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7/17/2019 Esquema Historia Msica I
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zHISTORIA I
1. EL MUNDO ANTIGUO
INTRODUCCION
Cuadro cronolgico historia de la msica a. C.Reflexin sobre los orgenes.
Origen del hombre. El lenguaje. La manos1- Australopitecus 3 millones de aos
2-Homo habilis 2 " " Paleoltico depredadores
3-Homo erectus 1,5 " "4-Homo sapiens neardentalensis 100 mil extinguido con el calor5- Homo sapiens sapiens 50 mil Neoltico produccin
Contexto histrico Primeras civilizaciones .Culturas fluviales y agrarias, Ciudad . Poltica. Divisin del trabajo
nacin riqueza y estado
Mesopotamia (Pas entre ros Tigris y Eufrates).-Sumerios Escritura cuneiforme .Acadios .Nmadas Babilonia. Cdigo
Hammurabi 1750 a.c. Asirios. guerreros 1200- 700ac - Neobailnicos
Nabuco
EGIPTO El Nilo y sus crecidas
-Imperio Antiguo. 2800-2200a.C Capital. Menfis Prosperidad, pirmides
funerariasKeops Kefren Mikerinos.
-Imp. medio 2000 1800 divisin poltica Tebas nobleza comercio exterior
-imp Nuevo 1600-1100 Tumotsis III expansin. Amenofis IV= Aken. AtonEconoma y sociedad Agricultura comercio carencia de monedas
sociedad jerarquizada Faran y Esclavos.Arte y ciencia,. Escritura jeroglfica 700 signos y 24 caracteres de
consonantes Piedra Rosetta 1822 tres lenguas demtica (simplificacinde la hiertica= cursiva de la jeroglfica) y griego.
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Matemticas y Astronoma desarrolladas. -nmero pi y calendario anual-Arte relacionado con religin
1
Grecia- Fundamento de Occidente
Caractersticas frente a Oriente. -Egipto y Mesopotamia1- Humanismo Griego dioses humanos y cercanos
2- Numerosas polis unidas en competencia. Evolucin constante
3-Pequeo espacio territorial abierto al mar. Gran espacio cultural4- Democracia, la ley es el rey y no el rey es la ley
5-Diversidad y rivalidad en unidad frente al enemigo Persia- y con
unidad idiomtica
Antecedentes Creta y Micenas comercio 3000a.c
Cronologa del mundo Griego
-Civilizacin cretense 3000 a 1400 ac comerciantes de metales cobre y
estao
- " Micnica 1600-1200ac invasin de los aqueos ganaderos y
comerciantes
-Edad Media Griega. 1200- 1100 a invasin de los dorios (xodo
bblico)
-Polis arcaica. 1000- 500ac monarqua aristocracia (los mejores) y
tirana. Mejoras de los pobres.mapas
-Polis clsica 500 323 ac Democracia definir ciudadano estatua de
Mirn Discbolo. Atenas- Pericles
- Helenismo 323-30a.c. El poder de Atenas genera recelo Guerras del
Peloponeso contra Esparta Macedonios Norte de Grecia Filipo y
Alejandro Magno monarqua universal difusin del griego y de la cultura
griega.
Pelculas!sica Griega"
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Instrumentos. Kithara y Aulos, ejemplos y testimoniosMondica e improvisada
Msica y filosofa. Teoras
1- Metafsicas Armona de las esferas. Ethos. Nomos2 Formales Modos meldicos y rtmicos. Formas musicalesMatemticas. Nomos ...
Etimologa funcin social. Platn. educacin Repblica. ImitacinAristteles.
Sistema musical GriegoNotas. Dos tipos. 1-Continuo Glissando y Diastemtico alturas fijas
Intervalos. Tonos, semitonos ditonos
Escalas. formadas sobre el tetracordio cuarta (justa)Gneros . Diatnico cromtico y enarmnico Distincin de semitonos
por el odo Aristoxeno (uso de microtonos)
frente a Pitgoras
Tonoi. Forma de organizar la escala y la composicin
Modos. Origen de las escalas combinacin de tetracordios
#a !sica en ROAInfluencia Griega Instrumentos. Tibia (Aulos) Tuba( Trompa etrusca),Cornu. .Celebraciones al aire libre (cuerda, viento) Nern.
Caract. Herederas de la antigedad
1- Msica= Meloda 2- Melodas dependientes del texto ritmo y metro( prosodia) 3- Tradicin improvisatoria sin notacin fija.4-Msica
trascendente conectada con el orden natural humano y divino. 5- Teora
acstica con fundamentos cientficos. 6- sistema de formacin deescalas basadas en tetracordios. 7- Terminologa musicalLas tres ltimas especficamente griegas. todo esto lo tom
#A IG#$SIA CRISTIA%AHerencia juda . 1-Templo Adoracin pblica. sacrificios, msicos.
Paralelismos con la iglesia cristiana
2- Sinagoga. Centro de lecturas comentadas (Tor) Primer testimonio decanto de himnos Plinio ao132
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LITURGIA ORIENTAL. BIZANCIO (actual Estambul. Turqua)Capital del imperio romano 330 Constantino edicto de Miln 313
(Tolerancia del cristianismo) (cae en 1495 por los turcos)La separacin
de las iglesias cristianas (Cisma) ocurre en 395 lo cual genera dosliturgias distintas.La liturgia oriental tiene tambin elementos griegos una de las formas
ms comunes es el himno Kontakion de quien fu un importanteexponente San Romano el Melode judo del sigloVI de los tropos o
respuestas a estos himnos surgieron los stichera y kanones ( sobre losnueve cantos bblicos)pag. 39 formadas a partir de diversos textos y
melodas mediante lacentonizacin combinar motivos breves para
construir una meloda. Tambin tenan sus frmulas ornamentales omelismas. Los diversos motivosechoi parecen ser antecedente de
nuestros modos y escalas aunque la elaboracin terica de estos es 3
de origen griego y las transmiti Boecio.
LITURGIA OCCIDENTAL.
Aunque la prctica era comn exista una relativa independencia
musical en las iglesias locales segn tomaran unos elementos u otros y
su idiosincracia. s. V - VII
Canto Galicano.(Francia.) Llega hasta el s. VIII suprimido por
Carlomagno influencia oriental, muy desconocido
Canto mozrabe. Espaa Se conservan textos cuya notacin es
confusa. se termin en 1071 est relacionado con el gregoriano.
Canto antiguo romano. Muy antiguo, distinto al gregoriano (influido por
el ambrosiano) de fuentes francas.Canto Beneventino.
Canto Ambrosiano (Miln) San Ambrosio. Salmodia antifonal. Solista
sacerdote canta la primera parte de un versculo y el pueblo le respondecon la segunda.
Todos en mayor o menor medida forman la base de lo que hoyllamamos canto gregoriano 590-604 impuesto por Carlomagno en el
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789, suprimiendo los diversos dialectos de los anteriores cantos paraunificar poltica y religiosamente su nuevo imperio franco.
A partir del Concilio Vaticano II 1962 que estimula la misa en forma
verncula este repertorio se deja de usar en la liturgia. Hablar deldesarrollo de la notacin y las caract. generales del canto gregoriano
&ominacin de RomaExpansin de cristianismo tras su reconocimiento por Constantinoautoridad del papa construccin de baslicas
Regla de San Benito ca. 520. Como ha de funcionar un monasterio.
Chantre. En el s. VIII hay en Roma una
Schola CantorumPADRES DE LA IGLESIA.
Influencia platnica respecto al ethos y la conveniencia musical San
Agustn San Jernimo, Ambrosio, Basilio, Juan Crisstomo.
Rechazo de las prcticas instrumentales relacionadas con el
paganismo. Fines pedaggicos.
'($%T$S
Martianus Capella ca. 410."Las bodas de Mercurio y la Filologa" librode texto sobre las siete artes liberales, que generaron el Trivium.
( Camino triple) Gramtica, Retrica y Dialctica. y el Cuadrivium
geometra aritmetica astronoma y armona. las partes musicales son de
Aristoxeno va Arstides Quintiliano. 4
Boecio s,VI traductor de Aristteles, con sus De Institutione Msica
traduce profundamente la teora musical griega. de clara influencia
Pitagrica. Lleva a cabo la famosa triparticin musical. Mundana,Humana e Instrumentalis.
) CA%TO R$#IGIOSO * CA%CI+% PRO'A%A$% $# $&I$,O
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El canto y la liturgia romanos
Olvido y deterioro del canto gregoriano desde el concilio Vaticano II las
grabaciones de que disponemos son las realizadas a partir de larestauracin que se llev a cabo a finales del XIX Y ppio del XX por losmonjes de Solesmes.
