griffonne

Caratini,

de l

' inst

debel '

dragénasa"

gran. ,

et dés a

Mt le tra

pour fairn per

un

Dans rar4en atelier d

' ébénistequisertdesalledemusique à Patrice

ria

Caratini , inartisanen a remplacéunautre . Entre la contrebassede l ' inst mentiste et le pianodu " faiseur d

' orchestres "

,

touttrahit le tra il indispensable à la belleouvrage . Pasdefioritures ni

dragéna , maisdupapier :

à musique ,

biensûr(

lespartitionsdeis

de bibel quivoudraient rappeler la richesse d

' unecarrière

quasa"

grand-mère" nesontjamais loinduclavier

),

desfeuillespourgriffonner,

desjournaux àlire

(

"

Cara" seveutsaltimbanque-citoyen )

et désffiches, flyersouplaquettesdepromotion indispensables

pourfair,

vivreunorchestre .Il

y

a aussideuxordinateursallumésn pernence

,

desvinylesentassésdansunearmoireoù il doit-

'i

,

et quelquesboîtesdeCDquiattendent d

' êtreemporunprochainconcert . Mais il

y

a surtoutunegrandetableronde

,

carnotrehôte a toujoursaimé lesdiscussionset les

confrontations d

'

idées . C'est

là qu' il nous invite à nousposerpourévoquercepresquedemi-siècledemusiquequi l

'

à vuconstruire et

défendresonmétierautour d

' unevaleurmajeure : la liberté.

Lorsque l

' onconsidèrevotrecarrière et votrepassionpour l

'

arrangement et la direction d

' orchestre,

onseditquevousavezdûnaîtredansunmilieumusical ?

Magrand-mère maternelleavaitétudié le pianoauConservatoirede la ruedeMadrid à l

'

époqueoùGabrielFauréenétait le

directeur . Sansêtreprofessionnelle ,

elleavaituntrèsbonniveau :

lectureenseptclés et médaille d

'

or desolfège . Elle a faitchanter et

a enseigné le piano à sesonzepetits-enfants . Pourmapart , ça n' a

duréquesixmoiscar le solfègem'embêtait mais,

lespremierssonsdemusiqueque j'

ai entendus,

c'est le pianofamilialquiétait là

,

avantque le frigo ,

le postederadioou la télé n' entrent à la

maison . Côtépaternel ,

il

y

avaitausside la musiquecarmonarrièregrand-mère étaitégalement pianiste et

monpèrejouaitluiausenamateur.

Ils' agitbiendeRogerCaratiniquiétaitencyclopédiste ? '

C' étaitununiversitaire généraliste . Il étaittrèsdoué et avaitpassédeuxbacs

( scientifique et littéraire)

. Il étaitlatiniste, philosophe

et

, quandj'

étaisenfant,

aussipsychanalyste . Il avaitpouramisbeaucoup d

' écrivains et d

' intellectuels et

je voyaisrégulièrementà la maisondesgenscommeRolandDubillardouGeorgesCharbonnier . LafemmedeCharbonnierétaitpianiste et jouaitde la musiquecontemporaine . Detempsentemps ,

alorsque j'

étaiscouché,

je

l

' en

PORTRAIT

Unecarrière14CaraEnplusdequaranteans

,

PATRICECARATINI,

alias"

Gara"

,

a promenésacontrebassesurtouslescontinents et saplumedansdenombreuxunivers

musicaux . À la veille d

'

unerétrospectivedesonoeuvre à LaDynamo le 7 décembre

et d

'

unnouveauspectacle ,

Nica' s Dream, qu' il créeraenjanvier2013

,

retoursurunevie d

'

artisteoù la musiquesefait « ensemble » . PARPHILIPPEVINCENT.

tendais jouerdestrucsque je trouvileomplètementbarjes . Commemesparentsallaientrégulièrementdansuneboîteantillaisequi

s' appelaitLaCanne à Sucre, monpèreavaitsympathiséavec le

saxophonisteRobertMavounzy etl

'

auteur-compositeur-interprèteGérardLaVinyquivenaientcheznous jouer et chanterdesbiguinesquand j'

avaishuitans . Monenvironnement,

c' étaitaussi la lectureet lesbouquins . Ça ,

c'étaitsacré !

Maisj'

ai vécudansunmilieuplutôtfauchéparcequecettefamille n'

a étéqu'unocéandedettespendantpresquetoutemonenfance .

C' estplustardquemonpèreestdevenuécrivain . Alorsqu' il étaitdanslesdifficultés

,

lesEditionsBordasluiontproposédefaireuneencyclopédieenvingt-quatrevolumes

, quifut l

'

oeuvredesavie . Aprèscesuccèséditorial,

ila

continuédanscettevoiejusqu' àla findesesjours ,

enfaisantdesbouquinsdevulgisationenscience

,

enhistoireouenphilosophie.Danscetenvironnement familial

,

vouscommencezvraiment à

jouerde la musique à quelmomentet dansquellesconditions ?

C'estdifficile à datercar

j'

ai toujoursécoutéde la musique , tapotésur le pianoougratouilléuneguitare . Ducôtédemagrand-mère ,

il

y

avaitMozart et Bachque j'

ai entendustoutemonenfance,

maisaussilesmélodiesdeFauré et leschansons françaisestraditionnelles

( Margotva-t-à l

'

eau et tout le toutim)

et ducôtédemonpèreleschansonsdeBrassensqu' il jouaitaupiano . Pourmapart ,

j'

étaiscommetouslesados :

j'

ai jouéde l

' harmonicaquand j'

avaisdouzeans , de la guitare à quatorze et

je

mesuismis à écouterdujazz à

laio avec l

' émissiondeFrankTenot et DanielFilipacchiPourcEldquiaiment le jazz . Enclassedephilo ,

j'

étaisavecChristianBonnet

(

directeurde la collectionMastersof

Jazz et chargéderéédition..tirBDJazz

) quijouaitdusaxavecsespotes et chezquionallaitcouterduCountBasie . J'

ai louéunalto et

je

mesuisjoint à eux.bans le mêmetemps ,

j'

étaisfou d

' ErrollGarner et

j'essayaisde

reproduireavecpeudesuccèsMcMan I LoveouCaravan.Maiscommentpassez-vous à la contrebasse

?

