2018 慕尼黑國際兒少影展(Prix Jeunesse) · 晚間則於慕尼黑王宮(München...
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I 台灣公廣集團出席 2018 慕尼黑國際兒少影展(Prix Jeunesse) 暨舉辦「台灣公視兒影之夜」結案報告 ■ 影展日期：2018.05.25-30 ■ 影展地點：德國慕尼黑市
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台灣公廣集團出席
2018 慕尼黑國際兒少影展(Prix Jeunesse)
暨舉辦「台灣公視兒影之夜」結案報告
■ 影展日期：2018.05.25-30
■ 影展地點：德國慕尼黑市
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目錄
壹、Prix Jeunesse 簡介暨本屆影展資訊 ........................................................................................................... 1
一、關於「慕尼黑國際兒少影展」(Prix Jeunesse) ...................................................................................... 1
二、2018 Prix Jeunesse 介紹 .......................................................................................................................... 2
貳、2018 Prix Jeunesse 重要活動紀實 .............................................................................................................. 4
一、開幕典禮與歡迎晚宴 ............................................................................................................................. 4
二、閉幕暨頒獎典禮 ..................................................................................................................................... 6
三、主題場次演說與論壇 ............................................................................................................................. 7
四、台灣公視兒影之夜 (PTS x TICFF Night) ................................................................................................. 9
五、映後小組討論會 ................................................................................................................................... 10
六、兒少影視發展論壇 ............................................................................................................................... 10
七、兩個特別獎單元：短片獎與互動媒體獎 ........................................................................................... 11
八、青少年評審團 ....................................................................................................................................... 12
參、觀影心得與影展特色分析 ....................................................................................................................... 14
一、2018 Prix Jeunesse 節目趨勢與特色 .................................................................................................... 14
(一) 難民、環保、假新聞、程式設計以及冥想 ............................................................................. 14
(二) 轉型正義時代兒童劇 ................................................................................................................. 14
(三) 自我認同 ..................................................................................................................................... 15
(四) Guessing Game ............................................................................................................................ 15
二、看片心得討論 ....................................................................................................................................... 16
(一) 0 至 6 歲：影片呈現多元、鮮豔、律動性 .............................................................................. 16
(二) 7-10 歲：豐富多元的節目 刺激孩子想像與思考 ................................................................... 19
(三) 11-15 歲：聚焦青少年突破困境的一刻 ................................................................................... 22
三、節目製作分析與小結：從孩子的角度出發 ....................................................................................... 24
四、Prix Jeunesse 的觀影特色 ..................................................................................................................... 26
肆、成功首辦「台灣公視兒影之夜」(PTS x TICFF NIGHT) ............................................................................ 27
一、活動緣起 ............................................................................................................................................... 27
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二、台灣公視兒影之夜(PTS x TICFF Night)紀實 ......................................................................................... 28
三、活動幕後與效益 ................................................................................................................................... 30
伍、附件 ........................................................................................................................................................... 37
