XX-160 ~ PICASSO 1901-1925 - AIDE MEMOIRE (couleur) - octobre 11 - page 1/2

Prépa C2 / Documents et Annexes au cours d'histoire et théorie de l'art du XXe siècle PABLO P ICASSO (1881 -1973 ) — UN A IDE MEMOIRE S IMPL IF IE 1901 -1925

1 9 0 1 - 1 9 0 6 : L E S D E B U T S , E N T R E F A C I L I T E E T M A N I E R I S M E S

Io Picasso, autoportrait – 1901. La vie – 1903. La famille de saltimbanques – 1906. Albright Knox Gallerie, USA. Musée de Cleveland, USA. National Gallery of Art, Washington .

1 9 0 6 - 1 9 0 7 : U N E R E M I S E E N Q U E S T I O N D E S M O Y E N S P L A S T I Q U E S

La jeune fille à la chèvre – 1906. Les Demoiselles d’Avignon – avril-juillet 1907. Fondation Barnes, USA. MoMA, New York.

1 9 0 7 - 1 9 0 9 : U N E P H A S E D ’ A C Q U I S I T I O N S , Q U I M E N E A U C U B I S M E . . .

Nu à la draperie – Eté 1907. Femme dans un fauteuil – 1908. Les maisons sur la colline à Horta – Eté 1909. M. de l’Ermitage, St Petersbourg. M. de l’Ermitage, St Petersbourg. MoMA, New York.

• 1901-1903. Picasso arrive à Paris et pratique d’instinct un pré-fauvisme.

• 1902-1904. Période bleue : un maniérisme symboliste et mélancolique, dans l’esprit du temps.

• 1905-1906. Période rose : Une peinture thématique, d’abord assez sentimentale et commerciale…

• Mi-1906. Seconde moitié de la Période rose : Picasso remet en question ses propres facilités et commence à investir, intuitivement, la question de l’organisation plastique…

• Fin 1906. Période Ingresque (scènes d’intérieur, support thématique des saltimbanques et des chevaux à l’abreuvoir.) Interrogations, avec Matisse, sur l’idéalisation formelle, les rapports plastiques découverts lors de la rétrosqpective Ingres.

• Fin 1906. Période archaïque (Nus sculpturaux, autoportraits).Découverte d’une idéalisation robuste et lisible dans les productions pré-classiques de l’art ibérique...

• Hiver 1906-1907. Picasso songe à peindre une grande composition de figures, un « Bordel philosophique » qui résumerait son itinéraire. Il peinera beaucoup plus que prévu...

• Printemps 1907. Autant œuvre d’exorcisme que nouveau point de départ, les Demoiselles… resteront inachevées en juillet...

• Eté 1907 à début 1909. Période nègre : Avec Matisse et Derain, Picasso découvre des modèles dans l’art nègre. Il en développe les possibilités rythmiques et constructives principalement dans des nus...

• Eté - Automne 1909. Cubisme cézannien : Un an après les toiles « cubiques » de Braque, Picasso investit la dialectique du modèle tridimensionnel et de la surface picturale plane... (œuvres de La Rue des Bois, et toiles peintes à Horta).

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F i n 1 9 0 9 - d é b u t 1 9 1 2 : L E C U B I S M E A N A L Y T I Q U E E T S E S L I M I T E S

La femme en vert – fin 1909. Portrait de W. Uhde – 1910. « Ma Jolie » – 1911. Musée d’Eindhoven. Collection Pulitzer, St Louis. MoMA New York.

S e p t . 1 9 1 2 - 1 9 1 4 : L A R E V O L U T I O N D E S P A P I E R S C O L L E S

Nature morte à la chaise cannée – prtps 1912. Bouteille sur une table – fin 1912. La guitare en tôle – fin 1912. Musée Picasso. MoMA New York. Succession Picasso.

1 9 1 4 - 1 9 2 3 : L E C U B I S M E S Y N T H E T I Q U E , E T S E S S U I T E S . . .

Mandoline et clarinette – 1913. L’arlequin – 1915. La danse – 1925. Musée Picasso. MoMA New York. Tate Gallery – Londres.

A retenir : les apports essentiels du « moment » cubiste dans la culture plastique : 1. Notion de signe plastique : une forme abstraite du réel, autonome, signifiante en soi et dans par son interconnexion à d’autres signes. 2. Notion de construction : un système de signes distincts, dont les lois d’associations sont endogènes – à déterminer sur le champ.

• Fin 1909. Picasso applique la discontinuité cézannienne et brise la forme en fragments plastiques...

• 1910-1911. Cubisme analytique : L’expérience visuelle-mentale est traduite en signes abstraits, réorganisés dans un espace graphique.

• Eté 1911 - été 1912. Phase hermétique : L’excès de segmentation produit des signes de moins en moins signifiants, et sature l’espace sans l’articuler...

• Printemps 1912. La chaise cannée est le premier collage…

• Sept.- Déc. 1912. A la suite des premiers papiers collés de Braque, Picasso expérimente en 3D, puis en 2D l’idée d’une construction non mimétique, combinée à partir d’éléments concrets autonomes.

• Fin 1912 - 1913. Cette démarche fonde le Cubisme synthétique.

• 1913 - 1917. Retour à la peinture, sur les nouvelles bases synthétiques: Une combinatoire de plans colorés et de signes graphiques, sans modèle, dans un espace frontal peu profond, hérité des papiers collés. (Têtes, natures mortes, figures humaines)

• 1913 – 1916. Parallèlement, Picasso construit des assemblages, que Tatline verra à Paris en 1913...

• Après 1917. Il applique les moyens synthétiques à ses nouveaux centres d’intérêts : stylisation à la manière surréaliste en 24/28, expressionnisme vers 1937... Ces moyens perdureront jusque dans les années 50...