Trios pour piano et cordes Johannes Brahms · 2016. 5. 31. · Johannes Brahms Trio pour piano et...

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Johannes Brahms Trios pour piano et cordes – Mardi 7 juin 2016

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MARDI 7 JUIN 2016 – 20H30GRANDE SALLE

Johannes BrahmsTrio pour piano et cordes n° 3Trio pour piano et cordes n° 2

ENTRACTE

Johannes BrahmsTrio pour piano et cordes n° 1

Nikolaï Lugansky, pianoLeonidas Kavakos, violonGautier Capuçon, violoncelle

FIN DU CONCERT VERS 22H30.

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Johannes Brahms (1833-1897)Trio pour piano et cordes n° 3 en ut mineur op. 101

I. Allegro energico

II. Presto non assai

III. Andante gracioso

IV. Allegro molto

Composition : été 1886.

Création : décembre 1886, à Budapest, par Jenö Hubay au violon, David Popper au

violoncelle et le compositeur au piano.

Publication : avril 1887, à Berlin, chez Simrock.

Durée : environ 20 minutes.

Le Trio op. 101 naît sous des cieux fertiles, alors que le compositeur passe la saison chaude au bord du lac de Thun, en Suisse. Trois étés successifs, entre 1886 et 1888, verront le musicien composer avec enthousiasme, amassant une riche moisson d’œuvres majeures ; le premier séjour est ainsi rythmé par la composition de plusieurs recueils de lieder ainsi que de la Sonate pour piano et violoncelle op. 99, de la Sonate pour violon et piano op. 100 et du Trio avec piano op. 101, qui clôt le triptyque en signant la réunion des trois instruments. La grâce de l’Opus 100 semble céder la place dans l’Opus 101 à une atmosphère plus passionnée, plus septentrionale, qui rappelle certaines pages de piano (les Ballades op. 10 de jeunesse et les moins anciens Klavierstücke op. 76) ou la Symphonie n° 3, composée quelque trois ans auparavant.

Le Trio op. 101, chef-d’œuvre de la production brahmsienne pour cet effectif, poursuit l’évolution entamée dans les précédentes œuvres de chambre vers toujours plus de concision et donne la preuve d’une tendance à l’épure que perpétueront notamment les Klavierstücke op. 116 à 119 composés au début des années quatre-vingt-dix. Une vingtaine de minutes – c’est plus de deux fois moins que le Trio op. 8, encore non révisé à l’époque – qui vont droit à l’essentiel, canalisant en peu de notes une énergie créatrice au faîte de son inspiration.

L’Allegro energico liminaire n’est pas sans violence : fier et presque sévère, il fait grand usage des accords pleins chers au pianisme brahmsien, des

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rythmes pointés et des tessitures compactes (comme pour le deuxième thème, présenté à l’octave par violon et violoncelle) dans une forme sonate qui ne se préoccupe en rien de parallélismes factices, mais en tout d’équilibre. Le mot d’ordre du Presto non assai suivant est bien légèreté : point de scherzo ici (nous sommes d’ailleurs dans un mètre binaire), mais bien plutôt un intermezzo. De même, le mouvement lent est tout en subtilité, tant dans son écriture instrumentale, qui joue en un tendre dialogue de l’opposition entre le piano et les cordes, que dans son écriture rythmique, qui alterne les mesures à trois temps et à deux temps, en binaire comme en ternaire. Un élan puissant emporte le finale d’un climat à l’autre, du plus affirmatif au plus mystérieux, d’une texture à l’autre (particulièrement au piano, tour à tour d’une grande densité ou d’une légèreté elfique) et d’un motif à l’autre jusqu’à une coda d’amples proportions qui sonne comme un magistral résumé.

Trio pour piano et cordes n° 2 en ut majeur op. 87

I. Allegro

II. Andante con moto

III. Scherzo. Presto

IV. Finale. Allegro giocoso

Composition : mars 1880 (premier mouvement)-juin 1882.

Création : le 14 décembre 1882, à Cologne (interprètes inconnus).

Publication : 1882, à Berlin, chez Simrock.

Durée : environ 28 minutes.

