Download - Paideuma: la modernité au Brésil à travers le dessin de caractères

7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres

httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 134

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Paideumala moderniteacute au Breacutesilagrave travers une famille de caractegraveres

Maacuterio Viniacutecius

ANRT Nancy 2015



laquo Chaque peuple possegravede sa

paiumldeuma crsquoest-agrave-dire sa

faculteacute et sa maniegravere originale

drsquoecirctre eacutemu drsquoecirctre saisi

Cependant lrsquoartiste ndash danseursculpteur poegravete ndash ne se

contente pas de revivre lrsquoAutre

il le recreacutee pour pouvoir mieux

le vivre et le faire vivre Il le

recreacutee par le rythme et il en fait

ainsi une reacutealiteacute supeacuterieureplus vraie crsquoest agrave dire plus

reacuteelle que le reacuteel factuel raquo

Leacuteopold Seacutedar Senghor



8 Introduction

CONTEXTUALISATION

14 Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil16 Le baroque au Breacutesil19 Le concreacutetisme22 La Tropicalia

MISE EN PRATIQUE

28 Note sur les familles typographiques multiformes30 Lrsquoeacutevolution du projet documentat ion commenteacutee

50 Eacutetat actuel

60 Conclusion62 Bibliographie

Sommaire



8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9

concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2

Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle

Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de

preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique

Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils

2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr

honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire

de 983108983118983123983109983120

Introduction

Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)

Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce

1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne

Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la

moderniteacute est un projet inacheveacute

a Page de titre dela premiegravere eacutedition

de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm

bHonorataRegular 16 pt

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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11

Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre

Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que

Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute

Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent

Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation

Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes

de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma

solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce

mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres

Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre

flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere

Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines

3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit

en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a

famille typographique en discussion le

mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce

mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en

ligne 2003 [ httpwwwemigrecom

Editorialphpsect=2ampid=1] (15 juin 2015)



12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13

laquo La bonne typographie

requiert non seulement une

connaissance du caractegravere

en soi mais aussi une

compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes

les autres choses creacuteeacutees par

lrsquohomme Voici exactement

lrsquohistoire de la typographie

crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre

le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines

la politique la philosophie lrsquoart

et lrsquohistoire des ideacutees raquo

Robert Bringhurst




lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle

a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave

Lisbonne

Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil

Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747

lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes

Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo

Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un

contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute

Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus

structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de

a




1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au

18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier

comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes

typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10

Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1

(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte

Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte

b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667

c Petit Canon

romain et Petit

Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687

Le baroque au Breacutesil

Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le

vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique

b c

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a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage




Le concreacutetisme

Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que

Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son

fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2

Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees

Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien

que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer

Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸

2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)

Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli

laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958

3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction

personnelle)

Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques

et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue

En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes

a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-

graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636

a




b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959

c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950

a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970

b

ca




jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia

Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent

a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972

b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972

La Tropicalia

Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au

preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso

Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont

lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste

Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa

4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3

5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees

1960 ougrave les festivals de musique

teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements

vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees

surtout en 1968

a

b




c

d

c Affiche de Deus e

o diabo na terra do

sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964

d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira

Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969

a

b

a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis

et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968

b Jaquette de Todos

os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste

Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro

Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973



26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27

laquo Le genre que crsquoen devienne

un comme la symphonie

peu agrave peu agrave cocircteacute du chant

personnel laisse intact

lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire

de la passion et des recircveries

tandis que ce serait le cas

de traiter de preacutefeacuterence

(ainsi qursquoil suit) tels sujets

drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne

reste aucune raison drsquoexclure

de la Poeacutesie ndash unique source raquo

Steacutephane Mallarmeacute



28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29

Note sur les familles typographiques multiformes

Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables

Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables

(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)

Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas

que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet

1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)

2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding

UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen

et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit

a

b

c

a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses

b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme

un italique dechancellerie(Cancelleresca

Bastarda) et lesversions sans

empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque

c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open

en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en

ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme



30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31

a Honorata

b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques

c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite

Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee

Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a

eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet

3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)

