Post on 20-Aug-2020
Les différentes techniques de représentation
en perspective ont toutes en commun
l'intention de représenter une vue d'objets et
d'espace à 3 dimensions sur une surface(2
dimensions). Elles tiennent compte des effets de
l'éloignement entre les figures et de leur position
dans l'espace par rapport à l'observateur de
l'image.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
les lignes parallèles de la réalité semblent se rejoindrevers la ligne d'horizon sur un point appelé « point defuite »
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Lorsque l’on construit un paysage, oncommence par placer l’horizon. S’il est
haut, on aura l’impression de regarder enbas, en plongée. En revanche, s’il est
bas, on aura l’impression de regarder versle haut, en contre-plongée.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Ensuite, on place sur l’horizon un point defuite qui nous permettra de construire lesvolumes. Les lignes de fuites permettentde représenter les côtés des volumes entenant compte de leur rapetissement ;
elles sont toutes sécantes en un point : lepoint de fuite.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Les lignes de fuitespermettent dereprésenter les côtésdes volumes en tenantcompte de leurrapetissement ; ellessont toutes sécantesen un point : le pointde fuite.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
C’est en Italie, au Quattrocento
(XVe siècle), que les peintresont commencé à utiliser la
géométrie pour construire desimages.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Parmi les artistes concernés,retenons Paolo Uccello et Piero
Della Francesca qui ont, tousdeux, consacré leurs vies à la
perspective et à sa théorisation.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Paolo Uccello : Le Miracle de l’Ostie, peint vers 1465.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Ici, l’horizon n’est pas visible, mais si l’onprolonge les lignes du carrelage, les arêtesdu plafond et les poutres, on se rendcompte que ces lignes de fuites rejoignentbien le point de fuite ; c’est ainsi que l’onpeut trouver la hauteur de l’horizon. Celui-ci est au niveau des yeux despersonnages, la scène est frontale.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Paolo Uccello : Le Miracle de l’Ostie, peint vers 1465.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Paolo Uccello : Le Miracle de l’Ostie, peint vers 1465.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero Della Francesca : La Flagellation du Christ, peint vers1450
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero Della Francesca : La Flagellation du Christ, peint vers1450
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Retenons également les vues imaginairesde cités idéales créées par les artistesitaliens du Quattrocento.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero della Francesca - 1480 - "La cité idéale"
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Depuis la Renaissance italienne les représentationsoccidentales sont structurées par un code techniquepermettant de fabriquer une image coïncidant avec celleque produit la vision naturelle. La mise en perspectiveest un des systèmes qui suggère l'espace tridimensionnelsur une surface plate. Connues vraisemblablement dansl'Antiquité, les règles de la perspective sont redécouvertesau Quattrocento (XVe) en Italie grâce à des artistessavants comme Brunelleschi.
Piero della Francesca - 1480 - "La cité idéale"
La Cité idéale . 1474 . Urbin, longtemps attribuée à Pierodella Francesca.
et maintenant à Francesco di Giorgio Martini.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE