Analyse sémiotique (simplifiée) de la musique populaire

8/22/2019 Analyse sémiotique (simplifiée) de la musique populaire

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Analyse sémiotique simple

de la musique

Philip Taggwww.tagg.org



Musique (canal)

Émetteur Récepteur « message

voulu »réponse

adéquate

r é p e r t o i r e d e s i g n e s

n o r m e s s o c i o c u l t u r e l s

réponse

« inadéquate »

‘réponse

« inadéquate »

partagé entre émetteur et récepteur

partagés entre émetteur et récepteur

seulement récepteur

seulement récepteur seulement émetteur

seulement émetteur

«incompetence »

codale

contradiction codale

codage

« inadéquat »

codage

« inadéquat »

Modèle de communication

p oï é t i q u e

e

s t h é s i q u e



1

Sémiotiqueélémentaire générale



Sémiotique ou sémiologie ?

• / (sema/semeion) =

signe(sémiotique, sémiologie, sémantique, sémafore, etc.)

L’étude des signes et

de ce qu’ils représentent

Charles Sanders Peirce : semiotics, modèle tripartite Ferdinand de Saussure : semiologie, modèle binaire

même sujet de base, termes et modèles différents



Signe ou symbole ?(problème terminologique)

symbole (Saussure) = signe (Peirce)!

symbole (Peirce) = signe (Saussure)!

sens : toute sorte de « chose » qui représente « autre chose »

sens : « chose » qui représente « autre chose » seulement

par convention

SIGNE

SIGNE ARBITRAIRE



C.S. Peirce: Sémiose 1, 2, 3 (1)• Primauté (firstness) (émission)

• Secondi té (secondness) (« canal »)

• Tiercité (thirdness) (réception)

« l’objet » (object )

« le s igne » (sign)

« l’in terp rétan t » (interpretant )

les in terp rétan ts f in aux

(final interpretants)

par la connotation

La chose/idée à encoder et sa perception

(côté poïétique)

L’objet (firstness) encodé

Le s igne (secondness) interprété(côté esthésique)

= processus de la production et

de l’interprétation des signes



C.S. Peirce: Sémiose 1, 2, 3 (2)Typologie de signes au niveau de la secondité

• Icône (i con )

• Indice (index/ indices )

• Signe arbi t raire (arbitrary sig n )

Signe qui ressemble physiquement à son ob jet/in terprétan t

Signe lié à son ob jet/in terp rétan t par la proximité ou la

causalité

Signe lié seulement par la convention à ce qu’il représente

(ob jet/in terp rétant )



C.S. Peirce: Sémiose 1, 2, 3 (3)aspects d‟étude selon Morris

Organisation (ordre, arrangement, « forme ») interne (étique)

des éléments structurels sans nécessairement considérer

leurs significations

Liens entre les signes et ce qu’ils représentent (émique) sans

nécessairement considérer leur usage dans des situations

concrètes

L’usage des signes dans des situations socioculturelles

concrètes (économie, idéologie, société, psychologie, etc.)

Syntaxe

Sémantique

Pragmatique

« La syntaxe et la sémantique,lorsqu‟elles se trouvent en isolation

splendide, deviennent des disciplinesperverses. »

(Umberto Eco, 1990)



Dénotation et connotation

Type de signification lexicale associée surtout avec les

signes arbitraires

Type de signification non-lexicale, associée surtout avec les

indices et dont le fonctionnement dépend de l’existence d’unou de plusieurs niveau[x] de sémiose antérieur[s]

Dénotation

Connotation

tonnerre (le mot) = bruit accompagnant l‟éclair

accord de la 7e diminuée = superposition de troisdyades, chacune d‟une tierce mineure

tonnerre (le son) = humidité, pluie, danger, etc.

accord de la 7e diminuée = horreur type XIXe



Connotation: smoke alarm sound = danger!multilevel semiosis (3 causal indices, 1 connotation)

sign

sign

sign

interpretant

interpretant

interpretant

smokealarm sound fire

DANGER!

GET OUT!

DON’T DIE!

