“UN PERFAICT SONNEUR DE LEUT” Paul O’Dette...4 TRACKS français PLAGES CD La musique...

A L B E R T D E R I P P E “U N P E R F A I C T S O N N E U R D E L E U T”

Paul O’Dette

3tracks

plages cd

Sources 1 CinquiesmeLivredeTabelaturedeLuthcontenantplusieursMotetz&Fantasies. ParMaistreAlbertdeRippeMantouan.(LeRoy&Ballard,Paris1562)

2,19 QuartLivredeTabulaturedeLuth,contenantplusieursFantasies,Chansons& Pavanes.ComposéesparfeuMaistreAlbertdeRippedeMantoue. (LeRoy&Ballard,Paris1553)

3 (Anonymous/possiblybyDeRippe)SecondLivredeTabulaturedeLeut,contenant plusieursChansons,Fantasies,Pavanes&Gaillardes,Composéesparmaistre GuillaumeMorlayejouerdeLeut&autresbonsAutheurs.(Fezandat,Paris1558)

4,7,21 PremierlivredeTabulaturedeLeutcontenantplusieursChansons&Fantasies, ComposéesparfeumessierAlbertdeRippedeMantoue.(Fezandat,Paris1552)

5,6 TiersLivredeTabulaturedeLuthcontenantplusieursMotetz&Fantasies. ParMaistreAlbertdeRippeMantouan.(LeRoy&Ballard,Paris1562)

8-10 CinquiesmeLivredeTabulaturedeLeut,contenantplusieursChansons,Fantasies, Motetz,Pavanes&Gaillardes.ComposéesparMaistreAlbertdeRippedeMantoue. (Fezandat,Paris1555)

11,14 PremierlivredeTabulaturedeLuthcontenantplusieursMotetz&Fantasies. ParMaistreAlbertdeRippeMantouan.(LeRoy&Ballard,Paris1562)

12,15,20 TiersLivredeTabulaturedeLuthcontenantplusieursChansons.ParMaistreAlbert deRippeMantouan.(LeRoy&Ballard,Paris1562)

13,17,18,22,23 (Anonymous/possiblybyDeRippe)PremierLivredeTabulaturedeLeut,contenant plusieurschansons,Fantasies,Pavanes&Gaillardes,Composéesparmaistre GuillaumeMorlayejouerdeLeut&autresbonsAutheurs.(Fezandat,Paris1552)

16,24,25 (Anonymous/possiblybyDeRippe)QuatriesmeLivrecontenantplusieurs Fantasies...entabulaturedeGuyterne...parMaistreGuillaumeMorlaye. (Paris,MichelFezandat,1552)

4tracks

plages cdfrançais

Lamusiqued’AlbertdeRippeestdoublementremarquabletoutd’abordparlaqualitéetl’expressivitédesœuvres,maisaussiparlestechniquesutiliséespourproduiredessonoritésrichesetpleines,etpourenrichirlapalettedescouleursduluth.Alorsquenombredesescontemporains,dontFrancescodaMilano,Marcodall’AquilaetGiovanniPaoloPaladino,écrivaientuncontrepointclairettransparent,essentiellementàtroisvoix,AlbertdeRippeutilisaitfré-quemmentdesaccordsàcinq,voireàsixnotes,imitantlesrésonancesluxuriantesd’unchœur.Ilaégalementutilisécequi,plustard,s’étéappeléle“stylebrisé”,unemanièredejouerlesaccordscommedesarpègesrythmiquementsubdivisésafindecréerunsoutienetdefaciliter lemodelagedynamiquedeses longuesphrasesvocales.Pour leluthiste,lamusiqued’AlbertdeRippeaquelquechosedetrèsparticulier,quilarendimmédiatementreconnaissable.

AlbertdeRipperefusavraisemblablementquesamusiquesoitdiffuséeoupubliéedesonvivant,sibienquelaquasi-totalitédesœuvresconnuesàcejourontfaitl’objetd’éditionsposthumesmenéesparsonélèveGuillaumeMorlaye–pourquinouspouvonstémoignerunereconnaissanceéternelle!

