L’ ARCHIVE PHOTOGRAPHIQUE DU JOURNAL

“LA GACETA”#1

Les negatifs d’acetate, ses posibilités de rècuperation,

considerationes étiques.Por Carlos Darío Albornoz#2

RESUME

...”Le propos preservationniste n’est pas mauvais en soi-même, mais il en résulte insufisant s’il ne va pas acompagné d’études préalables de dinamique social et des actions politiques concrètes - Se démande q’est ce que nous voulouns “présèrver” et qoui pas, pour qoui, pour qui, avec qui et quand nous le faisons ne sont pas des questions vaines ni rétoriques a l’heure de décider les pas a suivre dans le theme”.#3

Cet écrit propose, à partir d’un travail de préservation préventive dans l’archive

photographique du journal “La Gaceta” qui a plus de 85 ans d’existence, la possibilité de

récupèration physique des négatifs de diacétate que se trouvent dans un état de

décomposition continue.

Concients de l’imposibilité de rébrousser le chemin de la dégradation que cés

négatifs déja sub; due aux caractéristiques chimiques du matériel de support, nous avons

envisagé la posibilité de faire un travail de récuperation à partir du changement du

support des négatifs - Nous avions analisé la posibilitées de faire une récuperation

électronique, mais elle ne couvrir pas nos expectatives.

#1 Journal de la province de Tucumán, Republique Argentina, fondé dans 1912.

#2 Photographer et Conservatur de Photographies. Faculte de Sciencies Natureles e Institut Miguel Lillo. CONICET#3 ARANTES, Antonio Augusto. 1989 La preservación del patrimonio como práctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): Antropología y políticas culturales. Patrimonio e identidad. Buenos Aires. Pp. 29-41.

Le travail des copies photographiques ne donna non plus des résultats positifs.

Finalement nous avons analisé le récuperation chimique du materiel. De cette façon,

moyennant l’utilisation de produits chimiques apropriés, nous avons détaché l’émulsion du

support détruit que nous avons changé et ansi nous avons pu récopier les negatifs.

Les résultats, du point de vue de l’image furent trés bons, mais le probléme

suivant fut l’imposibilité de trovner un budget et le temps pour faire ce travail, vu que les

negatifs affeetés étaint 10.000 et nous devions établir un critére pour choiser ceux à

récuperer et ceux qu’on devait laisser.

A partir de cette situation concréte apparait le probléme étique de la conservation

et des critéres de seléction des objets d’une colection. De même, il faut établir le rôle du

conservateur en face du patrimoine culturel du peuple, son ingérance dans l’élaboration

des plans d’éducation, et sa participation dans la prise de décisions sur les collections.

Finalement on propose un plan de récuperation, recherche, information et mise à

disposition des investigateurs et du public en génèrel de l’archive des photographies

antiques de l’Institut d’Archéologie de la Faculté de Sciences Naturelles et Institut Miguel

Lillo de la Université Nationale de Tucumán, République Argentine.

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El Archivo fotográfico del diario La Gaceta*

(Los negativos de acetato, sus posibilidades de

recuperación, consideraciones éticas) Por C. Darío Albornoz**

RESUMEN

..."el propósito preservacionista no es malo en sí, pero resulta insuficiente si no va acompañado por estudios de dinámica social previos y de acciones políticas concretas. Preguntarse qué es lo que queremos "preservar" y qué no, por qué, para qué, para quién, con quién y cuándo lo hacemos... no son preguntas vanas ni retóricas a la hora de decidir los pasos a seguir en este tema". (Antonio A. Arantes, 1989:38).***

Esta ponencia propone a partir de un trabajo de conservación preventiva en el

archivo fotográfico de un diario de más de 85 años de existencia, la posibilidad de

recuperación física de negativos de acetato que se encuentran en estado de continua

descomposición.

Conscientes de la imposibilidad de desandar el camino de degradación que ya

sufrieron estos negativos por las carácterísticas químicas de su material de soporte, nos

planteamos la posibilidad de realizar un trabajo de recuperación a partir del cambio de

soporte de dichos negativos. Habíamos analizado las posibilidades de hacer un trabajo

de recuperación electrónica, pero no cubrió las expectativas planteadas. Tampoco un

trabajo de copiado fotográfico dio los resultados que cubrieran nuestras ambiciones. Por

último comenzamos a analizar la recuperación química del material.

