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Edita: Ars OperandiDiseo y maquetacin: Ars OperandiImpresin: ImprimaOnlinePortada: Variacin sobre una cabecera de J. M. Garca Parody de la edicin: Jos lvarez y Tete lvarez de los textos: sus autores

de las fotografas: sus autores de las cabeceras: sus autoresISSN: 2254-6669

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Ars Operandi Ars apareci en mayo de2008 con el propsito de ofrecer un es-pacio de informacin, crtica y debatesobre las prcticas artsticas producidasen nuestro contexto ms prximo. La in-tencin que nos mova entonces, y comoahora, es visibilizar la escena contempo-rnea, adems de ir generando un archi-vo de textos crticos, noticias, imgenes ycontenidos audiovisuales que documenta-ra la creacin artstica del momento.

En estos cinco aos hemos elaboradoms de 1.500 artculos que dan buenacuenta de la evolucin de las artes vi-suales en la ciudad y constituyen una tilfuente para su conocimiento y puesta envalor. La publicacin que ahora presen-tamos ars operandi.doc 2008-2013 pre-tende servir de memoria de este lustro yconstituir un testimonio de primera manosobre el devenir de las artes visuales enCrdoba.

Uno de los objetivos de Ars Operandi esser testigo inmediato de la creacin con-tempornea como generadora de nuestrolegado futuro, a la vez que se atiende alas aportaciones de generaciones ante-riores. En este sentido, la revista puso enmarcha Ars Textos , un extenso archivo enred donde se alberga una base de textoscrticos, dispuestos para ser descargados,consultados y compartidos, documentan-do de este modo la escena plstica denuestra ciudad.

De igual manera la revista cuenta conuna extensa coleccin de vdeos de pro-duccin propia, una amplia fuente docu-mental que abarca desde la dcada delos 90 hasta la actualidad, muchos deellos grabaciones histricas, alojados enArs Operandi Videos , un canal propio enVimeo donde los contenidos de nuestraweb estn disponibles de forma comple-tamente libre, pudiendo ser copiados,redistribuidos o modi cados bajo licenciaCreative Commons.

La respuesta por parte de nuestros lecto-res se patentiza en una a uencia de visi-tas diarias estable, que ha sobrepasadoya un total de 500.000 lecturas en estosaos, un hecho que demuestra el inte-

rs que existe por el arte contemporneocuando ste es abordado desde la rigu-rosidad no dogmtica y desde el oxige-nante espacio de la crtica independiente.Nuestro posicionamiento como medio queatiende sobre todo a la escena local no haimpedido que un gran nmero de visitasa nuestra revista proceda sobre todo deEstados Unidos y de pases iberoame-ricanos constatando as la aceptacinque tienen nuestros contenidos lejos denuestras fronteras. Unos contenidos quepudieron ser compartidos con el resto dela comunidad artstica espaola a raz dela invitacin a participar como Guest Blo-ggers en ARCO Bloggers y publicar peri-dicamente una seleccin de las entradasque habitualmente ofrecemos a nuestroslectores en una experiencia que concita los blogs, plataformas y proyectos msinteresantes que en torno al arte contem-porneo se publican en Espaa.

No podemos dejar de sealar con gratitudlas colaboraciones que conArs Operandihan llevado a cabo altruistamente ms demedio centenar de creadores realizandodistintas cabeceras que han sido publica-das en la revista a lo largo de los aos.Por ltimo, y lo ms importante, reconocerel trabajo de los artistas que han sustenta-do los contenidos de esta revista y de loscolaboradores que desde sus inicios y deforma desinteresada han formado partede ella. En la actualidad,Ars Operandi laforman Jess Alcaide, scar Fernndez,ngel Luis Prez Villn y Pablo Rabasco junto a quienes esto rman. A todos, y anuestros eles lectores, gracias.

Jos lvarez y Tete lvarez / Editores

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FANELO AGUAYO ESTRENASHISHKEBAB BOB

Redaccin / Ars Operandi.22/05/08

El pasado 7 de mayo, organizado por elrea de Historia del Arte de la Universi-dad de Crdoba, tuvo lugar en la Facultadde Filosofa y Letras el estreno en Espa-a del cortometrajeShishkebab Bob(EE.UU. 2007) obra del cineasta cordobsa ncado en Nueva York Fanelo Aguayo..Grabada ntegramente en Nueva Yorkcon presupuesto cero, Shishkebab Bobretrata en clave de humor negro las peri-pecias de un asesino en serie que muerea manos de un asesino en serie de asesi-nos en serie.

Nacido en Guadalczar en 1964, Fane-lo Aguayo se licenci en Filologa Hisp-nica por la Universidad de Crdoba en1989. Entre 1984 y 1991 form parte dela banda de rocknroll Ni Locos, en la que

cantaba, tocaba la guitarra y compona.En 1995 marcha a Boston, donde tra-baja como profesor bilinge en WilliamsSchool, colegio dependiente de la BostonUniversity. Entre el 1997 y 2000 comple-ta un Master in Arts en la especialidadde Lingstica Aplicada por la Universityof Massachussets. En 2000-2001 cursaestudios de postgrado sobre escriturade guiones en Emerson College, dondesu guin The Fury of the Father quedaganador en el concurso de estudiantes.

Asiste a seminarios en Harvard sobre di-reccin de cine con Guy Magar y escritu-ra de guiones con Robert McKee. Toma

clases de cinematografa y produccin enFilm Shack y en Boston NeighborhoodNetwork. En ese periodo realiza su primercorto,School Calling . En 2002 se trasladaa Nueva York y dirigeUno de los destructi- vistas , rodado entre Guadalczar, Crdo-

ba y Nueva York. En 2003-2004 entra aformar parte de la plantilla The Film VideoArts, donde tomar clases de cinemato-grafa y edicin. En 2005-2007 realiza unaserie de cortos entre los que se encuen-tran Cyclopeas , The Fence o Peace ofMind . Actualmente trabaja en el proyectode su primer largometrajeExtinction y enun par de guiones ms. Fanelo es ade-ms miembro del Independent Film Projet(IFP) en Nueva York y de la Austin FilmSociety en Austin (Texas)

GRABADOS DE PICASSO ENEL PALACIO DE LA MERCED

Jos lvarez / Ars Operandi.22/05/2008

El Palacio de la Merced de Crdoba aco-ge la exposicinCaja de Remordimientos ,una serie de cuarenta y cinco grabadosoriginales de Pablo Picasso propiedadde la entidad nanciera Bancaja, quienestambin poseen otras coleccione s picas-

sianas como la Suite Vollard, la Suite 156y la Suite 347.La Caja de Remordimien- tos rene una serie de aguafuertes, pun-

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tas secas y barnices blandos, que Picassofue realizando a lo largo de su vida y demodo intermitente. Por esta razn se laha comparado con un diario ntimo, puesre eja todas las etapas de su vida y los di-versos estilos con los que experiment. Elhilo comn que une todas las estampas noes ms que la mano creadora de Picassoy su capricho.

La Caja de Remordimientos recoge mu-chas de las maneras y la vida de Picasso.Como apunta Kosme de Baraano en elcatlogo que se ha editado con motivo dela exposicin: Es un homenaje cargadode pasin a varias de sus mujeres, ensayohistrico y crtico e impacto sobre la tem-tica picassiana. En el mismo catlogo a r-ma Andrs Trapiello: Es curioso que setitulara de esta manera al breve conjuntode cuarenta y cinco grabados, aguafuer-tes, puntas secas y barnices blandos quefue guardando entre 1919 y 1955, porqueno parece l, ni una persona que pudierasufrir remordimientos, ni un artista parali-zado por los arrepentimientos.

La historia de la Caja de Remordimientoscomienza a nales de 1960 con el trasla-do de Cannes a Mougins por parte de Pi-casso y Jacqueline Roque, con quien secasa en 1961. Al dejar la casa aparecenuna serie de planchas de cobre y cinc delas que manda hacer unas pruebas al gra-bador Jacques Frelaut, para saber en questado se encuentran. El impresor tira 101planchas sobre papel Velin de Rives.

De estas copias, Picasso rechaza algu-nas y el resto las manda imprimir en papelantiguo, muy difcil de encontrar, por loque tan slo se hacen de ese modo algu-nas de las pruebas de artista o de estadoy de parte de las planchas. El artista rmlas once primeras estampas, el resto fueguardado en una caja por Maurice Jardot,de la Galerie Louise Leiris.

Kosme de Baraano explica de este modola razn del nombre: Se lleva a Picasso lacaja entera, y sucede lo previsto: la cajaes abandonada por Picasso en una esqui-na del taller, diciendo que rmar la edi-cin cuando tenga tiempo. Esta caja no seabrir hasta le muerte del artista. De aquel ttulo de laCaisse a Remords, la Cajade Remordimientos . El ttulo lo explicaen dos sentidos: Por los remordimientos

del artista, que se niega a esa operacinaburrida de rmar todas las estampas, opor los remordimientos de Kahnweiler,que no hace caso ni a Jardot ni a Fre-laut de llevar a Picasso las estampas enpequeos grupos o dosis, razn por lacual se quedan sin rmar. Sin embargo,nosotros pensamos que quiz Picassonunca estuvo del todo conforme con dara la estampa algunas de las obras, queson claramente pruebas o ensayos frutodel carcter experimentador que Picassodesarroll a lo largo de toda su vida.Trasla muerte de Picasso, la serie volvi a ma-nos de la Galerie Louise Leiris que la editdando a las estampas el cachet Picassopara evitar las falsi caciones.

Trapiello nos advierte que, ante la obrade Picasso, ya sea su pintura o alguna desus series de grabados, son dos las im-presiones que se tienen: la diversidad y elsentido temporal. Lo explica del siguien-te modo: La diversidad: tanto la realidadcomo la intimidad del hombre van girandosuave y circularmente, tal como hacenlos caleidoscopios: un mnimo desplaza-miento de los cristales de colores cambiael conjunto, y aunque las estampas y lasobras se parezcan unas a otras, vemos encada una de ellas tales y tan complejasdiferencias que justi can por s mismas surazn de ser. Es lo que podramos llamarla dimensin espacial de la obra de arte.

La segunda de las impresiones, con-tina Trapiello, tiene que ver con susentido temporal, con el tiempo que enella percibimos. Vemos a Picasso man-tener a la vez, en muy diferentes frentes,no slo una multitud de guerras distintas,sino, dentro de cada una de esas guerras,una in nidad de batallas particulares: cu-bismo, neoclasicismo, ingresismo, surrea-lismo, picassismo.

En laCaja de Remordimientos se recogetoda la simbologa, temas, materiales, ob-sesiones impresos en papeles muy diver-sos como puede apreciarse en la exposi-cin que hoy presenta en Crdoba. Dentrode la obra de Picasso, los grabados son,en palabras de Trapiello, el cuaderno debitcora del buque de mayor envergadurasalido de los astilleros de la vanguardia.

Estos grabados de laCaja de Remordi- mientos , no tienen ms hilo conductor que

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el del capricho o el de las preocupacio-nes diarias del autor. Incluso es habitual,como seala Trapiello, que el autor hayaido aadiendo, una detrs de otras, las fe-chas de su realizacin, en correcciones yenmiendas sucesivas.

La primera estampa de la que se tieneconocimiento de laCaja de Remordimien- tos es Mme. Picasso I , en punta seca decinc, que deja de lado el cubismo de gra-bados anteriores, pero que s son aprecia-bles en La Guitarre sur la table , de 1922.Entre 1916 y 1918 realiza cuatro retratos ydespus de casarse con Olga Koklova, en1919, graba esta primera estampa. Des-pus llegaran el retrato de Max Jacob,punta seca sobre cobre, y el de Pierre Re-verdy, un aguafuerte sobre cinc.