Pourcetenregistrement, j’aisouhaitéoffrir laplusgrandevariétépossible,enprésentant lestrois formeslespluspopulairesdurépertoiredecetteépoque:desFantaisies,desintabulationsdemusiquevocale(deschansonspourlaplupart)etdesdanses.LesFantaisiesd’AlbertdeRippesontsidensesetsiintensesquelesdansesontprisunepartcrucialedemaprogrammation.Malheureusement,lepeudedansesquiluisontattribuéesetquiontsurvécuesnesontpasdelamêmequalitéquelerestedesamusique.Toutefois,MorlayeapubliétroisvolumesdePiècespourluthsoussonproprenom,dontlapagedetitreannonceêtre“ComposéesparmaistreGuillaumeMorlayejouerdeLeut&autresbonsAutheurs”.Commecertainesdecesdansesportentquelquescaractéristiquesdelamusiqued’AlbertdeRippe,onpeutpeut-êtreconsidérerqu’ilestl’undeces“autresbonsAutheurs”;etenmettantcespiècesdansdesouvragespubliéssoussonnom,Morlayeaprobablementtentéderehausserlaqualitédeseslivres,empruntantainsiunpeudemusiqueàsonprofesseur.Defait,laPavane(17)estunpetitchef-d’œuvreetutiliseleluthd’unemanièreextrêmementprochedecelled’AlbertdeRippe.Quecetteattributionsoitounonavérée,j’aiprislalibertéd’ajouterquelques-unesdesmeilleuresdansespubliéesdansleslivresdeMorlayepourreprésenterlegenredeladansequelemusicienauraittrèscertainementjoué.

Ladernièrepiècedecetenregistrement,LaSéraphine,necomportepasdenomdecompositeurdanslequatrièmelivrepourguitaredeMorlaye,maiselleutiliselamêmescordaturaqueladeuxièmefantaisiepourguitared’AlbertdeRippe:cettepage,quiestlaplusextraordinairedetoutelalittératurepourguitaredelaRenaissance,comportedespassagesd’unetelleinspirationqu’ellepourraitbienêtredumaîtrelui-même!

PAULO’DETTETraduction:RichardNeel

De sa sourceauLacdeGarde,leMincioserpenteàtraverslaplaineduPôjusqu’àMantoueoùilformeunesériedetroisgrandslacsartificielsconstruitsverslafinduxiiesiècle:le

LagoSuperiore,leLagodiMezzoetleLagoInferiore.Danscesièclefinissant,Mantouejouissaitdustatutdecommunelibreetunquatrièmelac–leLagoPajolo,denosjourstari–complétaitlesystèmededéfensedelacité,faisantdeMantoueuneîlepourvued’unesituationstratégiquetrèsefficacepermettantdeseprotégerdesinfluencesduSaintEmpireromaingermanique.

Àterme,Mantouedevintunerépubliqueurbaine,unepodesteria,dirigéeparsonmagistratenchef,etelleavaitencorecestatutquand,en1318,ladynastiedesGonzagueaccédaaupouvoir.Ladynastieétaittoujoursaupouvoiren1490quandFrancescoIIGonzaga,marquisdeMantoue,épousaIsabellad’Este.DèssonarrivéeàMantouedepuisFerrare,celle-cicréasoncélèbrestudioloetcommandadestableauxauxartistescélèbresparmilesquelsAntonioAllegridaCorreggio(LeCorrège).ElleappelaàlacourdesmusicienstelsqueBartolomeoTromboncinoetMarcoCara.Luthisteelle-même,elleétudial’instrumentauprèsdeGiovanniAngeloTestagrossa,généralementadmiscommeayantétéleprofesseurd’AlbertdeRippe,etFrancescoCanovadaMilano,quoiquedesrecherchesrécentessemblentinvalidercetteaffirmation,dumoinsencequiconcernedaMilano.ÀMantoue,Isabellacréaprobablementlecentreculturelleplusrichedel’ItalieduNordàcetteépoqueetAlbertdeRippeyauraitcertainementtrouvéunclimatextrêmementfavorableàl’épanouissementdesontalentmusical.

De Rippe était connu sous divers noms parmi lesquels on trouve Alberto da Ripa, Alberto da Mantova, AlbertoMantovanoouAlbertdeRippe.Ons’accordegénéralementpourdirequeson lieudenaissanceestMantoue,maiscertainschercheursontproposélavilledeRipa(actuellementRivadiSuzzara),unevillesituéeausuddeMantoueàvingtkilomètresenviron.Lesdatesdenaissanceetdécèsducompositeurhabituellementadmises,ca.1500-1551,feraitdeluiuncontemporainexactdeFrancescodaMilano(1497à1543)dontoncomparesouventlaproductionetlestyle.LemusicologueFernandoLiuzziproposecependantladated’environ1480poursanaissance,quantàClaudioSartori,illareculeà1470.Cesdatespeuventsemblerétonnammentprécoces,maisunepublicationrécenterévèleque1528seraitl’annéedel’entréededeRippeauservicedeFrançois1er.Sicettepropositiondevaitêtrecréditée,l’idéed’unedatedenaissanceavant1500pourraitêtreretenue.Eneffet,lescirconstancesdesonentréeauserviceduroideFrancerestentinconnues.SelonlachronologiedeBenoîtDamant,musicologueetconférencierauMuséenationaldelaRenaissanceauChâteaud’Écouen,ladatedesonentréeen1518auservicedeFrançois1erauraiteulieuseulementtroisansaprèslecouronnement,cequiferaitdedeRippe,âgéde18ans,untoutjeunevirtuose–contrairementauxdatesde1528-1529qu’onavancegénéralementetquicorrespondentàcellesdelapremièrementionécritepardeRippedanslescomptesdesMenusPlaisirsduRoi.Ilsepourraitdoncquecettequestionnesoitpasencoretranchée.