4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et

preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la

nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la

typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c

b

a



32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33

f Double pica

italique de

Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle

d Petit canon

italique de Jean Jannon 1621

b Caractegravereitalique de Robert

Granjon ca 1560

f

d

b

a Gros romain deRobert Granjon

1566

c Petit canon

romain de Jean Jannon 1621

e Double pica

romain de

Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle

a

c

e



34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35

d

b

b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686

d Great primer

italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730

a

c

e

a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686

c Great primer

romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730

e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739



36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37

Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons

983088

983089

cm 983092983088983094 pt

983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm

minus983090983097 mmHOcirchxp

983088

983089

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983089983088983094 mm983089983090983096 mm

minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt

983094983092 mm

983089983088983092 mm983089983092983088 mm

minus983091983093 mm983088

983089

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HOcirchxp983092983089983093 pt

983094983088 mm

minus983091983094 mm

983089983088983094 mm983089983091983095 mm

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983089983088983090 mm983089983091983097 mm

minus983091983089 mm983088

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HOcirchxp

983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm

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cm

HOcirchxp983092983088983094 pt

Handgloves OoHonorata Regular

DTL Fleischmann T Regular

Adobe Garamond Pro Regular

Janson Text LT Std 983093983093 Roman

ITC Galliard STD Roman

ContrasteCaractegravere

[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089

Comparaison de caractegraveres

Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089



Ehrhardt MT Std Regular

Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089


983093983096 mm

983089983088983090 mm983089983090983097 mm

minus983092983088 mm

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HandglovesAdobe Caslon Pro Regular

Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089



38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39

Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon

983088

983089

cm 983092983088983094 pt

983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm


cm 983091983095983096 pt

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HOcirchxp983094983091 mm

983089983089983088 mm983089983091983091 mm

minus983091983094 mm

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983089983088983088 mm983089983090983096 mm

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HOcirchxp983092983088983094 pt

983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm

minus983090983091 mm

983088

983089

cm

HOcirchxp983092983090983089 pt

983094983089 mm

983089983088983096 mm983089983091983097 mm

minus983091983091 mm

983088

983089

cm

HOcirchxp983092983089983095 pt

983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm

minus983091983092 mm




Futura Std Book

Gotham Book

Neutra Text Book

Sofia Pro Regular

DTL Nobel T Regular

Avenir LT Std 983093983093 Roman

[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089









40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41

recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste

Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur

a

b

c

a Tentative dedessin du caractegravere

baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique

b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre

c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015

Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre

lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres

Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly

Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat

Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus

5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf

Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]



