1

YVES JUSTAMANTE / AURORE SOARES / CLARA DE ASÍS / MATHIAS RICHARD / ANA OROZCO / VIRGINIE GIRAULT / YANNICK TORLINI / VICTORIA DAVIS / LWO / AURÉLIEN MARION / ANTOINE BOUTE / LAURA VAZQUEZ / ELFUEGO FATUO / DOYOUBNF / CENDRES LAVY / NATYOT / FABIEN RIMBAUD ET LÉA MONTEIX / PIERRE ANTOINE VILLEMAINE / FRÉDERIQUE MANCEAU / NICOLAS ALMODOVAR / CÉDRIC MICCHI / AURÉLIE CANOVAS / ARNAUD MARTIN / USAGE IMMODÉRÉ DU MONDE / THOMAS PENANGUER / DANIEL RENÉ VILLERMET / DAVID CASTANER

# 1LA TRAMONTANEAU CUL

REVUE POÉTIQUE MULTIMÉDIA

PRINTEMPS 2012

Au Lièvre Mort3 + 9 = Bleu

2

3

(inspiration)La tramontane s’est prise le pied dans nos nerfs. Coincée dedans. Fai-sant crisser la machine jusqu’à la corde vibrante. Elle est le sentiment. La tram, elle ranime et retourne la tête par des images qui pénètrent à 190 km/h dans tous les pores. La pensée poétique est dans ce vent qui presse car la mort met en retard dès le début de la course. La sensation d’une perte de vitesse est intenable dès que ça ne souffle plus. Au moindre signe d’endormissement de la conscience, vient la crainte de perdre le mouvement, le mouvement qui rend vivant. Tenir le vent inspiré debout ! même en dormant. Il arrive même que des rafales inattendues nous poussent aux bords entre les dents où on serre fort sa vie. Le vent retient vivant. Crée on crée et recrée son vent pour le faire revenir le vent et nous avec, nous faire revenir avec le vent. Pour tenir vivant. Et dans ce N#1 « La tramontane au cul », on peut entendre des souffles.

Virginie Girault

Virginie et moi, un jour il y a un an environ, on a parlé de ça, de créer une revue. On y a pensé beaucoup, on a discuté. Et la voici maintenant.

Laura Vazquez

4

5

SOMMAIRE3 + 9 = BLANC

- YVES JUSTAMANTELA MAIN INVISIBLE

- AURORE SOARESSANS TITRE

- CLARA DE ASÍSCATEDRAL

- MATHIAS RICHARDJE N’APPROUVE PAS MON CORPS

- ANA OROZCOL’ADOMATIE

- VIRGINIE GIRAULTTOUT TERRASSE

CRAMÉ

NEIGE MORDUE

CLOU-PEAU

- CLARA DE ASÍSSANGRE

P. 12

P. 12

P. 13

P. 14

P. 15

P. 19

P. 23

DOCTEUR GREEN

6

- YANNICK TORLINIPRENDRE FORME

- VICTORIA DAVISFACES PUSH OUT OF TREES

- LWOCM1X43T14

- AURÉLIEN MARION(SPAMIS)

- ANTOINE BOUTESANS TITRE

- LAURA VAZQUEZÊTRE OUI

NOTRE TEMPS

DES EXPLICATIONS CONTRADICTOIRES

- ELFUEGO FATUO FEAT. MATHIAS RICHARDCORPUS

- DOYOUBNFCRISE

P. 24

P. 29

P. 30

P. 32

P. 33

P. 36

P. 43

P. 44

CL2X30BIST3

7

- CENDRES LAVYSANS TITRE

P. 45

- NATYOTLE TEMPS

- FABIEN RIMBAUD ET LÉA MONTEIXCHER FABIEN

- PIERRE ANTOINE VILLEMAINEFAIRE REVENIR

- FRÉDERIQUE MANCEAULES GRANDS VIDES ET LES GRANDS PLEINS

- NICOLAS ALMODOVARPOSOLOGIE

- CÉDRIC MICCHI

LES VILLES INVISIBLES

- AURÉLIE CANOVASCHAOS CONTRITION CALAVERA ÉCÉRVELÉE

P. 49

P. 49

P. 52

P. 54

P. 55

P. 57

P. 58

L’IMAGE LA TRAHISSAIT

SANS TITRE

LÉGER

8

- DANIEL RENÉ VILLERMETEXTRAIT DE L’AUSTIN MOMENT 5

- LAURA VAZQUEZÉTERNEL MOUVEMENT

- VIRGINIE GIRAULT ET DAVID CASTANERCARTON CONTEMPORAIN

3 + 9 = À TOUT DIRE

À TOUT HASARD = 3 + 9

P. 63

P. 66

P. 71

- THOMAS PENANGUERENTRE DEUX EAUX

P. 62

- USAGE IMMODÉRÉ DU MONDEPOLAR(OÏDS)

P. 60

- ARNAUD MARTINEN TES RUINES

P. 59

9

10

11

3 + 9 = BLANC

12

YVES JUSTAMANTE La Main invisible est une pièce de poésie acousmatique ou encore de poésie sonore de studio. Il s’agit ici de la version courte de 5’25.

Pour écouter la pièce sonore, cliquez sur l’icône suivante.

LA MAIN INVISIBLE

AURORE SOARESÉcrit des textes qui travaillent l’expérience temporelle de la lecture dans l’espace du livre / portés par sa pra-tique de recherche expérimentale, ses textes courts jouent le rôle fondamental de laboratoire de formes.

Aurore Soares / Mars 2012 - 9 -

Sans Titre

. . . Parce Que

Par Ce Que Qui Dit Non Dit

Non Et Oui Est Parce Que Pas De

Ce Que et De Pa Rce Que

Non et Oui ÉQueNon ÉQueOui ÉQueQui ÉQue Ce Qui

Par Ce Que Dit Non Dit Est

Oui Et Non Par

Ce Que Qui dit Oui Parce Que Par Ce Que

Qui Non Dit Est Dit Non Par Ce Que Est

Non Dit Oui Par Ce Pa Que Oui Mais Pa Que Pa R

Ce Que . . .

SANS TITRE

13

CLARA DE ASÍS Artiste intermédia. Née en Espagne. Compose des pièces sonores expérimentales en uti-lisant des dispositifs digitaux et analogiques. Membre fondateur de ElFuego Fatuo.

CATEDRAL

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MATHIAS RICHARD Poète, écrivain, musicien, Mathias Rich-ard est le co-créateur des éditions Camé-ras Animales et le fondateur du mutantisme.