Quoi qu’il en soit, on peut remarquer que les artistes que François 1er avait appelés auprès de lui, parmi lesquelsbeaucoupd’Italiens,étaienttousnésvers1500:PietroAretino,DomenicoBianchini“IlRosso”,FrancescodaMilano,Benvenuto Cellini, Gabriel Symeoni ou encore Clément Marot. Albert de Rippe figurait en bonne place parmi cesartistes.Selonlesentréesdansleslivresroyaux,sesgagesatteignaient500livresparan.Àl’époque,lasommeétaitconsidérableetenvirondeuxfoisplusélevéequecelleallouéeauxautresluthistesdelacourparmilesquelsnoustrouvonsCharlesEdinthon,AntoineduGuéetJacquesduGué.Aucoursdesannéessuivantes,deRippereçutduroideplusenplusdedons,enespècesetennature,témoignantdel’estimeexceptionnellementhautedanslaquellelemusicienétaittenu.

ÀlasuitedesonmariageavecLucreziadiRodolfi,François1eroctroyaaucoupledeRippelesterresdeBeauregardenDombesainsiquedesdonssupplémentairesenespèces.Àunedateinconnueetplustardive,deRippereçutensuitelesterresetledomainedeCarroys-en-Brie,aujourd’huiBailly-Carroisnonloindel’abbatialedeChampeauxdanslesuddelaSeine-et-Marne,desortequ’en1552,MichelFezandat,danslapublicationdesœuvresd’AlbertdeRippe,leprésentecomme“…messireAlbertdeRippedeMantoue,seigneurduCarois,joueurdeleutetvarletdechambreduRoynostresire…”LedécèsdedeRippesurvintavantle13février1551,àlasuited’unelithiaseuriqueougravelle(descalculsrénaux).

Ilsepeutquelabeautédes26fantaisiesdedeRippeluiaitvalul’appréciationqu’ilmérite.Cependant,auseindesa production musicale, nous trouvons un corpus de plus du double d’intabulations ornées d’œuvres vocales (59encomptant les10motets),cequi témoignede lapopularitédes formesvocalesà l’époquemais,pour l’auditeurmoderne,offreaussiunmarqueurinestimablequantàl’usagecontinudelamusicafictaàlaRenaissance.Cecinousimporte car cet usage peut éclairer des interprétations différentes des altérations accidentelles dans les modèlesvocaux qui ne paraîtraient pas nécessairement dans les sources d’origine. Dans Doulce mémoire de Sandrin ouencoreL’Eccho(DieuquiConduis)deGentiannousentrouvonsdesexemples,cedernierfournissantuneinstanceexceptionnelledel’altérationdutroisièmedegréenmodelydien,undegrénormalementfixe.Notonségalementque

5tracks

plages cdfrançais

deRippesembleavoir renommé lapièceL’Ecchoen référencesansdouteà l’effetd’échoproduitpar l’utilisation,àcertainesreprises,depositionsdifférentessur laplaquedetoucheafind’obtenirunesonoritéplusdouce,voirelointaine.Danssesfantaisies,deRippeexprimepeut-êtreplusencorelespossibilitésdelamusicaficta,produisantunemodalitétrèsambiguë,notammentparl’utilisationdusixièmedegrémobile1.