Depuis la composition du premier trio pour piano et cordes en 1854, plus de vingt-cinq ans se sont écoulés, durant lesquels Brahms s’est consacré, dans le champ de la musique de chambre, à des œuvres en duo, des quatuors et un quintette avec piano ainsi que des quatuors et sextuors pour cordes seules. En 1882, il met coup sur coup la dernière main à un trio commencé deux ans auparavant (l’Opus 87) et à un nouveau quintette (l’Opus 88), qu’il publiera de façon simultanée, comme les deux quatuors de l’Opus 51 avant eux et les deux sonates pour clarinette de l’Opus 120 après eux – mais avec un numéro d’opus différent.

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Tout comme le Trio avec clarinette op. 114 souffrit du succès du Quintette avec clarinette op. 115, le Trio op. 87 semble le mal-aimé des deux rejetons de ce printemps 1882. Brahms lui-même n’y fit que très peu allusion dans sa correspondance. L’œuvre subit également le désaveu de Clara Schumann, l’amie et conseillère musicale de toujours, qui préférait au premier mouvement de ce trio un autre Allegro initial, en mi bémol majeur, que le compositeur avait soumis à son appréciation dans le même temps.

Comme il le fit pour le premier mouvement du Quatuor pour piano et cordes op. 25, durement critiqué par Joseph Joachim cette fois, Brahms ne tint pas compte de l’opinion de Clara (qui changea d’avis après la création). Ces deux mouvements inauguraux partagent d’ailleurs bien des traits formels, dans la liberté prise à l’égard de la traditionnelle forme sonate comme dans la place prépondérante accordée au premier thème, qui fonde une bonne part du matériau thématique du morceau par une logique de développement organique dont Brahms est le maître incontesté. L’ut majeur de cet Allegro enchaîne ensuite sur la mineur, tonalité du superbe thème et variations qui forme le mouvement lent de l’œuvre. Avec la même émotion que le Sextuor op. 18, mais sans connotation historicisante cette fois, il se fonde sur un thème passionné, d’allure hongroise, fortement caractérisé par son rythme brève-longue (double puis croche pointée). Un sombre scherzo fait de notes répétées et de groupes-fusées fantomatiques, momentanément apaisé en son centre par un trio chantant, conduit à un finale giocoso comme la nuit mène au jour.

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Trio pour piano et cordes n° 1 en si majeur op. 8

I. Allegro con brio

II. Scherzo. Allegro molto

III. Adagio

IV. Allegro

Composition de la première version : fin 1853-début 1854. Remaniement de la partition :

été 1889.

Création de la première version : octobre 1855, à Danzig (Gdánsk), par Braune au violon,

Klahr au violoncelle et Haupt au piano. Création de la seconde version : le 10 janvier 1890,

à Budapest, par Jenö Hubay au violon, David Popper au violoncelle et le compositeur au

piano.

Publication de la première version : novembre 1854, à Leipzig, par Breitkopf und Härtel.

Publication de la seconde version : février 1891, à Berlin, par Simrock.

Durée : environ 30 minutes.

Composant le Trio op. 8 en 1853-1854, Brahms se sent, pour la première fois dans le domaine de la musique de chambre, autorisé à mener l’œuvre jusqu’à la publication – contrairement à ces sonates pour violon et piano et ces quatuors à cordes dont parlait Schumann dans son dithyrambique article d’octobre 1853, qui disparurent corps et biens, condamnés à la destruction par l’extraordinaire exigence artistique dont fait preuve le jeune compositeur. Las : dès l’œuvre éditée par Breitkopf und Härtel, les doutes l’assaillent. Ces mêmes doutes le pousseront, lors de la première viennoise de l’œuvre dix-sept ans plus tard, à proposer une version raccourcie du premier mouvement. Quand Simrock acquiert les droits de certaines partitions de jeunesse, plus de trente ans après la composition de l’œuvre, Brahms saute sur l’occasion qui lui est donnée de se lancer dans un véritable travail de réécriture : c’est chose faite à l’été 1889. Pour se justifier d’un tel repentir (lui qui trouvait qu’« un travail, une fois terminé, ne s’améliore pas quand on le remet sur le métier »), il écrit à l’ami de longue date Julius Grimm : « Je n’ai pas coiffé le Trio d’une perruque, je me suis contenté de peigner et d’arranger légèrement ses cheveux. »