Jedoisdirequej'

ai commencé à m' intéresser à l

' harmonie à

dixseptans et quej'

ai écritde la musique trèstôt . J' ai LeClavecinbientempéré à dispositionsur le pianodepuisque je

suisné . J' ai donctoujourseuunecertainefamiliaritéavec l

'

objetpiano ,

lestouchesblanches et lesnoires . Et quandonestgaminontapedessussansseposerdequestions . A dix-septans

,

j'

écrivaisdoncdes " boutsdetrucs "

.J' avaisdescopainscatho

(

moiquisuiscomplètementathée !

)

quichantaientdansunechorale et

je

leurécrivaisdeschoeurs"

H

.T

.

JOACHIM

BERTRAND

POUR

JAZZ

MAGAZINE

JAZZMA

N° et date de parution : 644 - 01/12/2012Diffusion : 30000Périodicité : MensuelJazzMagazine_644_4_1.pdfSite Web : http://www.jazzmagazine.com/

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Copyright (Jazz Magazine) Reproduction interdite sans autorisation1 / 8

Repères

1946Naissance le

11juillet à

NeuillysurSeine.

1968Danslesdécombres

d

' unerévolution ratée,

il décidededevenirmusicienprofessionnel.

1972Novembre : débuteunecollaborationdequatreansavecMaxime Leforestieravecqui il feradescentainesdeconcerts

,

quatredisques ,

et

noueraune longueamitié.

1977NaissanceduduoCaratini-Fosset quiparticiperaauregain

d

' audiencedujazzfrançaisde l

'

époque.

1980Janvier : créationdupremierOnztet

, pointdedépartdesesaventuresorchestrales.

TournéeestivalededixsemainesauxÉtatsUnis pourquaranteconcertsavecStéphaneGrappelli.

Il dirige" AnnaLivia

Plurabelle "

d

' AndréHodeir.

CréationduCaratiniJazzEnsemble

,

toujoursbienvivantaujourd

' huiaprèsdixhuitprogrammesdifférents et sixdisques.

D

AmbitieusescommandesdeRadioFrancepour le

festivalPrésencesdeRadioFrance

,

FromtheGround et Bleuecomme uneorange.

N° et date de parution : 644 - 01/12/2012Diffusion : 30000Périodicité : MensuelJazzMagazine_644_4_1.pdfSite Web : http://www.jazzmagazine.com/

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IPATRICECARATINI

"

" " enpiquantdeschoses d

'

EllingtonoudeChopin . Maisje

n'

envisageaispasunseul instant d

'

enfairemonmétier . Al

'

époque ,

il

étaitinimaginablededevenirprofessionnel si l

'

onavaitcommencétard . J'

ai grandidanscettecroyance ! Jefaisaisdoncmesétudesdelettresclassiquesmais

, quandmesparentsontdivorcé,

il a fallubossertoutdesuite . J' avaisdix-neufans

,

j'

étais àla facdeNanterre

aprèsunehypokhâgne et

,

enmêmetemps ,

j'

allais faire l

'

éducateurscolaire à mi-tempspourrapporterunpeu d

'

argent àla

maisonpuisquemamèreseretrouvaitseuleavecsixenfants .

Jevoyaisbienque la filièreNormaleSupneseraitpaspossibleentravaillantenmême temps.Vousnevoulezvraimentpasnousdirequandvousêtespasséà la contrebasse !

Si

,

j'y

viens !J' allaistoujours faireunpeudemusique avecces

copainsduXVlèmequiavaientdetempsentempsdesgigsdansdessoiréeshuppées ,

faisant l

' orchestrepourlessurprises-parties.Et unjour ,

onm'a proposéderemplacer le bassistequivoulait

arrêter . Jetripotaisunpeu l

'

instrument,

j'

écoutais PithecanthropusErectustoute la nuitcar

j'

étaisfandeMingus et

je

suisallélouerunecontrebasse . Il fallaitunsmokingcar c' étaitchezdubeau linge et

je

merappellequeGérardLaViny , appeléausecours,m'enavait

sortiundesonarmoiremais il étaittropgrandet.. . rose! J' ai donc

empruntéceluide l

'

épicierducoinde la ruequiavaitétémaîtred

' hôteldansunevieantérieure et

j'

ai pufairemonpremier gigpayé . Moyennant quoi ,

je

suisressortiavecdesampoulesmonstrueuses auxdoigtsmaisaussiavec lesrestesde

la charcuteriedansla houssedemabasse . Puis

j'

ai rejouéaveccepetitensemble et

aussiavec d

' autresamateurs . J' entendais l

' harmonie,

je

la

comprenais,

et

je

n' avaispasbesoinderéfléchir :c' étaitnaturel

, implicite.A cemoment-là

,

vous n' envisagez toujourspas d

' enfairevotremétier

?

Non . Lesnécessités familialesm'ontfaitinterrompre mesétudespourchercherunvraimétier . Jesuisentré à la librairiedesPressesUniversitaires deFrance

, placede la Sorbonne,

avecuncontratdeformationpourdevenir libraire . Pendantdeuxans

,

j'

ai donceuuneviedebanlieusardclassiqueavec lestroisheuresquotidiennesdetransportsencommun quivontavec . Mais

j'

améliorais l

' ordinaireavecquelques petitscontrats .

C' est là quej'

ai commencéavec le

bigbandSwingLimitedCorporation et quej'

ai connuClaudeCarrière

[ pianisteamateur, pilierdeJazzHotdans lesannées70

, plustardfondateurduJazzClubsurFranceMusique et spécialiste d

'

Ellington ] quivenaitmechercherà la librairieavecsaDauphine .

J' ai

aussicommencéà joueravecunorchestreNouvelle-Orléans

semipro ,

lesTinPanStompers ,

et

je

nemerendaispascompte à quelpoint j'

étaispassionnédemusique . Jemesuisquandmême inscrità la Schola Cantorumoù

j'

ai prisdescoursdecontrebasseavecJeanPierreLogerot ,

carje jouaisdeplusenplusrégulièrement ,

surtoutpendantmescongés d

'

étéoùje

mefaisaisengagerpourunmoisenborddemerousurdesbateaux . Et puisestarrivéMai68où

j'

étaisauxpremières logescar,bizarrement

,

la librairien' a jamais

fermé . Enarrivantauboulotunmatin,

larueGay-Lussacétaitpleine

devoituresretournées et brûlées et ontravaillaitdans lesodeursdelacrymogène . Il

y

avaitdesassemblées et desmanifsdevant la

SorbonneavecCohn-Bendit et Aragon et

,

bienque n' étantencarténullepart ,

j'

allaisauxréunions qui s'

y

tenaient .Jedevaispasser

mondiplômedelibraire deuxmoisplustard et peut-êtrequetouscesévénementsm'ontaidé

à medireque je

nevoulaispaspasser

JEMESOUVIENS

LEMYSTÈRECARA

Retoursurundrôled

' animalmusical.PARFRANCKBERGEROT.

