En couverture : Adeline d'Hermy, Christian Hecq, Pierre Niney, Gilles David. Ci-dessus : Christian Hecq. © Christophe Raynaud de Lage

Un chapeau de paille d’Italie SALLE RICHELIEU

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de la Comédie-Française

Les Nouveaux Cahiersde la Comédie-Française

Les Nouveaux Cahiersde la Comédie-Française

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Cahier n°9 Carlo ONI DGOL 0 | Cahier n°1rançaise, sur wwwboutiques de la Comédie-F

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Éditions L’avant-scène théâtre

Le théâtre françaisdu Moyen Âge et de la Renaissance

XIIe - XVIe siècles

à paraître en octobre 2014

avecVéronique VELLA*Cécile BRUNE*Céline SAMIELaurent NATRELLAJulie SICARD*Bakary SANGARÉChristian HECQGilles DAVIDNâzim BOUDJENAHPierre NINEY*Adeline D’HERMYDanièle LEBRUN*Jennifer DECKERElliot JENICOTLouis ARENEBenjamin LAVERNHE*Christophe MONTENEZ*en alternance

Anaïs, femme de Beauperthuisla Baronne de ChampignyClara, la modisteÉmile Tavernier, lieutenantAnaïs, femme de BeauperthuisTardiveau, teneur de livresNonancourt, pépiniéristeVézinet, sourdBeauperthuisFadinard, rentierHélène, fille de Nonancourtla Baronne de ChampignyVirginie, bonne chez BeauperthuisAchille de Rosalba, jeune lionFélix, domestique de FadinardFadinard, rentierBobin, neveu de Nonancourt

La Comédie-Française remercie M.A.C. COSMETICS I Champagne Barons de Rothschild I Baron Philippede Rothschild SA.

Reprise

Un chapeau de paille d’ItalieComédie en cinq actes d’Eugène Labiche et Marc-Michel

DU 8 OCTOBRE 2014 AU 14 JANVIER 2015durée 2h40 avec entracte

Mise en scène de Giorgio Barberio Corsetti

ScénographieGiorgio BARBERIO CORSETTI et Massimo TRONCANETTI I CostumesRenato BIANCHI I Musique originale, direction musicale et direction des chants HervéLEGEAY I Lumières Fabrice KEBOUR IMaquillages Carole ANQUETIL I Assistanteà la mise en scène Raquel SILVA I Assistante aux maquillages Laurence AUÉ ILe décor et les costumes ont été réalisés dans les ateliers de la Comédie-Française.

L’avant-scène théâtreRéalisation du programme

et les élèves-comédiens de la Comédie-FrançaiseClaire Boust, Ewen Crovella, Charlotte Fermand, Thomas Guené, Solenn Louër,Valentin Rolland la Noce

et les musiciensChristophe Cravero* violon, batterie, Jérémie Pontier* accordéon, batterie,Hervé Legeay guitares, Hervé Pouliquen guitares, basse, cavaquinho

La troupe de laComédie-FrançaiseOCTOBRE 2014

Gérard Giroudon Claude Mathieu Martine Chevallier Véronique Vella

Catherine Sauval Michel Favory Thierry Hancisse Anne Kessler Cécile Brune Sylvia Bergé

Éric Génovèse Bruno Raffaelli Christian Blanc Alain Lenglet Florence Viala Coraly Zahonero

Denis Podalydès Alexandre Pavloff Françoise Gillard Céline Samie Clotilde de Bayser Jérôme Pouly