42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43

burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover

bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai

bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage

lotie emparent hanche hennit

badaud criera nutritionnelle

pu lent cave apte retenue

chutait enherber ut vota

citai pliai chai auditorium

participera geindrait

pirouetter dut erg hui brut vert

mg barre racontant te paru

ha bague nm va tan pendu

nage remuera congeler buta

bordai remueront banco

urgeait embrigaderaient pria

amener rebellera due crocher

ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue

oublieraient roi gravitation

ai taon air logicielle ombre

tel la cuivra couplent

molli rameuteraient div

arboriculteur armai vacher

primate rot bure accidentelle

eue bloc gai roulai paire

dot priai auditionne tue

hautement couvant mule

orme dureront attardera tronc

vagira cuva cade largueraient

avive barricadera noie but

minuterai dorlotant nue activa

recachetait martial tourneur

leva au pua calomnient

tricheront quand boucler

mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur

arrimant ah optima broie lat

roui annoncerai grava rogna

barde bava trimaran collecter

goutter gava dirai larderaient

b

c

d

b Composition desstyles baroque et

concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015

c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien

que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt

d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres

et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt

Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit

pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des

caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier

Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement

oo

a

a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015

Handglove

Handglove

Handglove

Handglove

Handglove

Handglove

24 pt 23 pt



44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45

d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche

Version actuelle de juin 2015

Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait

La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des

capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques

a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le

demi carreacute

b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales

c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales

d

a

b c



46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47

Against all catechisms And

against the mother of the Gracchi

I am only interested in what is

not mine Law of man Law of

the anthropophagus A gainst all

importers of canned consciousness

The palpable existence of life

And the prelogical mentality for

Mr Levi Bruhl to study The

golden age proclaimed by

America The golden age And all

the girls Routes Routes Routes

Routes Routes Routes Routes

Against plant elites In

communication with the soil Wewere never catechized We had

Carnival instead The Indian

dressed up as senator of the

Empire Pretending to be Pitt

Or featuring in Alencarrsquos operas

full of good Portuguese feelings

We already had communism We

already had the surrealist language

The golden age Catiti Catiti

Imara Notia Notia Imara Ipeju

Against the stories of man

beginning at Cape Finisterre

The undated world The

unmarked world No Napoleon

No Caesar Against the

antagonical sublimations Brought



I am only interested in what is not

mine Law of man Law of the

anthropophagus A gainst all













Empire Pretending to be Pitt Or

featuring in Alencarrsquos operas full

of good Portuguese feelings We

already had communism We





beginning at Cape Finisterre The

undated world The unmarked

world No Napoleon No Caesar

Against the antagonical

sublimations Brought in caravels

b

c

c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En

combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015

Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite

Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du

deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre

En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente

a

a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015

a b c d e f gh i l m n o p

q r s t u v

b Ensemble deslettres dessineacutees

de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015



48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49


against the mother of the

Gracchi You and I are only

interested in what is not mine

Law of man Law of the

anthropophagus Against all



Quoting the prelogical mentality

for Mr Levi Bruhl to study The




Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites



You and I are only interested in

what is not mine Law of man

Law of the anthropophagus

Against all importers of canned

transfugitive consciousness The

palpable existence of life



illustrable age proclaimed by

America The golden age And

all the girls Routes Routes


Routes Kicks Against Xenial










for Mr Levi Bruhl to s tudy The




















a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les

lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees

a

b

c

hambur efontsiv

hamburgefontsiv

hamburgefontsiv

hamburgefontsiv

b Styles baroque

et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action

c Tests composeacutesavec lrsquooblique

nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente

et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015

Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total

Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres

sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative

Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez

les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique

tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide

La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute



Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137

a b c d e

f g h i j kl m n o p

q r s t u

v w x y z 5 6 7 8 9

- ndash mdash rsquordquo)