* Diario fundado en la ciudad de San Miguel de Tucumán, provincia de Tucumán, república Argentina, en el año 1912.** Fotógrafo y Conservador de Fondos fotográficos. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo. CONICET*** ARANTES, Antonio Augusto. 1989 La preservación del patrimonio como práctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): Antropología y políticas culturales. Patrimonio e identidad. Buenos Aires. Pp. 29-41.

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Así es como, mediante la utilización de químicos apropiados, desprendimos la

emulsión, del soporte de acetato destruido. Cambiamos de soporte y de esa forma

pudimos copiar estos negativos nuevamente.

Los resultados desde el punto de vista de la imagen fueron muy buenos, mas el

problema se planteó por la imposibilidad presupuestaria y temporal de encarar estos

trabajos en la totalidad de los negativos, puesto que suman alrededor de 10.000

fotogramas, poniéndonos en frente el problema de seleccionar un criterio con el cual

elegir qué negativos se van a recuperar y cuales no.

Desde esta situación concreta, se plantea la ética de la conservación y de los

criterios de selección de los objetos a conservar de una colección. El papel que juega el

conservador en la toma de decisiones, enfrentando la pérdida de parte de las colecciones

en favor de la conservación de otra.

Se plantea la ética del conservador a la luz del papel que juega al frente del

patrimonio cultural de los pueblos. La ingerencia del conservador en la elaboración en los

planes de educación. Su participación en la toma de decisiones sobre colecciones.

Por último se propone un plan de rescate, investigación, informatización y puesta

a disposición de investigadores y público en general, del archivo de fotografías antiguas

del Instituto de Arqueología de la Facultad de Ciencias Naturales de la Universidad

Nacional de Tucumán.

El Archivo fotográfico del diario

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La Gaceta*

(Los negativos de acetato, sus posibilidades de

recuperación, consideraciones éticas) Por C. Darío Albornoz**

El propósito de este trabajo es plantear desde el punto de vista de la conservación

y desde la perspectiva de una experiencia concreta, la función de los conservadores y su

papel en la toma de decisiones al frente de una colección.

Durante el año 1994, recibimos la invitación por parte del director del archivo del

diario La Gaceta, para la realización de un proyecto de conservación preventiva del

archivo fotográfico del mismo. Este diario, fue fundado en el año 1914, habiendo salido a

la calle de manera continuada durante los últimos 85 años.

Poco tiempo después de su fundación, tuvieron la tecnología apropiada para la

publicación de fotografías. Al mismo tiempo organizaron su equipo de fotógrafos para que

hicieran el trabajo fotográfico desde la toma hasta la copia para impresión. A lo largo de

tantos años, pasaron por la sección fotografía importantes profesionales, que ganaron

premios nacionales e internacionales por sus registros fotográficos.

Frente a estos antecedentes, cuando nos propusieron la realización de un trabajo

de conservación preventiva en su archivo, planteamos un proyecto, que contemplara la

posibilidad de su ejecución por etapas, por cuanto no se podía a contar de manera

continua con prsupuesto para la realización de la totalidad del trabajo en una sola etapa.

La totalidad del material de archivo que nos habían pedido que conserváramos

son negativos, las copias en papel se encuantran en otro sector, con un orden temático y

temporal relacionado a las necesidades de edición del diario.

En cuanto al proyecto, en la primera etapa, propusimos la limpieza general del

lugar en que se encuantra el archivo, ordenamiento por fecha del material, por cuanto

* Diario fundado en la ciudad de San Miguel de Tucumán, provincia de Tucumán, república Argentina, en el año 1912.** Conservador de Fondos fotográficos. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo. CONICET

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todos los negativos, estuvieron guardados sueltos en sobres de cartón o papel, con los

datos correspondientes a la fecha de la toma. En una segunda etapa, se propuso, el

ensobrado en fundas apropiadas de todos los negativos, cambiando los sobres externos,

pero respetando siempre las anotaciones frente a los mismos. En una tercera etapa, se

propuso el acondicionamiento adecuado del ambiente en el que se encuentra el archivo y

el cambio de los muebles para hacerlos acordes a las necesidades específicas de guarda

de negativos.

El proyecto fue aceptado. Se llevó a cabo la primera etapa en un 100 %. La

segunda etapa que corresponde al enfundado, en un 5 % y solamente de los negativos

de 35 mm.