一、2018 Prix Jeunesse 日程表 ................................................................................. 錯誤! 尚未定義書籤。
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壹、Prix Jeunesse 簡介暨本屆影展資訊
一、關於「慕尼黑國際兒少影展」(Prix Jeunesse)
「德國慕尼黑國際兒少影展」由影展基金會（PRIX JEUNESSE INTERNATIONAL）主辦，
旨在提倡全球優質的兒童電視節目，希望透過節目鼓勵兒童欣賞、理解與表達本身的想
法與文化，並促進對其他文化的認識與理解。
在國際優質兒少教育電視推廣協會（the Society for the Promotion of Quality in
International Children’s, Youth and Educational TV, SCTV）的贊助支持下，兒少影展基金
會除了兩年一度的大型影展活動，還推動兒少節目訓練工作坊（PRIX JEUNESSE Suitcase）
與其他訓練活動，在全球倡導優質兒少媒體，並與節目製作人員積極交流。而其姊妹組
織國際青年與教育電視中心（The International Central Institute for Youth and Education
Television, IZI）則主要從事兒少媒體相關領域的研究。
Prix Jeunesse 基金會是由德國巴伐利亞省政府、慕尼黑市政府與巴伐利亞公共廣播
公司（Bayerischer Rundfunk, BR）於 1964 年共同設立，德國電視二台 ZDF 於 1971 年加
入，巴伐利亞新媒體中心 BLM（Bayerische Landeszentrale für neue Medien）於 1992 年加
入，超級 RTL 頻道（SuperRTL）則於 2005-2013 參與。基金會董事也包括歐洲廣播聯盟
（European Broadcasting Union）與聯合國教科文組織的代表。
影展期間的主要活動包括：（1）影片播映：播放選映的入圍影片、（2）映後討論：
分類別進行討論、（3）資訊課程：針對各種主題提供節目製作的相關資訊、（4）看片圖
書館（Media Bar）：入圍之外的「遺珠」影片檔案可自由選擇觀賞，（5）晨間提要：當
日主要活動介紹與精彩影片提要，（6）開幕與閉幕：盛大的演出與頒獎活動，（7）夜間
活動：歡迎晚會、足球賽、（BBC）之夜、卡拉 OK、烤肉喝啤酒等各式各樣的活動。
Prix Jeunesse Logo
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二、2018 Prix Jeunesse 介紹
■ 時間：2018 年 5 月 25 日至 30 日。
■ 地點：德國慕尼黑巴伐利亞廣播公司 BR 大樓
■ 參與人數：逾 500 人。
2018 年影展邁入第 28 屆，從 5 月 25 日至 5 月 30 日，為期 6 天；參與人士包括：
電視工作者、研究人員、教育工作者。本屆影展投稿數共計 400 件，而最終入圍劇情及
非劇情類影片 95 部、短片類 10 部、App 新媒體類 6 項。
本屆影展主題為 “Strong Stories for Strong Children”，入圍影片項目多元，從環境、
種族、難民、性別、疾病、友情與親情，帶領觀眾，看孩子從小小身軀所表現出的力量、
不向生命低頭的勇氣及努力尋找答案的韌性(resilience)。
入圍的 95 部影片根據年齡，分成六項：0 至 6 歲劇情類、非劇情類；7 至 10 歲劇
情類、非劇情類；11 至 15 歲劇情類、非劇情類。其中，客家電視本屆影展共計入圍 3
部作品：包括 11 至 15 歲非劇情類《小Ｏ事件簿—反空汙大作戰》、7 至 10 歲劇情類
《柿子色的街燈》、0 至 6 歲劇情類《想飛的魚》。
影展期間，除了播出所有入圍影片，大會安排六位會議主持人，以小組形式，邀
請所有參加者一同討論分享對於影片的想法，並在最後由會議主持人各自分享所收集
到的意見及建議。
Prix Jeunesse 影展一直致力於為兒少提供好節目，除了影片討論之外，專題講座提
供世界各國電視製作人，作為交換心得意見及分享的平台，亦為影展亮點，例如：
1. “How to survive hate speech and shit storms?”，邀請因節目內容而在社群媒體遭遇
攻擊的節目製作人們現身說法，血淋淋的經驗，提供面對狗屎風暴時的解決方法。
2. 相較於台灣對於過去歷史傷痛迴避或教科書式條列，德國自二次大戰後，積極進行
轉型正義，以各種方式面對納粹傷害猶太人的史實。其中一種作法，即為透過電視
節目，讓大眾了解。但「納粹」究竟該如何解釋給孩子聽？該如何讓孩子了解過去
的對立與戰爭？ “How to explain the HOLOCAUST to a 9-year-old?”講座提供了許多
方式讓與會人了解。
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3. “Whose story are we telling?”邀請美國、以色列、台灣、古巴、英國及德國五位學者，
討論兒少節目自製現況、節目類型比例、性別表現及節目普及率，有效幫助與會人
了解各國狀況，及未來可以努力及改進方向。
4. “Resilience night”邀請包括台灣在內，共七位與談人，討論製作關於「孩子」與「勇
敢」的 Strong Story ，如何在五分鐘的短片闡述、貼近孩子心理，在製作時是否有
遇到什麼問題，現場交流分享。台灣製作的勇敢故事為《烏龜女孩》，講述女孩面
對父母爭吵時的心境及解決方式。
本屆影展另一個亮點，即本會首度成功爭取於影展期間舉辦台灣之夜的活動，宣傳
本會所舉辦的「台灣國際兒童影展」，也安排相關餐點與文化活動，讓出席影展的各國
嘉賓更認識台灣。活動吸引超過 300 人參加，獲得高度好評，是一次成功的文化外交。
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貳、2018 Prix Jeunesse 重要活動紀實
一、開幕典禮與歡迎晚宴
5 月 25 日上午 10 點，影展正式開幕。台上擺放一尊充氣的大型不倒翁，它是今年
影展的吉祥物，象徵著韌性(resilience)，因為這正是本屆影展的主題，從各國作品到會
場布置，都圍繞著這項精神鋪排，希望把「勇敢的故事，獻給勇敢的孩子」(Strong Stories
for Strong Children)。也因為這是兒少影展，孩子是典禮不可或缺主角。開幕典禮上，主
辦單位邀請了一組青少年管樂隊擔綱開場及串場演奏，並請到許多孩童一起把象徵世
界一家的「大地球」推上舞台。
影展主辦單位巴伐利亞廣播公司(BR)副總 Mr. Andreas Bönte 也出席開幕式並上台致
詞；影展主席 Dr. Maya Götz 也向大家介紹本屆影展的諸多亮點，並邀請 6 位映後小組
討論主持人(Moderators)上台分享自己兒時變勇敢的故事。本會節目部同仁林曉蓓，擁
有豐富兒少節目製作經驗，也已參與 Prix Jeunesse 多年，此次也獲得 Dr. Maya 的邀請，
成為主持人之一，其他代表則分別來自美、德、丹麥、厄瓜多等國。她分享兒時在鄉下
長大時的有趣小故事，幽默風趣博得滿堂彩。開幕典禮簡單隆重，結束後旋即展開馬拉
松式的看片行程。
小孩子推著大地球上台
分組討論主持人分享自己兒時勇敢的故事
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晚間則於慕尼黑王宮(München Residenz)舉行歡迎晚會。此地是慕尼黑當地著名的
歷史建物，歷代巴伐利亞國王皆居住於此。主辦單位安排身著巴伐利雅傳統服飾的樂團
在宮廷內演奏，別具歷史與文化風味，包括 Dr. Maya 及所有影展大人小孩工作人員也都
換上傳統服飾，展現十足在地特色。許多出席者也紛紛換上各自國家傳統特色服裝出席，
台灣不少出席者也以原住民、客家、旗袍亮相相，現場熱鬧非凡。巴伐利亞邦數位媒體
與歐洲事務部長 Mr. Georg Eisenreich 也蒞臨致詞，歡迎來自 65 個國家超過 500 位的影
視工作者。
陳董事長、曹總經理等人與著巴伐利亞傳統服飾的當地孩子們於開幕酒會上合影
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二、閉幕暨頒獎典禮
為期六天的影展，總共播映了來自 35 個國家的 95 部入圍作品，主要分為「11-15
歲」、「7-10歲」、「6歲以下」劇情與非劇情共六大類別。最後一日在慕尼黑 Löwenbräukeller
禮堂舉辦頒獎典禮，分別就這些類別揭曉最後獲獎作品。典禮規劃相當隆重而專業，
大家均盛裝出席，每項入圍獎項均製作專業的入圍影片與動畫，也邀請到德國知名兒童
節目主持人 André Gatzke 及 Esther Brandt 主持。
除了公布評選出的各類別獲獎作品外，另外設有青少年評審團獎，由歐洲區評審孩
童代表公布成績，並現場播映其他各區青少年評審公布得獎作品的影片。台灣本屆獲選
擔任亞洲區青少年評審團，因此現場也播放了台灣學童公布評選結果的影片。
除了正規獎項之外，由於聯合國兒童基金會(UNICEF)及聯合國教科文組織(UNESCO)
皆為慕尼黑兒童影展基金會的董事，因此以該兩組織所設立的獎項也在現場公布；其餘
的特別獎項還包括性別平等獎(Gender Equality Prize)和觀眾票選獎(Heart Prize)。
除了各項獎項的頒獎外，典禮上也持續以本屆「韌性」、「勇敢」的主題進行發揮，