JE N’APPROUVE PAS MON CORPS

Je n’approuve pas mon corps.

Je n’approuve pas mon existence.

Je n’approuve pas les molécules qui me constituent.

Ma matière vient de corps qui me révulsent.

Ma matière vient de corps que je rejette.

Ma matière, jetée dans ce monde sans mon accord, vient de corps que je

désapprouve.

Ma matière vient de corps que je ne reconnais pas comme miens.

La matière même de mon corps vient de corps avec lesquels je ne me sens rien

en commun.

Je vis quand même, plein de forces malgré moi, les veines trépidantes et le re-

gard contracté, marchant d’un pas rapide et régulier. Mais je ne m’approuve

pas.

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ANA OROZCO Née en 1993 à Paris, Ana Orozco est en hy-pokhâgne option cinéma. Elle étudie la musique, le théâtre, la danse et s’intéresse au bizarre.

L’ADOMATIE

I -Partie comme une folle sur la route il y a une Anima animale qui galope pieds nus - le vent renverse chacune des choses qui n’est pas soudée à ses oselle frotte ses mains contre les branches, se fait de petites rayures - dans ses paumes le souve-nir de la battue bouillonne.Sur la route il y a une Anima animale qui galope tout contre l’asphalteen regardant vers le haut.Ses robes dans les mains les genoux pointus contre le vent Derrière, trois fleurs sans nom dans la main,Adora pose ses pieds chaussés sur le sol avec le calme des anciensUn scarabée baptisé Soleil sur l’épaule (une petite lune dans la bouche) elle récite les prières inventées - louanges au futursa main libre déchire l’air d’un ballet misérable - les doigts l’esprit, les fous. Marche en rythme, Adora. Yeux mis-clos, très grand ouverts.Faire la chasse aux esprits amicaux. Anima exténuée s’est assise dans l’herbe. Les jambes écartées pliée en avant elle prend ses pieds dans ses mains - pour attendre Adora. “Tiens la voilà qui m’attend. Pour une fois. Anima.”De loin dans la vision d’Anima Adora tend les jambes les bras marche comme un soldat sifflote quelque chose d’énergique - réveille-toi Anima. Réveille-toi au réel. Réveille-toi Anima c’est dans le noir que tu cours c’est la nuit que tes yeux voient quand tu gigotes dans la lumi-ère, réveille-toi Anima. “tu as écrasé les fleurs” Lève-toi nous repartons.

16

II -Elles sont sur le chemin.Adora regarde ses pieds ses chaussures les belles chaussures de beau cuir. Anima regarde en l’air la griffure des branches sous le ciel au-delà du ciel.Ou peut-être le contraire. Droit devant elles regardent la fin du chemin quand les arbres de la droite et les arbres de la gauche se rejoignent très loin là-bas. Anima est un peu molle, son tronc est en fer et ses membres dégoulinent un peu“tiens-toi droite Anima” elle est un peu tordue - sa pensée est en fer et son visage dégouline un peuelle balance ses pieds quand elle marche elle perd ses chaussettes à l’intérieur de ses chaussures - elle ne met plus de chaussures.Elle se tient très droite et fait tout bouger autour de cette raideur (balancer les pieds bouge ses bras tord ses doigts pour faire comme Adora - ou c’est Adora qui a copié Anima - contorsionne son visage que des grimaces) elle fait des grimaces avec son corps.Elle ne met que des chaussettes blanches. Adora n’a rien du fer. Son tronc est en eau mais ses membres sont rigides. Tout à l’intérieur coule elle est un peu penchée en avant fait traîner ses pieds avec élégance (écoute avec fierté le son des ses très belles chaussures) mais glace ses membres, ses mouvements saccadés chacun étudié pétrifié elle se crispe Adora est liquide à l’intérieur crispée jusqu’aux doigts de pieds qui battent la cadence de ses hymnes réfléchis. Ses chaussettes bleu foncé. Anima élégante de ne pas le vouloir du tout, Adora élégante de trop le vouloir. Je crois qu’Anima porte une robe. Adora, c’est sûr, met des pantalons. “tu me prêtes une de tes trois fleurs ?”

ANA OROZCO

17

L’ADOMATIE

III -Adora lance un bonbon en l’air - à l’attention d’Animaqui le saisit à la volée, entre ses dents. Quand elles vivaient là où il fait chaud elles s’y entraînaient une heure par portion de jour.Adora avait dit je te garde près de moi si tu es l’animale, si tu apprends quelques tours - j’ai toujours voulu être monsieur Loyal Elles sont sur le chemin Anima à quatre pattes se frotte aux jambes du maîtreelle lui caresse la tête un petit cri elle pousse - sa manière de chanterelle craint les oiseaux porteurs d’augure dans le ciel“non ceux-là apportent la réalisation des souhaits tu le sais bien la dernière fois qu’ils ont croassé nous sommes tombées sur cette tribu des gens de là-haut, ceux qui ont peint nos chaussures en rouge”Anima fait frétiller ses orteils. elle imagine un poisson accroché par les dents à chacun d’entre eux :“ont-ils de grosses queues ?”

DOCTEUR GREEN

18

IV -La voilà ses poings dans le vide cette Anima que l’on vient de secouer très fort. La voilà - toutes ces feuilles contre la joue - à voir un demi quart de portion du monde par demi seconde. Ils se mettent tous autour d’elle. Ceux-là façonnés. Tous les êtres masculins en fonction, les directeurs et ceux-là qui laissent traîner leur trace - tous autour d’elle.Elle les regarde et mime le mouvement. Frotte son regard tout contre leur laideur.Avec ses mains lèche leur contour transperce la lumière rose qu’ils transpirent. Gratouille avec ses dents la croute. Elle enlève son manteau. Adora les surprend. Fini de jouer.Hagarde les tics encore de l’autre - mettre les doigts dans sa bouche.L’Adorable encore Animale. La Passable encore ... Les vibrations percent - les petits traits - l’acier des membres d’Ado.Elle était toute secouée Anima.Adora garde les petits traits sur les membres.Les petits traits blancs sur l’acier.La petite aiguille - tremblements.

ANA OROZCO L’ADOMATIE

19

VIRGINIE GIRAULTÉcrit et met en voix ses poèmes pour le duo Les Brebis déchantent / prépare une correspon-dance photos-poèmes pour le festival de poésie Voix de la Méditerrannée / en collaboration artis-tique avec un metteur en scène et chorégraphe.