Laurent Stocker Guillaume Gallienne Laurent Natrella

Serge Bagdassarian Hervé Pierre

Nicolas Lormeau

Bakary Sangaré

ClémentHervieu-Léger

Benjamin Jungers Stéphane Varupenne

Samuel Labarthe

Gilles DavidChristian Hecq

Suliane Brahim Georgia Scalliet Nâzim Boudjenah

Danièle Lebrun

Louis Arene

Félicien Juttner

Pierre Niney Jérémy Lopez Adeline d’Hermy

Sociétaires

Pensionnaires

Pierre Hancisse Sébastien PouderouxBenjamin Lavernhe

Michel Vuillermoz Elsa Lepoivre Christian Gonon

Julie Sicard Loïc Corbery Léonie Simaga

© Christophe Raynaud de Lage

Elliot JenicotJennifer Decker

Laurent Lafitte

Éric Ruf

Administrateur

général

Pierre Louis-Calixte

Noam Morgensztern

Sociétaires honorairesGisèle Casadesus, Micheline Boudet, Jean Piat, Robert Hirsch, Ludmila Mikaël,Michel Aumont, Geneviève Casile, Jacques Sereys, Yves Gasc, FrançoisBeaulieu, Roland Bertin, Claire Vernet, Nicolas Silberg, Simon Eine, AlainPralon, Catherine Salviat, Catherine Ferran, Catherine Samie, Catherine Hiegel,Pierre Vial, Andrzej Seweryn.

Les comédiens de la troupe présents dans le spectacle sont indiqués en rouge.

Claire de La Rüe du Can

Didier Sandre Pauline Méreuze Anna Cervinka Christophe Montenez

Muriel Mayette-Holtz

THÉÂTRE DU VIEUX-COLOMBIER STUDIO-THÉÂTRESALLE RICHELIEU

Les spectacles de laComédie-FrançaiseSaison 2014/2015www.comedie-francaise.fr

Cabaret BarbaraBéatrice AgeninDU 27 SEPTEMBRE AU 2 NOVEMBRE

Si Guitry m’était contéJacques Sereys - Jean-Luc TardieuDU 4 OCTOBRE AU 2 NOVEMBRE

La Petite Fille aux allumettesHans Christian Andersen - Olivier MeyrouDU 20 NOVEMBRE AU 4 JANVIER

La Dame aux jambes d’azurEugène Labiche - Jean-Pierre VincentDU 22 JANVIER AU 8 MARS

Dancefloor MemoriesLucie Depauw - Hervé Van der MeulenDU 26 MARS AU 10 MAI

La Princesse au petit poisHans Christian Andersen - Édouard SignoletDU 29 MAI AU 28 JUIN

TartuffeMolière - Galin StoevDU 20 SEPTEMBRE AU 16 FÉVRIER

AntigoneJean Anouilh - Marc PaquienDU 26 SEPTEMBRE AU 2 DÉCEMBRE

Un chapeau de paille d’ItalieEugène Labiche - Giorgio Barberio CorsettiDU 8 OCTOBRE AU 14 JANVIER

Dom JuanMolière - Jean-Pierre VincentDU 17 OCTOBRE AU 16 DÉCEMBRE

La Double Inconstance Marivaux - Anne KesslerDU 29 NOVEMBRE AU 1ER MARS

Le Misanthrope Molière - Clément Hervieu-LégerDU 17 DÉCEMBRE AU 22 MARS

Les EstivantsMaxime Gorki - Gérard DesartheDU 7 FÉVRIER AU 25 MAI

Le Songe d’une nuit d’étéWillliam Shakespeare - Muriel Mayette-HoltzDU 18 FÉVRIER AU 31 MAI

Innocence Dea Loher - Denis MarleauDU 28 MARS AU 1ER JUILLET

Lucrèce Borgia Victor Hugo - Denis PodalydèsDU 14 AVRIL AU 19 JUILLET

La Maison de Bernada AlbaFederico García Lorca - Lilo BaurDU 23 MAI AU 25 JUILLET

PropositionsFeuillets d’Hypnos lectureRené Char5 DÉCEMBRE

TrahisonsHarold Pinter - Frédéric Bélier-GarciaDU 17 SEPTEMBRE AU 26 OCTOBRE

George DandinMolière - Hervé PierreDU 12 NOVEMBRE AU 1ER JANVIER

OblomovIvan Alexandrovitch Gontcharov - Volodia SerreDU 9 AU 25 JANVIER

L’AutreFrançoise Gillard et Claire RichardDU 5 AU 22 FÉVRIER

La Tête des autresMarcel Aymé - Lilo BaurDU 6 AU 29 MARS

Les Enfants du silenceMark Medoff - Anne-Marie ÉtienneDU 15 AVRIL AU 17 MAI

Le Système RibadierGeorges Feydeau - Zabou BreitmanDU 30 MAI AU 28 JUIN

PropositionsLectures11 OCTOBRE, 22 NOVEMBRE, 17 JANVIER,21 MARS, 6 JUIN

Débats 21 NOVEMBRE, 13 FÉVRIER, 5 JUIN

Bureau des lecteurs1ER, 2, 3 JUILLET

Élèves-comédiens 8, 9, 10 JUILLET

PropositionsDélicieuse cacophonie - Victor Haïm lecture par Simon Eine 19, 20 MAI