En los aos siguientes hara otros tresgrabados de la Caja; el Joie Maternelle yMere et Fils, dos aguafuertes sobre cinc,y Pro l dhomme , una punta seca sobrecobre. Un poco ms tarde llegarnTetedhomme y Le Collier , una versin de lastres gracias trabajada a la punta seca.Siguiendo la lnea de revisin de la his-toria del arte, en 1925, Picasso recreaLeCouple amoreux , inspirado en de Dela-croix yLa Copule dans lherbe , en Manet.

Hasta 1932 no volvemos a encontrarotra estampa. Es la poca de los baistase ideas surrealistas y en alguna de ellasPicasso ensaya la tcnica del vernis mousobre el cobre. En laCaja de Remordi- mientos se encuentra uno de los graba-dos ms editados y retocados de nuestroautor: la Cabeza de Marie Thrse Walter,que enlaza con algunas de las piezas dela Suite Vollard , de la que Bancaja estambin propietaria en cuanto a la es-trecha relacin del artista con la modelo ode obras en sus pedestales.

Con la punta seca Jeu sur la plage , de1933, da comienzo la etapa picassiana delos minotauros (como alter ego), los fau-nos, las mujeres torero o raptos de Euro-pa, que enlazan con laSuite Vollard . Escurioso destacar el fauno y la mujer dormi-da en la que el artista aplica los trucos quele ensea Lacouriere sobre el aguatinta alazcar estampado.

Los aos treinta son de gran actividadpara Picasso. Contina su produccin con

con retratos de Dora Maar de 1936 y1937 sobre plancha biselada, despusvendran Mujer que llora ante un murocon referencias del Guernica,Femme aufauteuil otro retrato de Dora Maar yBuste de Femme au Fichu de 1939. Aquencontramos muchas pre guraciones queluego aparecern en el Guernica.

Hasta la dcada de los cincuenta novuelve a aparecer ninguna obra en laCaja de Remordimientos , en la que Pi-casso realiza la estampa nmero 37 de1952, dedicada a Balzac siguiendo la l-nea de August Rodin. Del ao siguientees un grabado con el ttulo deLa lecturay los juegos , en la que se representa unaimagen cotidiana de su vida con Franoi-se Guillot. El siguiente grupo de esta serieson grabados que realiz Picasso, ya ins-talado en Cannes, sobreBacanales , temaque ya haba inspirado a Picasso en otrasocasiones.

De la coleccin que presenta Bancajaen Crdoba cabra destacar, adems,Laplante des Femmes hecha por Frelut continta grasa en la que aparecen enlazadascabezas del estilo de las de Marie Thr-se o de las mujeres del Guernica y laMi- rotauromaquia de 1935.

Tras este paseo por las creaciones de laCaja de Remordimientospodemos llegara la conclusin que nos apunta AndrsTrapiello: Es cierto que en el caso de lasestampas de Picasso nos encontraremoscon algo que raramente hallaremos enotros grabadores. Hablbamos al comien-zo de estas cuartillas de esa portentosafacilidad picassiana para convertir en artetodo lo que sale de sus manos. Picassograb miles de planchas, litografas, li-nleos y serigrafas. Pero no nos hemosreferido todava a su no menos portento-sa facultad de hacer de necesidad virtud.Sus arrepentimientos, en l, parecen, alcontrario, certezas incontestables.

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EL CUERPO HERIDO . MARILOFERNNDEZ TAGUAS

EN TULA PRINTS

Redaccin / Ars Operandi14/06/2008

La galera cordobesa Tula Prints cierrala temporada con una nueva exposicindedicada al desnudo, como viene siendohabitual desde su inauguracin en el ao2005. En esta ocasin, bajo el ttuloElcuerpo herido , se presenta una propues-ta narrada a travs de las cicatrices dediversas mujeres fotogra adas por la ar-tista cordobesa Maril Fernndez Taguas(1961). Autora de numerosas exposicio-nes, en las que estn presentes la pinturay la fotografa, El Cuerpo Herido es, enpalabras de la artista, una recopilacinde historias ntimas silenciadas habitual-mente por pudor personal, por rechazosocial al cuerpo mutilado, o simplementepor prejuicios culturales a cuerpos que norati can los cnones de belleza femeninade la economa global. Para Maril Fer-nndez Taguas el cuerpo se ha converti-do en un instrumento expuesto, vendidoy consumido como mercanca. Siempre joven, sano y atltico donde la juventud,la salud y la seduccin fsica son valorescardinales que el Estado y el mercado sepreocupan en rea rmar.

Las modelos del proyectoEl Cuerpo He- rido han sido privadas de sus teros, desus mamas o simplemente nos muestrancicatrices como testimonios del paso deltiempo sobre el cuerpo. Desposedas delos atributos de su feminidad, concluye,todas ellas han tenido que combatir losfantasmas de su sexualidad y de la ma-

ternidad. Las imgenes de esta exposi-cin explora la a rmacin de su identidadcomo personas y mujeres de las socieda-des del siglo XXI .

EL MINISTERIO DE CULTURAPREMIA UNA OBRA DE NET-ART

DE TETE LVAREZ

Redaccin / Ars Operandi10/07/2008

2008 Culturas es un proyecto del Minis-terio de Cultura con el objetivo de gene-rar una plataforma que permita y facilitela comunicacin, el intercambio de ex-periencias y el dilogo entre las distintasculturas. El proyecto, promovido por laSociedad Estatal de ConmemoracionesCulturales (SECC), incentiva el respetopor la diversidad cultural y pone en comnel patrimonio cultural en un marco en elque los ciudadanos sean los verdaderoslos protagonistas.

La web 2008Culturas.com ofrece los tra-bajos presentados a concurso as comouna exposicin de 40 piezas que fueronseleccionadas por cuatro comisarios Eugenio Ampudia, Bruno Galindo, MaraRubn y Elena Vozmediano para loscinco temas en los que se divide:Coor- denadas, Lenguajes, Fronteras, Despla- zamientos y Marcados . Adems, incluyetambin obras de artistas como JoannaQuinn, Jonathan Browning, Arnaldo Antu-nes, Santiago Sierra, Joan Fontcuberta,Antoni Abad o Mateo Mat entre otros.

El jurado, compuesto por Carlota lvarezBasso, Horacio Fernndez, Mercedes Or-tiz de Solrzano, Eugenio Ampudia, Bruno

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Galindo, Mara Rubn y Elena Vozmedia-no, otorg premios por valor de 60.000euros entre las ms de 2.000 piezas defotografas, msica, videoarte, net.art ycortometraje presentadas por artistasprocedentes de trece pases.

La obra premiada de Tete Alvarez es unapieza de net-art tituladaEl Cambista o lanueva economa . La pieza ha formadoparte de exposiciones comoCyberia 02.Arte, interactividad y mquinas que reunien la Fundacin Marcelino Botn de San-tander a los creadores de arte tecnolgicoms destacados del panorama nacionaly con la que se se pretenda desencade-nar un proceso de re exin sobre cmoafecta la participacin de la tecnologa enla obra de arte. Asmismo,El Cambistaforma parte de The Rhizome Art Base, laorganizacin ms activa del llamado newmedia art y que contiene una base de da-tos de obras de net-art que son documen-tadas para su futura preservacin.

El Cambista o la nueva economa utilizala obra de Marinus Van Reymerswaeleconvertida en mapa de bits y animada enash para indagar acerca de los condicio-nantes econmicos- mercantilistas quedominan las estructuras de poder creadasen torno a la sociedad del conocimiento yla informacin. En palabras de Jos LuisBrea, el trabajo en la red de Tete lvarezacepta otro orden de compromiso, seplantea en ese rgimen de envolvimientorecproco en que trabajo real y produccinde imaginario se reconocen como mo-mentos tensionales de un proceso conti-nuo, sin rupturas.

La recurrencia al estatuto escindido delarte se deja atrs, como rmora de unapoca en que la alianza de produccinsimblica y poder permita esa consagra-cin de espacios separados, ajenos al or-den de la normalidad de vida (y, debemosaadir, previos a la conquista de lo realpor parte de la masa, del hombre ordina-rio y carente de poder espec co, y portanto de identidad preconstituida). Hoy,la colisin de los procesos de produccinsimblica y produccin tout court, de eco-noma y cultura, conjura decisivamenteesa transicin del arte a su estatus difuso,inseparado, confundido y diseminado enuna constelacin de prcticas generado-ras de, en el mismo golpe de dados, rique-

za e intensidad, trabajo y vida psquica,valor econmico y formacin de la identi-dad. El cambista o la nueva economa es,por ejemplo, una obra que re eja el inte-rs del artista por indagar los misterios deese nuevo modo de la transustanciacinque es la intercambiabilidad ilimitada devalor simblico y econmico. El escenariode ese nuevo ritual secularizado es bienpuesto en evidencia: el del ujo de la in-formacin, el de la convertibilidad instru-mental de toda produccin en la sociedaddel conocimiento al cero y uno que signasu estatus material ltimo en la era de latelemtica.

El arte, que de la mano de los publici-tarios, se convierte para Ivan de la TorreAmerighi en herramienta de mercado, sir-ve -ahora en manos de los artistas- tam-bin para denunciar los vicios y aberra-ciones ocultos tras la fachada amena deestas estructuras mercantiles. EnEl cam- bista o la nueva economa (2002),e-work de Tete Alvarez (Cdiz, 1964) esceni cauna crtica tanto a la sociedad post-capita-lista, cuanto a las prcticas artsticas queinciden en la fetichizacin del objeto-mer-canca. Y para ello, no duda en utilizar laimagen de una obra anterior,El cambistay su mujer (1539), de Marinus ClaeszonVan Reymerswaele.

Para Oscar Fernndez los e-works deTete lvarez trabajan -como sus piezasde video de los aos noventa- sobre estepropsito de subvertir la objetualidad feti-chizada de lo artstico, inclinndose haciala esttica de la desaparicin de Paul Viri-lio como impulso transcendental para unareconsideracin cronopoltica de la socie-dad post-capitalista.

Esta desintegracin de la obra se revelacomo un proceso de desmontaje tanto desus anclajes geogr cos, su naturalezacosi cada; como de su territorializacintemporal. Desde este momento la expe-riencia del arte acontece en tiempo real,su entidad ya no es representacional, tes-timonial ni simulativa.

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GALERA CLAVE, UNA APUESTAPOR EL HIPERREALISMO

Redaccin / Ars Operandi17/07/08

La galera Clave presenta credencialesen Crdoba con dos exposiciones quedan buena cuenta de los intereses arts-ticos de la galera. La primera de ellas,Nursery , que ocupa la planta superior dela galera, es una recreacin de una guar-dera en la que los bebs reales han sidosustituidos por esculturas hiperrealistasrealizadas en vinilo policromado, vestidascon ropas reales y guarnecidas de todoel atrezzo propio de un jardn de infancia.

Son ms de treinta obras - el proyecto ori-ginal constaba de cien, las restantes yahan sido vendidas - de veinticuatro artistasde los cinco continentes, con una estticaque entronca tanto con Duane Hanson oRon Mueck - en la precisin - como conla ms tremendista tradicin imaginera delbarroco hispano.

La planta baja acoge una seleccin deartistas de la galera entre los que se en-cuentranAlfredo Lpez, Ricardo Gonzlez,

Lorenzo Fernndez, Jos Romero, JavierArizbal, Amancio Mendoza, Miguel Vivo,Jess Morilla y Carlos Trdez. La galeraClave inicia su andadura en Murcia en1986 donde cont con un edi cio de msde mil metros cuadrados, divididos en dosplantas. En este tiempo la galera ofreciexposiciones de pintura y escultura tantonacionales como internacionales, como laretrospectiva en 1994 de Andy Warhol. Ensu singladura murciana, Clave ha expues-to obras de Manolo Valds, Barcel, Sau-

ra, Sicilia o el Equipo Crnica entre otrosms de trescientos artistas, en muestrasindividuales o colectivas.