LamortdedeRippesuscitadenombreuxhommageslittérairesdelapartd’écrivainstrèscélèbres:Ronsard,Marot,Pontus de Tyard… Mais l’épitaphe la plus originale vient peut-être de la plume de Jean-Antoine de Baïf, membrefondateurdesPléiades,ungroupedepoètescomprenantaussiRonsardetduBellay.Àpremièrevue,lethèmesembleêtreuneréférencebanaleàOrphée;cependant,cedemi-dieudontlamusiqueavaitlepouvoird’émouvoirlespierres,cequipermetàdeBaïfd’évoquercepouvoirenl’appliquantàlacausedelamortdedeRippe:lescalculsrénaux.Leconceptestintéressantautantparsalongueurqueparsaprofondeur:dèslamanifestationdelamaladie,laviedumusicienétaitcompromisemaislesondesamusiqueetdesonluthavaitlepouvoird’amollirlespierres,luipermettantainsi de continuer à vivre. En prenant de l’âge, Albert de Rippe cessa cependant progressivement de jouer et lescalculssedurcirent,précipitantlemusicienverslamort.Sidenouveau,ilvenaitàcomposerouàjouer,lescalculsseramollissaient,soulageantladouleur.Cettesituationenréaliténecorrespondpasàl’idéeconventionnellequenouspouvonsavoiraujourd’hui,maisparticipeàlavisiondumonded’alors.C’estunexempledelaScalanaturæ(lachaînedesêtres),unsystèmehiérarchiquedetouteschosesauCieletsurTerre,lapierrefaisantpartiedeladivisionlaplusbasse.Lamusique–lafondationmêmedel’univers–possédaitlafacultéd’altérer,dumoinstemporairement,cettehiérarchie.UnmusicientelqueFrancescodaMilanonefutpasappeléIlDivinoparhasardouparabusdelangage;ilpartageaitlanaturededemi-dieuàl’instard’Orphée.IlenfutdemêmepourdeRippeetd’autrescompositeurs.DeBaïf,enclôturantsonépitaphe,affirmeexplicitementquelesDieuxtémoignentouvertementdupouvoirdujeudedeRippe:

1 Cf.Geay,Gérard,Pratiquedelamusicafictaauxviesiècledanslestablaturesdeluth,DelatourFrance,2018.

[…]Telleestencorcettepierre,ôAlbert,QuelesDieuxfontuntémoignageapertDetondouxjeu:duquellarenomméeEntonvivanthonorablesemee,Seraplusgrandeapresquetuesmort.Tumeursheureux,quandlapierreentamortFait,ôAlbert,lapréuvedupouvoirDonttupouvoislespierresémouvoir.

DepuisDescartes,unetelleconceptiondyadiquedelatranscendancenousestétrangère.MaisgrâceàlavirtuositéfluideetauthentiquedePaulO’Dette,nouspouvonsrevivrequelquechosedecemêmepouvoir.

TERENCEWATERHOUSE

6tracks

plages cdenglish

Albert de Rippe’s music is remarkable both for the quality and expressivity of his compositions, but also for thetechniquesheusedtoproducefull,richsonoritiesandtoexpandthecolorpaletteofthelute.Whereasmanyofhiscontemporaries,includingFrancescodaMilano,Marcodall’AquilaandGiovanniPaoloPaladinowroteclear,transparentcounterpoint,mostlyinthreevoices,AlbertdeRippefrequentlyemployedfiveandevensix-notechords,emulatingthelushresonanceofachoir.Healsousedwhatlaterbecameknownas‘stylebrisé’,amannerofplayingchordsasrhythmicallysubdividedarpeggiostocreatesustainandfacilitatedynamicshapingofhislong,vocalphrases.Forthelutenist,AlbertdeRippe’smusichasaverydistinctivefeel,whichmakeshismusicinstantlyrecognizable.

AlbertdeRippeapparently refusedtoallowhismusic tobedisseminatedorpublishedduringhis lifetime,sothatnearlyallofthemusicofhiswhichsurviveswaspublishedposthumouslybyhisstudentGuillaumeMorlaye,forwhichweareeternallygrateful.

Forthisrecording,Iwantedtoprovideasmuchvarietyaspossiblebyrepresentingallthreeofthemostpopularformsintherepertoireofthetime:Fantasias,intabulationsofvocalpieces(inourcomposer’scase,mostly‘chansons’),anddances.AlbertdeRippe’sfantasiasaresodenseandintensethatthedancesbecameacriticalpartofmyprograming.Unfortunately,thefewsurvivingdancesattributedtothemusicianarenotofthesamequalityastherestofhismusic.However,Morlayepublishedthreevolumesoflutepiecesunderhisownname,whichthetitlepagesproclaimtobe“byMasterGuillaumeMorlaye,lutenist,andothergoodauthors”(“ComposéesparmaistreGuillaumeMorlayejouerdeLeut&autresbonsAutheurs”).SincesomeofthesedancesbearsomeofthehallmarksofAlbertdeRippe’smusic,perhapshewasinfactoneofthe“othergoodauthors”,andthatbyputtingthesepiecesinabookpublishedunderhisownname,Morlayewastryingtoraisethequalityofhisbooksbyborrowingsomeofhisteacher’smusic.Indeed,thePavane(17)isaminiaturemasterpieceandusestheluteinverymuchthesamemannerasAlbertdeRippe.Whetherornotsuchanattributioniswarranted,IhavetakenthelibertyofaddingsomeofthebestdancespublishedinMorlaye’sbookstorepresentthekindofdancemusicAlbertdeRippewouldlikelyhaveplayed.