La Liturgia Romana.Oficio y Misa
El Oficio.u horas cannicas. codificados en la regla de San Benito ca
520 rezos diarios. en monasterios y algunas iglesias.
-aitines. Antes del amanecer (los ms antiguos)-#audes. Al amanecer -Prima. a las seis -Tercia -Sexta-Nona(cadatres horas)
-,s-eras."MI alma magnifica al Seor" el nico polifnico. alatardecer.
-Completas.tras las vsperas. Incluye las cuatro Antifonas Marianas.
En negrita las ms importantes. Est formado por oraciones, cnticos,salmos, antfonas. himnos... que se guardan en el Antifonario y en su
mayor parte son pasajes de las Sagradas Escrituras.Ao eclesistico.
Adviento. Navidad. Epifana. Precuaresma. Cuaresma. Pascua de
Resurreccin. Pentecosts. TrinidadMisa.
Etimologa. Significado, ltima cena. Tipos
Missa Solemnis. Celebrante, dicono. subdicono coro y grey.
Misa privada Un sacerdote y un aclito lo hacen todo y es todo hablado.Misa Cantada la llevan a cabo el sacerdote y el coro o la grey.
La misa se divide en la liturgia de la palabra y la de la eucarista.(dar
gracias en griego) Gradual y Liber usualis.Divisin entre propio y ordinario comentar.
Aunque desde el ao 600 existe una gran uniformidad en la misa, no eshasta el 1570 cuando Pio V escribe el Misal en el cual se reflejan las
decisiones del Concilio de Trento (tridentinas) hasta el Concilio VaticanoII .
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Notacin del canto llano moderna. Notacin cuadrada.Caractersticas Generales. Tipos de Neumas. Evolucin e Historia
Clases .ormas / ti-os de canto religioso
Segn la fuente y el estilo del texto.
Bblicos y en prosa. Lecciones del oficio, epstola y evangelio
" " verso. Salmos y cnticos
No bblicos y en prosa. Te Deum y muchas antfonas. (tres de las
marianas)
" " verso. Himnos y secuencias.
Segn se canten 1 Antifonales. coros alternados. 2- Responsorial
solistas y coros, 3- Directo sin alternacias
Segn la relacin notas y slabas. Silbico, Neumtico y Melismtico.Cada meloda se divide en frases y periodos.
Segn su estructura.
1- Con dos partes equilibradas. Salmos
2- Estrfico. Himnos. 3- Formas libres.
TIPOS DE CANTOS
Sil01icos.-Tonos de recitacin. Para recitar plegarias y leer la Biblia, medio
hablado. influencia juda. partes. Initium -Nota de recitacin o tenor y
cadencia meldica.
-Tonos de salmos. Ms complejos, un tono para cada modo y otro tono
adicional "peregrinus" los ms antiguos.
Se cantan en el oficio, a veces se cantan de modo antifonal, dos coros
que se responden.
-Antfonas
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Son numerosas unas 1250 aunque muy similares musicalmente. Suestilo sencillo denota su carcter coral para el canto de los fieles.
Muchas de ellas entre otras las marianas son de composicin reciente
s,X-XIII .-Responsorios. (respuesta) Versculo que canta el solista y repite elcoro antes de una oracin y al final de una lectura. 6
-Salmodia antifonal.Se canta en el introito y la comunin est ligeramente adornada.
elism0ticos"(adornados)-Tractos.
Los ms extensos mucho texto y adornos.1- En el segundo modo -
frases de penitencia y carcter serio- con 3 menor y 2-octavo modotextos sobre la esperanza y el consuelo con 3 mayor
-Graduales.
Responsorios abreviados estribillo introductorio y un solo verso de un
salmo. Con estructura fija muchos en II modo variantes del Haec
Dies...Otros en modo V Fa con si bemol a partir de frmulas dadas
(Centonizacin)
Aleluyas. Constan de 1-estribillo "alleluia" (solista (coro: alleluia jubilusmelismtico) versculo del salmo (solista) coro repite ltima frase y 3- de
nuevo estribillo (coro) Ternario ABA Es de carcter florido
-Ofertorios.
Similares a los responsorios fueron posteriormente acortados
Cantos del OR&I%ARIO
Kyrie. Sanctus y Agnus Dei. Melismticos y tripartitos. Gloria y CredoSilbicos mucho texto.
Evolucin del canto desarrollos ulteriores.
Por razones polticas y geogrficas expansin del Islam al sur -Siria sur
de Espaa y frica del norte 719 -
y expansin del cristianismo al norte Escocia, Irlanda, Suiza... se
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produce un estancamiento de la liturgia oriental y un enriquecimiento dela occicental se produce el Renacimiento Carolingio impulsado entre
otros por Alcuino. monje que gui a Carlomagno en la creacin de
nuevos monasterios determinantes para el desarrollo del gregorianocomo San Gall en Suiza. Nuevos cantos con nuevos intervalos como elde tercera. Todo esto coincide con el desarrollo del la monoda profana y
el inicio de la polifona en el s IX.-Tropos
Nuevas composiciones que aparecen en monasterios como el de SanGall en los s X y XII y que servan de prefacio al canto habitual. El
trmino ha servido para designar a todo tipo de aadidos.
-Secuencias.
Pasajes meldicos prolongados que retornan sin cambios en distintos
contextos de la liturgia, con o sin texto. Estas creaciones de los francos
eran conocidas reconocidas por el pueblo y quizs fueron adaptaciones
del repertorio romano. Estas melodas prolongadas se le aadieron a los
alleluias al principio sin letra y luego con ella a veces como indica Notker
Balbulus como medio mnemotcnico tambin se le aadieron al Kyrie.Un ejemplo del s XII atribuido a Toms de Celano es el Dies irae
AABBCC. Todas las secuencias se abolieron en el Concilio de Trento
1545 salvo cuatro. -Victimae Paschali laudes , -Veni Sancti Spiritus,
-Lauda Sion,- Dies irae y posteriormente se aade Stabat Mater 1727.
-Dramas Litrgicos.
Surgen a partir de los tropos dialogados de los acontecimientos del
evangelio pascua de resurreccin y navidad convertidas en
representaciones teatrales musicales s XII.
T$ORIA * PRACTICA (SICA# $% $# $&I$,O
Aunque se hacen continuas referencias al tratado de Boecio donde
explica la teora musical griega, el tratado de referencia es el de Guidode Arezzo que en su Micrologus no solo cita al anterior sino que
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1- Proporciona un sistema de aprendizaje ms fcil y prctico cuyabase no es el tetracordio
2-Reconoce unos modos meldicos lejanos del mundo griego como
base de la improvisacin y la polifonaAlgunas de estas ideas las toma de los tratados tericos annimos dels, IX Musica Enchiriadis y Schola Enchiriadis .que daban gran
importancia a la memorizacin de melodas.
#os modos eclesi0sticosAutnticos (re,mi, fa, sol) y Plagales una cuarta por debajo(la, si, do, re)
con la misma final
El tenor o tono de recitacin est una quinta por encima en losautnticos (a no ser que caiga en si en cuyo caso sube a do) y en los
plagales a una tercera descendente de la tenor del autntico.
El modo autntico se distingue del plagal a pesar de tener la misma final
por el distinto tenor y por su mbito mucho ms agudo con respecto a la
final en los plagales.
La alteracin que se utilizaba era el si bemol en el primer y quinto modo
con lo cual nos daban las escalas menor y mayor que como tales eolio yjnico no aparecen hasta el 1547 gracias al terico Glareamus.
Puesto que solo se llega hasta el la el sistema de Guido se basa en el
hexacordio que va desde do a la esta sucesin puede darse desde otras
notas sobre todo desde sol y la de donde sale la denominacin de
bemol y becuadro..
Notacin
Explicar nacimiento de la notacion diastemtica .Guido s. XI es el
primero en usar tetragrama. Inicio de la independencia de la tradicin
oral.
Aunque inicialmente la forma de los neumas sealaba no solo la altura
sino distintas duraciones solo a partir del XIX con las nuevas
interpretaciones de los benedictinos de Solesmes se les da a todas las
notas una duracin similar.
O%O&2A %O #IT3RGICA * PRO'A%A
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Formas profanas primitivas.Los primeros testimonios son los de los Goliardos, estudiantes o
clrigos que viajaban antes de que existieran las universidades s. XI
aunque estn en latn son de tema informal e incluso mordaz (CarminaBurana) la notacin es confusa (adiastemtica) y los ejemplos sonpocos.
