Yundi-Chopin_Ballades_Berceuse_Mazurkas.pdf

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CHOPIN

Y U N D I

B E R C E U S E | M Z U R K SB E R C E U S E | M A Z U R K A S

B A L L A D E S


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CHOPIN Y U N D I

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55 B E R C E U S E I N D F L A T M A J O R O P 5 7B E R C E U S E I N D F L A T M A J O R O P . 5 7 4 . 3 2D e s - d u r | e n ré b é mo l ma je u r

A n d a n t e

F O U R M A Z U R K A S O P 1 7F O U R M A Z U R K A S O P . 1 7

66 No . 1 i n B f l a t m aj or 2 . 2 9B - d u r | e n s i b é mo l ma je u r

Vi vo r i so l u to

77 No . 2 i n E m i nor 2 . 0 2e - m o l l | e n mi min e u r

Lento ma non t r oppo

88 No . 3 i n A f l a t m aj or 5 . 3 4A s - d u r | e n l a b é mo l ma je u r

L e g a t o a s s a i

99 No . 4 i n A m i nor 5 . 0 0a - m o l l | e n l a min e u r

Lento ma non t r oppo

F O U R B A L L A D E SF O U R B A L L A D E S

11 No . 1 i n G m i nor op . 23 9 . 3 3g - m o l l | e n so l min e u r

Largo – Moderato – P res to con fuoco

22 N o 2 i n F m a j o r o p 3 8No. 2 i n F m aj or op . 38 7.31F d u rF - d u r | e ne n fa m a j e u rma je u r

A ndant i no – P re s to con fuoco –

A gi ta to – Tempo I

33 No . 3 i n A f l a t m aj or op . 47 7.31A s - d u r | e n la b é mo l ma je u r

A l l egre t to

44 No . 4 i n F m i nor op . 52 11.48f - m o l l | e n fa min e u r

A ndante con moto

F R É D É R I C C H O P I NF R É D É R I C C H O P I N 1 8 1 0 – 1 8 4 91 8 1 0 – 1 8 4 9

Y U N D I p i n op i a n o


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Chopin’s musical imagination may have been

fired by a variety of disparate sources, from

national dances and styles of his native

Poland to bel canto vocal filigree, but as a

composer writing in an age devoted to liter-

ary evocations and extra-musical referenc-

es, he stands out for resisting any specific

programmes or allusions in his music. Thefour Ballades that he wrote at intervals over

the course of a decade, f rom t he mid-1830 s

to 1843, are a case in point . N o established

instrumental form is implied in his use of the

ter m “ballade”, but i t may have been prompt-

ed by the sort of narrative number that sets

out the back-story to an operatic plot, such

as the mins trel’s explanator y ballade “Jadisrégnait en Normandie” at the beginning

of Meyerbeer’s phenomenally success-

ful Robert le diable of 1831. Nevertheless,

Chopin’s formal thinking is profoundly clas-

sical, and the pillars of sonata form remain

embedded in the musical structure. If there

is, as Schumann later suggested, a literary

source at all, it may lie in the works of the

Polish Romantic poet Adam Mickiewicz,

but the connections bet ween the music and the supposed poe tic sources , per sist entl y

explored by commentators over the years,

remain a matter of speculation.

The G minor firs t ballade, op. 23, does

open with an apparently operatic gesture: a

sonorous recitative in octaves, in prepara-

tion for t he main aria, where the compound

time signature common to all the piano bal-lades (and the Meyerbeer number) takes

over. An operatic ballade is essentially

F R É D É R I C C H OP I N : F O U R B A L L A D E SF R É D É R I C C H O P I N : F O U R B A L L A D E S ,B E R C E U S E O P. 5 7 F O U R M A Z U R K A S O P. 1 7B E R C E U S E O P. 5 7 , F O U R M A Z U R K A S O P. 1 7


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Der Reichtum von Chopins musikalischen Ein-

fällen verdankt sich einer Vielzahl disparater

Quellen, angefangen bei den Volkstänzen und

Nationalstilen seiner polnischen Heimat bis

hin zu den fein ziselierten Gesangslinien des

bel canto , aber angesichts der Vorliebe, die

man in seiner Zeit für literarische Assozia-

tionen und außermusikalische Bezüge hegte,ist seine Musik auffallend frei von konkreten

