Post on 26-Feb-2018
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 1/14
Societe Belge de Musicologie
Debussy et StravinskyAuthor(s): André SourisReviewed work(s):Source: Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap, Vol. 16, No.1/4 (1962), pp. 44-56Published by: Societe Belge de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3686071 .
Accessed: 04/03/2013 05:02
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at .
http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp
.JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of
content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms
of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
.
Societe Belge de Musicologie is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Revue
belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap.
http://www.jstor.org
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 2/14
DEBUSSY
ET
STRAVINSKY
par
ANDRE
SOURIS
(Bruxelles)
On a
groupe
ci,
par
ordre
hronologique,
es
extraits e la
correspondance
e
Debussy
relatifs Stravinsky.
es uns
proviennent
e
lettres dressees
Stravinsky
t
temoignent
'une
gravite
t
d'une
sincerite
videntes,
andis
ue
dans
es
autres,
ires
e
lettres"
Jacques
urand,
Robert odet t
Andre
aplet,
'admiration
ueDebussy
rofesse
pour e musicienusse e trouveouventempereeeriticence,arfois egouaillerie. ette
etrangeupliciti,
ui
a
deconcerte
travinsky
orsqu'il
n
ut,
ardivement,
onnaissance
1),
ne
le concernait
as specialement.
lle
etait
nscrite ans
la
complexion
sychique
e
Debussy,
ui
en usa durant oute a
vie,
selon es
circonstances.
vant
d'etre
econnue
comme
elle,
lle
fut longtemps
a
source es
pires
malentendus,
t
fait
aujourd'hui
e
desespoir
es
biographes.
Deux
temoignagesompletent
es
extraits,
'un,
bien
onnu,
e
Louis
Laloy;
I'autre,
recemment
ublie,
de
Georges ean-Aubry.
A.S.
A
JACQUES
URAND
8-7-1O),
a propos de L'Oiseau deFeu.
Qa
n'est
pas parfait,
mais,
par
certains
otes,
'est
toutde
meme res
ien,
parce que
la
musique
n'y
est
pas
la
servante e la
danse...
Et
l'on
y
entend,
parfois,
es
concordances
e
rythmes
out a fait
nhabituelles
A
ROBERT
GODET
(I8-I2-II)
Savez-vous
ue
tout
res
de
vous,
Clarens,
l
y
a
unjeune
musicien
usse:
Igor
Stravinsky,
ui
a le
genie
nstinctif
e la
couleur
t
du
rythme? e
suis
sur
que
lui et sa
musique
vous
plairaient
nfiniment...t
puis
<< l ne fait
pas
le
malin >. C'est faiten
pleine pate
orchestrale,
ans
intermediaire,
ur
un
dessin
ui
ne
s'inquiete
ue
de 'aventure
e son
emotion.
I
n'y
ni
precautions,
ni
pretentions.
'est enfantint
sauvage.
Pourtanta
mise n
place
en
est ex-
tremement
elicate.
Si
vous avez
l'occasionde
le
connaitre,
'hesitez
as.
A
propos
de miseen
place,
e
ne
suis
pas
arrive
usqu'ici
a
trouver
elle
que je
veux
pour
les deux
petits
drames
d'apres
Edgar
Poe... Cela sent
e
travail t l'on
voit es
<
coutures
(')
Avec
travinsky,
onaco
I958,
p.
28. Les extraits es
lettres
Stravinsky eproduits
ci
sont tires
de cet
ouvrage.
45
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 3/14
K
Fb-PT-T
A
-
CKR3KA-BRAJETb
B'b 2-x-b KAPTMHAX'b.
CocTaoHJib
o
pyccKoH
HapOAHOH
cKa3Kt
MHxaHnib
(POKHHb.
MY3bIKA
HropfTpauBHCKaro.,
opretaio
n
2
prm.
,
L'OISEAU
DE
FEU'
1¥
CONTE
DANSI
EN
2
T.ABLEAUX.
Compose
d'apres
le
conte
national
russe
par
M. Fokine.
MUSIQUE
DE
Igor
Strawinsky.
Piano
A
2
mains.