安排孩童代表將變勇敢的七把關鍵鑰匙（認知 awareness，瞭解自己的長處、尋求資源
resource，學習新事物 learning，問題的解決方式不只一種 problem-solving，勇敢向前，
正向思考 optimism，信賴自己 trust、尋求支持、採取行動 get active）送上台，幫助與
頒獎典禮上，主持人唱名贊助單位，
本會及台灣兒影的 Logo 也出現在
感謝名單上，相當醒目
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會者再次複習本屆影展的核心關懷；也邀請本屆國際合製計畫主題曲 ”The Day I Became
Strong”的作曲歌手 Cassandra Mae Spittmann 現場演唱。她是位年輕的音樂人，雖然眼
盲，但充滿創作能量與演唱才華，表演博得滿堂彩。
三、主題場次演說與論壇
主題場次是每屆 Prix Jeunesse 的重點，專門用以闡明當屆影展
的主題與內容。本屆影展主題是「韌性」（Resillience），演講一開始，
影展主席瑪雅博士首先介紹了台下每個人面前桌上備好的「神奇箱
子」，原來裡面有不倒翁和彩色筆，寓意著百折不撓的韌性。接下
來，她請心理學家 Klaus 與 Maija 上台，和她一起介紹開啟「韌性」
的七把鑰匙，台下聽眾則可以隨著介紹內容，把七把鑰匙的重點用
彩色筆寫在不倒翁上，帶回家作紀念，加深學習的印象，同時台上
也有一個大型不倒翁，隨著解說一一貼上這七把鑰匙的內容。
一開始，瑪雅博士先透過簡單對談，和兩位心理學家探討下列問題：
●「我們為什麼會感到沮喪？」
●「什麼能讓我們再次奮起？」──七把鑰匙（認知 awareness，瞭解自己的長處、尋求資
源 resource，學習新事物 learning，問題的解決方式不只一種 problem-solving，勇敢向
前，正向思考 optimism，信賴自己 trust、尋求支持、採取行動 get active）
●「哪些事物能讓我們感覺堅強？」──介紹這次合製案影片主題「那一天，我變勇敢了！」
（Strong Stories for Strong Children）、說故事工作坊（ “Storytelling Club”）、「美術比賽」
（"Art Contest”）。
瑪雅博士強調：傾聽孩子的心聲，讓孩子直接在鏡頭面前表達本身的想法，往往能
開啟不同的視野。由此又帶入如何把上述概念，放進電視節目。簡言之，整個合製案「那
一天，我變勇敢了！」的發展與推動，就是上述概念的具體實踐。透過這個合製案，瑪
雅博士充分闡明，電視節目可以透過什麼樣的方式與故事，來激發與加強孩子的「韌性」。
接下來瑪雅博士播放了合製案中的三部影片：挪威《粉紅不是我的菜》、埃及《換
尿布我最行》、德國《櫻桃樹》，並請所有講著上台，開始進行論壇討論。討論主題大致
包括：請心理學家 Klaus 與 Maija 分析影片中所具有的「韌性」特質與表達方式；請挪
威製作人 Norleif 談影片中的原民文化特色（小女孩使用小刀）；請埃及製作人 Andria 談
埃及電視通常如何處理這種負面的文化因素（換尿布），以及影片中為何沒有出現實際
換尿布的畫面（埃及電視禁止出現此種鏡頭，也怕引發兒童觀眾反感）；針對德國影片
櫻桃樹，則請 Jan Willem Bult 談如何透過剪接技巧，加強敘事效果，因為這部片經過他
重新剪接，效果大幅提升，他先前也到很多不同的國家，去協助他們製作合製案中的影
片，其中當然包括要顧及兒童觀眾的一些收視習慣，例如他們需要比較長的時間，才能
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本會製作的《烏龜女孩》跟其他短片一同在影展中播出 本會郭菀玲組長受邀分享本次短片合製計畫經驗
對劇中人物的情境感同身受，也需要足夠歡慶愉悅的段落，讓他們能夠擺脫先前影片中
問題的壓力與陰影。
接著，瑪雅博士談到針對影片所做的「觀影研究」。稍早，台灣公視的國際兒童影
展，曾播映了合製案中的四部影片：挪威《粉紅不是我的菜》、埃及《換尿布我最行》、
納米比亞《我的成年禮》與台灣《烏龜女孩》，並針對兒童觀眾進行錄影與問卷調查，
蒐集資料進行觀影研究，此時由公視製作人與台灣國際兒童影展負責人郭菀玲先說明
這些背景內容，以及台灣兒童的觀影反應，接著就由負責彙整台灣和德國雙方面研究結
果、並執行調查資料統計整理的研究員 Andrea 上台報告研究成果。
研究以德國 47 位 5 到 11 歲的孩童、以及台灣 61 位 8-12 歲的孩童為統計基礎，
共計 108 筆樣本。受試孩童都在觀影前與觀影後接受問卷調查，藉此分析影片對於孩童
認知的影響。以本會製作的《烏龜女孩》為例，孩子在觀影後同意「難過時應該誠實讓
爸媽知道自己的心情」的比例是顯著增加的。原本多半表示對於不喜歡的禮物會默默接
受的孩子們，在看完挪威《粉紅不是我的菜》後，有高達 70%的德國孩童和 61%的台灣
孩童同意應該誠實地和爸媽溝通喜好。有趣的是，原先有高達三分之一的德國孩童覺得
換尿布是女生的事，在看完埃及「換尿布我最行」之後，也改變了想法，認為換尿布也
可以是由男生來分攤的。研究結果也顯示，台、德雙方的孩童都在觀影後明確表示「孩
子是可以處理高難度的問題」，顯示這一系列合製作品，是有能力強化孩童「韌性」的。
最後壓軸播放的兩部影片，是泰國的《躲避球》和台灣的《烏龜女孩》，要談的是
對孩子而言，生活當中「艱難」的問題。而我們又該如何透過電視節目，鼓舞碰上這類
問題的孩子？有些「艱難」的故事沒有拍出來，但由 Cassie 上台代表述說。（當父母無
法保護孩子，而且成為孩子最大的壓力來源，孩子要如何自處？）
泰國的《躲避球》播映完畢後，由製作人 Issada 分享製作過程，以及她本身在製作
過程中所學到的事物。她指出，影片中孩子打破花瓶、老師嚴厲地把書往桌上一拍的那
一刻，所有兒童觀眾全都陷入靜默，專心期待接下來的故事發展，換言之，這個故事真
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的能夠深刻吸引兒童觀眾的注意力。而她本人除了是製作人，也是此劇腳本的創作者。
整個主題場次的高潮，是由合製案主題曲創作人盲眼女孩 Cassie 上台表演鋼琴彈
奏，並演唱主題曲，贏得全場觀眾熱烈的掌聲。
最後，台灣的影片《烏龜女孩》登場，製作人郭菀玲除了分享整個故事產出的過程
（由瑪雅博士來台帶領的「故事工作坊」與「腳本工作坊」），也描繪了台灣的社會背景，
以及這個議題對台灣孩子的重要性。兩位心理學家則再度拿起麥克風，分析「離婚」這
個沈重的主題，可能對孩子產生的影響，他們認為影片當中對這個主題的處理方式（包
括加入孩子喜愛的動物「烏龜」），相當成功，不但能舒緩嚴肅主題所帶來的緊張感，孩
子對影片中主角的決心與勇氣，也能夠產生認同。
討論結束，由瑪雅博士邀請公視陳郁秀董事長上台，正式邀請所有台下的貴賓，到
場外參加接下來由公視主辦的「台灣公視兒影之夜」(PTS x TICFF Night)活動。
四、台灣公視兒影之夜 (PTS x TICFF Night)
2018 年 5 月 27 日晚間，「台灣公視兒影之夜」(PTS x TICFF NIGHT)在德國慕尼黑熱
鬧舉辦，總共吸引逾 300 位全球兒少節目製作同業參加，讓世界「看見台灣」。台灣公
廣集團董事長陳郁秀及公視總經理曹文傑也特地遠赴歐洲出席，除宣傳公視主辦十餘
年的雙年「台灣國際兒童影展」(TICFF)，也邀請大家造訪台灣，最後全場一起跳起原民
舞，氣氛嗨到最高點！本活動詳情將另於第肆章說明。
盲人創作歌手 Casandra 演唱 The Day I Became Strong
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五、映後小組討論會
每個單元的映後討論是 Prix Jeunesse 很重視的核心活動，主辦單位希望藉由分組討
論的過程，瞭解跨文化間的差異與偏好，也提供彼此交流每單元看片心得。為了確保討
論品質，控管人數，總共分成六個小組，並指派六位資深製作人擔任討論會的主持人。
台灣公視節目部同仁林曉蓓，此次便受邀擔任主持人之一。討論會主要以英文進行，但
也因應需求加闢一個西班牙語的組別。
六、兒少影視發展論壇
Prix Jeunesse 除影片討論之外，另外的亮點是規劃相關專題講座，提供世界各國電
視製作人作為交換心得意見及分享的平台。其中一場論壇邀集美國、以色列、台灣、古
巴、英國及德國五位學者，討論兒少節目自製現況、節目類型比例、性別表現及節目普
及率，有效幫助與會人了解各國狀況，及未來可以努力及改進方向。
台灣方面，由世新大學教授黃聿清老師
獲邀參與，她與台大公共政策研究中心團隊
於2017年首次加入國際青少年與媒體教育研
究中心(IZI)的跨國兒少電視節目比較研究。而
當日論壇公布五國兒少節目自製比率等相關
研究數據，結果顯示：台灣兒少節目服務的目
標觀眾，58.4%是提供 6~9 歲的兒童收看(佔
58.4%)，22.6%為提供 10~13 歲青少年收看(佔
22.6%)，節目供給最少的是針對 5 歲以下學齡
前兒童收看的節目比例最少，調查共取樣 380
個兒少節目，其中有 126 個新播節目，平均每個兒少節目的重播率為 66.8%。
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研究數據更顯示：87.9%的台灣兒少節目類型為「動畫節目」，其中以 2D 動畫居多，
占 72.6%；其次為 3D 動畫，占 15.3%。台灣兒少節目有 91.1%皆由國外製作（由國外製
作或由國外購買進國內），國內獨立製作僅占 7.6%。 對照 2014 年研究團隊亦曾針對國
內 104 個主要電視頻道提供之兒少節目播出之數量與形式分析後，發現台灣播出兒少
節目類型近 9 成為卡通。
兩階段研究數據顯示：在台灣，不論是節目表分析(供給面)、抑或是兒童少年們經
常收看節目的抽樣分析結果（需求面)，動畫類型節目比例居高不下的趨勢具有相當一