Paideuma Barroco 72 pt

A B C D E

F G H I J KL M N O P

Q R S T U

V W X Y Z0 1 2 3 4

(ldquo




52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53

a b c d e


q r s t u

v w x y z

5 6 7 8 9


Paideuma Concretista 72 pt

A B C D E


Q R S T U

V W X Y Z

0 1 2 3 4

(ldquo





Paideuma Barroxo 31 39 pt

Paideuma Concretista 31 39 pt

Paideuma Tropicalista 31 39 pt

Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que

ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido

pocircr zangatildeordquo eram

palavras do portuguecircs

mas ldquowhiskyrdquo natildeo






luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees

feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo

eram palavras do portuguecircs


a b c d e


q r s t uv w x y z

ldquo rsquordquo

Paideuma Tropicalista 72 pt




o q eacute kinema

quand bien mecircme lanceacute

Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute

PERSONNEwhy donrsquot we sing this song

all together

2008 a space oddity

Triste Bahiasugar cane fields

E tudo mais jogo num verso intitulado

Beware the savage lure in 1984

MAL SECRETOComer beber transar

eu amo vosser

une ivresse belle mrsquoengage

FOREVER




Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt


Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que

apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina

ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua

penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que

deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras

do Poema a fim de que as seguintes dispostas

como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura

Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia

agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como

silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o

ponto em que um fragmento liacuterico ou de



ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que



como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem

novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura





I would prefer that this Note

was not read or skimmed

was forgotten it tells the

knowledgeable reader little

that is beyond his or her

penetration but may confuse

the uninitiated prior to their

looking at the first words of

the Poem since the ensuing

words laid out as they are

lead on to the last with no

novelty except the spacing of

the text The blanks indeedtake on importance at first

glance the versification















i would prefer that this note was

not read or skimmed was

forgotten it tells the

knowledgeable reader little that is

beyond his or her penetration but

may confuse the uninitiated prior

to their looking at the first words

of the poem since the ensuing

words laid out as they are lead on

to the last with no novelty except

the spacing of the text the blanks

indeed take on importance at first glance the versification demands

them as a surrounding silence to

Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou

que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle

apprend au Lecteur habile peu de chose

situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut

troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un

regard aux premiers mots du Poegraveme pour

que de suivants disposeacutes comme ils sont

lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans

nouveauteacute qursquoun espacement de la

lecture Les blancs en effet assument

lrsquoimportance frappent drsquoabord la

versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
















Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt


Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt

Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida

ela ensina ao Leitor haacutebil pouca

coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo

que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas

como estatildeo encaminhem agraves

uacuteltimas o todo sem novidade

Gostaria de que esta Nota

natildeo fosse lida ou que apenas

percorrida fosse logo esquecida


coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo

mas pode perturbar o ingecircnuo

que deve lanccedilar os olhos para as

primeiras palavras do Poema a fim de

que as seguintes dispostas como

estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o

todo sem novidade



60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61

design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences

Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir

Conclusion

Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes

Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait

appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate

Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de

rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair

Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le

1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_

systems] (15 juin 2015)

2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)



62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63

983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)

983117983105983114983119983119 983122 Martin laquo My Type Design Philosophy raquo en ligne 2010[httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)

983117983105983124983119983123 Gregoacuterio de Obra poeacutetica completa Record Rio de Janeiro 2010

983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012

983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979

983118983119983119983122983108983130983113983114 Gerrit The stroke theory of writing Hyphen PressLondres 2005

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Revista de Antropofagia vol 1 no 1 1928 Oswald de Andradelaquo Manifesto Antropoacutefago raquo pp 3 7

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983124983109983116983116983109983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismo brasileiroVozes Petroacutepolis 1985

983126983109983116983119983123983119 Caetano Antropofagia Penguin Classics Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2012

983126983113983118983245983107983113983125983123 983117983265983122983113983119 Honorata revival et anthropophagie dans la creacuteationdrsquoun caractegravere Meacutemoire de 983108983118983123983109 983120 Eacutecole Supeacuterieure drsquoArt des PyreacuteneacuteesPau 2013

983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]

983106983113983116991257983105983115 Peter laquo Designing Type Systems raquo [En ligne] 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_systems] (17 deacutec 2014)

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983106983119983120983120 Raul Cobra norato Ediccedilotildees arquetipo Pau 2012

983106983122983113983118983111983112983125983122983123983124 Robert Elementos do estilo tipograacutefico versatildeo 30Cosac Naify Satildeo Paulo 2005

983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404

983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001

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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse

Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009

983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011

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983114983125983106983109983122983124 Roxane Graphisme typographie histoire Eacuteditions FlammarionParis 2005

983115983113983118983122983119983123983123 Robin La typographie moderne Paris Eacuteditions B42 2012

983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014

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Bibliographie



Design

Caractegravere

Impression

Papiers


Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015

Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch

Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)

Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette

deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue



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Robert Bringhurst






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c Petit Canon

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surtout en 1968

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Robert Bringhurst






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La Tropicalia











surtout en 1968

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Bibliographie



Design

Caractegravere

Impression

Papiers























8 Introduction

CONTEXTUALISATION


MISE EN PRATIQUE


50 Eacutetat actuel


Sommaire



8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9








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Introduction










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Robert Bringhurst






Lisbonne









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c Petit Canon

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Le concreacutetisme












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La Tropicalia











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c Affiche de Deus e

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b Jaquette de Todos






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f Double pica

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Bibliographie



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Caractegravere

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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9








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1 2 3 4 5 6 7 8 9 0




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Bibliographie



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Bibliographie



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Design

Caractegravere

Impression

Papiers










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c Affiche de Deus e

o diabo na terra do




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Bibliographie



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