L’ARRIVEE DE LA STEREOPHONIE

Système

Système

1938 - 1940

Système

1938 - 1940

Système

1938 - 1940

Système

1938 - 1940

Système

1938 - 1940

Système

L’ARRIVEE DU SON MAGNETIQUE

PRINCIPE DE L’ENREGISTREMENT MAGNETIQUE

Tête magnétique

LA DIFFUSION DU SON A PARTIR D’UN SUPPORT MAGNETIQUE

6 pistes magnétiques

35

4 pistes magnétiques

6 pistes magnétiques

ENREGISTREMENT DU SON SUR UN SUPPORT MAGNETIQUE

PRINCIPE DE L’ENREGISTREMENT MAGNETIQUE

magnétophone

Tête d’effacement

Tête d’enregistrement et de lecture

Cabestan

Bande vierge

Bande enregistrée

LES PREMIERS MAGNETOPHONES UTILISES SURT LES TOURNAGES

NAGRA I

LES PREMIERS MAGNETOPHONES UTILISES SURT LES TOURNAGES

NAGRA II

LES PREMIERS MAGNETOPHONES UTILISES SURT LES TOURNAGES

NAGRA III

LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON

SLO

NAGRA

LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON

Repiquage du son original sur bande lisse (6.25 mm) sur bande magnétique perforée 35 mm

LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON

LA SYNCHRONISATION DE L’IMAGE ET DU SON

LA REVOLUTION DOLBY

LES FORMATS DE PROJECTION STEREO AVANT 1975

35 CinemaScope 70 mm

PISTES MAGNETIQUES COUCHEES SUR LA PELLICULE

1962 Création de la société DOLBY LABORATORIES en Angleterre par Ray DOLBY

1965 Dolby présente la réduction de bruit Dolby A, destinée au marché professionnel.

Novembre 1966 : Tests d'écoute sur les premiers enregistrements de la 2ème Symphonie de Mahler, avec une unité Dolby 301 - en premier plan, posés au sol. (Decca, Set N° 3256. Dirigé par Solti)

1968 Dolby met au point la réduction de bruit Dolby B pour les produits grand public.

Principe de la réduction de bruit du système DOLBY

COMPRESSION

EXPANSION

1970 Dolby adapte son système à la projection cinématographique

- Son optique sur la pellicule

- Diffusion monophonique

- Réduction du bruit de fond

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son analogique sur la pellicule

- Quatre canaux matricés

1975 Arrivée du

Pistes analogiques optiques DOLBY STEREO

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son analogique sur la pellicule

- Quatre canaux matricés

1975 Arrivée du

Pistes analogiques optiques DOLBY STEREO

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son analogique sur la pellicule

- Quatre canaux matricés

1975 Arrivée du

Pistes analogiques optiques DOLBY STEREO

ECRAN

P1 P2

P1 P2

P1 P2

P1 et P2 sont en phase

P1 et P2 sont différents

P1 et P2 sont en opposition de phase

Principe de fonctionnement du matriçage DOLBY STEREO

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Identique dans son principe au DOLBY STEREO

- Amélioration du réducteur de bruit

1986

Pistes analogiques optiques DOLBY SR

- Amélioration de la dynamique

- Ajout d’un canal de basses déduit des

quatre autres voies

Comparaison des différents formats sonores optiques analogiques

OPTIQUE

MONO

Bande passante 50 - 8000 Hz 50 - 10000 Hz 80 - 12500 Hz

Rapport signal / bruit 50 db 60 dB 75 dB

Distorsion harmonique 2% 2% 2%

Fluctuations de vitesse 0.10% 0.10% 0.10%

Support Film Film Film

Canaux

DOLBY STEREO DOLBY SR

L’ARRIVEE DU SON NUMERIQUE

SON NUMERIQUE SUR CD

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation LC CONCEPT

1991 Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville

Deux versions disponibles :

LC 4 : Quatre canaux discrets (4.0)

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé

LC 6 : Six canaux discrets (5.1)

Piste de synchronisation LC CONCEPT

1991 Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville

Deux versions disponibles :

CYRANO DE BERGERAC (Jean-Paul Rappeneau), L'AMANT (Jean-Jacques Annaud), TOUS LES MATINS DU MONDE (Alain Corneau), BASIC INSTINCT (Paul Verhoeven), CLIFFHANGER (Renny Harlin), ARIZONA DREAM (Emir Kusturica), L'ACCOMPAGNATRICE (Claude MILLER), UNTIL THE END OF THE WORLD (Wim Wenders), L 627 (Bertrand Tavernier), LA BELLE HISTOIRE (Claude Lelouch), LUNE DE FIEL (Roman Polanski), FALLING DOWN (Joel Schumacher), ENTRE CIEL ET TERRE (Oliver Stone), SILENT POINT (Sam Shepard)

1991 Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville

Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS

- Six canaux discrets (5.1)

Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS

- Six canaux discrets (5.1)

Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS

- Six canaux discrets (5.1)