0
seissam
*nUMaTU
PropridU
e
l'diteur
11. iOprencOHa.
P.
Jurgenson.
IOCKBA.
JIElnUlHrb.
*OSCOU.
LEIPZIG.
C.-lneqreypr,
I.
10preaesu.
I
Bapmuu,
3. Bene
* Ir.
Kier
y
1. HAIs.
sarWE.
(L'exemplaire
de
L'Oiseau
de
feu
dedicac6
par
Strawinsky
Debussy
est conserve
a
la
Bibliotheque
du
Conservatoire
royal
de
musique
de
Bruxelles).
44
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 4/14
A
IGOR
STRAVINSKY
(13-4- I2)
Cher
Ami,
Grace
a
vous,
'ai
passe
d'exquises
vacances
de
Paques
en
compagnie
de
Petrouchka,
du Maure terrible t de
la
delicieuse
Ballerine.
J'imagine
que
vous
avez
dui
passer d'incomparables
moments
avec
ces
trois
poupees...
et
je
ne
connais
pas beaucoup
de choses
qui
vaillent ce
que
vous
appelez:
<
le
Tour
de
Passe-Passe >...
il
y
a la-dedans
une sorte de
magie
sonore,
de
transformation
mysterieuse
'ames
mecaniques qui
deviennent
humaines
par
un
sortilege
ont
jusqu'ici
vous
me
paraissez
l'inventeur
unique.
Enfin,
l
y
a
des
suretesrches-
trales
que
je
n'ai rencontrees
ue
dans
Parsifal
-
vous
comprendrez
ce
que
je
veux
dire,
'en
suis sir -
Vous
irez
plus
loin
que
Petrouchka,
c'est
certain,
mais
vous
pouvez
deja
etrefierde ce
que
cette ceuvre
represente.
I1 faut
que
vous m'excusiez
d'avoir
tant
tarde
a
vous
remercierde
votre
amical
envoi,
dont
la
dedicace m'attribue une
bien
trop
belle
place
dans
la
maitrise
de cette
musique
que
nous servons
tous les
deux
avec
un
meme
zele,
un
pareil
desinteressement
.
EXTRAIT
D'UNE CONFERENCE
(INEDITE)
de
Georges ean-Aubry
1):
A
l'epoque
meme
de
Petrouchka
...]
j'entends
encore
Debussy
me
dire,
la
tete
baissee,
les sourcils
fronces,
es
yeux
retires
derriere
'abri
de son
vaste
front ombe:
<
I1 faut ecouter cette
musique,
c'est
etonnant: ce
jeune
sauvage
a
du
genie,
et
intelligent
vec
cela
>
Et,
a
plusieurs reprises,
l me
dit
en
ap-
puyant, es dentsserrees, ur l'adjectif: << a une intelligenceredoutable>.
Dans La
musique
etrouvee
Paris,
1928)
Louis
Laloy
evoque
la
lecture,
qui
eut
lieu chez lui
au
printemps
de
I913,
de
la
reduction
pour piano
a
quatre
mains
du Sacre du
Printemps:
...
Debussy
consentit
jouer
la
basse.
Stravinsky,
e
regard
immobilise
par
les
lunettes,
piquant
du nez
versle
clavier,
par
instants
hantonnant une
partie
elaguee,
entrainait
ans un
debordement onore es mains
agiles
et molles
de son
compagnon
qui
suivait
sans
accroc et
semblait se
ouer
de
la
difficulte.
Quand
ils eurent
termine,
l ne
fut
plus
question
d'embrassades,
ni
meme
de
compliments.Nous etionsmuets,terrasses omme apres un ouragan venu, du
fond
des
ages, prendre
notre
vie aux
racines.
A ANDRE CAPLET
(29-5-13)
...
<Le Sacre du
Printemps
>
st
une
chose
extraordinairement
arouche...
Si
vous voulez:
c'est
de
la
musique
sauvage
avec tout le
confort
moderne
DE GEORGES
JEAN-AUBRY
(op. cit.):
...