« JemesouviensdePatriceCaratiniet MarcFossetauCaveaude la

Montagne . Mespremiers pasdanslesclubs

,

oùje

découvraisuncertainidéaldujazz : intimité duson

,

proximitédujeu et despersonnesavec

, dans l

'

imagination mélodiquedecesdeux-là

,

uncôtétout à la foisriv'gauche et faubourien

,

entreGeorgesBrassens et Maurice

Jaubert, quiseconfirmeraplustard

lorsque Marcel Azzola lesrejoindra.Et puissoudain

, surprise ,

PatriceCaratiniprésenteun " onztet "

(

onécrivait « onzetêtes

»

)

. Jeréentends,

comme si c' étaithier,

auconcertdu28janvier1981 à l

'

EspaceCardin,

LeCrabe,Endeka

,

L

'

Homme quimarchaitdans

la rue.. . AvecMartialSolalquiremontait unbigbandet François JeanneauquiprésentaitsonPandemonium

,

Caraouvraitunenouvelleporteaujazzfrançais ,

celledesgrandsensemblespour lesquels il

n'a cessédemiliter

depuis , portedans laquelles' engouffrèrent bientôtAntoine

mavie à fairetroisheuresdetransportparjour ,

travailler42heuresparsemaine et mefaireengueuler si

je

nefaisaispas d

' heuressup.J' avaiségalement comprisqu'avecdeuxoutroisconcertsparmois

je pouvaisgagnerplusqu' à la librairie.C' estdonc à la findesannées1960quevouspassezprofessionnel...

C' estaucoursde la saison68/

69que je

décided

'

essayer devivrede la musiqueenmedisantque ,

si çanemarchepas ,

je pourrai

Hervé et lesétoilemontantesdubigband à la française ,

nonsans luidevoirsinonquelquedetteesthétique ,

dumoinscellede l

'

exemplarité . Outresescompositions ,

il rendit la vie à

l

'

oeuvre d

' AndréHodeir,

et ce n' étaitpas le moindredesparadoxes quedevoir "

le chansonnier " de la MontagneSainte-Geneviève

,

l

' autodidacte àla

contrebasse enbandoulière,

noircircespages d

' écritureenflirtant ici

aveclesCaraïbes(

deCacocalypsoà Serpentmaigre )

,

là avec la musiqueeuropéenne la plussavante sur le

monumental "

FromtheGround "

,

revisitantavecuneoreilleaussi

spéculative qu'épicurienne le

patrimoinedujazz (

"

Darling NellyGray

"

,

"

Anything Goes "

)

oude la

chansonfrançaise (

"

De l

'

amour et

duréel "

)

. Leplusintrigant et le plusréjouissantestpeut-être d

'

avoirvucemusiciensansfoini loiautresquedictéesparson " animalitémusicale "

réunirRémiSciuto et AndréVilléger ,

DavidChevallier et AlainJean-Marie,

MarcDucret et JuanJoséMosalini.Il existeun "

mystèreCara "

quetented

' élucider l

' interviewmenéeparPhilippeVincent et quiincarneunecertainelibrepenséedujazzfrançaisdecestrentedernièresannées . » I FB

N° et date de parution : 644 - 01/12/2012Diffusion : 30000Périodicité : MensuelJazzMagazine_644_4_1.pdfSite Web : http://www.jazzmagazine.com/

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toujoursfaireunautrejob . Dans la fouléedeMai68,

il

y

avaitpleinde "

galas-débats" dansdesusines

,

desfacultés,

desthéâtres,

et

je

mesuisretrouvédanscetteagitation politiqueavecdesmusicienscommelesTinPanStompers . Onparticipait aubordelgénéral et

c' estlà que

j'

ai rencontré le mondede la variété et de la chanson.J' ai commencé à travailleravecLennyEscudero

,j'

ai faitaussiquelquesgigsavecIsabelleAubret et

j'

ai rencontréRaymondDevos.C' étaitunfandemusique et il a engagénotreorchestre .

J' ai écritde la musiquepoursesspectacles et on a fait le Théâtrede la Villeavecluipendantunmois . A la mêmeépoque (

vers1969)

,j'

allaisaussidanslesclubsdejazz . Jenesaispluscomment

je

mesuisretrouvéauGill '

s Club,

chezGérardTerronès,

mais c' est là que j'

ai

étéconfrontéaupremiermusiciennoiraméricain . C' étaitMalWaldronquej'

ai accompagnépoursespremiersgigsauclubavantqu' il

n' endevienne l

'

undespianistesmaison . Aveclui,

j'

aifaitmon

premierenregistrement entantquepro (

" BloodAndGuts " rééditéchezFutura et chroniquedansnotrenuméro d

' octobre].

A cemoment-là,

à côtédefigurescommePierreMichelot et déjàJean-FrançoisJenny-Clark ,

il n'

y

avaitpasautantdebassistesqu'aujourd

' hui et onavaitdoncbeaucoup deboulot . Ainsi,

j'

ai été le

remplaçant detout le monde,

mais le premierorchestrevraimentsérieuxavec lequel j'

ai putravaillersur ladurée

,

c' estceluidusaxophonisteMichelRoquesavecqui j'

ai réellementfaitmesclasses . OnjouaitentrioavecFranco Manzecchi à la batterie et doncsanspianopour te repérer si tu te plantes . Il fallaittenir la baraquecarRoques ,

c' étaitdutrèshautniveau . Il a défenducettemusique à uneépoqueoù le

freejazzarrivait et balayaittoutsursonpassage . Lesmusiciensdecette traditiontraversèrentalorsdesmomentsdifficiles.

Dans la

fouléedeMai68

,

onparticipaitaubordelgénéral

etc'

est là

que j'

ai

rencontréle

mondede la

variétéet de la

chanson.