Il y a là de l’euphémisme : l’œuvre y perd en passant près d’un tiers de sa longueur, et la disparition de certains thèmes se répercute sur les développements qui en découlaient à l’origine. Le premier mouvement

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(comme ce sera le cas du dernier) y voit son second thème remplacé par un nouveau, plus concis, et se dépouille d’une fugue que Brahms jugeait scolaire et malvenue. Il conserve intacte en revanche toute la passion de son inspiration jaillissante et la sensualité de son écriture instrumentale, prégnante dès les premières mesures, qui sont d’un velouté sans pareil avec leur tessiture médium-grave, leurs ondulations pianistiques et leur mélodie lyrique. D’une légèreté toute mendelssohnienne, mais avec un jeu sur les décalages d’accents typiquement brahmsien, le scherzo suivant était une réussite immédiate : il subit peu de changements d’une version l’autre, et continue de chanter Clara en citant son motto (ré-do dièse-si-la dièse-si) comme aux jours anciens où Brahms était l’intime du couple Schumann, juste avant la catastrophe qui conduisit à l’internement du mari. Les troisième et quatrième mouvements se trouvent « purifiés » de leurs allusions à Schubert (Am Meer) et à Beethoven (An die ferne Geliebte, souvent cité par Schumann), comme en une pudeur nouvelle, mais conservent leurs caractères : dépouillé pour l’Adagio, dont le centre s’anime d’un chaud lyrisme aux accents poignants de violoncelle, tragique pour l’Allegro final qui – malgré un second thème enthousiaste – consomme la « chute » en mineur d’une œuvre commencée en majeur.

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Nikolaï LuganskyAprès avoir remporté les concours Tchaïkovski, Bach et Rachmaninov, Nikolaï Lugansky s’est imposé sur la scène internationale, se produisant chaque année dans les principales capitales musicales en Europe, aux États-Unis et en Extrême-Orient. Il se produit fréquemment aux côtés d’orchestres comme l’Orchestre de Paris, l’Orchestre National de France, l’Orchestre Royal du Concertgebouw, le City of Birmingham Symphony Orchestra, les orchestres de Londres, les orchestres philharmoniques de Los Angeles et de New York, les orchestres symphoniques de San Francisco et de Chicago, l’Orchestre National de Washington, le Russian National Orchestra ou l’Orchestre Philharmonique de Saint-Pétersbourg, dans les programmes aussi variés que Rachmaninov, Brahms, Prokofiev, Beethoven, Mozart, Ravel, Chopin, Tchaïkovski, Schumann, Grieg ou Bartók. Parmi ses engagements récents et à venir, mentionnons une série de récitals en France dont un récital au Théâtre des Champs-Élysées renouvelé chaque année, en Russie dans la Grande Salle de la Philharmonie de Saint-Pétersbourg et dans la Grande Salle du Conservatoire de Moscou, au Wigmore Hall à Londres, au Queen Elizabeth Hall, aux Konzerthaus de Vienne et de Berlin. Au cours de la saison 2015-2016, Nikolaï Lugansky fait ses débuts avec les Berliner Philharmoniker, et se produit aux côtés du Philharmonia Orchestra,

de l’Orchestre Philharmonique Tchèque, de l’Orchestre du Festival de Budapest, de l’Orchestre Philharmonique de Munich, de l’Orchestre de Boston, des orchestres symphoniques de San Francisco et de la NHK. Cette saison, en plus de sa tournée de concerts avec Leonidas Kavakos et Gautier Capuçon dans les trios de Brahms, il effectue une tournée européenne avec l’orchestre Philharmonique de Saint-Pétersbourg et Yuri Temirkanov. En 2016, il effectuera également une tournée avec le Royal Scottish National Orchestra avec au programme les concertos de Prokofiev à l’occasion du 125e anniversaire de l’orchestre et du compositeur. Il donnera des récitals au Théâtre des Champs-Élysées, au Grand Théâtre d’Aix-en-Provence, à la Alte Oper de Frankfort, au Wigmore Hall avec Alexandre Kniazev, aux Konzerthaus de Berlin et de Vienne, dans la Grande Salle du Conservatoire de Moscou et dans celle de la Philharmonie de Saint-Pétersbourg. Il participe régulièrement aux plus grands festivals : La Roque-d’Anthéron, Verbier, Rheingau, Édimbourg. Ses enregistrements ont obtenu de nombreuses distinctions : Diapason d’or pour les Études et les Préludes de Chopin ainsi que pour les Préludes et les Moments musicaux de Rachmaninov (chez Erato), Prix de la Critique de Disque allemande, Prix Echo Klassik, Choc du Monde de la Musique pour les Concertos n° 1 et n° 3 ainsi que pour les Concertos n° 2 et n° 4 de Rachmaninov sous la direction de Sakari