Conductus. Aunque inicialmente fueran de carcter religioso terminaronpor recibir este nombre cualquier meloda de nueva composicin (no
sacada del gregoriano) y de carcter mtrico normalmente serias.La Chanson de Geste era una pieza pica en lengua verncula y
aunque no tenemos ningn ejemplo musical podemos pensar que eran
formas sencillas. La ms famosa el la chanson de Roland que aunquedata del s XI narra hechos de la poca de Carlomagno.Juglares
Tambin llamados ministriles, cantan canciones de gesta, profesionales,
s.X marginados sociales que erraban de un lugar a otro.
Posteriormente s.XI se organizan en gremios y ofrecen sus enseanzas
a modo de conservatorio, cantaban tocaban y bailaban msica popular.
Difundieron el repertorio de trovadores y troveros.Trovadores(sur influidos por la Espaa morisca, Provenzal, languedoc, 2600poemas 260 melodias. Complejas)
Troveros (norte langue doil actual francs, 2130 poemas 1420melodas simples, con estribillo, cancin popular francesa )
Eran habitualmente de la nobleza o estaban en contacto con ella incluse
reyes cantaban o confiaban sus composiciones a ministriles. Sus
composiciones se hallan en cancioneros. Aunque la temtica es variada
abunda el tema del amor ideal, las formas suelen ser simples, baladas
sencillas, dramticas, (pastorella que a veces se representaba) , en
dilogo etc...
Estilo silbico con la penltima slaba de un verso adornada, existen
dudas sobre el ritmo, carcter modal.
Minnesinger. Alemanes , ms complejo y abstracto que los trovadores, a
veces de carcter religioso, formas estrficas y ritmos ternarios.
Meistersinger. Herederos de los anteriores.
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Cantigas de Alfonso X el sabioInstrumentos Arpa, Viella, fiedel ,organistrum, laud flautas, gaita.
tambores. rgano
Formas. Estampida instrumental.
III Comienzos de la -oli.ona / la m!sica del s"4III"
ARS A%TI5(A s" 4II64IIIEl s. XI trajo consigo un importante resurgimiento de la economa un
aumento de la poblacin, la conquista de Inglaterra por los normandos y
la reconquista de Espaa, las primeras cruzadas y traducciones delgriego al rabe. Tambin fue el nacimiento del arte romnico la filosofa
escolstica el desarrollo de la literatura y el cisma de la iglesia cristiana
1054.
Esto conllev cambios musicales importantes.
1- Composicin que sustituye a la improvisacin.
2- Notacin que acelera el aprendizaje y enriquece el lenguaje.
3- Teora Musical que permite ordenar nuevos conceptos musicales.4- Polifona como resultado de los factores anteriores.
5-Analoga entre estructuras del lenguaje y la msica de origenPitagrico a partir de la trad. de textos latinos
6- Polifona como reflejo de la armona del mundo. 10Organum -rimitivoPrimeras manifestaciones escritas Msica Enchiriadis organum simple,
intervalos de quinta cuarta y octava. Vox principalis y organalis
El ejemplo ms antiguo nos lo encontramos en el tropario de WinchesterOrganum 7orido s"4IICancionero de Santiago Codex Calixtinus dedicado al papa con msicamondica en su mayora salvo veinte organ unos de los ms populars
el Congaudeant Catolici una pieza a tres voces sobre un tropobenedicamus domino y escuela de San Marcial de Limoges estilo
adornado a partir del tenor extrado del gregoriano aadiendo vocesduplum triplum (tiple)etc...
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#os modos ritmicos $scuela %otre &ameA partir del 1250 se desarrolla un sistema de composicin que codifica
esquemas rtmicos fijos sobre los cuales se desarrolla la composicin y
de este modo surgen los seis modos rtmicos a partir de combinaciones
de notas breves y largas que corresponden a los pies mtricos del verso
latino aunque esta relacin puede ser casual.
Estos modos no eran estrictos en su aplicacin y los huecos se solan
rellenar con silencios, adems era posible combinar modos distintos en
distintas voces la base de este sistema de composicin era la unidad de
medida ternaria que denominaban perfectio lo cual conllevaba una
divisin tenaria del tiempo el modo se sealaba gracias a las ligaduras
derivadas de los neumas gregorianos compuestos y termindesembocando en lo que hoy en da es el comps .Organum de %otre &ameEst formada basicamente por los compositores.#eonin. Compone el famoso Magnus Liber Organi que aunque no se
conserva como tal, tenemos testimonios de sus piezas en otrosmanuscritos como el de Florencia o el de Madrid, es un ciclo de
graduales aleluyas (Alleluia Pascha nostrum) y responsorios .
PerotnContinuador de Leonin puesto que no cambia la estructurade las piezas aunque s desarrolla un lenguaje que permite una mayor
precisin rtmica, el tenor tena una configuracin a partir del modo
rtmico quinto o tercero habitualmente estas estructuras rtmicas se
repetan tantas veces como fuera necesario para dar sentido a la obra
lo cual tambin llevara a lo que luego veremos como uno de los
elementos constitutivos del motete, la talea.. Otra de sus aportaciones
fue ampliar el nmero de voces constitutivas de la polifona hasta tres ocuatro. 11
Ambos compositores desarrollan su trabajo en una de las principales
catedrales de Europa la de Pars que domina el ambiente cultural desde
los primeros aos del s XII hasta el final del XIII estas nuevas
composiciones polifnicas se combinaban con muchas otras que
seguan siendo de carcter mondico.
Mientras que las partes silbicas se cantaban en un estilo floridoalargando como indicamos las notas del gregoriano, cuando la fuente
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gregoriana era melismtica haba que hacer avanzar al tenor de unmodo ms rpido lo cual nos llevaba a un estilo nota contra nota en lo
que se llamCla!sulas de &iscanto en las que el ritmo al
contrario que en el organum purum estaba medido. El estilo deorganum se abandon progresivamente y al contrario el estilo discantoevolucion hasta convertirse en lo que posteriormente se llam motete.
Conductus.
Se desarroll a partir de formas litrgicas como la secuencia y el himno,y posteriormente admiti textos profanos. las voces estaban en un
mbito estrecho y se cruzaban habitualmente las consonancias son las
habituales aunque se empieza a utilizar la tercera. Sus caractersticasson.
1- Textura homorrtmica musicalizada de forma silbica (salvo en las
caudea. estilo organum)
2- El tenor era una pieza de composicin nueva que serva de cantus
firmus. (Primera piezas polifnicas originales)
oteteSurgen como resultado del desarrollo de las clausulas sustitutivas dediscanto, a las que se le aaden texto al igual que se le aadi a la
secuencia a partir del aleluya, por lo cual quizs recibieron el nombre demotetes adems se le llamaba as a la segunda voz de la composicin
(duplum) En el s. XII se escribieron miles de motetes pero los mssignificativos estn en los siguientes cdices.
Banberg, Montpellier y Las Huelgas ( Burgos)
La mayora de estas piezas tienen un texto distinto para cada voz, y selas identifica con el inicio de dichos textos o "incipit" tambin sonannimos la mayor parte de ellos, se construan de diversos modos
1- A veces se intercambiaban el mismo tenor distintos motetes2-Otras se mezclaba lo sacro con lo profano
3- Otras poda faltar una de las voces en alguna fuente, los msicosutilizaban el material preexistente libremente en sus obras.
4-Tambin era frecuente mezclar textos profanos y sacros en latn y
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lengua verncula5-Otra de las prcticas que se presuponen es la de mezclar voces e
instrumentos especialmente cuando el tenor pierde su funcin litrgica,
aunque no hay un claro acuerdo en ello, a su vez estos tenores a vecesse reducan a una palabra o incluso media(inmo- latus) habitualmenteextrada del Magnus Liber,
6- Aunque a partir de 1250 se empiezan a extraer tambin de chansonsprofanas y posteriormente tambin se utilizaron a partir de otras piezas
de la misa como el Kyrie.Progresivamente se flexibiliza la aplicacin de esquemas rgidos
estrictos.
Los textos de los motetes solan ser de calidad literaria baja, con textosdesconectados entre s e incluso en idiomas distintos.
A menudo se utiliza la sonoridad de determinadas vocales para un
especial realce musical al margen del significado del texto.
el tema ms comn es el del amor corts, con un triplum alegre y un
motetus triste especialmente en motetes franceses a veces con esribillos
al final de la pieza las distintas voces estaban enfrentadas o
yuxtapuestas ms que mezcladas. La unidad se mantena gracias acorrespondencias de texto y msica por consonancias de vocales o
relaciones simblicas entre los distintos textos.