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TOUT TERRASSE

20

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CRAMÉVIRGINIE GIRAULT

21

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NEIGE MORDUE

22

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CLOU-PEAUVIRGINIE GIRAULT

23

CLARA DE ASÍS SANGRE

24

YANNICK TORLINIPoète et explorateur de la malangue, fondateur ducollectif Tapages, qui s’attache à mettre en avant les liens entrecorps, voix, et langue, dans un ac-tivisme du poème au quotidien.

PRENDRE FORME

je prends forme disait-il au fond il disait je

prends la forme dans dans le formé il disait

la forme oui la forme tout est dans la forme

il disait le formé dans la forme du je

il disait je la forme de moi ne prend pas elle

s’éprend dans le formant du matériau je

il disait il disait il disait je forme

des formes de moi dans le matériau langue je

25

la langue est une forme il disait la

langue est une forme de forme etc la

langue est une forme de soi la langue

est formée de soi la langue est une soie

il disait la langue forme la langue est

formante la langue forme des formes la

langue nous il disait la langue nous

la langue nous il disait des formes

de langue en formes de etc

26

prenons le poème disait-il prenons-le et

examinons-le un instant prenons le poème disait-il

et donnons-lui une forme donnons une forme

à la forme et examinons le poème

est une forme disait-il le poème forme la

la langue et est une forme de la langue

disait-il prenons le poème et la langue

à bras le corps et prenons forme dedans disait-il

YANNICK TORLINI

27

PRENDRE FORME

prenons forme oui prenons forme disait-il

il est temps de s’inventer un corps une

silhouette une ombre une consistance il est

temps disait-il il est temps de chercher

la consistance tout au fond de

la forme il est temps de se remettre en

forme disait-il traçons-nous traçons-

nous dans la parole formée disait-il il est

temps de former quelque chose avec notre rien

28

la langue est une scie disait-il la

langue nous scie en deux dans la forme

de nous disait-il la langue scie

sciemment toute forme disait-il il

s’agit alors de prendre forme en deux

dans la forme de la langue disait-il

il s’agit de se pâte-à-modeler sous oui

sous la forme de la scie disait-il

YANNICK TORLINI PRENDRE FORME

29

VICTORIA DAVIS

 

FACES PUSH OUT OF TREES VOICES GROWING FROM THEIR HOLLOW EYES ORBS AS DEEP AND AS BLACK AS MY THROAT THEY SEEM TO CRY BUT DO I LIE IF SAY IT COULD BE SINGING SILENCE OCCURS IN BROKEN GLASS SHAPES INVOLVED ARE THE CLOUDS IN CONSTANT ESCAPE NO SCARE NO PRIDE JUST A SUICIDE AT MY BUTTONHOLE RED, LIKE THE ROSE victoria davis 2002  

 

 

FACES PUSH OUT OF TREES

30

LWOCes peintures font partie de sa série “fan-tastic paintings”. LWO est un artiste pluri-el qui explore les territoires de l’inconscient et expérimente de nouvelles formes de création et de diffusion de la culture.

CM1X43T14

31

CL2X30BIST3LWO

32

AURÉLIEN MARIONÉtudiant-chercheur en poésie, pornographie et psychanalyse, Aurélien Marion survit en tant qu’apprenti-prof dans un collège vitriot et vit en tant que poète pornolettriste voire cinéaste anarchiste.

(SPAMIS)

(SPAMIS)

(propagande police prison)((panoptique))(pourrir (et périr) pour la paix des porcs)(purs pères (ou pire))(((SPAM)))((vengeance))(envie de venger (la vie) de la mort)(vent (danger) sur la mort lavée)(larvée)(lave et vie)((vidangée))(jus)(jeux en ((jets)))(humides (acides))(humanoïdes (vidé(o)s) dʼos salis)(salive)(vive)(visse)(pisses)(porte)((eau(forte)))(((SPAM)))(saltinbanques)(sales)(putains de banques)((en planques) en plein)((clandestins))(vacataires)((lʼarmée noire) vaque à terre)(taire le trop (terreau du pot))((éthique))(tombe)(tactique)(bombe)(qui nique (cynique))(le flicannat le fricannat le frocannat)((amas dʼânes))(((SPAM)))((anatomie anale du canal économie))(momies propres)(propriétaires)(de leur cimetière)((explosés))(exposés le cul à lʼair)(pleins dʼhygiène)(pleins de chaînes)(sans chiennes de vie)((violentes))(((SPAM)))(paumés en plaies)(pâmés en peaux)(pliés en dépit puis ratés)((piratés))(têtus)(tétés (étêtés))(tas de détritus (qui tuent les tris dʼÉtat))(tas qui touche)(bouche de toi)(découche)(détache)((tes doigts mʼarrachent))(((SPAM)))(armés)(à mort)(amers)(mercenaires)(sincères)(éviscèrent)(du soir (du sang(baignoire)(baisant)mémoire))(mer noire)(à boire)(à merde)(à meurtres)(émeutes)((amants))(((AMIS)))(minés)(terminés)((déterminés))(débordants)(débandants)(des bandes (dʼermites) de tous bords)(délits)(queues)((bordéliques))(liqueurs (lis corps))(quʼon sort)(quʼon danse en sangs)(en cendres)((pensants))(en public (puent)(niquent))(p(l)eurs)(putes (en cliques)(déclic(en)))sueurs

33

ANTOINE BOUTEAntoine Boute (1978) vit à Tervuren. Il tra-vaille à faire se chevaucher poésie, philoso-phie, performance et musique expérimen-tales, notamment en écrivant des livres, en réalisant des lectures/performances.

34

35

ANTOINE BOUTE

36

LAURA VAZQUEZ Écrit / PratiqueLaPoésieAction/ MembreFon-dateurDuCollectifPoétiqueFranco-espagnol El-Fuego Fatuo/ Écrit et dit/DitLesTextes /Écrit

ÊTRE OUI

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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$ Être-être, dans la limitation au devant de soi. Être-être, dans la limitation perpétuelle de soi, être-être dans le néant ; être-être face au néant, (Rire Baiser Chier). Être plutôt fatigué.

!!!!!!!!!!"#$!! !

Être-être plutôt mort, plutôt crevé. Être-être dans la colère de

être, plutôt, être absurde. Justement. Absurde, être- l , être- re espérance, être-être espéré dans les lieux déserts et sans eau, déserts et sans. !!!!!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$!! Être-être dans sa limitation, pendant des années et des années, des années et des années. Être-être simple, être simple point de vue.

