LE MASQUE NEUTRE

Letravaildumasqueneutreestunevoied’accèsroyalepourrejoindrelestechniquesdujeumasqué,quecesoitlemasquedecaractèreoulenez,masquedujeuclownesque.Parsaprésencesymboliquelemasqueneutreàlalimitedel’abstraction,protègeceluiquileportedesaveuxquipourraientéchapperdesonvisage.

Enrevanchecemasqueobligeceluiquijoue,desentircequisepasseenluidanslasituationscéniqueauplusprofonddesescellules,etdel’exprimerparlecorpstoutentier.L’acteurdevientalorsconscientdufonctionnementdechacundesesmuscles,auplusintensedel’émotionycomprisdanslafinesse.

Lemasqueneutredanssonimpressionnanteimmobilitétranscendelejeudeceluiquileporteetlehisseàladimensiondusacrémêmedanslessituationsdecomédie.

Dequelalphabetdispose-t-ondanscetravaildumasqueneutre?

Toutd’abordàlabase,onrevientbiensûràlanotionde«ping-pong»quipermetd’improviser:chacunàsontourenvoieuneballeàsonpartenairequilareçoit,prendletempsdesentirl’impactavantd’yrépondredefaçonàpréciserintérieurementpourlui-même,sonintentionavantdel’agir.(Onrejointparlàlesnotionsd’awarenessetd’ajustementcréateurdelaGestalt).

Enclair,c’estaccepterlapropositiondejeudupartenaireetyrépondreenfonctiondenous-mêmes.

Iln’yapasdemotsdansletravaildumasqueneutre.Laparoleestdanslaclartédesmouvementsducorps.

Cefameuxalphabetdontnousdisposons:

- C’estd’abordlerythme.Letempsd’arrêtavantdeposerunacte.Lesdifférentesvitessesdejambespoursedéplacerquiparelles-mêmesreprésententunlangagesignificatif.Lanotionderupturederythme:savoirpasser,parexemple,delarapiditéàlalenteurd’unefaçonnette,égalementdebasculerd’uneintentionàuneautreavecprécision.

- Ensuiteilyalanotiondedécompositiondujeu:savoiraccomplirunmouvement,undéplacement,enmobilisantunepartieducorpsaprèsl’autre,chaquepartieétantporteused’unsensbienprécis.Celaobligel’acteuràsefamiliariseravecchacundesesmuscles:laisserenreposceuxquinesontpasutilesetdessinersonjeuenfinesse,toujoursencontactavecsessensationsetconscientdecequechaquemouvementveutdireexactement,mêmesicelui-ciesttrèspetit:undoigtquiselève,ouuntalonquiresteensuspens.Cepetitgestedevientsignifiants’ilestconscientdicté,paruneintentionsoutenueparlapensée.

- C’estaussilagestiondel’espace:c’est-à-diresentirladistanceadéquateentrelespartenairesetàl’intérieurdel’espacescénique.Aquelquescentimètresprès,lesensdecequiseditpeutbasculerdanstoutautrechose.

- C’estaussisavoirmaintenirunarrêtsurimagesanstomberdanslarigidité,étantconscientdelaposturedessinéeparsoncorpsaumomentdel’écoute.Parexemple:pouvoirencaisserlejeudel’autresansanticipersurlaréponsequ’onveutluiapporter;unefaçond’êtreplusclairetplusefficaceaumomentdel’action.

- C’estégalementsavoirdissocierladirectiondesonregard,cardanslejeumasqué,leregarddel’acteuremportéparlanuqueva«cueillir»régulièrementleregarddequelqu’undanslepublicpourluiraconterl’enjeudecequisepassepourluisurscène.Etreàlafoisidentifiéàunpersonnageetenlégèredistance,cequipermetde«raconter»aupublicetderejoindrelanotiondeconteur.

- Etpuiscesontlesrupturesaveclespassesd’armesrapidescommel’éclair,quideviennentréflexedesjambesetducorps,«sansconsultation»carl’urgenceesttellequelafulgurances’impose.Puisànouveauc’estl’immobilité,l’arrêtsurimagepourreprendresonsouffleoùl’onrevientàlacapacitéderéflexionpourcapterlaprochaineémergencequivasurgirdansle«champ»,sorted’espaceélectriqueoudevide,d’oùvanaîtreleprochainchoixquivaguiderouinfléchirlejeu.

Jemerendscomptequesurlepapier,cetravailpeutsemblerunpeucompliqué-maisc’estvraimentdansl’expériencequetoutdevientlimpide.Lemasqueneutre,c’estfinalementl’apprentissagedelaprésenceaumonde,del’étatd’éveil,instantaprèsinstant.(Onrejointlanotion«d’icietmaintenant»delaGestalt,desArtsmartiaux,dutravaildutrapèzepourlesgensducirque).S’iln’yapas,pournous,surscènecedangerphysiqueréel,ilyaenrevanchelamêmenotiond’urgenceetd’implication.Jediraiségalementquelarespirationestunélémentmoteuressentiel,pourgarderl’énergie,lafacultédecontrôledanslessituationslimites,etladétentequipermetdelaisservenirlesimages.Cetterespirationpeutêtreventraleouplushautedanslapoitrineàcertainsmoments,rapide,lenteouprofonde,maistoujoursdanslevifdel’émotion.Lepublicvoitcemouvementderespirationfonctionnersurlecorpsdel’acteurcariln’yapasdecostumedanscetravail.L’acteurportedeshabitssimples,prèsducorps,etsescheveuxsontcachéssousdescollantsnoirsnouéssurlatête.

Pourconclurelaprésentationdecestage,jevoudraisajouterquelemasqueneutrepermetàceluiquilepratiquedelaissertombertouslesgestesaccessoires,ouexplicatifs,touteslesfioritures(tentationsauxquellespersonnen’échappe!).

Cetravailapporteénormémentdeplaisir:Unsentimentdepuissanceetd’adéquation,lapermissiond’uneaudacecontrôlée,quipermetdejouerdessituationsfortesenpleineconscienceetavecunsentimentdelibertévictorieusedansunemiseenacteclaire,grâceàlaquellel’imaginairepeutsedéployer.Quandlesoutilssontbienaffûtés,j’ajoutelamusiquequiapportelapulsationrythmiqueetununiversquiencouragel’âme.

RosineRochette