DESDE ARTESANTANDER,ARTE21

Redaccin / Ars Operandi18/07/08

Como venimos informado en anterioresentradas, la galera cordobesa Arte21participa durante estos das en la FeriaInternacional de Arte Contemporneo,ArteSantander. Una vez pasado el ecua-dor de la feria, Ars Operandi ha habladocon su director, Antonio Jimnez para quenos comentara in situ los pormenores desu participacin en una cita, que los me-dios especializados no dudan en cali carcomo la segunda feria de arte contempo-

rneo ms importante del pas. Extremoste que nos corrobora Antonio Jimnezal a rmar que al ser una feria selectiva, elnivel ao tras ao es ms exigente, la or-ganizacin ms perfecta y la repercusinen los medios ms importante. A esto hayque sumar las inmejorables instalacionesdel Palacio de Exposiciones de Santan-der donde por segundo ao se desarro-lla. Todo ello da por resultado una feriaconsolidada, con una competencia muyalta y una nmina de artistas y galeras

de primer nivel. En cuanto a las ventas,Antonio Jimnez se muestra optimistade poder ofrecer un balance positivo alnal de la feria. Hasta el momento, paraabrir fuego, se ha vendido una pieza deCristina Caamero de la serieAzul titula-da Intimidad . Y es que para el director deArte21, en cuanto al nivel de ventas no sepercibe la alegra de otros aos, con unareduccin notable del nmero de puntosrojos, aunque espera que esta tendenciase rompa durante los das fuertes de la

feria. Arte21 ha llevado a Santander una se-

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leccin de sus artistas entre los que seencuentran Juan Carlos Lzaro y AlfonsoAlcal con pinturas, Cristina Caamerocon pintura y dibujos, fotografas de JosCarlos Balanza, dibujos de Nieves Galioty una pieza de video de Garca Roldn.Pero no son estas las nicas obras queArte21 ha trado a tierras montaesas.Piezas de pequeo formato de artistascomo Hisae Yanase, Jacinto Lara o PacoSalido se pueden contemplar en el fondode galera que este ao ha despertadomucho inters, sobre todo en el pblicoque busca obras de menor tamao. Dela calidad de la escudera cordobesa dabuena cuenta la prensa local al destacaren sus crnicas los dibujos con bordadosde Nieves Galiot y una contundente ima-gen de una mano que se introduce en unaherida abierta en una super cie blanca deJos Carlos Balanza.

MANUEL GARCS. CIRCULARPOR LA CIUDAD INTERIOR

Vicente Luis Mora 01/09/08

ningn adjetivo iguala la pureza de este azul Charles Tomlinson,Autumn

Re exionemos un momento sobre losversos de Tomlinson. Nos recuerdan a lafrase de siempre, la de que una imagenvale ms que mil palabras. Y sin embargo,ambas a rmaciones el poema de Tomlin-son, el lugar comn sobre el poder de laimagen son palabras, estn hechas depalabras. Si aceptamos que son ciertas,es su exposicin escrita o verbalizada loque las dota de sentido, lo que las cons-

truye y, por tanto, es su condicin de pa-labras y no de imgenes lo que crea laverdad para los dems, para todos aque-llos que no pensamos tales ideas los pri-meros. Con lo cual, nos damos cuenta deque las cosas no son tan sencillas. Repa-ramos en que que hay dos representacio-nes diferentes, la visual y la verbal, y queno hay ms verdad en una que en otra, enprincipio. Porque, en un segundo momen-to, establecidas ambas, Tomlinson tienerazn. No hay nada ms puro que el azul,ni siquiera las palabras puro (de torpespolisemias) y azul, que es una palabrahermosa, pero no tanto como un azul de-terminado y puro. Por ejemplo: el azul delos cielos de Nuevo Mxico. Por ejemplo:el azul tocado por Manuel Garcs.

Garcs es un pintor atravesado por eltalento. Inquieto, curioso, vido lector,paseante incansable de la ciudad, atentoa lo que le rodea, su obra encuentra apesar de esa actitud de bsqueda sumxima inspiracin en su interior, en elprocesador intuitivo que deglute toda esaexperiencia vital y ese conocimiento, paraluego producir un uido inconfundible queimpregna cada una de sus telas. Piezasllenas de coches, de farolas, piezas que,como las de Cy Twombly, parecen repro-ducir los gra tis de los muros. La ciudadest ah en los cuadros, de acuerdo, peroqu ciudad? Los espacios de sus obras,salvo aquellos que provienen de fotos im-presas, son utpicos, estn fuera de unlugar concreto, son arquetipos de edi -cios, de patios de juegos, de solares a lasafueras. Son universales urbanos, quizla suma o el mnimo comn denominadorde todos los espacios que ha ido viendoGarcs en su incansable buscar. Salgoa la calle y hay calle. Me echo a pensary hay siempre pensamiento. Esto es des-esperante, escriba Csar Vallejo en susPoemas en prosa. Lo abstracto y lo gu-rativo, el ensueo y lo real, lo reconocibley el delirio se dan la mano, la circulacinque titula la serie puede ser esa bsque-da sistemtica de imgenes, puede ser laderiva situacionista por la ciudad, puedeser una circulacin inversa, la de la ciudadpor uno: La ciudad desvelada circula pormi sangre como una abeja (Octavio Paz,Libertad bajo palabra ).

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De esta serie de Manuel Garcs no saleuno igual que entra. Se sale de estos cua-dros con una experiencia ms, con unanueva sensacin de descon anza frente ala ciudad. De verdad son esos edi cios loque parecen? No estarn a punto de di-solverse en el gris? El veneno de la ciudadparalela ya est circulando por nuestrasvenas, al dejar atrs los cuadros de Gar-cs. Slo nos queda la esperanza de que,al despertarnos maana, hallemos en elespejo una muestra de ese azul perfecto,de ese puro azul al que no puede de nir, jams, ningn adjetivo.

ANTONIO POVEDANO.ADIS MAESTRO

Jos lvarez / Ars Operandi.08/09/2008

En la madrugada del da 7 de septiem-bre, a la edad de 89 aos, ha fallecido enCrdoba el pintor Antonio Povedano Ber-mdez. Figura fundamental en el desa-rrollo artstico de la ciudad en los ltimoscincuenta aos, su aportacin a la culturafue extraordinaria, tanto por su creacinartstica como por su prolongada dedica-cin a la enseanza.

Nacido en Alcaudete en 1918, con pocoms de dos aos marcha con su familiaa El Cauelo, aldea cercana a Priego deCrdoba. Al nalizar la Guerra Civil, Po-vedano solicit una beca de estudios depintura convocada por la Diputacin deCrdoba, que le fue denegada. En unasfechas poco proclives a la protesta, el jo-

el joven aspirante a pintor manifest suqueja al tribunal, dndoles cuenta de ladi cultad de acceder a los estudios porparte de los jvenes de la provincia. Alsiguiente ao se crearon tres becas parala provincia, de las cuales una recay enAntonio Povedano.

De 1941 a 1943 cursa estudios en laEscuela de Artes y O cios cordobesa yen Escuela Superior de Bellas Artes deSevilla. En 1945 gana por oposicin unanueva beca de la Diputacin que le per-mite trasladarse a estudiar a la EscuelaSuperior de Bellas Artes de Madrid, don-de conoce a Daniel Vzquez Daz. Aquganar la Beca del Paular para paisajis-tas, un hecho que resultar decisivo ensu carrera artstica. En 1947 expone enArenas de San Pedro (vila) en la mues-tra colectiva de los pensionados. En esemismo ao naliza sus estudios y regresaa Crdoba con el ttulo de Profesor de Di-bujo Artstico.

1949 ser el ao de su primera individual,en la Sala del Casino de Priego. En 1951mostr su primera individual en la capitalcordobesa, en la Sala Municipal de Arte.A partir de entonces, las exposiciones sefueron sucediendo sin interrupcin, tantoen Espaa como fuera de nuestras fron-teras. En 1954 ya ha expuesto su primeraindividual en Madrid; en 1955 participa enla I Bienal de Alejandra; en el 58, en laXXIX Bienal de Venecia; en 1959 exponeen Amsterdam, Sao Paulo, Montevideo...Aos ms tarde, sus obras se mostrarnen Viena, Palermo, Mxico DF, NuevaYork o Johannesburgo, as como en lasprincipales ciudades espaolas

En 1963 accede a la plaza de Profesorde Dibujo en la Escuela de Artes y O ciosde Crdoba, donde permaneci hasta su jubilacin. En 1986 fue elegido miembrode la Real Academia de Crdoba. Suspremios y distinciones son innumerables,y el respeto y cario de todos le fue ma-nifestado en numerosos homenajes. Sultima exposicin en Crdoba fue el pa-sado mes de diciembre en la sala CajaSur- Gran Capitn.

Antonio Povedano deja un importantsi-mo legado artstico. Su pintura, que co-menz en el campo constructivo, fue evo-lucionando con el paso de los aos hacia

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hacia formas expresionistas en lo gura-tivo, y hacia una personal visin del pai-saje que le hizo ser uno de los nombresfundamentales del gnero en el siglo XX.Fundador de unos Cursos de Paisaje refe-renciales en su pueblo, estuvo hasta esteltimo ao, el dcimo, compartiendo susconocimientos con sus alumnos.

Povedano cultiv el cartelismo, la ilustra-cin, las artes musivarias y asimismo seconvirti en uno de los principales vitra-listas de su tiempo. Sobre esta disciplina,Povedano re exion ante su bigrafo LuisJimnez Martos en 1974, unas palabrasque nalizan con lo que se puede consi-derar la sntesis de su carrera artstica:la honestidad en la creacin. La vidrieraes como un cuadro, con la di cultad deque hay que tener en cuenta elementoscambiantes como la luz, la orientacin yel color ambiente que incide sobre la par-te posterior. Yo creo que la vidriera ha denacer en el caballete si se quiere haceralgo nuevo en cada proyecto. Si no existela investigacin formal, se puede llegar auna repeticin de lo ya hecho, el propioplagio, cosa bien triste. Para m el auto-plagio representa el n.

Los que fuimos sus alumnos no soloaprendimos de l las cuestiones tcnicasdel dibujo, de los piconcillos, de los paste-les, sino que comprendimos que el trabajoartstico es constancia diaria, esfuerzo yrespeto por la labor de todos. Por esto,pero, sobre todo, por todo lo dems: gra-cias, maestro.

CRDOBA, ARTE CONTEMPORNEO 1957-1990

Tete lvarez / Ars Operandi.02/10/2008

Crdoba, Arte Contemporneo 1957-1990es hasta la fecha, el ms amplio y ambi-cioso proyecto de revisin del arte hechoen Crdoba o por artistas cordobeses.Las actividades del proyecto, que tuvolugar en Crdoba durante los meses dediciembre de 1991 y enero de 1992, com-

prendan la publicacin de un trabajo deinvestigacin sobre arte contemporneocordobs, la realizacin de conferencias ydebates y la celebracin de cuatro exposi-ciones simultneas. La iniciativa, que vinoa llenar un vaco historiogr co, supuso laculminacin de un proyecto de investiga-cin iniciado por la Facultad de Filosofa yLetras de la Universidad de Crdoba.