Néanmoins, pendantdeuxoutroisans

,

cetrio a été l

' orchestre

régulierdeLibreParcours surFranceCulture,

uneémissiongénéraliste(

chanson,

humour, classique , jazz ,

folk, poésie ) quim'

a permis d

'

accompagnerbeaucoupdechanteurs . On a vuarriverBernardLavilliers

,

Dave,

MaximeLeforestier,

tousinconnus,

et

je

faisais" boum-boum " aveceux . Laplupartdutemps ,

ilsarrivaientavec

desboutsdepapieroù il

y

avaittroisgrilles et il fallaitsedébrouiller car

l

' émissionétaitendirect . Toutsefaisait "à lafeuille "

[

à

l

' oreille]

etil fallaitjongler .

Danscesannées-là,

lesbassistesdejazzdansmongenre (

et ceuxde la génération d

' avant)

étaient trèsdemandés commeaccompagnateurs et

j'

ai commencé à partagermavieentre lesclubsdejazz (

LeChatQuiPêche,

LeGill '

sClub

,

LaHuchette

)

et leschanteursquiavaientbesoindemoi . LebigbanddeClaudeCagnassofutaussiunebelleexpérience . Il n'

y

avaitpasd

'

argent , peuderépétitions ,

maisj'

y

ai rencontrétouscesfutursrequinsdestudio

,

dontcertainsallaientparticiper à mesaventuresorchestrales . J'

y

ai appris le grandorchestrede l

' intérieur . Lepupitredecontrebassisteconstitueeneffetunposte d

' observation

privilégié d

'

où l

'

onentend toutcequisefait.Quelque tempsplustard

,

le tromboniste SlideHampton m' a appelépour jouerauChatquipêcheavecunquartettemagnifiquequicomprenaitSiegfried Kessleraupiano et AndréCeccarelli à

la batterie.Ladizainedejoursquenousavonspassésensembleconstitue l

' un

demesmeilleurssouvenirsmusicaux,

uneexpérienceformidableaucoursdelaquelle

j'

ai beaucoupappris . Par la suite,

Slidem' a

emmenéentournéeenItalieavecun "

petitbigband " dontje

mesuis inspiré lorsque j'

aimontémon " Onztet "

. Il

y

avaitquatresaxophones ,

deuxtrombones,

troistrompettes ,

avecdestypescommeDuskoGoykovitch , BennyBailey ,

SalNistico,

etunerythmique

formidable avecVinceBenedetti aupiano et BillyBrooks àla batterie.

On a jouéunequinzainedejours là-baset enregistréundisquepourle labelHoro

(

" Jazz a Confronto ,

vol . 18 "

]

. Slideétaitunvéritable" écriveurdemusique

"

et

je

mesuis imprégnédeça . Làencore,

j'

étais

aumilieude l

' orchestre et

je

n' enperdaispasune . Cequim'a

beaucoupintéressé,

c' est le placementdesrythmes et desphrasés quiétaientdifférents . A la premièrerépétition ,

je

mesuisdemandécequ' ils faisaientmais ils jouaienttoutsimplement leurmusique . Aveccesorchestresaméricains

,j'

ai comprisbeaucoupdechosessurle

rapportautemps ,

trèsdifférentdecequisepratiquaitcheznous.Finalementvousêtesunevéritableéponge . Votreenfance

,

c' est

également unpeuça :s' imprégnerde l

' ambiance,

de la musiquedupiano ,

deschansonsdeBrassens,

etc.Jecroisbeaucoup à

cettehistoire d

'

imprégnation .Parfois

,

dans lesclubs

,

je jouaisavecdesAméricainsquidémarraient lesmorceauxsansrienmedirecar

j'

étaiscensésavoirdequoi il s' agissait .

Parfois,

c' étaitdescompositionsque je

n' avaisjamaisjouéesdemaviemais

je

mesouvenais lesavoirentendues lorsquej'

avaisquinzeanset

je

lesjouaissansmeposerdequestions.Onparlaitdechanteurs

,

mais il

y

en a surtoutunavecquivousavezfaitunbonboutdechemin...J' ai

d

' abordtravailléavecMoustaki,

notamment pourunetournéeenItalie . Quant à Maxime Leforestier

,

c' estunetoutautrehistoire.J' habitais à côtédeCorbeildansunegrandebaraqueencolocationavecMichelRoques et

j'

avaisunpoteguitariste ,

AlainLeDouarin,

quihabitait troiscentsmètresplusloin . Unjour ,

Maximem'appelleenmedisantqu' il a besoin d

' unbassiste et d

'

unguitaristepourtroisconcerts à Marseille . J' ai embarquéAlain

,

on a répété le répertoireet on a faitlestroisconcertsmarseillaisquiétaientpleins à craquercar le disqueavecLaMaisonBleuevenaitdesortir . On a

vucetrucénormearriver

,

avec,

à la clé,

descentainesdemilliers d

' albumsvendus . Commelesconcertsavaientbienfonctionné musicalementet humainement

,

Maximedésiraitgarder la mêmeéquipe .Maismoi

,

c' étaittoujours la mêmechose :

je

nevoulaismemarieravecpersonne . Finalement

j'

ai accepté à condition d

' avoirdespériodesdeliberté . Pendantquatreans

,

on a bosséensemble,

on afaitquatre

albums et

j'

ai découvertunmecsuperquiestdevenuunami .Et

je

suisentré "

dans le dur " de l

'

arrangementproenvariétés.Dans le premierdisque ,

c' estHubertRostaingquifaisaitlesarrangementsmaisMaximem'

a proposé d

' enfaireaussi . J'ai

doncfaitunquatuor à

cordessurunechanson et

,

ducoup ,

ledirecteur

artistiquedePolydor , JacquesBedos,

m'a proposé d

'

arrangerundisqued

' YvanDautin . J' avais le budget ,j'

ai doncfait le quintettedecuivres

,

le quatuor à cordes,

lesbois,

lesflûtes,

etc.Jecontinuais à

apprendre le métier ! Pourle quatrièmedisqueavecMaxime

,

il m' a

confiétoutela directionmusicale et

j'

aiécritdestrucs invendables

mais il m' a laisséfaire . Il avaitcettequalité-là . L

' aventure s' est

terminéefin76 et

j'

en ai unsouvenirtrèsprécis . Unsoir,

Marc " " "

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IPATRICE CARATINI

AuxcôtésdeStéphane

Grappelli ,MarcFosset

et Caratini(

ci-dessous)

,

après leurassociationavecMaximeLeforestier

(

ci-dessous à droite)

et

(

ci-dessusà droite)

encadrant DizzyGillespieet DanielHumair.