致性。這些相關數據通過跨國研究比對各國結果、發現台灣兒少產業整體上有著明顯危
機與挑戰：
動畫比例高居不下，居本次調查各國之首。
兒少節目外購比例也是遠遠超過各國。
在內容呈現與性別表現還算持平。
探究其主因，1993 年有線電視開放以來，普及率持續維持在八成到九成，在台灣
極小的產業市場，高達百個以上的頻道，讓電視產業發生過度供給的問題。其衍生問題
是，在市場如此狹小、高度競爭環境，想要求生存、有獲利，向外購片(尤其是孩子們
喜愛觀看的動畫)是最必然的選擇。進一步檢視相關數據，商業媒體求生存或許可以勉
強被理解，但公共媒體的兒少節目自製比例仍不足；與各國相較、產製比例定期監督也
亟待加強。
七、兩個特別獎單元：短片獎與互動媒體獎
此次除了分齡的劇情(fiction)與非劇情(non-fiction)正規入圍影片外，也設立兩個特
別獎，包括短片獎(Shorts Prize)與互動媒體獎(Interactivity Prize)，並於影展期間直接由現
場觀眾進行投票。
短片獎單元於 5 月 28 日晚間進行，首先播映 10 部入圍作品，每部 1 至 4 分鐘不
等。每個出席者均會拿到 4 個橡皮球，台上放有 10 個壓克力桶，並於觀賞完所有入圍
短片後，大家拿著自己手上的球，排隊上台把手中的球投進自己喜歡的作品(可以 4 顆
球都投同一部，也可以分配投給不同作品，總之就把手中的球投完)。
最後，NHK 的作品 FACES 獲得第三名，此係 NHK 一系列全球反霸凌短片徵集計畫
的其中一部，台灣公視也參與了該項計畫，並拍攝製作另兩部短片，請台灣網路節目主
持人肉彈甜心與演員歐陽靖分享幼時曾遭霸凌的經驗。
至於前兩名的作品，由於球數相當接近，分別由兩位主持人一一將兩桶中的球拿出
來，並由觀眾唱名計算球數，最後由加拿大的 Canadoodaday 以 1 球險勝荷蘭的 Giulia
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and Sophie go to Swim Class。不過，計算過程中發生了小插曲，因為兩位計票的主持人
為了製造娛樂效果，男主持人數球的速度一度高於對方，引發台下認為球數計算有誤，
最後，主辦單位決定所有人針對這兩部作品再重新投一次，仍由加拿大作品獲勝。
另一個互動媒體獎單元，則於 5 月 30 日中午進行。這個獎項主要是為了鼓勵兒少
跨平台的數位節目製作者，最終選出了六個作品，皆是以網站或 APP 設計互動遊戲的
形式，並由製作人在現場說明設計理念，最後由與會者進行票選，由芬蘭 YLE 的 Mental
勝出。
八、青少年評審團
慕尼黑兒影每屆經來自各國專業評審團初選後，挑選近 100 部作品進入最後決選。
決選過程除了由現場參加影展的專業影視工作者參與評選外，針對「青少年節目(11-15)」
特別規劃「青少年評審團」獎項，於影展前召募世界各大洲青少年評審團代表進行評選
(PRIX JEUNESSE International Youth Jury)，希望評選結果能更貼近全球青少年觀點。本會
今年為慕尼黑兒影合作夥伴，負責籌組 2018 亞洲區青少年評審團，執行青少年評審作
業，讓來自台灣青少年的獨特觀點得以展現於國際舞台。這些青少年評審團針對每部影
片的評語，也張貼在會場周邊，同時附上各評審團國家的國旗，相當醒目。
短片獎票選計票實況 媒體互動獎現場
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會場周邊張貼各國青少年評審團對各部影片的評語
我國國旗與其他國家一起現
身青少年評審團海報上
本會與兒影的 Logo 也放在贊助
本屆 Prix Jeunesse 的感謝海報上
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參、觀影心得與影展特色分析
一、2018 Prix Jeunesse 節目趨勢與特色
本屆影展主題｢Strong Stories For Strong Children｣，希望在這個諸多挑戰的年代，可
以藉由故事給孩子耐受力與勇氣，孩子的困難可以很具體(身心障礙、上學困難、齋戒
辛苦……)也可以抽象幽微(被排斥、性別認同)，可以很大(難民適應)也可以很微小(怕狗)，
希望孩子在遇到困難時可以尋求協助、產生力量。例如，由澳洲 ABC 電視台製作之影
集《First Day》，敘述一個變性的女孩，轉學至新學校的第一天，主角由變性的孩子飾演。
(一) 難民、環保、假新聞、程式設計以及冥想
本屆超過 90 部入選影片，主題方面也有值得注意的地方，難民的主題持續發酵，不
過難民主題走到現在，處理的多是難民孩童安置與適應的問題。除了難民議題，也
有一些潮流的話題，例如假新聞、軟體程式應用、少肉環保主題、甚至有來自荷蘭
的靜坐冥想節目 RECHILL，也十分有趣。
(二) 轉型正義時代兒童劇
在本屆影展中，有兩部以轉型正義為主題的兒童戲劇，分別關於美國民權運動
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及澳洲原住民轉型正義的故事，《An American Girl Story》述說在 1963 年一位 10 歲
的黑人女孩，如何在種族衝突的社會,勇敢為自己發聲,實踐夢想。藉由一齣兒童時代
劇，讓孩子 另外一齣澳洲原住民電視台製作的《Ｇrace Beside Me》是講述澳洲原
住民轉型正義的故事，在 1909-1969 年間，澳洲歷史上失竊的一代(stolen generation)
澳大利亞實施同化政策，將原住民孩子永久性帶往白人家庭，或由政府照顧，以｢白
化｣居民。這齣戲的女主角 GRACE 原住民少女能與鬼魂溝通，GRACE 得以重回、並
理解過去這段原住民的歷史。為孩子製作時代劇當然是一件偉大的工程(雖然《Ａn
American Girl Story》是結合書、影片及娃娃商品)，值得電視台思考。
(三) 自我認同
時代改變，但是有些主題對孩子來說，是永遠不變的，自我認同為何、如何融
入團體？對愛對親情的連結、害怕社會孤立，在本屆影展出現了非常精彩的作品｢
ZOMBIE LARS｣，Lars 是一個半人半殭屍的活死人，大家都認為他沒有情感能力，他
在學校遭到霸凌與孤立，他和另一位身為｢忍者｣的朋友，展開一段公路愛情故事。
故事主人翁努力尋求社會聯結、對抗偏見與歧視，令人動容。本片不但得到 11-15
歲戲劇類的大獎，也是世界青少年評審團的首選。
(四) Guessing Game
Prix Jeunesse 的一個特色就是「猜猜看遊戲」，主要是將若干入圍影片片段，在
不同國家播映給不同年齡層的孩童觀賞，並且猜測他們觀看後的反應。藉由這個小
An American Girl Story
Grace Beside Me
Zombie Lars 在本屆影展獲
得多項大獎
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遊戲，可以透過實證，具體得知一節目的內容能否引起目標年齡孩童觀眾的興趣，
同時將相關的試驗結果作為後續相關學理研究的資料。台灣也是 Guessing game 的
受測拍攝國家之一，所以台灣孩童的反應也在影展中播出。
二、看片心得討論
本屆影展主題為“Strong Stories for Strong Children”，我們有幸看到來自世界各國不
同的節目類型：動畫、紀錄片、劇情片、遊戲競賽、音樂 MV⋯⋯等等。影展此次最終
入圍共 95 部影片，除了分為三個年齡層外，亦依劇本分為劇情及非劇情類：0 至 6 歲
劇情類入圍 20 件，非劇情類入圍 15 件；7 至 10 歲劇情類入圍 14 件，非劇情類入圍
23 件；11 至 15 歲劇情類入圍 8 件，非劇情類入圍 15 件。
不同的年齡層，所關注的重點各有不同，0 至 6 歲著重於「環境探索」與「身體認
識」；7 至 10 歲關注「族群」、「性別」、「同儕」及「心靈」；11 至 15 歲聚焦於「心理及
生理疾病」和「困境突破」。茲就各年齡層類別觀影心得分享如下：
(一) 0 至 6 歲：影片呈現多元、鮮豔、律動性
此年齡層劇情片與非劇情片共計 35 部影片入選，其中以挪威 4 部及英國 7 部為
節目入圍最大宗，客家電視於此項以《想飛的魚》入選劇情類影片。
五感的刺激與啟蒙，對於嬰幼兒時期來說相當重要，也因此我們可以發現在 0 至
6 歲的項目中，類別走向可大致分成環境體驗、身心認識探索、美學習得。 節目特點
亦可歸納出：影片時長短、創作媒介多元、畫面色彩鮮豔、富有律動性及對話性……
等特點。
如何透過影片吸引孩童的目光？如何運用有效率的說故事方法，順暢安排起承轉
合的節奏？要如何讓孩童在每次收看時都能發現小驚喜？如何擺脫教條式教學，以有
趣的方式帶領孩童學習？下列以三部影片《SONGFONI》、《EMOTICONS》與《BO
BEAR》來說明：
◎【SONGFONI】（挪威，10 分鐘，第 8 集，非劇情類）
主題：音樂美學。音樂識讀能力可以在日常生活中落實，魔幻的想像力與簡單的旋
律，讓孩子貼近民謠。
特色：
1. 精心設計的節目節奏
在 2017 年亦入圍日本賞的《SONGFONI》，節目宗旨是「以傳統民謠啟發，帶
領孩子探索音樂，培養音樂識讀能力。」短短 10 分鐘的影片，卻能恰如其分地將
節拍、旋律、和聲、音色等概念帶入節目。透過緊湊的段落安排，節目一開始從清
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唱讓孩子知道今日主題，接著循序漸進地進程至尋找音階、尋找音色、聆聽節奏，
最後完整唱出整首歌曲，每一個鏡頭都是精心設計，每個動作都能對上節拍，即便
只是一個孩子踩著斑馬線的過場，都充滿豐富的音樂性與娛樂性。
2. 在重複中尋找樂趣
幼兒教育中，「重複」是學習非常重要的方式。在此節目裡，我們得以發現，
《SONGFONI》透過不斷重複的旋律，讓孩子習慣，但在旋律的重複中，又會產生
新奇的變化，吸引孩子的目光，當孩子成功預測到正確旋律，自然會建立習得成就