Thefinalpieceonthisrecording,LaSeraphine,isanonymousinMorlaye’sfourthguitarbook,butitusesthesamescordaturatuningasthesecondguitarfantasiaofAlbertdeRippe,themostextraordinarypieceintheRenaissanceguitarliterature,andincludessomanyinspiredpassagesthatitcouldbebythemasterhimself!

PAULO’DETTE

From its sourceatLakeGarda,theRiverMinciomeandersacrosstheplainoftheRiverPountil, at Mantua, it widens out into a series of three considerable sized

artificiallakeswhichwereengineeredinthelate12th-century.Theselakesare:theLagoSuperiore,theLagodiMezzo,andtheLagoInferiore.InthislatterpartofthecenturyMantuahadthestatusofafree-commune,andafourthlake–theLagoPajolo,nowdriedup–completedthedefencesystemofthecitymakingMantuaanislandandaffordingaverystrongstrategicsituationtoprotectitagainsttheinfluencesoftheHolyRomanGermanicEmpire.

InduecourseMantuabecameacitystate,apodesteria,ruledbyitschiefmagistrate,andsuchwasitsstatuswhentheGonzagadynastycametopowerin1318.Itwasstillinpowerin1490whenFrancescoIIGonzaga,MarquessofMantua,marriedIsabellad’Este.FreshlyarrivedatMantuafromFerrara,Isabellacreatedherfamousstudiolo,commissioningpaintingsbyfamousartists,amongwhomCorregio,andcallingsuchmusiciansasBartolomeoTromboncinoandMarcoCaratohercourt.SheherselfwasalutenistandstudiedtheinstrumentwithGiovanniAngeloTestagrossa,generallyacceptedashavingtaughtAlbertdeRippeandFrancescoCanovadaMilano,althoughrecentscholarshipfindsthisnowunlikely,atleastasfarasdaMilanoisconcerned.InMantua,IsabellacreatedarguablytherichestculturalhubinnorthernItalyatthetimeandAlbertdeRippewouldcertainlyhavefoundeverythingforhismusicaltalenttoflourish.

DeRippewasknownunderavarietyofnamesamongwhich:AlbertodaRipa,AlbertodaMantova,AlbertoMantovanoorAlbertdeRippe.HisplaceofbirthisgenerallygivenasbeingMantuabutsomescholarshaveproposedthetownof Ripa (now Riva di Suzzara) about twenty kilometres south of Mantua. His dates of birth and death are usuallyacceptedasbeingca.1500-1551whichwouldmakehimanexactcontemporaryofFrancescodaMilano(1497to1543).Indeedtheirproductionandstyleareoftencompared.ThescholarFernandoLiuzziproposesabirth-dateca.1480,andClaudioSartoripushesthisdateto1470.Thesedatesmayseemsurprisinglyearly,butarecentpublicationgives1518astheyearofdeRippe’sentryintotheserviceofFrancis1st.Ifthisassertiongainscredititmaywellsupportabirth-dateearlierthan1500.Indeed,thecircumstancesofhisentryintotheserviceoftheKingofFranceremainunknown.Accordingtothetime-lineofBenoîtDamant,musicologistandlecturerattheNationalMuseumoftheRenaissanceattheCastleofÉcouen,thedateofhisentryintotheKingofFrance’sservicewouldbe1518,threeyearsonlyafterthelatter’scoronation.ThiswouldmakedeRippe,at18,averyyoungvirtuosoindeed.Usuallythisdateisgivenas1528-29,thedateofthefirstwrittenmentionofdeRippewhichappearsintheaccountsoftheMenusPlaisirsduRoi(TheKing’sSmallPleasures).Perhapsthenthequestionisnotyetclosed.

Itcanneverthelessbeobservedthattheartistscalledtocourt,manyofwhomwereItalian,werebornaroundtheturnofthecentury:PietroAretino,DomenicoBianchini‘IlRosso’,FrancescodaMilano,BenvenutoCellini,GabrielSymeonioragain,ClémentMarot,andthatAlbertdeRippeisamongtheseartists.Accordingtotheentriesintheroyalbookshewaspaid500poundsperannum.Thiswasaconsiderablesumatthetimeandabouttwicethesumgrantedtotheothercourt lutenistsamongwhomwefindCharlesEdinthon,AntoineduGuéandJacquesduGué.InthefollowingyearsdeRippereceivedmoreandmoredonationsfromtheking,bothinspecieandinkind,bearingwitnesstotheunusuallyhighesteeminwhichthemusicianwasheld.

