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Joana Eira-Velha, Elias Güse, Anouk Matthey, Marie Cherix

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Table des matières

1. La programmation...............................................................................................4-9

2. Le projet.............................................................................................................10-15

3. La réalisation.....................................................................................................16-21

4. La réception......................................................................................................22-27

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(fig.1) gratte-ciels, le processus de globalisation

La programmation

Comment interprète-t-on un programme dans un monde où tout se globalise?

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PROGRAMMATION

- Un bureau de conseiller professionnels auprès du promoteur: tel que L‘UIA

- Un bureau nomade qui puisse se mouvoir dans le territoire pour pouvoir interpréter le programme du concours.

- S’implanter sur le lieu d’investigation en accord avec les autorités. Pour bien comprendre le nouveau site, créer des équipes de recherche (avec au mi-nimum un architecte nomade) et analyser les spécificités du lieu avec l’aide des acteurs locaux. Commencer par une approche historique, puis socioculturelle.

- Afin de réunir des informations, un travail IN SITU est requis. Prendre des notes dans un carnet et relever des empruntes, des croquis, des photos nu-mériques, images. Une enquête quantitative et qualitative auprès des habitants est effectuée en rapport aux problématiques du programme.

La programmation

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promoteur

architecturenomade

urbanistes

UIA

futuresusagers

historiens

La programmation

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7La programmation

(fig.2) cirque, structure ephémère

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8 La programmation

(fig.3) croquis

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9La programmation

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(fig.4) un rendering d‘un concours à Munich, Allemagne

Le projet

Comment combiner la globalisation et l‘identité locale dans la conception?

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PROJETER- CONCEPTION

- Le bureau nomade doit se composer de diverses nationalités, la connexi-on au monde est possible et la communication avec les habitants est plus aisée.

- Travailler tout au long de la conception du projet en interaction avec des acteurs locaux. S’associer avec des urbanistes, des ingénieurs, des économistes et des architectes locaux pour partager les savoir-faire et les expériences pro-pres. Travailler ensemble et collaborer avec des artisans et des artistes locaux, qui ont une approche d’avantage sensorielle.

- Rester en contact avec les futurs usagers et les autorités et leur permettre d’émettre leurs opinions pendant toute la phase de projet. Cela permettra de répondre correctement aux besoins des usagers.

- Utiliser des moyens de conception du projet se composant principale-ment de maquettes, et de dessins montrant l’évolution de la réflexion du projet. Ces outils sont personnels et spécifiques. D’autres outils globaux et communs à tous les pays peuvent être utilisés, mais ceux-ci ne sont qu’un complément et sont utilisés pour la communication, la réalisation, la correction formelle. Ils sont plus rigoureux et permettent de compléter le projet, comme par exemple l’ordinateur, les softwares, internet (pour être connecté dans le monde entier).

Le projet

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architectes locaux

architecturenomade

artisan

artistes

futuresusagers

urbanistes

Le projet

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13Le projet

(fig.5) interlacing the elemental product

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14 Le projet

(fig.6) croquis

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15Le projet

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(fig.7) photo: Matthieu Gasfou

La réalisation

Comment mieux collaborer dans le processus de réalisation?

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REALISATION

- Utiliser les systèmes de construction lié aux connaissances des entre-prises et des matériaux des industries locales (par ex. certains bois, certaines pierres naturels, le bambou, etc.) et ils sont adaptés au savoir faire, aux ressour-ces du lieu.

- Suivre tout le processus du projet et superviser le chantier. Collabo-rer avec des indigènes (par ex. ouvriers, ingénieurs, entreprises générale etc.) Ainsi, il est possible de profiter de la connaissance de ceux-ci et de travailler avec des dispositifs locaux. Ce système est avantageux grâce à la courte dis-tance utilisée par le transport et la rapidité de transmission des informations.

La réalisation

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architectes locaux

architecturenomade

industrie locale

artistes

ingénieurs

chef du chantierouvriers

La réalisation

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(fig.8) photos: chantier en Afrique

La réalisation

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20 La réalisation

(fig.9) croquis

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21La réalisation

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(fig.10) tableau: Giorgio De Chirico, Piazza Souvenir d‘Italie

La réception

Comment faire une architecture avec laquelle les gens peuvent s‘identifier?

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RECEPTION

- Chercher une identité au bâtiment, par une architecture de proximité. Par une architecture qui est faite avec les gens du lieu et qui les contient, les usagers du bâtiment peuvent s’identifier au lieu et à l’œuvre. En participant au projet, ils sont parts de celui-ci, il y a métissage.

- Respecter, dans le langage du dessin et du projet d’architecture, la topo-graphie locale, qui englobe naturellement le terrain et qui prend en considéra-tion la préservation du lieu.

- Laisser une interprétation libre du bâtiment. Une utilisation inattendue de l’espace dessiné permet une appropriation imprévisible du bâtiment, une vie personnel : Un l’effet de surprise !

- Avoir une médiatisation à la fois globale et locale. La médiatisation glo-bale de notre philosophie architecturale est internationale, elle est rendue pos-sible par la large connexion mondiale des acteurs internationaux des bureaux. La médiatisation locale de notre philosophie architecturale est spécifique et locale, due au travail en amont avec les habitants.

- Interagir à la fois avec les gens du lieu mais aussi le pouvoir local. La médiatisation de l’objet architectural est seulement possible si nous interagis-sons aussi avec la politique.

La réception

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architectes locaux

architecturenomade

gouvernement

médialocale

usagers

médiainternationale

La réception

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(fig.11) Aldo van Eyck, place de jeux

La réception

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26 La réception

(fig.12) croquis

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27La réception

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