Au
lendemain
du
Sacre
du
Printemps
ont
il
avait
subi
a
puissance,
dont
il ne dissimulaitpas sa sensation,et qu'il admirait, l me dit cettephrase que
(1)
Revue e
Musicologie,
aris,
I962,
N°
special
Claude
Debussy,
.
o19.
46
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 5/14
je
n'ai
jamais
oubliee:
<
C'est
tout de meme
pas
comme
ca
qu'on
fera
de la
musique
francaise
>.
A ANDRE
CAPLET
(23-6-13)
...
Je
vous
reserve
a lecture du Sacre du
Printemps
ui
ne
peut
pas
vous
laisser ndifferent.
A IGOR
STRAVINSKY
(18-8-13)
Cher
vieux
Stravinsky,
Excusez mon
retard
a vous remercier
'un
envoi
que
la
dedicace fait
pre-
cieux
entre ous
[...]
La
musique
pour
<
Le
Roi
des
Etoiles
reste
xtraordinaire.
C'est
probablement
1'<<
armonie
des
spheres
ternelles
>
dont
parle
Platon
(ne
me demandez
pas
a
quelle
page ).
Et
e
ne vois
que
dans Sirius
ou
Aldebaran,
une executionpossible de cettecantate pour < mondes > Quant a notreplus
modeste
planete, 'ose
dire
qu'elle
restera
elle
une
gauffre,
l'audition de
cette
ceuvre.
J'espere que
vous
etes tout a
fait remis
Il
le
faut,
parce
que
la
musique
a
trop
besoin
de vous.
A IGOR STRAVINSKY
(9-I1-13)
...
Naturellement,
es
gens
que
votre maitrise
grandissante
gene
un
peu
n'ont
pas manque
de fairecourir es bruits es
plus
discordants,
t si
vous
n'etes
pas deja mort,ca n'est pas de leur faute...Je n'ai jamais cru a ce fait-divers,
ai-je
besoin
de vous le dire? Non
pas plus
que je
n'ai
besoin
de vous
dire
ma
joie
de voir
mon nom associe
a une
tres belle
chose,
que
les
temps
rendront
plus
belle encore.
Pour
moi
qui
descends
l'autre
versant de
la
colline,
en
gardant
toutefois
une ardente
passion
pour
la
musique,
l
y
a une
satisfaction
peciale
a
constater
combien vous
avez recule
les bornes
permises
de
l'empire
des
sons.
Excusez
ces mots
un
peu
grandiloquents,
mais
qui
rendent
exactement
ma
pensee ...
A IGOR STRAVINSKY (17-I1-13)
...
Si vous
n'avez
rien de
mieux
a
faire
e
vous conseille
d'aller a
Moscou,
c'est une ville
admirable
que
vous
ne connaissez
peut-etre
pas
tres
bien,
vous
y
rencontreriez
Claude
Debussy,
musicien
francais
qui
vous
aime
bien
affec-
tueusement.
A
ROBERT
GODET
(I4-1O-15)
...
En
ce
moment,
on
se demande
dans
quels
bras la
musique pourrait
bien tomber.
La
jeune
ecole russe
nous
tend les
siens;
a mon
avis,
ils
sont
devenus
aussi
peu
russes
que
possible.
Stravinsky
ui-meme ncline
dangereuse-
ment
du
cote
de
Schonberg,
mais
reste,
tout de
meme,
la
plus
merveilleuse
mecanique
orchestrale
de ce
temps.
47
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 6/14
A IGOR STRAVINSKY
(24-10-I5)
...
II
faudra
nettoyer
e monde de cette mauvaise
semence.
II
faudra
tuer
ce microbe de
la
fausse
grandeur,
de
la
laideur
organisee,
dont nous ne
nous
sommes
pas
toujours
apersu qu'elle
etait
simplement
e la
faiblesse.Vous etes
assurementun de ceux qui pourront combattre victorieusement es autres
<
gaz
>,
aussi
mortels
ue
les
autres,
contre
esquel
nous
n'avions
pas
de
<
mas-
ques
>.
Cher
Stravinsky,
ous etes un
grand
artiste
...].