AfterAlbertdeRippemarriedLucreziadiRodolfi,Francis1stgrantedthecouplethelandsofBeauregardenDombesaswellasfurtherdonationsinspecie.Then,atalater,undetermined,datedeRippereceivedthelandsanddomainofCarroys-en-Brie,todayBailly-CarroisneartheMinsterofChampeauxinsouthernSeine-et-Marne,andin1552MichelFezandatonthepublicationofAlbertdeRippe’sworks,callshim:‘…messireAlbertdeRippedeMantoue,seigneurduCarois,joueurdeleutetvarletdechambreduRoynostresire…’DeRippe’sdeathisdatedbeforeFebruary13th1551andcameastheresultofurolithiasisorgravel:kidneystones.

ItisperhapsthebeautyofdeRippe’s26fantaisieswhichhasbroughthimtheappreciationhejustlydeserves,butinhismusicalproductionwefindmorethantwicethatnumberofornamentedintabulationsofvocalworks(59,countingthe 10 motets).This argues for the popularity of the vocal form at the period but, for the modern listener, it alsoprovidesaninvaluablemarkerinthecontinueduseofmusicafictaintheRenaissance.Itisimportantforusbecauseitcanbringtolightdifferentinterpretationsoftheaccidentalalterationsinvocalmodelswhichmaynotappearintheoriginalsources.DoulcemémoiredeSandrinoragainL’Eccho(DieuquiConduis)deGentianbringusexamples,thelatterprovidinganexceptionalexampleofthealteredthirddegreeoftheLydianmode,normallyafixeddegree.WemayalsonotethatdeRippe,apparently,renamedthispieceL’Eccho,nodoubtreferringtotheechoeffectbroughtonbytheuse,atcertainrepeats,ofdifferentpositionsonthefingerboardtoproduceasofter,moredistanttone.Inthefantaisies,deRippegivesperhapsevenmoreexpressiontothepossibilitiesofmusicafictacultivatingastrongmodalambiguity,notablythroughtheuseofthemobile6thdegree2.

2 SeeGeay,Gérard,Pratiquedelamusicafictaauxviesiècledanslestablaturesdeluth.DelatourFrance,2018.

7tracks

plages cdenglish

At his death de Rippe received very numerous literary tributes coming from very famous writers: Ronsard, Marot,PontusdeTyard…butperhapsthemostoriginalepitaphcamefromthepenofJean-AntoinedeBaïf,afoundermemberofthePléiadegroupofpoetswhichalsoincludedRonsardandduBellay.Atfirstsight,thesubjectmattermayseemabanal reference toOrpheus,butOrpheuswasademigodandhismusichadthepower tomovestones.DeBaïf,then,takesthiscapacityandappliesittothecauseofdeRippe’sdeath:kidneystones.Theconceitisinterestingboththroughitslengthandthedepthofitssignificance:assoonastheillnessbecamemanifestthemusician’slifewasinthebalancebutthesoundofhismusicandofhislutehadthepowerofsofteningthestone,permittinghimtostayalive.Asagecameonhowever,AlbertdeRippeprogressivelyceasedtoplayandthestoneshardened,hasteninghisdeath.Shouldhecomposeorplay,thestonewouldsoftenagainandthepainberelieved.Infactthisisnotsimplyaconventionalideaaswemightperceiveittoday,butpartoftheworldviewofthisperiod.ItisanexampleoftheChainofBeing,ahierarchicalsystemofallthingsonearthofwhichthestoneisthemostlowly.Music–theveryfoundationoftheuniverse–hadthecapacitytoalter,atleasttemporarily,thehierarchy.AmusiciansuchasFrancescodaMilano–IlDivino–wasnotcalledsobyaccidentorbymisuseoflanguage,hesharedOrpheus’natureofdemigod.ThesameistrueofdeRippeandothers.Atthecloseoftheepitaph,deBaïfexplicitlystatesthatthegodsopenlybearwitnesstothepowerofdeRippe’splaying:

[…]Suchisthatstone,OAlbert,ThattheGodsbringopenwitnessToyoursweetplaying:itsrenown,Sowninyourhonourablelifetime,Willbegreaterwhenyouaredead.OAlbert,youdiehappywhen,inyourdeath,ThestonesbringproofofthepowerBywhichyoucouldquickenthem.

Since Descartes, such a dyadic conception of transcendence is foreign to us but, through Paul O’Dette’s fluid andgenuinevirtuosity,wemightnowexperienceanewsomethingofthissamepower.