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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$ Être-être, dans la limitation au devant de soi. Être-être, dans la limitation perpétuelle de soi, être-être dans le néant ; être-être face au néant, (Rire Baiser Chier). Être plutôt fatigué.

!!!!!!!!!!"#$!! !

Être-être plutôt mort, plutôt crevé. Être-être dans la colère de

être, plutôt, être absurde. Justement. Absurde, être- l , être- re espérance, être-être espéré dans les lieux déserts et sans eau, déserts et sans. !!!!!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$!! Être-être dans sa limitation, pendant des années et des années, des années et des années. Être-être simple, être simple point de vue.

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comme la représentation, comme. Être-être de la représentation. Juste. (Rire Baiser Chier).

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. Justement. Le point de vue, la représentation, des années et des années, des années et des années dans la représentation. !"#$!!!

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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Être. Être-être montagne, être-être roche eau, être-être révolte pure de la pensée, être-être construire le monde, être-être en dehors

, être-être en dehors des respirations ininterrompues pendant des années et des années, des années et des années, pendant des années et des années, des années et des années (Rire Baiser Chier).

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(Rire Baiser Chier). être-être. De l être des lieux déserts et sans eau. Les lieux déserts et sans eau. Et sans eau. Sans eau. Et sans eau.

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Être- -être ici, Absurde rien. Être. Construire. Justement. Dans rien.

LAURA VAZQUEZ

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Le sujet (Rire Baiser Chier). Qui représente. S e. Être. Être. Être le sujet qui représente. Les choses. Les choses. Les choses que nous pouvons vivre.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Être. Être-être montagne, être-être roche eau, être-être révolte pure de la pensée, être-être construire le monde, être-être en dehors

, être-être en dehors des respirations ininterrompues pendant des années et des années, des années et des années, pendant des années et des années, des années et des années (Rire Baiser Chier).

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(Rire Baiser Chier). être-être. De l être des lieux déserts et sans eau. Les lieux déserts et sans eau. Et sans eau. Sans eau. Et sans eau.

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Être- -être ici, Absurde rien. Être. Construire. Justement. Dans rien.

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Les années et les années, les années et les années.

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-être. Justement. Justement. (Rire Baiser Chier). Le rien ne conduit pas au rien. Être-être absurde rien ne conduit. Justement. Rien à rien, en conduit, justement, pas au rien. Justement. Juste. Justement pas pas.

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-être. Justement. Justement. (Rire Baiser Chier). Le rien ne conduit pas au rien. Être-être absurde rien ne conduit. Justement. Rien à rien, en conduit, justement, pas au rien. Justement. Juste. Justement pas pas.

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-être accepté dans la contradiction. Mourir. Embrasser. Plutôt mort, plutôt crevé.

Et justement, plutôt.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$! Être- s et ne sommes pas. (Rire Baiser Chier). Être -être caché, caché

Justement.

Mais justement. Justement.

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LAURA VAZQUEZ

41

ÊTRE OUI

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-être accepté dans la contradiction. Mourir. Embrasser. Plutôt mort, plutôt crevé.

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Justement.

Mais justement. Justement.

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42

Il accompagne Je me tue / primitive / Je vais me tuer

Je me roule / primitive / Je me roule vers toi et sur moi

Je voudrais rire de ton cul que je ne touche plus avec ma bouche avec une langue avec mes doigts je devrais te planter les dents dans le cul.

Je traîne dans ta poitrine fraîche tu es si jeune il faudrait que je te tue pour mourir. Je voudrais croire en ton corps qui brille dans la solitude. Te crever. Dans le sang dans la terre nous allons tuer.

Te crever.

Tu sens la mort tu es rouge. Je vais vouloir croire en la mort. En la mort. Je vais vouloir croire en la mort. Dans notre temps de mort. Dans notre temps de tes seins. Dégoulinées. Dans le temps de tes ongles de tes serpents tu sens la mort. Tu coules. Tu coules. Sur les taureaux. Il ya longtemps le temps il ya

bien longtemps le temps il y a très longtemps le temps aussi dans notre temps de mort je dessinais avec précision une oreille sur le tapis du salon le lobe et le circuit de peau et le circuit de la tête qui commençait toujours par l’oreille et c’était la mort c’était dimanche de la mort et de Dieu seul dans une Oreille intégrale une Oreille des circuits sans couleur sans encre seulement au bas des chaises.

Il y a bien longtemps le temps et nous étions morts. Le temps n’est pas vraiment. Pas vraiment. Le temps n’est pas l’ennemi.

Le temps n’est pas. Pas vraiment. Le temps accompagne, n’accompagne pas. Le temps est pas. Le temps est la vivance du temps. La vivance vraiment, le temps. Toi tu es une Oreille j’aime baver dans ton Oreille tu cries. Avec. Avec ici vraiment la passion du corps pour commande. Ici vraiment, le temps. Avec la passion du corps qui commande le temps ici décide ici pas vraiment ici commande le sens du temps pas vraiment. N’est pas l’ennemi. Vous pouvez ici sentir vraiment l’ennemi n’est pas. Ou du moins pas vraiment. Le temps. Des taureaux. Comment être et faire. Parce qu’en la mort. Je te touche dur. Nous savions bien que quelque chose d’inexplicable avait toujours lieu en dehors de tous les moments. Dans l’inquiétude la force et le fracas. Il y a bien longtemps je voudrais croire en ton corps qui coule. Il y a bien longtemps je voudrais croire en ton corps qui coule. Il y a bien longtemps je voudrais croire en ton corps qui coule. Il y a bien longtemps je voudrais croire en ton corps qui coule. Il y a bien longtemps je voudrais croire en ton corps qui coule. Il y a bien longtemps je voudrais croire en ton corps qui coule. Le paysage au petit matin. Paysage n’est pas. Ici. Le paysage dans un vraiment ici le temps est un paysage que l’on touche et il faut savoir s’allonger dans l’amour. En amour le temps. En amour. Dans l’amour. Vraiment. Le temps accompagne familier ami le temps en amour. Vraiment va. Ici. Pas vraiment. Le temps n’est pas. Il accompagne. Accompagne. Vraiment. Ici. N’est pas l’ennemi. Le temps vivance. Je te rencontre pour la première fois. Je te rencontre pour la

deuxième fois. Je te rencontre pour la troisième fois dans un paysage nouveau. Dans un nouveau. Vraiment. S’allonger. Vraiment. Vraiment pas. Ici nous discutons. J’allume des cigarettes pour toi et moi. Pour toi et moi. N’est pas l’ennemi. Il faut que tu saches que je t’aime. Vraiment pas. Ici.