感，也就繼續熱衷。
3. 讓音樂成為遊戲
對於台灣人來說，音樂學習總是容易與「所費不貲」、「必須規規矩矩」、「不易
親近」劃上等號，之所以覺得有距離感，是因為它不貼近我們的生活，但
《SONGFONI》利用周遭垂手可得的物品變化為音樂的一部分：斑馬線成為鋼琴琴
鍵、上下樓的階梯成為會唱歌的音階、鐵欄杆是黏住音符的五線譜、背包拉鍊和打
球的球具也可以製造出有趣的節奏、公園水池的大石墩變成了音高不同的大
鼓……，日常生活中的素材也可以很魔幻，節目的細膩由此可見。而營造出簡單輕
鬆卻確切的美好，亦是本片特色之一：孩子在音樂廳裡以單指彈奏兩小節旋律，博
得滿堂彩、猜中演奏樂器時的紙花亮片一起慶祝、曲棍球打著鏗鏘有力的節奏成功
射門得分的歡呼……，增強孩子的樂趣與鼓勵，音樂識讀變得有感。
如同節目製作人所說，他希望除了能透過《SONGFONI》讓孩子親近音樂，更重要
的是，讓音樂成為人人皆可內化的美學。而就目前台灣節目來說，「以培養音樂識讀
能力為企圖，用大量流暢的視覺特效、平易近人的小樂趣及多樣化的節奏包裝」是尚
未看到的形式。
同樣是音樂美學培養，台灣的兒少節目容易流於說教、教學、崇尚優美及陽春白
雪……，在目前的音樂教育及節目中，總是會嗅出一分「覺得這是他們應該要培養(具
備)的氣質(能力)」，所以企圖把滿滿的知識塞在半小時的節目中，缺乏留白及聆聽孩子
的聲音，於是把孩子推遠了。將音樂識讀能力填塞於孩子？或與孩子一同在旋律中自
在遊戲？不同的心態，產生不一樣的結果。讓音樂成為遊戲，這才是製作音樂美學節
目的重點。
◎【EMOTICONS】（哥倫比亞，6 分鐘，第 25 集）
主題：認識情緒。此節目為紀錄片形式，記錄孩子如何面對、了解、探索、學習接受
自己的各種情緒。
特色：
1. 正視自己的情緒
為什麼面對自己的真實情緒不容易呢？對華人來說，「面子」是一件很重要的
事，於是容易隱藏自己的情緒，所以常聽到「我突然覺得好生氣！」或沒來由地情
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緒低落，但這些「沒來由」，或許都是我們不願正面面對自己目前心理狀態，下意
識習慣隱藏情緒的結果。
面對自己的情緒反應是一件很困難的事，而對開始接受一切新奇事物的小腦袋
瓜來說，了解自己的情緒更是不簡單。我們會哭會笑，但要怎麼了解自己哭的原
因、找到可以紓解難過的方法？而此節目帶領孩子一同了解，如何面對自己的情緒
變化，除了適合孩子，亦適合大人收看。
2. 簡潔有力的節目節奏
《EMOTICONS》透過短短 6 分鐘，以孩子的第一人稱視角，帶領觀眾一起體會各
種事件所產生的情緒及解決方式。也因為影片很短，無法透過長時間醞釀情緒，影片
呈現方式簡潔有力又具有巧思：開場讓孩子以第一人稱開始闡述，直接破題今日要談
的情緒為何，接著，遭遇到什麼事件而產生了情緒？這樣的情緒之下，孩子的狀態會
是什麼；最後利用什麼方法來處理？
雖然影片緊湊，卻了解留白的重要，適時留下一些空鏡，讓觀眾的情緒能隨著影
片中的孩子一同醞釀；並且，用主角第一人稱視角進行、讓主角自己配旁白，就好像
孩子在身旁，細細地跟我們訴說著他的日常那樣，使其更進入節目中，這是一個很棒
的呈現方式。
◎【BO BEAR】（哥倫比亞，6 分鐘，第 25 集；劇情類）
主題：生命學習。為系列影集，透過每集所面對的不同挑戰及困難，陪伴孩子成長茁
壯。
特色：
1. 孩子的秘密玩伴
在影集中，BO 是一隻在孩子面前才具有生命力、會說話的布偶熊，他跟孩子
的關係是朋友，一起迎接各項挑戰：克服害怕狗狗的緊張、完成煮飯任務、騎兩輪
腳踏車、學會刷牙……等任務。影片中的大人，只是一個旁觀者，例如第 25 集中
出現的大人是主角 Ruby 的奶奶，可是奶奶只出現了一顆鏡頭—拿飲料給 Ruby，接
下來主要互動的角色就只有 Ruby 與小熊 BO。孩子與小熊的相處模式，就真的像是
同儕之間的互動，因為互動非常自然，常常讓人忘了這隻熊其實是操偶師操作的。
2. 想像力是孩子的超能力
當孩子面對我們眼中所謂「微不足道」的恐懼或挑戰時，該如何從旁協助？
BO BEAR 給了很好的學習方法。在節目中，小熊 BO 陪伴孩子一起利用想像力，把
可怕的東西變得可愛，把困難的挑戰變成有趣的遊戲，例如在本集中，Ruby 把奶
奶家可怕的狗狗，想像成了會呱呱叫的綠色大青蛙，讓 Ruby 哈哈大笑，終於敢從
狗狗面前經過。恐懼是關卡，用想像力挑戰它，就再也不可怕。
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3. 平等的關係
影片有三個很有趣的狀況：其一，鏡頭的高度永遠不會超過孩子的身高，沒有
上對下的鏡頭，多為與孩子個子一樣高的平視角度，這會讓收看的孩童產生同感作
用；其二，當鏡頭為第三人稱視角時，BO 只是一隻不會動的布偶，但當 BO 與主
角對話，或主視角變成 BO 的時候，小熊又活了過來。其三，BO 與孩子的相對位
置也是平視的，是一個「平等」的高度，加強孩子與熊的相互關係，這是面對孩
子、拉近距離一個很棒的拍攝方式。
(二) 7-10 歲：豐富多元的節目 刺激孩子想像與思考
這項目共有 21 個國家、37 部影片入選，除了大家熟悉的歐美國家的作品外，這
次也看到了來自非洲納米比亞、埃及、伊朗、越南、臺灣與中國的影片，內容多元、
精采。
7-10 歲這段年齡層的孩子，不僅是兒童電視節目的目標觀眾群，而且這個年紀的
孩子會以超越自己家庭或朋友圈的方式來認識這個世界；也因此這個類目的節目相較
於其他年齡層來說，數量繁多、種類豐富。看了這麼多部影片，參與了許多場的討論
後，專業的兒童節目製作者一致的結論是「兒童節目除了提供資訊與知識外，最重要
的是不要忘記樂趣和幽默！」
◎【Checker Tobi－The Life-And-Death Check】（德國，24 分鐘，第 99 集，非劇情類）
主題：探討死亡議題
特色：
1. 題材特殊 印象深刻
對於死亡，大部分的人都是絕口不談，太多的禁忌與忌諱隱含其中，不論是真
實生活中抑或是影片，除非需要面對了，不然，不太會有人願意有事沒事就在談論
與死亡相關的話題，更遑論要跟孩子說。孩子需要了解死亡嗎？身為大人的我們，
有需要先跟他們解釋要如何面對死亡嗎？有太多的為什麼都是因為大人覺得沒必
要、大人覺得孩子不懂，太多大人的認知與觀點加進來，反而阻礙了孩子「知」的
權利。
2. 考量孩子觀點，輕鬆自然呈現
德國這部兒少影片探討死亡議題，題材令人印象深刻；整個節目大概可區分為
三塊，每一塊都有自己的起承轉合，從寵物的死亡切入，讓孩子不這麼覺得可怕，
然後請孩子表達對於親人過世的感受，尊重孩子的想法，可以看到孩子在節目中很
自然地詢問他們想要知道的事情，不會去思考問題是否太過直接、是否會讓人不舒
服。節目中穿插動畫說明死亡這件事，讓孩童不會感覺到不舒服，進而可以親近這
樣的主題。
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節目的最後以每一個孩子的笑容作結，並給了「生命是美麗的」結論，雖然探討
的議題是沉重的，但這樣的結論帶給孩子正向的思考。
雖然議題很嚴肅，但主持人的表現方式很自然，因為他非常明確知道他的收視對
象是孩子，所以不時會看著鏡頭、對著鏡頭互動；讓孩子感覺到主持人是在跟他們說
話。節目整體的節奏不會太緊，不會想要在短時間內給觀眾很多訊息，讓觀眾有不少
呼吸的空間。喜歡片尾這樣的呈現方式，點名感謝每個人，這樣的感覺很棒。
本會客台花了很長一段時間才完成拍攝以死亡為議題的戲劇【出境事務所】，這
部早已完成的劇本卻沒有一家電視台願意拍攝，顯見不論進入到哪個時代，這些含有
禁忌的議題仍是大家避而不談的；其實不只臺灣，全世界各國亦然。
德國以孩子為對象，討論生與死的話題，引起在場與會者諸多的討論。這部影片
判斷與取捨孩子會想要知道哪些事，故事的起承轉合淺顯易懂。如果客台要製作這樣
的議題，我們要怎麼做？為什麼做？會面臨什麼困難？主持人可以如何表現？這些是
客台的同仁可以一起來討論的。
◎【The Stallu Challenge】（挪威，26 分鐘，第 1 集，非劇情類）
主題：以母語進行的遊戲節目設計
特色：薩米傳說故事 營造有趣遊戲節目
薩米人是北歐地區的原住民，歐洲最大的原住民族群之一，也是歐洲目前僅存的
遊牧民族。薩米人的語言是薩米語。2017 年客家電視台前往挪威中部的 Trondheim 參
與了薩米大會，去探訪這群和客家人一樣，不斷地為了順應環境而四處遷徙，也同樣
為保存文化和復振語言付出許多心力。
這次很難得看到以薩米語發音的兒童遊戲節目，將薩米的傳說故事帶進遊戲節目
裡，主角 Stallu 是傳說故事中的壞蛋，每一集有兩位小朋友一起合作，一起打敗 Stallu
出的難題。
依據傳說故事的內容來設計遊戲題目，節目形式不複雜，關關難過關關過的方式
進行遊戲；全程以薩米語發音，題目的文字也是薩米語，而參加的孩子亦能以流利薩
米語對答，由此可見薩米族群對於復振其語言的用心。
有與會者表示，「這一部實境節目很難理解，即便有英文字幕仍無法融入其
中。」的確，全世界各地都有屬於當地的少數族群，但仍保有其語言甚至文字的是少
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之又少；而透過國際參展的方式，讓來自世界各國的參與者有機會認識薩米這個族
群，也了解他們為了自己的文化所做的努力。
遊戲節目很吸引孩子，遊戲除了好玩之外，還可以從中學習到新的知識或資訊；
薩米的遊戲節目以薩米的傳說故事為基底，發展出屬於他們的遊戲節目；本會客台可
以尋找屬於客家的故事，放入客家的符號，設計出有趣但又屬於客家的遊戲，加上豐
富誘人的禮品，吸引孩子參加，而基本條件不外乎可以流利以客語應答的孩子，這樣
才能透過節目，達到傳承客語的目的，也可以藉此推廣客家文化。同樣的，也可應用
在台語、原住民語等各項節目上。
◎【First Day】（澳洲，18 分鐘，第 1 集，劇情類）
主題：探討跨性別議題。隨著孩子長大，對個人身分的認識以及他人接受的重要性變