Audébut,

on n' était

pasdans l

'

airdutemps.

Lefreeétaitencore

prédominantet nous

onjouaitdesmélodies !

"

" Fosset jouaitauxTroisMailletz et il m'appellepourremplacer le bassiste . J'

y

vais et

je

merendscompteque je

nesuispas à l

'

aise,

queje

n' ai pluslesdoigts . Eneffet,

le mondede la chanson n' estpastrèsexigeant et

, plusleschanteurs avecqui tu jouessontconnus

,

pluson te pourritdecompliments . AuxTroisMailletzenrevanche

,

avecuncachetdemerde

, çanele faisaitpas ! J' ai doncdécidé

d

' arrêter lesvariétésà hautedose . Maxime

l

'

a d

' autantmieuxcomprisqueluiaussivoulaitfaire d

' autreschoses.Vousaviezbesoindereprendre votrevraichemin ?

C' esttoujours la mêmehistoire .À certainsmoments

,

il

y

a deschoixà faire : « JeneferaipasNormaleSup »

,

« Jeneseraipas libraire »

,

etc . J' ai toujourssudirenon . Jenesaispasdequije

tiensçamaisçam'

a toujours énormémentaidé . Etantplus libre,

je

voisleschosess' accélérer

. AlainGuerrinimonte l

'

écoleduC1Men1976 et

je

succède à PierreMichelotpour la classedecontrebasse .

J'

y

retrouveMichel Roques et

d

' autrescopains . LeCaveaude la Montagnesemetà programmerdesduos et

j'

enmonteunavecMarcFosset à la gui

tare . MarcDucretm' a ditqu' il venaittouslessoirsavecunmagnéto.Notrehistoirecommence à bienmarcher : beaucoupdeconcerts

,

desdisquesquisevendenttrèsbienet dutempspour

accompagner desjazzmen ici ou là . Pourtant,

audébut,

on n' étaitpasdansl

' airdutemps . Lefreeétaitencoreprédominant et nousonjouaitdesmélodies !

Et vouscréez le Onztetalorsque le duoCaratini-Fosset esttoujours actif.

J' ai toujoursadorél

' écriture et lesorchestres et

,

comme à l

'

époqueje

mènemabarqueoùj'

ai envie d

' aller,

j'

oseceOnztetfin1979avecpourmoitiédesmusiciensdestudiocomme

le trompettisteTonyRusso

,

le trombonisteJacquesBolognesi ,

le saxophoniste AlainHatot

, que j'

avaisrencontrésauprèsdeClaudeCagnasso ,

et aussidesjazzmencommeFossetouEricLeLann

.On a faitquelques

concerts,

unseuldisque (

"

Endeka "

) coproduitpartous et

enregistré à Cologneparunmecterrible et toutle monde s' estengueulé.

Mais c' étaitmagnifique ! Ledeuxième Onzteta étécrééen1985

avecunesubventionde la VilledeParisquiétaitattribuéechaqueannée à unorchestredifférent . Jemetsalorsuneautreexpérienceenroute

,

sansbatterie,

avecunvibraphone ,

unpercussionniste ,

unbandonéon et moinsdecuivres . C' étaituneespècedelaboratoirepassionnant qui a duré jusqu'audébutdesannées90.Maisdans le mêmetempsvous faisiezd

' autreschoseset vousavezmêmecréévotrecompagniephonographique ,

PatriceCaratini Productions.Biensûr . Lesannées80ontététrèsrichesenpetites formationsquitravaillaientbeaucoup et faisaientdesdisques . LeduoFossetCaratini s' étaitélargiavec l

' arrivéedeMarcelAzzola et

je

commençaisuntravailsur

le tangoavec le pianisteGustavoBeytelmann et

le bandonéoniste JuanJoséMosalini . Parallèlement,

j'

étaisavecMartialSolal

,

je

tournais avecLeeKonitz et

je jouaisrégulièrementauPetitOpportun avecAlainJean-Mariepouraccompagnerdessolistesaméricains depassagecomme CharlieRouse . Enoutre

,

toutescesannées-là,

MarcFosset et moiavons jouéavecStéphane

Grappelliqui ,

entreautreschoses,

nous a embarqués pourunetournéededeuxmois et demiauxEtatsUnis . Quant à

la production ,

j'

ai

essayé maisce n'estpasceque

je

saisfairedemieux . J' ai arrêtéaprèsquatreoucinqdisques.Avant d

' arriverauJazzEnsemblequevousdirigezdepuisquinzeans

,

vousavezégalementvécu l

'

expériencede la Scèneet Marnaise

decréationmusicale .

Lesannées90ontétédifférentesparcequeleschosesontcommencé à secompliquerauniveauduboulot et

j'

aieneffettravaillé

,

de1993 à 1996,

à unprojet d

' actionculturelle avecFrançoisJeanneau

, AndyEmler et PhilippeMacéausein d

'

uncollectifd

' artistesaccueilliparune "

Scènenationale "

.

C'est

là quej'

ai appris àtravailleravecuneinstitution

,

à trouverdesfinancements

,

à voircomment fonctionnaient lessociétésciviles,

le Ministèrede la Culture,

etc . On a faitunboulotpassionnantentermes

d

' actionsurunterritoire .Onfaisaitdesconcertspartout ,

de la pédagogiedans touslessens,

maisj'

aivuaussicombiença

pouvaitêtrefrustrantsur le planartistique . Parexemple ,

onavaitcrééungrandorchestre

,

le P.O.M.,

et c' estluiqui ale moins

travaillé .Et puis ,

comme touslescollectifs, ça a explosé ,

ons' estengueulé et

le rideau a ététiréen1996.Côtégrandorchestre et écriture

,

j'

ai dirigé la créationsurscèned

' AnnaLiviaPlurabelle,

j'

ai aussiétésollicitépar le festival "

Présences" deRadioFrancepourunecréation et

j'

ai dirigé l

' OrchestreNationaldeFranceavecEddieGomez et CesariusAlvim . Dans

le

même temps ,

le travailpourlespetitesformations s' estraréfié.J' avaisarrêtéavecGrappelli ,

le trioavecMosaliniavaitcesséd

'

existercarBeytelmannvoulaitseconsacrer à la composition et

,

avecFosset et Azzola

, çadevenait trèsponctuel . J' ai décidédereprendre le travailque j'

avaisfaitavec le Onztet . Aumoins,

j'

allaisremettre le nezdansquelquechosequimepassionnait ,

l

' écriturepourorchestre . En1997

,

j'

ai pucréerceprojet à Sceauxgrâce à

Françoise Letellierquim' a proposé d

' êtreartiste-associé àla Scène

NationaleLesGémeaux . Audébut,

j'