Esquisse d’un portrait de Roland Barthes lecture par Simon Eine 21 MAI

Écoles d’acteurs 13 OCTOBRE, 8, 15 DÉCEMBRE, 2 FÉVRIER,2 MARS, 13 AVRIL, 11 MAI, 1ER JUIN

Bureau des lecteurs28, 29, 30 NOVEMBRE

SALLE RICHELIEU Place Colette – 75001 Paris 0 825 10 1680 (0,15 euro la minute)

THÉÂTRE DU VIEUX-COLOMBIER 21 rue du Vieux-Colombier – 75006 Paris01 44 39 87 00 / 01

STUDIO-THÉÂTREGalerie du Carrousel du Louvre99 rue de Rivoli – 75001 Paris01 44 58 98 58

La Tragédie d’HamletWilliam Shakespeare - Dan JemmettDU 5 JUIN AU 26 JUILLET

Un fil à la patteGeorges Feydeau - Jérôme DeschampsDU 19 JUIN AU 26 JUILLET

MUSÉE GUSTAVE-MOREAULectures2 DÉCEMBRE, 10 MARS, 2 JUIN

PANTHÉONJean Jaurès lecture27 SEPTEMBRE

Julie Sicard, Pierre Niney, Laurent Natrella. © Christophe Raynaud de Lage

LE JOUR DE SES NOCES, Fadinard seretrouve pris dans une spirale rocambo-lesque à la poursuite d’un chapeau depaille. Le matin même, son cheval amangé le chapeau de Mme AnaïsBeauperthuis en plein rendez-vous avecson amant. Fadinard est alors contraintde se lancer à la recherche d’un couvre-chef de substitution, rigoureusementidentique au premier, car la dame s’estbarricadée chez lui et son mari est violent

et jaloux. Pour ne pas éveiller les soup-çons de son futur beau-père, qui arriveavec toute la noce, il entraîne cettedernière dans sa quête folle, qui le mènechez une modiste, laquelle l’envoie chezune baronne, qui l’envoie… chez le maride l’épouse volage. Une suite de qui-proquos lui fait achever sa course devantchez lui, où la police finit par embarquertout ce beau monde pour tapage nocturne.

Un chapeau de paille d’Italie

EN 1837, Eugène Labiche, fils d’un indus-triel aisé, né à Paris en 1815, fonde avecAuguste Lefranc et Marc-Michel uneassociation de production théâtrale qu’ilse plaît à appeler « usine dramatique ».C’est le début d’une carrière qui fera delui – avec divers collaborateurs – le maîtreabsolu de la comédie et du vaudevilleavant que le flambeau ne soit repris parGeorges Feydeau. Les années fastes,il produit jusqu’à vingt pièces à succès,dans divers théâtres dont la Comédie-Française. Parmi ses quelque centquatre-vingts pièces, citons Le Voyagede M. Perrichon, L’Affaire de la rue deLourcine et Embrassons-nous, Folleville.Son talent, qui va au-delà d’une parfaitemaîtrise du genre comique, le place enprécurseur du théâtre de l’absurde. Éluà l’Académie française en 1880, il meurtcomblé d’honneurs en 1888.

Eugène Labiche

GIORGIO BARBERIO CORSETTI fonde sapremière compagnie, la Gaia Scienza,en 1976, aujourd’hui Fattore K, nomdonné en hommage à Franz Kafka dontil a des années durant adapté l’œuvre.Metteur en scène de réputation euro-péenne, il travaille autant en Italie qu’auPortugal ou en France. Invité par de nom-breux festivals – dont celui d’Avignon –,il a été directeur de la section théâtrede la Biennale de Venise de 1999 à 2001.Son répertoire couvre aussi bien Ovideque Shakespeare, Pirandello, Goldoni

ou Rodrigo García. On a pu voir notam-ment au Théâtre de l’Odéon ses misesen scène de Gertrude (Le Cri) de HowardBarker et de La Ronde du carré deDimítris Dimitriádis. Parallèlement, il meten scène des opéras, à la Fenice deVenise, à la Scala de Milan ou encoreau Théâtre du Châtelet à Paris. Il s’em-pare ici d’un chef-d’œuvre du théâtrecomique pour explorer la façon – excen-trique – dont l’idée de « destin » prendla forme d’un simple chapeau, qu’onvend, donne, perd, détruit et retrouve.