Je te rencontre pour plusieurs fois. Je te rencontre pour toujours souvent. Vraiment. C’est pour mourir. Je veux mourir. Je veux mourir ici. Dans notre temps.

Accompagne. Ici. Lent. Léger. Commande les sens. Accompagne, dans diverses habitudes photographiques. Dans diverses. Rose. Bleu. Gris. Vraiment. S’allonger. Se dire. Pas vraiment. Vraiment pas. En dehors. Dans un paysage. Couché sur ton ventre. Ton ventre se couche. Se couche en dehors. Se dire. Vraiment. Il nous accompagne. Couché sur ton ventre. Ton ventre se couche. Se couche en dehors. Couché sur ton ventre. Ton ventre se couche. Se couche en dehors. Se dire. Vraiment. Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer Tuer nos taureaux Tuer

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LAURA VAZQUEZ DES EXPLICATIONS CONTRADICTOIRES

ELFUEGO FATUOFEAT. MATHIAS RICHARD

ElFuego Fatuo est un collectif poétique intermédia franco-espagnol né à Barcelone en 2010. Corpus est une création intermédia réalisée par ElFuego Fatuo et Mathias Richard à Séville en mars 2012.

CORPUS

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44

DOYOUBNFUsager anonyme et permanent de la Bibliothèque nationale de France (BnF), Doyou BnF y rédige dep-uis quelques années une thèse. Parfois, au détour d’un chapitre, il se laisse aller à d’autres écritures.

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DoyouBnF, 15.11.11

CRISE

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CENDRES LAVYMon travail s’énonce davantage dans le champ de la vision que dans celui de l’image : ce qui y est montré c’est l’évidence, cet impensé pro-pre à la pensée, ce qui peut la faire raisonner, en toucher l’angle mort. Pour la faire débor-der d’elle-même, tenter d’en “percer le cliché”.

Lithographies sur papier BFK Rives Velin, bords frangés, , tirage 1/9, 20x20, 2011-2012

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Eaux-fortes, gravures sur cuivre et zinc, tirage sur papier chiffon, numérotées, signées, 15 Exemplaires

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Eaux-fortes, gravures sur cuivre et zinc, tirage sur papier chiffon, numérotées, signées, 15 Exemplaires

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CENDRES LAVYLithographies sur papier BFK Rives Velin, bords frangés, , tirage 1/9, 20x20, 2011-2012

Lithographies sur papier BFK Rives Velin, bords frangés, , tirage 1/9, 20x20, 2011-2012

Lithographies en pièce unique (30x40cm) sur coton, sutures de fils multicolores, 2012

49

NATYOTCertains mots sont des pierres, des mots pierres trop lourds pour remonter à la sur-face, grimper sur la langue, se hiss-er, et sortir une bonne fois pour toutes.

LE TEMPS

Pour écouter la pièce sonore, cliquez sur l’icône suivante.

FABIEN RIMBAUDET LÉA MONTEIX

C’est une joie, une complète euphorie de se retrouver ensemble pour écrire, dans des mo-ments ensoleillés et doux, remplis d’espoir. Ce n’est pas parfait et si peu irréprochable

CHER FABIEN / LÉGER

Toulouse,  au  bar  de  saint-­‐aubin,  mois  de  septembre  2011  « Cher fabien »

Cher fabien, les mains des poissons te demandent, sûrement pour adapter leurs mouvements eux-mêmes noyés dans les multiples langages de léa. Les mains des poissons te demandent si tu as peur de ne pas comprendre, mais tu harasses les flots de la station assise. De la nuque jusqu’au bas du cul, tu restes simple. Depuis que les poissons mangent leurs mains tu songes à danser comme eux, croustillants comme un gâteau dans la bouche de léa. Quand on te dit « regarde », tu te touches le bas du cul en dansant comme un chat des zones industrielles. Quand on te dit « mange », tu chantes en buvant la route des dires et tu mens sauvagement comme une balançoire se prenant pour un avion. Elle est nue et belle comme une vraie roulade qui a 40 000 ans. Les parlotes me serrent la pince et je me sens homard, honoré de sautiller à ce point dans les impuretés électriques. Je veux fumer une écologie et souffler encore de ma fumée dans ta bouche pour te donner une importance d’algue.  

Toulouse,  aux  bar  Les  marins  d’eau  douce,  mois  de  décembre  2011  « Léger »  

 Pauline, es-tu à Paris en ce moment ? Les molécules des paupiettes de la cantine ont terminé leur marche régulière, elles se sont mises à sillonner l’air. Et toi, tu arrives quand ? Je me souviens comme je rigole de ta vie. Tu te marres car j’ai dans les bras un putois rêche. Léger, c’est léger et j’aime cette légèreté qui tombe en flocons sur tes seins.

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Toulouse,  au  bar  de  saint-­‐aubin,  mois  de  septembre  2011  « Cher fabien »

Cher fabien, les mains des poissons te demandent, sûrement pour adapter leurs mouvements eux-mêmes noyés dans les multiples langages de léa. Les mains des poissons te demandent si tu as peur de ne pas comprendre, mais tu harasses les flots de la station assise. De la nuque jusqu’au bas du cul, tu restes simple. Depuis que les poissons mangent leurs mains tu songes à danser comme eux, croustillants comme un gâteau dans la bouche de léa. Quand on te dit « regarde », tu te touches le bas du cul en dansant comme un chat des zones industrielles. Quand on te dit « mange », tu chantes en buvant la route des dires et tu mens sauvagement comme une balançoire se prenant pour un avion. Elle est nue et belle comme une vraie roulade qui a 40 000 ans. Les parlotes me serrent la pince et je me sens homard, honoré de sautiller à ce point dans les impuretés électriques. Je veux fumer une écologie et souffler encore de ma fumée dans ta bouche pour te donner une importance d’algue.  

Toulouse,  aux  bar  Les  marins  d’eau  douce,  mois  de  décembre  2011  « Léger »  

 Pauline, es-tu à Paris en ce moment ? Les molécules des paupiettes de la cantine ont terminé leur marche régulière, elles se sont mises à sillonner l’air. Et toi, tu arrives quand ? Je me souviens comme je rigole de ta vie. Tu te marres car j’ai dans les bras un putois rêche. Léger, c’est léger et j’aime cette légèreté qui tombe en flocons sur tes seins.