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Oramo (chez Warner Classics). Sont également parus un album consacré aux œuvres de Chopin avec notamment la Sonate n° 3, le Scherzo n° 4, la Fantaisie et la Fantaisie-Impromptu (Onyx Classics, 2010), les deux sonates de Rachmaninov (Ambroisie-Naïve), des pièces de Liszt, le Concerto n° 3 de Prokofiev et le Concerto de Grieg avec l’Orchestre Symphonique de Berlin sous la direction de Kent Nagano (2013), les deux concertos de Chopin avec le Sinfonia Varsovia sous la direction d’Alexander Vedernikov (Ambroisie-Naïve). Un nouvel album vient de paraître (Ambroisie), comprenant la Sonate D. 958 et les Impromptus D. 935 de Schubert.

Leonidas KavakosVioloniste et artiste d’exception, Leonidas Kavakos s’est imposé au plus haut niveau par sa virtuosité, sa musicalité admirable et son jeu éminemment personnel. Il se produit avec les meilleurs orchestres du monde et enregistre en exclusivité chez Decca Classics. Sa carrière a été soutenue par trois mentors, Stelios Kafantaris, Josef Gingold et Ferenc Rados. À l’âge de vingt et un an, le violoniste avait déjà remporté le Concours Sibelius d’Helsinki (1985) ainsi que le Concours Paganini et le Concours Naumburg de New York (1988). Ce succès lui a valu d’enregistrer en première mondiale la version originale du Concerto pour violon de Sibelius datée de 1903-1904, enregistrement

récompensé par un Gramophone Award (Concerto de l’année 1991). Le violoniste a développé une riche collaboration avec de nombreux orchestres parmi lesquels les Wiener Philharmoniker (Christoph Eschenbach/Riccardo Chailly), les Berliner Philharmoniker (Simon Rattle), l’Orchestre Royal du Concertgebouw d’Amsterdam (Mariss Jansons/Daniele Gatti), le London Symphony Orchestra (Valery Gergiev/Simon Rattle) et le Gewandhausorchester de Leipzig (Riccardo Chailly). Leonidas Kavakos a également tissé des liens étroits avec la Staatskapelle de Dresde, l’Orchestre Philharmonique de Munich, l’Orchestre de Paris, l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia de Rome, l’Orchestra Filarmonica della Scala de Milan et, aux États-Unis, avec le Philadelphia Orchestra, le New York Philharmonic, le Boston Symphony, le Chicago Symphony et le Los Angeles Philharmonic. Au cours de la saison 2015-2016, il se produit en tournée avec le London Philharmonic Orchestra en Espagne, avec l’Orchestre de la Radio bavaroise aux États-Unis, et est l’invité de nombreux festivals (Verbier, Nuits Blanches de Saint-Pétersbourg, Édimbourg, Tanglewood, Annecy), sans oublier le Musikfestspiel de Dresde où il interprète l’intégrale des sonates de Beethoven. Leonidas Kavakos mène également une brillante carrière de chef d’orchestre. Il a collaboré avec le London Symphony Orchestra, le Boston Symphony, le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin,