1. smoke triggers alarm; alarm means smoke (causal index 1)

2. fire causes smoke; smoke means fire (causal index 2)

3. fire destroys and hurts; a fire in the home means danger (index 3)



Connotation: alarme incendie = danger

sémiose à plus. niveaux (3 causal indices, 1

connotation)

sign

sign

sign

interpretant

interpretant

interpretant

smokealarm sound fire

DANGER!

GET OUT!

DON’T DIE!

1. smoke triggers alarm; alarm means smoke (causal index 1)

2. fire causes smoke; smoke means fire (causal index 2)

3. fire destroys and hurts; a fire in the home means danger (index 3)



Connotation & „polysemy‟ : 2 quotes „The difference between denotation and connotation is

not... the difference between “univocal” and “vague” signification, or between “referential” and “emotional” communication... What constitutes a connotation... isthe connotative code which establishes it; the

characteristic of a connotative code is the fact that thefurther signification... relies on a primary one.‟

(Eco, A Theory of Semiotics , 1979, p. 55)

„The thoughts which are expressed to me by a piece of music which I love are not too indefinite to be put intowords, but on the contrary too definite.‟

(Mendelssohn, cited by Cooke: The Language of Music , 1959, p. 5)



2

Spécificité de lasignification musicale



Musique : définition axiomatique

type de communication sonore,

non-verbale et interhumainequi, selon des conventionsculturellement spécifiques,

peut porter de la signification

liée surtout à la cognition

emotionnelle, gestuelle, tactile,

kinesthésique, spatiale et

prosodique.



Communication simultanée au vif

langage parlé arts visuels

dance musique

un seul individu lui-même

deux

individus

un individu un groupe

plusieurs individus dans un groupe

un groupe un individu

plusieurs groupes

simultanéité concertée



La musique comme zone combinatoire

des domaines de représentation

motrice(fine)

emotionnelle

sociale

physique

motrice(grossière)

linguistique

représentation

combinatoire(la musique)



Synesthésie/Synesthèse(synaesthesia/synaesthesis )

synesthésie : « trouble de perception sensorielle caractériséepar la perception d‟une sensation supplémentaire à celle perçuenormalement dans un autre domaine sensoriel » (Robert)

synesthèse : perception normale et simultanée dans plusqu‟un seul domaine sensoriel

u (syn) = avec,yhw (aisthesis) = perception

synesthésique (adj.) : relatif à la perception simultanéedans plus qu‟un seul domaine sensoriel, qu‟elle soitconsidérée normale ou non



3

Analyse musématique



Musèmeterme inventée par Charles Seeger (musicologue états-unien et père de Pete)

„On the moods of a musical logic‟ (1960)

„Unité minimale de signification musicale‟ (cf. morphème )

Ça existe vraiement ? Bonne question : reste à savoir !

Supposition de musicien

• Un changement de structuration musicale produit souvent unchangement d‟effet sur l‟auditeur.

• Si cela est vrai, il y a des liens entre la structuration musicale etce qu‟elle communique (sa signification, ses interprétants).

• Si cela est vrai, il doit y avoir des éléments de base destructuration qui permettent cette production du sens musical.

« structure musicale »

c’est quoi, ça ?



CCPM Champs de

connotation

paramusicale

(liés au MCIO)

CCPM Champs de

connnotation

paramusicale

(liés à l’OA)

OA

Objet d’analyse

MCIO

Matériau decomparaison

interobjective

intertextuel,

unimodal

transmodal lientransmodal

è



Paramètres d’expression paramusicale

•Son paramusical : chatter, chiming, rattling, applause, mains hum, vinyl crackle,

engine noise, birdsong, sound effects, crying, laughing, screaming, scraping, hitting,

water, wind, thunder, etc. ad. inf.

•Langage parlé : monologue, dialogue, commentaire, doublage, paroles, accent,

dialecte, type vocal, prosodie (parlée), traits sonores de conversation/dialogue, &c...

•Langage écrit : notes de programme ou de couverture, textes de promotion, crédits,

sous-titres, instructions d’exécution, &c...

• Visuel • police, design, mise-en- page, painting, photo, sculpture, &c…

• mise-en-scène, objets, éclairage, vêtements, &c...

•action dramatique, expressions de visage, posture, gestes, &c...