Con el propsito de solventar las caren-cias en cuanto a trabajos dedicados alestudio del arte hecho en Crdoba en lasdcadas de los sesenta, setenta y ochen-ta, alumnos de tercer ciclo de la Facultadde Filosofa y Letras, coordinados por elgrupo de investigacin T.I.E.D.P.A.A.N.emprendieron el vaciado de la prensacordobesa desde 1957 a 1990 en buscade noticias sobre la actividad artstica ycultural de la ciudad. Paralelamente seestableci el contacto con algunos artis-tas, crticos e historiadores del arte quevaloraron positivamente que desde la Uni-versidad existiese ese inters por el artecontemporneo local. La nanciacin delproyecto fue del Consejo de Estudiantesde la Facultad. A propuesta de los alum-nos se incorpor en 1990 al programade actividades culturales de dicho centroy obtuvo el respaldo de la Consejera deCultura y posteriormente de la Caja Pro-vincial de Ahorros de Crdoba.

La publicacinCrdoba, Arte Contempo- rneo 1957-1990 reune, adems de lostextos crticos de sus responsables Fede-rico Castro, Fernando Martn y Angel LuisPrez Villn, informacin, chas y obras

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de 57 artistas y presenta en un apndiceun exhaustivo anlisis de las salas de ex-posiciones y galeras de arte en el periodoreferido, datos porcentuales, gr cos, unndice alfabtico de salas de exposicionesque re eja el periodo de actividad, nme-ro de exposiciones celebradas por ordencronolgico y un ndice cronolgico de ex-posiciones que detalla los ms de 2.000artistas que pasaron por las 121 salas quedesempearon actividad durante los cua-renta y tres aos citados.

Las exposiciones que podemos ver casiveinte aos despus en Ars Operandi Vi-deos fueron comisariadas por FernandoMartn y Angel Luis Prez Villn mientrasque el diseo y montaje corri a cargo deJacinto Lara.

Las muestras se estructuraron en cuatroespacios teniendo en cuenta para su de -nicin las siguientes variables: cronologa,coherencia estilstica, re ejo puntual de laproblemtica del arte espaol contempo-rneo, etc.

Bajo el ttulo De la abstraccin a la nue- va guracin , la Sala de Arte de La Cajaalberg las obras de Francisco AguileraAmate, Alfonso Ariza, Jos Duarte, Equi-po 57, Jos Morales, Antonio PovedanoBermdez, Cristbal Povedano, AntonioRodrguez Luna y Aurelio Teno. Abarcan-do una etapa cronolgica que iba desdenales de los cincuenta hasta los setenta,se efect un viaje a travs del arte es-paol contemporneo a travs de los ar-tistas cordobeses que lo protagonizaron,intentando reproducir, en la medida delo posible, el dilogo establecido entre laabstraccin y la vuelta a la guracin. Enesta aproximacin se observaba el enten-dimiento que existe entre ambas posicio-nes. Comienza el recorrido a nales delos cincuenta con la abstraccin geom-trica del Equipo 57 y el informalismo deAlfonso Ariza y Jos Morales, para intro-ducirnos en la nueva guracin de AntonioPovedano y Aurelio Teno. El compromisosocial que a principios de los sesentamarca gran parte de la nueva guracinespaola se hace patente en la obra deJos Duarte y Francisco Aguilera Amate.En los setenta se produce una vuelta alterritorio de la abstraccin, que expresanlas obras de Antonio Rodrguez Luna yCristbal Povedano. La obra que se ex-

puso corresponde cronolgicamente a lasecuencia argumental que da pie al di-logo al que hace mencin el ttulo de laexposicin.

En la sala de exposiciones temporalesdel Museo de Bellas Artes se present lamuestra Un oasis en los aos setenta , conobras de Jos Mara Bez, Jos MaraGarca Parody, Rafael Navarro y Rita Ru-tkowski. En esta muestra no se pretendidar una visin retrospectiva de la dcadade los setenta, pues muchos de los artis-tas que se encontraban activos entoncesestaban incluidos en el resto de las expo-siciones. Por lo tanto, el argumento de laexposicin intentaba reproducir un frag-mento de la escena artstica espaola deaquellos aos que qued re ejada en lasituacin espec ca que vivan los cuatroartistas seleccionados. La obra expuestaintentaba mostrar los posibles vnculosentre la obra de nales de los setenta, porla que fueron convocados en esta mues-tra, y el posterior desarrollo de sus res-pectivas trayectorias.

Bajo el ttuloImgenes de los ochentase recoga en la Sala de Exposiciones delCentro de Iniciativa e Informacin Juve-nil la obra ltima hasta ese momento deRafael Agredano, Fernando Baena, Ra-fael Cabrera (hoy Hashim Cabrera), LuisCrdenas, Luis Celorio, Miguel Cossano,Francisco Domnguez Alonso, Pepe Es-pali, Maril Fernndez Taguas, Jos Iba-ez, Jacinto Lara, Jos Mara Crdoba,Moiss Moreno, Manuel Muoz Morales,Rafael Ocaa Romero, Carmen Osuna,Rafael Quintero, Miguel Rasero, Fran-cisco Salido, Francisco Serrano, AntonioVillatoro, Hisae Yanase y Juan Zafra. Alcontrario que en las anteriores, en estaexposicin no existi un discurso argu-mental. Se presentaban trayectorias indi-viduales de artistas que, ya activos en ladcada anterior, con guraban un lenguajepersonal en los ochenta, junto a genera-ciones ms recientes, por lo que la obraexpuesta uctuaba entre las diversas co-rrientes estilsticas que marcaron la pro-duccin artstica de los aos ochenta.

En la Sala de Exposiciones del Pala-cio de Viana se presentRe exiones - gurativas, una muestra de la produccinde Mariano Aguayo, Rafael Aguilera Bae-na, Rafael Bot, Pedro Bueno, Antonio

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Bujalance, Manuel Cabello, FranciscoCosano, Miguel del Moral, Desiderio Del-gado, Mara Teresa Garca Courtoy, Ma-ra Teresa Garca Lpez, Marcial Gmez,Juan Hidalgo Del Moral, Julia Hidalgo,Isabel Jurado, Gins Libana, ngel L-pez-Obrero, Rafael Orti Melndez-Valds,Juan Polo, Emilio Serrano y FranciscoZueras. La opcin gurativa se presenta-ba en Crdoba como una constante esti-lstica y cronolgica; de ah que se exhi-biera una seleccin de artistas entre losnumerosos cultivadores de la guracin,tendencia que se prodig durante el pe-riodo 1957-1990, mostrando diferentesvertientes.

Editorial / Ars Operandi18/10/2008

El nuevo Museo de Bellas Artes alberga-r la coleccin de Pilar Citoler Circa XX.Al menos, as lo asegura la coleccionistaen una entrevista publicada hoy en elda-decordoba.com. Las gestiones realizadaspor las instituciones cordobesas se hancerrado con el compromiso por parte deCitoler de que Crdoba ser la sede desu coleccin. Desde Ars Operandi consideramos quees una buena noticia, no slo para las as-piraciones de Crdoba de cara a la capi-talidad sino sobre todo para el incrementode patrimonio cultural. Con la aportacinde estos fondos, el Museo de Bellas Ar-tes se convertir en uno de los principalesreferentes nacionales en cuanto a obrasobre papel. A la ingente cantidad y cali-dad de lo ya existente, habra que sumarlos fondos de Circa XX, ms de 1.200 pie-zas fundamentalmente dibujo, acuarela,pastel, collage, fotografa y obra gr ca

CIRCA XX MS CERCA

piezas fundamentalmente dibujo, acuare-la, pastel, collage, fotografa y obra gr caen general. En cuanto a la nmina de ar-tistas, en el futuro museo podremos con-templar una coleccin que unir a ValdsLeal, Palomino o Antonio del Castillo yapresentes, con Bacon, Beuys, Hockney,Lger, o Andy Warhol en la coleccin ve-nidera.

Pero an es pronto para lanzar al vuelolas campanas de Hernn Ruiz. El compro-miso alcanzado queda supeditado por unlado al refrendo del Ministerio y Conseje-ra de Cultura, promotor y receptor de lanueva obra, y por otro al aspecto nancie-ro. Los presupuestos Generales del Es-tado para 2009 consignan una partida de200.000 euros para la nueva sede del Mu-seo de Bellas Artes, si bien este es un pro-cedimiento que se viene siguiendo desdelos tiempos de Pilar del Castillo y que que-da condicionado a la aportacin del suelopor parte del Ayuntamiento. Aportacinde suelo que duerme el sueo de los jus-tos desde hace ms de una dcada. Enel Pleno extraordinario del debate sobreel estado de la ciudad celebrado esta se-mana la alcaldesa Rosa Aguilar hizo re-ferencia a este espinoso asunto pidiendocolaboracin a los vecinos por las expro-piaciones que habrn de liberar el terreno.El solar se sita entre el hotel Hesperia yla torre de la Calahorra y el Ayuntamientodispone ya de la mitad. La zona posteriorest ocupada por varios establecimientosy viviendas que el Consistorio tendr queexpropiar para conseguir toda la super -cie necesaria para el nuevo museo.

Un rido camino que no ha de di cultarla consecucin de esta empresa que pue-de ser vital para hacer de la orilla derechadel Guadalquivir un gran foco de atraccincultural.

Se cierra as un captulo y se abre el si-guiente en una de las ms importantes in-fraestructuras culturales cordobesas quean nasciturus ha concitado numerosasespeculaciones. Desde las que situabanla coleccin en otras ciudades tambinpretendientes, hasta otras - las ms ago-reras - que emplazaban su presencia enel futuro C4 convirtiendo lo que ha de serun centro para la produccin e investiga-cin en un contenedor al uso.

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Desde aqu reclamamos celeridad en latramitacin de los expedientes, nancia-cin necesaria y voluntad poltica parallevarlos a cabo anteponiendo siempre losintereses de la ciudad a los particulares

Redaccin / Ars Operandi29/10/08

La artista donostiarra Maider Lpez serla encargada de abrir fuego dentro delproyectoIntermedio , un programa de artecontemporneo en espacios pblicos denuestra ciudad, organizado por la Delega-cin de Cultura del Ayuntamiento de Cr-doba con la colaboracin de Vimcorsa. Elprograma, comisariado por Jess Alcaidey scar Fernndez, nace con la vocacinde generar iniciativas relacionadas con laintervencin por parte de artistas en es-pacios pblicos y privados de la ciudad,habitualmente desocupados. Para ello seha elegido un solar en la calle Mara Auxi-liadora, frente al Teatro Avanti, en el quea partir de maana 29 de octubre y hastaprimavera de 2009, se podr contemplarla intervencin de Maider Lpez. A esteprimer proyecto le seguirEl archivo ima- ginario , una especie de museo porttil, enel que ya trabajan los comisarios en co-laboracin con un grupo de arquitectos.Desde Ars Operandi saludamos esta nue-va iniciativa que viene a llenar un hueco,como es el del arte pblico, dentro de lasprogramaciones de arte contemporneoque habitualmente ofrecen las institucio-nes cordobesas. Una oportunidad nicade sacar el arte de sus recintos sagradosy llevarlo a pie de calle para entendimien-to y disfrute de toda la ciudadana.

MAIDER LPEZ ENINTERMEDIO

Maider Lpez (San Sebastin, 1975)est considerada una de las guras msprominentes del arte vasco contempo-rneo. En los ltimos aos ha producidouna serie de acciones mediante convo-catoria pblica, en la que las situacionesaparentemente cotidianas, adquieren unalgica subjetiva amplindola a un con-texto social. Entre las ms conocidas seencuentran la amante Line of Sight en elZendai Museum de Shangai (2008),C- maras de Vigilancia en el Marco de Vigo(2008), AdosAdos (2007) la transforma-cin del Guggenheim de Frank Gehry ,Football Field en el Sharjah Art Museumde los Emiratos rabes (2007), Dunafelfe- des en Budapest (2007),Ataskoa (2005)en la que cientos de automovilistas fue-ron convocados a crear un monumentalatasco en el monte, Playa (2006) en laque la aparente normalidad de una playallena de baistas se ve interrumpida por elhecho de que todos tienen toallas rojas oToldos en el 2003 para la Casa Encendidade Madrid.