$l motete .ranco.Recibe su nombre a partir del terico musical Franco de Colonia s,XIII y
se caracteriza por introducir diferencias estilsticas entre las distintas
voces del motete, incluso entre las dos voces superiores puesto que el
tenor normalmente utilizaba valores ms largos que de hecho se
realizaban instrumentalmente en algunos casos. A pues el triplum sola
tener una meloda con valores rpidos mientras que el motetus
(duplum) poda tener un carcter ms lrico y valores ms lentos
mientras que el tenor mantena un rimo rgido lo cual contrastaba con la
libertad y velocidad del triplum. As surgieron dos tipos de motetes.
1- Petronio. ( apartir del terico Petrus de la Cruce s.XIII ) con triplum
rpido motetus lrico y tenor gregoriano
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.2-Con tenor profano y voces ms igualadas aunque el triplum tenamayor relevancia meldica.
13
Los cambios en el motete del s. XIII fueron ms de ndole rtmico que
armnico con valores rtmicos cada vez ms cortos y con el tratamientoprogresivo de las cuartas como disonancias y un mayor uso de la
tercera como consonancia, estas consonancias partan de la relacin
del tenor con las distintas voces.Algunos motetes estaban escritos en estilo hoquetus esto es, con la
meloda distribuida entre las distintas voces dando lugar a huecos o
"hipo" que es lo que significa la palabra. podan ser instrumentales y
vocales e implicaban un tempo rpido siguindoles en velocidad los
francos y los petronios.
#a notacin en el s"4III
El desarrollo del motete llev a la necesidad de estipular cual era el valor
exacto de las notas en su relacin con las dems fue con la escritura
del Ars cantus mensurabilis de Franco de Colonia en 1280 donde se
establecieron los valores de las notas individuales mediante la
agrupacin de longas y breves en grupos de tres partes o perfecciones
o en grupos de dos imperfectas o alteradas sealadas en algunasocasiones con un puntillo a la derecha de la nota, de igual modo se
establecieron signos para los silencios
A partir de Petrus de la Cruce se utilizan cuatro o ms semibreves
-segn la conveniencia del texto- para cada breve lo cual requiri
posteriormente un nuevo sistema de organizacin.
La forma de escribir la msica tambin cambi con respecto a su
ubicacin dentro de la partitura puesto que para ahorrar pergamino seescribi cada voz en una pgina distinta -puesto que el tenor ocupaba
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menos y escrito como una partitura convencional dejaba demasiadoespacio en blanco- . A esta disposicin se le llam libro de coro y se
us desde 1230 hasta el s. XVI.
14
T$A 83SICA ITA#IA%A * 'RA%C$SA $% $# s" 4I,
Contexto histrico y social.
1-Siglo de cambios cambio y exilio de papas ( gran cisma)
2-Corrupcin de la iglesia movimientos de divisin en la iglesia quepreparan la llegada del protestantismo
3-Comienzo de la separacin entre razn, estado. ciencia y f, iglesia..
4-Problemas econmicos Peste y Guerra cien aos.
5-Crecimiento de la ciudad ascenso de la clase media.
6-Fin de la idea medieval de Imperio Europeo. Unin monrquica de
Francia y separacin en estados de Italia.
7-Desarrollo de la literatura. Dante, Chaucer y Bocaccio. Comienzos del
humanismo precedente del renacimiento.
8- Desarrollo del estilo naturalista pictrico de Giotto.Antecedentes musicales"Ars Nova. Tratado de P. de Vitry, obispo de Meaux. este trmino define
el estilo francs de la 1 mitad del siglo junto con el tratado de J de
Muris de similar ttulo y frente a intentos de conservar el pasado como
el de J. de Lieja. Elementos de novedad eran.
1- La aceptacin de la divisin binaria de longa y breve2- El uso de cuatro o ms semibreves como equivalentes de una breve.
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ARS NOVA EN FRANCIA1-Preeminencia de la msica profana frente a la sacra. La primera de las
piezas de este tipo es el Roman de Fauvel. 167 piezas rondeaux,
ballates chansons.. y 34 motetes cinco de ellos de Vitry. polifnicos,denuncias contra los vicios del clero2- Alusiones y celebraciones de carcter poltico -herencia de la funcin
del conductus- y lo ser del motete.3- Vitry es pionero delotete Isorrtmicocon.a- Un tenor ms extenso b- Tenores con ritmo idntico, c- Tenor como
fundamento armnico rtmico que pierde su carcter meldico. d- Usode talea. esquema rtmico y color. esquema meldico que podan o no
coincidir en sus frecuencias, de ah su nombre. e-La isoritmia aunque nosiempre era audible, confera unidad y coherencia a la obra. f- el
oscurecimiento deliberado de la estructura es tpico de la Edad Media yde pocas posteriores. 15
achaut. 1300-77 Biografia y obras. Poeta, cannigo en Reims.Motetes ( hoquetus) Laicismo, complejidad rtmica, Isorritmia.
Canciones monofnicas. 19 Lais. 25 Chansons balladees (virelaisAbba) Tambin virelais polifnicos. (ars nova) divisin y subdivisinbinaria. terceras y sextas tambin quintas paralelas. Desarrollo del estilo
ballade en us virelais y rondeaux polifnicos y balllades herencia detroveros, tres o cuatro estrofas con la misma msica y estribillo final
aabC la forma rondeau es tambin muy usada ABaAabAB "Micomienzo es mi fin.
Misa Notre DameGran dimensin cuatro voces y estructura completa unificacin del
material temtico. Posible participacin instrumental en la obra doblando
las voces sobre todo en el tenor.
( Mirar dicc Honegger , Palisca..Turner etc..)
Crticas de la Iglesia al excesivo protagonismo musical en la liturgia y al
virtuosismo en general ( Decreto de Juan XXII en Avignon 1324
autorizando algunas "consonancias " en das festivos y fiestas solemnes
pero respetando y apoyando siempre el canto llano.
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!sica Italiana de Trecento"Las distintas ciudades estado italianas rivalizaban en todos los sentidos
y las clases elitistas cultivaban la polifona, los trovadores de la corteinfluidos por los franceses escriban canciones populares la mayor partede la cual se halla perdida la polifona sacra sola ser tambin
improvisada Los centros musicales son Bolonia, Padua, Mdena yFlorencia Hay poca polifona anterior a 1330 el cdigo posterior ms
famoso fue el Squarcialupi 1416-80 352 piezas a dos y tres voces.$l adrigalA dos voces con textos pastoriles de carcter amatorio todas lasestrofas con la misma msica y al final un ritornello con ritmo distinto ynueva msica. a veces un melisma al comienzo y al final de la pieza.#a CacciaPieza en forma de canon y de carcter descriptivo y pictrico. a dosvoces iguales que cantan al unsono y las acompaa una voz
instrumental libre. forma irregular, fuga. hoquetus y eco.'" #andini
Msico ciego, poeta estimado y virtuoso de muchos instr. organista, 90ballate a dos voces 42 a tres . Escuchar leer y comentar ejemplos y
formas. 16
Tanto en el cdigo de Robertsbridge como en el de Faenza podemos
encontrar ejemplos de escritura para rgano de carcter improvisatorio
basados en melodas gregorianas. A finales del XIV la msica italiana
comienza a tomar prestados elementos de la francesa, especialmente
tras la vuelta del papa a Roma adems tericos franceses y de otros
pases como j. Ciconia se instalan en Italia (Padua) en influyen en sumsica dejndose a su vez influir ellos.
!sica 'rancesa del s 4I,La corte Papal de Avignon fu un centro de msica profana gran
cantidad de canciones amatorias y otras de carcter poltico notacin
compleja y coloreda, complejidad, rtmica, sncopas y retardos las
alteraciones no aparecen en el original.!sica 9cta. Pensada paraodos de lite y ejecutada por profesionales con textos escritos por los
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propios compositores.%otacinLa base del sistema italiano de notacin que permite una subdivisin
binaria lo encontramos en el tratado de Marcheto de Padua Pomeriumde 1318
InstrumentosNo se seala escritura idiomtica. Se confa en la tradicin
interpretativa. Sabemos por la iconografa que se tocaba y
cantaba a uno por voz doblada por los instrumentos segn
circunstancia. se dividen los instrumentos en haut (fuertes)
chiirima , percusin, trompetas ... y bas ( de poco volumen)violas, laud... La frecuente msica de baile sera en su mayora
improv. Aunque ya estn inventados claves y clavicordios,
todava no se usan.
T$A : &$# $&I$,O A# R$%ACII$%TO(SICA I%G#$SA * $SC($#A ;ORGO
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mayores
4- Conocimiento de la polifona de Notredame manuscrito de
Wolfenbuttel
SIGLO XIVUtilizacin del rito "sarum" desde el XIII hasta el XVI Prctica
de la polifona en la catedral de Worcester.
