Post on 13-Jul-2015
« A l’instantanéité de l’image, s’oppose le caractèrelinéaire, fragmenté, successif du récit ou de ladescription »
(C. Jacob, L’empire des cartes: Approche théorique de lacartographie à travers l’histoire)
Séance 2 : Art et CarteL’imaginaire cartographique
8 octobre 2013
Art et carte
• Longue proximité entre artiste et cartographe,
• carte = parabole de la peinture,
• généalogie du basculement du regard : Vermeer, L’art de la peinture, 1662-1665,
• scission au XIXè siècle (positivisme, rationalisme).
• XXè siècle : la carte comme reconstruction de l’espace-temps morcelé.
Carte ?
• Représentation conventionnelle sur une surface plane des phénomènes géographiques répartis à la surface du globe ou sur l'une de ses parties,
• ensemble de signes conventionnels dont on saisit la signification grâce à une charte d'interprétation,
• une image qui fait appel aux ressources de l'imagination,
• ≠ neutre (valorisation ethniques, politiques ou religieuses ; regard panoptique // pouvoir ; marquage social et culturel ; “arrêt sur image” ; état d’un savoir scientifique + arrières pensées idéologiques),
• système constructif.
Bibliographie
• Géoesthétique, Ouvrage sous la direction de KantutaQuirós& Aliocha Imhoff, Edition : B42, Parution : Décembre 2013
• Christine Buci-Glucksmann, L’oeil cartographique de l’art, Débats, Galilée,1996.• Christian Jacob, L’empire des cartes. Approche théorique de la cartographie àtravers l’histoire, Bibliothèque Albin Michel Histoire, Albin Michel, 1992.• Gilles A. Tiberghien, Finis Terrae. Imaginaires et imaginations cartographiques, Lerayon des curiosités, Bayard, 2007.• Marie-Ange Brayer, Mesures d’une fiction picturale : la carte de géographie,Exposé n°2, ZYX, 1995. [http://www.editions-hyx.com/site/media/download/extrait/expo2a.rtf]• Cartes et figures de la terre, Catalogue d’exposition, Centre GeorgesPompidou, 1980.• Histoire de la cartographie, Site de l’exposition, BNF. *http://expositions.bnf.fr/cartes/index.htm
La carte du monde de Ptolémée, reconstituée au XVe siècle à partir de sa Géographie, indique les pays de Serica, Sinae (Chine) à l’extrême droite, au-delà de l’île de Taprobane (Sri Lanka, trop grande) et l’AureaChersonesus (Asie du Sud-Est)
« Quand nos cartes deviennent aussi grandes et en toutpoint identiques au territoire cartographie, etévidemment bien avant d'en arriver là, les objectifsd'une carte ont cessé d'être atteints. Il n'existe aucunecarte complètement adéquate car l'inadéquation estintrinsèque à la cartographie. »(Nelson Goodman, Problems and Projects, 1972)
« Faire la carte, et pas le calque… La carte est ouverte,elle est connectable dans toutes ses dimensions,démontable, renversable, susceptible de recevoirconstamment des modifications. Elle peut êtredéchirée, renversée… On peut la dessiner sur un mur, laconcevoir comme une oeuvre d’art, la construirecomme une action politique ou comme une méditation»(Deleuze, Guattari, 1980, p. 20)
Reproduction d’une carte de Ptolémée imprimée au XVe siècle
Le planisphère de Cantino, 1502.
Le planisphère de Waldseemüller, UniversalisCosmographia (1507)
L'Art de la peinture (De Schilderkonst) Artiste Johannes Vermeer Date vers 1666 Type Huile sur toile Dimensions (H × L) 120 cm × 100 cm Localisation Kunsthistorisches Museum, Vienne ( Autriche)
Plan du canal de Casiquaire dressé par Humboldt
Art et carte au XXe siècle
La marque et la mesure
La carte : fragment en perte d’inscription
La carte comme champ pictural
Rhétorique du territoire
La carte - territoire
Les cartes négatives
Les cartes - trajets
La grille démanteléeRéf bibliographique: Marie-Ange Brayer
« Mes trois stoppages-étalon sont donnés par trois expériences, et la forme est un peu différente pour chacune. Je garde la ligne et j'ai un mètre déformé. C'est un mètre en conserve, si vous voulez, c'est du hasard en conserve. » Marcel Duchamp Entretiens p.78
Marcel Duchamp, 3 stoppages étalon Paris, 1913 La marque et la mesure
Robert MorrisThreeRulers, 1962 Painted and incisedwood.42 x 11 1/2 x 1 1/2 in. (106.7 x 29.2 x 3.8 cm).Inscribed “MORRIS 1962” on the reverse.Estimate $15,000 - 20,000 Sold for $104,500
http://radicalart.info/concept/tautology/measurement/
La marque et la mesure
Giorgio De ChiricoLa mélancolie du départ
(Gar Montparnasse) ou La Mélancolie du départ est une huile sur toile, de l'artiste gréco italien Giorgio de Chirico (1888*1978), datant du début du XXe siècle, en 1916,exposée aujourdh'ui à la Tate Gallery, à Londres, en Angeleterre.