得越來越重要。這部戲劇簡單、真實、感人地處理了跨性別議題。
特色：
1. 題材大膽 角色選擇也不遑多讓
這部探討跨性別議題的影片，讓與會者印象深刻，一部兒童的戲劇節目敢於挑
戰這樣的議題，製作團隊勢必經歷了許多輿論與批評。更令人驚訝的是，劇中的主
角漢娜（Hannah）在現實生活中也是一位跨性別者，在他大約 6 歲時，就決定從
男孩身分出走，變身成女孩；也由於他實際上經歷過跨性別的歷程，製作團隊決定
以他擔任主角，來詮釋劇中漢娜的角色。
身體屬於自己的，所以自己有權利決定自己要變成什麼樣的性別嗎？這部影片
衝擊到的不只是亞洲的參與者，連其他歐美國家的參與者也表示這樣的議題在其國
家亦很難操作。【First Day】的製作人史塔（Kirsty Stark）表示，他自己的外甥女就
是一位跨性別者，大概在她 5、6 歲的時候就決定更換她自己的性別，所以對史塔
來說，是她身邊活生生的例子，也不特別覺得奇特；後來就以這個故事發想成戲劇
節目，讓孩子們了解並學會尊重身邊與你不同的人。
2. 戲劇某種程度彰顯了社會實際的樣貌
這部戲不只是探討跨性別的議題，也將澳洲的社會現狀如實的呈現出來；比如
學校的校長與漢娜的同學是亞裔人士、喜歡漢娜的小男生看起來不像澳洲本地人
等，讓觀者從劇中了解澳洲也是個族群多元的國家，所以在學校中不但會面對不同
的移民者，也還會遇到跨性別者，而中學時期的霸凌風氣更是全球皆然；學校是社
會的小型縮影，孩子要如何面對與處理，尤其當主角是一位跨性別者時，她需要有
多大的勇氣去面對、要多久的時間做心理調適、家人是不是其強有力的後盾等，都
是這部戲要帶給大家的。
3. 誰決定孩子「知」的權利
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對於許多性別議題，比如多元成家、同性戀、跨性別等，很多大人的心態是孩
子不必知道這些、或是覺得不宜對未成年孩子實施同志教育，因為會擔心過早的多
元性別教育會淪為同志養成計劃，但真的會這樣嗎？所以很多時候是大人覺得不用
或不必而剝奪了孩子”知”的權利。
看似開放的西方國家，在爭取同志權益、討論性別議題時，也花了一段很長的時
間；【First Day】製作團隊表示，澳洲的 LGBT 族群，也是經過很長的一段時間的抗爭與
爭取，才有現在的一點點成果；這部戲播出時，其實接到許多抗議的電話與謾罵，但
愈是這樣，用戲劇方式來傳達對於跨性別族群的尊重就更顯重要。這部戲目前只播出
第一集，後續集數的劇本撰寫刻正如火如荼的進行中，預計 2018 年年底可以接續上
檔。
戲劇的主題五花八門，但針對兒童為主要收視對象的戲劇節目在臺灣很少見；性
別議題在臺灣也會是一個很具挑戰性的主題，戲劇是不是唯一可行的呈現方式，就見
仁見智了。
我們可以思考的是，針對 7-10 歲這個年齡層的孩子，可以設計怎麼樣的戲劇節
目；若是以學校為場域，除了【我們這一班】這樣的模式之外，還能發展出什麼樣的
故事呢？孩子或許沒有大人想像的脆弱，孩子或許早已從現今的 3C 產品中獲得很多
其實大人並不想提供的資訊，那何不大膽放手去做，讓孩子透過節目獲得正確資訊，
也讓節目有更多元的面貌。
(三) 11-15 歲：聚焦青少年突破困境的一刻
本項目共有 18 個國家、23 部影片入選，包含劇情類 15 部及非劇情類 8 部。荷
蘭與英國極為突出，分別入圍四部與三部影片。客台在本項目中則以《小 O 事件簿：
反空汙大作戰》入圍非劇情類。
狂飆的青春 發展自我的重要時期
對兒童節目工作者來說，11-15 歲可能是最難處理的目標觀眾，製作方得吸引他
們注意，又需兼顧這年齡應該要有的營養。這個時期的兒少已邁入青春期，進入狂飆
的青少年階段。因為正處於自我認同與自我混淆的拉鋸，必須統整自我角色，又因尚
未成熟到足以面對世界，而產生各類的情緒風暴。這個時期的青少年既要捍衛自己，
又非常在乎外界（例如同儕）。所以，針對這樣年齡層的節目應該要如何吸引兒少觀
眾，則成為極大的考驗。
屬於青少年的亮點：突破困境、專題類型
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在這個項目中，我們可以看到青少年會遇到的困境有生活上的困難（未婚懷孕、
霸凌、求學資源匱乏）、各式生心理疾病（厭食症、憂鬱症、白血病、白化症）。即使
如此，大家卻殊途同歸地展現出各種微微小小的關於「希望」的火光。例如父親總是
在罹重症的女兒需要支柱時告訴她：大象要怎麼吃？(How to eat an elephant?)這是父女
倆的默契，大象要怎麼吃？一口一口地慢慢吃，就像困難可以一步一步的慢慢解決，
大象總是會吃完，困難總是會被解決的。
除了面對困境，專題介紹也是另一亮點，例如讓兒童記者實地勘察空氣汙然的源
頭並且採訪各方人馬；或是用旅遊節目的方式，介紹槍枝在美國的一般家庭有多麼普
遍，一個青少年會如何使用槍，他與家人怎麼看待槍、怎麼保管槍。最後，也讓主持
人到打靶場真槍實彈的上陣，其震撼不言而喻。這些專題都反映社會現況，對青少年
來說，都是更加認識世界的方式。
◎【MY LIFE:BORN TO VLOG】（英國，28 分鐘，非劇情片）
主題：患罕病的小網紅/直播主
《MY LIFE》是一系列的兒少紀錄片，每集由一位兒少作為主角。此系列的另一集
《MY LIFE：NEW BOYS IN TOWN》描寫來自敘利亞的難民男孩在新的家園幫助其他難民
孩童的故事，也入圍了本屆慕尼黑影展 7-10 歲非劇情類。
11 歲的 Nikki Lilly 罹患了一個叫做 AVM（動靜脈畸形）的罕見疾病，除了不時會
劇烈頭痛、大量出血之外，她的右臉永遠腫大畸形，右眼凸出，臉頰上佈滿著清楚的
血管顏色，但她同時也是一個知名直播主。在拍這部影片之前，她已經經營了她的影
音頻道長達三年，累積了 3.5 萬的訂閱，而她最有名的影片則累積了四百萬次的點閱
次數，是個不折不扣的網紅。
本片則在記錄 Nikki 的生活，除了她的拍片內容、無止盡的進出醫院、拜訪和自己
同樣狀況的病友，也包含了各式青少年喜歡的事情：和同學聊最喜歡的明星、最愛的
流行音樂。Nikki 就像當代的青少女一般，愛漂亮，所以拍片教化妝；喜歡烘焙，所以
烤蛋糕給大家看，甚至參與青少年廚藝節目最後得了冠軍。
特色：
1. 大量使用屬於青少年的畫面語法
因為主角是個 youtuber，熟悉自拍影片，所以本片使用了大量的當事人的自
拍影片作為素材。搖晃且歪斜的自拍視角的確常出現在現代當紅的網路影片當
中，網路影片的另一個特點是密度極高的卡接與喋喋不休的旁白。這樣的影像雖
然很有網路感也很潮，卻也可能讓觀者感到視覺上不舒服或是訊息量太大太多。
所以，屬於 Nikki 的自拍浮動畫面和屬於導演的穩定畫面在影片中要如何拿捏就成
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為非常重要的事情。若 Nikki 的自拍太多，在精緻度上觀影者感覺可能不佳；若導
演的部分太多，則失了主角與本片的特色。
2. 企劃關注主角的人生 而非病情
Nikki 最引大人注目的是她身上的病情，但也許這不是孩子最注意的事情。雖
然片中會提到 Nikki 的病，她多次進出醫院，身體虛弱，或是每天都要帶著一個盆
子和大量衛生紙去學校，以處理她不時發生的大量鼻血，但是從整部片的佔比可
以感受到，生病這件事很重要，但不是最重要的。
這樣的案例若是在台灣，製作單位的基本盤一定是訪問同學、父母、師長、
親友、醫師對於主角的看，盡力描摹對抗病魔的辛苦，並且穿插主角進出醫院的
辛苦日子，這些在在地展現出「這個病很罕見，我來告訴你有多可怕」。
然而在這裡，這些都沒有發生，沒有遺憾、沒有同情，只有隨時陪伴在女兒
身邊的媽媽對著鏡頭說了幾句讚美女兒的話。影片中約有 10-20%的部分讓觀影者
感受得到這是一個很辛苦的過程，即便是偶爾因為病發眼睛畏光，Nikki 還會躲進
棉被裡開直播。
經由素材的選擇取捨，本片營造出來的氣氛是：患罕病固然辛苦，但是她還是可以
發展她的美麗人生。美麗人生不是來自於她努力對抗病魔，而是她的人生沒有被生病綑
綁。
三、節目製作分析與小結：從孩子的角度出發
綜觀上述分析，我們可以瞭解到，無論發揮的媒材或主題為何，最重要的是「從孩
子出發」。PRIX JEUNESSE 有一個很大的特色，就是重視業界討論。除了影片觀摩競賽之
外，藉由參與者的專業的辯論與交流，可以對影片用更多元、更深刻的學習。影展中共
設有大小不同討論間，由不同的 moderater 主持討論，本屆討論主持人共六人，分別來
自台灣、美國、德國、丹麥及厄瓜多，集合不同地區、文化及專業背景的討論，建構出
更豐富的觀點。此次公視節目製作人林曉蓓，受邀擔任討論主持人，除了在專業上可以
與同業交流精進，也為這次影展共同整理出影片的趨勢及相關論述。
(一) FOR CHILDREN？ABOUT CHILDREN？
兒童節目展現該國兒童情境與困難，例如尼泊爾紀錄片《Life in a rope》，記錄孩
子每日攀爬繩索上度過惡水，才能去上學；《Dead Line》越南某些偏鄉孩子必須靠撿拾
牛糞、賣彩券，賺得上學的學費。這些紀錄片讓觀眾對兒童處境產生同情與理解，但是
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這些節目的對象也許應該是政府及 NGO 機構，並不是兒童。
兒童節目的對象是孩子，要為孩子說故事，並且讓孩子從中得到力量，孩子起碼可
以做些事情，產生行動力，而不是全然無助。
此次客台入選作品《小 O 事件簿---反空汙大作戰》，雖然空汙是個複雜且牽連甚廣
的議題，似乎孩子很難入手做些什麼，但是節目中設計小記者親身參與反空汙遊行以及
進入六輕了解村民與石化業者的溝通，孩子知道空汙的嚴重，試著提出問題，了解公民
承擔的責任，得到不錯的評價。
(二) 兒童節目複製新媒體影像特色
此次影展播放節目(尤其是青少年節目)，大量運用自拍以及類似網紅面鏡和觀眾說
話方式，可見兒童節目受到新媒體運用的影響。通常電視節目利用畫面呈現(SHOW)而