Primera pieza polifnica "Summer is ecumen in".'A(4;OR&O%Composicin a dos voces que avanza en sextas paralelas con
una voz en medio a una cuarta debajo de la superior como en
el discanto solo que en este la voz principal est abajo,
precedente de la tonalidad y la homofona tonal.
$# A%(SCRITO &$ O#& HA##Antologa inglesa de pp. del XV con 147 comp.
musicalizaciones de la misa en estilo acrdico
1- En estilo acrdico a 4 voces
2- En cantinela a tres con tenor migratorio4- Motetes isorit. himnos y secuencias.=OH% &(%STA;#$Estuvo al servicio del duque de Bedford que luch contra
Juana de Arco y que la ajustici. Por su larga estancia en el
continente ejerci una gran influencia sobre Dufay y otros por
la aplicacin del estilo ingls a la polifona. La mayor parte de
su obra es sacra motetes isorit, misas..La Antfona votiva
Pieza e 5 a 9 voces dedicada a un santo o a la virgen, con
alternancia mayor menor perfecto imperfecto, Se conserva un
manuscrito en Eton
18
$l CarolVillancico que surge de la danza monofnica y alterna partes
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a solo y en coro sobre la encarnacin del la virgen con
versculos rimados en ingls y latn y con estrofas y estribillos
llamados "burden" que se cantan al comienzo y al final de cada
estrofa y que sonaban como canciones populares sin serlo.$l motete en el s 4,1- En su origen comp con texto litrgico
2- En el XIII tambin con textos prof. Francia
3- En el XIV y XV politextuales y isorrit.
4- A partir de mediados del XV comp. polifnica sobre textos
litrgicos que no sean del ordinario sin tenor e incluso sobre
textos profanos.
$scuela ;orgo>onaAunque vasallos del rey tenan casi en mismo poder, con
territorios del norte de Francia Blgica y Holanda gracias a
matrimonios y mritos en la guerra de los 100 aos sin
residencia fija protegan a artistas como Van Eyck o HubertA finales del XIV se establecen capillas por toda Europa que
rivalizan en recursos musicales, tanto en la iglesia como en la
corte La capilla de Felipe 1419-1467 el bueno contaba con
msicos de toda Europa entre ministriles compositores y
cantantes, que a su vez viajaban en bsqueda de mejores
ofertas, extendindose y ejerciendo una gran influencia en toda
Europa.G. Dufay
Aunque nunca fue parte estable de la capilla ducal, representa
dicha escuela. Cambrai 1400 Psaro 1420 Roma 1428 Saboya
1433 Roma1435 Cambrai 1439 Saboya 1452 Cambrai 1458-
74 (dies)
Estudi derecho en Bolonia se orden sacerdote y ocup
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puestos polticos importantes en la iglesia. Su msica que se
conserva en gran cantidad de Cdices como el de Trento
testifica la gran fama de ese compositor. 19
Las formas ms habituales son misas, magnificats motetes. y
chansons profanes conpuestos en francs. con la combinacin
de voces convencional. el estilo ofrece influencias del la msica
inglesa y de la cancin italiana con puntos de imitacin y
melismas antes de llegar a las cadencias en metro ternario y
ritmos entrecruzados
#a chanson ;orgo>onaCancin solstica con acompaamiento y texto amatorio con
estrucura de rondeau quatrain o cinquain con estrofas y
estribillos de cuatro y cinco versos respectivamente.
G" ;inchois
Nacido en Mons hacia 1400 combin su carrera de msico
con la de militar y sirvi en la capilla de Borgoa hasta 1453
para Felipe el Bueno sus comp. tienen un marcado carcter
melanclico "Triste plaisir"
Motetes borgoones
Aunque escribieron al estilo de la chanson, con tres voces y la
meloda gregoriana como base, ahora intentan que esta
meloda no se distorsione y se reconozca como parte de la
obra. Utilizan el motete isorit. en un contexto de celebracin
poltica. "Nuper Rosarum flores" 1436. Dufay
#as misas
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Nacimiento de un estilo sacro especfico unificado cclico y
coherente utilizando un cantus firmus.
1- Misa choralis o de canto llano cuando escoga del gradual elcanto correspondiente y
2- Misa de divisa Utilizando el mismo motivo meldico en cada
mov.
3-Misa de cantus firmus o misa de tenor utilizando el mismo
cantus firmus en cada mov.
20El tenor se convirti en la voz que tena esta meloda y bajo
esta se situ el contratenor bassus o bajo, y por encima el
contratenor altus y arriba el altus o supranus. Esta distrb. se
ha mantenido
Tambin se mantuvo la costumbre de que el tenor tuviera
valores ms largos. y de modo isorrit. con lo cual se camufla
tanto por sus situacin como por su utilizacin.Estas melodas tambin se tomaban de la msica prof. como
en" l homme arm "
Este nuevo estilo erudito de componer misas a partir de 1450
se caracteriza por:
1- Control de la disonancia
2- Sonoridades consonantes3- Sucesiones de sextas y terceras
4- Importancia igualitaria de las voces
5- Congruencia meldico rtmica de los versos
6- Textura a cuatro voces
7- Ocasional empleo de la imitacin.
TEMA 6
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LA ERA DEL RENACIMIENTO
DE OCKEGHEM A JOSQUIN
Caract, generales
1- Vuelta a las ideas de la antiguedad sin modelo musical
( Cirilo-Zarlino. leer)
2-El humanismo potencia el desarrollo de la tcnica. p. Arn
escritura simultnea a cuatro partes para evitar futuras
disonancias.(tablas) (leer Grout.)3- Deseo de expresin emocional en msica. A Willaert. (leer
Zarlino)
4- Herencia clsica terica griega Escuela v. de Feltre- Boecio
y descubrimiento y traduccin al latn de otros manuscritos
musicales de la antiguedad.
21
5- Nuevos tericos musicales F Gaffurio, G. Zarlino J.Tinctoris
desarrollo tcnico, consonancias.. H. Glareamus
(Dodekachordon) aade nuevos modos a los litrgicos.
(Ockeghem misa Cuiusvis toni)
6- Nuevo sistema de afinacin temperada frente a la pitagrica
propuesto por de B. Ramos de Pareja. 1482. rechazado porGaffurio.
7-Polmica sobre los sistemas de afinacin. Teclado de
Vicentino.
8- Acercamiento de la msica y la literatura y el lenguaje,
tactus prosodia, ritmo del habla, acentos...
9- Italia protagoniza todas las novedades el renacimiento.
Competicin entre los distintos estados, desarrollo del
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comercio y la banca.
10- Desarrollo del mecenazgo. Mdici-Florencia. DEste-
Ferrara. Sforza- Miln. Gonzaga- Mantua. (leer Grout pag. 214)
11-Dominio de los compositores franco-flamencos en e entornoitaliano hasta 1550 con influencias locales.
12- Desarrollo de la msica impresa (1473 libros de canto
llano)1501 O. Petrucci Odecathon con misas de Josquin.
COMPOSITORES FRANCOFLAMENCOS
=ohannes Oc?eghem 1410-97De gran fama fue homenajeado despus de su muerte porgrandes poetas, en la moda de la poca de componer
lamentaciones tras la muerte de un personaje famoso.
Nace quizs en Dendermonde (actual Blgica borgoa en
s XV) marcha a Amberes en cuya capilla canta en 1443
trabaja para Carlos I duque de Borbn y posteriormente para la
capilla real (Carlos VII) aunque sirvi a tres reyes ms comoprimer capelln.
13 Misas Caract.
1- A cuatro voces herederas de Dufay
2- Contrapuntsticas con un bajo que baja una cuarta por
debajo de lo habitual
3- Pocas cadencias o silencios, "Clamane cesses" 224- Influencia del canto melismtico
5- Textura densa y oscura,uso de frases largas
6- Secciones ntegras con forma de do(bicinium) o tro,
dilogos entre pares de voces
7- Partes homofnicas contrastantes (declamatorias)
8- Uso de la imitacin pero sin implicar a todas las voces.
9-Estructura matemtica oculta (instrucciones de interpretacin
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enigmticas solucionadas por los editores a partir de XVI )
10-Calculado uso del canon ( o sea derivar el resto de las
voces de un meloda inicial, (cnones de mensura,
aumentacin , disminucin, retrgrados.)Ej. Misa prolatium,(diferentes compases ver y escuchar ejemplo)
11- Uso de los modos de manera "aleatoria" (misa cuiusvis
toni)
12- Uso del cantus +firmus de modo habitualmente libre.