Toulouse,  au  bar  de  saint-­‐aubin,  mois  de  septembre  2011  « Cher fabien »

Cher fabien, les mains des poissons te demandent, sûrement pour adapter leurs mouvements eux-mêmes noyés dans les multiples langages de léa. Les mains des poissons te demandent si tu as peur de ne pas comprendre, mais tu harasses les flots de la station assise. De la nuque jusqu’au bas du cul, tu restes simple. Depuis que les poissons mangent leurs mains tu songes à danser comme eux, croustillants comme un gâteau dans la bouche de léa. Quand on te dit « regarde », tu te touches le bas du cul en dansant comme un chat des zones industrielles. Quand on te dit « mange », tu chantes en buvant la route des dires et tu mens sauvagement comme une balançoire se prenant pour un avion. Elle est nue et belle comme une vraie roulade qui a 40 000 ans. Les parlotes me serrent la pince et je me sens homard, honoré de sautiller à ce point dans les impuretés électriques. Je veux fumer une écologie et souffler encore de ma fumée dans ta bouche pour te donner une importance d’algue.  

Toulouse,  aux  bar  Les  marins  d’eau  douce,  mois  de  décembre  2011  « Léger »  

 Pauline, es-tu à Paris en ce moment ? Les molécules des paupiettes de la cantine ont terminé leur marche régulière, elles se sont mises à sillonner l’air. Et toi, tu arrives quand ? Je me souviens comme je rigole de ta vie. Tu te marres car j’ai dans les bras un putois rêche. Léger, c’est léger et j’aime cette légèreté qui tombe en flocons sur tes seins.

FABIEN RIMBAUDET LÉA MONTEIX

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CHER FABIEN / LÉGER

Je t’appelle pour partir en fête, Alexandra. Léger, c’est léger. Oh j’aime avoir perdu tous ces desseins. Ton vagin se frotte, il est mon bijou d’amitié. Cette basse disco me rappelle nos langages pervertis. Tu me baises en écoutant la gentillesse de la nouvelle génération. Tu as vieilli, tu te vois, tu te vois vraiment ? Oui, allons dans cette fête, joli cœur, tous ces hommes sont braves au fond lorsqu’ils ont déversé leur tristesse en éjaculant dans le petit chagrin de ton vagin. Renaud, oublie-moi, Roger, oublie-moi, je ne veux que de la légèreté en bagages. Je répète, tant pis si c’est trop lourd. La sangle me fracasse les mémoires d’élégance adolescente, c’est fini, c’est mort. Sébastien, à toi l’honneur de réussir la sauvagerie. Ne sois pas perplexe, Rappelle-toi comme je suis ton ami, je ne fais rien, moulinant les vengeances en oubliant les montagnes et le crack des rues sombres. Aligne encore tes vérités sur mes blessures, il faut se moquer de moi, mais le ragondin offre plus de légèreté lorsqu’il danse pour se nourrir. Emilie souris-moi et envoie-moi tes souvenirs. Je ne les trouve pas stupides car nous sommes amis. Allons ! sur nos corps de jeunes filles, des masques affreux d’hommes politiques. Ami, je m’attarde réellement à vieillir, ça m’intéresse, je pète la forme du cul de la dame du film de Fellini, j’adore m’écrouler vif dans la vie, retrouvons-nous et écartelons-nous les poumons à force d’en rire le cœur gonflé des genres et des abysses.  

 

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PIERRE ANTOINEVILLEMAINE

Pierre Antoine Villemaine a publié articles, ré-cits et poèmes en revues. A mis en scène des oeuvres d’Artaud, Bataille, Blanchot, Celan, Duras, Genet, Giacometti, Jabès, Kafka... Au-teur associé à la revue en ligne Hors-sol.

FAIRE REVENIR

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PIERRE ANTOINEVILLEMAINE

L’IMAGE LA TRAHISSAIT

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FRÉDERIQUEMANCEAU

Entre l’abstraction et la figuration, son travail ne s’inscrit pas seulement dans l’histoire des formes, il croise aussi un certain nombre de ré-férences économiques et sociales, populaires etculturelles.

LES GRANDS VIDES ET LES GRANDS PLEINS

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NICOLAS ALMODOVAR

Né en 76, passe sa vie à passer à côté de la vie. Tendance à lire, tendance aux films, tendance à peindre . Vit seul . Vit tout court. Fait beaucoup semblant de tout .

POSOLOGIE

Tes yeux m 'iris inscrit écrit plis de mon oeil du coeur voleur volet clôt

mensonge voleur

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NICOLAS ALMODOVAR

SANS TITRE

tu, toi, étais ... ailleurs cueille le vacuum cède aux ... receleurs feuille raturée sans gomme celle de mes années ... desséchée des moissons gorge sèche gosier ... Désespoir, placard Enfermé, dard.

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CÉDRIC MICCHI Aime sortir de la feuille de papier et se ser-vir d’Internet. Il s’immerge dans cet univ-ers d’écriture immatériel usant des codes et des langages qui lui sont propres.

LES VILLES INVISIBLES

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AURÉLIE CANOVAS Travaille á l´organisation de différents festivals de cinéma internationaux. Pratique l´écriture impulsive, automatique ainsi que le théâtre.

CHAOS CONTRITION CALAVERA ÉCÉRVELÉE

Chaos  contrition  calavera  écervelée  ch  

          ute  

moins  un,  

moins  un,  

moins  un,  

pourquoi  s’enfuient-­‐ils  tous  ?  

t’ils  tous,  t’ils  tous.  

 

revenir,  rentrer,  arrêter  de  partir,  RETROUVER  

 

je  n’en  ai  pas  envie,  jen  ai  pasen  vie,  moi  en  vie  je  ne  l’accepterai  pas.  

 

Alors  l’avion  est  plein  à  craquer,  

On  ne  m’y  laissera  pas  entrer,  alors  moi  je  lui  jette  des  pierres,  des  élastiques,  des  cactus,  des  pipes,  des  cigarettes,  des  coussins,  des  chats,  des  tabourets,  des  pipes,  des  moustaches,  des  vélos,    

POUR  QU’IL  TOMBE  

QU’IL  S’ECRASE,  comme  une  tarte,  comme  une  crêpe,  comme  une  pizza  /  j’ai  plus  faim  /  comme  une  TORTILLA.  

Un  crachat  jailli  de  la  bouche,  s’élève  en  altitude,  transperce  les  nuages,  se  colle  d’un  gros  SPLASH  sur  la  vitre  d’un  passager  bouffi  se  goinfrant  de  chips  rouges.  