Je
n'ai
ecrit
que
de
la
musique
pure:
Douze Etudes
pour
le
piano,
deux
Sonates
pour
divers nstruments.
ans notre
vieille
forme
ui,
gracieusement,
n'imposait pas
aux
facultes auditives
des
efforts
etralogiques...
Et
vous,
cher
ami,
qu'avez-vous
fait?
Croyez
bien
que
vous
pouvez m'envoyer
promener
ur cette
question,
ou
il
n'entre aucune basse
curiosite,
mais
simplement
un
prolongement
de
mon
affection our vous.
A
ROBERT GODET
(4-1-16)
...
J'ai
vu recemment
Stravinsky.
I
dit: Mon Oiseau de
Feu,
mon
Sacre,
comme
un enfant
dit:
ma
toupie,
mon
cerceau. Et c'est
exactement:
un
enfant
gate qui, parfois,
met
es
doigts
dans le nez de la
musique.
C'est aussi un
eune
sauvage qui porte
des cravates
tumultueuses,
aise
la
main
des
femmes
n
leur
marchant
sur les
pieds.
Vieux,
il
sera
insupportable,
'est-a-dire
qu'il
ne
sup-
portera
aucune
musique; mais pour le moment,
l
est
inoui
II
fait
profession
d'amitie
pour
moi,
parce
que
je
l'ai
aide a
gravir
un
echelon
de
cette echelle du haut de
laquelle
il
lance des
grenades
qui n'explo-
sent
pas
toutes.
Mais
encore
une
fois,
l
est
noui.
I1 semble
bien
que
Debussy,
usqu'en
I9I0,
ne
se soit
profondement
n-
teresse
aucun musicien
de son
epoque.
D'autre
part,
e
debussysme 'agagait
d'autant plus qu'il avait a s'en defendre ontre ui-meme 1). Le faitque, des
L'oiseau de
Feu,
les ceuvresde
Stravinsky
'aient
cesse de retenir on
attention,
est donc
tres
remarquable,
et
lourd
de
sens.
Sans doute serait-il
hasardeux de
vouloir
preciser uelles
furent es reactionsde
Debussy
a
l'egard
de
la
musique
de
Stravinsky.
Mais les
temoignages
tires de
sa
correspondance
et
interpretes
dans tout
le contexte
de sa
biographie, permettent
e
supposer,
sans
trop
de
risques, que
ses reactions se
sont situees a un
niveau
eleve,
surplombant
es
contingences
de
l'criture,
du
style, peut-etre
de
l'esthetique,
c'est-a-dire au
(1)
La
musique
e
m'est
as
tres
ecourable.
ourune
mesure
peu
pres
ibre,
l
y
a
en
vingt
ui
etouffent
ouJ
le
poids
d'une
eule
radition
ont,
malgre
mes
fforts,e
reconnaisout e
meme
'influence
ypocrite
t
dche.
Remarquez u'il importe
eu
que
cette radition
'appartienne
n
propre...
'est tout ussi
decevant.
lettre
du
22 dec.
I911
de
Debussy
a
Andre
Caplet).
48
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 7/14
niveaude l'essence
meme
de
la
musique
elle
u'il
la concevait t telle
u'il
la
rencontrait
our
a
premiere
ois,
utrementncarnee
hez
un autre
musicien.
Si cette
upposition
'est
pas
erronee,
l
peut
etre
nstructif
'essayer, ujourd'-
hui,
de fixer e
niveau ou
ont
pu
coincider
es
conceptions
ropres
ux
deux
musiciens,
n tenant
ompte
de
l'ceuvre
ccomplie
usqu'a
ce
jour
par
Stra-
vinsky,ar cette euvre evrait sontour clairer etrospectivemente projet
fondamentale
Debussy.
es
lignes
ui
suivent e visent
u'a
poser
es
termes
de ce
probleme.