Cuando una misa no tena cantus firmus normalmente reciba
el nombre del modo en el cual estaba o de alguna peculiaridadde la forma compositiva durante los sigos XV y XVI en caso
contrario se llamaban sine nomine.
Adems compuso10 motetes y 20 chansons .
=" O1recht 1452-1505Trabajo en Cambrai, Brujas y Amberes viaj a Italia a Ferrara
muri de la peste.29 misas 28 motetes chansons y piezasinstrumentales. Muchas de las misas estn compuestas sobre
cantus firmi que trata de modo diverso original y rico,
dividiendo la meloda sobre los distintos mov. de la misa o
usando hasta varias melodas profanas en la misma obra (Misa
Carminum)
LA CHANSON
1- A 3 o 4 voc. partir de la escuela borgoona se ampla la
forma
2- Incremento gradual del c.punto imitativo desde1460 y rit 2x4
3- Uso de las tradicionales formas fixes cortesanas, equidad
voc
4-Adquieren gran popularidad y aparecen en los cancioneros
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como el Odhecaton A (cien canciones)1470-00
5- Se hacen diversos arreglos ins. a partirde ellas.
6- Son fuente para temas de las misas y canc. (standar jazz)
23=os@uin des Prez 1440-1521
Biografa.
1- Fama e influencia internacional en vida. (Lutero) .18 misas
100 motetes 70 chansons y obras profanas, muchas
publicadas.2- Cantor en la catedral de Miln a los 20 Miembro de la
capilla ducal Galeazzo Sforza y despus de su hermano
Ascario 1505.
3- Viaja entre tanto a Roma y despus a Francia. Es
nombrado maestro de capilla en Ferrara pero huye de la peste
que asola Italia y mata a Obrecht (la peste).
4-Desde 1504 hasta su muerte es preboste de Notre Dame ensu tierra natal.
5- El motete como forma apta para la experimentacin libre
musical frente a la misa como forma convencional.
#as misas1- Con rasgos conservadores y una meloda popular (por sus
cualidades armnicas y estructurales) como cantus firmus.
2-Experimentos tcnicos compositivos. (a- transporte de la
meloda del homme arm y b- el uso del canon de mensura c-
Uso de vocales que representan notas "Hercules dux Ferrarie")
3-"Contrafacta" o sea texto nuevo sobre una msica dada es
otro recurso que se emplea como inicio de lo que ms adelante
es la tnica de parodia.
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4-Utilizacin del mtodo de imitacin o parodia en el cual la
nueva obra es un desarrollo de una obra preexistente no solo
de su meloda sino de toda su estructura compositiva.
("Malheur me bat", Ockegehm) a partir de 1520.5- El sentido de la obra est ms en el desarrollo de la
destreza tcnica de la variacin que en el deseo de originalidad
sobre el material compositivo, ms propio del s XIX
24
TEXTO Y MSICA. LA MSICA RESERVATA.
1-Imprecisin a la hora de colocar la letra bajo la msica en
las nuevas impresiones que se medio soluciona por el sentido
comn y las normas de G. M. Lafranco 1533 y G. Zarlino. 15582-La influencia de la msica popular italiana como las frottole y
las laude junto con la reaccin ante el estilo melismtico de
Ockeghem llevan a Josquin a un estilo silbico.
3- Cuidada adaptacin entre msica y texto.
4- Pionero en lo que ms tarde se llam msica reservata (Por
un alumno suyo A. Petit Coclicus entre otros) en la cual seenfatiza el sentido del texto mediante el uso de cromatismos,
libertad modal, ornamentos y contrastes de ritmo y textura.
Ej. El motete Absalom filii mi.
H" Isaac" 1450- 1517
Neerlands , estuvo en Florencia con los Mdici, con Lorenzo
el Magnfico entre 1844-92 despus en1497 Viena e Innsbruck
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con Maximiliano I y a partir de 1517 en Florencia, razn por la
cual su estilo es ms internacional que en el caso de sus
coetneos. Escribi chansons y piezas instrumentales (puesto
que no tienen texto) y Canciones de carnaval que alegrabanlos desfiles del 1 de mayo al 24 de junio. Tiene canciones
populares. 30 misas y un ciclo de motetes sobre melodas
litrgicas del propio. "Choralis Constantinus"
MAESTROS DEL MADRIGAL ITALIANO
A" illaert1490 1562 pionero de la escuela
venciana,Ferrara, Venecia( policoralidad San Marcos), fualumno de
=" outoncontinuador y alumno a su vez de Josquin
=" Arcadelt Florencia y Francia, alumno tambin de Josquintambin cultivo la misa de parodia una de las cuales parte de
un motete de Mouton. 25
, RENACIMIENTO II .NUEVAS CORRIENTES DEL XVI
Generacin franco.-flamenca 1520-1550 Intro.1-Aumento de la diversidad de gneros y expresiones
musicales
2-Desarrollo de la msica instrumental y la organologa.
3-Interrelacin escuela flamenca y lenguajes nacionales
4-Apertura de la msica sacra a los nuevos estilos. (Misa
Parodia)
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5-Ampliacin de la plantilla vocal a 5 o 6 voces.
COMPOSITORES
%" Gom1ert"1495-1556Alumno de Josquin,, msico de Carlos V, Viena, Madrid,
Bruselas...
Motete "Super Flumina Babilonis" Imitacin, cadencias,
contrastes en tiempo ternario, textura densa, disonancias
preparadas y resueltas, antidramtico.
= Clemens. 1510-56 "Clemens non papa" Brujas 15 misas200 motetes
4 libros de salmos con polifona simple a 3 voces y meloda
popular#" Senl..1486-1542 Alumno suizo de Isaac, Munich
conservador, canciones profanas y sacras en alemn para
los luteranos.A" illaert1490 1562 pionero de la escuela
venciana,Ferrara, Venecia( policoralidad San Marcos 1527
hasta su muerte), fu alumno de=" outon en Pars estuvo
en Roma Ferrara y Miln tuvo gran cantidad de discpulos
(Zarlino, Rore, Vicentino, A.Gabrieli..).Innovador en su estilo
cromtico y rtmico. Insisti en escribir las slabas justo debajode cada nota cuidando la acentuacin del latn vulgar ,(leer pag
251) su mayor produccin es sacra.
26
LOS ESTILOS NACIONALES
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ITA#IAA. Gabrielli como alumno de Willaert y sucesor en S.Marcos
representa la adecuacin de la escuela franco-flamenca alestilo italiano, su sobrino y discpulo G. Gabrielli adquiri gran
fama y fu maestro de H Schtz con lo cual en menos de un
siglo se invierte la primaca en la composicin musical del norte
al sur de Europa que mantendr a Italia a la cabeza del mundo
musical durante 200 aos condicionando el estilo y el lenguaje.
FORMAS MUSICALES.'ottola.
Impresas por Petrucci a partir de 1504-14 en 11 antologas,
sus caract. son
1-Canciones estrficas italianas silbicas y a 4 voces.
2-Esquemas rtmicos marcados armonas sencillas pero no
populares.3- Estilo homofnico meloda en la voz superior.
4-Poda cantarse solo la voz sup. adornando e instr, (con
laud)el resto.
5- Son un claro precedente del madrigal italiano.Lauda.
1-Es la contrapartida religiosa de la frottola2- El texto poda estar en latn o italiano
3- Se cantaban a capella en reuniones religiosas.
4-No tom temas del canto llano ni franco-flamenco
'RA%CIALa Chanson.
1-Publicadas P de Attaingnant (ms de 50 antologas. 1500
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piezas ) 1528-52 con Francisco I (1515-47) en estilo nacional.
2-Gran cantidad de transcripciones para voz solista y lad
3- Elementos en comn con la frottola y cantos de carnaval
4- Canciones ligeras, rpidas, rtmicas, a 4 voces ritmo binariosilbicas y con muchas notas repetidas. Estr. aabc o abca.
5- Temtica amatoria y a veces frvola o pcara.
6-Muchas de ellas especialmente las de C. Janequin hacan
uso de las onomatopeya de los sonidos de la naturaleza
(pjaros...) y su descriptiva "La Guerre" es un claro
antecedente del gnero de la batalla. C de Sermisy es otrogran compositor dentro de este gnero.
7- Otros editores compositores importantes en el norte de
Europa fueron Tilman Susato en Amberes y J. Moderne en
Lyon. con canciones de algunos de los autores citados, pero
con un estilo ms contrapuntstico y melismtico, como
corresponde a dicha escuela
A#$A%IA1-El Lochamer Liederbuch es una recopilacin de 1450-60 de
canciones polifnicas y monofnicas con la meloda principal
en la parte del tenor.