De los materiales

Los negativos del archivo son de las siguientes medidas y materiales de soporte:

placas negativas de vidrio, en formato 18 x 24 cm, 12 x 18 cm y 6 x 7 cm. Placas de

nitrocelulosa (celuloide) y diacetato en 6 x 6 cm; 6 x 7 cm; 6 x 9 cm. Película de 35 mm

en triacetato. Todo este material está fechado entre los años 1930 hasta 1994.

A partir de 1995, los negativos son en película color y se archivan en otro sector,

al que no tuvimos acceso.

Deseamos ahora detallar las observaciones que hicimos sobre los materiales que

manejamos. De ellas se deducen cifras, que van a dar una idea de la calidad y cantidad

de fotografías guardadas en este archivo.

Placas de vidrio

El material que observamos se encuentra en excelente estado de conservación.

Hay placas que corresponden a la década del ‘30; ‘40; ‘50 y ‘60. En las primeras dos

décadas fueron utilizadas en el registro gráfico de eventos que eran de interés

periodístico. En las dos últimas se concentraron en el trabajo de laboratorio y tomas de

estudio. Como ya digimos, las medidas utilizadas, fueron 18 x 24 cm, 13 x 18 cm y 6 x 7

cm.

La cantidad total de placas, es de elrededor de 1850 unidades. Las mismas se

distribuyen en un 2,70 % de placas 18 x 24 cm. 48,3 % de 13 x 18 cm y 49 % de 6 x 7

cm.

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Hemos observado también que estas placas son utilizadas hasta el año 1965,

representando un porcentaje de 0,01 % del total de negativos correspondientes a ese

año.

Por último, las marcas más utilizadas son Ilford, Agfa, Kodak y algunas pocas

placas de 18 x 24 cm marca Brusa de industria argentina.

Nitrocelulosa (Celuloide)

El material de nitrocelulosa, ha sido muy poco utilizado. Las placas de este

material son de 7,5 x 11,5 cm en casi la totalidad de los casos.

Encontramos la totalidad de este tipo de material, durante la década del ‘50.

Representa alrededor del 0,1 % del total de la década

Sobre el final de este decenio desaparece, siendo reemplazado por películas de

seguridad de acetato en placas.

Diacetatos

El reemplazo del celuloide se produjo con la aparición del acetato en su

denominación de diacetato primero y más adelante triacetato. Estos materiales se

imponen en el mercado mundial por su condición de “safety film”.

Esto es muy significativo, por cuanto es un material que no sufre un proceso de

autocombustión. Pero esta condición, no le asegura la supervivencia a lo largo del

tiempo, puesto que sufre problemas de otro tipo que lo destruyen totalmente. El diacetato

se utiliza durante una importante cantidad de años en este archivo. Todos los negativos

de diacetato, tienen formato 6,5 x 9 cm. y 6 x 13 cm. Este material soporte convive con el

vidrio y el celuloide durante varias décadas.

Hicimos un análisis cuantitativo porcentual de presencia y ausencia de los

diferentes materiales utilizados durante la década del '50. Sus porcentajes son:

1955:

Vidrio: 60 % Celuloide: 0,1 %Diacetato: 39,9 %

Total 100 %

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1957:

Vidrio: 45 %Celuloide: 0,1 %Diacetato 54,9 %

Total: 100 %

1961:

Diacetato 100 %

Como observamos, para la década del ‘60 ha desaparecido el celuloide y el vidrio

como material soporte de negativos, utilizándose solamente el diacetato. Asimismo, en el

año 1964, aparece el material de 35 mm, momento en el que solamente ocupa un 0,5 %

del total del material archivado para ese año.

Para el año 1966 el uso de placas fotográficas flexibles se ha abandonado, su uso

queda restringido a las reproducciones en laboratorio.

Todo el trabajo de registro de eventos externos se hace en película 120 o 220 y

sobre todo en 35 mm. El material soporte de estas películas es el triacetato, evolución en

los safety film, que consigue una mayor estabilidad química.

1966: Triacetatos

6 x 6 y 6 x 9 cm 29 %35 mm 70 %Otros: 1 %Total: 100 %

Ya para fines de la década del '60, la presencia del material de 35 mm de

triacetato, ocupa la totalidad del material archivado.

La cantidad de fotogramas de los primeros años de la década del '70 es de

25.000, aumenta a 50.000 por año a mediados de los ‘80, llegando a un total de 100.000

en 1994, último año en el que se utiliza película de 35 mm blanco y negro.