*
* *
Si les
premiers
uditeurs e
L'Apres-midi
'un
aune,
es
Nocturnes,
e
Pelleas,
ont
eprouve
e
sentimentrrecusable 'une
rupture
rofonde
ans a
continuite
de
l'histoire
e
la
musique
uropeenne,
n
peut
dire
que,
usqu'a
ces
dernieres
annees,presque oute 'exegesedebussyste'a eu d'autreobjectifue de col-
mater cette
rupture,
n
interpretant
'oeuvre
de
Debussy
de
telle
maniere
qu'elle
puisse
s'inserer ans le cours uniforme
t
lineaire
de la
tradition.
Mais
l'entreprise
'est
pratiquement
ornee un
recensement
u
vocabulaire
et
des
influences
'ecriture.
es
oeuvres e
jeunesse
ont
ete
naturellement
analysees
u
plus pres,
particulierement
ans
leur
aspect
harmonique,
t
les
<
audaces
>>
des
ceuvres
lterieures
amenees
e
force
des
racines
tymologi-
ques,
telles es fameuses
<
ppogiatures
on-resolues
.
Quant
aux
oeuvres
e
la
maturite,
osterieures
u
Martyre
e Saint
ebastien,
lle
furent
out
imple-
mentnegligees, arfois vec ostentation1), ce qui suffiraitrendre aducs
les
ugements ortespar
les
premiers
ommentateurs,
armi
esquels
Louis
Laloy,
Maurice
Emmanuel,
Charles
Koechlin,
Georges
ean-Aubry,
ont es
les
ouvrages
nt
donne
e
ton a
l'opinion
ourante.
Dans son
etude ur
Debussy
t a
musique
usse
2),
Andre
chaeffner,
n
re-
nouvelant e fonden
comble
es
methodes e
la
critique
debussyste,
,
le
premier,
tabli es bases
d'une
exegese
dequate
a son
objet.
On
y
trouve,
entre
utres,
eux
observations
apitales,
elatives
notre
ropos.
<<
erpetuellement
nsatisfait,
Debussy]
emblen'avoir
poursuivi
travers
ses
compositionsu'un
art
chimerique.
...]. Ses ceuvres emblent outes e
referer une
musique
encore
plus
parfaite
u
plus
subtile
t,
de
leur
effort
pour 'y
elever,
ortent
e
ne sais
quoi
d'illusoire
t
d'inachev
>>
3).
C'est
dire
que
le sens
d'une ceuvre
e
Debussy
ne
peut
se
decouvrir
ue
si
on la
situe
dansle
contexte
e
l'oeuvre
otale
t si on
l'interprete
n
fonction e
la
visee
qui
la
transcende,
haque
oeuvre
'etant
u'une
manifestation
lus
ou
moins
fidele
e
cette
isee.Des
L'Apres-midi,
'analyse
du
vocabulaire
armonique
st
deja
impuissante
rendre
ompte
de
la nature
nouvelle
de
cette
musique.
(1)
E.
Vuillermoz.
Claude
Debussy,
eneve,
I957,
p.
144.
(2)
Dans
Musique
russe, aris,
P.U.F.
1953,
tome I.
(3)
Op.
cit.,
p.
99.
49
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 8/14
L'analyse
des echelles
n'y
reussit
pas
mieux,
non
plus
que
celle
de
l'orchestra-
tion,
des schemas
formels,
es caracteres
tylistiques.
t
meme
si,
abandonnant
la
technique
analytique
du
denombrement
des
parties,
on
fait
appel
a la
notion
de
globalite,
on
constate
qu'une
difference ubsiste
entre
ce
qui
fait
l'unite
de
la
musique
de
Debussy
et ce
qui
fait 'unite des
musiques
anterieures.
Schaeffner voque ici < la delicatessedes articulations.Lorsque [Debussy]
ecrit
que
la
forme
chez
Moussorgsky
<
e
compose par petites
touches succes-
sives,
reliees
par
un lien
mysterieux
t
par
un
don de
lumineuse
clairvoy-
ance...
»
(1),
lui-meme
a
deja
fait
preuve,
notammentdans
Pelleas,
et dans les
Nocturnes,
'un
don
egal,
sinon
superieur,
de rendre olidaire
ce
qui
ne
presente
aucune
liaison
apparente.
[...]
La
phrase
cede
a une
autre,
dont la filiation
avec
la
precedente
est
de
nature
toujours
subtile
>
(2).