étaisaidédanscetravailparMartinePalmé

,avecqui

j'

avaisentreautresmonté,

danslesannéesquatre-vingts ,

l

'

aventure éphémèredesProductions PatriceCaratini

,

maisj'

avaisdûcréermaproprestructure,

JazzEnsemble, pour

financer l

' orchestre,

l

' administrer et luidonneruneexistencejuridique . Il avaitdoncfalluque je

remette le nezdans le cambouisenmecoltinant leslogicielsdepaye ,

decomptabilité , queje

m'occupede la communication

,

dechercherdes lieuxderépétition ,etc.. . Ceci

dit,

je

savaisdansquellegalère je

m'embarquais.J' avais l

'

idéedefaireaumoinsunprogramme paran et detravailler surceque j' appelle « lesgrands textesdujazz » maisaussisurautrechoseque le jazzpur et dur . Enquinzeans

,

j'

ai dûmonterdixhuitprogrammes (

dont le dernieraveclespartitions d

' AndréHodeirà la Maisonde la Radio

)

. Ona étéinvitépendanttroisanspar le

FestivalPrésencesavecentreautresuncyclesur le piano ,

on a

enregistrésixdisquessurdesprogrammesdejazz (

LouisArmstrong ,

ColePorter et mescompositions ),

dechanson(

"

De l

' amour et duréel

"

),

demusiquecubaine(

" Latinidad "

)

et antillaise(

"

Chofébiguine

PHOTO

FRANZ

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la

"

)

. Et

je

redéveloppe aussidespetites formesaveclesmusiciensde l

' orchestre . Pour la saison2012-2013,

j'

ai deuxprojetsdont le

premierverra le jourcethiver .

" Nica'sDream " estunspectacle

monté à partirdulivreformidabledePannonicadeKoenigswarterLesMusiciensdejazz et leurstroisvoeux . Cestextes

,

misenscèneparmonfilsLouis

,

serontreprisparunejeunecompagniethéâtrale

,

LeFoyer ,

et misenmusiqueparunquartettebebopavecAndréVilléger ,

AlainJean-Marie et JulieSaury.Auregarddecestrenteannéespassées à composer pourdesorchestresplusoumoinsgrands ,

deuxchosessurprennent :

d

' unepartvous n' avezjamaisétudié l

' écriture,

sinonenautodidacte

;

de l

' autre,

vous n' avezjamaisdirigé l

' ONJ...

(

Eclatsderire)

Effectivement,

je

n' ai jamaisprisquedescoursdecontrebasse . Quant à

l

'

ONJ,

c' estunproblèmeque je

connaisbienpuisque j'

ai participé àdesréunionspréalables à

sacréation .J'

ai

toujoursétéfavorableà

l

' existence d

' uneaidefinancière . Après ,

le

problème c' estdesavoircequ'onenfait et ceque l

'

onjoue . Enfin,

j'

ai toujourstrouvéquecesystèmedétruisait lesorchestres .Onen

profitebienpendant deuxoutroisansmais, après ,

l

' orchestreestmort . Quesontdevenus touslesorchestrescrééspour l

' ONJentre1986 et aujourd

' hui ?Laplupartontdisparu . Finalement

,

ceuxquin' ont jamaiseu

l

'

ONJonttoujoursleurformation : ClaudeBolling ,

Martial Solal,

moi,

etc . J' ai étéprésidentduCAde l

'

ONJ et il

y

avaitunefouledegensautourde la tablequineconnaissaient rien à la

musiquemaisqui t' expliquaientcomment il fallaitfaire .Aubout

d

'

unmoment,

j'

en ai eumarre et

je

suisparti . Pourrépondre à la

question ,

si onm'avaitproposé d

' enprendre la direction,

j'

auraisd

' aborddiscuté - et demandépourquoifaire ? - maisj'

auraiscertainementrefusécartroisansçanem' intéressepas.Parlonsalorsde l

' associationGrandsFormats.LeMinistère a

voulusupprimer l

'

ONJ à plusieurs reprises ,

or sadisparitionauraitétéunsignaldésastreux .

L

' associationGrandsFormats

, quenousavionscrééeen2003surune idéedeJean-RémiGuédon

,

a proposé ,

en2007,

uneréformede l

'

ONJqui n'a pasété

retenue,

auprofitde l

' actuelsystèmeparDidierLevallet(

contrebassistechefde l

'

ONJde1997à20001 : unorchestresous la

responsabilité d

' undirecteurartistiquepassantdescommandes à descompositeurs extérieurs . Aprèsbientôtdixans d

' existence,

GrandsFormats n' enfédèrepasmoinsunetrentaine d

' orchestres,

de l

'

octetteaubigband,

aveclesquelson a puconstruire quelquechose,

décrocherdesfinancements,

défendredesidées,

le toutdansunbelétat d

'

esprit ,

loindetoutamateurisme,

detout " bisounour

sisme "

politique . C' estprofessionnel et plein d

' avenir . Jen' ensuisplusprésidentdepuisplusieursannéesmaistoujoursmembre actif.Pourenrevenir à la musique ,

danslesannées70,

vousvousêtestenu à l

' écartdufreejazz...Çanemetentaitpas . Lecourantpolitiquequi y

étaitassociéauxEtats-Unism' a passionnémais

,

la plupartdutemps ,

même s'il

y

a

eudesbelleschoses,

la musiquem'a laissésurmafaim . J' ai le

sentimentquetoutle langagedujazz s' estconstruitenune

quarantaine d

' années,

desannées20auxannées60 . Disonssymboliquement de1925

(

leHotFive d

'

Armstrong )

à 1967(

la mortdeColtrane

) ,

àuneépoqueoù

, paradoxalement ,

lesmusiquessavantes rejettentou s' éloignent de la tonalité

,

le jazzreprend à

soncompte levieuxmatériautonalqu' il recycleà safaçonpour

inventerdenouveauxuniversquibouleversent le XXesiècle . A la

findesannéescinquante , quandarrive le free,

l

' essentiel dulangagedujazzestdéjà là depuisunbonmoment . Certaineschosesintéressantes apparaissentcommelestentativesde "

déconstruction

"

d

' OrnetteColeman et DonCherry . Lesmusiciensdececourant n' ontpasla maîtrise deParkeroudeGillespiemais ils amènentunnouvelunivers . Après , çaexplose . J' étaisen1965 à PleyelpourvoirAlbertAyler et SonnyRollins