比較避免用口說，但是在本次影展的影片中，許多片子仰賴大量旁白而不是畫面來說故
事。
拜空拍機之賜，讓壯麗的畫面不再所費不貲，讓我們看到孩子美麗的家鄉。尼泊爾
的大河、越南的高山、奈比亞的叢林、泰國的少數民族聚落、吉爾吉斯的村莊、伊拉克
的市集與軍事邊境….靠美麗的空拍景象，讓孩子間接領略不同的地形地貌。
(三) 兒童節目留給孩子覺察、適度｢留白｣的重要
此次主持人群特別討論了兒童節目創作中需要有的留白，許多兒童節目中，因為怕
流失觀眾，在節目中塞滿了資訊、情節與配樂，引導觀眾如何感覺與思考。但是在兒童
節目中，也許可以留一些空間允許孩子去「察覺」，相信孩子可以透過自己的判斷與感
知，適度的留白也許可以活化想像力與觀察力。
(四) 小結：他山之石，可以攻錯
公廣集團(公視)作為兒少節目火車頭，兒少節目屢獲佳績，但是所製作之兒少節目
在數量上及形式的多樣性上，明顯不足。 重新思考公廣集團兒少節目策略，加強對兒
少觀眾的了解， 做更多元的形式與內容的開發，為未來製作兒少節目時所需面對的。
公視缺乏系統性兒少委製節目策略，使得獨立製片公司長期缺乏戰場與學習機會，
應該積極建立兒少節目產業建立夥伴關係，培養並發掘業界兒少人才。依照戲劇節目的
「學生劇展」及「劇本孵育計畫」，建議開發「農場型兒少節目」，有計劃與方法的培育
製編導人才，健全兒少影視產業的體質。
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四、Prix Jeunesse 的觀影特色
(一) 播映特色：人性化的多元觀影區
在為期五天的影展期間要播映 95 部作品，每日播映行程相當緊湊，若要參與每個
類別的投票，更是要完整把影片看完，看片量算是相當吃重。慕尼黑兒影一個相當令人
稱道之處，就是規劃了多元看片區。除了規劃一般較正式的大螢幕播映廳之外，也在廳
外多處擺設沙發區，配置大型液晶電視同步播映影片，甚至有些區域還有躺椅，讓你可
以選擇最舒服、最喜歡的樣態來看片。若習慣邊看邊與旁人討論，或者必須不時走動而
不想影響他人，選擇廳外看片區，無疑是相當理想而人性化的設計。另外，無論是在廳
內或廳外看片，主辦單位也不定期會有服務生會巡迴現場發送香蕉、葡萄等水果，或者
提供一些糖果點心供拿取，是非常貼心的服務。
(二) Media Bar 個人看片區
Prix Jeunesse 在送件上有嚴格規定，一個單位最多只能送總共 80 分鐘的節目，因
此雖然不收報名費，但透過量的限制，有效讓節目皆為各家精選，品質保持一定水準。
凡是已收件，但未獲選入現場播映的遺珠作品，或者在現場已播出的作品，都可以在影
展期間，在現場規劃出的個人看片區(Media Bar)中觀賞。這些遺珠中，有一些是同一節
目的其中一集曾在前屆入選，因次其他單元再送件報名，也不再納入考慮。但該類作品，
仍具頗高參考與觀摩價值，因此看片圖書館也是與會者的大寶庫，影展期間總是可以看
到許多人戴著耳機專心看片。
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肆、成功首辦「台灣公視兒影之夜」(PTS x TICFF NIGHT)
一、活動緣起
創立於 1964 年的「德國慕尼黑國際兒少雙年影展」(Prix Jenuesse)有擁有「兒
少界坎城影展」美譽，台灣公廣集團已參與該影展多年，並積極建立與該影展更
緊密的合作關係，盼使台灣在這個國際優秀兒少節目製作人齊聚的廣大平台上，
拓展更深廣的專業交流機會，提升國內兒少節目製作品質，也讓更多國際同業認
識台灣。
自 2017 年 7 月共同於台北舉辦高峰論壇與研討會之後，雙邊合作關係更上
一層樓，包括受邀參加今年影展主題「那一天，我變勇敢了」短片國際合製計畫，
製作拍攝出《烏龜女孩》短片；公視國際部國際傳播際策略組組長郭菀玲及節目
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部資深製作人林曉蓓更分別受邀擔任本屆影展的初選評審及影展討論會主持人；
另公視也及負責主辦本屆「亞洲區青少年評審團」。同屬公廣集團的客家電視台，
今年則是一口氣入圍三個節目，包括《小 O 事件簿：反空汙大作戰》、《麼个麼个：
想飛的魚》及《柿子色街燈》，成績亮眼。
在與影展主辦單位良好的合作基礎上，公視獲得影展主席瑪雅歌慈博士(Dr.
Maya Götz)的大力支持，比照往年「BBC 之夜」、「日本賞之夜」，首度成功爭取舉
辦「台灣公視兒影之夜」(PTS x TICFF Night)。
二、台灣公視兒影之夜(PTS x TICFF Night)紀實
2018 年 5 月 27 日晚間，「台灣公視兒影之夜」在德國慕尼黑熱鬧舉辦，總共
吸引逾 300 位全球兒少節目製作同業參加，讓世界「看見台灣」。台灣公廣集團
董事長陳郁秀及公視總經理曹文傑也特地遠赴歐洲出席，除宣傳公視主辦十餘年
的雙年「台灣國際兒童影展」(TICFF)，也邀請大家造訪台灣，最後全場一起跳起
原民舞，氣氛嗨到最高點！
考量影展每日緊湊而長時間的觀影看片及討論會，「台灣之夜」的規劃，以軟
性的文化活動及歌曲表演為主軸，並提供台灣特色餐點，期望讓來自各國的出席
者能夠放鬆同歡，並對台灣國際兒童影展，以及台灣文化留下深刻印象。
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當日主持任務由兩位台灣國、高中生擔綱，在他
們開場介紹之後，首先邀請台灣公廣集團陳郁秀董
事長上台致詞。陳董事長全程以英文致詞，她特別感
謝影展主席瑪雅博士的團隊、台灣表演團隊，以及特
別代表謝志偉大使親臨現場的台北駐德國代表處李
培榮組長；還有駐慕尼黑辦事處許聰明處長、杜建榮
組長、吳忻宇秘書、張斐欽秘書等外館人員的大力協
助，讓活動圓滿舉行，並表示：「希望透過晚會，與
優秀的全球夥伴在 Prix Jeuness 這個堅實平台上牽起
合作的手，一起製作更多的優質兒少節目。」
緊接著，現場播放一部6分鐘短片，簡介台灣公視、台灣國際兒童影展(TICFF)，
以及台灣公廣集團曾經入圍 Prix Jeunesse 的節目集錦，最後更邀請在場各國製作
人，參與 2020 年的台灣兒童影展，希望能徵得更多各國優秀兒少作品。
表演節目方面，為呈現台灣多元
豐富的文化及語言特色，安排了原住
民、台語、客家歌謠的演出。首先登
場的表演由傳愛家族傳播文化事業
有限公司總經理李賢華帶領公司同
仁及多位同業一起演出卑南族南王
部落傳統歌謠「普悠瑪之歌」，輕快悠
然的樂音搭配熱鬧的舞蹈，很快就炒
熱現場氣氛。
台語歌曲表演，由三立電視台監製王夢黛領軍演唱台灣知名本土音樂工作者
簡上仁老師作曲的《一個炒米香》歌謠，透過傳統唸歌，搭配猜拳遊戲，讓全場
頓時進入了台灣古早農村時期的孩提況味，也呼應了兒少影展的主題。
陳郁秀董事長開場致詞
開場表演卑南「普悠瑪之歌」立刻炒熱現場氣氛
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客語歌表演則由客家電視台同仁林逸琇演唱入圍本屆影展的《麼个麼个》兒
童節目當中的歌曲「爬樹」，抒情曲調讓全場紛紛開起手機上的 LED 燈擺動揮舞。
最後，表演人員帶領台下進行開場舞「普悠瑪之歌」的動作教學，接著全場一起
熱情共舞，帶入整體活動的最高潮！
三、活動幕後與效益
「德國慕尼黑兒少雙年影展」由慕尼黑市政府、德國公共電視 ZDF 及巴伐利
亞公共電視共同主辦，每兩年舉辦一次，係全球歷史最悠久的兒少影展，也是全
球最重要兒少影視跨國聯盟；每屆都有超過 500 位以上、來自全球 60 多個國家
產官學湧進影展會場朝聖。因其國際影響力，聯合國多年前即逐年與該影展共同
設立聯合國教科文組織(UNICEF)及聯合國兒童福利獎等，鼓勵國際關注兒少議題
與弱勢國家參與。更值得一提的是，因影展主席與主辦單位堅持，該影展也是少
數台灣與會團體可以「台灣」名稱出席的國際活動。
此次是台灣公視首度成功爭取在這個歷史悠久的影展中舉辦台灣之夜活動，
從事前到活動期間，獲得主辦單位及外交部、駐館等多方單位的大力協助，方使
活動順利舉行，更獲得參與者絕佳迴響，成功打響台灣在該影展的知名度。活動
結束翌日，所有出席影展的台灣夥伴，紛紛有一致的經驗與感受，那就是只要碰
客台同仁林逸琇演唱入圍節目歌曲「爬樹」，優美歌聲讓全場一起擺手唱和
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到他國出席者，對方均報以熱情的招呼與微笑，也豎起大拇指稱讚台灣之夜的精
彩與成功。從這些第一手的直接反應中，我們可以肯定地說，這次活動執行成果
相當良好。
礙於有限的經費與人力，台灣之夜的整體表演節目均由出席本屆影展的同仁
與同業通力合作，共同完成。事前經過幾次的討論與排練，雖然活動時間不長，
表演節目也非專業表演者，但因誠意十足，成功將台灣人的熱情活力散發傳遞出
去，獲得出席者一致好評，包括影展主席瑪雅博士也都下場熱舞同歡。
同時，為配合兒少影展的精神，活動特別安排由兩位台灣青少年蒲思云及花
湧惠擔任串場主持人，兩人分別就讀高一與國二，此次也獲得贊助前往慕尼黑參
與影展。兩位年輕主持人挑大樑，以英文串場介紹各項節目，成功抓住大家目光，
他們活潑熱情的表現也令人激賞，感受到台灣未來的新生命力。
兩位小主持人的熱力吸引全場目光
此次特別從台灣空運鳳梨酥、牛軋糖等台式點心至慕尼黑給各國賓客品嘗
台灣公視兒影之夜逾 300 人參加，會場人潮洶湧
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美食一樣也是宣傳軟實力的有效媒介。有關活動餐點規劃上，原盼能尋覓慕
尼黑當地的台商餐廳提供台式料理外燴餐點，但經與外館聯繫，獲告當地並無台
灣餐館。因此，委請影展主辦單位代訂亞洲外燴料理；另外從台灣攜帶鳳梨酥、
牛軋糖、台灣烏龍茶等經典台式點心及飲品至會場，供各國嘉賓品嚐。許多人對
這些點心驚艷不已，享用後讚不絕口。現場也播放由交通部觀光局製作的台灣宣
傳影片，其中包括「美食篇」，讓大家知道若想嘗試更多的台灣美食，必須親自拜