Giorgio De ChiricoNature morte évangélique, 1916
Carlo CarràLa Muse métaphysique, 1917
La marque et la mesure
Raoul Hausmann, Dada Siegt, 1920
La marque et la mesure
Kurt Schwitters, 1887-1948
La marque et la mesure
Carte surréaliste du monde, 1929
La marque et la mesure
Joseph CORNELL - Boites Surréalistes: Joseph Cornell (1903-1972)
La marque et la mesure
Max Ernst – Europa nachdemRegen, 1933
La marque et la mesure
Paul Klee, ClassicalCoast, 1931
La marque et la mesure
Paul Klee (1879-1940)Classical Coast1931Oilon canvasH. 80.4; W. 68.5 cmBerlin, StaatlischeMuseenNationalgalerie, BerggruenCollection© photo BPK, Jens Ziehe
Marcel Duchamp (1887 - 1968)
Allégorie de genre (Portrait de George Washington)1943 Gaze teintée, ouate, papier gouaché découpé, papier doré, clous, dans boîte en bois et verre54,8 x 42 x 8,4 cmInscriptions : S.D.T.R.H.DR. à l'encre sur le bois : Allegorie de genre / MARCEL DUCHAMP / N.Y. / 1943Réalisé à New York à la demande du magazine Vogue pour la couverture du numéro commémoratif de l'Independence Day (4 juillet), il fut refusé par les éditeurs.L'oeuvre superpose trois images: un profil de Washington, la carte des Etats-Unis et la bannière étoilée.Achat, 1987Numéro d'inventaire : AM 1987-632
Notice du Centre Pompidou VirtuelLa marque et la mesure
La carte comme champ pictural
http://www.sfmoma.org/explore/collection/artwork/37592
Robert Rauschenberg, Mother of God, ca. 1950; oil, enamel, printedmaps, newspaper, and metallicpaint on Masonite, 48 in. x 32 1/8 in. (121.92 cm x 81.6 cm); Collection SFMOMA, Fractionalpurchasethrough a gift of PhyllisWattis and promised gift of an anonymousdonor; © Robert Rauschenberg Foundation / Licensed by VAGA, New York, NY
La carte comme champ pictural
Dimensions:23.5 X 18.87 in.Medium:Indiaink and acrylic on paperCreation Date:1983
Julian Schnabel, Map
La carte comme champ pictural
Ellsworth Kelly, Fields on a Map, 1950
La carte comme champ pictural
Yves KLEIN 1928-1962. Terre bleue 1957. Plâtre, dry IKB Pigment, résine. Signé et justifié, exemplaire HC numéroté. H 28 L 35,5 H 29,5cm
La carte comme champ pictural
http://www.moma.org/collection/object.php?object_id=79372
Jasper Johns (American, born 1930)MapDate:1961Medium:Oil on canvasDimensions:6' 6" x 10' 3 1/8" (198.2 x 314.7 cm) CreditLine:Gift of Mr. and Mrs. Robert C. ScullMoMANumber:277.1963Copyright:© 2013 Jasper Johns / Licensedby VAGA, New York
La carte comme champ pictural
Three Flags by Jasper Johns, 1958 La carte comme champ pictural
Medium:Encaustic pastel and collage on canvas 22 partsCreation Date:1967 - 1971On ViewAtMuseum Ludwig, Cologne
Map, Jasper Johns, 1967
La carte comme champ pictural
Richard Buckminster Fuller, 1946
La carte comme champ pictural
Paola Pivi, Alicudi Project18 mai-06 juil. 2002Bretigny-sur-Orge. Centre d’art contemporain de Brétigny
Rhétorique du territoire
Piero Manzoni, 8 tavole di accertamento, 1958
Rhétorique du territoire
claudioparmiggiani, zoogeografiche, 1968
Rhétorique du territoire
Rhétorique du territoire
Marcel Broodthaers
Luciano Fabro, Italia cartastradale (1969)
Rhétorique du territoire