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le Maggio Musicale Fiorentino, les Wiener Symphoniker et l’Orchestre du Festival de Budapest. À la baguette, il retrouve en 2015-2016 les Wiener Symphoniker, le Chamber Orchestra of Europe, l’Orchestre Philharmonique de Radio France et fait ses débuts avec les Bamberger Symphoniker, l’Orchestre Symphonique National du Danemark ainsi que l’Orchestre Philharmonique de Rotterdam. Sa première parution chez Decca Classics en janvier 2013, l’intégrale des sonates pour violon de Beethoven avec Enrico Pace, lui a valu le Prix Echo Klassik (instrumentiste de l’année). Ont suivi le Concerto pour violon de Brahms avec le Gewandhausorchester de Leipzig et Riccardo Chailly (2013), puis les sonates pour violon de Brahms avec Yuja Wang (2014). Leonidas Kavakos a reçu le Gramophone Award en 2014 en tant qu’artiste de l’année. Son plus récent album chez Decca Classics, Virtuoso, est paru en avril 2016. Sa discographie comprend de précédents enregistrements chez BIS et ECM puis, chez Sony Classical, le Concerto pour violon de Mendelssohn (Prix Echo Klassik du meilleur enregistrement de concerto), ainsi que les concertos pour violon de Mozart avec la Camerata Salzburg dans le double rôle de soliste et de chef. Né à Athènes d’une famille de musiciens, Leonidas Kavakos a été en charge pendant quinze ans d’un cycle de musique de chambre au Mégaron d’Athènes, accueillant des personnalités telles que Mstislav Rostropovitch,

Heinrich Schiff, Menahem Pressler, Emanuel Ax, Nikolaï Lugansky, Yuja Wang, Gautier Capuçon et bien d’autres. Il organise à Athènes une master-classe annuelle de violon et de musique de chambre qui attire des violonistes et des ensembles du monde entier, et reflète son engagement profond en matière de transmission des savoirs et des traditions. Leonidas Kavakos joue le Stradivarius « Abergavenny » de 1724 et possède dans sa collection des instruments modernes de Florian Leonhard, Stefan-Peter Greiner, Eero Haahti et David Bagué.

Gautier CapuçonNé en 1981 à Chambéry, Gautier Capuçon commence le violoncelle à 4 ans et demi et étudie avec Annie Cochet-Zakine et Philippe Muller, puis à Vienne avec Heinrich Schiff. Il reçoit des premiers prix dans plusieurs concours internationaux, y compris le Premier Grand Prix du Concours International André Navarra à Toulouse. En 2001 il est « Nouveau Talent de l’année » aux Victoires de la musique. Il reçoit le Borletti-Buitoni Trust Award et plusieurs fois le Prix Echo – récemment pour son enregistrement avec Valery Gergiev et pour le coffret consacré à la musique de chambre de Fauré (2012). Parallèlement, il parfait son expérience au sein de l’Orchestre des Jeunes de la Communauté Européenne avec Bernard Haitink, puis de l’Orchestre des Jeunes Gustav Mahler avec Kent Nagano, Daniele Gatti, Pierre Boulez, Seiji Ozawa

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et Claudio Abbado. Il joue sous la direction de plus grands orchestres dans le monde et collabore régulièrement avec des chefs comme Lionel Bringuier, Semyon Bychkov, Myung-Whun Chung, Gustavo Dudamel, Charles Dutoit, Christoph Eschenbach, Valery Gergiev, Bernard Haitink, Paavo Järvi, Andris Nelsons, Yannick Nézet-Séguin, Leonard Slatkin, Tugan Sokhiev… Ces dernières années, il s’est produit avec les Berliner Philharmoniker sous la direction de Gustavo Dudamel pour l’Europa Konzert, l’Orchestre du Concertgebouw (avec Bernard Haitink et Semyon Bychkov), l’Orchestre de la Staatskapelle de Dresde (Christoph Eschenbach), l’Orchestre Philharmonique de Vienne (Andrés Orozco-Estrada), l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig (Emmanuel Krivine), l’Orchestre Philharmonique de Munich (Semyon Bychkov), le Chamber Orchestra of Europe (Bernard Haitink), le London Symphony Orchestra (Valery Gergiev), l’Orchestre du Théâtre Mariinsky (Valery Gergiev), le London Symphony Orchestra (tournée avec Sir John Eliot Gardiner), l’Orchestre Philharmonique d’Oslo (tournée avec Vasily Petrenko), l’Orchestre de la Tonhalle de Zurich (tournée avec Lionel Bringuier). Il joue aux États-Unis avec les orchestres de Chicago, Philadelphie, Boston, New York, Los Angeles, Cleveland, San Francisco ou Boston, mais également en Australie avec l’Orchestre Symphonique de Sydney et en Extrême-Orient avec l’Orchestre