Giorgio Barberio Corsetti

Christian Hecq, Gilles David, Adeline d'Hermy, Elliot Jenicot.© Christophe Raynaud de Lage

Danièle Lebrun, Pierre Niney. © Christophe Raynaud de Lage

Quand le destin est enfermé dans un étui à chapeauUn chapeau de paille d’Italie met enplace un mécanisme qui a à voir direc-tement avec l’inconscient, avec ce quiest caché et qui soudain surgit, révélantau passage des éléments « perturbants ».Parallèlement à la drôlerie de la situation,il y a un dessein – qui a presque trait àl’idée de fatum : la quête d’un chapeaude paille enfermé dans un étui. Au XIXe

siècle, tout était pensé selon un sys-tème clos, fait d’emboîtements. Fadinardse lance à corps perdu dans la quêted’une chose qui est déjà là, chez lui, là où l’histoire commence et où elle finit. Le hasard des événements qui s’enchaînent n’exclut pas leur côté « sys-tématique ».

Quand le vaudeville dérapeLe vaudeville, bien sûr, a toujours un lientrès fort avec la convention bourgeoiseet le trio mari, femme et amant. Dans Unchapeau de paille d’Italie, quand ce(lui)qui est caché réapparaît, on échappesoudain à cette convention et on entredans une sorte d’étrange cauchemar,où la lecture de ces thèmes « dérape ».On oscille alors entre le rire et l’inquié-tude. Les stratagèmes imaginés parFadinard pour se libérer de sa noce –qui le talonne – frisent l’absurde ; sanscesse, des forces centrifuges et centri-pètes le ramènent vers celle-ci, ou l’en

éloignent, comme dans une variation folleautour du thème du mariage, ciment dela vie familiale et de la vie sociale du XIXe

siècle. Mais à la fin de pièce, quand toutfinit bien en apparence, tous les prota-gonistes semblent désemparés, perdus.

Le décor comme langage poétiqueDans mes spectacles, les décors sonttoujours un autre langage. Je crois beaucoup aux poètes ; ils nous donnenttout ce que les mots peuvent donner.Mais il existe aussi une poésie de lascène, du plateau, qui offre au spectateurune capacité de compréhension pluslarge encore. Dans Un chapeau de pailled’Italie, les objets (tous liés à l’atmo-sphère du vaudeville, à ses conventions,à ses thèmes : un canapé, un fauteuil,des chaises, une étagère) muent au furet à mesure que la quête de Fadinard, àla fois onirique et un peu inquiétante,progresse. Cette mutation se rattache àl’optical, une mode des années 1970directement liée à une idée de vertige.À la fin, les objets, devenus mobilierd’extérieur, constituent un parcours àobstacles pour les comédiens. C’est unefaçon pour eux de dialoguer avec laforme, et de favoriser des allers-retoursdans l’imaginaire du spectateur.

Apartés et mouvement perpétuelDans ce genre de pièce, le traitement desapartés est une question assez délicate ;

Un chapeau de paille d’Italie, par Giorgio Barberio Corsetti

il faut éviter d’entrer dans une méca-nique qui écrase les personnages.Quand il parle au public, chacun n’endoit pas moins rester enfermé dans sanévrose, dans son délire, dans sesobsessions ! Il faut veiller à garder uneforme de fragilité, de profondeur, quirende compte de la dimension surréellede la pièce, et vienne dialoguer avec l’inquiétude sous-jacente des choses. On chante beaucoup dans Un chapeaude paille d’Italie, et je voulais unemusique qui soit en rapport avec cemouvement perpétuel qui agite la scène.Les musiciens doivent pouvoir se dépla-cer avec la noce. À l’univers des années1970 se sont superposés des sons defilms de Kusturica et de Kaurismäki, unmélange entre la musique tsigane et lerock qui donne, à mon avis, une pulsationjuste à la pièce et au spectacle.