El proyecto que ha preparado para In-termedio consiste en pintar las lneas delplano de las futuras casas que se cons-truirn en este mismo lugar. Con ello laartista pretende transformar as el des-campado en un lugar de encuentro delvecindario, convirtiendo el barrizal en unlugar de relacin, donde tomar la frescao andar en bici. Para Maider Lpez lanueva plaza nos deja adivinar cmo sernlas casas futuras, proponindonos jugar apasar de una estancia a otra, comparar lacasa futura con nuestra propia casa , y versi las nuevas viviendas tendrn ms me-tros cuadrados o distinta distribucin quela nuestra.

El nuevo espacio, aade Maider, nosremite al futuro del lugar, a las viviendasque se construirn, pero levndolo a unespacio pblico frente a lo privado de laspropias viviendas. Funciona como unamaqueta a escala real, como un juegode reduccin de las formas a lneas, pu-diendo atravesar las paredes, que sonnicamente lneas dibujadas en el suelo.Consiste al n y al cabo en convertir eldescampado en plaza cambiando el usodel lugar y generando nuevas maneras deentender el espacio pblico.

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TULA PRINTS EN ESTAMPA08

Redaccin / Ars Operandi29/10/08

La galera cordobesa Tula Prints acudepor primer ao a la Feria Internacional dela Edicin Contempornea Estampa 2008que se celebrar en el recinto ferial JuanCarlos I entre los das 29 de octubre y 2de noviembre. La galera dirigida por An-tonio Godoy se suma as a las 89 que par-ticiparn en la segunda feria en importan-cia despus de ARCO, especializada enla edicin y la obra gr ca, y en la que semostrarn novedades en la produccin dearte mltiple, realizada tanto en las tcni-cas clsicas de estampacin como en lossoportes que cobran cada da ms fuer-za, como la fotografa, el vdeo o el artedigital.

De la nocin de grabado se ha pasadoa la ms aglutinadora de arte contem-porneo mltiple que, a juicio del comitorganizador, describe mejor la evolucindel arte en estos ltimos quince aos encuanto a tcnicas, soportes y conceptosempleados en el campo de la edicin, yre eja con ms rigor y vigor el propio pa-pel que desempea la feria como platafor-ma de difusin artstica.La edicin de esteao (la nmero 16 desde que la Feria sepuso en marcha en 1992) apuesta por eltrabajo en red con galeras e institucionesartsticas nacionales y extranjeras comoprincipal herramienta para la difusin deartistas y proyectos.

Tula Prints, nica galera cordobesaespecializada en obra mltiple, presentaruna seleccin del trabajo de sus artistasentre los que se encuentran BettyFriedman, Craig Cowan, David Smith-Harrison, Moiss Yages, Trevor Southey

y los cordobeses Juan Jos Romero, Ve-rnica Ruth Fras y Beatriz Snchez Sn-chez.

MAYO DEL 68.LA LTIMA VANGUARDIA

ngel Luis Prez Villn / Ars Operandi24/10/08

Mientras que para algunos pensadoreslos acontecimientos artsticos coetneosal mayo francs constituyen manifestacio-nes de la ltima vanguardia del siglo XX,para otros son ya sntomas inequvocosde su propia obsolescencia. De cualquierforma lo que nadie pone en duda es laimportancia crucial de aquellas revueltasartsticas a la hora de marcar la in exinde un nuevo rumbo en el arte del pasadosiglo.

La intencin de estasVIII Jornadas deArte es mapear la crisis que atraviesala institucin artstica a mediados de losaos 60, sondear las causas, localizar losagentes implicados en su despliegue yevaluar las consecuencias, en la medidade lo posible acercndonos a la actuali-dad e integrando en el anlisis el contextoespaol. Hablar de las manifestacionesartsticas que cursaron y prosperaron junto al mayo francs es hablar de est-tica y el pensamiento que les sirvieron deescenario, apuntar las relaciones entrearte, mercado y poltica, hablar de la ca-lle como espacio artstico por excelencia,sopesar la in uencia y la anticipacin delsituacionismo, calibrar las secuelas de lainternacional letrista, destacar la implica-cin del cine experimental, la emergenciadel arte de accin, la radicalidad critica

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de la nueva arquitectura, resituar la tramadel arte conceptual, hablar de colectivoscomo Fluxus o ZAJ, incluso de artistas tanequidistantes y cardinales como Beuys yBroodthaers... En resumen rastrear lassemillas de aquel espritu dscolo, crtico yantagonista del mayo francs y calibrar suproyeccin a da de hoy.

Las ponencias estarn conducidas porFlix Duque,Las barricadas los cas deMayo del 68 ; Alberto Ruiz de Samanie-go, Guy Debord: sobre la destruccin delespectculo; Miguel Cereceda, Conclu-siones: Para una historia poltica del artecontemporneo ; Jess Carrillo, La tomade las calles. Experiencias y espejismosde emancipacin en el activismo artstico(1968 - ...);Fernando Castro FIrez,Con- tra la pared, cabrn; Jos Daz Cuyas,Lainvencin del arte conceptual en Espaa;Bartolom Ferrando, Desde Artaud; DavidCorts,Mayo del 68: fotogramas del acon- tecimiento ; Aurora Fernndez,Trajes sincuerpo: en torno a Beuys y Broodthaers y Josep Mara Montaner,Arquitecturas dela critica radical: otros mayos del 68

ROMERO DE TORRES, LA ESTRELLAEN LA SUBASTA DE SOTHESBYS

Magdalena Madueo / Ars Operandi02/11/08

Desde que el 14 de noviembre de 2007Sothebys vendieraFuensanta (1929) por1.173.400 , la pasin por Julio Romerode Torres (1874 - 1930) entre los colec-cionistas se acentu an ms si cabe,hasta convertirlo en uno de los artistasfetiche del mercado internacional de losltimos tiempos. Y es que la presencia delpintor cordobs ha sido casi obligada enlas subastas celebradas posteriormente.Entidades nacionales como la Sala Retiro(Mujer, Carmen de Crdoba ), Durn (Ca- mino de las bodas ), Balclis (Una joven ,1918), Fernando Durn (Semana Santa ,Retrato de Raquel Meller con mantilla ,1910); e internacionales como Sothebys(Joven de per l ), Bonhams (La nia de latrenza ), Karrenbauer (Retrato de mujer jo- ven ), Michael Zeller (Retrato de tres cuar- tos de dama vestida al estilo Art Dco ) hancontado con Romero de Torres en sus lo-tes recaudando una media de 225.000 .

A pesar de estos magn cos resultados,el pasado 28 de octubre, el lienzoPastoraImperio (1913), valorado en 190.000 , sequed sin comprador en Subastas Segre.La obra, cali cada de muy buena por losespecialistas de la casa madrilea, pare-ci sufrir los estragos de la crisis. Este tipode resultados no son ajenos a otros artis-tas de renombre como Picasso, Fontana,Hirst, Warhol o Tiziano (casoDuque deSutherland ). Que la recesin econmicamundial tambin ha llegado al mercadoartstico, hasta ahora uno de los sectoresque ms haba logrado sobrevivir, es yaun hecho.

La con rmacin est por ver en la prxi-ma cita con Julio Romero el da 12 de no-viembre, en Sothebys Londres. La casaconfa conseguir una buena recaudacinque mejore la valoracin del artista ba-sndose en los xitos cosechados en losltimos aos. De hecho es en Sothebysdonde el pintor cordobs ha alcanzadolas mejores ventas: Nieves (533.736 );La Gracia (609.523 ); Rivalidad , 1925 -1926 (784.750 ); y la citadaFuensanta .La obra en cuestin serAmparo , que sal-dr con un precio estimado entre 315.000y 441.000 euros. Se trata de un leo so-bre lienzo de 96.2 por 95.5 cm., y en cuyacatalogacin ha participado la especia-

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lista Mercedes Valverde Candil, directorade los Museos Municipales de Crdoba.Pintado a nales de la dcada de 1920,Amparo es uno de los grandes retratos delos ltimos aos de Romero de Torres. Esun ejemplo ms del estereotipo de bellezaandaluza instaurado por el pintor. Otrosde rasgos similares ejecutados en losmismos aos fueronLa chiquita piconera(1930),Rivalidad (1925-1926) o Fuensan- ta (1929). Estas tres obras se encontra-ban entre las veintisiete pinturas seleccio-nadas por el artista para la retrospectivacelebrada en el Pabelln de Crdoba dela Exposicin Iberoamericana de Sevillade 1930. Tras la muestra, Arturo Uriarte yPiero adquiri la presente obra junto conRivalidad y otros dos lienzos para su re-sidencia en Buenos Aires. Los hermanosLeopoldo y Arturo Uriarte, hijos de un co-merciante vizcano, estudiaron Fsica enArgentina. El primero de ellos fue ademsun respetado cient co que llev a cabonumerosas investigaciones sobre la pestebubnica. As mismo trabaj en el Institu-to Bacteriolgico, ahora llamado InstitutoMalbrn. Leopoldo represent a su pasnatal en varios congresos mdicos y donel Pabelln Pasteur al mencionado institu-to. Cuando Leopoldo muri en 1942, Ar-turo don su coleccin pictrica al MuseoNacional de Bellas Artes de Argentina,donde se encuentra Los celos , de bell-sima modelo de hechizantes ojos verdese identidad desconocida, se conoce queRomero de Torres tambin recurri a ellaen otro estudio al leo que hizo de su ros-tro en 1929, usado para el almanaque dela revista Blanco y Negro.

No obstante, Amparo no ser la nicaobra de Romero de Torres que se subas-tar el da 12, como as apuntan la ma-yor parte de los medios de comunicacinnacionales, ya que tambin lo harAmigade Torres Arias (90 x 100 cm.), un lienzoal leo y temple rmado por el autor. Aligual que en el caso anterior, MercedesValverde particip en su catalogacin, lacual se encuentra en los archivos de losMuseos Municipales de Crdoba con elnmero 249. La modelo, que posa elegan-temente junto a una columna clsica, seaparta del tpico canon de belleza gitanade Julio Romero. Probablemente se tratede la amante de Torres Arias, amigo delpintor. El marco arquitectnico en el quese encuentra la gura incluye tres rosas

y un yermo paisaje al fondo, en lugar deuna iglesia o lugar espec co de Crdoba,como suele ser habitual. La protagonis-ta sin embargo, lleva mantilla y peineta,elementos comunes entre las mujeres deRomero de Torres. La obra est valoradaentre 87.300 y 125.000 .

La novena subasta anual de Pintura Es-paola que se celebrar en Londres, enesta ocasin va ms all de los lmitesnacionales pasando por Portugal y lle-gando hasta Puerto Rico. En la presentecita se encuentran obras de Joaqun So-rolla (1863-1923), Ignacio Zuloaga (1870-1945) y Joaqun Mir (1873- 1940). Entrelos lotes de pintura espaola del siglo XX,aparecen nombres como Manolo Valds,Antonio Lpez y Fernando Zbel. Una es-cogida seleccin de las obras a subastarealiz una muestra itinerante por Bilbao,Valencia, Barcelona y Madrid, y desde el7 hasta el 11 de noviembre podr verse alcompleto en Sothebys, Londres.