2- El principal representante de este gnero es H. Isaac H,
Finck y P. Hofhaimer (leer Insbruck)y L. Senlf estilo popul.
3-Ms adelante apartir de 1550 el lied recibira una clara
influencia de los madrigales italianos, pero suministro material
para los corales luteranos.
4-El "quodlibet" (lo que queris) fue una cancin formada por
fragmentos de canciones, tambin se musicalizaron textos de
Horacio(Odas) y otros clsicos en estilo declamatorio y con
carcter didctico.
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$SPA
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7-Este nuevo estilo evolucion a una mayor simplicidad en
estilo silbico, aunque autores como Tallis o Byrd que aun
siendo catlico supo combinar ambos caminos musicales
componiendo 60 himnos(anthems) para la iglesia anglicana.8- La msica instrumental y vocal fue combinada por muchos
de estos compositores como es el caso de O. Gibbons
1583-1623 que adems de dar forma al estilo religioso
anglicano, compuso gran cantidad de piezas para consort de
violas formacin muy extendida por la nobleza del momento.
29
EL MADRIGAL Y OTRAS FORMAS
1 Forma ms importante del XVI en Italia, distinto de trecento (cancin
2-Trmino genrico profano sobre un soneteo, ballata canzone...con una
estrofa y rima libre y endecaslabos
3-Poesa elevada Petrarca. Ariosto...Tasso a diferencia de la frottola
4- Tratamiento libre del texto de modo homofnico y contrapunt.5-Relacin directa con el gusto de la poesa italiana P Bemboque edita
el Canxionero de Petrarca buscando la "piacevolezza y la gravit" leer
Zarlino p271
6- La 1 mitad del siglo a 4 voces y la 2 a 5 voces a1 por cuerda e ins.7- El texto era sentimental ertico y pastoril
8- Se cantaban en reuniones cortesanas informales e intelectuales.
Como la academia francesa de "Posie et Musique" de 1579 Le Jeune(Musique mesuree precursora del air de court)
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9-Inicialmente lo cantan aficionados y en la 2 mitad profesionales10- Gran proyeccin, desde 1530 a1600 ms de dos milantologasAutores1 Generacin. P. Verdelot. J. Arcadelt a Willaert C: Festa. UNo de los
pocos que compiten con los francoflamencos. In fluencia de la frottola.
C. de Rore 1516-65 sucesor de su maestro A. Willaert en S Marco
Explora los modos antiguos y la escala cromtica de N . Vicentino
"arcicembalo" genero cromtico es decir notas negras y cortas.
2 Generacin. O de Lasso,J Regnart y L. Hassler( alumno de Gabrielli)
mezclan la canzona italiana con el lied alemn P. da Monte tambin
sacros y G de Wert que influye en Monteverdi. L. Marenzio, C de
Gesualdo cromtico y criminal prncipe influido a su vez por L.Luzzaschi que usaba el arcicembalo.
C" onteverdi. 1567 1643 Natural de Cremona alumno de Ingegnieriempleado de los Gonzaga maestro en S Marcos puente con el Barroco
e impulsor de la pera y del madrigal a solo y duo libros que avanzan
hacia el estilo recitativo. Hablar de la pol, Artusi y la 2 pratticca
Villanesca1-Variedad ligera de la cancin cultivada por los propios madrigalistasnace en Npoles1540
2- A tres voces en estilo rstico, homofnico con 5 paralelas3- Se termina fundiendo con el madrigal y tiene similitudes con el
balletto y la canzonetta 30
En paises como Alemania Francia e Inglaterra (Dowland,(laud) Morley,Champion) todas estas formas se alteran de un modo u otro ( por
ejemplo atendiendo ms a la estructura musical en Ing y doblando osustituyendo por consort violas. al contrario que en Francia) pero con
gran influencia italiana.
#a !sica Instrumental del s 4,I
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1-Desarrollo del uso instr progresivo desde1550 paralelo a las voces2-Relacin directa con la danza, la improv y la ornamentacin
3- Aparicin de los primeros tratados descriptivos en lengua verncula
como el de S. Virdung 1511 o el de Praetorius Syntagma musicum1618 de carcter prctico.4- Gran cantidad de instr. de viento flautas dulces, cromornos chirimas
cornetos y familias (consorts)5- Protagonismo social de las violas comentar dif, con la del violn
6- Desarrollo del rgano como instr. solista, el clavicordio y el clavecn7-Uso de la vihuela,tiorba y el laud como ins. de acomp. y solistas.
tablatura.
8-Alternancia voca-instr. progresiva en la iglesia.9-Comp. instrumental basadas en cantus firmi. (In nomine)
10-Nuevas formas canzona di sonar (rgano 1600) precursora de la
fuga. Ricercar (adap de obras vocales), Sonata (influ policoral.
G. Gabrielli Sonata pian e forte 1597) Fantasa Variaciones sobre
pazzamezzo ... romanesca... . Nuevas ediciones y publicaciones
11-Formas de danza no basadas en la improvisacin con formas
definidas, meldicas, ornamentadas y agrupadas en pares o trioscontrastantes binarias y ternarias como Pavana y gallarda
12-Se consevaron las formas aunque se perdiera su funcin original.
13-La agrupacin de tres danzas ms habitual del XVI era
pavana-gallarda-saltarello, despus la allemande y la courante.
14- Dos formas de improvisar. a- Ornamentando una meloda
b- Aadiendo una voz a un cantus firmus "discantus supra librum"
la " basse danse" naci as
15- En la segunda mitad del s,XVI predomina la tocatta. (C. Merulo)
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TEMA VIIIMUSICA RELIGIOSA DEL RENACIMIENTO TARDO#a Re.orma en Alemania1-Intro. tesis de Lutero aficin musical y repercusiones. Sustitucin
progresiva pero nunca total del latn en la liturgia( Misa alemana sin
Gloria)
2-El Coral luterano. Himno estrfico congregacional. derivacin del
canto llano ( al comienzo con notacin no mensural) Los textos a veces
del propio Lutero ( Ein feste burg) tomaban melodas populares oprofanas y posteriormente fueron armonizado a cuatro voces.
3-Contrafacta. Misma msica nueva letra en alemn a veces desde lo
profano a lo sacro Insbruck) Mirar ejmplos L.Hassler Bach Pasin
4 Corales polifnicos. autores. L. Senlf, T. Stoltzer... Publicacin de gran
cantidad de antologas. con estilo imitativo a veces y pensadas para ser
cantadas por el coro. Posteriormente se impuso el estilo cancional,
-rgano toca la armona y la grey la meloda,Hassel Praetorius(1571-1621) Schein...5-El motete coral. a finales del XVI parte del sudoeste alemn se hizo
catlico. Esto hizo que los nuevos catlicos mantuvieran sus coralesoriginales mientras que a finales del XVI los compositores protestantes
comenzaron a utilizar las melodas corales como materia prima paracomposiciones ms complejas del mismo modo que hicieron los
catlicos con las misas de cantus firmus.(Motetes corales)
#a Re.orma .uera de Alemania1-El Salterio. En Francia Paises Bajos y Suiza, Calvino fue incluso ms
radical que Lutero ( Quem a Servet)
2- Se prohibi cantar nada que no estuviera escrito en la Biblia As
naci el Salterio, traducciones mtricas rimadas del libro de los Salmos
en adaptaciones de melodas populares o del canto llano. con autores
Franceses como C. Le Jeune y C. Gasudimel o bien holandeses comoJ.P Sweelinck...
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3-Muchas de estas antologas se traducen del francs al ingls o alalemn, una combinacin de estos lleg a Amrica (Bay Psalm book
1640) influyendo notablemente en el desarrollo de la msica popular
americana y occidental. 32
#a Contrare.orma1- El saco di Roma por los soldados de Carlos V despus de la reforma
protestante fue la gota que colma el vaso para la necesidad de la
contrareforma
2-El Concilio de Trento. Entre 1543-63 con objeto de corregir los
excesos cometidos en la doctrina.3- Se condena el exceso de polifona que impeda la comprensin del
texto la utilizacin de instrumentos "ruidosos" y el uso de temas
profanos, aunque no se prohibi ninguna tcnica especfica.
Palestrina. 1526-941- Bio. Formado en Roma fue maestro de coro de la cappella Julia en
San Pedro y posteriormente cantor en la capilla Sixtina que tuvo quedejar por estar casado. Despus estuvo en San Juan de Letrn y enSanta Mara Maggiore posteriormente vuelve a San Pedro hasta su
muerte. Aunque tuvo otras ofertas de Maximiliano II y los Gonzaga2-Al final de su vida supervis la revisin de los libros litrgicos oficiales
acorde con las decisiones del Concilio de Trento en lo que terminarasiendo tras su muerte la edicin Medicea del Gradual 1614
Vigente hasta la edicin definitiva vaticana de 1908
3- La mayor parte de su obra es sacra 104 misas 250 motetes 56madrigales sacros y 100 profanos tcnicamente perfectos yconservadores , aunque luego renegara de ellos.