Quand les conventions dénoncentles conventionsLabiche, l’auteur que toute la bourgeoi-sie parisienne venait applaudir, est celuiqui dénonce le mieux l’absurdité mêmede ses conventions. C’est parce qu’ilpousse tellement loin toutes les situa-tions – et avec une telle maîtrise dugenre – que celles-ci se renversent. Cequi est diabolique dans ce théâtre, c’estqu’il est impossible à comprendre si onne le met pas en scène. C’est une foisqu’on commence à travailler sur lamachine que tout devient clair, et quetout s’emballe, pour aller de plus en plusvite ; c’est alors de l’action pure, à unrythme vertigineux !

PROPOS RECUEILLIS PAR LAURENT MUHLEISEN, 2012

Labiche à la Comédie-FrançaiseEN 1860, Labiche, auteur de vaudevilles,compose spécialement pour la troupede Molière une première comédie. Lorsde la création de Moi ! en 1864, la piècea perdu la verve et l’humour habituels deLabiche au profit de la convenance,après de multiples corrections et coupesimposées. Une deuxième pièce estmontée par la Comédie-Française de son vivant. Les Fourmis, écrite encollaboration avec Martin, est proposéeen 1866, mais n’est présentée que dixans plus tard, sous le titre La Cigale chezles fourmis, et largement remaniée parErnest Legouvé, collaborateur habituel

d’Eugène Scribe. Labiche espère alorsfaire entrer au répertoire de la Comédie-Française Le Voyage de M. Perrichon,mais la pièce ne sera montée par latroupe qu’en 1906, et Labiche ne l’yverra jamais. Après sa mort en 1888, la Comédie-Française monte Les Petits Oiseaux en1890, Célimare le bien-aimé en 1898,puis La Grammaire en 1902. Il fautensuite attendre l’arrivée de Gaston Batyen 1938 pour découvrir une autre de sespièces au Français : Un chapeau de pailled’Italie. Avec cette pièce écrite en colla-boration avec Marc-Michel et créée

triomphalement en 1851 au Théâtre du Palais-Royal, Labiche inaugurait levaudeville de mouvement, le substituantau vaudeville de situation qui régnaitjusque-là. Pendant un demi-siècle, lapièce triompha sur toutes les scènes duvaudeville puis connut après 1898 unecertaine désaffection. Son entrée aurépertoire de la Comédie-Française en1938 dans la mise en scène de GastonBaty la remit au goût du jour tout en inclinant son caractère franchement loufoque vers plus de rêverie et de poésie. La mise en scène connut un succès de premier plan avec la musiqued’André Cadou mêlant airs d’époque etcréations originales, jusqu’à la reprisede 1958. En 1986, Bruno Bayen endonna une nouvelle mise en scène SalleRichelieu avec les créations musicalesde Jean-Marie Senia. Denise Gence,Catherine Samie, Michel Aumont, GuyMichel, Jean-François Rémi, LouisArbessier, Jean-Yves Dubois, CatherineSauval, Roland Amstutz, BaptisteRoussillon, Philippe Fretun, MurielMayette, Isabelle Janier, Malik Faraounse partagèrent l’affiche.Si la Comédie-Française n’a créé quedeux de ses pièces du vivant de l’auteur,elle a fait sa gloire au XXe siècle. Labicheest un des auteurs les plus joués avecdix-sept pièces au répertoire. Dans la foulée d’Un chapeau, on joua Vingt-neuf degrés à l’ombre en 1940 et LaPoudre aux yeux l’année suivante,immense succès de Jean Meyer quisigna également la mise en scène deTrente millions de gladiators en 1958.Jacques Charon monta Un jeunehomme pressé en 1959 et Le Plus

Heureux des trois en 1975. Les années1970 furent marquées par les mises enscène de Jean-Laurent Cochet : La Fillebien gardée (1972), La StationChampbaudet (1972), Doit-on le dire(1977). En 1988, Jean-Michel Ribesmonta La Cagnotte, en 1993 Jiri Menzelmit en scène Le Prix Martin, Thierry dePeretti présenta Le Mystère de la rueRousselet en 2004 au Théâtre du Vieux-Colombier, puis Julie Brochen Le Voyagede M. Perrichon en 2008.