訪一趟。
當晚更值得一提的，莫過於現場擺設「取中文名」攤位。這個發想，旨在希
望即便人力與資源有限，但仍可以在首度舉辦的「台灣之夜」加強與賓客的互動，
同時把握良機宣傳獨特的文化元素。活動果然吸引大批現場賓客躍躍欲試，大批
人湧至攤位排隊，工作同人依照其姓名，取一個發音近似的中文名，並用毛筆書
寫在紅包袋上，送出做為紀念品。除了因取名以中文正體字書寫，區隔中國使用
的簡體字，而更具收藏價值；藉此活動，也順勢介紹華人社會的「紅包」文化特
色。許多人除了幫自己取名，也一再返回攤位，希望也能替家人取名，會場準備
200 個紅包袋不到一小時即全數送罄。
「取中文名」攤位大受好評，現場排隊人潮不斷
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除了發送中文名紅包之外，本團此次也特別帶了台灣國際兒童影展吉祥物
Tiffi 寶寶的造型毛巾，致贈參與台灣之夜的賓客。這個造型毛巾是本屆 2018 台灣
國際兒童影展的小禮物，但為配合此次將走上國際舞台，
特別重新設計改版：包括將包裝及相關標示轉成英文，視
覺以影展舞台為概念，且讓 Tiffi 寶寶換上西裝領結，凸顯
歡喜盛裝出國比賽的概念。同時，該毛巾係由台灣本土廠
商製作，藉由這個紀念品，也順勢發揚台灣傳統毛巾產業
近幾年轉型走向文創商品的努力。由於造型可愛，內容實
用，大家拿到都非常開心。
現場也特別製做了許多拍照用的手持牌，包括「PTS x
TICFF」、「I Love Prix Jeunesse」，還有呼應本屆影展主題的
中文標語「我很勇敢( I am Strong)」等，也提供幾幅春聯，
讓拍照增添趣味，許多外國賓客事後也將當晚活動拍照上傳，加乘活動國際曝光
能量。也特別感謝駐德國台北代表處慕尼黑辦事處出借若干觀光局台灣宣傳立牌
供現場布置，主辦單位也準備了一些小燈籠等掛飾，都讓現場充滿濃濃台灣主題
文化風。
當晚台灣之夜結束後，影展主辦單位另還繼續安排了「Latin Sound」節目，
邀請 DJ 播放音樂。主辦單位這項安排，意外巧妙地讓該活動變成「台灣之夜 Part
2」，延續台灣之夜營造出的熱鬧與高亢的氣氛，全場繼續同樂熱舞至深夜。台灣
人也成了當晚最受歡迎的主角們，用來辨識工作人員而配戴的客家花布領巾，被
外國朋友集結起來綁成了一條長線，玩起大家輪番「下腰過繩」的遊戲；陳郁秀
董事長也在眾人的邀請下，下場共同熱舞，引發全場歡呼。而原本在台灣之夜活
動開始前墊檔播出的台灣觀光宣傳影片，主辦單位也自己主動在熱舞期間持續不
輟地播放，算是為台灣觀光做了整夜的行銷，創造意料之外的效益。
現場準備 Tiffi 寶寶造型毛巾紀
念品致贈賓客
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另方面，本次活動也獲得國內各大主要媒體的報導。台灣外交處境向來面臨
嚴峻挑戰，因此每一次的國際曝光機會，都是國家走出去的珍貴契機。憑藉 NGO
專業交流機會，更是重要的二軌外交與國際參與平台。此次首度在慕尼黑國際兒
少影展舉辦台灣之夜活動，同時獲得顯著成功，有效推升台灣在國際兒少節目影
視界的知名度，開創未來更多新的合作可能，也是一次民間文化外交的成功實踐。
感謝外交部 NGO 委員會給予此次活動的經費挹助，本會也自信未負使命，成功
達陣。
製作手持標語牌與春聯增添拍照樂趣與文化宣傳效果 外賓們即興拿客家花布當作遊戲道具
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本會索取觀光局各類台灣宣傳影片於當晚徹夜輪播
台灣公視兒影之夜活動獲國內各大媒體報導
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台灣之夜完美落幕，陳郁秀董事長(左四)、曹文傑總經理(左二)與所有工作人員一起與影展主
席瑪雅博士(右三)、駐德國代表處李培榮組長(右二)、駐慕尼黑辦事處許聰明處長(左三)合影
台灣之夜工作人員大合影
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伍、附件
一、2018 Prix Jeunesse 日程表
Date Time Activity
25 May 08:30 onwards Registration & Distribution of Contest Kit
Fri 09:00 Optional Touring of Festival Site
10:00 - 10:45 Opening （開幕式）
11:00 – 13:00 Screening 11 – 15 Non-Fiction
13:00 Lunch Break
13:45 – 15:20 Screening 11 – 15 Non-Fiction
15:20 – 15:40 Break
15:40 – 16:45 Screening 11 – 15 Non-Fiction
17:00 – 18:30 Discussion (Category 11-15 Non Fiction)
有曉蓓的主持
20:00 Opening Reception at “Residenz”晚宴
26 May 09:00 Info Teaser & Media Bar Appetizer 精彩提要
Sat 09:30 - 11:50 Screening 11 - 15 Fiction
12:00 - 12:45 Info Session: Hate Speech and
Shitstorm - How to be Resilient
12:45 Lunch Break
13:45 - 15:00 Discussion (Category 11 - 15 Fiction)
有曉蓓的主持
15:15 - 16:25 Screening 7 - 10 Non-Fiction
16:25 - 16:40 Break
16:40 - 17:55 Screening 7 - 10 Non-Fiction
19:15 Soccer Match (followed by Beer Party)
27 May 09:00 Info Teaser & Media Bar Appetizer
Sun 09:30 - 10:55 Screening 7 - 10 Non-Fiction
10:40 - 11:00 Break
11:15 - 12:30 Screening 7 - 10 Non-Fiction
12:30 Lunch Break
13:30 - 14:15 Moderators' Report
14:30 - 16:30 Screening 7 - 10 Non-Fiction
16:45 - 18:15 Discussion (Category 7 - 10 Non-
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Fiction)
有曉蓓的主持
18:45 - 20:15 Resilience Night 主題場次討論/烏龜女孩
20:15 PTS X TICFF Night
followed by "Latin Sound"
28 May 09:00 Info Teaser & Media Bar Appetizer
Mon 09:30 - 11:10 Screening 7 - 10 Fiction
11:10 - 11:30 Break
11:30 - 13:00 Screening 7 - 10 Fiction
13:00 Lunch Break
13:45 - 14:45 Info Session: How to Explain the
Holocaust to a 9-year old?
14:45 - 17:05 Screening 7 - 10 Fiction
17:15 - 18:45 Discussion (Category 7 - 10 Fiction) 有曉蓓的主持
19:00 - 20:00 Shorts Prize Session/FACES專案入選
20:00 Norwegian Karaoke Night
29 May 09:00 Info Teaser & Media Bar Appetizer
Tue 09:30 - 10:40 Screening Up to 6 Non-Fiction
10:40 - 10:55 Break
10:55 - 12:20 Screening Up to 6 Non-Fiction
12:30 - 13:00 Info Session: Children's TV Worldwide
13:00 Lunch Break
13:45 - 15:15 Discussion (Category Up to 6 Non- Fiction)
有曉蓓的主持
15:15 - 16:45 Screening Up to 6 Fiction
16:45 - 17:00 Break
17:00 - 18:05 Screening Up to 6 Fiction
18:15 - 19:15 Leaders’ Panel
followed by BBC Night
30 May 09:00 - 10:05 Screening Up to 6 Fiction
Wed 10:15 - 11:45 Discussion / Category Up to 6 Fiction
有曉蓓的主持
12:00 - 13:30 Interactivity Prize Session
13:30 Lunch Break
14:30 - 16:00 Moderators' Report & Nominees
Announcement
20:00 Award Ceremony at "Löwenbräukeller" 頒獎典禮/青少年評審
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