4- De gran fama es el principal representante de la contrarreforma, y suimportancia es tal que los tratados de c.punto posteriores como el
Gradus ad Parnasum de Fux aleccionan sobre como componer al estilode Palestrina,
5- Su estilo conservador estriba en un estudio exhaustivo de la escuelafranco-flamenca, componiendo misas sobre cantus firmus y usando el
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estilo del canon en varias ocasiones6-Las principales caractersticas de su estilo conservador se basan en
a- Voces individuales semejantes al canto llano normalmente en grados
conjuntos y con un mbito max de 9b- Rechazo del cromatismo dramtico tan de moda en el momento.Armonizacin y resolucin equilibradas de la disonancia y riqueza
acorde vertical.c- Especialmente en la Misa del Papa Marcello se esfuerza por
conseguir que la letra se entienda a pesar del contrapunto.
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Orlando di #asso.1- Junto con Palestrina uno de los grandes maestros de la msica sacra
pero con mayor produccin de motetes que de misas.
2- Cosmopolita precoz y prolfico su produccin supera las dos mil
obras entre lo profano y lo sacro (1500 Salmos penitenciales)3-Temperamento impulsivo dinmico emotivo y descriptivo dramtico
con respecto al texto.
4-Dedic el final de su vida a la msica sacra renunciando a lo profano
5- Su estilo eclctico resume todos los estilos de la poca.
illian ;/rd1543-16231-Bi.o Alumno de T. Tallis catlico organista en Lincoln- y luego en
Londres hasta el final de su vida a pesar de ser catlico
2-Tuvo junto con Tallis el monopolio de la impresin de msica en Ing.
3-Compuso canciones polifnicas inglesas piezas para teclado y
msica para la iglesia anglicana aunque sus mejores obras son los
motetes y misas (solo tres) en latn
3- Los primeros motetes estn pensados para reuniones religiosas
privadas aunque los Gradualia (inspirados en la biblia) son litrgicos.
4- Fue el primer msico ingls que utiliz el contrapunto continental.
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#A $SC($#A ,$%$CIA%A1-La situacin social en Venecia era muy relevante tras Roma
2- Independencia econmica y poltica, influencia oriental, puerto.
3.San Marcos centro de pompa y arte cosmopolita y extrovertida.
4- El cargo de maestro de coro era el ms codiciado de Italia
Willaert, Rore, Zarlino, Donati y organistas Buus, Padovano, Merulo
A. Gabrielli y G. Gabrielli. Los primeros fran-flamencos y luego ital.
5- La msica era menos c.puntstica y ms rica homfona.(influyente)
6- El motete policoral veneciano. Aunque la tcnica de los "coro
spezzati" no era originaria, gracias a la homofona el uso de los dos
rganos de San Marcos y la inclusin de un gran nmero deinstrumentos y cantantes llev a esta forma a una dimensin nica.
Iniciando un lenguaje musical de timbres y dinmicas contrastantes
que desembocar en el estilo concertato.
7-Su estilo fue el ms progresista de su poca lo cual la llev a influir a
comienzos del XVII especialmente los discpulos de G Gabrielli muchos
de ellos del norte de Europa como Schutz, Praetorius, Hassler... 34
T$A B (SICA &$# ;ARROCO T$PRA%OCaract" Generales1-Explicacin del trmino. Historia,precedentes. Connotaciones p.351
2-Preponderancia cultural de los estados italianos.Venecia,Roma...
3-Enfrentamiento estilstico entre Francia e Italia durante el s XVII
4-Alemania y e Inglaterra solo resurgen a finales de siglo, y son influ.
5-Periodo absolutista de Europa. Colonizacin de Amrica. Luis XIV.
6-El concierto pblico nace en Inglaterra en 1672.7-Literatura. Milton Cervantes-Shakespeare Moliere. Pintura. RembrandtRubens...Velzquez Murillo. Filosofa. Bacon Descartes, Leibniz
8-Nuevas ideas musicales. Armona, Timbre, Forma y lenguaje comn9-Prima prattica msica domina al texto -seconda prattica viceversa
cada una de estas que tenan otros sinon. se aplicaban a los3 gneros10-Inicio de la escritura idiomtica. Violn, viola Fran, voz pera
11-Deseo de expresar los afectos de modo exaltado y mstico. Figuras.12-Polaridad entre ritmo marcado y mecnico y libre y recitado o improv.
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13-Desarrollo del bajo continuo, nfasis del bajo. Antecedentes monod.14-Nuevo desarrollo del contrapunto, regido por la armona del bajo
15-Uso de la disonancia y el cromatismo para definir la direcc, tonal
16- Desarrollo progresivo de la tonalidad a partir de estos parmetros
#a -era tem-rana1- Definicin y precedentes. Grecia E. Media Renacimiento. Intermezz.
2-Ciclos de madrigales como precedente de la pera. Banchieri.
3-Tema pastoril idealizado amoroso y natural, nostlgico, simple ficticio
4-Musicalizacin del texto mediante la narracin recit, y la expr. aria
5-Modelo (ambiguo) de la tragedia griega a seguir. Girolamo Mei
6- Nacimiento de la Camerata FIorentina. Mei, Bardi, Galilei P-Caccini.7- Primeras peras Dafne y Euridice Peri -Rinuccini. Cavalieri Represe.
8-Desarrollo del virtuosismo vocal (eran cantantes) el las declam. texto
9-Estilo recitativo como recurso narrativo teatral que imitara a los antig
MONTEVERDI
1-Representante del nuevo estilo operstico con su Orfeo Striggio 5 act
2- Uso de fanfarria overtura, Hemiolias, ornamentaciones vocales...3-Introduccin de aires duos,ritor. parecidos al madrigal y a las danzas4-Uso de una orquesta amplia 40 pero no los usa a la vez.
5-En Roma el papa UrbanoVIII apoya la pera con temas mitol relig yliterarios de hecho el libretista Grospigliosi luego ser Clemente XI
6- La pera veneciana se desarrolla en San Cassiano 1637 pblico.35
El retorno de Ulises. La coronacin de Popea, ( Descripcin de laspasiones)7- Otros compositores venecianos son Cavalli "Giasone" y Cesti "La
manzana de oro" Representada en Viena 1667 con gran escenografa yorquesta.
Caractersticas de la -era italiana / la m!sica vocal demitad del 4,II1-Concentracin en el canto solstico
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2-Separacin del recitativo y el aria3-Estilos y esquemas especficos para las arias
4-El estilo operstico y el bajo continuo impregna a la Msica de cmara
vocal. Caccini "Le nuove musiche" arias de carcter estrfico5-Utilizacin de "basso ostinato" como la romanesca, para cantar ottaverime. Tocar ejemplo pag 378 y otras sin forma potica determinada
como la passacaglia ( ternaria y menor) o la chaconne.6-El medio concertato. (Concertar. .LLegar a un acuerdo entre varios)
Normalmente entre voces e instrumentos. O entre los mismos instr.estilo presente en los madrigales de Monteverdi Il combatimento...
7-"Stile Concitato" Monteverdi Rpida reiteracin de una nota expres.
como el trmolo combinando el estilo del madrigal y la cancin8- Publicacin de gran cantidad de antologas de canciones como la de
Caccini o las canciones de _Segismundo dndia
9- Surgimiento del trmino cantata frente al de sonata que lleg a ser
una pieza lrica o dramat. para voz solista con varias partes entre rectit y
arias Luigi Rossi . G. Carissimi o Antonio Cesti
10-#a m!sica religiosa se vi influida por la monoda que en un
principio fu rechazada por la iglesia catlica que tom el modelo dePalestrina como referente durante dos siglos gracias al Gradus. de Fux
en lo que se llam stile antico frente al moderno cultivado a la vez
11-. Se practica el gran concierto de herencia veneciana representado
por Orazio Benevoli de carcter sacro con grandes dimensiones de
dotacin y duracin
12-Tambin al contrario se escriben conciertos eclesisticos a una sola
voz o varias como la coleccin de Viadana Cien conciertos
eclesisticos con continuo de rgano.
13-El oratorio De origen romano no estaba pensado para ser
representado poda estar en latn Carissimi Jeptha o en italiano
a- De tema sacro b-con testo o narrador c- Con coro narrativo 36