AGATHE SANJUAN conservatrice-archiviste de la Comédie-Française, 2012

Gilles David, Pierre Niney, Christian Hecq, Louis Arene. © Christophe Raynaud de Lage

Pierre Niney. © Christophe Raynaud de Lage

Massimo Troncanetti, scénographie – Après des études en sciences de la communication,Massimo Troncanetti travaille comme assistant à la réalisation avec Alfredo Pirri, puis fondeen 2006, avec Claudia Sorace et Riccardo Fazi, la compagnie Muta Imago. Il réalise avec celle-ci notamment la trilogie de spectacles (a+b)3, Lev et Madeleine (2006-2009), et s’occupe dumontage et de la conception de l’espace dans des festivals internationaux. En 2009, il obtientle Prix Spécial Ubu, le Prix de l’Association nationale des critiques de Théâtre et le prixDE.MO./Movin’UP. Il collabore avec Giorgio Barberio Corsetti depuis 2011, signant le décoret les lumières du spectacle Il castello (d’après Kafka), et le décor de 19 Mantras.

Renato Bianchi, costumes – Chef des ateliers des costumes et des services de l’habillementde la Comédie-Française jusqu’en janvier 2013, Renato Bianchi a créé ses premiers costumespour Les Fausses Confidences de Marivaux, mises en scène par Jean-Pierre Miquel en 1996.Ses dernières créations, à la Comédie-Française, sont pour Figaro divorce d’Horváth et L’Écoledes femmes de Molière, mis en scène par Jacques Lassalle, Les Joyeuses Commères deWindsor de Shakespeare, mises en scène par Andrés Lima, Un tramway nommé désir deTennessee Williams, mis en scène par Lee Breuer, La Trilogie de la villégiature de Goldoni,mise en scène par Alain Françon, Une puce, épargnez-la de Naomi Wallace, mise en scènepar Anne-Laure Liégeois et, cette saison, La Double Inconstance de Marivaux, mise en scènepar Anne Kessler.

Hervé Legeay, musique originale, direction musicale et direction des chants – La passiond’Hervé Legeay pour la guitare l’a conduit du rock’n’roll (Nights, Stepping Stones), à la chansonfrançaise (Sanseverino, Francis Lemarque, Pierre Barouh, les Têtes Raides, Maurane, Mell, TonyTruant, Allain Leprest…) en passant par le jazz manouche (sextet de Romane, Babik Reinhardt,Angelo Debarre, Stochelo Rosenberg). Il appartient également au truculent collectif deDominique Cravic, Les primitifs du Futur, et est le rédacteur en chef de la revue FrenchGuitare. Il a également participé en tant que musicien-acteur au Peer Gynt mis en scène parÉric Ruf au Grand Palais.

Fabrice Kebour, lumières – Depuis vingt ans, Fabrice Kebour a collaboré, en France et àl’étranger, avec des metteurs en scène tels que Terry Hands, Gunter Kramer, David Pountney,Hélène Vincent, Patrice Leconte, Yoshi Oïda, et Giorgio Barberio Corsetti qu’il retrouveaujourd’hui. À Paris, il a signé plusieurs créations dont Créanciers et Van Gogh à Londres misen scène par Hélène Vincent, Confidences trop intimes mis en scène par Patrice Leconte,Hamlet mis en scène par Terry Hands et La Tectonique des sentiments de et par Éric-Emmanuel Schmitt. Il a été nommé au Molière du meilleur créateur lumière en 2005 pourCamille C, en 2009 pour Baby Doll et en 2011 pour Pluie d’Enfer, dans des mises en scènede Benoît Lavigne.

L’équipe artistique

Directeur de la publication Éric Ruf Secrétaire général Patrick BelaubreCoordination éditoriale Pascale Pont-Amblard

Photographies de répétition Christophe Raynaud de Lage, 2012, 2013, 2014Conception graphique Jérôme Le Scanff © Comédie-Française

Réalisation du programme L’avant-scène théâtre Impression Imprimerie des Deux-Ponts - Eybens, octobre 2014

Licence n°1-1066369 / Licence n°2-1066372 / Licence n°3-1066371