés et présenter un gris uniforme, sans toutefois que les empattements

ne se chevauchent. La valeur des approches équivaut environ à l’espace intérieur de la lettre « u ».

Approches des caractères sans empattements

Approches des caractères avec empattements

MûresMûres

Mûres

Mûres

i

un zeste trop serré

un chou(ya ) ouver t

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Outre la rectification des approches des lettres capitales, des travaux de haute qualité typographique exigent également un alignement optique à la marge des titres ou textes composés dans des gros corps.

Il est possible de modifier l’alignement optique à a la marge – à l’aide du logiciel de mise en page QuarkXpress – en ajoutant un espace normal devant la lettre, puis en modifiant le crénage entre cet espace et la lettre. Sur InDesign la fenêtre « article » permet de régler un l’alignement optique des marges en se basant sur le corp du caractère.

Alignement optique à la marge

Changement de l’alignement optique

Tout âge porte ses fruits, il faut savoir les cueillir.

Tout âge porte ses fruits, il faut savoir les cueillir.Les quatres lignes de l’exemple n°1 montrent l’absence d’aligne-ment optique à la marge de gauche. La lettre « t », en raison de sa terminaison, est trop à droite.L’exemple n°2 montre la correction de l’alignement optique : le fût de la lettre « t » donne l’alignement vertical ; la lettre oblique « s » est légérement déplacée vers la gauche, ainsi que les lettre « i et l » favorive un bon alignement vertical.

Outil permettant de crée un alignement optique à la marge automatique

un zeste trop serré

un chou(ya ) ouver t

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Les valeurs minimales, optimales et maximales des approches doivent toujours être paramétrées

avec une valeur nulle, afin d’éviter, d’une part, un resserrement des lettres pour faire rentrer

un mot, et, d’autre part, un interlettrage si l’espacement entre les mots est plus grand que celui qui a été

paramétré. Ne jamais activer la boîte à cocher « Mot justifié » En cas de justification forcée, il n’y a pas

que l’espacement entre les mots qui soit augmenté ou réduit, mais également les approches.

Ce genre de composition n’est pas adéquat, car il ne répond pas aux critères formels

d’une surface grise constante et la lisibilité devient difficile.

Lors du paramétrage des feuilles de césure et de justification dans le logiciel de mise en pages, il ne

faut jamais activer la fonction « mot justifié ».

Justification forcée

Deux hommes se battant pour une belle plante qui avait un petit pois dans le cer-veau et qui était rouge comme une tomate devant tant de convoitise, monsieur Gentil, haut comme trois pommes, a ramené sa fraise pour essayer de ménager la chèvre et le chou et couper la poire en deux entre les deux hommes; s’entendant brusque-ment dire qu’il devrait s’occuper de ses oignons, le pauvre monsieur Gentil se prend une pêche si forte qu’il en tombe dans les pommes. Revenant à lui avec les jambes en compte et à moitié légume, il se dit quand même que c’était la fin des haricots pour lui, car en plus il n’a plus un radis pour payer les soins, mais aussi futé que gentil, il va penser à demander réparation à l’autre timbré avec des oreilles en feuille de chou qui lui a collé un marron. Croyant que tout cela était pour ses beaux yeux, la belle écervelée, un brin coeur d’artichaut, s’occupa généreusement de monsieur Gentil et le soigna aux petits oignons, ce qui fit bien monter la moutarde au nez des deux autres prétendants...

Dans le texte ci-contre, les caractères grisés ont subis une modifications au niveaux des approches, afin de minimiser les césures et les l ézardes.

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Les caractères larges demandent à être plus espacés que les caractères étroits.C’est la raison pour laquelle l’espacement optimal entre les mots est réduit pour les caractères étroits et augmenté pour les caractères larges.

Les illustrations ci-contre montrent les possibilités de correction de l’espacement entre les mots. En haut : pour un caractère étroit ; en bas : pour un caractère large. Les valeurs d’espacement minimal et maximal doivent être réglées en fonction de la justification du texte. Dans ce cas, si l’espacement d’un texte justifié de qualité (de 50 à 70 signes) est au minimum de 75 % et au maximum de 150 % de la valeur de l’espace variable.

On peut appliquer les valeurs de 60 à 180 % pour des textes composés sur des justifications ou sur des colonnes étroites.

Caractères larges et étroits

Paramétrage de la feuille de césure et justification

Paramétrage de justication pour un caractère large

Paramétrage de justication pour un caractère étroit

C’est la fin des haricots

C’est la fin des haricots

Blanc intérieur du « n »

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L’interlignage mesure l’intervalle qui sépare deux lignes. Pour le confort de lecture, il doit être surpérieur au

blanc de l’espace mot. Il ne doit jamais être d’une valeur inférieure à celle du corps ; ceci est

essentiel pour les mises en page avec des textes à profils irréguliers (listes avec lignes de différentes longueurs)

ou pour les justifications longues. En règle générale, les logiciels mesurent l’interlignage de ligne

de base à ligne de base. Le réglage automatique par défaut augmente de 20 % la valeur du corps

(ce qui donne par exemple un interlignage de 16,8 points pour un corps 14). Ce réglage peut convenir,

mais il est souvent nécessaire de le modifier soi-même en saisissant directement la valeur désirée dans

la zone de dialogue correspondante. Un petit corps demande plus d’interlignage qu’un grand corps.

Un caractère dont la hauteur d’x est grande nécessite également d’être plus interligné. En bref, on retiendra

que plus le texte est dense, la lettre grasse, le corps petit, la hauteur d’x importante et la ligne longue, plus on a intérêt à être généreux… Attention, cependant, à

rester dans un rapport proportionnel avec les marges extérieurs et intérieures de l’ouvrage : Un grand

interlignage a besoin de larges marges pour que le bloc de texte reste bien inscrit dans la page.

Interlignage

Faut pas pousser mémé dans les orties!

Faut pas pousser mémé dans les orties!

L’interlignage est mesuré de pied à pied des lettres

Idéalement, la valeur d oit être une fois et demie supérieure à la hauteur des lettres médianes (rapport 2 : 1)

Ras la fourchette de la dictature du haricot vert, sempi-ternelle vedette de la «garniture» de légumes! Le légume unique n’est pas plus supportable que la pensée du même

nom.

mm

Ascendantes

Lettres médianes

Blanc visuel optique

Imprimé à 3 exemplaires,sur imprimante numérique canon

à Swissprinters Lausanne SAen mars 2011