• prise de vue, rhytme et techniques de rédaction visuelle (fondu, pan, zoom, &c)

• Mouvement: dancer, conduire, tomber, voler, glisser, sauter, frapper, matraquer, monter,

descendre, courrir, marcher, se ballader, boiter, vaciller, attendre, dormir, galoper, &c...

• Location d’exécution/d’écoute et activités simultanées : maison privé, salle de

concert, TV, cinéma, église, bar/club, sports, automobile, restaurant/hôtel, métro, bureau,usine, cirque, rue, ville, campagne, &c...



Paramètres d’expression musicale (1)

• instrumentation

• timbre

• nombre/type de voix`d’instruments

• dispositifs acoustiques : mutes, pedals, stops, plectrum, string types, reed types,

mouthpieces, bows, sticks, brushes, &c...

•dispositifs electro-acoustiques : type/position de micro, haut parleurs, écho,

réverb, delai, panorama, filtrage, mixage, phasing, flanging, chorus, compression,

distortion, vocoding , doublage, &c...

•techniques d’exécution : vibrato, tremolo, tremolando, glissando, portamento, pizzicato, sul ponte, picking, strum, &c...

• vocal : booming, breathy, clean, clear, cracked, crying, deep, gravelly, harsh, hoarse,

howling, growling, guttural, husky, light, melismatic, muffled, piercing, plaintive,

raucous, rich, screeching, shouting, shrill, sonorous, soothing, squeaky, squawking,

strident, syllabics, thin, warbling, warm, wheezing, whooping , &c...

• instrumental : comme vocal + blaring, bubbling, buzzing, chiming, clanking,

clattering, crashing, grating, hissing, humming, jarring, muted, ringing, rumbling,

scraping, stuttering, throbbing, tinkling, whirring, whistling , &c...



Paramètres d’expression musicale (2)

• paramètres temporelles

• durée: [1] de l’oeuvre ou du morceau et le rapport de cette durée au paramusical pertinent

(film, rite, sport, dance, &c.); [2] des sections dans le même oeuvre/morceau

• ordre interne des événements musicaux : intro, cadences, ponts, continuations,

interruptions, récurrences (réiterations, reprises, récapitulations), séquences &c…

• vitesse : [1] de base, tempo/poulx/bpm (boum-boum) ; [2] de surface (didli-didli).

• texture rhythmique : polyrhytme, birhytme, monorhytme, &c...

• métrique (regroupement rhytmique du tempo selon la récurrence régulière

d’accents), e.g. simple, compound, [a]symmétrique, additive, divisive, &c...

• accentuation, e.g. temps fort/faible, syncopes, etc.

• périodicité : régulière, binaire, irrégulière, longue, courte, etc.



Parameters of musical expression (3)

• tonal parameters

• tuning system: how octave is divided, retuning, detuning, &c.

• pitch range: average and total for each voice/part; ambitus, tessitura, &c.

• tonal vocabulary: scale, mode, motifs, number and type of different pitches/notes

• motivic/melodic contour : rising, falling, oscillating, arched, V-shaped, centric, wavy,

terraced, tumbling strain, &c...

• harmonic parameters

• tonal centre (if any)

• type of tonality: droned, modal, diatonic, tertial, quartal, bebop, impressionist, late

romantic, twelve-tone, &c… • harmonic change as long and short term phenomenon, harmonic rhythm.

• dynamics

• loud soft • sudden gradual • constant variable



Simple sign typology of music

anaphone

sonic: resemblance to paramusical sound

kinetic: resemblance to paramusical movementtactile: resemblance to paramusical grain/touch

genre

synecdoche

pars pro toto reference to ‘foreign’ musical

style, thence to cultural context of that style

episodic

marker

short, one-way process highlighting the order

or relative importance of musical events

style

indicator item of musical structuration typical for the

‘home’ style of the analysis object


http://slidepdf.com/reader/full/analyse-semiotique-simplifiee-de-la-musique-populaire 26/29Breughel: Massacre of the Innocents



Palestrina: Missa Papae Marcelli

Smetana: Vltava (Moldau)



‘focalpoint’

‘stage’

‘auditorium’

Monocentric musical positioning

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