Características especiales de los acetatos como material soporte

Este material de soporte de negativos es el que encontramos con mayores

problemas de conservación en este archivo y merece un capítulo especial para su

análisis. Asimismo, es preciso aclarar que en este grupo de acetatos, (di y triacetatos),

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hay diferencias notables de conservación. Los diacetatos, se encuentran en estado de

desastre. Esto no es solamente producto de las condiciones de guarda, tiene mucho que

ver la naturaleza química del material. Además, estamos casi seguros, que no existe

diferencia por el origen de fabricación, nacional o importado. A pesar que nos fue difícil

determinar con seguridad esa condición, consideramos que pueden ser materiales

importados en casi la totalidad de los casos, por las muescas que tienen en sus bordes,

característica presente solamente en eses materiales.

Sobre la química de los acetatos

Vamos a considerar en primer lugar, los pasos del desarrollo de este material.

A fines del siglo pasado, en la época que comienza a usarse la gelatina, comienza

a usarse también el vidrio como soporte. Esto agiliza el trabajo fotográfico, puesto que los

negativos podían prepararse con anterioridad a la toma y luego revelarse sin urgencia. Es

realmente el salto que da comienzo a la fotografía de aficionados.

Sin embargo el gran desarrollo se produce con la introducción de soportes

flexibles para los negativos, puesto que permitieron la aparición de rollos fotográficos y el

comienzo de la cinematografía.

El primero de estos fue el la Nitrocelulosa (celuloide), que se introdujo en el

mercado alrededor del año 1881.

La fabricación se realiza a partir de la celulosa de madera, en especial el algodón,

tratado con ácido nítrico. Es preciso observar que el algodón que contiene celulosa casi

pura es el que se desprende junto a las semillas del palo borracho.

La nitrocelulosa es sumamente inestable. Sufre un proceso de oxidación con

aumento de temperatura y desprendimiento de calor (reacción exotérmica). Es

autocombustible. En otras palabras, nitrocelulosa y algodón pólvora, son en la práctica lo

mismo.

Ante esta experiencia y para solucionar los problemas que traía aparejado el uso

del celuloide, se produce la aparición de otro material para los soportes, que es el

Acetato, en la forma de diacetatos. Hacia mediados de los años ‘50, se producen otros

materiales para los soportes, pero todos sobre la base del acetato, entrando al mercado

los triacetatos que superan en parte los problemas de descomposición química que

describiremos en detalle más adelante.

El proceso de fabricación del acetato es el siguiente: la principal materia prima es

el alfa celulosa. Se trata la materia prima con ácido nítrico obteniéndose nitrato de

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celulosa , (celuloide). Se deja secar y luego se lo disuelve en ácido acético, formándose

el acetato de celulosa, que en un medio de hidróxido de sodio se plastifica.

Visualmente no es posible diferenciar unos de otros. O sea que la diferencia está

en su composición química, mas no en lo que visualmente podemos observar. Por lo

tanto no podemos afirmar sin realizar algunos análisis, cual material es el que tenemos

en nuestras manos. Estamos seguros que los tres materiales de soporte nosmbrados,

son potencialmente inestables desde el punto de vista químico y que a pesar de no ser

autocombustibles los dos últimos, son autodeleznables, en condiciones de guarda

inadecuadas.

Formas de deterioro del diacetato

En las placas de acetato de este archivo se encuentran los siguientes deterioros:

a) Arrugas: La totalidad del material de acetato se encuentra contraido, lo que

provoca la aparición de arrugas en la emulsión. Además, se desprende una

fina capa de plástico. Entre este plástico y la emulsión, contienen al acetato

que está en estado desleznable, evitando por lo tanto que se desarme. El

diacetato está muy reseco, se quiebra y desarma en pequeños trocitos.

b) Burbujas: La descomposición del acetato en ácido acético, provocado por la

humedad ambiente elevada, ha formado burbujas que se distribuyen sobre toda la

superficie. En algunos pocos casos nos encontramos con las gotas de ácido acético,

evidencia concreta de lo que sucede. Por supuesto, estas gotas de ácido, mojan las

placas contiguas, produciéndose un círculo de reacción química permanente.

d) Placas pegadas: Nos encontramos con algunos panes de placas pegadas.