, çatenaitduhappening.. .C' était

unesortedecriprimai . Et puisplusrien,

tout s' arrête,

onpasseaujazz-rock ,

àunesonomondiale

,

cequi n' empêche pasdevoirarriverdesmusiciensformidablescommeJacoPastoriusaveclesquelsonsedemandevraimentcequisepasse . Mais le langagedujazzestdéjà là et

aumomentoùje

m'enempare et entredanscettehistoireenmedisantque la musique c' estmavie

,

toutestfoutuparterre . Enoutre

,

cequiestde l

' ordredesidéologiesdominantesm' a

toujourshérissé le poil . Donc le freedominantm'a agacé . « Free

Jazz »

,

c'étaitsurtoutunslogangénial

même si ce n' étaitpasqueça ... car il

y

avait,

enarrière-plan ,

unetragédiehistorique . Quiestplus librequequi ? Enoutre

,

la musique libreçaneveutriendire . Il

y

eutsansdoutedesexpériencesintéressantes

,

mais d

' autresfranchementapproximatives ,

avec,

commetoujours ,

desgenssurévaluéset d

' autressous-évalués.Dansvotrecarrière

, y

a-t-ileudesrencontres fondamentalesoudesmoments-clés?Çanesepassepastout

àfaitcommeça et les

rencontreslesplusformidablesnesont " " "

Donc lefree

dominantm'a agacé.

« FreeJazz »

,

c' étaitsurtoutunslogan

génialmêmesi ce n'

était

pasqueça ...

Ci-dessus leGaucher

et le Chauveauxcôtésd

'

ElvinJones,

etci-contre

avec le pianisteClaude CarrièreauseinduSLCbigband.

o

o

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PHOTO

:JOACHIM

BERTRAND

POUR

JAZZ

MAGAZINE

/

JAZZMAN

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.. . pastoujoursaussifondamentales qu'ellespourraient le

paraître . J'accordeplus d

'

importanceautravail etautempsdonton

disposepourfaireleschoses . Parexemple ,j'

ai jouéunset d

'

uneheureavecElvinJones

à Nice . Jene l

' oublieraijamais ,

maisça n'a pas

changémavie . À l

' inverse,

avecMarcFosset,

onneseposaitpasdeproblèmes d

'

esthétique mais,

cequicomptaitavanttout,

c' étaitdemeneruneidéemusicalejusqu'aubout . De la

mêmefaçon ,

lorsdenotretournéedequaranteconcertsauxEtats-UnisavecGrappelli ,

onjouaittouslessoirs lesmêmesmorceaux et dans le mêmeordre . Parmoments

,je

medisaisquece n' étaitpasceque je

voulais faire,

mais c' étaitgratifiant d

' allerauboutdetouslesdétailset ça n' empêchait ni la liberté ni l

'

improvisation . C' estsur la duréeet sur le

travailqu'onapprofondit leschosesensemble . C' estçaquiestfondamental.Peut-ondirequevousêtesunécrivain et unconcepteurdemusiqueplusqu'uninstrumentiste et prenez-vous unégalplaisirdanslesdeuxdomaines ?

Jepeuxprendremonplaisirpartout . J' adoreêtreinterprètedequelquechose

, jouerde la basseaubonendroit,

aubonmoment,

sous ladirectiondequelqu' unque

je

sers . EtantrestétrèsamiavecMaximeLeforestier

,

ilm'

a appelé il

y

a troisanspour faireunetournéeavec lui

. J'ai finalementaccepté ,

on a faitunecentainedeconcerts et

j'

étaistrèsbienlà-dedans parcequ' il

y

avaituneformulemusicalequifonctionnait

,

unevéritablehistoire,

unvraitravail . Enunmot

il

y

avaitdusens.Commecontrebassiste et commecompositeur avez-vousdesmodèles ?

Jediraisnoncar lemotnemeconvientpas . Mais si l

'

onparle d

'

écriture musicale,

j'

aiétévoirducôtédeRavel

, Debussy ,

Bartok,

Stravinski,

Dutilleux,

et

je

mesuispenchésurleurmanièredefaire . Entermesdesciencede l

' écriture,

lesclassiques sontallésbeaucoupplusloin et

, pourmoi,

l

'

undesplusgéniaux ,

c' estDebussycar il

y

atout :

lascience

,

l

' univers,

le raffinement,

la libertédepensée.Parcontre

,

cequ' il

y

a d

' extraordinaire dans le jazz ,

cesontlesuniversqu' ontcréés lesgrandsmusiciens . Biensûr

,

il

y

a letriumvirat

Ellington-Monk-Mingus ,

Dukeétant le pèredetousparcequ' il prendune totale libertéavec n' importequellerègleétablie . Mais

je

pourrais dire lamêmechosedufonctionnementdesrythmiques cubaines

quisontincroyables . Parexemple leurrumbaoù il

y

a deschoses

rythmiques trèscomplexes ,

à fairepâlirlesgens la musiquecontemporaine .

Ainsi,

il

y

a desmondesmusicauxquinaissentavecdesmoyensqui n' ontrien

àvoiravecceuxdesmusiques savantes

occidentales .J' ai aussiabordé le tango et unefoisque tu asdépassé le

folklore,

c' estpassionnant . Doncplutôtquedesmodèles,

j'

ai étéattirépardifférentspôles.Pourterminer

,pouvez-vous nousparlerdevotreconceptionde

la sonorisationquevousconfiez à votrefrèreCharles ?