La esencia de Zuloaga est presente enla obra Lolita , mujer tendida con chal azul(441.000-695.000 ). El pintor cuenta consu modelo favorita, Lolita Lacour, quienposa tumbada en un divn, envuelta en unmantn de Manila y cogiendo un abanicode manera seductora. La morenita conchal blanco, tambin de Zuloaga, mues-tra a otra joven envuelta en un mantn ysale con precio estimado entre 278.000y 353.000 . La subasta contar con va-rios ejemplos del cataln HermenegildoAnglada-Camarasa (1871-1959), que re-ejan las diferentes etapas que atravessu carrera profesional.En Gitana con nio(315.000-441.000 ), de 1925, el artista,que se encontraba en Pars, pinta unabellsima mujer con su hijo colgado a ensu espalda. Anglada-Camarasa repre-senta un complejo personaje envuelto enuna luz vulnerable, enmarcando la tiernaescena al amparo de una vid. Las oresson un tema recurrente en sus ltimasobras, en la dcada de 1940. Bodegnde ores (315.000-441.000 ), realizadodurante su exilio en Pougues-les-eaux, alsur de Francia, tras la Guerra Civil, es unaprueba de ello. Antes de instalarse en Pa-rs, Anglada-Camarasa pas sus prime-ros aos en Barcelona, donde frecuentEls Quatre Gats. Fue en ese momentocuando coincidi con Isidre Nonell (1872-1911). ste fue conocido, entre otros,

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por sus retratos de gitanos, una temticaque domin su obra. EnEstudio de mujer(126.000-189.000 ), pintada en 1902,Nonell captur el carcter y la condicinsocial del personaje gracias a rpidas pin-celadas basadas en una sutil paleta decolores oscuros.

Como ya dijimos anteriormente JoaqunSorolla y Bastida tambin sale a subasta.Esta vez con Fuente en un patio sevilla- no, Pescadores en el bote y Salida de lasbarcas, Asturias . Aunque el lienzo msdestacado es Antes del bao (1.250.000-2.270.000 ), pintado en las playas de suValencia natal en 1909. En esta obra elpintor se encuentra inmerso en la bsque-da de nuevos recursos tcnicos y en el re-namiento de su temtica. El resultado esla combinacin de un rico vocabulario dereferencias pictricas y una economa demedios que hace de l una de las facturasms bellas de Sorolla. Durante los aossiguientes a la realizacin de esta obra, elartista alcanz la aclamacin unnime desus contemporneos a ambos lados delAtlntico, gracias a sus exposiciones enEspaa y en Nueva York (Hispanic Socie-ty), Buffalo, Chicago y Boston.

Otros artistas valencianos de este pe-rodo son Jos Navarro Llorens (1867-1923), cuya escena a la orilla del mar,Bueyes y barcas en la playa est estima-da entre 37.850 y 63.000 ; y Julio Vila yPrades (1873-1930), conRecogida de lanaranja (22.700-31.500 ). Por su parte,el pintor Joaqum Mir y Trinxet, quien tam-bin dedic gran parte de su obra a lasescenas marinas, aparece con Larribadadel peix (189.000-252.000 ). Mir consi-gue captar aqu el vibrante alboroto delpuerto mientras los pescadores traen lamercanca. El artista trabaj en esta pin-tura en la dcada de 1920, cuando se en-contraba en su mejor etapa profesional,puesto que su status como pintor se vioconsolidado por las buenas crticas. Laobra ha permanecido en la misma familiaque la compr directamente al artista, ynunca antes haba sido ofrecida en unasubasta. Del mismo perodo y pintor sonFlores en el jardn (101.000-152.000 )y Miravet (152.000 - 227.000 ). La obrade Jos Mara Sert (1874-1945) ilustra lain uencia internacional que los artistascatalanes disfrutaron durante los prime-ros aos del siglo XX. En la subasta se

incluye un grupo de once leos, relacio-nados con los encargos ms importantesde Sert. Decorador de los coleccionistasy especialistas de arte ms ricos e in u-yentes de su tiempo, realiz una serie deobras de gran escala para la familia March(Mallorca), los Harrison Williams (NuevaYork), Madame de Berthelot (Pars), Ce-ledonio Pereda (Buenos Aires); las zonascomunes de los hoteles Park Lane deLondres, Waldorf Astoria de Manhattan; ypara la sede central de las Naciones Uni-das en Ginebra (Suiza). Algunos ejemplosson Las bodas de Camacho , Los equili- bristas, Dama sentada sobre barandilla,Aeronautas o La escena y la comedia,entre otros.

En esta edicin de la subasta de PinturaEspaola tambin se vern obras de al-gunos de los artistas mejor valorados dela segunda mitad de la pasada centuria.Este es el caso de Antonio Lpez Garca(1936) y suBodegn de las afueras , pin-tado en 1957 y estimado entre 101.000-126.000. Como si de un collage se trata-ra, Lpez escoge objetos de la vida diaria,los descontextualiza y los yuxtapone unoscon otros para crear sorprendentes y su-rreales naturalezas muertas. Excelentedibujante y maestro del uso del color, L-pez transforma aqu el ms prosaico delos objetos en tema central de sus lienzos.

DOCUMENTAL SOBRE ROMERO DETORRES EN EL BELLAS ARTES

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Fuensanta Garca de la Torre 06/11/08

Se celebra, este ao por primera vez,la actividadNoche de Otoo en el Museo ,inaugurando este ciclo con la proyeccinde un documental sobre Julio Romero deTorres, dirigido por Julin Torremocha yen colaboracin con la Filmoteca de An-daluca. La pelcula se conserva en la Co-leccin Romero de Torres, adquirida por laJunta de Andaluca en 1988 a Mara Ro-mero de Torres y anexionada al Museo deBellas Artes tras el fallecimiento de staen 1991. Dada la fragilidad del soporte ypara garantizar su estado de conserva-cin se procedi a su telecineado en laFilmoteca de Andaluca, donde ademsse realizaron investigaciones encamina-das a aportar datos que han facilitado elestudio de la obra. Junto a esto, y paradotar de sonido al video, en el Centro deDocumentacin Musical de Andaluca seprocedi a la grabacin de unos discosde pizarra que, conservados tambin enla Coleccin Romero de Torres, han facili-tado el montaje de parte de los elementossonoros originales, as como la introduc-cin de diversas cancionesrelacionadascon Crdoba y Julio Romero de Torresinterpretadas por Pepe Pinto, EstrellitaCastro y El Nio Marchena. El montajedel documental para su exhibicin en elMuseo fue posible, tambin, gracias a lacolaboracin tcnica de Video ProductoraAndaluza de Crdoba.

Cuando en 1940 Torremocha aada losltimos fotogramas a su pelcula Julio Ro-mero de Torres, estaba poniendo n a undocumento gr co excepcional, ya que enel mismo se conservan algunas de las po-cas secuencias visuales en las que apare-ce el pintor cordobs. La imagen en mo-vimiento aportada por el cine nos acercaa la realidad de lo cotidiano o a la ccin,nos transporta a una especial relacinque, a veces, nos hace partcipes del de-sarrollo de un guin. Con la visin de estedocumental, cuyo ttulo se correspondecon el nombre del pintor, puede provocar-se una circunstancia similar a la citada;para la mayora, la imagen de Romerode Torres era una imagen esttica apor-tada por las abundantes fotografas quede l se conservan; sin embargo, visto eldocumental de Torremocha esta imagencobra vida por la presencia activa del ar-

esta imagen cobra vida por la presenciaactiva del artista en algunas secuenciasde la pelcula. Se convierte, as, en un do-cumento de excepcional importancia paraacercarnos a la gura ms signi cativa dela pintura cordobesa de todos los tiempos.

El montaje del documental no coincidecon el desarrollo cronolgico de parte delas escenas, ya que tras las imgenes delmuseo inaugurado un ao despus de lamuerte del pintor, este aparece -tocado desombrero cordobs y embozado en unacapa espaola- paseando por callejas delos barrios de la Judera y San Basilio, loencontramos tambin leyendo en el jar-dn de la casa familiar, en el recinto delMuseo de Bellas Artes pintando algunosde sus cuadros, imgenes que de por siya son un testimonio de incalculable valorpara acercarnos a su gura. Una ampliarepresentacin de los lienzos que hicieronde Romero de Torres el smbolo de unapoca, de una actitud ante el arte y antela vida llevadas a la categora de tpico,han sido seleccionados por Torremochapara mostrarnos la pintura del maestro,nalizando con ello la primera parte deldocumental. Estas secuencias dan pasoa una interesante visin alegrica de lamuerte del artista que supuso un momen-to de honda conmocin en sus contempo-rneos cordobeses. Tras el anuncio de sumuerte, el 10 de mayo de 1930, Crdo-ba entera acusa la prdida del que habasido su mejor representante en los lti-mos aos, las banderas a media asta, lascampanas tocando duelo, las colgadurasde luto en los balcones y las ores quesimblicamente caen de sus ramas en elinicio de la primavera, sern motivos se-leccionados que se completan con el fun-dido de la imagen de unas jvenes quetruecan sus alegres trajes de amencapor un atuendo de riguroso luto.

Son estos bsicamente los mismos ele-mentos que aparecen en el texto de Mar-celino Duran de Velilla, publicado en laprensa local en el dcimo aniversario dela muerte de Romero de Torres. La pri-mavera troc su alegra en luto, sonaronlos bronces de las altas torres con acentoms lgubre que nunca y las mocitas cor-dobesas, transidas de pena, se asomabantmidamente a las ventanas oridas y re-gaban con lagrimas las gitanillas y los cla-veles, que les servan de dosel para mos-

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trar sus rostros hechiceros. Haba muertoJulio Romero. Ha muerto Julio Romero estambin el ttulo del poema compuesto porJos Ojeda que durante una parte de es-tas secuencias es recitado por GonzlezMarn con msica del maestro Braa que,quizs fueran los nicos elementos sono-ros del documental.

MAYO DEL 68

Mario Muchnik 07/11/08

Nadie, que yo sepa, esperaba un levan-tamiento estudiantil. Con mujer y tres hi- jos, me haba a ncado en Pars, en juliode 1967 y buscaba trabajo en el mundoeditorial, sin sombra de xito. Cuando aprimeros de mayo de 1968 estall la re-vuelta - que no pareci tan grave hasta elda 10 de ese mes -, mis reservas esta-ban prcticamente agotadas y las pers-pectivas eran sombras. Yo segua man-dando cartas te ntadoras a los editores,que no contestaban. Una de las ltimasque mand, a nales de abril, propona laedicin de un libro reciente acerca de unaescuelita rural italiana, de Barbiana, en laque un sacerdote, su director, haba ex-perimentado mtodos pedaggicos muyinnovadores y, como se vera muy pronto,a nes a las reivindicaciones estudiantilesde mayo (uno de los temas surgidos dedicha escuelita rezaba: Ser culto es per-

dicha escuelita rezaba: Ser culto es per-tenecer a la masa y tomar la palabra. Lovi en una de las miles de banderolas calle- jeras de ese mes y hasta hoy intento serleel, como tal vez se desprenda de estasfotos).

Llegado al borde de la desesperacin, meenter, en la madrugada del 11 de mayo,de que durante la noche los estudiantesse haban enfrentado con la polica enel Barrio Latino y que los destrozos erancolosales. Cog mi poco adecuada Conta-ex, me plant en la plaza de la Sorbona,sobre el bulevar Saint Michel, y me pusea fotogra ar. As naci esta coleccin defotos, apenas un cinco por ciento del total,con la que quiero celebrar los cuarentaaos exactos que han pasado, tanto delos acontecimientos hoy mundialmenteconocidos como mayo del 68 cuanto delmilagro personal de haber conseguido, yaal borde de la ruina, el empleo que anhe-laba.