Tout se
passe
chez
Debussy
comme
si la
substance sonore trouvait a con-
tinuite
en
elle-meme,
comme
si elle etait
a la fois
'agent
et
le
produit
de sa
propre
liaison,
comme si rien d'exterieura elle meme n'intervenaitdans son
mode
d'etre.
Cette
<<
reation continuee
>
semble
avoir ete son souci
majeur,
qu'elles
qu'aient
ete
es
inegalites
de sa
production.
Et ses
propos
en
temoignent
suffisamment
our
nous
en
convaincre,
ne serait-ce
que l'loge qu'il
fait de la
musique
de
Stravinsly
dont
il dit
qu'elle
est
<<
ans
intermediaire
,
comme il
en
est
de sa
propre musique,
qui
nous
saisit et
que
nous saisissonsdans
son
immediatete,
parce qu'elle
cree
sa
propre
duree au
fur
et a mesure
qu'elle
se
cree
elle-meme.
Et
peut-etre
st-ce
a le
secret
de sa
difference.
En
effet,
e
temps,
dans la
musique
polyphonique pre-debussyste,
e
se
donne
amais
commeimmediat. II ne resulte
pas
des evenements
onores,
mais
il
les
conditionne.
En tout
point comparable
a
l'espace theorique
de la Renais-
sance,
il
<
est cree
en
premier
>
puis
les formes
<
'y
inserent elon les
regles
qu'il
dicte
>>
(3).
Les
rapports
onaux,
ejeu
des tensions
harmoniques,
es struc-
tures
metriques,
es
proportions
ynamiques,
orchestrales,
ref oute
a
combi-
natoire
des schemas
formels
ne
sont
que
les
supports
de
ce cadre
temporel
abstrait,
prealable
a
l'intervention
u musicien.
Dans ce
temps
pre-organise,
les
figures
onores
ont
d'abord
liees
a un
systeme
mesure
de
durees et
d'inter-
valles
qui
ne determinent
ue
secondairement
des
liaisons
locales.
Le
genie
de
Debussy
est
sans doute d'avoir decouvert
que
la
rhetorique
classique
n'etait
pas
une donnee
premiere,
mais
seulement
e
produit
d'une
conception
abstraite
du
temps
musical.
Sous cet
angle,
sa demarche
peut
etre
decrite
comme
la
creation d'un
temps
concret,
qui
est
d'abord un
manque,
un vide.
De
la,
dans
sa
musique,
'extraordinaire
ignification
u
silence,
omme
source
toujours
presente
d'un
temps
onore a venir.
De la
aussi,
pour
l'auditeur,
cette
<<
mmediate
fraicheur
de la
rencontre
>
4).
(1)
Revue
lanche,
5
avril
90g1.
(2)
Op.
cit.,
p.
35.
(3)
John
White,
cite
par
G.
Duthuit,
Le
Feu
des
ignes,
kira,
I962.
(4)
Mallarme,
a
propos
de Manet.
50
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 9/14
Une
analyse
dequate
de
son
oeuvre,
mettant
n
eu
les
moyens
'inter-
pretation
u'elle
appelle, pourrait
'elaborerdans cette
perspective,
ais au
niveau
microscopique
e la
texture,
t
en choisissant
omme
premier
hamp
d'experience
ne
oeuvre
de la
maturite.
On
pourrait
uivre
lors,
par
une
etude
chronologique
rebours,
a
realisation
rogressive
u
projetparadoxal
deDebussy, ui a etede reinventera musique partir 'unvocabulaire tabli,
emprunte
des sources
heterogenes
t detourne
e son
usage
traditionnel.
On
pourrait
eceler
par quelles
methodes,
ertainement
igoureuses,ebussy
a
pu
utiliser
es
proprietesnsoupconnees
es
elements
e
ce
vocabulaire t
substituer
la
fixite
e leurs
iaisons
yntactiques
es iaisons
iversifiees
elon
une hierarchie
onctionnelle
oujours
mobile.