Jetravailleavecmonfrèreparcequ'onest d

'

accordsur le faitqu' il

nefaudraitpassonoriser, que le sonestproduitpar l

'

instrumentiste et que c'estluiquidoitenavoir la maîtrise . Jemerappelleles

années70où l

' onjouaitsouventdansdessallesmaléquipées et

où l

' électricien ducoinquifaisait la sonorisationjouaitavecsaconsolependant le concertpourmonteroudescendre le volume

pendantlessolos . C' étaithorrible et

,

unjour ,

le batteurCharlesSaudrais a carrémentscotché la consolepourque le typenetouche

plus àrien . J' ai toujourseu le mêmepointdevuesur le son : le

moinsfortpossible ,

le moinsderetourpossible et

,

engénéral ,

je

lutteaveclesmusicienssurcettequestion . Ilsontsouventprisdeshabitudesdeconfortpourmieuxentendresurtout la rythmique et

ils

demandentunpeuplusdecymbales ,

unpeuplusdececioudecela et aubout d

'

unmomenton n' entendplusriendutout . Moi,

je

n' utilisepasderetour et

,

si ceuxdesmusicienssonttropforts,

je

lesfaisbaisser . Jetravailledoncavecmonfrèreparcequ' ilesttrès

bon et qu' ila comprisçadepuis longtemps . Malheureusement

,

il

n' estpastoujours là parcequeTexier,

PortalouSclavisontaussibesoindelui . Après ,

il

y

a desproblèmes pluscomplexes liésaufaitd

' utiliserounondesinstrumentsdéjàamplifiéssurscènecommele synthétiseur ou la guitareélectrique . Il fautdoncqueceluiquijouelesclaviers ou le guitaristesoientdesgensintelligents .

Vraiment,

je

déteste lesniveauxsonores tropélevés . Pendant lesannéesoù l

' orchestreétaitinvitéaufestivalPrésencesdeRadioFrance,

je

voulaisqueCharlessoit à la consolemaislessyndicatsde la

maison n'ontpasvoulu . Alors

je

lui aidemandédesemettredans la

salle etdemedirecequ' il entendait si l

'

oncoupait la façade .

Finalement,

j'

airéclaméunpeuderetourmaisriendans la salle et

,

à

la fin,

onm' a ditque le sonétaitgénial ! Cecidit,

onjouaitde la

musique d

' AndréHodeir.. . Lorsque j'

amène lespercussionscubaines,

on a besoinderééquilibrerunpeu . Maisplusçava,

moinsje

sonoriserai . D

' ailleurs,

sur le projet"

Nica' sDream " où l

'

onvajouerdela musiquedesannées50

,

il n'

y

aurapasdesono . Venezdoncnombreux et

vousentendrezque c' estsuper ! I PVCONCERTS LeCaratiniJazzEnsemblejouePatrice Caratini( rétrospective )

,

le 7décembre à Pantin

(LaDynamo ).

Nicas' s Dream,

les5

,

8

,

10,

12 et13janvier à Paris

(

Théâtre del

' Opprimé )

,

le26février à Fontenay-sous-Bois (

SalleJacquesBrel)

,

le 28mars à Alfortville(

Pôleculturel).

ShortSongs (

Patrice Caratini, Hildegarde Wanzlawe

,

RémiSciuto)

,

les4

,

11 et 18décembre à Fontenay-aux-Roses (

Théâtredessources)

,

le 17janvier à Toulouse(

LeMandala)

,

le 19 à Thoiry (LaBarbacane

)

,

le9

février à Marcq-en-Yvelines (LaBarbacane

)

,

le 14à Ivry-sur-Seine(

Théâtre,

festivalSons d

' hiver)

,

le 29 à Jouars-Pontchartrain(

La

Barbacane).

LeCaratiniJazzEnsemble joue la buiguine (

avecAlainJean-Marieet RogerRaspail )

,

le 11janvierauxLilas(

ThéâtreduGarde-chasse)

,

le 22 à Saint-Quentin-en-Yvelines (Théâtre

).

5 CDESSENTIELS

Desparticipations à

la pelle àdesdisquesdefolk et dechanson

,

unrôledesidemandansunebonnevingtaine d

'

enregistrementsdejazzmendepremierplan et unequinzaine d

' albumscommeleaderparmi lesquelsnousavonschoisi :

CARATINI - FOSSET

HalfNelson1977-78OMD

Compilationdesdeuxpremiers albums

,

"

Boîte à

Musique"

et

"

LeChauve et

le Gaucher "

( origineOpenRecords,

le labeld

' AlainGuerrini)

.Ceduoquisymbolise le

renouveaudujazzfrançaisdontonparlait à

l

'

époqueremplit lessalles,

venddesdisquesà la foison et enchantetouteunenouvellegénération d

' amateursdejazzgrâce à desmélodiesfinementciseléespardeuxmusiciensquivontauboutdeleurcomplicité.

AllOLA - CARATINI -

FOSSET

3 Tempspourbienfaire

/

FleurdeBanlieue1982-86 LeChantduMonde

Réédition desdeuxvinylesenregistrésparcetriooù la légendede l

' accordéonvientsefrotterauxjazzmen.Toutesgénérationsconfondues

,

le publicseretrouvedansunemusiquequiréinvente le

rôledu "

pianodupauvre"

et le sortdesoncarcanestampillé

" variété "

. Untrioaujourd

'

huitrentenaire.

MOSALINI -

BEYTELMANN -CARATINI

LaBordona1983LabelBleu

/ AcquaRecords

Ala suite d

' AstorPiazzolla

,

cestrois-làréinventent le tango et l

' exfiltrentdesdancefloors .

Endixans et troisalbums,

ils

réuniront,

au fil detournéesauxquatrecoinsdumonde

,

lesamateursdemusiquedetoutpoil et detousstyles . Unconceptuniversaliste préludantaudéferlement" world " desannéessuivantes.

CARATINIJAllENSEMBLE

Darling NellieGray1999LabelBleu

AprèslesexpériencesduOnztet

(

dont le

premierdisque ,

"

Endeka"

,

resteunmustintrouvable

) ,

le nouvelensembledeCaratinicommenceparenregistrer cepetitchefd

'

ceuvrequifutsaluépartoute la

critique . Merveilleuses variationssur la

musiquedeLouisArmstrongquiannoncentdes lendemainsquichantentpour

l

' orchestre.

PATRICECARATINII

CARATINIJAllENSEMBLE

Chofébiguine la

2001( parution 2011

)Unmersal

Publication tardiveduconcerthistorique

qu'avaitdonnéle JazzEnsemble avec le trio

BiguineReflections d

' AlainJean-Marie le 6

décembre2001 à FortdeFrance .Partidu

répertoiredutriodupianiste ,

Caratinienavaitfait l

' orchestration en s' immergeantdans la musiqueantillaise . Captépresque"

auculde la console "

,

c' est la véritédulive,

c' est-à-direde la musique.

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