Les  yeux  sont  tout  froids  dedans  car  ils  n’ont  dormi  que  2heures  et  l’estomac  vomis  le  jus  de  pamplemousse.  Les  genoux  frissonnent  car  la  fenêtre  est  entrouverte.  Le  chat  a  passé  la  nuit  dehors.  

 

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ARNAUD MARTINArtiste du silence et de l’absence, je me situe aux frontières de l’expressionisme, de l’art “outsider” et de l’introspection analylique. Je suis donc au monde un peintre singulier, exigeant et profond.

EN TES RUINES

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USAGE IMMODÉRÉDU MONDE

Usage Immodéré du Monde, 40 ans, ja-mais publié, Une passion pour Samuel ME-NASHE & Raymond CARVER. (Presque) rien à dire et tas de (petits) secrets.

POLAR(OÏDS)

Polar(oïds)

par Usage Immodéré du Monde 1 Le bruit mou d'une ka- lachnikov, une haie de palmiers - puis la mer. 2 Moi, je ne bouge plus. J'observe l'iguane débusqué à hauteur de soleil. Je laisse ma peau bleuir. J'attends, j'oublie. Je m'efface. 3 à 15h40 : toujours rien, sinon ce chien crépitant d'insectes & la rue muette.

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4 J'arrache à cette page 7 minutes et 20 secondes de répit, je rature l'avenir. 5 D'ici, ma nuque est peut-être une cible que j'offre à tes remords. 6 Je t'avais dit : ne rien attendre au bout de tout, très loin, faire preuve de mauvais goût, bander à enculer les étoiles. 7 Mais aussi : renoncer à la volupté, à l'effroi du combat.

8 Le soir, je brouille les pistes, quelquefois je t'oublie. Jamais tu n'écriras ce que je lis ailleurs. 9 Je suis exactement là où je ne suis pas.

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THOMAS PENANGUER

Le plasticien, Thomas Pénanguer a réalisé ces pièces pour la création de l’installation “Entre deux Eaux” au Château l’Hospitalet du 12 mai au 30 septembre 2012.

ENTRE DEUX EAUX

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DANIEL RENÉVILLERMET

EXTRAIT DE L’AUSTIN MOMENT 5

-du tac o tac tic du gendarme leçon b1 appriz j'azarde le jaja qe je m'envoée fait son f'et dans mes habits de povre sdf repêché fils de ri1 prolo j'azarde kanta <communale et primr> je réponds à ruth ceci - nom change 6tm prvr rste - 1pr's j'ai il est po1 o top de parler de la sorte j'1-6te po1 - il se peu qe le monde nos sociét occidentales se soéent résignés enfrmés dans le fatalisme alors à koé bon parler filosofer sur ce ki ne peut pas être chang - 1pr's j'ai chez ces grands 1tellos enseignants chez les "schatzman" tu critikes l'éduc s'100tent visés - ils sont l'éduc - je sais pas parler de ces choses avec a c de tacte pas appris à l'école ces 1 sujet de grande prsonnes qi se 10qte nivo médias entres gens otorisés et ossi souvent fortemans motorisés 1formatisés maisonnisés 2 foés plutonium q'1 - pour évry et ruth no blm ils ont fait dans leurs vies ce q'ils pensaient bon de fr je ne 10qte pas - pour q'en toutes choses tout aille mieux crtes ils hébrgent mes oeuvres mes p1tures dans 1 co1 de leur maison de campagne je veux pas ossi q'ils se dmn pour les entrer dans les musées et moé chez anne chuis hébrg alors qe d'mande le peuple i peuvent po1 acceuillir toute la mizr du monde la mi'n leur suffit chuis leur povre 1 peu bouffon 1 peu a-g je leur apporte 1 sorte de bol d'r de ce ki se pen's dans la mizr c'est + près du ré'l qe ce k'en filtre le média - ça toundra pas mieux pour les box otres povres si ça tourne pas mieux pour les box otres povres ce n'est pas de leur faite à ces braves gens et ils ont a c payés prôches morts des 6 millions - q tu ribosome voulu q'ils fa's de + 10parai's si c'est ça tu chies dans la colle je te suis pas tu pues t'es con va t'fr t'as chié dans mes bottes hop dgage - aparaman la leçon napalm suffit preuve de son inutilit si 7 gross leçon napalm suffit j'voés pas en koé la leçon new-york 2 tours va suffir - si 1 gross leçon ne suffit po1 1 petite leçon ne suffit pas non plus et "la leçon" de "ionsco" pas + new-york 2 tours 3000 morts en irak 3000 j-aille morts on ne sait plus trop porké j pen's et puis j'oublie le nombre de morts iraki1 nett'mans suprior - en irak la leçon est moy'n y'a des degrés en 7 ma1/3 como en toutes choses irosima nagazaki corée viet-nam étaient des leçons o q jone de taille les amérik1 sont forts surtout en leçons surtout sex faible forts seul'mans en leçons - en irak avec bush (la famille pr et fils) 1/4 << basbush >> sorte de 100dale port là-bas c'est 1 bass leçon fzant suer box et laids "sunites" qd ossi le maroc mets des leçons o peuple "saharaoui" "boutflik" mets des leçons ox "kabyles" la sine mets des leçons o tibet tout l'monde mets des leçons à tout l'monde on 100 sort pas l'animal homme est 1 bête de leçons il mets des leçons como il rspire il ne sex fr qe des sn como il entre en sn à l'ol1pia c'est 1 bête de leçons pas mieux qe les animox se rentrant dans le lard pour ceci ou cela - la franss on sait pas la transparen's est t'l par ici ciel gris et pollution difficile de savo'r si l appât caik'part nivo tr 1 souffre douleur - chrche pas - l a tout à port de m1 chez l l a ses povres qai de jemmapes c'est djà passy mal - l a ses li100cié - l a ses chômeurs - l a ses travailleurs o no'r - l a ses ouvriers sous-payés et 1 peu + payés prspectives retraite à prpette accidents et maladies du travail - voilà pour ne cit qe ces catgorie dans la gamme cathoxoïdes 1 sacré bonne leçon q'l mets là la franss - la grève gnérale (g-g) ce n'est pas donner 1 leçon il ne fot pas tout confondre c'est dire <y'en a marre de vos leçons loés clérates inics matracs ne savez fr qe ça tap re-tap et tap encore> alors nous allons vous en donnez 1 de leçon sur notre mode des + cvr 1/4 vous a v voulu qe dès notre + tendre enfan's nous nous donnions à 100% entre otre de l'oignon - non non non pas du tout la g-g napalm pour but de donner des leçons à kikonke ni à king-kong l viz juste à 1 vie + douce - mais oui mais - il n'est pas exclu qe le 100 coule - je préfr q'il coule du côt des milliardr or il coulera des 2 côt pour q'il n'existe plus q'1 seul côté le notre - bocou du côt d'anne ne s'usent pas les sml en manif' oui sex vrai no'r tu as raison de mon côt mm chooz  