Dans un article
elebre,
publie
peu
apres
la
creation
de
Pelleas,
ouis
Laloy
s'est
plu
a
decrire
a
nouveautede
l'ouvrage
n se
limitant ux
deux
accords
ui
en constituent
a
premiere
ellule,
ans un
mode
gregorien.
om-
mentne s'est-il as etonne u contenu e la deuxieme,ui empruntea gamme
par
tons,
et de
la
troisieme
ui
affirme a
tonalite
majeure?
Voici
juxtaposes
trois
ystemes
e liaisons
preetablies, ppartenant
a des
styles,
ien
plus,
a
des
mentalites
musicales tres
differenciees
t
qui, cependant,
se
trouvent ci
fondus
dans une
mysterieuse
nite. Un
probleme
de ce
type
n'exige-t-il
as
une reor-
ganisation
de
nos
connaissances
theoriques?
*
*
*
Ce
qui
a du troubler
Debussy
a
l'audition
des
premieres
euvresde
Stra-
vinsky,
'est
que,
d'une
part,
l
y
trouvait
ce
contact
mmediat avec
la
matiere
musicale
qu'il
avait recherche
toute sa
vie,
mais
que,
d'autre
part,
ce
contact
se
manifestait
ans un milieu sonore
qui,
par
bien des
aspects,
ui
etait
etranger.
Cependant
si,
a la
lettre,
on ne trouve
guere
trace de
<<
debussysmes
>
dans le
premier
Stravinsky,
'elaboration
du
materiel
s'y
presente
comme
le
produit
d'une meditation et d'une
experience
basees sur
des
traits
marquants
du
style
de
Debussy.
Mais ces
traits
y
sont
metamorphoses,
t
toujours
dans
le
sens
d'une
surenchere,
parfois
d'une
opposition
radicale. C'est
ainsi
que
la
duplication
fait
place
au
ressassement,
ue
les
cloisonnements,
u
lieu de se
fondre,
ccusent eurs
aretes;
a
proliferation
armonique
devient
urabondante,
il
s'y glisse
des
types
d'accords
nouveaux,
non reductibles
une
fondamentale,
mais individualises
par
leur
disposition
ui
en
fait
de
purs
agregats;
la
super-
position
des
metres
se
complique,
la
condensation devient
extreme,
mais les
sonorites
es
plus complexes
restent
ransparentes;
nfin,
la
fluidite
ebussyste,
d'essence
melodique,
s'oppose
deliberement ne dimension
verticale,
onfinant
au statisme.
Ce
qui
retient
Debussy,
c'est
que
tout
cela,
comme
il
l'ecrit
a
Godet,
<<
st
fait en
pleine
pate
orchestrale,
ur un
dessin
qui
ne
s'inquiete
que
de
l'aventure
de
son emotion.
C'est enfantin
t
sauvage
>.
Au
traversdes
formes
5I
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 10/14
nouvelles
ui
le
deconcertent,
l
reconnait insi a
propre
econ.
Comment e
pas
evoquer
ci ce
qu'il
ecrivait,
e
15
mai 19
I,
dans
La
Revue
lanche,
propos
de
Beethoven
l'egard
duquel
l
marquait
la
fois a
distance
t sa
dette:
<
La
vraie
egon
de
Beethoven 'etait
as
de
conserver'ancienne
orme;
as
davan-
tage
l'obligation
e remettrees
pieds
dans
l'empreinte
e
ses
premiers as.
II fallait egarder ar lesfenetresuvertes ur e ciel libre >.En fait,Debussy
n'a
pas
seulement
ompu
avec
l'esprit
beethovenien e la
symphonie,
mais
avec toute
a
tradition
hetorique
ont
Beethoven tait
'heritier.
'emblee
Stravinsky
dopte
cette
position
e
refus,
mais s'attache troitement
ux
con-
sequences u'en
a
tirees
Debussy
et
qui
le
conduisent
explorer
son
tour
les
richesses
rganiques
t es
connexions
es
plus
secretes
e la
matiere
onore.