As como nunca haba sido muy adepto alas teoras de la fsica, habiendo circuns-crito mi investigacin cient ca a trabajosexperimentales, tampoco fui adepto a lasteoras psicolgicas, sociales o polticas.No conozco ni me interesa el mecanismoque desencadena las revoluciones, seandel signo que sean. Apenas si le, peromuy someramente y bostezando,El Ca- pital , de Marx y algunos textos de Hume.

No es poco lo que v, aunque en un mescomo mayo de 1968 nadie pudo ver todolo que ocurri. En el frente de la Sorbo-na, de la huelga general, del poder (dequienes lo ejercan y quienes aspiraban aserlo), en el frente del desabastecimien-to, de la desinformacin del desorden; yen el del entusiasmo de las esperanzasy las quimeras - en todos y cada uno deestos frentes las fotografas surgan porsi mismas. Gracias a un poco de suerte ya mis re ejos rpidos, las fotos se metanpor el objetivo y se grababan en la pel-cula o, en la ltima instancia, quedabangrabadas slo en mi mente.

Cuando, en un da de nes de mayo, es-taba fotogra ando a solas unas pintadasdentro de la Sorbona una mano fornidame agarr de la ropa, una fea carota pro-pia del hampa se puso a pocos centme-tros de mis gafas y un vozarrn hmedo

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y ronco me grit: Quin eres t parahacer fotos?. Dej caer los brazos y res-pond, aterrado: Tengo autorizacin delComit de Estudiantes. El tipoestba-mos solos sac una tremenda navaja y,enarbolndola, me desa a que le mos-trara ese documento. Lo hice. Como todarespuesta se apoder del papel, me cogiotra vez de mi cazadora, Vamos al recto-rado, dijo y, sorteando la densa multituddel patio y las escaleras, me arrastr alprimer piso. Abri una puerta, me introdu- jo en el despacho desde el que los estu-diantes dirigan la ocupacin, me dio unempelln y pregunt a los gritos: Estautorizado a fotogra ar, ste? Les mos-tr el papel. Para mi desdicha, los mucha-chos all presentes no eran los mismosque me haban otorgado la credencial elda anterior. No sabemos, dijeron. El ani-mal volvi a enarbolar la navaja y se echsobre m. De re ejos rpidos, me dejcaer en un amplio silln de cuero, lo quedio tiempo a que los estudiantes se pre-cipitaran, se apoderaron del muy bestiay, no sin violencia, lo sacaron a patadasdel despacho. Tomadijo uno de ellosentregndome otro papel, este s quees vlido. Y cudate, que estos tipos sonpolicas in ltrados. Policas? Parece unforajido. Vieron que yo no estaba infor-mado y me explicaron: No has oido delos katangueses? La polica los recluta enlos bajos fondos, son efectivamente ma-tones e intentan que en la Sorbona hayapor lo menos un muerto. Es su misin.Eso acabara con el movimiento. Me cui-dar. Ah... y gracias.Me acompaaron ala puerta y me vi otra vez en medio de lamuchedumbre, temblando. Me abr pasobuscando las escaleras, y, de pronto,como surgida del movimiento estudiantilmismo, Simone de Beauvoir me enfrenty me pregunt: Avez-vous vu Sartre? ElCastor haba perdido al lsofo... Atina pronunciar un maravillado Non, Mada-me. Ella me apart y sigui preguntandopor Sartre.

De todo este episodio slo dispongo demi memoria. Ni una palabra a la prensa.El miedo me pudo.

En mi archivo hay muchas fotos quedespiertan memorias emocionantes,aunque de momento menos peligrosas.Y uno de los ms emocionantes fuecuando Enrice Sarsini, fotgrafo de la

de la entonces celebrrima revista Life,me regal mis primeras dos Leicas, consus tres objetivos. No se limit a ello: mepidi ayuda para poner mi nombre en unviejo carnet suyo de Life que, ste s, meabri todas las puertas de Pars. Con esecarnet falso y con dos Leicas, entr en elmundo de la foto.

El tercer momento que quiero slo citares la llamada telefnica que recib, el lu-nes 3 de junio, cuando se haba acabadola revuelta, del editor al que haba manda-do, en abril, mi carta acerca de la escuelaitaliana de Barbiana. Me propona un altopuesto en su empresa y sa fue mi fastuo-sa entrada en el mundo de la edicin. Ende nitiva, como digo al principio, pura ca-sualidad. En esta seleccin de fotos faltauna, la del asesino a sueldo con su navajaen alto.

En la penumbra de una pequea habi-tacin vaca sin ventanas, cuyas rojizasparedes descascaradas ostentan pinta-das como la verdad es revolucionariao la bandera no ser roja mientras nocorra la sangre, un sujeto de medianaedad y mediana altura, robusto, de cabe-llos arremolinados, bigote pelirrojo cado,amenazadores ojos entornados, sudoro-so, con vaqueros y una camisa barata decuadros, blandiendo hacia el objetivo unahoja de veinte centmetros, nico elemen-to brillante en el lienzo. Detrs de l seabre una puerta que da a la negrura, quees el vacio, que es el horror. Es una fotoque nunca tom.

RECONVERSIONES EN ARTE21

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Redaccin / Ars Operandi15/11/08

La galera Arte21 celebra su dcimo ani-versario y lo hace de una manera muyespecial, invitando a un grupo de artis-tas a realizar una obra espec ca con elespacio galerstico como teln de fondo.Para ello asign a cada uno de los cincoartistas una pared de la sala para que laintervinieran libremente. El resultado esuna interesante muestra, en la que NievesGaliot, Cristina Caamero, Tete lvarez,Jos M Garca Parody y ngel GarcaRoldn, re exionan en torno a la creacin,la exhibicin y la comercializacin de laobra de arte en los albores del siglo XXI.

Aprende a dibujar por amor al arte esla propuesta de Nieves Galiot (Crdoba,1968). Una obra mural (375 x 250 cm.)con la que todos los asistentes a la inau-guracin pudimos disfrutar carboncillo enmano, uniendo los puntos hasta comple-tar los dibujos que Nieves haba plantea-do en una sutil interpretacin de nuestros juegos infantiles: unas veces adivinaba elresultado, pero en otras ocasiones era ne-cesario unir los puntos casi hasta el nalpara ver completa la escena. Con un trazoms seguro han ido apareciendo gurassobre el papel, un paisaje de lo medioaprendido con frgiles equilibristas, bais-tas en guardia, ranas con falsas promesasy personajes que engordan porque no fuicapaz de ponerme un dedal. Para Cristi-na Caamero (Campillos, Mlaga, 1970)la galera, herida de muerte, se disponea mostrar su carne a los ltimos especta-dores posibles. Y lo hace con inquietantepieza en acrlico y carboncillo sobre la pa-red que nos muestra una herida sangran-te sobre la que pululan las moscas comometfora del espacio galerstico.

Tete lvarez (Cdiz, 1964)presenta Re- trato de artista trabajando, una videoins-talacin realizada a partir de la accin re-gistrada en video del artista Antonio LuisNavarro que dibuj al carboncillo sobre lapared de la sala de exposiciones. Sobreesta misma pared y encima del dibujo seadhirieron numerosos tickets de comprahasta llegar a taparlo casi por completo.Sobre este lienzo de papeles pegados ala pared, se proyecta en video, a tamaoreal, la accin previamente grabada.

Segn el autor, Retrato de artista traba- jando es una obra que re exiona sobrela condicin del artista en su relacin conlos determinantes economicistas que con-guran su posicin dentro de la lgica delmercado. Retrato de artista habla de crea-cin pero tambin de exhibicin y comer-cializacin como elementos indisolublesdentro de la prctica artstica.

Para Tete lvarez la obra artstica res-ponde a un trabajo creador y ste debeser cuanti cado a efectos de su retribu-cin. Aade que resulta un hecho ha-bitual comprobar cmo el artista, primereslabn de la cadena, es el nico de losque componen el proceso de una exposi-cin que no percibe retribucin alguna encapital econmico. El artista est pagado,como dice Juan Antonio Alvarez Reyes,en capital simblico. Por otro lado, a r-ma que las transformaciones acaecidasen la economa del arte en los ltimosaos, han producido cambios irreversiblesen la naturaleza de sta. Ya desde na-les de los sesenta las prcticas artsticasmuestran una progresiva tendencia haciala desmaterializacin del objeto artstico ypor ende una transformacin en el rol delartista que pasa de ser productor materiala productor inmaterial. Esto hace que loque era una actividad centrada en exclusi-va en la venta del objeto se haya converti-do en otra, basada en la circulacin y dis-tribucin, ms parecida a la practicada porotras disciplinas artsticas como la msicay el cine y en las que resulta un hechonatural la retribucin por la exhibicin oreproduccin de la obra. Esta visin, con-cluye, marca la nueva perspectiva desdela que se ha de afrontar cualquier inten-to de rede nir las prcticas artsticas. Eneste sentido resultan muy enriquecedorasaportaciones como las manifestadas porla Societe Anonyme, un grupo de artistasque mantiene que en las sociedades delsiglo XXI, el artista no percibir sus ingre-sos de la plusvala que genera la mercan-tilizacin de su obra, sino que cobrar enfuncin de los derechos asociados a la cir-culacin pblica de su trabajo. Ellos sos-tienen que la nueva economa del arte noentender ms al artista como productorde mercancas destinadas a los circuitosdel lujo en las economas de la opulencia,sino como un generador de contenidosespec cos destinados a su difusin so-cial.

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Jose Mara Garca-Parody (La Lnea dela Concepcin, Cdiz, 1951) presentapor su parteEstamos vendidos, una obramural de 435 x 215 cms compuesta pordos guras elaboradas a base de puntosautoadhesivos rojos como los utilizadospara indicar en una galera que una obraha sido adquirida, y un texto dibujado conpastel y lpiz en el que se puede leer lafrase Estamos totalmente vendidos. Otrahbil propuesta de Garca Parody en laque el artista juega, como nos tiene acos-tumbrados, con el doble sentido de las pa-labras para re exionar acerca de la situa-cin del artista frente a las imposicionesdel mercado del arte.

ngel Garca Roldn (Crdoba, 1972)emplaza su obraBabel21 en el lugar msrecndito de la galera para modi carlomediante una intervencion a base de ad-hesivos circulares blancos y tubos de luznegra que crean un complejo sistemade coordenadas y ordenadas para hacerposible la medicin de los momentos.Garca Roldan intenta poner de mani es-to la relacin entre memoria, espacio ytiempo.Babel21 alude no slo al mito delque toma su nombre, sino tambin a otrascuestiones relacionadas con la invencinde utopas, la concrecin de ciudadesideales o la virtualidad representativa deun mundo que se mani esta a travs dered. Babel21 propone una reconstruccindel espacio sobre si mismo, que lo con-vierte en un lugar ideal para contemplarun mundo donde uno, a su vez, puede sercontemplado.

Babel21 transforma la mirada del espec-tador en un rpido parpadeo (Augenblick)que posibilita la concrecin de los mo-mentos o instantes precisos, y favorecela reconstruccin, a posteriori, de los re-cuerdos y la memoria colectiva, prximaa postulaciones minimalistas como las deDan Flavin o las de Donald Judd entreotros.

Un homenaje no solo a la galera sinotambin a todos los autores que en ellaexpusieron. Sacando a la luz las huellasde su presencia en unas paredes queaunque borradas peridicamente por su-cesivas capas de pintura, en un intento detabula rasa, an pueden reaparecer.