Elisabeth Löchen et Pascal Chédeville 1993

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS

- Six canaux discrets (5.1)

ECRAN

S

Compression du signal : système MPEG

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

SUB

CANAL 1 (discret)

CANAL 2 (discret) CANAL 3 (discret)

CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)

CANAL 6 (discret)

SON NUMERIQUE SUR PELLICULE

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

1992

- Son numérique sur la pellicule

- Six canaux discrets (5.1)

Piste numérique DOLBY DIGITAL

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

1992

- Son numérique sur la pellicule

- Six canaux discrets (5.1)

Piste numérique DOLBY DIGITAL

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

1992

- Son numérique sur la pellicule

- Six canaux discrets (5.1)

Piste numérique DOLBY DIGITAL

ECRAN

S

Compression du signal : système AC3

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

SUB

CANAL 1 (discret)

CANAL 2 (discret) CANAL 3 (discret)

CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)

CANAL 6 (discret)

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

1994

- Son numérique sur la pellicule

- Huit canaux discrets (7.1)

Piste numérique SDDS

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

1994

- Son numérique sur la pellicule

- Huit canaux discrets (7.1)

Piste numérique SDDS

ECRAN

S

Compression du signal : système SDDS

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

SUB

Enceinte CG

Enceinte CD

CANAL 1 (discret) CANAL 2 (discret)

CANAL 3 (discret)

CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)

CANAL 6 (discret) CANAL 7 (discret)

CANAL 8 (discret)

NORMES DE PROJECTION SONORE 35 mm

Son analogique Piste de synchronisation Son numérique

L’EXTENTION DES FORMATS DOLBY ET DTS

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

1999

- Son numérique sur la pellicule

- Six canaux discrets + 1 canal matricé (6.1)

Piste numérique DOLBY DIGITAL EX

- On ajoute un canal supplémentaire

matricé permettant deux voies

supplémentaires à l’arrière

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

Arrière gauche

Arrière droite

SUB

CANAL 7 (matricé) Obtenu à partir des canaux 4 et 5

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS

2002

- Six canaux discrets + 1 canal reconstitué

à partir des deux canaux d’ambiance

- Faux 6.1

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

Arrière gauche

Arrière droite

SUB

CANAL 7 (matricé) Obtenu à partir des canaux 4 et 5

PISTES SONORES D’UN FILM 35 mm

Emplacement

de

l’image

- Son numérique sur CD synchronisé Piste de synchronisation DTS

2004

- Sept canaux discrets

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

Arrière gauche

Arrière droite

SUB

CANAL 7 (discret)

Comparaison des différents formats sonores numériques sur pellicule

DTS ES DTS ES

MATRIX DISCRETE

Bande passante 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz 20 - 20000 Hz

Compression MC3 MPEG MPEG MPEG MC3 SDDS

Echantillonnage 16 bits 20 bits 20 bits 20 bits 16 bits 20 bits

Fréquence d'échantillonnage 48 KHz 44.1 KHz 44.1 KHz 44.1 KHz 48 KHz 44.1 KHz

Rapport signal / bruit 92 dB 96 dB 96 dB 96 dB 92 dB 90 dB

Distorsion harmonique <0.01% <0.01% <0.01% <0.01% <0.01% <0.01%

Fluctuations de vitesse négligeable négligeable négligeable négligeable négligeable négligeable

Support Film CD-Rom CD-Rom CD-Rom Film Film

5 canaux discrets 6 canaux discrets

+ +

1 canal reconstitué 1 canal matricé

Ambiance de fond de salle aucune aucune mono mono stéréo aucune

Standard 5.1 5.1 faux 6.1 6.1 6.1 7.1

Répartition des canaux

8 canaux discrets

DOLBY DIGITAL EX

Canaux 6 canaux discrets 6 canaux discrets 7 canaux discrets

DTSDOLBY DIGITAL SDDS

LES FORMATS SONORES DE LA PROJECTION NUMERIQUE

LES FOMATS SONORES DE LA PROJECTION NUMERIQUE

- Seize pistes numériques, 48 kHz 24 bits pouvant aller jusqu'à une fréquence d'échantillonnage de 96 kHz 24 bits

- Le son numérique n'est plus compressé

- Huit pistes sont identifiées et normées pour les formats numériques existants (DOLBY DIGITAL / DOLBY DIGITAL EX / DTS / DTS ES / SDDS)

DCP

Les huit dernières pistes sont en réserve pour de futurs formats ou à définir par les usagers.

LES FORMATS SONORES

spécifiquement conçus POUR LA PROJECTION

NUMERIQUE

2010

- 8 canaux numériques 24 bit discrets

- Pas de compression du signal numérique

Enceinte centrale

Enceinte gauche

Enceinte droite

Ambiance gauche

Ambiance droite

Arrière gauche

Arrière droite

SUB

CANAL 8 (discret)

CANAL 1 (discret)

CANAL 2 (discret) CANAL 3 (discret)

CANAL 4 (discret) CANAL 5 (discret)

CANAL 6 (discret) CANAL 7 (discret)

2012