Ce
qui
doit
a
Debussy,Stravinsky
'a
exprime
musicalementn
deux
ceuvres
xtraordinaires,
a
cantate
Zvezdolikij
Le
Roi des
Etoiles)
omposee
n
meme
temps ue
Le
Sacre n
I911
et
dediee a
Debussy,
t les
Symphonies
'in-
struments
vent,
la
memoire
e Claude
Debussy,
atant de
1920.
De
ces
deux
partitions,
obert
Craft ecrit vec
ustesse
ue
non
seulement
lles ne
se
ressemblent
'aucune
maniere,
mais
qu'elles
se
detachent
'une
et
l'autredu
courant
eneral
e
l'evolution
e
Stravinsky.
es
Symphonies
ontbien
connues
mais,
trangement,
e
Roi
des
Etoiles
st reste
ongtemps
nedit
1).
La
texture
de cettecantate
est
parmi
es
plus
insolites
ue Stravinsky
it
concues.
Elle
n'est
faite,
comme
par
gageure,
que
de
contradictions
nternes,
ourtant
resolues
n une
parfaite
nite.Sa courteduree
moins
de
cinq minutes)
on-
traste vec sonextremeenteur;un grandorchestre,omportantuitcors,y
deploie
des accords
pyramidaux
ui s'opposent
un
petit
hceur
'hommes
egalement
ccordique
mais
rythmiquement
ndependant;
es
groupes
'homo-
phonies
yant
entre lles des
rapports
ubtils e
superposent
n
series
metri-
ques
contrastees,
omme au
chiffre
(ex.
i)
oi
la
mesure
e
trouve
ivisee
de six manieres
differentes;
'heterogeneite
es
harmonies st
traversee e
longues
pedales;
enfin,
a
nuance est tres
douce,
si bien
que
les
sonorites
es
plus complexes
ardent
ne
parfaite ransparence.
II
s'agit
bien la
d'une
experimentation
ur
es
possibilites
e
liaison de
proprietesivergentes, ais dans un domaine outefoisiendelimite,ui est
celui
de
l'harmonie
tatique,
erite e
Debussy.
Ce
n'est
u'apres
Le
Sacre,
n le
sait,
ue Stravinsky
bandonnera e
genre
de
speculation.
es
lors,
plus
riendans son
oeuvre e se
rattachera
ux
mate-
riaux
debussystes
t
cependant 'objet premier
t dernier
e
ses recherches
restera,
omme
l
l'etaitreste
our Debussy,
e
creer vec
des sonsdes
objets
absolus,
oues
d'un sens
mmanent,
t dont es
pouvoirs
e
rayonnement
oient
inclus
dans leur forme
ropre.
Mais
alors
que
Debussy
'etait
negligemment
(1)
La
premiere
xecutiondu Roi des Etoiles
ut
lieu en
1938
a la
Radio
de
Bruxelles,
a
seconde a
New York
en
I949.
Une
description
etaillee
de
I'ceuvre,
par
Robert
Craft,
e trouve
dans le
recueilAvec
travinsky,
onaco,
1958.
52
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 11/14
r
i
-J
dr
41
I
1
53
I
I
fL
t
t
P
-4
o
I7
f,tc
C
A
km,.
-ro4tt
I
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 12/14
tK
,)
)
)
)
)
)
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 13/14
55
This content downloaded on Mon, 4 Mar 2013 05:02:31 AMAll use subject to JSTOR Terms and Conditions
7/25/2019 Debussy Et Stravinsky
http://slidepdf.com/reader/full/debussy-et-stravinsky 14/14
contente es
<moyens
u bord>>
uxquels
l
insufflaitne
vie
nouvelle,
travins-
ky
a
concu
et realise e
projet
paradoxal
de
recuperer,
ans
le
passe
de la
musique
uropeenne,
es materiaux
ui
avaient ervi e
supports
la
rhetorique
classique,
finde les
rendre,
n
quelque
sorte,
leur
etat
sauvage.
Ainsi a
meme
demarche
reatrice,
ui
avait conduit
Debussy
a
rompre
vec une
traditioneculaire, conduit travinskyconferer sesvestigesettevaleur
d'etrangete ue
prennent
outes hoses
ux
yeux
de
l'artiste
moderne.
56