LA BIENAL MS CONTEMPORNEA

Redaccin / Ars Operandi23/11/08

La Bienal de Fotografa de Crdoba, quecelebra su undcima edicin del 4 de di-ciembre al 4 de enero, estrena nuevo for-mato introduciendo cambios en la seccino cial que afectan tanto a la organizacin- por primera vez un equipo de curadoressern los encargados de comisariar lamuestra - como al discurso argumental,que tambin por primera vez se constru-ye en torno a una temtica concreta. Eneste caso, Traslaciones , ttulo elegidopara la muestra, abordar un programaexpositivo y de actividades en torno alencuentro entre culturas en el contextode la globalizacin para poner en cues-tin la experiencia cotidiana que tenemosacerca de la identidad, la diversidad y laglobalidad. Para ello, los comisarios de laBienal, Jess Alcaide, scar FernndezLpez y ngel Luis Prez Villn han plas-mado su planteamiento discursivo en tresexposiciones que, rebasando la visin delmedio estrictamente fotogr co mediantela incorporacin de otros dispositivos derepresentacin, se entrecruzan e interre-lacionan a travs de numerosos vasoscomunicantes.

Localizaciones de lo global que tendrlugar en el Palacio de la Merced, inves-tigar los lugares y los paisajes de la glo-balizacin para constatar como la teoraortodoxa del orden global segn la cualel ascenso de las migraciones masivasy el acceso pblico a las tecnologas de

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comunicacin no ha aniquilado la expe-riencia del lugar y la vida en lo concreto.Todo ello valindose de la imgenes deMontserrat Soto, Dionisio Gonzlez, WillieDoherty, Denis Darzacq, Sergio Belinchny Eric Aupol.

Mapas del sujeto , que se podr ver en lasala Vimcorsa con la alteridad como telnde fondo y la intencin de mostrar el re-ejo de los otros en propia piel, traza lascoordenadas que ayuden a levantar unmapa con algunas de las posibles cons-trucciones del sujeto. Ser en palabras desus comisarios una muestra sobre la -gura humana y de cmo sta se revela ensigno espurio de una identidad en trnsi-to, en muchos casos fronteriza y permea-ble y abierta a cualquier tipo de mime-tismos, camu ajes y contaminaciones.Mapas del sujeto mostrar alrededor de40 obras, entre fotografas, pinturas y vi-deos de Irene Andessner, Sophie Calle,Rafael Garzn/Rafael Sen, Pierre Gon-nord, Paco Lara-Barranco, Humberto Ri-vas, Beat Streuli y Daro Villalba.

La Sala Capitular de Orive, tras su ade-cuacin para albergar eventos culturales,tendr su estreno con Escrito al margenuna exposicin que ahonda en el argu-mento identitario como una construccinpermeable y en trnsito. EnEscrito almargen nos interesamos por el poder dellenguaje de la imagen en la construccinde nuestras historias, culturas e identida-des. Palabras e imgenes que se hacencarne en el sentido de Cixous, peligrosascomo la escritura en Cioran o Spanbauer,texto lquido y difuso con el que desgarrarel mundo y ponerle un nal desesperado.Un libro abierto y mil imgenes que con-tar de la mano de Juan Pablo Ballester,Txomin Badiola, Jordi Colomer, CandidaHffer y Rogelio Lpez Cuenca.

La Bienal de Fotografa de Crdoba estorganizada por el rea de Cultura delAyuntamiento de Crdoba con la colabo-racin de la Fundacin Provincial de Ar-tes Plsticas Rafael Bot y la DelegacinProvincial de Crdoba de la Consejera deCultura de la Junta de Andaluca.

ES-CULTURA

Tete lvarez / Ars Operandi29/11/08

La aparicin de pintadas (bodrio, vayamierda) en el aljibe califal situado en laglorieta de la Vereda de Trassierra podradarnos lugar a una re exin acerca de laaversin que el arte contemporneo pro-duce sobre parte de la ciudadana. Unode estos ciudadanos, ignorante y osado ala vez, confundi el artefacto, recubiertoan del material protector que facilita sutraslado, con una moderna escultura delas muchas que proliferan en las glorietasy rotondas de nuestros trminos munici-pales para mayor gloria de los concejalesde urbanismo de turno.

Pero esta columna tiene los renglonescontados y quiz resulte ms provechosodedicarlos a intentar plantear un debatesobre intervenciones artsticas en el espa-cio pblico. Ejemplos como el perpetradorecientemente en la Plaza de las Caas,reclaman necesaria algn tipo de orde-nanza que regularice la ocupacin delespacio pblico mediante la colocacinde objetos, instalaciones o artefactos depretendido carcter artstico. Porque, pormucho que pueda parecer inocuo, la im-posicin de emblemas monumentales encualquier calle o plaza es siempre un actopoltico. Pero frente a esta a rmacin delespacio simblico, el concepto actual dearte para el espacio pblico considera a laobra de arte ms all de su forma y de suvalor decorativo. De este modo, la escul-tura no puede ser por ms tiempo un obje-to colocado en el centro de un espacio p-blico; en su lugar, el espacio pblico se haconvertido en el sujeto, y de este modo en

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parte central de la escultura, como ha es-crito Michel North. El arte pblico, el artecomn, no ha de ser imposicin, habr deser mediacin, habr de tener una funcinsocial: la construccin de un espacio derelacin con los dems que pueda modi-car la experiencia de lo urbano. En estadireccin apuntan experiencias como lallevada a cabo por la artista Maider Lpezen un solar en desuso de la calle MaraAuxiliadora, que mediante una sutil inter-vencin, ha conseguido transformar un lu-gar baldo en un espacio de intercambio yencuentro para los vecinos.

MIGRATIONS08 EN PARIS

Redaccin / Ars Operandi04/12/08

La galera parisina Univer acoge el se-gundo acto deMigrations 08. Arte en mo- vimiento. (Paris-Cordoue), el encuentroque aglutina propuestas de artes plsti-cas, msica y poesa realizadas en am-bas ciudades. Dieciocho artistas, nuevede ellos cordobeses, contestarn con susobras a algunas de las preguntas queplantea el ciclo: Qu futuro hay para elarte y la creacin en este mundo? Qupapel juega la pintura frente a la dicta-dura de las pantallas y de la publicidad?Cmo in uye la tecnologa en la crea-cin? Migrations 08 tuvo su primera citaen Crdoba el pasado mes de octubre en

la Casa Gngora mientras que la primeraedicin del ciclo uni el pasado ao a ar-tistas lisboetas y cordobeses.

El 5 de diciembre los DJs cordobesesSuze, Tiza y DJ Vallellano se encargarnde inaugurar el encuentro parisino consonidos electrnicos. El sbado 6 tendrlugar un encuentro de poetas cordobesesy parisinos en el que participarn RafaelEspejo, Lenidas Montoto, Antoine Dufeuy Matthias Vincenot y una sesin musi-cal a cargo de Amandine Casadamont,Raphal Elig y Laure Milena.

Durante todo el mes la galera Univeracoger la exposicinMigrations 08 conobras de los cordobeses Manolo Bautista,Pacorrosa y Juanclemente, comisariadospor la artista Cristina Martn Lara, y de losparisinos Jrme Franois, Nicolas Ken-nett, Isild Le Besco y Antoine Poulain. Loscoordinadores del ciclo, el galerista parisi-no Alex Rivault y el msico cordobs Fer-nando Vacas pretenden as fortalecer loslazos artsticos y de amistad que existenentre ambas capitales y asentar la dimen-sin europea de la candidatura a la Capi-talidad Cultural.

HASTA EL AOQUE VIENE

Tete lvarez / Ars Operandi05/12/08

La frase, que forma parte ya de la histo-ria de la ciudad y que fue pronunciada porun concejal de cultura de cuyo nombre nopuedo acordarme al clausurar una edicinde la Bienal de Fotografa, puede servirde excusa para recordarnos que la Bienalque habr de venir dentro de dos aosdebe comenzar a gestarse desde hoy. Y lodebe hacer en la mente y en la agenda denuestros gestores culturales para evaluarlo que ha signi cado esta edicin y ponerslidas bases para la venidera.

La XI edicin de la Bienal supone unpunto de in exin en cuanto al sistemaorganizativo de la seccin o cial por partedel rea de Cultura. Por primera vez, un

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grupo de comisarios de arte contempor-neo es el encargado de dotar a la Bienalde un slido corpus terico sobre el queconstruir el edi cio que, en forma de ex-posiciones, el pblico puede contemplar.

Atrs deben quedar los tiempos en los queun evento de estas caractersticas estabaen manos de funcionarios del rea aseso-rados por una determinada asociacin defotgrafos. Y sin estar en mi nimo entrara valorar la apreciable aportacin que Afo-co ha realizado a la fotografa cordobesa,la consolidacin de la Bienal como un re-ferente nacional e internacional de primerorden ha de pasar ineludiblemente por lasuperacin del voluntarismo y la apuestadecidida por la profesionalizacin. En estesentido sera oportuno abordar el comi-sariado de la prxima edicin desde laconvocatoria de un concurso pblico deproyectos al que curadores nacionales einternacionales puedan concurrir con susideas y argumentos.

Otro hecho a destacar positivamenteen esta edicin es la colaboracin entreinstituciones pblicas que anan sus es-fuerzos para hacer de la Bienal, ms quenunca, un proyecto de ciudad. El apoyoy la colaboracin del Centro Andaluz deImagen ha de ser un valor aadido que re-fuerze la repercusin y trascendencia dela Bienal. Si este ao el Centro Andaluzde la Fotografa ha aportado la exposicinde Morenatti, que ya se ha podido ver enAlemera, Cdiz y Sevilla, en edicionessucesivas cabra esperar un compromisomayor que pasase por el estreno de unaproduccin propia dentro de la Bienal cor-dobesa.

El festival off de Photoespaa puede sertambin un buen espejo donde mirarse ala hora de confeccionar la seccin parale-la. En l, salas y galeras de arte de Ma-drid realizan exposiciones de fotografa desus artistas habituales sin imposicionesde ningn tipo y con la calidad, no la can-tidad, como nico referente.

Por ltimo, aunque no menos importan-te, la labor divulgativa y de difusin esun factor muchas veces olvidado y notratado con la atencin que merece. Laausencia de programas didcticos en lasexposiciones programadas son siempreoportunidades perdidas de acercar el arte

el arte contemporneo a los ms jvenesy contribuir as a su formacin y aldesarrollo de un espritu crtico. Por otrolado la falta de promocin en eventos ypublicaciones especializadas nacionalese internacionales resta repercusin a lacita y circunscribe sus efectos al mbitoestrictamente local.

En de nitiva una Bienal de Fotografaque desde el rigor y las buenas prcticasasuma de una forma re exiva y crtica lacuestin de la imagen contemporneay su importancia en la construccin denuestros contextos culturales.

PERFORMANCE DE DICROLAEN CRDOBA

Jos lvarez / Ars Operandi06/12/08

El pasado da 3 de diciembre, con mo-tivo de la inauguracin de la exposicinUna superacin del arte: Mayo del 68 oel espectculo de la sociedad , el artistaitalo-francs Gerardo Dicrola realiz unaperformance en la Sala Puertanueva con-sistente en proceder a la oxidacin de unaplancha de acero tratada qumicamentemediante el continuo gotear de unos blo-ques de hielo suspendidos del techo. Laaccin se encuadra dentro de la signi -cacin de su processus art, donde todoes metamorfosis, evolucin, alteracin ycambio, y que ana el uso del hielo comometfora de lo efmero y la materialidaddel acero y su proceso de oxidacin.

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8/11/2019 ars operandi.doc 2008-2013

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Gerardo Dicrola naci en abril de 1941 enSalerno, Italia. Tras realizar sus estudiosartsticos, a nales