Según una comunicación verbal mantenida con el Sr. Hugo Gez, conservador fotográfico

y asesor del Archivo General de la Nación, en los casos de panes de acetato por él

encontrados, estos no se desprenden. En cambio en nuestro caso, ante una muy leve

presión se despegan quedando separadas la totalidad de las placas que forman el

mencionado pan.

e) Contracción con disminución de medidas: Todas las placas de acetato, han

perdido parte de su masa, puesto que la descomposición en ácido acético y posterior

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evaporación, provoca que disminuyan las medidas de la superficie provocando la

aparición de las arrugas y burbujas antes mencionadas.

f) Emulsión desprendida: Al producirse la contracción del soporte, en la mayoría

de los casos nos encontramos con la emulsión desprendida. No está separada

totalmente, sino solamente despegada. Evidentemente, la estabilidad en las medidas de

la emulsión y la disminución en las medidas del soporte, han provocado una tensión entre

las dos superficies, separándose una de la otra.

g) Aparición de cristales: Nos encontramos con una importante cantidad de

material sólido entre la emulsión y el soporte de acetato de las placas. Notamos que

aparecen en los casos en los que el estado de descomposición se halla muy avanzado.

Por los bajos presupuestos con que contamos, no hicimos análisis de este material

sólido, pero consideramos que puede ser celulosa cristalizada.

h) Emulsión perforada: Los cristales antes mencionados han perforado la

emulsión. Esto es producto de la forma de estibamiento de las placas. Al estar apretadas

unas con otras, la presión ha producido la perforación de las emulsiones por los cristales.

Problemas intrínsecos del acetato para la conservación

El acetato, es un material alcalino, higroscópico y deliscuecente, lo que apareja

muchas dificultades a la hora de su conservación. La natural capacidad de absorver

agua, se ve favorecida por los altos promedios de humedad ambiente durante la mayor

parte del año en Tucumán. El promedio es en invierno del 50 % y en verano del 75 %.

En nuestro archivo, encontramos este material en avanzado estado de deterioro

por causa de la humedad, apareciendo arrugas en la película fotográfica,

desprendimiento de la emulsión, aparición de líquidos en su superficie, cristalización, etc.

Quimicamente podemos explicar este problema de la siguiente manera:

La humedad ambiente (H2O) y el anhídrido carbónico del aire (CO2) en presencia de la

celulosa se combinan formando ácido carbónico (H2CO3) que desplaza al ión acetato

desde su compuesto celulósico liberando ácido acético y dando lugar a la aparición de los

insolubles carbonatos y celulosa en forma de cristales.

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La única forma de evitar que en películas no afectadas se produzca este problema

es conservar este material en lugares de baja humedad y a una temperatura inferior a 20

grados centígrados.

Recuperación de la imagen en las películas deterioradas

Estos negativos no pueden ser copiados. La transparencia de los mismos se ha

perdido en más de un 80 % y se deformaron en el 100 % de los casos.

Al observar que la imagen era irrecuperable con el soporte en el estado descripto,

recurrimos a desprender la emulsión, con el propósito de cambiar la imagen a un nuevo

soporte.

Para ello preparamos dos baños, cuyas fórmulas encontramos en el “Formulario

Fotográfico” de Del Conte. Según este autor, la emulsión se podría desprender y así

poder removerla.

a) Primer baño:

Soda cáustica:............................................................................23 gFormol:........................................................................................21 ccAgua hasta completar:............................................................1000 cc

b)Segundo baño

Acido clorhídrico:...........................................................................50 ccGlicerina:.......................................................................................50 ccAgua hasta completar:...............................................................1000 cc

Estas soluciones deben ser usadas entre los 18º C y no más de 24º C.

Sumergimos la película en el primer baño. Al cabo de unos 30 segundos, se

produce primero el desprendimiento de la capa celeste de plástico y luego de la

emulsión. Al mismo tiempo observamos que el acetato se convertía en una masa

gelatinosa.

La emulsión desprendida, se sumerge en la segunda solución que a la vez lava y

endurece la gelatina con la imagen.

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Luego procedimos a colocar la emulsión en el nuevo soporte, en nuestro caso

utilizamos vidrio y secamos con aire frio tratando de no formar burbujas que deformen la

imagen.