Programmen oder Anspielungen. Die vier

Balladen, die in Abständen über knapp zehn

Jahren hinweg (zwischen Mitte der 1830er-

Jahre und 1843) entstanden, sind Beispiele

hierfür. Chopin meint mit »Ballade« keine

der etablierten Instrumentalformen; viel-

mehr könnte er den Begriff von erzählendenOpern-Nummern übernommen haben, in

denen die Vorgeschichte der Handlung dar-

gelegt wird, w ie et wa in der diesbezüglichaufschlussreichen Ballade »Jadis régnait en

Normandie«, die der Spielmann am Anfang

von Meyerbeers ungeheuer erfolgreicher

Oper Robert le diable aus dem Jahre 1831

singt. Gleichwohl ist Chopins Formdenken

im Grunde klassisch, und die Anlage seiner

Balladen lässt noch die Prinzipien der Sona- tenhauptsatzform durchscheinen. Sol lte es,

wie Schumann später annahm, überhaupt

literarische Vorlagen gegeben haben, waren

es vermutlich Werke des romantischen pol-

nischen Dichters Adam Mickiewicz, aber die

Verbindung zwischen der Musik und ihren

mutmaßlichen poetischen Vorlagen bleibt,

obwohl sie im Laufe der Jahre immer wiederunermüdlich erforscht wurde, Gegenstand

der Spekulation.

F R É D É R I C C H OP I N : V I E R B A L L A D E NF R É D É R I C C H O P I N : V I E R B A L L A D E N ,B E R C E U S E O P. 5 7 V I E R M A Z U R K E N O P. 1 7B E R C E U S E O P. 5 7 , V I E R M A Z U R K E N O P. 1 7


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Chopin a certes été inspiré par des sources

musicales fort diverses, depuis les danses desa Pologne natale, chacune avec sa particula-rité stylistique, jusqu’aux mélodies filigranes dubel canto, mais pour un compositeur écrivant àune époque avide d’évocations littéraires et deréférences extra-musicales, il se distingue parl’absence de tout programme ou allusion dans

sa musique. Les quatre Ballades qu’il écrivi t surune période de dix ans, du milieu des années1830 à 18 43, en sont une bonne illustration. Le

terme « ballade » ne renvoie pas ici à une formeinstrumentale établie mais a peut-être pourarrière-plan les récits d’opéra, ces numérosqui servent à présenter les antécédents d’uneintrigue, comme par exemple la ballade de Raim-

baut « Jadis régnait en Normandie », au débutde Robert le diable (1831) de Meyerbeer, unouvrage jouissant alors d’un succès phénomé-

nal. La conception formelle de Chopin n’en est

pas moins profondément classique : les piliersde la forme sonate sont inscrits dans la struc-

ture musicale des Ballades. Si jamais i l y avaitune source littéraire, comme Schumann le sug-géra plus tard, il faut peut-êt re la chercher dansles œuvres du poète romant ique polonais AdamMickiewicz, mais les liens entre la musique et

les sources poétiques supposées, constammentexplorées par les commentateurs au fil des ans,demeurent spéculatifs.

La Première Ballade, en sol mineur, s’ouvresur un geste qui semble provenir de l’opéra : unrécitatif puissant en octaves, préparation de

l’« air » où la mesure ternaire commune à tou tesles ballades (et à l’air de Meyerbeer cité plus

haut) reprend ses droi ts. Si une ballade d’opéraest de forme strophique – plusieurs strophes

alternent avec un ref rain –, les ballades sans

L E S B A L L A D E S L A B E R C E U S EL E S B A L L A D E S , L A B E R C E U S EE T L E S M A Z U R K A S O P. 1 7 D E C H O P INE T L E S M A Z U R K A S O P. 1 7 D E C H O P IN


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Recording: Berlin, Nikodemus-Kirche, December 2015Executive Producer: Dr. Alexander BuhrProducer: Helmut BurkRecording Engineer (Tonmeister): Rainer MaillardProject Coordinator: Cerys Weetch

Recorded and mastered by Emil Berliner Studios

P 2016 Mercury Classics, a division of Decca Music Group Limited© 2016 Mercury Classics, a division of Decca Music Group Limited

Photos© Wing ShyaArt Direction & Design: Fred Münzmaier

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