TERENCEWATERHOUSE

8tracks

plages cdbiography

Figureparmilesplusinfluentesdanssondomaine,PaulO’Detteacontribuéàdéfinirles standards techniques et stylistiques auxquels les interprètes de la musiqueancienneaspirentencedébutduxxiesiècle.Cefaisant,ilaaidéàinsuffleràlapratiqueun parfait mélange de connaissances historiques, de précision idiomatique sansocculter l’expressivité personnelle. Ses interprétations dans les principaux festivalsinternationauxenEurope,enRussie,au Japon,enAmériqueduNord,enArgentine,etc., ont souvent été remarquées comme faisant partie des moments forts de cesmanifestations.Il a réalisé plus de 145 enregistrements, remportant de très nombreux prixinternationaux, dont deux Grammys, pour lesquels il a été sept fois nommé. Son“IntégraledelaMusiquepourLuthdeJohnDowland”(harmoniamundi,coffretde5CD)areçuleprestigieuxDiapasond’Ordel’annéeetaétééluMeilleurenregistrementdeluthsolodeDowlandparlaBBCRadio3.Son“DélicedeBachelar:MusiquepourLuth de Daniel Bachelar” a été nommé aux Grammys dans la catégorie MeilleurEnregistrementSolode2006.PaulO’Dettedirigeégalementfréquemmentdesopérasbaroques.SonenregistrementdeLaDescented’OrphéeauxEnfersdeCharpentieravecStephenStubbsetl’Ensemblede Chambre du Festival de Musique Ancienne de Boston a remporté le Grammydu Meilleur Enregistrement d’Opéra de 2014, ainsi qu’un Prix Echo Klassik dans lamême catégorie. En 1997, il a dirigé les représentations de l’Orfeo de Luigi Rossi àTanglewood,auFestivaldeMusiqueAnciennedeBoston(BEMF)etauThéâtredelaCour de Drottningholm, en Suède, avec Stephen Stubbs. Depuis 1999, ils ont dirigéconjointementlesreprésentationsd’ErcoleAmantedeCavalliauFestivaldeMusiqueAnciennedeBoston,àTanglewoodetauFestivaldeMusiqueAncienned’Utrecht,Lastellidaura vendicata de Provenzale à l’Académie Vadstena de Suède, l’Orfeo et LeCouronnementdePoppéedeMonteverdiauFestivaldeVancouver,ThéséedeLully,AriadnedeConradi(Hambourg,1691),BorisGoudenowdeMattheson,PsychédeLully,PoppéedeMonteverdi,AcisetGalathéeetAlmiradeHaendel,NiobédeSteffani,LeCarnavaldeVenisedeCampra,LaservapadronaetLiviettaeTracollodePergolèsepourleFestivaldeMusiqueAnciennedeBoston.Cinqdeleursenregistrementsd’opérasontéténommésauxGrammys,parmilesquelsAriadnedanslacatégorieMeilleurOpéradel’année2005,Théséeen2007,Psychéen2008,LaDescented’OrphéeauxEnfersen2014etNiobéen2015.NiobéetlesdeuxenregistrementsdeLullyontéténomméspourunGramophoneAward.LeurenregistrementdeNiobéd’AgostinoSteffaniareçuunDiapasond’Ordel’annéeetunPrixEchoKlassikainsiqueleprestigieuxJahrespreisderDeutschenschallplattenkritik.PaulO’DetteestrégulièrementinvitéàdirigerdesOrchestresbaroquesetdesproductionsd’opérasdepartetd’autredel’Atlantique.Outresesactivitésd’instrumentisteetd’interprète,ilestunchercheurinsatiable,quialonguementtravaillésurlamanièredejoueretsurlessourcesdeschansonsitaliennesetanglaisesàvoixseuleduxviiesiècle,surlapratiqueducontinuoetsurlamusiquepourluth.Ilapubliédenombreuxarticlessurlapratiquehistoriquementinforméeetco-écritl’entrée“Dowland”dansleNewGroveDictionaryofMusicandMusicians.PaulO’Detteestprofesseurdeluthetdirecteurdemusiqueancienneàl’EastmanSchoolofMusic.Ilestégalementco-directeurartistiqueduFestivaldeMusiqueAnciennedeBoston.