En este procedimiento observamos lo siguiente: a) los negativos que pueden ser

tratados con estas soluciones químicas, son los que se encuentran en un estado de

descomposición avanzado. Es más, en el caso de negativos que están apenas

comenzando el proceso de deterioro, no se separa la gelatina de su soporte. En cambio,

en las otras, el proceso se produce en menos de un minuto. b) No se puede desprender

la emulsión, si antes de introducir el negativo en el primer baño, no se ha realizado un

recorte de los bordes del mismo. Esto facilita que la gelatina se separe del soporte con

facilidad, sin tener que trabajar con las manos para ayudar a la separación.

Conseguimos nuestro propósito, cambiamos la emulsión desde su antiguo soporte

a uno nuevo de vidrio o plásticos de muy buena calidad, en especial polyester.

Los resultados están a la vista, están aquí dos copias. Una con el negativo original

y deteriorado. La otra del negativo luego del proceso de recuperación química. (Ver fotos

1 y 2)

Foto 1

Copia de negativo original deteriorado.

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Foto 2

Copia de negativo luego del cambio de soporte.

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La ética de la restauración, en relación al cambio de soportes

No hemos podido cuantificar el tiempo de sobrevida, de los negativos recuperados

por medio del proceso químico descripto anteriormente. Lo cierto es que a pesar del

riesgo, por medio de este procedimiento recuperamos una imagen perdida totalmente.

Tener la imagen es importante, pero el procedimiento es bastante complejo y sin

seguridad para el futuro de la pieza en cuestión.

Ahora bien, la cantidad de negativos de diacetato que están en el estado

anteriormente descripto es muy grande en este archivo, y por las observaciones que

hicimos en otros, por ejemplo el archivo General de la Nación de la República Argentina,

se repite el problema. O sea, no es el problema de una pieza o dos sino de miles de

imagenes. El procedimiento utilizado se puede aplicar a unas cuatro piezas por hora,

para trabajar con tranquilidad y no correr el riesgo de romper ela emulsión durante el

proceso. Esto significa que en un día de trabajo se puede llegar a cambiar de soporte a

unos pocos negativos, lo que representa alrededor de 1000 días de labor solamente para

este archivo. Es una enorme cifra en días y dinero a invertir.

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Por otro lado se presenta otro problema. En el caso de no recuperar la totalidad

de las piezas, habría que hacerlo solamente con algunas. Esto nos pone al frente a la

elección de las que se salvarán.

Esto, amerita un criterio de selección, en el que no puede intervenir solamente el

conservador o curador de una colección, sino también otros responsables de la misma.

En el caso de este archivo en particular, intervendrá aparte del criterio personal de

archivero y conservador, el criterio de la empresa periodística que deberá anteponer la

importancia editorial de algunas imagenes. En el caso de un archivo histórico, el criterio

será la importancia histórica y así el criterio irá cambiando frente a cada problema y cada

imagen particular.

De la conservación en general

Los conservadores sabemos que los bienes que tratamos de preservar, sufren el

ataque no solamente de los seres humanos, sino también del ambiente. El descuido en el

manejo de los residuos hogareños, urbanos, industriales, etc., producen la degradación

del medio ambiente. Los poluentes están provocando sustanciales cambios en el clima,

efecto invernadero, gases venenosos en el aire que respiramos, etc. Estos cambios están

acelerando, en especial en fotografías, los procesos de degradación. Esto significa para

nosotros que la eficiencia en la protección y conservación del ecosistema cultural, es

solamente posible acompañado con políticas de protección del ecosoistema natural.

Los bienes culturales viven al igual que nosotros en el medio ambiente. Las

modificaciones que provocamos en él, nos obliga a costosos esfuerzos para crear

condiciones de microclimas ideales para la conservación de los objetos que guardamos y

que por la continua actividad humana se multiplican geométricamente.

Además se suma que proteger bienes culturales, en países donde los problemas

de trabajo, salud y educación, no han sido aún resueltos, nos pone frente a una situación

donde nuestros principios éticos entran en juego. Nuestra conciencia de conservadores

debe enfrentar la cotidianeidad de los problemas sociales de nuestros pueblos, con la

importancia del patrimonio cultural, donde está impresa nuestra identidad histórica y la de

los pueblos que han producido esos bienes.

Este último tema merece un tratamiento especial. La identidad, no es un concepto

estático sino dinámico. No es una visión ideal del pasado y las tradiciones, sino la base

que permite el continuo cambio y crecimiento.

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Del manejo del patrimonio cultural

Nuestro sentido de curiosidad, de permanencia y trascendencia son los que nos

mueven a conservar y preservar los objetos que pasan a engrosar el patrimonio cultural.