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3 + 9 = À TOUT DIRE

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LAURA VAZQUEZ ÉTERNEL MOUVEMENT

Éternel mouvement

« On ne se débarrasse pas de soi en invoquant le monde. […] Nous n’avançons qu’en tressautant. D’un cahot l’autre. En cadence. Mince haras. C’est à n’y rien comprendre. »1

La pensée est un fil, un fil long qui se prolonge, qui se prolonge et s’arrête, qui s’arrête

à la boucle, qui s’arrête forme un nœud et enfin se prolonge, qui ne s’arrête pas, qui

n’arrête jamais, et enfin se prolonge et forme un nouveau nœud. Comme la respiration,

s’arrête et se prolonge ; comme les battements du cœur, s’arrêtent puis prolongent ;

comme la vision dans l’espace, se prolonge, s’arrête ; comme les sons dans l’oreille et la

tête, qui enfin se prolongent, s’attardent puis se prolongent avant de s’arrêter.

Et comme les mots, comme la langue, la langue molle ou dure, la « patmo »2, le

« compotier »3, les langues dures et molles s’arrêtent et se prolongent à partir du son ou

du mot tout entier, dans la pensée de celui qui dit, se prolongent enfin et sans arrêt

forment des nœuds qu’il faut bien avaler. Il faut bien les avaler et ils disparaissent.

Lièvre est à mort ce que 3 est à 9 est à bleu. L’analogie indique le rapport identique et

sert le prolongement de la pensée en nœuds. De la même manière, le système de

représentation hiérarchique des idées et des éléments sert le prolongement en nœuds par

les nœuds de la pensée. La bouche et la langue servent le prolongement. Les couleurs et

les sons, les lettres une par autre, dans la synesthésie servent infiniment le lumineux

prolongement poétique.

Ici, j’écris, et je décide de laisser couler en nœuds les prolongements, de laisser la

langue partir, seule, je ne retiens rien, nous observons les nœuds, les grumeaux de la

pâte et le prolongement. Je pars d’un nœud de ma pensée : Ma mère. À partir de là,

nous allons compter 5 nœuds et 4 prolongements dans un fil unique. Je n’irai pas plus

loin dans mon prolongement.

5 nœuds = 4 prolongements = 1 fil se prolongeant

Ma mère est petite et coquette, au village on la connaît.

                                                                                                                         1    Mouron Quentin, Au point d’effusion des égouts, Olivier Morattel Éditeur, La chaux-de-fonds, 2011 2 Tarkos Christophe, Écrits poétiques, POL, 2008  3    Ibid.  

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Ma mère = Petite = Coquette = Village = Connaitre

!

Seulement si je le désire, car je choisis ma logique, c’est moi qui écrit et qui dit : Ma

mère = Petite = Coquette = Village = Connaître. Ce sont les nœuds de ma pensée à

partir de Ma mère. Si je prolongeais encore et indéfiniment Ma mère serait égale à tout

et tout vaudrait Ma mère, Ma mère serait égale à Dieu et à la mort, à l’amour, aux

cendriers, elle serait égale au bidon, à toutes les idées, à toutes les images, à la mer, à la

cybernétique et à l’Iran « tout autour de Vaduz »4. Dans son prolongement, ma pensée

en mots égalise donc l’ensemble de ce que je peux nommer. Indéfiniment, ma pensée en

mots égalise, et lorsqu’elle oppose : Ma mère n’est pas un verre de Cristal, ma pensée

en mots égalise encore. Elle égalise énormément, monstrueusement, elle égalise

infiniment, en fil de nœuds que je choisis, elle se prolonge. Je peux choisir d’autres

nœuds, je peux choisir toute la valeur de ce que je vais dire dans la phrase, et tout sera

pareil, et je n’aurai rien choisi. J’avale toute la langue.

À nouveau j’effectue l’exercice du prolongement de ma langue, je la laisse et l’observe.

Le point de départ est toujours Ma mère et je choisis cette fois un nouveau

prolongement de ma pensée en nœuds inédits.

5 nœuds = 4 prolongements = Un fil encore qui se prolonge Ma mère est en pleine forme, elle ne lit pas la nuit, elle dort.

Ma mère = En pleine forme = Lire = Nuit = Dormir

Ma mère cette fois me permet de prendre un chemin différent, le nœud de pensée Ma

mère me permet un tout nouveau prolongement. Il me mène en 3 étapes ou nœuds à

Dormir. Le prolongement de Ma mère à Dormir est-il réversible ? Puis-je suivre le

prolongement inversé ?

De Dormir à Ma mère en 3 nœuds

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"!Heidsieck Bernard, Vaduz, Éditions Al Dante, 2007!

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Elle dort, la nuit elle ne lit pas, elle est en pleine forme ma mère.

Dormir = La nuit = Lire = En pleine forme = Ma mère

Sans faire d’efforts, je parcours de nœuds en nœuds le prolongement inversé de ma

pensée en mots. Dormir = Ma mère et Lire, En pleine forme = donc Coquette et

Village = La nuit = Connaitre, dans un prolongement que j’ai choisi ici dans les

nœuds qui me plaisent à moi qui écris ou qui dis.

La langue est à moi, elle est dedans, elle est à moi, elle est à tout le monde, la langue

n’est à personne, elle est avalée partout et entièrement. Et nous parlons et nous

communiquons et nous chantons et nous écrivons et nous lisons devant d’autres gens et

ce prolongement est infini, monstrueux. La langue habite un inépuisable prolongement

de la pensée en mots. En mot unique mais noueux et prolongé éternellement. Ce n’est

pas moi qui choisis, pourtant j’ai choisi.

!

69

70

À TOUT HASARD = 3 + 9

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CARTON CONTEMPORAINVIRGINIE GIRAULTET DAVID CASTANER

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GRAPHISME ET IMAGE DE COUVERTURE:CLARA DE ASÍS