Oneofthemostinfluentialfiguresinhisfield,PaulO’Dettehashelpeddefinethetechnicalandstylisticstandardstowhichtwenty-first-centuryperformersofearlymusicaspire.Indoingso,hehelpedinfusetheperformancepracticemovement with a perfect combination of historical awareness, idiomaticaccuracy, and ambitious self-expression. His performances at the majorinternational festivals in Europe, Russia, Japan, North America, Argentinaetc.,haveoftenbeensingledoutasthehighlightofthoseevents.Paul O’Dette has made more than 145 recordings, winning two Grammys,receiving seven Grammy nominations and numerous other internationalrecordawards. ‘TheCompleteLuteMusicof JohnDowland’ (a5-CDset forharmonia mundi), was awarded the prestigious Diapason D’or de l’annéeandselectedasthe‘BestSoloLuteRecordingofDowland’byBBCRadio3.‘TheBachelar’sDelight:LuteMusicofDanielBacheler’wasnominatedforaGrammyasBestSoloInstrumentalRecordingof2006.HeisalsoactiveconductingBaroqueoperas.HisrecordingofCharpentier’sLaDescented’OrphéeauxEnferswithStephenStubbsandtheBostonEarlyMusicFestivalChamberEnsemblewonaGrammyforBestOperaRecordingof2014,aswellasanEchoKlassikAwardinthesamecategory.In1997hedirected performances of Luigi Rossi’s Orfeo at Tanglewood, the BostonEarlyMusicFestival(BEMF)andtheDrottningholmCourtTheatreinSwedenwith Stephen Stubbs. Since 1999 they have co-directed performances ofCavalli’sErcoleAmanteattheBostonEarlyMusicFestival,Tanglewood,andtheUtrechtEarlyMusicFestival,Provenzale’sLastellidauravendicataattheVadstena Academy in Sweden, Monteverdi’s Orfeo and L’incoronazione diPoppeaforFestivalVancouver,Lully’sThésée,Conradi’sAriadne(Hamburg,1691) Mattheson’s Boris Goudenow, Lully’s Psyché, Monteverdi’s Poppea,

Handel’sAcisandGalatea,Steffani’sNiobe,Handel’sAlmira,Campra’sLeCarnavaldeVenise,Pergolesi’sLaservapadronaandLiviettaeTracollofortheBostonEarlyMusicFestival.FiveoftheiroperarecordingshavebeennominatedforGrammyawards,includingAriadneasBestOperaRecordingof2005,Théséein2007,Psychéin2008,LaDescented’OrphéeauxEnfers in2014andNiobe in2015.Niobe,andbothLullyrecordingswerenominatedforGramophoneawards.TheirrecordingofAgostinoSteffani’sNiobe,wasawardedaDiapasonD’ordel’année,anEchoKlassikAwardandtheprestigiousJahrespreisderDeutschenschallplattenkritik.PaulO’DettehasguestdirectednumerousBaroqueorchestrasandoperaproductionsonbothsidesoftheAtlantic.In addition to his activities as a performer, Paul O’Dette is an avid researcher, having worked extensively on theperformanceandsourcesofseventeenth-centuryItalianandEnglishsolosong,continuopracticesandlutemusic.Hehaspublishednumerousarticlesonissuesofhistoricalperformancepracticeandco-authoredthe‘Dowland’entryintheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians.PaulO’DetteisProfessorofLuteandDirectorofEarlyMusicattheEastmanSchoolofMusicandCo-ArtisticDirectoroftheBostonEarlyMusicFestival.

9tracks

plages cddiscography

JOHANNSEBASTIANBACHLute works BWV 995, 1001, 1006a

CD HMU 907438

GIOVANNIGIROLAMOKAPSBERGERLute works

CD HMG 507020

JOHNDOWLAND

My favoriteCD HMU 907515

MELCHIORNEUSIDLER

Lute musicCD HMU 907388

Alla Venetiana16th-centuryLuteMusicinVenice

MusiquepourluthduxviesièclevénitienCD HMU 907215

The Royal LewtersEnglishmusicofthe16thCentury

MusiqueanglaiseduxviesiècleWorksby KING HENRY VIII, PHILIP VAN WILDER,

ALFONSO FERRABOSCO, EDWARD COLLARD, JOHN JOHNSON…CD HMU 907313

Paul O’Dette-DiscographyAlltitlesavailableindigitalformat(downloadandstreaming)

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019Enregistrement:Septembre2016,DomaineForget,Québec(Canada)

Producteur:RobinaG.YoungPrisedesonetdirectionartistique:BradMichel

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsPhoto:BradMichel

Illustration:GiulioCampi,Portraitd’unjoueurdeluth,(détail)1530,Florence,GaleriedesOffices.akg-images/Rabatti&Domingie

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

HMM902275

“UN PERFAICT SONNEUR DE LEUT” Paul O’Dette...4 TRACKS français PLAGES CD La musique...

Documents

Transcript of “UN PERFAICT SONNEUR DE LEUT” Paul O’Dette...4 TRACKS français PLAGES CD La musique...