Philharmonique de Séoul. Il donne de nombreux récitals, notamment à Paris, Londres, Amsterdam, Bruxelles, Moscou, Madrid, Vienne, New York, Washington, Tokyo ou Séoul, et se produit en récital ou en musique de chambre dans les principaux festivals en Europe, comme chaque année au Festival de Verbier et au Progetto Martha Argerich à Lugano. Il a pour partenaires Martha Argerich, Daniel Barenboim, Yuri Bashmet, Lisa Batiashvili, Frank Braley, Gérard Caussé, Hélène Grimaud, Katia et Marielle Labèque, Angelika Kirchschlager, Viktoria Mullova, Mikhaïl Pletnev, Menahem Pressler, Vadim Repin, Jean-Yves Thibaudet, Maxim Vengerov, les quatuors Artemis et Ébène, ainsi que son frère Renaud. Sa discographie comprend les trios de Haydn et Mendelssohn avec Martha Argerich et Renaud Capuçon, le Trio n° 2 de Chostakovitch avec Martha Argerich et Maxim Vengerov, la musique de chambre de Ravel avec Renaud Capuçon et Frank Braley, , les concertos de Haydn avec le Mahler Chamber Orchestra et Daniel Harding, la musique de chambre de Saint-Saëns, La Truite de Schubert, les trios et quatuors de Brahms avec Renaud Capuçon et Nicholas Angelich, ainsi que les trios de Schubert avec Frank Braley et Renaud Capuçon. Il a également enregistré un récital avec la pianiste Gabriela Montero, le Concerto de Dvořák avec l’Orchestre de la Radio de Francfort dirigé par Paavo Järvi, le Double Concerto de Brahms avec l’Orchestre des Jeunes

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Gustav Mahler et Myung-Whun Chung, le Triple Concerto de Beethoven avec Martha Argerich, Renaud Capuçon, l’Orchestre Simón Bolívar et Gustavo Dudamel filmé en live au Festival de Salzbourg, un DVD enregistré en live avec les Berliner Philharmoniker sous la direction de Gustavo Dudamel (Concerto n° 1 de Haydn), les Variations Rococo de Tchaïkovski avec l’Orchestre du Théâtre Mariinsky sous la direction de Valery Gergiev, une intégrale de la musique de chambre de Fauré avec Nicholas Angelich, Gautier Capuçon, Michel Dalberto, Gérard Caussé et le Quatuor Ébène, un récital Schubert/Debussy/Britten/Schumann avec Frank Braley et des œuvres de Saint-Saëns avec l’Orchestre Philharmonique de Radio France et Lionel Bringuier. Ses dernières parutions sont consacrées à Chostakovitch (avec l’Orchestre Mariinsky et Valery Gergiev), l’intégrale des sonates de Beethoven (avec Frank Braley) et le Quintette à cordes de Schubert (avec le Quatuor Ébène). Depuis 2007, Gautier Capuçon est l’ambassadeur du « Zegna & Music Project », fondé en 1997, activité philanthropique pour promouvoir la musique et ses valeurs. En octobre 2014, il crée la « Classe d’excellence de violoncelle » à la Fondation Louis Vuitton à Paris, dans le nouvel Auditorium conçu par Frank Gehry. Il joue un violoncelle Matteo Goffriler de 1701.

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Raoul Salomon, Philippe Stroobant, François-Xavier Villemin

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— LES AMIS DE LA PHILHARMONIE DE PARIS —

LA CITÉ DE LA MUSIQUE - PHILHARMONIE DE PARIS REMERCIE

— SON GRAND MÉCÈNE —

— LES MÉCÈNES ET PARTENAIRES DE LA PROGRAMMATION

ET DES ACTIVITÉS ÉDUCATIVES —

V :V

LOGO AIRFRANCE Partenaire OfficielNº dossier : 2009065EDate : 12/03/09alidation DA/DC alidation Client

P296C

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Champagne Deutz, Fondation PSA Peugeot Citroën, Fondation KMPGFarrow & Ball, Demory, Agence nationale pour la Cohésion Sociale et l’Égalité des chances

Philippe Stroobant, les Amis de la Philharmonie de Paris, Cabinet Otto et AssociésLes 1053 donateurs de la campagne « Donnons pour Démos »

Remerciements donateurs_JAN 2016.indd 1 09/03/2016 12:04