Nuestra actividad de conservadores debe estar dirigida al hombre común, quien

en definitiva es el verdadero dueño del patrimonio y hacia quiene deben ir dirigidos

nuestros esfuerzos. Nuestra labor no puede terminar en el trabajo de protección de los

objetos, sino que debemos ejercer nuestra responsabilidad de educadores. La cantidad

de información que guardan los objetos es muy grande, en la mayoría de los casos no se

ha investigado en profundidad, en otros no se conocen todavía las técnicas con las

cuales leer lo que los objetos nos están diciendo. Por lo tanto, la responsabilidad que nos

compete en la conservación y manejo de los bienes culturales es muy importante.

A través de una dinámica política de museos, se puede conseguir que los objetos

conservados puedan generar fondos que sirvan para la protección de los mismos,

también, como medio de transferencia de los conocimientos conseguidos a través de la

investigación. El turismo está incentivado por la natural curiosidad de la gente, la que se

puede satisfacer en los museos antes mencionados. Este es un pequeño ejemplo de lo

que más comúnmente se puede hacer con los bienes culturales guardados.

Considero que es el momento para replantearnos los principios de la

administración y tenencia del patrimonio cultural. El estado no puede dejar de ser el

dueño de este patrimonio, mas no está en condiciones de soportar el creciente

presupuesto para su manejo y protección. Se precisa de un nuevo status del patrimonio

cultural, que permita el crecimiento, desarrollo y protección del mismo.

Antonio A. Arantes sostine que:

... "el propósito preservacionista no es malo en sí, pero resulta insuficiente si no va acompañado por estudios de dinámica social previos y de acciones políticas concretas. Preguntarse qué es lo que queremos "preservar" y qué no, por qué, para qué, para quién, con quién y cuándo lo hacemos... no son preguntas vanas ni retóricas a la hora de decidir los pasos a seguir en este tema" (ARANTES, 1989:38).1

1 ARANTES, Antonio Augusto. 1989 La preservación del patrimonio como práctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): Antropología y políticas culturales. Patrimonio e identidad. Buenos Aires. Pp. 29-41.

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Esta cita de Arantes nos pone en frente al problema de la conservación del

patrimonio cultural. Nos obliga a pensar que no es un bien absoluto, sino relativo a.

Es preciso trabajar en equipos multidiciplinarios, donde a partir de diagnósticos

sociales, se establezca la función que debemos cumplir los conservadores e

investigadores del patrimonio cultural y el valor e importancia del mismo.

De todos modos, el criterio que se elija, aunque sea profundamente discutido con

otros conservadores, historiadores, antropólogos etc, no va a ser nunca común a todos

ellos. El conservador en muchos casos va a tener que responsabilizarse del criterio que

utilice, sabiendo desde el comienzo, que su punto de vista va a ser discutido por sus

contemporáneos y por quienes en el futuro analicen su trabajo.

Por último debo decir que, el gerenciamiento privado no hace perder al estado su

propiedad sobre el patrimonio cultural.

La preservación y conservación de fotografías

Puesto que mi trabajo específico es en el campo de la preservación fotográfica,

deseo hacer algunas consideraciones: En primer lugar, la fotografía no es una imágen

impresa en un presente contínuo, sino que en ella están las huellas de los objetos de la

imagen. Aún más, la imagen no podrá desprenderse nunca del acto en que fue realizada.

Por lo tanto, una fotografía no es solamente ícono (imagen), o unicamente

símbolo por haber sido pensada y realizada por un hombre con su ideología y su

inserción social e histórica, sino sobre todo huella.

Como tal, como huella en la que participó un fotógrafo y un fotografiado (objeto,

persona, etc.), la imagen que tenemos en nuestras manos o aquella que encontramos

impresa, es un documento histórico.

Partiendo entonces del hecho concreto de que cada fotografía es un documento,

para que acceda a la categoría de fuente documental especialmente en las Ciencias

Sociales, es preciso que la misma sufra una serie de análisis y críticas que permitan esta-

blecer su valor y autenticidad.

Todo lo antes expuesto nos lleva a una evidente conclusión: las fotografías, son

un bien social y patrimonio cultural de los pueblos, puesto que por su significado icónico,

simbólico y sobre todo por ser huella de la realidad, son un documento que no puede ser

reemplazado por ningún otro en los procesos de reconstrucción del pasado.

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La tranferencia de conocimientos

Mi labor cotidiana se desarrolla en la Facultad de Ciencias Naturales e Instituto

Miguel Lillo de la Universidad Nacional de Tucumán, en la cátedra de Museología y

técnicas museográficas, donde desarrollo labores docentes en el área de fotografía.

Creemos que ese ámbito es adecuado para establecer líneas de acción dirigidas a la

protección de los bienes culturales.

Por lo pronto y como línea de acción directa y permanete se ha establecido un

orden de acción dirigido a:

* Rescate de colecciones fotográficas.

* Diagnóstico de estado general.

* Intervención para una conservación preventiva.

* Sistematización de la base de datos.

* Copiado de fotos y negativos.

* Puesta a disposición del público para su consulta, teniendo en cuenta el estado de cada

pieza en particular.

* Publicación.

El Analista de Sistemas Ubaldo J. Bonaparte, ha desarrollado un Software para la

sistematización de datos. Lo hemos utilizado para cargar varias bases de datos. Una de

ellas es la colección de fotografías antiguas del Instituto de Arqueología de la UNT. A

partir de la sistematización de esta colección, vamos a demostrar la utilidad de tener

organizada la administración de las colecciones fotográficas. El sistema en

funcionamiento permite la administración de las fichas de datos básicos, además de las

fichas que corresponden a las intervenciones para la conservación de las piezas, fichas

de préstamo y fichas de exhibición. Con toda esta información, se puede tener la historia

de cada pieza, además de la historia de la imágen misma.

Conclusiones

Por la naturaleza de las carreras que se cursan en la Facultad de Ciencias

Naturales e Instituto Miguel Lillo de la Universidad Nacional de Tucumán, la protección

del ecosistema natural es base de la educación sistemática que se imparte. Es posible

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entonces que políticas de protección del patrimonio cultural, puedan establecerce desde

esta Facultad, sin dejar de tener en cuenta que en otras facultades, como por ejemplo la

Facultad de Artes, se esté trabajando seriamente en la protección del Patrimonio

Cultural.

La Universidad tiene la posibilidad de ser generadora, a través de la creación y

transferencia de conocimientos, de un cambio en la visión de los docentes primarios y

secundarios, en referencia al valor del patrimonio cultural.

No se puede dejar de analizar seriamente la posibilidad de ejecutar políticas

educativas asistemáticas, apoyadas en los medios de comunicación masiva, mostrando

el valor de la preservación del patrimonio cultural y las posibilidades económicas que

tiene el desarrollo de museos, publicaciones, audiovisuales, CD Rom, etc.

Por último, quiero transcribir parte del preambulo de la Universidad Nacional de

Tucumán, donde dice que:

“...tiene por finalidades inmediatas conservar, acrecentar y transmitir

el conocimiento y propender al desarrollo de la cultura a través de la

investigación científica, técnica y humanística y del trabajo creador”2

Es a la luz de estas palabras que consideramos que tenemos en nuestra

Universidad la ideología apropiada para el acrecentamiento y preservación del patrimonio

cultural y esto representa un desafío al cual todavía no nos hemos abocado con la

seguridad e intencionalidad y las armas que tenemos a la mano.

Es por lo tanto, un aspecto del conocimiento y la política cultural, que queda por

resolver, ya que en ello va el futuro y la identidad de las generaciones venideras.

Marzo de 1997

C. Darío Albornoz

BLIOGRAFIA

ALBORNOZ, Carlos Darío: "La fotografía y la Arqueología. Aportes de la Antropología.(1890-1907). En actas del IIº Congreso de Historia de la Fotografía en la Argentina. Buenos Aires. 1993.

2 Preámbulo del Estatuto de la Universidad Nacional de Tucumán, aprobado por la Honorable Asamblea Universitaria. Tucumán. Argentina. 1995.

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DUBOIS, Philippe. "El acto fotográfico" De la Represenación a la Percepción. Paidós. Buenos Aires. 1986.

ARANTES, Antonio Augusto. La preservación del patrimonio como práctica social. En CEBALLOS, Rita (Ed.): "Antropología y políticas culturales. Patrimonio e identidad". Buenos Aires. Pp. 29-41. 1989.

DEL CONTE, Alejandro C.: Formulario Fotográfico. Correo Fotogríafico Sudamericano. Buenos Aires.1939.

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